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Nomadas Por Paz Errazuriz
Nomadas Por Paz Errazuriz
PAZ ERRZURIZ
FOTOGRAFAS
Programa de Informtica
Facultad de Ciencias Sociales
Universidad de Chile
1996
KAWSQAR
e las tres etnias del extremo sur de Chile, onas, yaganes y alacalufes,
conocidos con la denominacion general de fueguinos, slo los
alacalufes subsisten,
mas llevan consigo la
dramtica condicin
de grupo tnico en extincin. Con ellos se
perdern para siempre sus tradiciones,
sus antiguas leyendas, su visin del
mundo y los hechos
de su vida de
nmades del mar.
En medio del extenso territorio de la
Patagonia Occidental
se halla la Isla
Wellington, y en ella Puerto Edn, el ltimo reducto de los Kawsqar o
alacalufes septentrionales. Wellington es la mayor de las islas del archipilago patagnico occidental, con una superficie de ms de siete mil kilmetros cuadrudos. Su costa oriental la baa el Canal Messier hasta la
Angostura Inglesa, siguiendo luego el Fiordo del Indio y el Canal Ancho;
hacia el oeste se encuentra el Canal Fallos al norte, y el Canal Trinidad al
sur. Desde 1936, el grupo Kawsqar se afinc en Puerto Edn, reduciendo
su emplazamiento territorial, que como grupo nmada se extenda en el
territorio de la Patagonia Occidental comprendido entre la boca meridional que conduce al canal Sarmiento, finalizando en el margen sur del Golfo de Penas. Un estudio sistemtico y de mayor alcance de esta etnia slo
ha sido llevado a cubo por dos eminentes antroplogos, Martin Gusinde y
Joseph Emperuire, por ello la historia del grupo puede dividirse en dos
categoras: una formal, representada por la obra de Gusinde y Emperaire,
y otra informal que data del siglo XVII en adelante, con testimonios que
son bsicamente crnicas de viaje e informes de expediciones cientficas
interesadas en otros aspectos, como ser la flora y la fauna e hidrografa
de la zona. Ya en su libro Los Nmadas del Mar , donde expone los resulta-
tura de la foto: un imposible se constituye para nosotros con toda su poesa, el xtasis de su nomadismo, el sutil desvanecimiento de todo paradero. Su modo de habitar lo mltiple, diluyendo las fronterss de la colonizacin. El horror de la muerte, la alegra de la sobrevivencia. Es Puerto Edn,
fotografiado por Paz Errzuriz, a quien debemos la insistencia la pasin,
el lirismo, la ternura. Porque estas fotos nos contactan, sin violar, sin traicionar jams el secreto, con el significante ms oscuro y rebelde de Amrica Latina: un fondo ciego, mltiple, intocable que no quiere ser visto,
que no puede ser visto sino en una ampliacin de la mirada.
Eugenia Brito
Escritora
Diciembre 1995
PAZ
Inglesa se pasa durante las estoas lanzando un pitazo previo por la chimenea del buque que va de norte a sur, o vice versa, pues si surca otro en
sentido contrario podran chocar al encontrarse, lo que ha sucedido en
uno o dos extraos casos. As golpean en mi anciano corazn de ochenta
y cinco aos la coleccin de fotografas para la exposicin de Paz Errzuriz.
Veo a una madre acurrucada con su pequeo o pequea y me acuerdo de
Mwono, el espritu del ruido y quien precipita con estrpito las avalanchas, como el terremoto blanco que acaba de sucedernos, y hace que
se deslicen a lo largo de las pendientes trozos enteros de montaas arrastrando rocas y rboles desraizados cual estos ltimos treinta alacalufes
que van quedando. Mwono se mantiene rondando en la cima de las
montaas de hielo eterno. Entre los glaciares. No abandona los centenares de kilmetros de hielo patagnico que an no se delimitan para la
frontera de Argentina y Chile. Se sabr algn da qu tesoros se esconden en las profundidades ignoradas? Slo Mwono lo sabe.
El gran glaciar cuaternario no ha desaparecido completamente. Todava hoy, las partes ms elevadas de la Patagonia Occidental estn cubiertas de enormes glaciares cuyo conjunto forma una de las ms vastas aglomeraciones de hielos terrestres en el mundo. Cubre la cordillera de una
manera prcticamente continua entre los grados 46 y 52 de latitud. Ms al
Sur reaparece ms all del Estrecho, en el borde meridional de Tierra del
Fuego.
En una latitud que en el hemisferio Norte corresponde a la de Vichy,
los frentes de ciertos glaciares de valle se vierten directamente en el mar,
entre dos masas rocosas, profundamente excavadas, el ro de hielo se
desliza lentamente y llega hasta el nivel del agua en el fondo de una pequea baha o de un estrecho fiordo. Las orillas estn bordeadas de rboles siempre verdes, y a cada lado del frente del glaciar, a lo largo de los
pequeos ros de deshielo, se forman lagunas o pantanos. La masa de
hielo se sumerge bajo el nivel del agua. Avanza poco a poco, suspendida
y semiflotante, empujada por las masas que la siguen. El peso de este
hielo suspendido se hace insostenible y de pronto el frente azul transparente se derrumba con un ruido de trueno mil veces repetido. El mar se
agita en largas olas concntricas sobre las cuales flota lentamente el nuevo iceberg, tmpano rodeado de centenares trozos de hielo. Las noches
en el fondo de los fiordos en que desembocan estos glaciares, estn rasgadas por esos hundimientos de masas de hielo o por las detonaciones
de inmensos bloques que se parten como un vidrio gigantesco brusca-
PAZ ERRZURIZ
Educacin
Cambridge Institute of
Education, Inglaterra
1966. Licenciada en Educacin Bsica, Univ. Catlica de
Chile, 1972.
Fotgrafo autodidacta.
Centro Internacional de Fotografa, Nueva York, USA.1993.
Becas
1986 -J.S.Guggenheim Memorial Foundation.
1990 - Fundacin Andes. Santiago, Chile.
1992 Comisin Fulbright.
1994 - Fondart. Santiago, Chile.
Distinciones
1995. Distincin Ansel Adams. lnstituto Chileno Norteamericano de
Cultura.Santiago, Chile.
Publicaciones
El Infarto del Alma, en colaboracin con Diamela Eltit. Francisco Zegers,
Editor. Santiago, Chile. 1994.
Dedicatoria
Este trabajo est dedicado a Fresia Alessandri
Baker
Paz Errzuriz
Seno Skyring
Paz Errzuriz
Jrwar-aswer
Fresia Alessandri Baker
Paz Errzuriz
Khen
Mara Luisa Renchi
Paz Errzuriz
Yolanda Messier
Paz Errzuriz
Paz Errzuriz
Ckuol
Carlos Renchi Sotomayor
Paz Errzuriz
Paz Errzuriz
Atp
Ester Edn Wellington
Paz Errzuriz
Emiliana Carreo
Paz Errzuriz
Qak
Mara Auxiliadora Molinari
Paz Errzuriz
Atp
Ester Edn Wellington
Paz Errzuriz
Paz Errzuriz
Patricio Tonko
Paz Errzuriz
Carlos Edn
Paz Errzuriz
Paksa
Gabriela Paterito
Paz Errzuriz
Atp
Ester Edn Wellington
Paz Errzuriz
Qak
Mara Auxiliadora Molinari
Paz Errzuriz
Patricio Tonko
Paz Errzuriz
Ktaks
Mercedes Tonko
Paz Errzuriz
Khen
Mara Luisa Renchi
Paz Errzuriz
Khen
Mara Luisa Renchi
Paz Errzuriz
Emiliana Carreo
Paz Errzuriz
Teresa Lpez
Paz Errzuriz
Fresia Alessandri
Paz Errzuriz
Baha Coles
Paz Errzuriz
Paz Errzuriz
Seno Skyring
Paz Errzuriz
Atp
Ester Edn Wellington
Paz Errzuriz
Paz Errzuriz
Julio Tonko
Paz Errzuriz
Margarita Molinari
Paz Errzuriz
Margarita Molinari
Paz Errzuriz
Da de Inauguracin (1)
Da de Inauguracin (2)
Da de Inauguracin (3)
Da de Inauguracin (4)
De la prensa
EXPOSICIN
EXPOSICINLOS
LOSNMADAS
NMADASDEL
DELMAR
MAR
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* En
enemos durante septiembre este ltimo soporte de imgenes que estampan, en el centro de Santiago, el ms depurado retrato que
puede encontrar la precariedad humana sobre la
faz sur del planeta. Son tan escasos los que quedan que casi caben en este puado de fotografas. La metfora del abandono viaja ms de dos
mil kilmetros para cristalizar junto al Parque
Forestal, cerca de esos otros personajes errantes, marginales o transversales que por tantos
aos han ocupado el ojo y el lente de la fotgrafa en cuestin: los viejos, las prostitutas, los boxeadores, los acrbatas de circo, los
ciegos. Paz Errzuriz, fotgrafa-antroploga, visitante-registrante, se instala entre los
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hurfanos y luego los trae a la cmara oscura. Ahora, desde los canales fueguinos.
Entre todas estas identidades/desidentidades marginales que la fotgrafa recupera
en su obra, sta tiene algo distintivo: su marginalidad no radica en su falta de lugar, sino
en la prdida del no-lugar, del movimiento. Boxeadores pobres, artistas circenses, vagabundos, prostitutas: todos parecieran siempre aorar un topos, un sitio claro y distintivo
que puedan hacer suyo. Los alacalufes, en cambio, han sido asentados por otros, perdieron su movilidad y su nomadismo. La imagen atrapa ahora este desamparo invertido, disociado de
la falta de territorio y asociado a una cierta pesantez de los cuerpos. El extravo yace ahora en la
inmovilidad, no en el vagabundeo. La misma foto
opera doblemente en esto: por un lado es la imagen de los ltimos alacalufes, los que han sido
sedentarizados, fijados en el espacio, asentados.
Por otro lado la propia foto, en su exagerada objetividad, exacerba tambin esta fijeza, esta esttica propia de una cultura nmada que ha perdido
su carcter dinmico. Fotos que en su deliberada
convencionalidad ratifican esta sedentarizacin-chilenizacin de lo que slo poda afirmarse permaneciendo irreductible, y que parecen querer asumir esta contradiccin: fijar
para hacer sobrevivir, pero a la vez mostrando a aquellos que, al quedar fijados, no podrn sobrevivir.
La verdad es cruda: no quedan sino veintiocho alacalufes entre Puerto Edn, Puerto
Natales y Punta Arenas. Entre ahogados, asimilados, domesticados, enfermos y
alcoholizados, se va la ltima generacin
Kawsqar. Esta exposicin puede ser su ltimo registro consagrado en vida. Eternizacin
de una agona en la cmara, celebracin de lo
que perdura todava, crnica de una muerte
anunciada? Por cierto, un poco de todo: all
estn los ltimos en fotos frescas. No fueron
aniquilados ni confinados. La muestra fotogrfica niega su extincin, los pone de este
lado del tiempo. La fotgrafa salva al nmade
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occidentales, y huelen a alcohol y a un panal de enfermedades que los sorprenden indefensos. Los que al perder el nombre perdieron el habla, o viceversa. Es cosa de mirar las
fotos y sus ttulos. Los nombres han sido chilenizados, su designio es ser designados
desde fuera o desde otros. Slo unos pocos mantienen todava doble nombre, conservan
el original y pueden nombrarse tanto sobre el agua como en tierra firme.
(Jrwar-aswer se llama tambin Fresia Alessandri Baker. Habita un lenguaje de
dos orillas. Se sent sobre un banco a esperar una ltima canoa que no ha pasado. Esto
ocurri hace siglos, y desde entonces el tiempo se mide en antes y despus de esta
sentada, delante y detrs de esta espera sin nave. Mientras Jrwar Fresia y Aswer
Alessandri dialogan, la una con nombre de hueso y la otra con apellido de prcer).
Se dice de las primeras fotografas de los alacalufes que los muestran hirsutos,
con el rostro hundido en una inmensa cabellera, deambulando completamente desnudos
y muy a sus anchas sobre el puente de un buque, fumando un cigarrillo con supremo desdn por los espectadores (Joseph Emperaire).
Pero en esta otra punta del tiempo, en el ltimo
testimonio fotogrfico bajo el lente de Paz
Errzuriz, quedan puestos en lo que queda de
ellos, como mscaras funerarias (Claudia
Donoso). Los rostros revelan lo que la fotgrafa dice de ellos en una reciente entrevista: conciencia de la fatalidad, dejados de la mano de
Dios. Nada pintoresco, ni bonito, ni divertido,
ni tremendamente interesante. Fotos poco
discursivas, replicando y duplicando la tosquedad de la realidad que padecen los sujetos de
las fotografas. Portan en los cuerpos las huellas por las que la historia pas y decidi, consciente ms que inconscientemente, olvidarlos...
el horror de la muerte, la alegra de la supervivencia (Eugenia Brito). Como dice Paz
Errzuriz, es como acercarse al fin de algo, transitar por la metfora de la muerte. Yo agregara: perpetuar lo terminal en la imagen.
(Cierto: todava estn los canales como surtidero de alimentos, pero ya no como el
sustrato mvil que los cobijaba. Quizs circulan todava, fuera de las fotografas, herramientas que fueron siempre muy simples, largos cementerios de chozas dispersas en los
lugares de paso, arpones de hueso mimetizados en la arenilla, troncos ahuecados que
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Diagramacin, grficos, digitalizacin y reprocesamiento de fotografas, Oscar Aguilera F. Fotografas Paz Errzuriz, 1996. Programa de Informtica, Facultad de Ciencias Sociales
Revista
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Como si se tratara de un especie de lbum familiar al revs, el friso construido
por la artista propone una pica y una tica del mirar y emplea la cmara como
instrumento para registrar todos los naufragios que puede llegar a contener un
rostro.
El trabajo de Paz Errzuriz ha sido reconocido a lo largo de los ltimos aos
con las becas Guggenheim, Fullbright, Andes y Fondart.
-Usted se fue a Puerto Edn: no hay un lugar que quede ms abajo en el mapa de
la Tierra. Cmo empez su trabajo?
-Yo haba sabido de la existencia de Fresia Alessandri y mi idea al principio
fue trabajar con ella. Se conoca a s misma como la ltima alacalufe, qued sola,
sola de verdad en esas soledades y lo que me
cautiv fue el hecho de que fuera mujer y,
adems, vieja. Una navegante solitaria que
ha tenido un instinto tremendamente fuerte
de sobrevivencia. No se dej contaminar por
nada y no la manda nadie. Es la persona que
est en el origen de esta exposicin y a ella se
la dedico. Despus empec a entender que
haba otros y que son muy pocos: segn las
estadsticas quedan veintiocho.
-Qu se sabe en general de los alacalufes?
-Cuando fui al Museo de Arte Precolombino a buscar informacin no encontr nada.
Tengo ms aqu en mi casa que lo que hay
en ese archivo. Es no slo como si no existieran, sino como si nunca hubieran existido, y
es tan as que, yo, en un momento, pens que
Ester Edn Wellington, Puerto Edn
los alacalufes eran un invento mo. Despus,
---------------------------------------------- en un viaje que hice a Estados Unidos supe
que el dirigente de todas las comunidades indgenas de Nueva York se llamaba
Carlos Edn y se deca tambin el ltimo alacalufe. Cuando le cont que haba
otros, se emocion. Yo haba pensado tomarlo en Washington Square pero l me
dijo: No, yo quiero en el agua. Entonces lo fotografi en el ro Hudson. De las tres
etnias del extremo sur de Chile -onas, yaganes y alacalufes, conocidos bajo la denominacin general de fueguinos- slo algunos alacalufes o kawsqar subsisten. En
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medio del extenso territorio de la Patagonia Occidental est la isla Wellington, y en
ella Puerto Edn, el ltimo reducto de los kawsqar. Se sabe de ellos a travs de las
crnicas de viaje e informes de expediciones cientficas. Darwin, por ejemplo, se
refiere a ellos en trminos bastante despectivos, y de dos eminentes antroplogos:
Martn Gusinde y Joseph Emperaire, que sitan a los kawsqar en la Edad de la
Piedra Pulida.
-Cmo lleg Carlos Edn a Nueva York?
-Al igual que muchos otros, l fue adoptado por un
chileno. En su caso, parece que por un funcionario
de la base area de Puerto Edn, que despus se fue
a vivir a Concepcin y mand a Carlos Edn a un
colegio ingls. Luego, Carlos Edn se hizo navegante, fue preso poltico y lleg a Estados Unidos. Trabaja all en una industria de ropa, maneja computador y habla ingls. Cuando volv a Chile y les cont a los alacalufes de este hermano perdido fue muy
impresionante porque se pusieron a llorar. Quedaron conectados con Carlos Edn a travs de la
Conadi, la Corporacin Nacional Indgena.
Emiliana Carreo, Pta. Arenas
-Y se han mezclado?
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-Desde luego, estn todos medio emparentados y hablan de los que son puros
directos o cruzados. Yo me propuse hacer los puros, pero de acuerdo a su
autodefinicin. Son de mar ellos, nmades del mar aunque ahora ya no funcione
mucho esa definicin. Sigue siendo una tragedia el espectculo de su desamparo.
No hay nada pintoresco, ni bonito, ni divertido ni tremendamente interesante. Son
recolectores de conchas, de choritos.
-Por qu tienen esos nombres extranjeros y de presidentes?
-Los nombres se los ponan los funcionarios del
Registro Civil porque necesitaban darles un carnet.
Les ponan Wellington por la Isla Wellington, o Carlos Messier por el Canal Messier. A la Fresia le pusieron as por el presidente Alessandri. Algunos de
ellos recuerdan su nombre kawsqar.
-Conservan algo de su lengua?
-Algunos. Entre ellos adems, todo es vago; son
Carlos Renchi Sotomayor, ------- poco verbales, hablan mal castellano. Sienten, eso
Puerto Edn
s, que son de ah, de
---------------------------------------esa tierra, pero est
todo tan cargado de abandono que tambin
sicolgicamente hay un deterioro enorme. Todos estn enfermos de algo. Son jubilados a los 40 aos.
Muchos tienen una nube opaca en los ojos, una dolencia que nadie sabe mucho qu es. Hay mucho
alcoholismo. En Puerto Edn quedan unos diez. En
Puerto Natales hay otro grupo chiquitito y otro en
Punta Arenas. Adems se van muriendo muy rpido. Desde que yo empec se han muerto tres. Y jvenes.
-En trminos del desarrollo de su trabajo en el
tiempo qu representan los alacalufes?
-En este trabajo, ms que en cualquier otro, Mara Luisa Renchi, Puerto Edn
es justamente el tiempo lo que carga todo porque
la de los alacalufes es una situacin lmite. Esto ha sido acercarme verdaderamente
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-No siento nada. Lo tengo claro. Y ni me deprimo por eso ni me siento chora por eso. Me alegro
cuando a alguien le interesa noms. Lo que yo hago
no tiene nada que ver con la esttica. No es ni siquiera pasable desde ese punto de vista. Estas imgenes tambin a m me pesan.
-Cundo va a parar?
-Cuando estire la pata noms. No s cundo.
Es infinito el otro lado de la cara de las cosas.
Yolanda Messier, Pta. Arenas
ESTACIN TERMINAL
Desde este martes 10, y hasta el 6 de octubre,
la fotgrafa Paz Errzuriz expondr en el Museo de Bellas Artes su trabajo Los nmadas
del mar. La muestra es un registro limpio y certero de los ltimos alacalufes, un grupo humano que aguarda en el borde del mundo -en la
Patagonia- su irremediable extincin. La autora, en un gesto tambin extremo, rescata a esos
rostros de la muerte.
Por CATALINA MENA
ESCENARIO INVISIBLE
En el trasfondo de las imgenes de Paz Errzuriz
late un tiempo muy anterior a la toma, durante el cual
se ha tejido, fuera de cuadro, el escenario invisible en
el que los modelos han aceptado posar para ella. Esa
foto, ese retrato en blanco y negro, ese encuadre frontal que llega intacto al papel, revela, y al mismo tiempo oculta, la historia de un intercambio de afectos en
la que los dos, fotgrafa y fotografiado, han dejado y
tomado algo.
Errzuriz no quiere transmitir una proximidad que
slo sea apariencia, pero tampoco pretende confundirse con sus fotografiados. Elige,
entonces, ser la virtuosa equilibrista que se mantiene en el punto ms tenso entre la
cercana y la distancia. Se resiste a jugar el papel de una observadora omnisciente
que, desde un lugar privilegiado, examina a unos especmenes raros. Ms bien, sabe
que al interior de esos recintos ella es la nica extraa. Casi siempre llega all luego de
conversaciones en la calle o en algn otro terreno neutral y, cuando entra, lo hace
como una visita que procura no importunar a nadie. La invitan a pasar, se sienta,
charla, se fuma un cigarrillo y vuelve otro da. Y, as, varias veces, respetando tiempos
y silencios. Va al norte de gira con unos pugilistas, asiste a un matrimonio de gitanas,
toma t en el cuarto de un prostbulo, duerme en la pieza de un manicomio, hasta que
surge el momento de afecto: ya conoce de memoria las apasionantes biografas que
atravesarn su lente de ojo a ojo.
CHOLGAS Y CHORITOS
Los nmadas del mar, exposicin que se inaugura este martes 10 en el Museo de Bellas Artes, es la
duodcima muestra individual de Paz Errzuriz. Se trata
de 30 fotografas y 15 serigrafas de gran formato, cuyas imgenes provienen de un trabajo realizado en la
Patagonia en torno a los ltimos alacalufes, nicos sobrevivientes entre las tres etnias de fueguinos que han
habitado el extremo sur de Chile.
La fotgrafa lleg a estos paisajes terminales con el propsito de encontrarse
con un pequeo grupo de seres humanos para quienes la extincin es un horizonte
cotidiano. Son 26 o 27, dispersos entre Puerto Natales, Punta Arenas y la isla Wellington,
en Puerto Edn. Esta isla es el punto desde el cual muchos de ellos emigraron en
busca de fantasmagricas oportunidades, pero acabaron enfermos y ferozmente desamparados en la poblacin ms pobre de un suburbio de Puerto Natales. Algunos se
hospedan hoy en precarias casitas prefabricadas que les regal el gobierno belga,
esperando que, antes de la muerte, arriben unas mticas pensiones de gracia que les
prometi Pedro Aguirre Cerda. Desde que Errzuriz comenz su trabajo, ya han desaparecido tres. Uno muri intoxicado el da anterior a una
presupuestada toma fotogrfica.
El desprecio es la forma
oculta de la incomprensin
que victimiza a los alacalufes.
Tienen fama de flojos y
pedigeos, porque reciban
limosnas, ropas y restos de
tadisu
un
DESOBEDIENCIA OBSESIVA
En las imgenes
de
Paz Errzuriz no hay truco dramtico: no es preciso
recurrir al artificio para defender la nobleza del modelo. La mirada de la fotgrafa apuesta por esos rostros
como si la posibilidad de restituir su belleza estuviera
asegurada por el solo gesto de registrarlos. Su falta de
pretensin es tambin un modo de borrarse como autora y quedar del otro lado: intercambiar condiciones
para que ahora aparezcan aquellos que antes del disparo fotogrfico haban sido borrados.
Es este equiliblio delicado entre distancia y proximidad lo que cifra el valor diferencial de la obra de Paz
Errzuriz y la singularidad de su antiefectismo. Su posicin la deja a salvo del documental paternalista y, al
mismo tiempo, la resguarda de la trampa expresionista.
Las fotografas de Errzuriz son sntoma de una desobediencia obsesiva. Siempre y porfiadamente ella est poniendo en circulacin lo que la modernidad insiste en
retirar. Su rebelda no slo tiene que ver con lugares y personas, sino tambin con
gneros y estticas. En plena euforia tecnolgica, la fotgrafa persevera en el blanco