Daaal

Albert Boadella

Estrenada el 10 de septiembre de 1999

en el Teatro Jard de Figueres (Girona)

ACTORES
Jess Agelet:

PERSONAJES
TRABAJADOR DE MUDANZAS 1.
PERIODISTA HERMANO 3, RAI.
MARIONETA SOLDADO RUSO.
PAPA INOCENCIO X.
TAPIOLES.
PERIODISTA PERRO.
SOLDADO NAZI 2.
MARCHANTE 4.
BUFN. JUGADOR AJEDREZ.
CIRUJANO 1.
ESPECULADOR 2.

Xevi Boada:

PICHOT.
PERIODISTA HERMANO 1, New York
Times.
MARIONETA SOLDADO ALEMN 2.
PERIODISTA JUEZ 1.
TORERO 1.
KANDINSKY.
SOLDADO NAZI 1.
MARCHANTE 1.
VELZQUEZ.
CIRUJANO 2.
ESPECULADOR 5.

Slvia Brossa:

ENFERMERA.

Ramn Fontser:

DAL.

Minnie Marx:

NODRIZA.
PERIODISTA HERMANO 5, Der Spiegel.
MARIONETA SOLDADO ALEMN 1.
PERIODISTA JUEZ 2.
MONDRIAN.
HITLER.
NANA MARIBRBOLA.
ESPECULADOR 3.

Montse Puig:

DAL NIO.
MIR NIA.
MONJA ENANA.

Dolors Tuneu:

GALA.
LORCA.
MENINA.

Jordi Rico:

FOTGRAFO, PAPARAZZI.
PERIODISTA HERMANO 2, Le Monde.
MARIONETA SOLDADO INGLS.
TORERO 2.
FALSIFICADOR.
EUROPA.
MARCHANTE 2.
SEPULTURERO 1 (Paco).
ESPADACHN.
ESPECULADOR 4.

Pep Vila:

TRABAJADOR DE MUDANZAS 2.
PERIODISTA HERMANO 4, ABC.
MARIONETA SOLDADO FRANCS.
PERIODISTA HERMANO 6.
TORERO 3.
POLLOCK.
ACCIONISTA MAYORITARIO.
MUSSOLINI.

MARCHANTE 3.
SEPULTURERO 2 (Antonio).
TULLIDO. LIMPIABOTAS.
ESPECULADOR 1.

Escenografa
De la complejidad a la simplicidad
En el centro de la escena un gran piano de cola,
ligeramente inclinado, para dar la impresin de que su tapa est
levantada.
El teclado est a la derecha del espectador.
Aparentemente un piano de cola normal. Las
notas graves se hallan a la izquierda y las agudas a la derecha.
Pero la caja de resonancia mantiene la misma
forma que un piano con el teclado a la izquierda.
Es un piano de cola con el teclado a la izquierda
visto a travs de un espejo.
Un piano imposible, surrealista.
Un piano daliniano.
Un suelo rojizo, plano.
Un suelo de pizarra rojiza.
A la derecha se puede apreciar cmo la pata
delantera del piano es un relieve de lminas de pizarra, que se
degradan del rojo al marrn.
Si concretamos nuestra mirada, percibimos que el
piano es la continuacin de este relieve. Un piano que comienza
con una rugosidad orgnica y acaba con una textura lisa y
brillante del acabado de los pianos de cola.
Del suelo nace un piano de cola petrificado. Un
capricho de la naturaleza que pretende reflejar las rocas del Cap
de Creus tan cercanas a los recuerdos dalinianos.
El entorno del piano es oscuro. Detrs, y al fondo,
una gran tela negra.
Aparentemente opaca.
Detrs de ella, una gran pantalla electrnica de
cuatro metros por tres, que conectada a un ordenador, permite
reproducir cuadros, fotografas e imgenes virtuales.
Sorprendentemente, la tela negra transparenta las
imgenes que se reproducen en la pantalla, a pesar de la
intensidad de luz que pueda existir sobre la escena.
Entre el piano y la tela negra slo hay un paso.
En este espacio vaco hay un elevador, que,
instalado a la parte derecha de detrs del piano, permite hacer
aparecer y desaparecer a un actor.
Si un actor est de pie en este espacio, el piano le
llega a la altura de la cintura.
Un actor situado sobre la plataforma del elevador
tendr que agacharse para no ser visto y estirarse o replegarse a
medida que aparezca o desaparezca de escena, conservando su
verticalidad para hacer creer que el actor siempre ha estado de
pie, o lo que es lo mismo, que d la sensacin de que el actor
sale de una trampilla del suelo del teatro.

Una escenografa ilustrativa que esconde otra

realidad.
Una escenografa que propone una doble imagen.
La verdadera forma se halla detrs de lo aparente.

Cuadro 1
Dal agonizando
Oscuro.
Bip caracterstico de los impulsos del corazn escuchados a
travs de un monitor.
Se levanta el teln.
Un punto verde se mueve por el espacio oscuro de izquierda
a derecha.
El movimiento es continuo y oscilante.
Un rayo de luz ilumina a DAL, recortndolo en un
rectngulo.
DAL agoniza en la cama de la Torre Galatea de Figueres.
Su mano tiembla debido al Parkinson.
Una gran sbana le cubre.
El movimiento oscilante del punto verde nos indica que los
ritmos del latido del corazn del paciente son estables.
Alrededor de la cama todo es penumbra y oscuridad.
Desde la cabecera de la cama, ANTONI PICHOT controla
los movimientos de su amigo SALVADOR.
DAL, ansioso, emite unos sonidos incomprensibles.
PICHOT, la nica persona que puede llegar a descifrar el
balbuceo que DAL pronuncia, camina por delante de la
cama y se dirige hacia la derecha de la habitacin en busca
de ayuda.
Una ENFERM ERA sale a su encuentro. Hablan. Ambos se
dirigen hacia la cama.
La ENFERM ERA va vestida de blanco. Comprueba el
estado del enfermo y se va por don de ha venido a buscar un
medicamento y un vaso de agua.
PICHOT contina al lado de su amigo e intenta descifrar lo
que dice.
En primer trmino, desde un pasillo de luz, se puede ver lo
que imaginamos transcurre en el exterior: mientras DAL
agoniza, un trabajador de una empresa de mudanzas con
bata azul transporta el cuadro Dal de espaldas pintando a
Gala de espaldas. El trabajador entra por la derecha y
desaparece por la izquierda.
La ENFERM ERA vuelve a entrar y se dirige hacia el
enfermo.

DAL.- (A PICHOT, sin que se le entienda del todo.) Tinc

calor... tinc calor.
(Por la izquierda, un segundo trabajador transporta el
cuadro Galarina. Desaparece por la derecha.)

DAL.- (Insiste.) Tinc calor... tinc calor.

(Cuando la ENFERM ERA llega al lado del enfermo,
PICHOT le comenta que sera conveniente quitarle la
sbana. La ENFERM ERA lo hace.
DAL va vestido con una tnica blanca. Lleva el pelo largo y
su caracterstico bigote de largas puntas levantadas y
engominadas.
La ENFERM ERA le quiere dar un vaso de agua, pero no lo
consigue porque DAL vuelve a hablar.)

DAL.- (S in que se le entienda del todo.) Les espardenyes...

les espardenyes....
(La ENFERM ERA recoge el vaso y le pone a DAL unas
alpargatas. No las ata.
Por la derecha, el segundo trabajador transporta un nuevo
cuadro: Construccin blanda con judas hervidaspremonicin de la guerra civil. Desaparece por la derecha
cruzndose un PAPARAZZI, vestido como si fuese de
cacera.
El PAPARAZZI, sin escrpulos, hace una fotografa con
flash.
PICHOT, al darse cuenta, va hacia l y, molesto, le invita a
marcharse.
Por la izquierda el primer trabajador atraviesa el espacio
en primer trmino y se marcha por la derecha. Va a buscar
un nuevo cuadro para cargar.
El PAPARAZZI tiene la intencin de irse, pero antes hace
una segunda fotografa.
PICHOT, indignado, le obliga a marcharse. Lo hace por la
derecha.
La ENFERM ERA una vez ha terminado de ponerle las
alpargatas a DAL, le da a beber del vaso. DAL bebe.
La ENFERM ERA se dirige hacia PICHOT. Se encuentran a
medio camino. PICHOT le da una caja de pastillas y se va
por la izquierda. La ENFERM ERA vuelve al lado del
enfermo.
El primer trabajador atraviesa el espacio con dos cuadros:
El gran masturbador y Fuente necroflica manando de
un piano de cola.
DAL comienza a delirar.

La ENFERM ERA se dirige hacia la derecha por delante del

enfermo. Lleva en la mano un vaso de agua y en la otra una
pequea botella con cuentagotas.
DAL, en su delirio, alarga su brazo como si quisiera coger
alguna cosa. Emite un ligero grito agnico prolongado
mientras se va incorporando.
El bip para. La ENFERM ERA congela su accin y se detiene
completamente en la mitad de un paso a medio realizar. El
tiempo parece suspendido. S e oyen los primeros compases
del preludio de Lohengrin de Wagner. DAL intenta asir
algo etreo con su mano. En el fondo, tras la horizontal del
piano aparece la cabeza de un chiquillo. Es el propio DAL,
cuando era nio. DAL quiere atrapar la visin. Es un
delirio viviente. Silencio.)

Cuadro 2
Salvador Dal, espectador de un recuerdo de infancia
DAL NIO lanza una pelota al aire.
La coge, y, jugando, la desliza por el teclado del piano.
A medida que la pelota corre por el teclado, se va
iluminando lentamente la escena.
Un piano de cola petrificado se hace presente. S u teclado
est a la derecha.
La luz nos deja ver a DAL NIO vestido con una chaqueta
marinera, y a la ENFERM ERA, a la izquierda del piano,
caminando tan lentamente que no se puede percibir su
movimiento.
Un tiempo real, concretado en un DAL agonizante en la
cama y en una ENFERM ERA que avanza
imperceptiblemente, y a la vez, un tiempo de ficcin, el de
las situaciones que DAL ir evocando durante su agona.
El tiempo real, la atmsfera ingrvida, y el tiempo de las
imgenes delirantes; onrico, surreal.
DAL se levanta de la cama, al fondo izquierdo del piano, y
se sita en el centro, adoptando una actitud teatral,
singularmente daliniana.
Se observa a s mismo, convirtindose en espectador de un
recuerdo de su infancia. Tiene a su lado un bastn ingls
con el puo de plata.
Antes de que la pelota caiga sobre el teclado, DAL NIO la
coge e, impulsivamente, la aprieta contra su pecho. La
palpa. Es blanda como un pecho.
Por alguna razn, lo que acaba de hacer lo relaciona con
alguien.
Mira hacia la izquierda imaginando que este alguien
entrar por all, y sin poder contener el placer que le
provoca este imaginario, se coloca la pelota por dentro de la
7

chaqueta y fantasea tocar el pecho de una mujer. La estruja

con fuerza.
De golpe, como iluminado, saca la pelota de la marinera y
comienza a maquinar la mejor manera para satisfacer un
placer clandestino sin errores.
Prepara su estrategia meticulosamente. Mira nuevamente
hacia la izquierda y corre con la pelota hacia all. La deja en
el suelo en el punto que cree exacto. Mira a izquierda y a
derecha para corroborar que la distancia es la adecuada y
se dirige hacia el teclado. S e esconde debajo de l y
comprueba si desde su escondite ve la pelota con claridad.
No lo cree as. Se levanta y, meticuloso, calcula los pasos que
hay entre el teclado y la pelota: uno, dos, tres... Coloca la
pelota un paso hacia atrs y mira hacia el escondite.
Considera que, ahora, la pelota ya est en el lugar preciso.
La coge y se abre de piernas. Orina en el punto exacto en el
que se hallaba la pelota. S u pip es una larga cinta amarilla
que cae con fluidez desde su bragueta. No deja de mirar
hacia la izquierda, no le fuesen a sorprender antes de
acabar la tarea. Camina hacia la izquierda y, ahora s,
tenindolo todo preparado empieza a poner en prctica lo
que ha estado cavilando. Corre hacia el teclado, saltando el
charco de pip, y con la pelota en la mano toca el piano.
Toca el Adagio Cantbile de Beethoven. Pero no teniendo
una visibilidad precisa, se sube encima del teclado y toca
con los pies.
Por la izquierda, al or la msica, entra la NODRIZA de
DAL NIO; una mujer bien entrada en aos que camina
cojeando. Lleva un vestido con un gran escote que deja
entrever un par de grandes pechos muy apretados. Se para
sobre la meada sin darse cuenta. Rie a DAL NIO, que
salta del piano y se agazapa en su escondite para ejercer de
voyeur.
La msica no deja de orse, aunque nadie toque el piano.
Cuando la NODRIZA quiere marcharse, se percata de que
est pisando el pip. Enfadada, sale por donde ha venido.
DAL NIO se re. Todo funciona como l haba previsto. Se
coloca la pelota en el pecho y la manosea.
La NODRIZA vuelve con un cubo y una bayeta. Se agacha.
Se coloca bien los pechos y limpia el pip. Es el momento
que DAL NIO estaba esperando. La NODRIZA limpia el
suelo con fuerza y eso provoca que sus grandes pechos se
muevan al unsono con ritmo. DAL se acerca a la
NODRIZA andando a gatas, intentando no ser descubierto,
para poder verle mejor los pechos. Mueve la pelota con
placer como si fuese uno de los pechos de la NODRIZA. sta
acaba de limpiar el pip.
Introduce la bayeta dentro del cubo, se coloca bien los
pechos, se levanta y se marcha por la izquierda.

Comienza para DAL el momento ms esperado: el de

poder representar lo que ha visto. Se dirige hacia la
izquierda con la pelota en el pecho. Entra cojo como si
llevase un cubo, se agacha, se coloca bien la pelota y frota.
Mueve la pelota con placer recordando los pechos de la
NODRIZA y excitado, se acaricia frenticamente el cuerpo
con ella. Vuelve a frotar y a refregarse para acabar
colocando la pelota en el suelo y su cuerpo encima de ella.
Impulsivo, y apoyando las manos en el suelo, simula un
coito. Exaltado, se levanta de golpe.

DAL NIO.- (S atisfecho, lanzando la pelota al aire y

cogindola de nuevo.) Kikiriqu...!
DAL.- Kikiriqu, kiriqu...!
(Por detrs del piano se oye el graznido de unos cuervos
confundindose con los kikiriqus.
DAL NIO se marcha asustado por la izquierda.)

Cuadro 3
El gremio de la coliflor
El graznido de los cuervos se hace cada vez ms presente.
UN HERM ANO DE LA SALLE aparece por detrs del
piano, otea la situacin y se esconde de nuevo. Antes de
desaparecer, mira instintivamente a la derecha y a la
izquierda. S u gestualidad y su voz son como la de un cuervo.
Un segundo HERM ANO DE LA SALLE imita al primero. Y
un tercero imita a los otros dos.
A los ojos de DAL, estos cuervos no son nada ms que
periodistas vestidos de HERM ANOS DE LA SALLE.

PERIODISTA HERMANO 3.- (Mientras sale de

detrs del piano para volverse a esconder.) RAI, RAI.
PERIODISTA HERMANO 1.- (S aliendo de detrs del
piano con un micrfono de jirafa y sin esconderse.) New
York Times.
PERIODISTA HERMANO 2.- (Con un micrfono
verde.) Le Monde.
PERIODISTA HERMANO 4.- (Con un micrfono
verde.) ABC.
PERIODISTA HERMANO 3.- (Con una cmara de
televisin de madera.) RAI, RAI.
PERIODISTA HERMANO 5.- (Con un micrfono
verde.) Der Spiegel.

(Todos los periodistas hacen una pregunta a DAL a la vez.

DAL no responde. Los periodistas repiten la misma
pregunta con rapidez, pero sin atropellarse.)

PERIODISTA HERMANO 4.- M aestro, la muerte es

para usted como un pjaro negro o como un reloj blando?
PERIODISTA HERMANO 1.- Does Dal love money or
does money love Dal?
PERIODISTA HERMANO 2.- Quelle est la diffrence
entre Picasso et Dal?
PERIODISTA HERMANO 3.- M aestro, voi si considera
ancora un surrealista?
PERIODISTA
HERMANO 5.- Sind alle genies
impotent?
PERIODISTA HERMANO 4.- Su relacin con Garca
Lorca fue ms all de la amistad?
PERIODISTA HERMANO 1.- M r. Dal, are you afraid
of death?
PERIODISTA HERMANO 2.- Dal et folie, cest la
mme chose?
PERIODISTA HERMANO 3.- El divino Dal si torna
mstico?
PERIODISTA HERMANO 5.- Her Dal, was ware Dali
ohne Gala?
DAL.- (Al PERIODISTA 5.) Usted, teme las espardenyes,
porque sin mi esposa Gala soy un autntico desastre.
(El PERIODISTA 5 se acerca a DAL y le ata rpidamente
las alpargatas. Los PERIODISTAS 2 y 3 corren hacia
delante del piano para tener tambin el privilegio de atar
las alpargatas a DAL, pero no lo consiguen porque cuando
llegan, las alpargatas ya estn atadas. Esto hace que los dos
se enzarcen en una disputa con el PERIODISTA 5.
Graznan.)

DAL.- (Efusivo.) M uy bien! Perfecto! (Ponindose de pie

sobre el piano, y jugando siempre con su bastn,
respondiendo a una pregunta que ningn periodista le ha
hecho. DAL, a menudo, fracciona las palabras, se recrea en
alguna slaba, alargando letras haciendo eco.) Good
mooorning! Bon jourrr! Today start again probably and
miraculously... (Baja del piano. Los periodistas le siguen con
los micrfonos.) I sheaf one master piece in three or four next
hours... (Alargando la ese.) sssss....
(Con un cambio de ritmo muy teatral, DAL provoca a Los
periodistas dirigindose hacia ellos. Los periodistas se
alejan para protegerse de las reacciones impulsivas e

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imprevistas de un DAL con un bastn en la mano. DAL

contina la frase. El PERIODISTA 3, sin miedo, sortea a sus
colegas y se acerca a DAL con la cmara de televisin. Esta
maniobra no gusta al resto de periodistas.)

DAL.-... sss of time... immm... imm. Butterfly... iiiiiiiiiiiiii!

(DAL se dirige hacia el piano. Todos Los periodistas
quieren la exclusiva, pero en lugar de avanzar se enzarzan
en una pelea. Graznan. La pelea va a ms. Un montn de
plumas surge del alborotado grupo de periodistas.
DAL se dirige hacia ellos, pero nadie le hace el ms mnimo
caso. Se vuelve a dirigir hacia el piano y, para llamar la
atencin, toca el himno nacional espaol. Pero no surte
efecto. DAL, que no soporta no ser el protagonista, prueba
otra tctica para hacerse notar.)

DAL.- (Frotndose los ojos con las manos para provocar

una nueva visin.) Federico! Fe-de-ri-co!
(DAL se quita las manos de los ojos. Por la derecha entra
FEDERICO GARCA LORCA.
Silencio.
La visin que DAL tiene de LORCA es la de su mujer.
GALA vestida con una larga capa de guardia civil y
tricornio.
Todos los periodistas observan desconcertados al ambiguo
personaje.
LORCA-GALA, con autoridad, seala las plumas que hay
en el suelo y obliga con un gesto a que las recojan. Lo hacen.
LORCA-GALA se dispone a marchar. El PERIODISTA 1 le
sigue con el largo micrfono de jirafa con proteccin verde.)

PERIODISTA HERMANO 1.- (Con acento mexicano.)

Oiga usted, seor Lorca, es cierto que se defeca cuando te
fusilan?... (Ante una pregunta tan provocadora, LORCAGALA se vuelve contenido hacia l con la intencin de
intimidarlo pero no lo consigue.) Y dgame usted, cmo se
puede ser vctima y verdugo a la vez?
(LORCA-GALA, arrogante, y encontrndose con el
micrfono de jirafa delante de su boca, opta por
responderle mordiendo la proteccin verde del micrfono,
arrancndola y escupindola en el suelo.)

PERIODISTA

HERMANO

1.-

(Recogiendo
proteccin.) Qu mala leche tiene la seora Dal!

la

(Los otros periodistas le dan la razn.)

11

LORCA.- (Aproximndose a DAL. Con voz muy dulce,

ocultando la agresividad de GALA.)
Oh Salvador Dal
de frente aceitunada,
voz de clavel varonil,
pincel de alma cortada,
zapatos color corinto
y medallones de marfil!

DAL.- (S obre el piano con complacencia.) Qu ja-po-nesi-to cho-co-la-te Suchard y agua de Lanjarn que eras, Fe-deriiiii-co!
(LORCA-GALA se marcha por la derecha.)

PERIODISTA HERMANO 1.- (Refirindose a una

GALA vestida de guardia civil y tratada como si fuese
LORCA.) Oiga M aestro, no entend... (Los otros periodistas,
que se encuentran embelesados, reaccionan ante la
pregunta de su compaero y corren hacia DAL con los
micros en la mano.) ... Cmo se explica usted esta fusin
de contrarios?
DAL.- (Clarividente.) Aaaaah! Pero eso es el sndrome de
Granada que alguns afrancesats, naturalment snobs, anomenen
el sndrome de Estocolmo, que quiere decir e-xac-tamente la
forma como Federico Garca Lorca se funde to-tal-men-te en la
personalidad de sus verdugos en un acto de amor ho-mo-ne-crof-li-co. Adems, aqu en Espaa hay una copla muy bonita que
explica perfectamente esta patologa, que dice... (Canta
desafinando.) Soy el noooooovio de la muerte-e-e-ee-eeeeee, que es una de las cosas ms carpetovetnicas y ms
trajanas de la pennsula Ibrica.
PERIODISTA HERMANO 4.- Perdoni M estre, per s
cert que vost baveja de plaer quan pinta?
DAL.- (Bajando del piano de un salto, y dirigindose
hacia Los periodistas, hace que stos caminen en grupo y de
espaldas, manteniendo los micrfonos cerca de DAL para
no perderse nada de lo que dice.) No s-lo ba-be-o.......
(DAL hace una pequea pausa antes de continuar su
explicacin. En esta espera Los periodistas sienten una gran
excitacin que manifiestan sacando la lengua como perros
que esperan la comida de su amo.) ... sino que cuando las
moscas acuden a libar mi baba, siento un placer hipersibartico,
por eso siempre digo, naturalmente, lo de Jesucristo, que era
divino como yo: Dejad que las moscas se acerquen a m.
PERIODISTA HERMANO 3.- Il divino Dal crede en
qalcuna cosa?

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DAL.- Todo el mundo sabe que soy... abro parntesis... (Los

periodistas esperan la respuesta que tarda en llegar. Esto
provoca una segunda excitacin.) ... apostolic... (Los
periodistas escriben rpido la respuesta utilizando su cuello
de HERM ANOS DE LA SALLE como un bloc de notas.) ...
Roman catholic monarchist and half Rumanian y por ello mi
nica deseo es dialogar fanticamente con el Papa.
PERIODISTA HERMANO 2.- De quel Pape parlez
vous?
DAL.- Concrtement avec le Pape... (Pausa larga. DAL se
hace esperar. Impaciencia del grupo de periodistas. Placer y
excitacin mxima.) Spcifiquement avec le Pape Inocencio
Dix, parce que il a t le Pape de meilleur qualit du monde.
(La respuesta de DAL no ha gustado a los periodistas, que
decepcionados por la ocurrencia poco ingeniosa por
incoherente de DAL, ren disimuladamente.) Bueno, como
veo que estoy rodeado de gente estpida e ignorante, incapaces
de comprender dir... (Los periodistas se sienten molestos por
los insultos y, no queriendo saber nada ms de DAL, se
dirigen en grupo hacia la izquierda con la intencin de
marcharse. DAL, sin hacer mucho caso a la reaccin de los
periodistas, se sienta sobre el piano, al lado del teclado, y
contina su discurso.) ... para concluir dir, que ese Papa es el
Papa de mayor calidad que existe ya que fue inmortalizado por
el pintor de pintores don Diego de Silva Velzquez. Els deixo
amb la seva ignorncia i el meu despreci legtim. (Los
periodistas se sienten excesivamente provocados, y todos,
como si tuviesen un trozo de limn entre la lengua y el
paladar, se detienen de golpe y se unen formando una pia
indestructible.) Ah, s! S! S, s! Quietos! Dont move!
(Resaltando que todos los periodistas estn comprimidos
como una coliflor.) Es la imagen que me gusta ms del mundo;
es la coliflor sublime que representa la indivisibilidad gremial
de las chinches periodsticas y putrefactas, cuya contemplaci
em fa trempar com un bac. (Ante la provocacin no hay
ninguna reaccin de los periodistas.) Bueno, tampoco se lo
tienen que tomar de esa manera porque mis declaraciones son
apolticas y paranoicas. Totalment! O sea que, bonjour. (No
hay ninguna respuesta de los periodistas.) Bon-jour rrr rrrrr
rrrrrrr! t.t.t.t.t.t.t.t. (DAL, al comprobar que el grupo de
periodistas se ha cerrado en banda y lo ignora, intenta
destruirlo. DAL se esfuerza por excluir del grupo al
PERIODISTA 3. Lo consigue estirndolo del brazo con el
que sostiene la cmara. El PERIODISTA se queja. DAL
aprovecha la ocasin para exhibirse y mira por el objetivo
de la cmara. Por la pantalla negra del fondo se puede ver
cmo el objetivo de la cmara sigue el ojo y la cara de
DAL. Cuando considera acabado el juego da un empujn
al periodista y lo separa completamente del grupo. El
PERIODISTA da vueltas buscando a sus compaeros. Llora.
13

Se siente perdido sin la proteccin de los dems. DAL coge

al PERIODISTA 4 y habla en su micrfono. Impulsivo.) El
surrealismo soy yo! (Da un empujn al PERIODISTA 4 y lo
deja llorando, solo, mientras busca la proteccin de los
dems. Hace
lo mismo con el PERIODISTA 2.
Grandilocuente.) Bretn, cabrn!.. (Repite la misma accin
con el PERIODISTA 5.) Soy impoteeeeeenteeeeeeee.
(Colocndose debajo del micro de jirafa del PERIODISTA
1, entra en trnsito.) Una polla xica, pica, pallarica, cama torta
i bacarica va tenir sis polls xics, pics, pallarics, cama torts i
bacarics. Si la polla no hagus tingut sis polls xics, pics,
pallarics.... (Mientras DAL dice el trabalenguas, los
periodistas se buscan, llorando, hasta que se encuentran y se
reagrupan de nuevo.) Bueno, tampoco pretenda la
destruccin de la coliflor gremial. (Los periodistas continan
en silencio ignorando a DAL, que para hacerlos reaccionar,
canta.) Jo te lencendr lo tiu tiu fresco. Jo te lencendr lo tio
de paper. Tu me lencendrs....
(DAL observa a la ENFERM ERA, que durante todo este
tiempo ha llegado a avanzar hasta el teclado del piano. Al
verla, la visin de DAL se desvanece. La escena se va
oscureciendo. Da la sensacin de que se regresar a la
realidad de la Torre Galatea. La ENFERM ERA se da la
vuelta y dirige la mirada hacia la cama de Dal, al fondo a la
izquierda del piano. Ella, nicamente ella, le ve agonizando.
Desde la pantalla negra se puede ver el punto verde del
monitor. Se oye su bip.)

DAL.- (Rememorando un momento a su madre. S u voz

reverbera, transportndonos nuevamente a la nostalgia de
su infancia.) Reiet... qu vols per berenar?.. Pa amb pip i
xocolata. (De golpe canta la salve, alargando lentamente las
vocales.) Salve Regina.
(Mientras dura este canto, DAL inicia otro episodio de su
infancia. El bip y el sonido que lo acompaa desaparecen.
La ENFERM ERA retoma su trayecto hacia la salida de la
derecha. De nuevo parece inmvil. DAL NIO aparece por
la izquierda y contina cantando la S alve en donde DAL la
ha dejado. Los periodistas le acercan sus micros mientras
sacan la lengua como perros.)

DAL NIO.-... M ater misericordiae,

Vita, dulcedo, et spes nostra, salve.
Ad te clamamus gementes et flentes.
Ad te suspiramus in hac lacrymarum valle.
(Mientras DAL NIO canta, el PERIODISTA 2 le ofrece la
mano para que la bese. DAL NIO no lo hace, y el

14

PERIODISTA 2 se marcha por la izquierda. El

PERIODISTA 4 tambin le ofrece la mano. DAL NIO
tambin se la niega. El PERIODISTA 4 se sienta con el
micrfono al extremo izquierdo del piano. Cuando el
PERIODISTA 3 le ofrece la mano, ste coge la cabeza de
DAL NIO y refriega sus labios contra ella, obligndole a
besarla. Despus se sienta a la derecha del PERIODISTA 4.
Mientras, los PERIODISTAS 1 y 5 han subido encima del
piano y se han situado al fondo de ste. El PERIODISTA 5 se
ha levantado la sotana y ensea las piernas. En la rodilla
izquierda lleva una venda sangrienta. Detrs de l se ha
situado el PERIODISTA 1, que estira los brazos a lo largo
del micrfono de jirafa. El PERIODISTA 5 ha cogido, de
detrs del piano, el cuadro del ngelus de Millet y, sin
que se le vean las manos, se lo ha puesto por delante de la
cara. Los dos periodistas han conformado una sola figura,
la de Jesucristo crucificado. DAL, que se ha ido situando en
el extremo derecho del piano, ve ahora a los periodistas
como HERM ANOS DE LA SALLE, y a l mismo, de nio, en
la escuela a punto de pasar un examen-interrogatorio.)

Cuadro 4
El ngelus de millet en el colegio
PERIODISTA HERMANO 4.- (S entado en la
izquierda del piano.) Ave M ara pursima!
DAL NIO.- Sin pescado corrompida.
HERMANO 3.- (Sentndose a la derecha del HERMANO
4.) Gloria in excelsis Deo.
DAL NIO.- Alambrado sea Dios.
PERIODISTA HERMANO 4.- Dganos, cul es la
velocidad de la luz?
DAL NIO.- El tiempo que tard Claude M onet en pintar
los cuatro cuadros de la catedral de Rouen.
HERMANO 3.- Impertinente!
PERIODISTA HERMANO 4.- Por qu decimos que la
Virgen M ara es inmaculada?
DAL NIO.- Se llama as desde que la pint M urillo.
HERMANO 3.- Zoquete!
PERIODISTA HERMANO 4.- El Papa es infalible?
DAL NIO.- (Dirigindose hacia el piano.) S, perqu el
meu pap s notari.
(DAL NIO sube encima del piano y se acerca a la imagen
de Cristo crucificado.)

15

HERMANOS 3 Y 4.- Qu burro es Dal!

(Silencio. DAL NIO observa el cuadro y acaricia,
queriendo saber, por lo que tiene de inquietante, de qu est
hecho aquello que le ha llamado tanto la atencin. Mientras,
los dos hermanos acarician el micrfono como si se tratase
de un enorme falo. Se miran y se insinan. De golpe, DAL
NIO se fija en alguna cosa que est escrita en la parte
derecha del cuadro.)

DAL NIO.- (Leyendo la firma del cuadro.) El n-ge-lus.

M illet. (Haciendo un descubrimiento.) M illet!
(DAL NIO se fija ahora en la rodilla sangrante de Cristo.
Le toca delicadamente.)

CRISTO.- (Antes PERIODISTA 1.) Salvador, de rodillas!

(La voz de Cristo retumba. DAL NIO al sentirse
descubierto, se asusta y baja corriendo del piano. Se sita
de rodillas ante los HERM ANOS DE LA SALLE, que an
acarician el micrfono.)

CRISTO.- Dal cree en m... (Imita el eco.) m... m...?

DAL NIO.- (Imitando el eco.) S... s... s...
HERMANO 3.- (Continuando el examen.) Cules son los
afluentes del Duero, por la derecha?

PERIODISTA HERMANO 4.- Cuntos decmetros son

un kilmetro?
(Los HERM ANOS se agachan despacio deslizndose por el
piano. S e colocan en posicin de defecar.)

HERMANO 3.- (Empujando con fuerza.) Has sentido la

llamada del Seor?

PERIODISTA HERMANO 4.- (Empujando con

fuerza.) Qu es la eternidad?
DAL NIO.- Leonardo.
HERMANO 3.- Qu es la Nada?
(Los HERM ANOS, sentados, han defecado y sienten un gran
placer.)

DAL NIO.- Rafael.

PERIODISTA HERMANO 4.- Con qu limita el
imperio Austro-Hngaro?
DAL NIO.- Ribera.

16

(El HERM ANO 4 camina a gatas.)

HERMANO 3.- Quin fue el padre de nuestro monarca

Alfonso XIII?75.
DAL NIO.- El Bosco.
(El HERM ANO 3 camina a gatas.)

HERMANO 2.- Qu pesa ms, un kilo de paja o un kilo de

plomo?

DAL NIO.- Ingres77.

(Los dos HERM ANOS, cuando no preguntan al nio,
gruen como dos cerdos.)

HERMANO 1.- De qu color es la piel de Dios?

DAL NIO.- Veermer!
HERMANO 2.- Cuntos gusanos contiene un burro
putrefacto?

DAL NIO.- Fortuny!

(Los dos HERM ANOS se colocan patas arriba y formulan
preguntas que slo pueden ser entendidas por el
HERMANO que las realiza.)

HERMANO 1.- Quientos lampantes diman en Balaguer?

DAL NIO.- (Con un largo grito que no deja entender
las preguntas de los HERM ANOS.) Velzquez!
HERMANO 2.- A, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde,
en.
HERMANO 1.- Dgame la mesta dil pistilo!
DAL NIO.- (Gritando para liberarse de la presin.)
Kikirik!
DAL.- (Como si fuese el eco de DAL NIO.)
Kikirik!..
LOS CUATRO HERMANOS.- (Increpando a DAL
NIO.) Salvador!.. Salvador!.. Salvador!..
(DAL NIO llora, y abrumado, se tapa los odos. Los
Hermanos insisten gritando a SALVADOR, pero ahora
DAL NIO no les oye. Las bocas de los HERM ANOS se
mueven gritando su nombre.)

HERMANOS.- (Sin voz.) Salvador!.. Salvador!

(DAL NIO vuelve a destaparse los odos y las voces
impertinentes de los HERM ANOS se vuelven a or.
Angustiado, se lleva las manos a la cabeza y se arrodilla
17

ante el piano. Quiere hacer desaparecer, como sea, el estado

paranoico al que est sometido. De espaldas a todo el
mundo, intenta ocultar el martilleo de las voces que
perforan su odo. Pero no lo consigue. Busca otra manera de
deshacerse de ellas y se frota los ojos como si quisiera que
todo desapareciese de su vista. DAL, desde el extremo
derecho, tambin lo hace. Despus aprieta sus ojos hasta
comprimirlos. Por la pantalla negra se puede ver el efecto
luminoso que ve DAL NIO en su retina mientras est
presionando sus ojos; una serie de luminosos puntos blancos
aparecen y desaparecen de la tela negra. S on lo que se
llaman fosfenos. Esta nueva visin permite que los
HERMANOS desaparezcan del imaginario de DAL NIO.
Es as como los HERMANOS se marchan por la izquierda
dando vueltas sobre s mismos mientras sus voces se van
oscureciendo hasta que ya no se oyen; como si se tratase de
una grabacin en una cinta escuchada a poca velocidad.
DAL tambin les echa dando golpes en el aire con su
bastn.
DAL NIO deja de presionarse los ojos.)

DAL NIO.- (Por el descubrimiento que acaba de

hacer.) Eureka!
(DAL NIO vuelve a comprimirse los ojos e
inmediatamente los relaja. Ahora ve unas formas
luminosas, imgenes hipnagnicas, que se transforman en
imgenes de lo que sern los prximos temas de sus
pinturas: relojes blandos, personajes del ngelus de Millet,
el retrato de su padre, el Cristo crucificado, rinocerontes...)

DAL NIO.- (Con los ojos cerrados, mientras intenta

alcanzar las imgenes que va viendo en tres dimensiones.)
Guah!.. Hala!.. Viva!.. Ol!. Huyyy!.. Voil!
(Cuando ha relajado los ojos, las imgenes van
desapareciendo de la tela negra. S ilencio. DAL se apoya en
el centro del piano. DAL se sienta sobre el piano, a su
izquierda. DAL volver a revivir una nueva situacin. La
ENFERM ERA, que ha llegado a la salida de la derecha,
desaparecer siguiendo el paso ralentizado.)

18

Cuadro 5
Tteres de cachiporra
DAL abre tanto los ojos que parece que se introduzca en
otra realidad. Es una nueva visin, otro recuerdo, un juego
elocuente.

DAL.- Dal. Dedo de Dal. (DAL NIO ensea el dedo

ndice.) Dedal. (DAL NIO ensea el dedal y se lo pone en
el dedo.) Dos dedos de Dal. (DAL NIO ensea el dedo
ndice de la otra mano. Juega con los dos dedos a la guerra.)
Disparos.
Deutschland.
Deutschand.
Daustrohngaros.
Destruccin. Danubio. Dinamita. Drincheras. Dsseldorf.
Dormund. Dijn. Desesperacin. Darmisticio... Divertido...
como la Pri-me-ra Gue-rra M undial!
(Por el fondo de la derecha, y dando vueltas, entra GARCA
LORCA tal y como DAL lo recuerda: GALA vestida con
capa y tricornio de la guardia civil. Se dirige hacia el piano
y toca un Ragtime: Original Rags de S cott Joplin.
Al mismo tiempo, por la pantalla negra se visualiza el
marco de un teatro de juguete. Se abre el teln. Por detrs
del piano, una mano deja en el centro de la embocadura del
escenario un soporte con dos banderas: la alemana y la
francesa de la Primera Guerra Mundial. Es la frontera
entre las dos naciones. Comienza un espectculo de
marionetas en el que se representar una versin para nios
de la Primera Guerra Mundial. DAL NIO se divierte.
Seguir con inters el desarrollo de la historia y realizar
comentarios sobre lo que ir observando. Por la izquierda
del teatrillo aparece, de golpe, una marioneta que
representa a un alemn armado con un bastn. Hace
guardia defendiendo su frontera. S e esconde bajo el piano,
desapareciendo. Por la derecha del teatrillo aparece otra
marioneta, un francs tambin armado con un bastn.
Defiende su frontera. Se esconde debajo del piano,
desapareciendo. Aburrido, se agacha, coge una botella de
Champagne y bebe hasta que la termina.)

DAL NIO.- Gavatxo borratxo!

(Por la izquierda vuelve a aparecer el soldado alemn, que
al percatarse de que el francs estaba bebiendo y no vigila la
retaguardia, se aprovecha de la situacin y va retirando la
frontera, ganando as territorio francs para Alemania. Al
dejar de beber, el francs se da cuenta de que le han
arrebatado su territorio. El francs vuelve a dejar la
frontera en su sitio. Pero el alemn vuelve a recuperar el
territorio perdido cuando observa que el francs est

19

desprevenido. El francs se percata de que la posicin de la

frontera ha cambiado de nuevo y la vuelve a dejar en su
sitio, pero el alemn se lo impide. Empieza una pelea por la
recuperacin del territorio. Los dos al mismo tiempo
arrastran la frontera a izquierda y a derecha. Por la
izquierda se une un segundo soldado alemn. Muy alto y
fuerte, que vale por dos. Al sentirse solo, el francs pide
refuerzos. Por su lado aparecen dos aliados: un ingls y un
ruso. S on tres contra dos. En una prueba de fuerzas, se
empujan hacia la derecha y hacia la izquierda. Las fuerzas
parecen equilibradas. El primer alemn quiere poner a
prueba su nuevo armamento y aparece con un embudo
atado a una larga manguera. La coloca en el culo del
segundo alemn. El primer alemn muerde un desatascador
como si se tratase de una mscara antigs. Los aliados van
cayendo mareados por la peste. Gases nauseabundos.
Desaparecen.)

DAL NIO.- Sha tirat un pet!

(Los aliados vuelven al campo de batalla provistos de
desatascadores. El francs arremete a bastonazos contra el
alemn hasta que le hace desaparecer con el embudo y la
manguera. Comienza ahora la lucha encarnizada a golpes
de bastn.)

DAL NIO.- Pegal! Pegal! M ateu-vos! M s fort!...

(Todos quedan maltrechos. Desaparecen.
Una bandera blanca sale por detrs del piano.
DAL NIO sube encima del piano y se acerca a las
marionetas.
El soldado francs reaparece de nuevo. Camina apoyndose
en una horca a modo de muleta. Es el final de la guerra.
El soldado francs sita la frontera en su sitio.
El segundo alemn aparece por la izquierda. Tambin
utiliza una muleta para caminar. Da la mano al francs. Se
abrazan. Es el armisticio. DAL NIO quita la muleta al
alemn. El segundo alemn aparece por la izquierda.
Tambin utiliza una horca de madera. Da la mano al
francs. Se abrazan. Es el armisticio. DAL NIO coge la
muleta al alemn. Eso provoca que el alemn se caiga y
desaparezca de la escena. DAL NIO va a buscar la muleta
del francs. El francs se aleja de l, pero DAL NIO puede
cogerla sin ninguna dificultad. El francs se cae.
Desaparece. DAL NIO anda con muletas por el piano.
S alta al suelo y se va yendo hacia la salida de la izquierda.
Una mano se lleva la frontera. El teln se va cerrando poco
a poco. La imagen del teatrillo se va difuminando
lentamente. DAL se estira sobre el piano y dando vueltas se

20

sita en el espacio que corresponde a la cama del hospital.

Agoniza. La msica se acaba. LORCA se marcha dando
vueltas por el fondo a la derecha. El punto verde del
monitor vuelve a verse en la tela negra. El bip vuelve a
orse. La ENFERM ERA, que durante la representacin de
las marionetas ha entrado y ha avanzado lentamente hacia
el piano, camina ahora, a paso normal, hacia DAL. Lleva
una bandeja con los utensilios necesarios para poner una
inyeccin. DAL NIO se ha marchado por la izquierda. La
representacin de marionetas ha acabado. DAL agoniza en
la habitacin de la Torre Galatea.)

Cuadro 6
El deseo de Dal
El bip y el punto verde del monitor sealan que los ritmos
cardacos son constantes. La ENFERM ERA seca el sudor de
DAL.
DAL.- Santidad! Santidad! Quiero hablar con el Papa que
pint Velzquez... Inocencio X... (La ENFERM ERA prepara
una inyeccin. Frota el brazo de DAL con un algodn con
alcohol.) ... Santidad... Santidad... No es verdad, Santidad, que
los genios no deberamos morir nunca por el progreso de la
humanidad?.. (Dal quiere incorporarse. La enfermera no se lo
permite.) Santidad... Santidad... Velzquez... Velzquez! (Las
constantes de DAL se alteran y el punto verde acelera su
ritmo, movindose irregularmente por toda la tela negra. El
sonido de las constantes se altera.) Quiero fuerzas para poder
copiar tu pintura! (DAL se incorpora.) Velzquez! (El punto
verde y el bip se descontrolan.) Contstame Santidad! (El
punto verde se mueve de abajo a arriba. A su paso se va
dibujando el retrato de INOCENCIO X de Velzquez.) Slo
te falta el don de la palabra... Velzquez, sublime pincel!
(El tiempo est a punto de detenerse. Todas las acciones
pasan simultneamente. El PAPA INOCENCIO X sube por
el elevador y rueda por el piano. No puede reconocerse
porque va envuelto con la tela roja de una capa. DAL
tambin rueda al mismo tiempo que el PAPA INOCENCIO
X. Cuando el PAPA llega abajo del todo del piano, se sienta.
DAL le recibe de rodillas. El tiempo se detiene. La
ENFERM ERA ralentiza la accin de poner la inyeccin a
DAL. La reproduccin del cuadro de INOCENCIO X de
Velzquez que puede observarse en la tela negra,
corresponde exactamente en posicin, vestuario y colores al
INOCENCIO X que DAL tiene ante sus ojos. La entrevista

21

deseada de DAL con el PAPA se ve realizada en el

imaginario de DAL.)

Cuadro 7
Genialidad con huevos, sin bacon y sin plato
DAL.- (Arrodillado ante INOCENCIO X al mismo tiempo
que se ha sentado.) Santidad, gracias por concederme esta
audiencia.
(Por debajo del piano aparece el PERIODISTA 4, vestido de
HERMANO DE LA SALLE y con soporte lleno de
micrfonos.)

PERIODISTA 4.- (Acercando los micrfonos a DAL.)

Seor Dal, qu sentido tiene hoy pintar un cuadro que ya est
pintado?
DAL.- Si el burcrata de Bacon os hacer una versin del
maestro Velzquez, Dal, por el mismo precio, har una
genialidad, pero con huevos, sin bacon y sin plato! Y ahora,
lrguese!
(El periodista se esconde debajo del piano.
La reproduccin de INOCENCIO X empieza a deformarse.
Por la izquierda entra LORCA, como siempre, con la
apariencia fsica de GALA, vestido con capa de guardia civil
y tricornio. Da a DAL un pincel pequeo y otro largo, y se
queda con el bastn. DAL comienza a pintar a
INOCENCIO X. Conforme DAL vaya moviendo el pincel,
INOCENCIO X ir cambiando de posicin, dando as la
sensacin de que le va pintando. Simultneamente, LORCA,
mientras DAL pinta, da una vuelta sobre s mismo. Al
hacerlo, sacar de debajo de la capa unos cuernos blancos
con forma de media luna. Querr cornear a DAL por
detrs, pero se reprimir y se marchar por la izquierda.)

DAL.- (A INOCENCIO X mientras le empieza a pintar.)

Quiero aprovechar esta ocasin nica para expresarle mis
temores ante la posibilidad inminente de putrefaccin de mi
cuerpo genial, porque creo que los genios no deberamos morir
nunca por el progreso de la humanidad.
(DAL deja de pintar.)

PAPA INOCENCIO X.- M a, qu diche, insensato! Io, he

estato Summo Pontfice, e sabete le anni que sono morto?

22

(DAL vuelve a pintar.

La reproduccin de INOCENCIO X en la tela negra ir
adquiriendo la forma de un cerdo. Parecer ms un Bacon
que un Velzquez.)

DAL.- Cmo no! Exactamente 351 aos, desde que

Velzquez le dio una vida superior a travs de este cuadro
genial. O sea... (DAL pinta con el mismo ritmo que va
desapareciendo la reproduccin. Mueve el pincel como una
espada. INOCENCIO X se mueve descontroladamente)... que
est ms vivo hoy que cuando sentaba sus rosadas y santsimas
nalgas en la silla de San Pedro.
(La reproduccin ha desaparecido de la tela negra.)

PAPA INOCENCIO X.- Iconoclasta!

(Por la izquierda entra LORCA con una gran paleta de
pintor.)

DAL.- Yo no tengo ni esa posibilidad inmortalizadora,

porque mi poca es una poca de pintores mediocres, y sin un
Velzquez que me hiberne, estoy condenado a la putrefaccin.
LORCA.- (Insinundose a DAL.) Ay, polisn de nardos!
DAL.- Negro torito de charol!
(Por la derecha entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- (Con salacot y bandolera de cartuchos.)

Eh... parejita!
(DAL, detrs de LORCA, se coge a su cintura y se preparan
para ser fotografiados. El FOTGRAFO hace una foto.
Flash de la cmara. Flash a la tela negra y reproduccin de
la fotografa real de LORCA y DAL tomada en Cadaqus
durante el verano de 1927.)

FOTGRAFO.- Gracias!
(El FOTGRAFO se marcha por la derecha.
LORCA se marcha por la izquierda.
DAL coge de la mano de INOCENCIO X el papel que
siempre ha tenido agarrado con los dedos de la mano
derecha.
Dedicatoria que el pintor Velzquez hizo al pontfice.)

23

DAL.- Disculpe. O sea, estoy completamente aterrorizado

ante la muerte, que adems, se me acerca siempre vestida de
blanco y en forma de putas enfermeras.
(DAL va pintando sobre el papel mientras lo va
escupiendo.)

PAPA INOCENCIO X.- Qesto non un problema si

veramente credete en la vida eterna...
DAL.- S, pero tengo algunas dudas sobre la localizacin
exacta del cielo.
PAPA INOCENCIO X.- qu dicce! Il chelo l, supra la
nostra testa!
DAL.- Con todos mis respetos, Santidad, pero yo creo que el
cielo no se encuentra ni arriba ni abajo, ni a la derecha ni a la
izquierda...
(Por la izquierda entra un periodista con peluca de juez
ingls. Lleva un micrfono en la mano.)

PERIODISTA JUEZ 1.- Es cierto que usted ha firmado

telas en blanco?
DAL.- (Grandilocuente cogiendo el micro.) Escarxofes!
Escarxofes tendres i maques!
PERIODISTA JUEZ 1.- (Incisivo.) Es cierto que usted
ha firmado telas en blanco!
DAL.- (S eguro. Mirndole directamente a los ojos.)
Absolutamente cierto, porque Dal, ahora lo ver, es ms
importante que el mismsimo Director del Banco de Espaa.
(Ensea lo que est pintando. Un billete de 10 dlares. El
PERIODISTA JUEZ se marcha indignado por la izquierda.)

DAL.- (Dando el billete a INOCENCIO X.) Tenga, qudese

con el cambio. Segn este humilde y orgulloso servidor que
soy, el cielo se encuentra exactamente en el epicentro del pecho
del hombre que tiene fe.
PAPA INOCENCIO X.- Qesto materia sumarial per il
Santo Ofichio.
DAL.- Ah, perfecto, perfecto, porque la Inquisicin es fuente
de vida y originalidad.
(Por la derecha entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- Seor vida Dollars!

(DAL coge el billete de la mano de INOCENCIO X y se
prepara para ser fotografiado. Flash de la cmara. Flash en

24

la tela negra y fotografa de primer plano de DAL

autntico con un dlar en la mano. La fotografa se
difumina hasta desaparecer.)

FOTGRAFO.- (Marchndose por la derecha.) Thank

you!

DAL.- (Volviendo a poner el billete en la mano de

INOCENCIO X y volviendo a pintar con el largo pincel.) De
hecho, yo mismo, yo mismo, para pintar este cuadro genial, me
he puesto piedras en mis es-par-de-nyes, para que este dolor inqui-si-to-riaaaal me obligue a extraer las ms sublimes esencias
de mi paranoia.
PAPA INOCENCIO X.- Non si debe comparare la pintura
con la religione!
(Por la izquierda vuelve a entrar LORCA. Con una mano
sujeta la paleta de pintor y con la otra los cuernos blancos
en forma de media luna. Se los pone sobre el tricornio como
un buey.)

DAL.- Santidad, cada cuadro que pinta Daaal, es una misa

donde yo entrego... (Mientras contina hablando, la visin se
desvanece.) ... la hooostiaaaa deeee miiii sabeeeeeeeer.
Salvador! Salvadoooor! Vadoooor!
(La escena se va oscureciendo.
Se vuelve a la realidad de la habitacin de la Torre.
INOCENCIO X y LORCA parece que se funden.
El punto de las pulsaciones del corazn vuelve a verse por la
tela negra. El bip es insistente.
La ENFERM ERA se dirige hacia la derecha, por delante del
piano, y desaparece. Va a buscar pastillas.
A DAL se le aparecen visiones de la infancia. DAL NIO
entra de espalda por la derecha con un ratn cogido por la
cola.
La ENFERM ERA vuelve a entrar por la derecha.
Cuando la ENFERM ERA llegue a la cama, todo volver a
ser como antes.
El punto verde desaparecer, el bip dejar de orse, DAL
NIO se ir por la derecha y LORCA, DAL e INOCENCIO
X volvern a comportarse como si nada hubiese pasado.)

DAL.- (A INOCENCIO X, reanudando el torneo

dialctico.)
... De mi saber. (A LORCA mientras moja el
pincel de pintura en la paleta que le ofrece el poeta.)
Dame verde que lo quiero verde,
verde manto, verde Gala,
benemrita la mar,

25

y sublime la montaa.
PAPA I NOCENCIO X.- In qesto instante slo tengo una
obsesione; is vedere il vostro corpo hertico consumato per le
fiame de una pira en la piazza pblica!
(LORCA, aprovechando que DAL le da la espalda porque
est pintando, intenta sodomizarlo con el cuerno blanco.
Instintivamente DAL se gira y le descubre. S e aparta
rpido de LORCA y le coge el cuerno. Por poco le cornea.)

DAL.- Aaaaayyyyy! El torito Lorca, siempre a punto de

corneaaaar-me.
(DAL da el cuerno de media luna a INOCENCIO X. Le
pinta con el cuerno. LORCA se marcha por la izquierda.)

PAPA I NOCENCIO X.- Satnico!

DAL.- O sea, infernal. M e tienta, me tienta el fuego. El
infierno es un estado de fiesta perpetua.
PAPA INOCENCIO X.- (Refirindose a que le est
pintando con la media luna en las manos.) Acaso credete que
sono el separatista Papa Luna?
DAL.- Quieto, el modelo no se mueve! Como le deca, la
moral no existe en el infierno. Las posibilidades de fornicacin
entre hermanos y hermanas son ilimitadas. La sodoma es
exquisita.
PAPA I NOCENCIO X.- Pagliaso. M a voi veramente
credete en Do?
DAL.- Creo en Dios pero no tengo la fe. Y eso es terrible,
terrible, terrible...
(El PERIODISTA 4 vuelve a salir por debajo del piano con
su micrfono.)

PERIODISTA 4.- Seor Dal, soy M uoz M olina. Dgame,

es usted un reaccionario?
DAL.- (Dndole el billete de 10 dlares.) Tenga mercenario.
No me moleste y lrguese. Foti el camp!
(El PERIODISTA 4 vuelve a desaparecer indiferente por
debajo del piano. Debe ser tan cretino que ignora que un
dlar pintado por DAL vale mucho ms que un dlar real.)

DAL.- (A INOCENCIO X mientras le va pintando el brazo

derecho.) O sea, segn las matemticas y las ciencias
particulares, estoy completamente seguro, completamente
seguro... de que... (Percatndose de que el brazo lo ha
acabado con un puo.) ... Perdone, perdone, perdone...

26

(Rectifica la mano. Le abre el puo y pinta la mano

extendida. INOCENCIO X est haciendo un saludo fascista.)
... de que todo lo de nuestra religin es absolutamente
verdadero, pero me falta an esa gracia que es una gracia de
Dios.
(Un SEGUNDO PERIODISTA JUEZ ha ido avanzando por
detrs del piano hasta llegar al centro del teclado.)

PERIODISTA JUEZ 2.- (Con peluca de juez ingls y un

rodillo de pintar paredes que utiliza como un micrfono.)
M r. Dal, the people acuse you of being an excentric!
DAL.- Ah! I keep you perdon. Yes, its true. Im excentric
but in the same time, Im con-cen-tric.
PERIODISTA JUEZ 2.- Thank you, very much!
(El PERIODISTA JUEZ 2 se marcha por don de ha venido.)

DAL.- De res. (A INOCENCIO X que le pintar como si los

cuernos fuesen un bigote y luego, rectificar para
convertirlos en un arco.) Y hablando de Dios, que
precisamente no era ningn coloso tal y como lo pint el
pompier de M iguel ngel, en el techo de vuestra casa, sino que
se trata de un seor de una belleza sublime y que mide
exactamente un metro, como... como Picasso, como Picasso, y
que no puede llevar de ninguna manera... una barba ra-di-cal
so-cia-lista!
PAPA INOCENCIO X.- Ah, desgrachiato, sei un loco!
DAL.- Loco! Loco!
(DAL golpea fuertemente el piano para que lo oiga el
PERIODISTA 4. El PERIODISTA 4 sale con un ramo de
micrfonos.)

DAL.- (Al PERIODISTA 4.) Attendez, gusano! Lunique

diffrence entre Dal et un fou, cest que je ne suis pas fou.
M ais, quand mme, je suis fou du chocolat Lanvin.
(Por la tela negra aparece un spot publicitario de tres
segundos, del chocolate francs Lanvin.)

PAPA I NOCENCIO X.- Sei un bufone, un brighella, sei

un arlecchino, un pantalone, sei un tartaglia, un zanni, un
polichinela... (DAL le cierra la boca, pintndosela hasta que
ya no puede pronunciar la palabra polichinela) ...
polichinela, polichinela, polichi... ne... laaa... aa... a...115.
DAL.- Santidad, haberlo conocido personalmente, me ratifica
la genialidad de Velzquez, ya que, efectivamente,
efectivament, tal y como refleja el maravilloso retrato, es usted

27

un dspota mezquino del gnero je-su--ti-co, morros de cony.

O sea, que es mucho mejor disfrutarlo en pintura!, que
padecerlo al natural y de cuerpo presente. Pero, Dal, generoso,
ya era hora, para dignificar su mediocridad, le va a pintar una
barretina catalana, que es lo ms legtimo para bailar la sardana,
nuestra danza local, porque tal como dice Josep Pla, lo
ultralocal es lo ms universal... Voil!
(DAL hace caer la cabeza de INOCENCIO X de una
pincelada. Silencio. La ENFERM ERA, en la cama, ha dado
la pastilla a DAL y camina lentamente hacia delante del
piano.)

Cuadro 8
Gala; la Virgen Inmaculada de Murillo
DAL fija su mirada en el birrete rojo del PAPA. Y es as
como el rojo del birrete se asocia con el rojo de una
barretina. Y asociando el birrete a una barretina es como se
llega a or el ritmo caracterstico de una sardana.
Por el fondo izquierdo alguien marca el ritmo. DAL le
sigue con la cabeza.
Y ese un, dos, tres... un, dos, tres, que DAL oye, le lleva a
recordar a su NODRIZA haciendo un all i oli.
Por el fondo a la izquierda aparece la NODRIZA haciendo
un all i oli al ritmo de una sardana.
Y todo esto es lo que conduce a DAL a revivir una fechora
de su infancia.
Por la derecha aparece DAL NIO. Lleva, cogida por la
cola, una gran rata gris. Avanza hacia la NODRIZA.
El ritmo evoca a DAL la sardana Record de Calella y la
msica de la cobla se hace presente en su delirio.
Suena Record de Calella.
La NODRIZA, cautivada por la msica, baila sola la
sardana, y animada, abre los brazos como si estuviese en un
crculo de personas.
Con su mano izquierda sujeta el mortero de madera y con
la derecha, el mango.
Sus grandes pechos siguen tambin el rtmico un, dos, tres...
DAL NIO ha llegado al lado de la NODRIZA, que no le ve
porque est concentrada en no descontarse en el punteo de
la danza.
As de fcil lo tiene DAL NIO para meter la rata dentro
del mortero.
Lo hace y despus, para disimular, mira cmo le bailan los
pechos. Los sigue con la cabeza.

28

La NODRIZA deja de saltar y, volviendo a hacer el all i

oli, ahora con la rata dentro, se marcha por la izquierda
sin perder el comps.
Es ahora cuando DAL, inspirado, sin perder el ritmo con el
largo pincel, comienza una nueva pintura.
Pinta a INOCENCIO X echado sobre el piano y sobre su
capa de seda roja.
Al mismo tiempo, por el elevador, aparece GALA con la
paleta de pintor. Lleva la capa verde de guardia civil, pero
no el tricornio. Su peinado, con rulo hacia atrs sujetado
con un lazo de terciopelo negro, tiene la misma textura del
charol brillante del tricornio.
Cuando el elevador ha dejado a GALA encima del piano,
sta avanza hasta situarse detrs del PAPA INOCENCIO X.
Se agacha, escondiendo a INOCENCIO X con la capa verde.
DAL coge la paleta y pinta a DAL NIO, que todava est
observando cmo se marcha la NODRIZA. Le hace girar
con el pincel en direccin a GALA, despus le obliga a
arrodillarse y finalmente, con el pincel pequeo, le une las
manos. DAL NIO se encuentra en actitud de rezar.
Contina la pintura con GALA. La levanta con las manos
unidas. Al estar de pie, los cuernos de media luna salen por
los extremos de la capa. GALA en medio de los cuernos
parece una virgen ingrvida que pisa la cabeza de Satn.
DAL le retoca, con el pincel pequeo, las manos, y con el
largo, la cara.
Y cuando ya tiene la composicin hecha y equilibrada,
aprovecha el ltimo comps de la sardana para acabar el
cuadro. Realiza tres movimientos en el aire en direccin a la
tela negra. En los dos primeros movimientos hace aparecer
en los extremos derecho e izquierdo de la tela negra a dos
angelitos de Murillo, iluminados como estrellas. Y en el
tercero, para dar profundidad a su pintura, DAL se
arrodilla, y con fuerza, hace aparecer, como fondo, una
pintura suya. Port Lligat en la puesta de sol.
La sardana ha acabado y el cuadro est concluido.
Silencio.
DAL se queda inmvil, arrodillado a la derecha del piano.
Mira absorto su obra.
GALA parece una Virgen.
DAL NIO contempla embelesado su belleza.

DAL NIO.- Qu guapa! (S educido al verla como un

smbolo sexual.) Qu guapa!
(DAL NIO se esconde la mano derecha en la bragueta de
su pantaln para sacar, a continuacin, su dedo ndice. Lo
hace muy lentamente y sin dejar de mirar a la Virgen, que
se ha convertido en una imagen sexual. Cuando ya tiene el
dedo a cierta altura, lo masturba con la mano izquierda. La

29

Virgen gira la cabeza mirando al nio. ste deja de

masturbarse. La Virgen vuelve a su posicin inicial. DAL
NIO no sabe si la mirada de la Virgen ha sido real o
producto de su fantasa sexual. DAL NIO se masturba de
nuevo. La Virgen vuelve a mirarlo, pero ahora, su cuerpo se
inclina hacia l. Al dejar de masturbarse, la Virgen vuelve a
su posicin normal. DAL NIO masturba su dedo
frenticamente y mueve la pelvis convulsivamente. La
Virgen se le acerca, pero la msica de un pasodoble
estropea su placer. S uena En er mundo. Tres toreros
aparecen detrs del piano por la parte izquierda. Llevan
tres panes dalinianos que usan como sombreros. S aludan
con los sombreros a la presidencia. INOCENCIO X se
levanta del piano y, ponindose los cuernos blancos como un
toro, embiste a DAL NIO. Le persigue como si se tratase
del mismo diablo. Despus lo hace con DAL, que se levanta,
y con los pinceles y la paleta de pintor, se marcha por la
derecha. DAL NIO aprovecha ese momento para coger la
capa roja de INOCENCIO X, que se encuentra sobre el
piano, y la utiliza de capote. Se marcha por la izquierda
toreando a INOCENCIO X. Los dos desaparecen por la
izquierda. Al mismo tiempo, la ENFERM ERA camina
rpidamente hacia la derecha para llevarse la bandeja. El
fondo de la pintura desaparece y se transforma en un cielo
estrellado. DAL entra por la derecha, sube encima del
piano, y cogiendo a GALA, bailan un pasodoble. Otro
recuerdo. La ENFERM ERA parece detenida al lado del
teclado.)

Cuadro 9
Gala-Dal: el reencuentro de dos desconocidos que ya
se conocen
GALA y DAL bailan un pasodoble.
Los toreros, siempre por detrs del piano y haciendo los tres
las mismas acciones, seguirn el ritmo de la msica en una
coreografa que les har desplazar, desaparecer y subir y
bajar escaleras inexistentes.

DAL.- Disclpeme madame, pero creo que la tengo vista en

alguna parte.
GALA.- (Con acento francs.) A m tambin me lo parece,
pero no le recuerdo.
DAL.- Yo paso mucho tiempo en la Costa Brava y,
concretamente, en Port Lligat.
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique.
Yo viv muchos aos en Port Lligat, pero no le recuerdo!

30

DAL.- No la habr visto por la playa de Port Lligat con los

pechos al aire y acompaada de un poeta cornudo?
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique.
Yo estuve casada con el cornudo de Paul luard, pero no le
recuerdo.
DAL.- Yo compr una barraca de pescadores frente a la baha
de Port Lligat.
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique.
Yo viv muchos aos con un pintor en una casa enfrente de la
baha de Port Lligat, pero a usted no lo vi jams por all.
DAL.- Pues entonces, entonces, entonces, quizs nos
hayamos visto en esa casa, estimada madama.
GALA.- Ah, es muy posible, estimado seor, pero yo no le
recuerdo.
(DAL y GALA bailan el pasodoble sin cogerse.)

DAL.- M i dormitorio est situado en la parte superior de la

casa, donde cada maana recibo el primer rayo de sol de
Espaa, que me viene directamente del cap de Creus.
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique!
Yo era la segunda persona que reciba el primer rayo de sol de
Espaa porque dorma en una cama que se encontraba a la
izquierda de la del pintor, pero no le recuerdo.
DAL.- (Echndose sobre el piano.) Pues mi esposa muri en
una cama que est a la izquierda de la ma en la parte superior
de la casa donde toca el primer rayo de sol de Espaa.
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique.
Yo, tambin, fallec en una cama que se encontraba a la
izquierda de la del pintor, en la parte superior de la casa desde
donde reciba el primer rayo de sol de Espaa, pero no le
recuerdo.
DAL.- Cuando mi esposa muri, fue trasladada a su castillo
de Pbol y enterrada en la cripta.
GALA.- Cest curioso, cest extraordinaire, cest magnifique!
Yo tambin fui enterrada en la cripta del castillo de Pbol,
donde a mi derecha tengo una tumba vaca que est esperando a
mi marido. Pero no le recuerdo.
DAL.- Dgame exactamente cul es la inscripcin que figura
en su tumba, estimada madama.
GALA.- Elena Dimitrievna Diakonova mil ochocientos
noventa y cuatro, mil nueve cientos ochenta y dos.
DAL.- Pues, entonces, entonces, entonces t eres mi
generalsima esposa Gala.
GALA.- (Dirigindose, sin dejar de bailar, hacia el fondo
derecho del piano y ponindose sobre la plataforma del
elevador.) Pues entonces, entonces, entonces t eres mi divino
Dal, al que estoy esperando en la tumba vaca de mi derecha.
31

DAL.- Gala!
GALA.- (Descendiendo por el elevador.) Salvador!
(Los tres toreros y las estrellas de la tela negra tambin van
desapareciendo al mismo tiempo que GALA.)

DAL.- Gala!
GALA.- (Desapareciendo de la escena.) Salvador!
(La voz de GALA se confunde con la de la NODRIZA.)

NODRI ZA.- Salvador!

(La NODRIZA entra por el fondo izquierdo. Est muy
enfadada. Lleva un mortero de madera en su mano derecha.
La rata triturada est dentro. S e sita delante del piano.
DAL se ha tumbado, inmvil, en el extremo izquierdo del
fondo del piano.)

Cuadro 10
Putrefaccin
La ENFERM ERA se marcha por la derecha.
Acto seguido, aparece DAL NIO.
La realidad da paso a otra visin.
DAL se ve a s mismo, con una mirada viva, chispeante.
DAL NIO ve a la NODRIZA con el mortero en la mano y
se acerca a ella, sabiendo lo que le espera. Camina con la
cabeza agachada, simulando arrepentimiento. Lleva una
horca de madera de dos pas que arrastra por el suelo.
Cuando llega al lado de la NODRIZA, sta le ensea la
carnicera que hay dentro del mortero y le pide
explicaciones. DAL NIO calla.
La NODRIZA acerca la cara del nio al mortero para
castigarle.
DAL NIO forcejea con ella, y, en un pronto, se separa de
La NODRIZA llevndose el mortero.
La NODRIZA se marcha refunfuando por la izquierda.
DAL NIO con el mortero en la mano izquierda mira
dentro.
En la tela negra puede verse lo que DAL NIO ve: un
mortero que se acerca y donde hay una rata triturada.
DAL NIO mueve el mortero. Imagina. Algo trae entre
manos.
Deja de mirar y coloca el mortero en el suelo. Las imgenes
reproducidas en la pantalla negra desaparecen.

32

Con una de las puntas de la horca machaca con fuerza el

interior del mortero.

DAL NIO.- (Mientras va machacando.) Una polla xica,

pica, pallarica, cama torrrrrta i bacarica va tenir sis polls xics,
pics, pallarics, cama torts i bacarics.
(S aca la horca del mortero, y en estado febril, olfatea la
punta y la deja en el suelo. Fuerte olor de putrefaccin. Se
coge a las dos puntas y, ponindose encima de ella, simula
un coito. Re. S u risa es histrica. Rueda por el suelo cogido
a la horca y, sin dejar de rer, se levanta poniendo el mango
en contacto con el sexo. Aprieta fuertemente las piernas.
Cuando saca la horca, el mango le acaricia el sexo. Se
excita. Cuando la horca queda libre, impulsivamente coloca
el extremo del mango dentro del mortero y tritura con
violencia las vsceras de la rata. Despus, cuidadosamente,
coge el mortero por las dos puntas de la horca y se lo acerca
a los ojos. En la tela negra puede observarse lo que queda
de la rata. DAL NIO mueve el mortero por el mango de la
horca. En la tela negra se muestra lo que DAL est viendo.
Las formas de vsceras y carne triturada estimulan la
imaginacin de DAL NIO. Poco a poco este revoltijo va
convirtindose en la pintura El asno podrido).

DAL NIO.- (S atisfecho de su visin.) Eureka!

(Marchndose por la izquierda sin dejar de mirar el
mortero.) Hala! Guau! Fiu! Ol! Kikiriqu!
(En la tela negra vuelve a observarse el punto verde. El bip
vuelve a orse. DAL contina agonizando en la habitacin
de la Torre Galatea. La ENFERM ERA, que ya haba
entrado de nuevo y se diriga a paso lento hacia DAL, anda
rpidamente hacia la cama. Lleva un estetoscopio.)

Cuadro 11
Una firma de ltima hora
DAL tararea una cancin popular catalana.

DAL.- Bona nit, bona nit de roses cobert....

(La ENFERM ERA le seca el sudor, despus le auscultar.
Por la derecha aparece un hombre. Lleva unos documentos.
Se acerca a DAL y le coloca una pluma en la mano. La
mano de DAL tiembla por el Parkinson. El hombre abre la
carpeta e indica a DAL el lugar del documento en el que

33

tiene que firmar. DAL no tiene fuerzas. El hombre le coge

la mano y la conduce hacia el documento. DAL es incapaz
de firmar. Le resbala la mano por el documento y la deja
caer. El hombre lo intenta nuevamente, pero la mano vuelve
a caer. Lo intenta por tercera vez, pero PICHOT ha entrado
por la derecha y le sorprende. PICHOT le amonesta. El
hombre intenta justificarse enseando a PICHOT unos
documentos que se tienen que firmar urgentemente.
PICHOT le echa. El hombre cierra la carpeta de los
documentos y quiere coger la pluma, pero
contradictoriamente, DAL la tiene fuertemente cogida y el
hombre no puede quitrsela de la mano. El hombre se
marcha por la derecha. PICHOT le sigue. DAL deja caer la
pluma, que rueda por el piano y cae al suelo. El hombre
vuelve atrs y coge la pluma. Se marcha por la derecha
seguido de PICHOT. La ENFERM ERA se pone el
estetoscopio en el cuello y se dirige hacia la derecha por
delante del piano. Lleva un vaso en la mano derecha y la
botella con el cuentagotas en la otra. DAL vuelve a delirar.)

DAL.- Gala... Gala, Galutxa, olivera....

(El punto verde deja de verse. El bip deja de orse. La
ENFERM ERA se detiene a medio paso por delante del piano
y en el centro de la escena.)

Cuadro 12
Sinfona de pedos
En la tela negra, en el ngulo derecho inferior comienza a
verse la forma daliniana de un culo tratado como un
panecillo de Viena. Un panecillo de Viena metafsico.
Atravesar en diagonal la tela negra hasta desaparecer. Por
el elevador y al mismo tiempo aparece GALA.

DAL.- (Llamando a GALA por los diferentes nombres con

los que la llamaba.)... Leda, sol y boboleta. Esquirol, petit
negus.
(GALA llega por encima del piano hasta DAL y lo obliga a
levantarse.)

GALA.- Allez!.. Allez! Lve- toi, mon petit cochon!

DAL.- (Incorporndose y ponindose de rodillas al
comprobar que su visin se ha hecho realidad.) Gala!..Oui,
oui et oui. Je suis un grand cochon. Ahora el divino Dal duda,
como el memo de Hamlet, si se encuentra o no ante Gala, su

34

legtima y generalsima esposa. Slo con la prueba pericial de

su culo, tipo panet de Viena, rugiendo como el len de la M etro
y expulsando exquisitas ventosidades, que eran como armonas
wagnerianas, slo as, obtendr la certeza de su presencia
corpore in sepulto. Voy a comprobarlo.
(GALA se cie la capa. DAL coge a GALA por las caderas y
acerca la oreja al culo. GALA se agacha. Se oye la obertura
de la pera Tannhaser de Wagner).

DAL.- Eureka!.. Gala!.. Eres t!.. (GALA camina por el

piano agachndose a cada impulso musical.) No eres el
producto de mi especie de locura a lo Caldern de la Barca.
Gala, dame una prueba de tu amor. Escpeme! (GALA lo
hace.) Ah!.. Esto es lava que purifica mi cuerpo mediocre y
putrefacto. (GALA ha bajado del piano y se dirige a la
derecha para irse.) Gala... Gala, Gala, Gala... les espardenyes,
les espardenyes.
(DAL encima del piano levanta la pierna derecha. Se
inmoviliza. GALA le ata la alpargata. Por la izquierda entra
DAL NIO.)

DAL NIO.- (A GALA, levantando la pierna izquierda.)

M are, corda-me-la.
(GALA va hacia DAL NIO y le ata el zapato
amorosamente. Le acaricia la cabeza. DAL NIO le da un
beso rpido en los labios. Se miran. Una mirada cmplice.
DAL NIO se marcha corriendo por la izquierda. GALA
vuelve hacia DAL y acaba de abrocharle la alpargata. Se
sita enfrente. El panecillo de Viena de la tela negra se va
difuminando lentamente hasta desaparecer.)

DAL.- M eri, Gala. Sin ti vivira en una barraca y estara

cubierto de piojos y sera uno ms de los cinco mil millones de
esclavos que habitan el planeta. T eres el equilibrio clsico de
mi vida150.
(Por la izquierda entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- M arqus!
(El PAPARAZZI hace una fotografa. Flash. Por la tela
negra se reproduce el flash e inmediatamente despus puede
observarse una fotografa de DAL y GALA autnticos.)

FOTGRAFO.- (Marchndose por la izquierda.) M eri.

35

(La fotografa se difumina hasta desaparecer. Al mismo

tiempo, la msica deja de orse.)

DAL.- Siempre... siempre mi verdadera recompensa.

(Impulsivamente DAL coge por el cuello a GALA,
ahogndola.) Gala! Ensame tu preciosa lengua, que es
como si Dal volviera a nacer de las entraas de su madre!
(GALA, sin respiracin, va sacando la lengua.) Allez, allez,
sortez, sortez mon petit Dal, sortez sans traumatisme...
(Enloquecido, simula coger la lengua con dos dedos y deja a
GALA, que cae al suelo.) ... sans traumatisme whith any kline
of traumatisme,
I believe on papillon. Gala, dame msica!
GALA.- (An en el suelo.) Oui, oui mon petit cochon...
DAL.- Oui, oui et oui je suis un cochon, plus ultra!
(GALA se levanta y se ajusta la capa. Se marcha por la
derecha agachndose para soltar ventosidades musicales.
Suena el tema Canzona. Music for the funeral of queen
Mary de Henry Purcell).

DAL.- (Detrs de GALA.) Give me music, Gala! One more

time, please!..
(Mientras GALA se va marchando, por la izquierda entra
un nuevo personaje. Silba fuerte para llamar la atencin.
Lleva una nariz roja de payaso y gafas de leer. Va vestido
con unos pantalones azules que le llegan a la pantorrilla,
una chaqueta muy ancha a cuadros blancos y negros
cerrada con un gran botn rojo, calcetines gruesos rojos,
unos zapatos enormes y un sombrero estilo Napolen que
lleva grabada la inicial de su nombre: una K de Kandinsky.
Es el pintor ruso vestido de payaso. Lleva en sus manos una
gran madera con un papel sujetado con unas pinzas.)

DAL.- (Dirigindose hacia KANDINSKY y moviendo

rpidamente las manos como si quisiera borrar la visin
que ha estado viviendo hasta ahora y volver a empezar una
nueva.)... M ore, more music, Gala! M ore, music, Gala!
(GALA se ha ido por la derecha. La ENFERM ERA se halla
al lado del teclado del piano. DAL ha llegado al lado de
KANDINSKY. Cruza los brazos y se acerca las muecas al
cuello. Se mantiene inmvil y abstrado. La msica deja de
orse. DAL ha provocado otra situacin.)

36

Cuadro 13
Una master class
KANDI NSKY.- (A DAL.) Ya estoy aqu! (No hay
respuesta.) No me conoce?.. Ah!, no me reconoce? Oiga,
pero si yo salgo en todos los libros de arte y estoy en todos los
museos. Pero mreme bien, hombre, mreme bien! Que no ve
que soy el gran pintor ruso Ka...
DAL.- Ka.
KANDI NSKY.- Ka...
DAL.- Ka.
KANDI NSKY.- Ka...
DAL.- Ca-ca.
KANDI NSKY.- No, no, no, no, no! Kaka, no, eh? Kandins-ky!
(DAL se mete las manos en el bolsillo de la tnica y saca un
papel.)

DAL.- Ka-Ka-Ka... andinsky.

KANDI NSKY.- S.
DAL.- Es una quimera.
KANDI NSKY.- Y por qu?
DAL.- Porque, naturalmente, no podr existir nunca un pintor
ruso.

KANDI NSKY.- Uy, uy, uy, uy, uy!

DAL.- Eh! No se queje, no se queje, porque siempre hay
alguien peor. En este caso concreto me refiero al mamarracho
de M ondrian.
(Por la derecha entra el pintor M ONDRIAN. Tambin lleva
una nariz roja de payaso y unas gafas. Viste pantaln rojo
muy ancho y una bata de colegio con un gran cuello blanco
donde lleva atado un lazo. Lleva puesta una gran boina
estilo pintor parisino. Tiene las dos cejas maquilladas como
un payaso sabio. Como KANDINSKY, tambin va provisto
de una madera con un papel blanco sujetado con unas
pinzas.)

MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet M ondrian!
37

DAL.- Pet M ondrian!... A la fila!

KANDI NSKY.- (A M ONDRIAN.) S, ponte detrs, guapo.
(MONDRIAN no se coloca detrs de KANDINSKY sino
delante. Por la derecha entra TAPIOLES con una nariz roja
de payaso y unas grandes gafas de pasta negra. Viste con un
ceido vestido rojo que le llega hasta los tobillos. De un
imperdible le cuelga una medalla, que no es ms que la tapa
de una lata de conservas. Lleva unos calcetines con los
colores del Bara que le sirven de zapatos. Tambin, como
los otros, lleva una madera con un papel blanco con unas
pinzas. Anda y se tropieza. Est a punto de caerse.)

DAL.- Nunca en mi vida haba visto a un prototipo de payaso

ms malo que usted.
TAPIOLES.(Presentndose.)
Tapioles.
Antonio
Tapioles...
DAL.- (Consultando el papel.) Es tan insignificante, que ni
tan siquiera aparece en la lista.
TAPIOLES.- Es que estoy matriculado a distancia.
DAL.- M ucho mejor! Perfecto! Cunta ms distancia, aos
luz, entre usted y yo, pues mucho mejor! A la fila!
KANDI NSKY.- (A M ONDRIAN porque no quiere que
sea el primero de la fila.) Ponte detrs.
MONDRIAN.- No.
TAPIOLES.- (Que piensa que se lo dice a l.) No, aqu me
gusta ms.
(Se coloca en la fila de pintores por delante de
KANDINSKY y detrs de M ONDRIAN.)

DAL.- Vamos a ver... (Pasa lista.) Paul Klee!

KANDI NSKY.- Tiene paperas.
DAL.- M atisse!
MONDRIAN.- Est en el lavabo!
DAL.- Rothko!
TAPIOLES.- Se ha quedado en blanco.
DAL.- Henry M oore!
KANDI NSKY.- Se le ha cado una piedra en la cabeza y est
en la mutua.
DAL.- Alexandre Calder!
MONDRIAN.- Se ha desequilibrado y est con el psiclogo.
DAL.- Vasarely!
TAPIOLES.- Se ha pinchado un ojo con el comps y se lo
han llevado a la enfermera, al pobre.
DAL.- Chillida!

38

KANDI NSKY.- Ete et en el zulo.

DAL.- Kokoschka!
MONDRIAN.- Est en el pil-pil.
DAL.- Jackson Pollock!
MONDRIAN.- Tiene piojos.
POLLOCK.- (Entrando por el fondo de la derecha.) No,
no, no, no! Ya estoy curado. M ire, me han pelado!
(POLLOCK lleva una nariz de payaso roja. Va vestido con
un pantaln ancho de cuadros vivos, sujetados con unos
tirantes. Viste una levita y una corbata ancha sobre el
cuerpo desnudo. Lleva un sombrero de fieltro negro con
cinta blanca. Tambin porta una madera con un papel
blanco sujeto con pinzas.)

DAL.- Pues pngase a la fila piojo con patas.

(POLLOCK corre nervioso hacia la fila y se sita detrs de
KANDINSKY.)

DAL.- Queridos desastres, queridos desastres, como hoy

estoy de muy buen humor, de muy buen humor, les he reunido
aqu para impartirles una leccin magistral, que ser corta pero
comprimida. Para ello, naturalmente, van a permitirme que me
ponga mi uniforme de comandante invicto del ejrcito de las
artes.
(Por la derecha ha entrado GALA. Va vestida ahora con
una gran capa amarilla de terciopelo. Lleva un traje de
payaso sabio de color azul con lentejuelas.)

TODOS.- Bueno!
(Ayudado por GALA, DAL se pone el traje de payaso sabio
por encima de la tnica blanca.)

DAL.- Bueno, pues, como ustedes saben yo me llamo, yo me

llamo... Cmo me llamo? Cmo me llamo? Yo ya s cmo
me llamo, pero ahora voy a reflexionar un poco porque soy un
poco teatral. Cmo me llamo? Cmo me llamo? Cmo me
llamo!
TODOS.- Salvador!
DAL.- Cmo?
TODOS.- Salvador!
DAL.- Salvador! Perfecto! Y tal y como indica mi nombre,
he nacido para salvar a la pintura moderna y al arte
contemporneo de la pereza y del caos.

39

(Los cuatro pintores dejan caer las maderas al suelo. Ren

de lo que han odo. Mientras, se van dando golpecitos de
amigos, pero los golpes acaban convirtindose en una pelea
de empujones.
DAL, vestido de payaso sabio, toca una campanilla. La
pelea se detiene. Escuchan al maestro.
GALA va a buscar el bastn ingls de DAL detrs del
piano.)

DAL.-

La primera leccin consistir en copiar,

escrupulosamente, aquello que tengan ante sus ojos, que en esta
ocasin tienen el honor de que sea mi esposa Gala.
(GALA da el bastn ingls a DAL.)

MONDRIAN.- (Impertinente.) M aestro, copiar o pintar?

TODOS.- (Aproban do a M ONDRIAN.) Bien!
(GALA se dirige al ngulo derecho del fondo del piano. Se
sienta de espaldas.)

DAL.- Voy a responder de una manera magistral, sin

embargo lapidaria. O sea, cuando Dal hace una copia, sale un
Dal. Cuando la hace un tonto como usted, sale una tontera y...
acabar suicidndose por el bien de la humanidad y de sus
paps.
(MONDRIAN se avergenza.)

TODOS.- (Aproban do a DAL y traicionando a

MONDRIAN.) Bien!
DAL.- Gala!
(GALA, sentada, se quita la capa y deja ver su torso
desnudo. Todos los pintores, excepto TAPIOLES, se excitan.
Corren hacia GALA. La corbata de POLLOCK se levanta
como si estuviese en ereccin.)

POLLOCK.- Hala!
KANDI NSKY.- Hostia!.. Hostia, pero si est desnuda!
POLLOCK.- Eh, Tapiolas!, no te excita la chavala?
MONDRIAN.- (Esperando respuesta.) Eh?
TAPIOLES.- Soy omnipotente!
TODOS.- (S orprendidos.) Eh?
TAPIOLES.- Pictricamente.
TODOS.- (Reconfortados.) Ah!

40

(Sin que los pintores se den cuenta, GALA se cubre el

cuerpo con la capa.)

POLLOCK.-

(Percatn dose de que GALA tiene

nuevamente la capa puesta.) Qu, qu, qu... qu ha pasado?
KANDI NSKY.- Coo, claro! Que se ha acabado el tiempo
de peep-show. Que hay que echar ms monedas!
POLLOCK.- Y dnde est la ranura de la cabina?
KANDI NSKY.- Y yo qu s dnde est la ranura! Pero
hay que buscar la ranura!
(Todos la buscan por don de menos se espera.)

POLLOCK.- Hay que buscar la ranura! Hay que buscar la

ranura!

KANDI NSKY.- Ranura, dnde ests?

POLLOCK.- Hay que buscar la ranura!
MONDRIAN.- Hay que buscar la ranura!
KANDI NSKY.- Ranura?
POLLOCK.- Hay que buscar la ranura!
TAPIOLES.- Aqu. (Doblndose el vestido y haciendo un
bolsillo improvisado.) Aqu est la ranura. Aqu est la
ranura!
KANDI NSKY.- (A M ONDRIAN.) Tienes una moneda?
MONDRIAN.- (Metiendo una moneda en el falso bolsillo
de TAPIOLES.) Toma!
(Todos miran hacia GALA para ver si se ha quitado la capa
roja. No es as.)

TAPIOLES.- M s! M s monedas, ms!

KANDI NSKY.- M s monedas?
POLLOCK.- M ira, yo tengo una aqu. M ira.
(POLLOCK mete la moneda en el bolsillo de TAPIOLES.
Comprueban. Ningn cambio en GALA.)

TAPIOLES.- Otra, otra!

KANDI NSKY.- Espera, espera que yo tengo una grandota,
grandota, dentro de este bolsillo. M ira, mira, mira. Toma.
(KANDINSKY mete la moneda en el falso bolsillo. GALA
contina con la capa puesta.)

TAPIOLES.- M s!
KANDI NSKY.- (Desconfiado.) Otra? Hay que echar ms
monedas?

41

(TAPIOLES lo aprueba diciendo que s con la cabeza.)

MONDRIAN.- No! No funciona! Hay que cambiar de

Sex-Shop!

KANDI NSKY.- Espera, a ver si encuentro...!

POLLOCK.- Yo tengo una, aqu, muuy pequea...
(KANDINSKY y POLLOCK buscan en los bolsillos de sus
pantalones. Mientras TAPIOLES, disimuladamente, se va
marchando de espaldas sin que nadie se d cuenta. Cuando
KANDINSKY y POLLOCK han encontrado la moneda y la
quieren meter en el bolsillo de TAPIOLES, se dan cuenta de
que ste se dirige de puntillas hacia la salida de la
izquierda.)

KANDI NSKY.- Caramba, t, el Tapiolas se las queda

todas!

TODOS.- Adnde vas, Tapiolas?

TAPIOLES.- (Con un fuerte acento cataln.) Hombre, es
que... es que me pensaba que era para mi fundacin.
POLLOCK.- S, hombre, eres un marrano!
(Pelea verbal. Insultos y amenazas. DAL detiene la pelea
tocando la campanilla.
Silencio.)

DAL.- Tal y como supona, son ustedes unos charcuteros

pornogrficos del arte. Unos viles bricoleurs del sexo pictrico.
En definitiva un cony de berros que han empestifat tot lart del
segle vint....
(Los pintores van a recoger las maderas con el papel blanco
que todava estn en el suelo. Lloran y se castigan
autoflagelndose al ver que DAL tiene razn en lo que
dice.)

DAL.-... Todo buen pintor ha de saber copiar exactamente

una espalda perfecta, en medio de la rapia y de la insurreccin
del arte actual. Aprendan de Dal. Supuestos pintores... A
pintar!
(DAL toca nuevamente la campanilla. Comienza el
ejercicio. Los pintores se han situado con las maderas con el
papel blanco delante del piano. Al lado del teclado est
MONDRIAN, a su izquierda POLLOCK, despus
KANDISNKY y al otro extremo del piano, TAPIOLES.
GALA se quita la capa roja. Todos se excitan nuevamente al
ver la espalda desnuda de GALA. GALA se cubre las nalgas
42

con una sbana blanca. Lo que est pintando es el cuadro

de DAL Gala desnuda de espaldas. Todos se disponen a
pintarla.)

MONDRIAN.- (Inspirado.) Voy a romper mi interior

metafsico para que salga todo el mal rollo que lleva mi alma.
KANDI NSKY.- (Posedo.) Eh! Eh, eh, eh! T, t, t, t,
t! M ira lo que hago, mira! M ira lo que pinto! M ira, mira,
mira! (Dibuja en el papel blanco una lnea curva y un
crculo.) Toma!
POLLOCK.- Qu ests haciendo, ruso?
KANDI NSKY.- Coo! Que estoy proyectando
cromticamente las relaciones centrfugas que me salen de...
(Tocndose la bragueta.) ... de los Urales.
POLLOCK.- (Buscando un estmulo para inspirarse.)
Kandinsky... Psame!..
KANDI NSKY.- No! No, no, no que te puedo hacer dao!
POLLOCK.- M e da igual, t, psame!
KANDI NSKY.- No, hombre! Que no ves que con estos
zapatones tan grandes te puedo hacer mucho dao!
(TAPIOLES anima a KANDINSKY para que pise a
POLLOCK.)

POLLOCK.- Ruso, t piensas demasiado.

KANDI NSKY.- (A TAPIOLES.) Yo no pien...
MONDRIAN.- (Pisando con fuerza a POLLOCK y
cogindolo desprevenido.) Toma!
POLLOCK.- Hostia! Hostia! Aaaaaaay! Ya siento toda la
animalidad en m! (S e pellizca los pezones.) Ahora s que
puedo pintar! Se van a enterar los crticos y los museos de arte
contemporneo! (Hace garabatos, sin parar, en el papel en
blanco.) Vas bien, Pollock! T, ahora vas bien. Ahora vas
lanzao! No te pares que ahora vas lanzao!
TAPIOLES.- Pues yo voy a???????? (Explica,
intelectualmente, lo que quiere pintar. Es tan profundo lo
que dice que parece que hable para s mismo, de manera
que slo puede entenderse el final de la frase.)????? nuevos
materiales????????
Salvador
Espriu???????
magma
solidario????? para pintores sin fronteras.
KANDI NSKY.- Pero, qu bueno, qu bueno que es el
Tapiolas!
POLLOCK.- Pero qu bueno que eres Tapioles!
MONDRIAN.- Eres un boniato!
POLLOCK.- Es tan... es tan... tan humanamente humano
que!.. O sea, ahora yo... Yo creo que voy a...
MONDRIAN.- S, yo tambin.

43

POLLOCK.- Yo, ahora... Viva la solidaridad!

(Irn excitndose y acabarn diciendo lo primero que les
pasa por la cabeza.)

KANDI NSKY.- Vivan las ONG!

MONDRIAN.- Viva la madre Teresa de Calcuta!
POLLOCK.- Y los indios maricones!
MONDRIAN.- Qu?
POLLOCK.- No! Los mohicones! M ohicones, mo-hi-cones!

KANDI NSKY.- Y vivan Greenpeace y M endiluce y la

OTAN!

POLLOCK.- Y la guerra!
MONDRIAN.- Y el exterminio!
POLLOCK.- Y la limpieza tnica!
KANDI NSKY.- Y la silla elctrica!
MONDRIAN.- Y...
KANDI NSKY.- Y...
POLLOCK.- Y...
MONDRIAN.- Y...
POLLOCK.- Y viva el coitus interruptus!
TAPIOLES.- Y vivan las nuevas texturas catalanas!
(Todos miran a TAPIOLES y fruncen la nariz.)

DAL.- (Dando por iniciado el ejercicio.) Gala, Gala,

Gala...!

POLLOCK.- (A GALA advirtiendo que los modelos no

tienen que moverse.) Chavala, ni se te me muevas!
(DAL, con un largo pincel, se dispone a pintar la espalda de
GALA por encima de la tela negra. A medida que vaya
moviendo el pincel se ir reproduciendo aquello que DAL
pinta. En primer lugar, y dibujando una lnea continua
negra, har el contorno de la figura de GALA, despus
pintar los vacos y el fondo. S uena Linverno. Largo de
Le quatro stagioni de Vivaldi).

KANDI NSKY.- (Porque la msica que se oye es

demasiado clsica para l.) Vaya mierda de hilo musical!
POLLOCK.- Esto es msica para domingueros.
KANDI NSKY.- Esto, esto es una mierda. Escucha, escucha.
(Cantan en falsete Las cuatro estaciones.)

44

POLLOCK.- La la lal...
(Todos cantan mientras pintan.)

TAPIOLES.- Nyigo ny nyigo ny nyigo...

(TAPIOLES pinta de espaldas a todo el mundo para que
nadie vea lo que hace; MONDRIAN ha cuadriculado el
papel en blanco con unas lneas gruesas; KANDINSKY
contina su composicin de puntos y lneas, y POLLOCK no
para de hacer garabatos. DAL empieza a pintar la sbana y
el cabello de GALA.)

TAPIOLES.- (A KANDINSKY.) T, vamos a mirar las

proporciones, hombre.
KANDI NSKY.- S, s. Vamos a mirar las proporciones.
(Todos corren hacia GALA y a una cierta distancia toman
las proporciones utilizando la tcnica del dedo.)

TAPIOLES.- Alto, ancho. Alto, ancho. Yast! (S e excita.)

Nyaca, nyaca!
(Todos, menos POLLOCK, vuelven a su sitio.)

POLLOCK.- (Al lado de GALA intentando ponerle la

mano sobre la espalda.) Eh, mira. M ira, mira, mira. Ay, ay,
ay, ay, ay. M ira, mira, mira. M ira. Hala, hostia. M ira, mira,
mira. Huy, huy, huy... M ira, hala.
MONDRIAN.- (Advirtiendo a POLLOCK que tenga
cuidado.) Ay, ay, ay, ay...
(GALA le propina a POLLOCK una fuerte bofetada que le
deja sin sentido.)

POLLOCK.- Hostia!
(POLLOCK vuelve rpido a su sitio de trabajo con la mano
en la mejilla.)

MONDRIAN.- (Irnico.) Ahora se te ha movido la chavala,

eh?

TAPIOLES.- (Refirindose al sonido de la bofetada.) Qu

ha sido esto, M anlleu?
KANDI NSKY.- Esto ha sido un bofetn de la Tuneu.
TAPIOLES.- M are de Du!
(POLLOCK mira lo que MONDRIAN est pintando.)

45

MONDRIAN.- Pollock, no me copies!

KANDI NSKY.- (Mirando lo que POLLOCK ha pintado y
dando consejos.) Ta bien, s. Pero si le pones un poco de azul...
POLLOCK.- (A DAL.) Profe, el ruso me est copiando!
KANDI NSKY.- Uy, s! Qu miedo, mira! Estoy
temblando! Yankee sopln!
(Las cuatro estaciones est llegando al final.
Uno a uno, y en voz alta, firman los cuadros.)

MONDRIAN.- M on-dri-an.
POLLOCK.- Po-llock.
KANDI NSKY.- Kan-dins-ky.
TAPIOLES.- Ta-pio-les.
DAL.- Ga-la, Salvador Dal.
TAPIOLES.- Ja estic.
TODOS.- Yo tambin.
(La msica concluye.)

TODOS.- (Mostran do cada uno su cuadro.) M ireeeee!

(Todos, de espaldas al cuadro de DAL, van mostrando su
obra. M ONDRIAN ha hecho una composicin con colores
rojos y azules que se equilibran con el blanco. O sea, una
cuadrcula colorada, tpica de la ltima etapa de
MONDRIAN; una especie de rellena y colorea. POLLOCK
ha llenado de garabatos negros la superficie en blanco y ha
acabado realizando una composicin tpica del
expresionismo abstracto. KANDINSKY ha realizado, dentro
de su estilo, una composicin de puntos y lneas. TAPIOLES
ha agujereado el papel, ha pintado la cruz caracterstica en
muchos de sus cuadros y una letra B. Todos estn
satisfechos de la interpretacin que han hecho de la espalda
de GALA.)

DAL.- Y yo, tambin.

(Todos se giran para ver el cuadro de DAL.
El acabado de DAL, de un realismo casi fotogrfico,
contrasta con diferencia con las abstracciones de los otros
pintores.
Al ver el cuadro opinan sarcsticamente.)

POLLOCK.- Esto es viejo!

KANDI NSKY.- Esto es antiguo!
TAPIOLES.- Y anacrnico!
46

MONDRIAN.- Y de derechas!
POLLOCK.- Esto, hasta incluso dir, que esto, es
reaccionario!

KANDI NSKY.- Y pasado de moda!

TAPIOLES.- Y decadente!
MONDRIAN.- Y relamido!
TODOS.- Fuera! Fuera!..
(DAL los hace callar tocando la campanilla. Los pintores
aguantarn contenidos la bronca de DAL.)

DAL.- Queridos sujetos, con todos mis respetos, son ustedes

unos payasos, en el peor sentido de la palabra, que han
convertido el arte en manualidades de frenoptico. El poco
talento que tienen se...
(A la ENFERM ERA, que se encuentra cerca de la salida de
la derecha, se le cae al suelo una caja metlica con pastillas.
El ruido detiene la situacin. Tanto DAL como los dems
pintores se quedan inmviles mirando el lugar donde ha
cado la caja. La ENFERM ERA la recoge lentamente del
suelo y anda otra vez hacia la cama. Lo hace lentamente. El
delirio de DAL contina en el punto donde se haba
interrumpido.)

DAL.- ... Como deca, el poco talento que tienen se les debe
haber malgastado todo, en utopas de libertad y en semen.
TODOS.- (Imaginndose que pueden perder una gotita de
semen.) Uy!
DAL.- En cambio, en cambio, en cambio, el divino Dal, si
por casualidad una gota de lquido espermtico se pierde,
necesita al instante una diarrea de dlares para taponar el
derrame.
TODOS.- (Nadie ha entendido absolutamente nada.) Qu,
qu, qu, qu, qu?
(Todos intentan dar sentido a lo que DAL ha dicho.)

TAPIOLES.- Pienso ?????.. (Hace el gesto de una

masturbacin.) ... magma experimental postmoderno ?????
sobre el cuadro.
KANDI NSKY.- S, hombre, claro. Ahora lo he entendido
todo. M ira, mira. T vas all y pones todo, no? Despus te vas
acercando poco a poco. Sacas el titol y haces... (Imita el gesto
de una masturbacin que acaba en eyaculacin.) Fuuu,
fuuu... Y ya se hace solo.
POLLOCK.- Ah, s, claro! Es muy fcil, s. O sea, t coges
y pones, pones, pones. Bien liso, bien liso, bien liso. Que no,

47

que no... que no... No! Liso! Pinzas! (Imita el gesto de una
masturbacin con el sexo muy pequeo que acaba con un
pequeo orgasmo y una dbil eyaculacin.) Cri cri cri cri cri.
Uy, uy, uy, uy... Y chap, chap, chap. Ya est.
MONDRIAN.- (Directo al grano.) Una paja!
POLLOCK.- (A M ONDRIAN.) S. Pero, cuidado..., una
paja mental.
DAL.- Con mi permiso voy a proceder a una desinfeccin
inmediata. (Rompiendo los papeles pintados.) Con mi
permiso, con mi permiso, con mi permiso, con mi permiso...
(Todos los pintores lloran.)

DAL.- Lloran como nios, por lo que no han sabido defender

como pintores. Limtense inquisitorialmente a copiar al
maestro!
(Los pintores obedecen a DAL. Intentarn pintar en la otra
cara de la madera.)

TAPIOLES.- Bueno, si aix est xupat, home.

KANDI NSKY.- Esto es fcil.
MONDRIAN.- Es fcil.
(POLLOCK intenta poner el pie encima del piano para
apoyar la madera sobre la cama, pero por mucho que lo
intenta, no puede.)

TAPIOLES.- (A KANDINSKY.) Yo la voy a hacer sin

mirar, t. Con dos cojones!
KANDI NSKY.- (A TAPIOLES.) M ira, con una mano que lo
voy a hacer. Toma!
(Todos hablan pero nadie pinta. No saben cmo hacerlo.)

TAPIOLES.- (A KANDINSKY.) Oye, t que pones?

KANDI NSKY.- (A TAPIOLES.) No s, no s... pero, claro,
es que me falta un color, eh?
TAPIOLES.- Yo es que, ahora mismo no encuentro ni el yin
ni el yan. A ver si al menos encuentro el yen.
KANDI NSKY.- Sabes qu pasa?
TAPIOLES.- Qu!
KANDI NSKY.- Que no me sale. (Llora.)
TAPIOLES.- A m... a m... a m tampoco me sale! (Llora.)
MONDRIAN.- No me sale! (Llora.)
(Todos lloran.)

48

POLLOCK.- (Cogiendo del suelo un trozo de su pintura

que DAL ha roto.) Esto. Esto s que era bueno! Por qu?
Porque era moderno. (Exaltado.) Viva la modernidad!
(Todos, menos TAPIOLES, cogen su trozo roto.
TAPIOLES, en su lugar de trabajo, se coloca de espaldas a
todo el mundo y trabaja su pintura rota.)

MONDRIAN.- Viva lo abstracto!

KANDI NSKY.- Viva el informalismo!
POLLOCK.- Vivan todos los ismos!
MONDRIAN.- Viva la vanguardia!
KANDI NSKY.- Viva Bilbao y el Guggenheim!
POLLOCK.- Y una mierda seca, pegada en un cuadro!
TAPIOLES.- (De espaldas mientras va trabajando.) Y,
viva la Catalua vanguardista!
(Silencio.)

POLLOCK.- (Percatn dose de que en su cuadro roto falta

un trocito muy pequeo.) Uy! Ay, ay, ay, ay, ay! M e falta un
trocito.
MONDRIAN.- Y a m.
KANDI NSKY.- A m tambin. Un trocito pequeito, aqu en
la puntita.
POLLOCK.- S.
KANDI NSKY.- Coo, dnde estar?
POLLOCK.- Ay, ay, ay, ay, ay.
KANDI NSKY.- Ah, s, s, claro. Esto es que se nos habr
cado por el suelito.
(Buscan el trozo que les falta.)

POLLOCK.- (Llamando al trozo de papel.) Trocito.

KANDI NSKY.- Papelito...
MONDRIAN.- Trocito.
KANDI NSKY.- Coo, pero si los tiene todos el Tapioles!
(TAPIOLES muestra su nueva pintura. Ha utilizado parte
de su cuadro anterior y ha aadido los trozos de las
pinturas de los dems.)

TAPIOLES.- ste es mi collage que se titula: Homenaje

semitico al Tercer M undo.
KANDI NSKY.- Qu bueno que es el Tapioles!
MONDRIAN.- S, muy bueno.
49

KANDI NSKY.- Pero, devulvenos nuestros trocitos!

Venga!

TAPIOLES.- (Colocndose la madera en la cabeza para

que nadie la pueda coger.) No. Esto no puede ser, de ninguna
manera.
KANDI NSKY.- Y, por qu no!
TAPIOLES.- Porque son para las vctimas de mi fundacin.
(GALA propina un fuerte golpe a la madera de TAPIOLES
con el bastn que le ha cogido a DAL.)

GALA.- Foutez-le-camp avec votre merde!

(Todos cogen las maderas para protegerse de los golpes de
bastn de GALA. Intentan marcharse.)

POLLOCK.- Joder, la ta est buena, pero tiene una mala

leche.

KANDI NSKY.- Hostia! Parece un guardia civil.

GALA.- Allez vous faire enculer par touts les marchants
amricains!
(GALA pierde el control dando golpes a diestro y siniestro.)

DAL.- (Amenazado por un golpe de bastn.) Soy el

divino, Gala!
(Los pintores se marchan por la izquierda.)

GALA.- (S altando del piano y persiguiendo a los pintores.)

Allez, sortez! Sortez. Bande de cochons! Salauds! Crtins!
Peds! Putains! M aqueraux!
DAL.- Aaaaah, estos jvenes pintores modernos no creen en
nada; y es obvio que cuando no se cree en nada, se acaba
pintando apenas nada. Nada. Nothing!
(Por la derecha entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- M aestro!
(DAL se prepara para ser retratado. El FOTGRAFO
dispara. Flash.
En la tela negra se reproduce el flash e, inmediatamente
despus, se puede observar el primer plano de DAL
autntico vestido de payaso sabio).

FOTGRAFO.- (Marchndose por la derecha.) Gracias!

50

(La fotografa desaparece lentamente.)

DAL.- Suerte que mi benemrita esposa Gala les est

aplicando implacablemente el garrote vil.
(Por la izquierda entra una nia con trenzas saltando a la
cuerda. Es M IR, a los ojos de DAL.
La ENFERM ERA an est al lado del teclado en direccin a
la cama de DAL.)

Cuadro 14
Dal-Mir
MIR NIA.- Hola, Dal!
DAL.- Quin me llama?
MIR NIA.- Yo.
DAL.- M ir!!! Qu me cuentas, M ir? (Baja del piano.)
Qu me cuentas? Yo te abrazo. Sintate! Sintate hombre,
sintate. Qu me cuentas? Qu me cuentas?
MIR.- Pues nada. Como siempre... jugando.
(DAL se sienta en el piano. M IR, impaciente, se queda de
pie.)

DAL.- Es que t, M ir, siempre has sido muy ldica y muy

juguetona.

MIR NIA.- Por qu siempre vas vestido tan raro?

DAL.- Bueno, voy vestido con mi uniforme oficial de Dal,
ya sabes... cosas mas, cosas mas.
MIR NIA.- Es que la gente dice que ests un poco loco.
(M IR, imparable, no deja de jugar con la cuerda.)

DAL.- M ira, M ir. La nica diferencia entre Dal y un locu es

que yo no estoy locu. Que es una diferencia mnima, pero muy
sustancial. Bueno, home, bueno. Cuntame cmo te va la vida.
Cmo te va? Comment a va tout?
MIR NIA.- Pues nada, ahora salgo con Calder... y me
gusta mucho porque hace unos mviles fantsticos.
(M IR, infatigable, corre hacia el piano y hace sonar el
teclado sin orden ni concierto.)

DAL.- Calder? Has dicho mviles? Dile a Calder que lo

mnimo que se le puede pedir a una escultura es que se est

51

quieta. Y t tambin estate quieta y para de tocar el piano,

recony!
(M IR deja de tocar el piano.)

MIR NIA.- (S abionda y reivindicativa.) Es de

Hindemith.
DAL.- Peor para l! Todo el mundo sabe que tengo horror a
los animales, sobre todo a los nios pequeos y a los seres que
se mueven en exceso. Oye, oye, cambiando de tema. Has visto
a Bretn-tn?
(M IR, enfadada, deja el teclado y se sienta cerca de DAL.
Incapaz de estarse quieta, no para de mover las piernas.)

MIR NIA.- No. Ya no me hablo con l porque era una

marimandona. Siempre quera ser el jefe de la banda surrealista.
DAL.- Exacto. S, s, s, s senyor, tienes toda la razn. Yo
romp con l, porque le pareca mal que en un cuadro mo
saliera un seor con los cal-zon-ci-llos ca-ga-dos! (M IR se
re, tapndose la boca.) Imagnate parecido sujeto burcrata
burgus pretenda ser el jefe de los surrealistas. El surrealisme
cest moi!
MIR NIA.- (Con pudor.) Es que t, Dal, siempre has
sido un poco marrano.
DAL.- Tu tambin pones algunas titoles y algunos sexos en
tus pinturas.
MIR NIA.- S, pongo algn chichi y alguna pilila...
(Enfadada al sentirse descubierta.) ... Pero yo digo que son
pajaritos.
DAL.- Qu punyetera que eres, M ir! Escucha, escucha, y
de Paul luard, de Paul luard, sabes alguna cosa de l?
(M IR, incansable, juega al infernculo.)

MIR NIA.- (Mientras va saltando.) No!, porque desde

que t le robaste la novia, se pasa el da ligando con todas.
DAL.- Cro-no-l-gicamente la cosa pasa as. Jo tena
venteds aos y estaba completamente histrico porque haca
mucho tiempo que no me masturbaba, no me la pelaba. Llevaba
una cantidad de retraso de esperma incalculable y entonces
aparece... (Evocan do.) Gaaaala con los peeechos al aaaire y me
enamor automticamente. Y estate quieta, coo!
(M IR deja de jugar. Pone morros. Lloriquea. Silencio.)

DAL.- No, no. Puedes seguir jugando con tus infantilismos

enternecedores. Pero antes, dime, cmo te va la pintura?

52

(De golpe a M IR se le pasa el mal humor.)

MIR NIA.- (Contenta y avispada.) Bien. Ahora he

ganado un concurso... (Al odo para que no se entere nadie.)
... para una Caja de Ahorros.
DAL.- (Levantndose como si hubiese visto a Dios.) Caja
de Aaaaahooooorrrrrooooosssss!
MIR NIA.- Xisss!
(Silencio. DAL vuelve a sentarse.)

MIR NIA.- (Al odo.) Y es una estrellita con dos

tomatitos: uno rojo ya maduro y otro amarillo por madurar. Y
les ha gustado mucho. Y dicen que lo pondrn, hasta en los
cheques.
DAL.- Cheques! Cuando oigo esta palabra, tengo
palpitaciones.
(M IR NIA salta a la cuerda haciendo florituras.)

DAL.- Es que t, M ir, haciendo la puta i la ramoneta te lo

has sabido montar muy bien, todo eso, eh?
MIR NIA.- Yo soy amiga de todos.
DAL.- Ah, pues yo digo siempre mi lema favorito!, que se
hable de m, aunque sea para bien!
(Por la izquierda entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- Amigos!
(M IR nia corre hacia su amigo DAL. DAL se agacha
para ponerse a la misma altura que M IR NIA y ella
aprovecha para hacerles unas orejas de burro sin que DAL
se d cuenta. El FOTGRAFO hace una foto. Flash. Flash
reproducido en la tela negra e inmediatamente despus un
fotomontaje de los autnticos DAL y M IR, juntos, donde
M IR pone los dos dedos detrs de la cabeza de DAL.)

FOTGRAFO.- (M archndose por la izquierda.) Gracias!

(La fotografa desaparece lentamente.)

DAL.- (A M IR NIA haciendo que se separe de l.)

Venga castiza!

MIR NIA.- Y ahora t qu pintas?

DAL.- Nada, nada. Estoy elaborando unos estudios a partir
del ngelus de M i-llet.

53

MIR NIA.- Hosti, cmo te las!

DAL.- No te creas, no te creas.
MIR NIA.- (Delante de DAL y dibujando en el aire.)
Yo cojo y miro el cielo azul. (En la pantalla se reproduce un
fondo azul.) Aqu pongo una nia... que va corriendo... (Por la
pantalla se va reproduciendo, con una pincelada muy
gruesa, lo que M IR NIA va dibujando en el aire. Primero
un crculo negro como si fuese la cabeza, despus una lnea
vertical que quiere parecer un cuerpo. Delante del crculo
negro, un tringulo, y por detrs de la lnea, otra paralela al
suelo, que quiere significar una pierna y un pie. Entre el
crculo y la lnea vertical hace otra dando a entender que es
el brazo de alguien.) ... con una falda amarilla. (Pinta el
tringulo de amarillo.) Despus le pongo las mejillas rojas
como un tomate. (Pinta el interior del crculo negro de color
rojo.) Aqu, una pelota... (En el ngulo inferior izquierdo
pinta una gran mancha roja.) ... y dos caquitas de perrito. (Al
lado de la mancha pinta dos crculos negros.) Detrs, la luna.
(En el ngulo superior derecho pinta una luna como lo
hara un nio de cuatro aos.)
DAL.- Qu chica ms sensible que eres, M ir!
MIR NIA.- Espera! Y aqu delante una estrellita... (En
el ngulo superior izquierdo dibuja cuatro lneas que se
cruzan.) ... y despus pongo un pjaro que vuela detrs de la
nia... (Debajo de la luna dibuja un crculo negro y a
continuacin, una gruesa lnea que sale del crculo y que va
a parar detrs del tringulo.) ... y dos caquitas del pajarito.
(Debajo del pjaro dibuja dos crculos negros.) Y ya est. En
un plis-plas.
DAL.- O sea M ir, que t eres de aquellos que... (Dibujando
en el aire.) ... con un seis y con un cuatro, aqu tienes tu retrato.
MIR NIA.- (Colrica.) Pero bueno, lo borro para que no
me lo copies.
(M IR NIA lo borra con la mano. La reproduccin va
desapareciendo de la pantalla a medida que M IR NIA la
va borran do.)

DAL.- Ah, no, no! A m, el paleoltico no me ha interesado

nunca. A m me interessa el arte a partir del Renacimiento.
MIR NIA.- (Marchndose por la derecha mientras
canta.) Les nenes maques al demat....
(Se oye el ladrido de un perro.
M IR NIA se asusta y corre hacia DAL.)

DAL.- Qu pasa? Qu pasa, M ironet?

54

MIR NIA.- Los chicos de la prensa. No digas nada y no

te comprometas. Hazme caso.
DAL.- Voy a seguir tus consejos sin rechistar! Bonjour,
bonita! See you later! Adu!
(M IR NIA se va corriendo por la izquierda.
Por la derecha entran dos hombres. Uno sujeta al otro con
una cadena unida a un gran collar de perro. S on dos
periodistas. La ENFERM ERA ha avanzado hasta el centro
del piano.)

Cuadro 15
Dal es entrevistado por un perro
Los periodistas se acercan a DAL.

PERIODISTA PERRO.- (Con un micrfono verde y

pronunciando cada palabra como si estuviese ladrando.)
Por qu se ha pasado toda la vida haciendo el payaso?
DAL.- (Con la sensacin de poseer la verdad.) El payaso
no soy yo. El payaso es usted; es el seor que provoca la risa
cada vez que hace una pregunta. Ol! Bravo! Eso ha quedado
muy bien. Un aplauso. Bravo!
PERIODISTA PERRO.- (A su amo y sin ladrar.) Seor
accionista mayoritario, qu le pregunto?
ACCIONISTA MAYORI TARIO. - (Con un sombrero
fuerte.) No me descubra, coo! Y no se quede ah parado
como un perro bobo. Venga, busca!
PERIODISTA PERRO.- (Como si ladrase.) Pero usted
afirma su condicin de payaso!
DAL.- No, no, no, no. El payaso no slo soy yo en esta
sociedad monstruosamente cnica y tan ingenuamente
inconsciente que juega el juego de la seriedad para esconder
mejor su locura.
(Por la izquierda entra el FOTGRAFO.)

FOTGRAFO.- Aqu, divino!

(El PERIODISTA PERRO se acerca a DAL para salir
tambin en la foto, en cambio el ACCIONISTA intenta
evitarla.
El FOTGRAFO dispara. Flash.
En la pantalla se reproduce el flash y aparece la fotografa
de DAL autntico al lado de un perro autntico.)

55

FOTGRAFO.- Gracias!
(El PERIODISTA se marcha por la izquierda.
La fotografa de la pantalla se difumina hasta desaparecer.)

PERIODISTA PERRO.- Pero tiene que admitir que como

payaso no es tan genial como Chaplin.
DAL.- E-fectivamente! El querido Chaplin era un payaso
eminente, pero yo creo que si Chaplin, adems de ser un payaso
genial, tal y como lo demuestra en la maravillosa escena del
barbero de El gran Dictador, si adems de ello, pintara como
Salvador Dal, entonces, por el mismo precio, sera dos veces
genial, como es ec-sac-ta-mente mi ca-so, y en este momento
histrico hago la demostracin! (Echando al PERIODISTA
PERRO de una patada.) Largo de aqu mequetrefe! (Al
accionista.) Usted, ser humano, sit down!! (El ACCIONISTA
se sienta en el extremo izquierdo del piano.) Gala, mon
amour!
(Por la izquierda entra GALA con los utensilios de afeitar,
una paleta y un largo pincel.
La ENFERM ERA avanza lentamente.
Suena La danza hngara n. 5 de Brahms).

Cuadro 16
Salvador Dal, Chaplin y el mito trgico del ngelus
de Millet
DAL, doblemente genio, har dos tareas al mismo tiempo
al ritmo de La danza hngara: pintar e imitar
afeitando al accionista mayoritario como lo hace Chaplin en
la escena del barbero de la pelcula El gran Dictador. El
ACCIONISTA, sentado encima del piano, se pone un
peinador de barbero que saca del bolsillo del pantaln.
DAL le quita el sombrero y se lo pone. GALA ha dado a
DAL una jabonera y una brocha. Se marcha por la
izquierda a buscar ms utensilios de trabajo. DAL anda
como Charlot mientras va mojando la brocha en la
jabonera. Despus, pone crema en la cara del accionista y le
hace un pequeo masaje en la cabeza. GALA entra por la
izquierda con una gran paleta de pintor y un largo pincel.
DAL da a GALA la jabonera con la brocha y coge el largo
pincel. Coloca de nuevo el sombrero en la cabeza del
accionista y se sube encima del piano. Por el fondo de la
derecha ha entrado un HERM ANO DE LA SALLE. Lleva
consigo el cuadro del ngelus de Millet que DAL NIO
haba visto en el colegio. Se sita al lado del teclado y coloca

56

el cuadro delante de su cara. DAL ir observando la obra

de Millet y pintar, en la tela negra, su interpretacin: El
atavismo del crepsculo. La ENFERM ERA se encuentra
entre el ACCIONISTA MAYORITARIO y el teclado. Est
poniendo unas gotas dentro del vaso de agua. DAL moja el
pincel de pintura en la paleta que le ofrece GALA y, al
ritmo de danza hngara, pinta sobre la tela negra y con
cortas pinceladas, la madre del ngelus con actitud
expectante y manos cruzadas bajo la barbilla. Moja
nuevamente el pincel de pintura y despus de observar el
Millet, pinta el segundo personaje del ngelus, un hombre
con actitud vulnerable, con un sombrero entre las manos.
Pero DAL no le ha pintado la cara. Cuando acaba, lanza el
pincel hacia GALA, que lo recoge. GALA ofrece a DAL una
navaja de afeitar. DAL se vuelve a colocar el sombrero del
accionista y le afeita. Mientras lo hace, aprovecha la ocasin
para vaciarse el bigote de pelo. Cuando considera que ha
acabado el trabajo, vuelve a colocar el sombrero en la
cabeza del accionista, entrega la navaja a GALA y coge de
nuevo el pincel para pintar, con largas pinceladas, el fondo
de su visin del ngelus. Comprueba su obra e,
inspirndose otra vez en Millet, pinta una horca que sale de
la espalda de la mujer y una carretilla con sus brazos
llegando a la cabeza del hombre. DAL lanza de nuevo el
pincel a GALA y coge un frasco de locin para despus del
afeitado que GALA le da. S in perder el comps de la
msica, se coloca otra vez el sombrero del accionista y,
ponindose colonia en las manos, le hace un masaje en la
cara. Cuando ha llegado, vuelve a poner el sombrero al
accionista, entrega la botella a GALA y le coge otra vez el
largo pincel. Contina su obra. DAL observa la cara de la
ENFERM ERA y, asocindola con la muerte, se dirige hacia
su cuadro, a medio acabar, y pinta una calavera en lo que
tendra que ser la cara del hombre. S u interpretacin del
ngelus de Millet est acabada. DAL lanza el pincel a
GALA, baja del piano, vuelve a coger el sombrero y se lo
pone, saca el peinador de barbero y pone la mano para que
el accionista le pague sus servicios. El ACCIONISTA paga y
se marcha por la izquierda. La danza hngara ha
finalizado. El HERMANO DE LA SALLE se ha ido por el
fondo a la derecha. Silencio. El ACCIONISTA vuelve a
entrar por la izquierda, caminando de espaldas. S e ha
olvidado el sombrero. DAL se lo pone y el ACCIONISTA se
va. GALA se marcha por la izquierda con la paleta, el pincel
y los utensilios de barbero. DAL est en la izquierda del
piano.

Cuadro 17
57

El verdadero rostro de la muerte

El cuadro El atavismo del crepsculo reflejado en la tela
negra se distorsiona en una espiral. GALA entra por la
derecha y ayuda a DAL a quitarse el traje de payaso sabio.
La ENFERM ERA avanza imperceptiblemente hacia DAL.

DAL.- (A la ENFERM ERA, que ve como la muerte.)

Ven, muerte tan escondida,
que no te sienta venir,
porque el placer de morir
me pudiera dar la vida.
As sea tu venida,
sino, desde aqu me obligo,
que el gozo que habr contigo,
me dar de nuevo vida....
(Silencio.
GALA se marcha con el traje de payaso sabio por la
izquierda. Del cuadro El atavismo del crepsculo, slo
queda el hombre con cara de calavera y la carretilla en la
cabeza. Por el fondo a la izquierda aparece DAL NIO.
Lleva una horca de madera con dos pas. Deja la horca
apoyada en la espalda de DAL. Se acerca sonriente a la
ENFERM ERA y se dispone a jugar con ella. Cuenta hasta
tres y al girarse, si sorprende a la enfermera movindose,
sta volver al punto de partida y as el juego no acabar
nunca. Es una manera de retrasar la llegada de la muerte.
DAL NIO se dirige hacia DAL y comienza el juego.)

DAL.- (Mientras DAL NIO golpea su pecho.) Un, dos,

tres, sin mover los pies.
(DAL NIO mira rpidamente a la ENFERM ERA para
pillarla movindose, pero la ENFERM ERA parece detenida
a punto de dar un paso adelante.)

DAL NIO.- (Golpeando nuevamente el pecho de DAL.)

Un, dos tres, chocolate ingls.
(DAL NIO mira nuevamente a la ENFERM ERA, que ha
movido su pie imperceptiblemente.)

DAL NIO.- Un, dos, tres, butifarra de pags.

(DAL NIO se percata de que la ENFERM ERA ha
avanzado, pero no puede conseguir sorprenderla
movindose. Su pie est a punto de tocar el suelo. DAL
NIO se acerca a ella y coloca la mano en el suelo, debajo

58

de la zapatilla blanca de la ENFERM ERA. El pie de la

ENFERM ERA se mueve lentamente hasta pisar la mano de
DAL NIO, que la quita rpidamente.)

DAL.- (S intiendo el dolor del pisotn.) Ayyy!

(DAL NIO, aunque haciendo trampa, ha visto el
movimiento de la ENFERM ERA, y creyndose en el derecho
de haber ganado el juego, la coge por la cintura y, en
bloque, la lleva hacia el teclado, alejndola de DAL y
dejndola otra vez en el suelo. Simultneamente, la imagen
del hombre reproducida en la tela negra avanza hacia la
derecha. Pero irremediablemente la ENFERM ERA camina
rpidamente hacia el lugar en el que se encontraba
anteriormente. La muerte avanza. Al mismo tiempo, la
imagen del hombre reproducida en la pantalla tambin
vuelve a su sitio. La carretilla ha desaparecido. DAL NIO
quiere detener, sea como sea, el caminar de la
ENFERM ERA y, dirigindose hacia DAL, coge la horca que
se encuentra apoyada en su espalda. DAL NIO coloca la
horca en el cuello de la ENFERM ERA. Simultneamente,
por la derecha de la tela negra aparece una horca que
detiene el caminar del hombre. DAL NIO forcejea con la
ENFERM ERA, pero la muerte tiene mucha ms fuerza que
l y acaba dando un paso. DAL NIO suelta la horca y la
ENFERM ERA avanza hacia la cama de la Torre Galatea. La
imagen del hombre reproducida sobre la tela negra
desaparece para dar paso al punto verde que marca los
impulsos del corazn. DAL NIO se marcha por la
izquierda. Al mismo tiempo, DAL ha subido al piano, y
tumbado, rueda hasta el espacio de la cama. La
ENFERM ERA y DAL llegan al mismo tiempo. Estamos
nuevamente en la Torre Galatea. Se oye el bip
caracterstico.)

Cuadro 18
Una segunda firma
Habitacin de la Torre. DAL agoniza. La ENFERM ERA da
a DAL el vaso de agua con las gotas. DAL lo rechaza.

DAL.- (A la ENFERM ERA, que la imagina como la

muerte.) Djame, puta sdica! No alargues ms la comedia.
(La ENFERM ERA le seca el sudor.) Bscate a otro. Quiero...
quiero dibujar las esferas de plomo que penetraron en el cuerpo
de Federico Garca Lorca....

59

(La ENFERM ERA avanza hacia el piano y se dirige hacia la

derecha. S e detiene. Hace entrar a PICHOT, que con un bloc
de dibujo camina hacia DAL. La ENFERM ERA le sigue.
PICHOT le da una pluma al anciano. DAL la coge. La mano
le tiembla por el Parkinson.)

DAL.- ... Quiero dibujar las heridas abiertas en la carne tibia

de Federico...
(PICHOT conduce la mano de DAL hacia la hoja del bloc
de dibujo. Intenta hacerle firmar un dibujo. DAL no tiene
fuerzas. La mano le resbala por el papel y cae sobre el
piano.)

DAL.- ... Las heridas abiertas... en la carne tibia... las heridas

abiertas...
(PICHOT lo intenta de nuevo. DAL firma. La mano vuelve
a caer sobre el piano.)

DAL.-... las heridas abiertas... las heridas...

(PICHOT tiene la intencin de irse por la derecha. Quiere
recuperar la pluma, pero DAL la coge fuerte y no se lo
permite. PICHOT decide irse.)

DAL.- Federico... Japonesito... Chocolate Suchard...

(DAL deja la pluma, que rueda sobre el piano y cae al
suelo. Pichot la recoge y sale por la derecha. La
ENFERM ERA hace un pequeo masaje en la cabeza de
DAL. DAL se va desprendiendo de la ENFERM ERA
cuando es sorprendido por una nueva visin.)

DAL.-... Federico... Federico... Fe-de-ri-co.

(LORCA aparece por detrs del piano. Va vestido con la
capa y el tricornio de guardia civil. Contina manteniendo
la misma fisonoma de GALA. Camina hacia el teclado. Una
sombra de color verde, reproducida en la tela negra, le
sigue. LORCA se detiene al lado del teclado. La
ENFERM ERA tambin ralentiza sus movimientos. Despus
de los masajes le dar a beber agua y vol ver a marcharse
hacia la salida de la derecha por delante del piano. El
tiempo queda suspendido.)

60

Cuadro 19
Federico Garca Lorca
LORCA deja un papel en blanco encima del piano.
Por la tela negra se reproduce el papel.
LORCA ir escribiendo una carta dirigida a DAL.
Simultneamente la carta se reproducir sobre la tela negra
a medida que LORCA la vaya redactando.

LORCA.- Salvadorito querido:

El da que yo me muera,
que se enteren las palomas,
pon telegramas alados
que crucen mares y lomas.
Escribe mi alma en tus cuadros,
juegos de luna y de sombras,
y que se inclinen las frentes,
tibias, de rojo amapola.
(LORCA firma Federico en la carta y despus, en el
ngulo superior derecho, dibuja una caricatura de DAL
con la mano encima de un corazn. LORCA quiere dar la
carta a DAL. DAL quiere cogerla pero cuando ya la tiene
cerca de la mano, la carta se cae al suelo. LORCA se dirige
hacia el teclado. Toca Con el Vito. Por lugares diferentes,
entran dando vueltas sobre s mismas, tres manolas. Van
vestidas de negro, con faldas anchas que les llegan hasta los
pies. Llevan la tpica peineta y, recogida con un clavel rojo,
una mantilla que les tapa la cara. Las tres llevan un
crucifijo en las manos. Las tres manolas se detienen a la
izquierda del piano. Al mismo tiempo giran, y mirando la
carta reproducida en la tela negra, cogen el crucifijo como
si fuese una pistola y disparan. Doce tiros perforan la carta
de LORCA. A medida que se dispara, cada agujero de bala
hace desaparecer una parte de la carta. Su lugar es
sustituido por una parte de la pintura del teln de fondo de
Caf de Chinitas. Una mujer con el cuerpo de guitarra
espaola crucificada en la fachada de una casa. La sangre
de sus brazos gotea por la pared. Las tres manolas se van
por donde han venido, dando vueltas sobre s mismas.
LORCA ha dejado de tocar el piano. Se marcha dando
vueltas sobre s mismo por el fondo a la derecha. Silencio.)

DAL.- Ol!...
(DAL rueda hacia delante del piano.
El Caf de Chinitas ir desapareciendo, engullido por una
espiral.)

61

DAL.-... Con esta exclamacin, tpicamente espaola, recib

en Pars la noticia de la muerte de Lorca, el mejor amigo de mi
adolescencia agitada. Entonces, cada vez que desde el fondo de
mi soledad consigo hacer emerger de mi cerebro una idea
genial, oigo la voz ronca y suavemente sofocada de Lorca
gritndome tambin: Ol!
(Por debajo del piano aparecen un montn de micrfonos.
DAL, esquizofrnico, se har una autoentrevista.)

DAL.- (Imitando la voz de un periodista.) M aestro, cul

fue su participacin en la Guerra Civil Espaola?... (DAL,
dirigindose a los micrfonos.) Absolutamente ninguna.
(Periodista.) Y en la Segunda Guerra M undial?.. (DAL.)
Cuando el mundo entraba en guerra, yo me encerraba en mi
estudio porque soy de naturaleza cobarde, aunque segua
fascinado por las caderas blandas y rollizas de Hitler....
(Simultneamente a la autoentrevista, por el fondo a la
derecha entra HITLER acompaado de dos soldados de las
SS. Los soldados saludan al Fhrer con el fascista gesto de
levantar el brazo. Van vestidos con chaqueta negra y
correaje, falda negra hasta los pies y zapatos de tacn alto.
HITLER ordena a uno de ellos tocar el piano. Obedece. El
SOLDADO NAZI 1 toca el Claro de luna. Adagio
sostenuto n. 8 de Beethoven.
El otro, el SOLDADO NAZI 2, que lleva una bandeja con
tres copas y tres pinceles dentro de ellas, como si fuesen dos
pajas para sorber la bebida, espera al lado de HITLER.)

DAL.-... La carne rosada del Fhrer, que me la imaginaba

como la ms divina carne de mujer de cutis blanqusimo, me
tena verdaderamente fascinado. (Imitando la voz del
periodista.) Entonces, usted se senta nazi? (DAL, a los
micrfonos.) No! Cmo poda ser nazi! Si Hitler conquistaba
Europa, aprovechara la oportunidad... (Por la izquierda
aparece M USSOLINI.) ... para mandar al otro mundo a todos
los histricos de mi especie. (HITLER va a recibir a
MUSSOLINI. Le sigue el SOLDADO NAZI 2.) Bonjour! M e
voy a New York, porque aqu pintan bastos....
(Los micrfonos desaparecen por debajo del piano. DAL
camina sigilosamente para no ser visto, hacia la parte de
atrs del piano. MUSSOLINI y HITLER se saludan
levantando el brazo. El SOLDADO NAZI 2 reparte una
copa a cada uno, deja la bandeja con la tercera copa encima
del piano y se marcha hacia el teclado. Los dos soldados
tocarn el Claro de luna a dos manos. DAL ha dado paso
a su visin de la Segunda Guerra Mundial.)

62

Cuadro 20
La Segunda Guerra Mundial
MUSSOLI NI .- Adolfo! Fa un fredo della madonna putana,
q a Berlino!
(De golpe, aparece por la izquierda, como si alguien le
hubiese propinado un fuerte empujn, un hombre desnudo.
HITLER y M USSOLINI se repartirn su cuerpo como si se
repartiesen Europa. El hombre ha cado entre HITLER y
MUSSOLINI. Se levanta. HITLER moja el pincel en la copa
y pintando de rojo el pecho del hombre explica a
MUSSOLINI la estrategia de guerra y los pases que ir
invadiendo y ocupando.)

HI TLER.- Protokoll beiseite. M ein lieber M ussolini. Ich

kann es kaum erwarten, Dir meine Plne auszubreiten. Zuerst
werde ich in sterreich einmarschieren und meine Heimat heim
ins Reich holen. Der Reichsfhrer-SS Himmler wird jede
Opposition liquidieren.
(El hombre desnudo sangra. S u cuerpo se estremece. Es un
grito sin sonido.)

MUSSOLI NI .- (Pintando un recorrido de sangre a lo

largo de la cama.) Io con cinqe divisioni invadir Abisinia,
ma non restare en qesta posizione, no! Continuer avanzando,
come sempre, avanzando, avanzando....
(Por detrs del piano ha aparecido DAL. Ha dejado un
pequeo caballete con una tela y pinta. Reminiscencia
arqueolgica del ngelus de Millet. Por la tela negra se va
reproduciendo lo que DAL va pintando. GALA, cerca de l,
le presenta el cuadro original del ngelus de Millet.)

HI TLER.- Dann werde ich hier entlang der ganzen Grenze

das Sudetenland in Besitz nehmen und von allen Seiten in die
Tschechoslowakei eindringen und die Flugzeuggeschwader
vom dicken Gring werden Prag, diese dekadente Stadt, wenn
ntig, dem Erdboden gleich-machen.
MUSSOLI NI .- Io entrer da Trieste alhora con le forze
coloniali, invadir Albania, arriber fino al mare e far del
mare Adritico, il mare del fascio.
(MUSSOLINI se re.)
(El hombre desnudo se coloca de espaldas a ellos.)

63

HI TLER.- (Riendo mientras pinta en la espalda del

hombre desnudo una estrella de David.) Als nchstes werde
ich Westpreussen und die freie Stadt Danzig wieder ins
Deutsche Reich eingliedern. Und dann, weisst du, was ich dann
mache? Dann berfalle ich Polonien und werde im Zentrum
von War-schau ein Judenghetto einrichten.
MUSSOLI NI .- (Pintando de rojo el brazo derecho.) A mi,
siccome tanto freddo non mi conviene, far una incursione
verso la Grecia. Si mi aiuti con il tuo panzzers, arriber fino
in Turquia... la Yugoslavia la lascio per te.
HI TLER.- (Pintando de rojo el brazo izquierdo.) Nachdem
ich im Norden Dnemark und Norwegen besetzt habe,
marschiere ich gen Westen und berrenne mit 5000 Panzern
Nederland, Belgicum und Luxemburg und marschiere siegreich
von Norden und Osten in France ein.
MUSSOLI NI .- Alhora, caro Adolfo, ci troberemo a Parigi e,
sensa espiritu de volta, ti preparer degli Spagheti alla
putanesca, ma no in quencona rasa, no, nel M axims.
HI TLER.- Dazu werden wir leider keine Zeit haben, weil
meine Genrale in die Union Sowjet einmarschieren mssen.
Komm!
(HITLER y M USSOLINI se marchan hacia el teclado.
Escuchan Beethoven. Brindan haciendo sonar las copas.)

MUSSOLI NI .- Salute! Salud!

HI TLER.- Prost!
(S orben los pinceles como si bebiesen con una pajita.
Escuchan el concierto de piano.)

HI TLER.- (Confundiendo al autor de la msica.) Sehr

schn, Wagner!

MILI TAR NAZI 1.- (Dejando de tocar el piano y

corrigiendo a Hitler.) M ein Fhrer, das ist Beethoven....
(Sin querer aceptar su equivocacin, HITLER rie al
SOLDADO NAZI 1, que corre hacia el teclado. Para
disimular toca con su compaero el Original Rags de
S cott Joplin. Mientras van tocando se van agachando como
si quisiesen desaparecer de la furia de un HITLER que
propina fuertes puetazos contra el piano.)

HI TLER.- (HITLER argumenta a gritos que el autor de la

partitura es Wagner y no Beethoven.) Wie bitte, Sie
unterstehen sich, dem Fhrer zu widersprechen? Sie sind wohl
vom dicken Affen gebissen worden? Der Fhrer hat immer
Recht, schreiben Sie sich das hinter die Lffel! Und wenn der

64

Fhrer sagt, es ist Wagner, dann ist es Wagner! Wagner!

Wagner! (A M USSOLINI.) Wagner!!!!!
(HITLER se dirige hacia el hombre desnudo.
Los soldados, reconfortados, vuelven a tocar Claro de
luna.)

MUSSOLI NI .- (A los soldados, y no muy alto, para que

HITLER no lo oiga.) M a Rossini e milliore....
(HITLER y M USSOLINI han llegado al lado del hombre
desnudo. Agresivos, manchan a la vez su cuerpo de sangre.)

MUSSOLI NI .- Io sbarcher nel Cairo con diechi milioni di

marineri toscani.
HI TLER.- Dann greife ich England an, aus der Luft und vom
M eer, und ich werde London so lange bombardieren, bis die
Themse und der Big Ben von der Landkarte gewischt sind.
MUSSOLI NI .- El mio ejercito violar tutte le donne francesi
de Niza, Tulone e anche le marsigliesi.
(HITLER da rdenes para que cese la msica.
El piano calla. HITLER, de un golpe, tira al hombre
desnudo al suelo. MUSSOLINI deja su copa en la bandeja y
despus se sita al lado de HITLER. S e cruza de brazos.
Silencio.)

HI TLER.- (Marcando de sangre, en la espalda del hombre

desnudo, los lugares en donde se instalarn campos de
concentracin.) Dann werde ich in Dachau, Auschwitz,
Treblinka, Bergen-Belsen und M authausen Arbeitslager zur
Frderung der deutschen Konzentration einrichten.
(HITLER deja su copa en la bandeja.)

MUSSOLI NI .- (Haciendo un discurso.) Io instaurer un

nuovo imperio romano e il papa mi proclamer Imperatore
dItalia e delle sue province.
(HITLER se ha situado al lado de MUSSOLINI.
Silencio.)

HI TLER.- (Haciendo el saludo fascista, como si una

multitud le alentase.) Sieg Heil!
MUSSOLI NI .- (Haciendo el saludo fascista, como si una
multitud le alentase.) Duce!
HI TLER y MUSSOLINI .- (Alternando.) Sieg Heil!
Duce! Sieg Heil! Duce!

65

(Los dos soldados nazis han cogido de debajo del piano un

gramfono y un violn. Se sitan al extremo derecho. El
SOLDADO NAZI 2 se sienta en el piano con el gramfono
sobre las piernas. El SOLDADO NAZI 1 se dispone a tocar
el violn. El SOLDADO NAZI 2 da cuerda al micrfono y
hace sonar un disco. S uena el vals Die Fledermaus:
Ouvertre de Johanm S trauss).

MUSSOLI NI .- M io caro Adolfo, sono piu nazi que te.

HI TLER.- M ein lieber Duce.
(MUSSOLINI muy amigable, da golpecitos en la espalda de
HITLER. Los golpecitos son cada vez ms cordiales.)

MUSSOLI NI .- Sei forto, eh? un homo forto, Adolfo!

(Abrazndolo.) Sei verdaderamente forto!
(Finalmente, y de una forma brusca, M USSOLINI coge a
HITLER de la mano y los dos bailan el vals. Mientras, el
SOLDADO NAZI 1 va tocando el violn. Lo utiliza al mismo
tiempo de ametralladora. Dispara hacia todos lados. De
golpe, M USSOLINI deja de bailar.)

MUSSOLI NI .- Adolfo, sonno molto eccitato. Sento una

vertggine infrenbile. Io ti voglio. Ti voglio adesso, tutto per
me, Adolfo. Ti voglio.
(MUSSOLINI excitado y a una cierta distancia, se
desabrocha el cinturn.)

HI TLER.- Benito... Ja, ja, ja...

(HITLER se desabrocha el abrigo militar y ensea lo que
MUSSOLINI no puede esperar ver nunca: dos grandes
pechos de mujer.)

HI TLER.- (Rindose.) Auf in den Kampf!

MUSSOLI NI .- (Defraudado y con los pantalones
bajados.) M ama mia, porca puttana! M a questo non
possibile! M ondo di M erda! Dio cane! M adonna che inculata!
(Se restriega los genitales con el piano.) Io son un lanzafiama
que a bisoo de descargare tote el fuoco de la mia pasione
pnica. Bisoo... (Girndose y fijndose en el hombre
desnudo.) Europa... nombre de ragazza! Vene aqu!
(MUSSOLINI coge al hombre desnudo por la cintura y lo
cornea. S e marchan por la izquierda.)

66

HI TLER.- Benito, Verrter! Europa gehrt mir! (A los dos

soldados nazis.) Raus!.. Raus!.. Raus! (Los dos soldados no
reaccionan. HITLER se oprime fuertemente los pechos y los
utiliza de ametralladora. Dispara.) Ra, ta, ta, ta, ta, ta, ta...!!!
(El Vals deja de orse. Los dos soldados se marchan por la
derecha. S e llevan el gramfono y el violn. GALA se ha
marchado con el ngelus por el fondo a la derecha. DAL se
ha escondido detrs del piano con el caballete. La pintura
Reminiscencia arqueolgica del ngelus de Millet est
acabada. HITLER se queda slo en escena. Mira hacia la
pintura. S uena un discurso grabado de HITLER.)

Cuadro 21
Relojes blandos
DAL sale por detrs del piano. La pintura se difumina
lentamente. DAL llega al lado de HITLER. Deja su bastn
ingls apoyado en el piano y le quita el abrigo militar que
lanza sobre el piano. La espalda desnuda de HITLER queda
al descubierto. HITLER lleva una pulsera roja con la cruz
gamada. DAL se concentra en la espalda, y cogiendo la
tercera copa, moja el pincel y se dispone a pintar un reloj
sobre la espalda de HITLER. Primero dibuja, en negro, una
circunferencia, despus el botn para dar cuerda y
finalmente marca las horas.

DAL.- La blandura de aquella carne hitleriana, comprimida

bajo la guerrera militar, suscitaba en m tal estado de xtasis
gustativo-lechoso-nutritivo y wagneriano, que haca palpitar
violentamente mi corazn. Emocin tan rara en m, que ni tan
slo me ocurra en la prctica de la masturbacin. Yo haba
previsto el fin de Hitler con dos aos de antelacin. Sera ecsac-ta-men-te un da de primavera a las veintitrs horas, catorce
minutos... (Pintando la hora exacta.) ... de la noche!
(DAL deja la copa de pintura negra en la bandeja. Mira
obsesivamente el reloj pintado, y moviendo las manos,
consigue que la espalda de HITLER se mueva a su capricho.
HITLER mueve la espalda y el reloj se deforma. Con los
movimientos que DAL hace con las manos, la pintura
difuminada sobre la tela negra se va transformando en la
pintura La persistencia de la memoria o los relojes
blandos. Al mismo tiempo, HITLER se va marchando por
encima del piano hasta desaparecer.)

DAL.- Gala, Gala! Venez!

67

(GALA aparece por la derecha.)

DAL.- Dpche toi! Gala! Vite! Dpche toi! Gala! Venez!

Regardez!
(DAL la coloca de espaldas a la pintura y le tapa los ojos.
Despus quita las manos y GALA, aunque de espaldas a la
pintura, la contempla. DAL oye lo que se imaginaba
escuchar.)

GALA.- a, cest extraordinaire! Quien vea esta pintura no

podr olvidarla jams. Ni el mismsimo Picasso ha sido capaz
de crear una imagen as para ser recordada!
DAL.- La ha hecho tu pequeo Dal. Repetez, sil vous plait.
GALA.- (Mientras coge el abrigo militar de HITLER.) Ni el
mismsimo Picasso ha sido capaz crear una imagen as para ser
recordada.
DAL.- Repetez encore une fois, ma chrie!
GALA.- (Marchndose por la derecha con el abrigo.) No
me da la gana!
DAL.- Ah, merci, Gala! (Provocndose una nueva visin.)
Picasso! Picasso! Ya te veo... ya te veo. M etro, metro veinte,
como Dios, como Dios! Encima de tu pedestal de prncipe de
los gitanos pintores... Picaaassooo!
(Por el fondo izquierdo entran cuatro hombres vestidos de
negro manipulando un mueco de medio metro con
pantaln safari y camiseta de rayas azules; es PICASSO
manejado por sus marchantes.)
Genio de la pintura picaresca!..

Cuadro 22
Picasso
Los cuatro marchantes se acercan a DAL. El
MARCHANTE 2 lleva a PICASSO sobre los hombros.

DAL.-... Te has dignado bajar rodeado de tus ladillas

intelectuales a las catacumbas delirantes de esta mi exposicin.
MARCHANTE 1.- (Acento ingls.) Es que el maestro est
muy agotado, eh?, porque acaba de inaugurar una exposition
con veinte mil setecientos cuadros.
MARCHANTE 2.- (Acento francs.) Todos vendidos en el
vernissage.

68

DAL.- Bah, pues permteme que desve por unos instantes tu

suprema indiferencia mostrndote mis relojes blandos
convertidos en persistencia de la memoria.
MARCHANTE 3.- (Despus de haber escuchado a
PICAS SO.) El maestro le anima a seguir pintando y le
reconoce tambin como el ms grande bromista de la pintura
moderna.
DAL.- Yes, of course... Yes... yes...
MARCHANTE 4.- (Muy amanerado.) Aunque el maestro
encuentra tambin aceptable que la pintura tenga una funcin
teraputica para desequilibrados.
DAL.- T!, ladilla del huevo del lado derecho de Picasso.
MARCHANTE 4.- Yo?
DAL.- Yes!.. Pregntame qu diferencia hay entre Picasso y
Dal.
MARCHANTE 4.- Ah, eso!
DAL.- Ah, pues me gusta mucho que me haga esa pregunta,
ya era hora, porque yo en cierta ocasin respond aquello de
que... Picasso es espaol, yo tambin. Picasso es un pintor, yo
tambin. Picasso es un genio, yo tambin. Picasso es comunista,
yo tampoco.
(PICASSO se molesta.)

MARCHANTE 2.- El maestro prefiere no hablar de

poltica con Dal.
DAL.- (A PICASSO.) Ah, pues, admirado marqus dpater
le bourgeois, dos puntos, te ruego encarecidamente que me
sigas por los laberintos de mi paranoia crtica. Allez, venez,
allez!
(DAL camina hacia el centro. Todos le siguen. Se detienen.
Se disponen a ver la exposicin de DAL. DAL golpea con
el pie fuertemente en el suelo y da una vuelta sobre s
mismo. En la tela negra aparece, de golpe, un cuadro de
DAL.)

DAL.- (Diciendo el ttulo del cuadro.) Galarina!

(Los M ARCHANTES y PICASSO observan escpticos el
cuadro. DAL ir enseando sus cuadros usando el mismo
procedimiento.)

DAL.- Premonicin de la Guerra Civil Espaola!

(Lo miran sin inters.)

DAL.- Buuel de Calanda!, naturalmente.

69

(Tomndoselo a broma.)

DAL.- El gran masturbador!

(S onren.)

DAL.- Dal de espaldas pintando a su Gala, de espaldas!

(Ironizan.)

DAL.- Velzquez con un personaje!

(Ren sarcsticos.)

DAL.- Fuente necroflica manando de un piano de cola!

Aqu se ve el piano.
(Desternillndose de risa.)

DAL.- El espectro del sex-appeal!, con el pequeo Dal en el

ngulo inferior derecho. S, ste soy yo, el pequeo Dal, el
pequeo Dal.
(Riendo sin parar.)

DAL.- Y, El enigma de Hitler!

(El cuadro El enigma de Hitler queda fijo en la tela
negra. Lentamente ir oscureciendo hasta desaparecer.)

TODOS.- M uy gracioso!.. M uy bueno!

DAL.- Bueno, bueno, bueno, bueno. Como veo que estn
ustedes de muy buen humor y con ganas de cachondeo, les
ruego que le pidan a Picasso que me muestre la ltima martingala nacida de su genio juguetn.
(Los marchantes consultan con PICASSO. El M ARCHANTE
3 desenrolla ayudado por el M ARCHANTE 4 una tela que
llevaba escondida. Se la ensean a DAL. Es un apunte de lo
que ser el Guernica.)

MARCHANTE 1.- (Refirindose al Guernica.) My

God!.. Is the sublimation of modern art. Its a master peace. The
best of the best. Its fantastic.
MARCHANTE 2.- (Con la vanidad del crtico.) a cest
la tragdie authentique de Guernika. On peut mme couter les
cris des victimes. Ici est todo: cubismo, dadasmo, esteticismo,
rocambolismo...
70

DAL.- M i li-bi-do me impele a una masturbacin!

TODOS.- (Con repugnancia.) No!
DAL.- No teman, no lo har. Antes dir: Eeeuuureeeekaaa!
(Propinando a la tela un golpe con el bastn.) Es la
sublimacin del graaaffiiitiii! Est dentro de la ms genuina y
ancestral tradicin decorativa de los lavabos pblicos de
caballeros!, y, concretamente, los de la estacin de Perpignan.
(Los marchantes estn realmente enfadados.)

MARCHANTE 4.- Cuidado porque el maestro no est de

muy buen humor y, adems, tiene prisa.
DAL.- Ah, pues antes de que se marche. Qu le apetece al
maestro? Qu le apetece?
MARCHANTE 2.- (Intelectual.) Es que en este momento,
el maestro, est obsesionado en asistir a una corrida de toros,
follarse a la mujer del picador para luego poder plasmar su coo
inmenso en una tela de tres por cuatro.
(Por la derecha entra GALA. Lleva una bandeja con erizos
de mar que ofrece a PICASSO. S e arrodilla delante del
mueco.)

DAL.- Ah, pues antes que pique unos erizos de mar,

limpsimos!, de Port Lligat que le ofrece, naturalmente, mi
esposa Gala.
MARCHANTE 1.- Seora, es que el maestro, entre comida
y comida, no pica nada.
DAL.- (Haciendo levantar a GALA.) Gala, no disturb al
genius. Non please, non please. (GALA se va a ir por la
derecha.) Gala!, regardez-moi amoureusement, Gala. Look at
me with love with your eyes, please. No temprenyis, Galuxca.
(GALA se detiene.) Give me lava306, now, please!
(DAL se arrodilla. GALA se acerca a l y le escupe en la
cara.)

GALA.- M on petit cochon!

(GALA se marcha por la derecha.)

DAL.- Ouiiiiiii, je suis un cochon sublime!

TODOS.- (Refirindose al Guernica.) Eso!.. Sublime!
(Los M ARCHANTES 3 y 4 enrollan nuevamente la tela.)

DAL.- Como que me considero, no como pintor, pero como

cosmlogo, un genio, auguro... (Cogiendo el Guernica.) ...

71

que es la nica pintura, que sin tener nada que ver con la
pintura, ocupar el lugar prominente en todos los habitculos de
aspirantes a esclavos leninistas y maostas!
MARCHANTE 2.- Por eso se harn cuarenta millones de
reproducciones.
DAL.- Ah, s?
MARCHANTE 2.- S!
DAL.- Pues como soy un loco cataln, con mucho sentido
comercial, yo me pregunto: quin cobrar los derechos de las
reproducciones de marras?
MARCHANTE 4.- Est claro, el M aestro!
DAL.- Pues no est tan claro, querida ladilla!
MARCHANTE 2.- Ah, no?
DAL.- No. Porque el autntico autor de la performance de
Guernica, es el seor de las caderas blandas y rollizas.
MARCHANTE 3.- Quin?
MARCHANTE 1. -Hitler?
DAL.- Hitler! En verdad, en verdad os digo, que es a l a
quien le pertenecen los derechos de autorrrrr, por su
rrrrrevolucionario concepto de urrrrrbanismo rrrrradical.
(Risas.)

MARCHANTE 1.- Pablo, Pablo no te preocupes porque

voy ahora misma a registrar esas derechas de autor.
(El M ARCHANTE 1 corre hacia la derecha. Desaparece.)

MARCHANTE 4.- M aestro, tendramos que retirarnos, que

nos espera una visita de los Rothschild que quieren comprarte
mil ciento veintiocho cuadros de tu poca verde.
(El M ARCHANTE 2 hace andar a PICASSO hacia la salida
de la derecha. Los otros le siguen.)

DAL.- Espera! (Por la derecha entra GALA con una larga

trompeta.) Antes de marchar, mi esposa Gala, a imagen y
semejanza de San Agustn, que era el mayor ptomane de la
Historia, te va a ofrecer una exquisita ventosidad tipo
Jeronimus el Bosco....
(GALA se ajusta la capa roja y se agacha. DAL le introduce
la trompeta en el culo.)

GALA.- (Al sentir el contacto con la trompeta.) Oh l l!

DAL.- ... nacida de su portentoso culo. Gala!

72

(PICASSO pone el odo en la trompeta. GALA hace sonar

La Internacional en forma de ventosidades musicales.
PICASSO, debido al mal olor, se cae desmayado al suelo.
Los marchantes hacen el saludo comunista. GALA se va
marchando hacia la derecha sujetndose la trompeta y sin
dejar de proporcionar placer musical.)

DAL.- Gala, Gala, Gala! My bodyguard, my Dulcinea, my

Cap de Creus. Gala, I love you forever! Gala, Gala...!
(Los marchantes han sentado a PICASSO sobre el piano e
intentan recuperarlo.)

MARCHANTE 2.- No te lo tomes a mal, Pablo. Ya sabes

cmo es Dal... le gusta montar el nmero, jugar a la
provocacin. Por eso le llaman vida Dollars.
DAL.- No le ha gustado?
MARCHANTE 2.- No!
DAL.- (Colrico.) Cllate, ladilla literaria y gelatinosa de la
nouvelle vague! (Coge de un manotazo a PICASSO.) No
me castigues ms con tu indiferencia, Picasso! Pdeme lo que
quieras! No me castigues ms! (Los marchantes recuperan
con esfuerzos al mueco.) Te concedo la exclusiva de mi
propia sodomizacin. Sodomzame!
(DAL se coloca de espalda y ofrece su culo a PICASSO.)

MARCHANTE 3.- (Al M ARCHANTE 4.) Ahora slo le

faltaba proponernos un acto contra natura.
MARCHANTE 4.- El escndalo siempre ha sido muy
rentable.
(Los marchantes se dirigen hacia la salida de la derecha. El
MARCHANTE 3 hace andar a PICASSO.)

DAL.- Ah, pues puesto que eres el gran semental de las artes
plsticas, sodomiza a mi esposa Gala. Gala, Gala, Gala, ponte
a punto sodomizacin, sil vous plait! (Por la derecha entra
GALA.) Posa el bacall en remull. (GALA ofrece su culo. Se
levanta lentamente la capa roja.) As de paso, por el mismo
precio, hago un poco de voyeur, porque el divino no funciona
como los dems.
(Los marchantes pasan de largo.)

MARCHANTE 2.- (Al lado del teclado y hablando al

culo de GALA.) Excuse moi, madame. M ais le matre, par le
trou du cul, le da un peu de repels.

73

GALA.-

(A punto de propinar una bofetada.)

Desagradecido! (Los marchantes protegen a PICASSO.) Te
hemos ofrecido el genio de Dal, mis erizos, nuestros culos, mis
pedos, tu himno! Qu ms quieres, ingrato? (Fuera de s.)
M onstruo egosta! Que te folle un tor!
MARCHANTE 4.- M adame, no s si se da cuenta de que
est hablando con el gran genio del siglo xx.
GALA.- Genio?.. Atila!
TODOS.- Atila?
GALA.- (Cogiendo a PICASSO de la camiseta a rayas.)
Eres el Atila del siglo xx, porque por donde has pasado no ha
vuelto a crecer nunca ms buena pintura! (S oltando a
PICASSO violentamente.) Ah, la pinture actuelle, quelle
merde!
(GALA escupe en la cara de los marchantes. Empuja al
MARCHANTE 2 para abrirse paso y poder salir. El
MARCHANTE 2 pierde el equilibrio y cae sobre el teclado.
El piano suena estrepitosamente.)

DAL.- Tengo el honor de comunicar a mis contemporneos,

que Gala es el mal genio del siglo xx. Picasso, Picasso,
Picasso, Picasso... No te ofendas! (Se estira en el suelo,
situndose al mismo nivel que PICASSO.) Gala quiere decir
que eres un genial embaucador de revolucionarios virtuales.
MARCHANTE 4.- Franquista!
DAL.- Naturalmente. Por la gracia de Dios, porque la poltica
es la ancdota de la Historia, y a m tan slo me interesa la
Historia. Bonjour! (Dando la tela del Guernica enrollada.)
Toma, no te olvides el salvavidas para flotar sobre este magma
maravilloso y amoniacal de cretinos ilustrados y
supergelatinosos.
(Los marchantes se han ido con PICASSO por la derecha.
DAL, agnico, se echa sobre la parte anterior del piano. La
ENFERM ERA, que durante todo este tiempo ha llegado al
teclado, se da cuenta de que DAL se ha desplazado de la
cama. Nos hallamos de nuevo en la Torre Galatea.)

74

Cuadro 23
El ltimo deseo
La ENFERM ERA se gira para atender a DAL y darle un
vaso de agua.

DAL.- (S in querer beber. Agonizando.) Espera, puta!..

Dame tan slo un instante para que mi ltimo pensamiento sea
para el pintor de pintores, don Diego de Silva Velzquez.
(La ENFERM ERA se dirige hacia la cama. Un hombre entra
sigilosamente por la derecha. Lleva unas tijeras en las
manos. S ube encima del piano, y aprovechando que nadie
vigila a DAL, intenta hacer negocio, cortndole el bigote.
La ENFERM ERA se dirige de nuevo hacia DAL con una
jeringa. El hombre, para no ser descubierto, se marcha sin
poder llevarse su trofeo.)

DAL.- (Provocndose nuevamente otra visin.) Velzquez,

Velzquez...
(DAL quiere controlar su fatdico destino para poder
revivir una situacin imposible; la de poder conversar con
VELZQUEZ. Es por esta razn que intenta, mediante una
nueva estrategia, retrasar la llegada de la ENFERM ERA, la
muerte, engandola. As pues, en un nuevo delirio, hace
aparecer por la derecha a DAL NIO, que sujetando una
percha con la misma tnica con la que DAL va vestido, la
pasea por delante de la ENFERM ERA y la deja extendida
encima de la cama. La ENFERM ERA ha sido engaada y
tiene la visin de que DAL vuelve a la cama y sigue la
tnica. Llegar a la cama para ponerle una inyeccin. DAL
ha podido esquivar a la muerte. DAL NIO se esconde
detrs del piano. DAL dispone de un momento para
satisfacer su deseo antes de morir. El punto verde
reproducido sobre la tela negra y el bip desaparecen. DAL
puede satisfacer su deseo. Llama a VELZQUEZ.)

75

Cuadro 24
Velzquez; el maestro de los maestros
DAL.- Levantndose del piano y produciendo la visin de
Velzquez.) Velzquez, Velzquez... (Con fuerza para que
aparezca de inmediato.) Velzquez!
(De golpe, por la izquierda entra VELZQUEZ vestido con
una capa verde.)

VELZQUEZ.- (En castellano y con acento de Sevilla.)

Ele, maese! Heme aqu, presto y diligente, pa serville en to
aquello que vos mandredes o quisiredes....
DAL.- (Constatando.) Don Diego de Silva Velzquez?
VELZQUEZ.- Pardiez!, el mismo que viste y calza.
(La imagen que DAL tiene de VELZQUEZ no se
corresponde con el personaje que ha aparecido y borra su
visin, moviendo las manos en el aire. VELZQUEZ
desaparece por la izquierda.)

DAL.- (Concentrado para poder ver el VELZQUEZ que

l siempre ha imaginado.) Velzquez... Velzquez...
(Golpeando el suelo con el bastn.) Velzquez!
(Un nuevo VELZQUEZ entra por la izquierda. Lleva un
bastn idntico al de DAL y va vestido con la misma tnica,
pero con el distintivo de la cruz de Caballero de Santiago.
DAL camina hacia VELZQUEZ y al mismo tiempo
VELZQUEZ se acerca a DAL. La visin que DAL tiene
de VELZQUEZ es la que tendra l mismo si se mirase a
un espejo. Es la doble imagen de DAL. DAL y
VELZQUEZ se encuentran. DAL y VELZQUEZ
golpean, al mismo tiempo, el suelo con el bastn.)

DAL.- Don Diego de Silva Velzquez?

VELZQUEZ.- (Como si fuese el mismo DAL quien
hablase.) Don Diego de Silva Velzquez?.. Heme aqu presto
y diligente pa serville en todo aquello que vos mandredesss o
quisiredesss.
(DAL, con precaucin, intenta tocar a VELZQUEZ para
asegurarse de que realmente se halla ante el maestro. Al
comprobar que realmente se trata de VELZQUEZ, DAL
deja de representarse a l mismo y se muestra abiertamente
tal y como es l, sin mscaras, sin ningn aparente rastro de
histrionismo.)

76

DAL.- (Humilde.) M aestro, tiemblo como un flan ante tu

presencia...
(VELZQUEZ se sienta en el piano, al lado del teclado, y
adopta una postura claramente daliniana.)

DAL.- ... Quisiera saber, cmo se consigue pintar algo tan

etreo y tan intangible como el aire, y concretamente, el aire
contenido en Las M eninas, que, para m, es el aire de mayor
calidad que existe en el mundo.
(DAL se sienta a la derecha de VELZQUEZ. Coloca el
bastn entre las piernas.)

VELZQUEZ.- (Cambiando de postura y poniendo el

bastn entre las piernas.) Ah! La pintura, lo mesmo que el
amor, entra por los ojos y se cuela por los pelos del pincel.
DAL.- (Mientras DAL habla, VELZQUEZ ir
adoptan do posturas dalinianas.) T has conseguido ser un
genio sin necesidad de convertirte en un hombre anuncio de s
mismo. Has tenido el privilegio de trabajar bajo el silencio
monacal de la corte de los Austrias pintando a prncipes, papas
y reyes. Yo ni tan siquiera he pasado del suburbio de la pintura.
(DAL da la palabra a VELZQUEZ moviendo el bastn.)

VELZQUEZ.- (Le vantndose.) No, no e nooooo!

(Mientras VELZQUEZ habla, DAL, sentado, ir
moviendo el bastn y VELZQUEZ reproducir los mismos
movimientos dando la sensacin de que DAL se ve
reflejado en un espejo.) Yo anuncio para estupor del vulgo que
para pintar he habido de preparalle la mesa al rey, lisonjear a
cortesanos y cortesanas, guardarme de las intrigas de la corte.
En suma, he habido de dedicarme a tan hartos menesteres que
en verdad puedo deciros que para pintar bien hay que pensar
siempre en otra cosa.
(DAL se levanta y vuelve a sentarse. VELZQUEZ obedece
como si hubiese recibido una orden.)

DAL.- Ensame, slo por un instante, una muestra de tu

bravura di tocco, nacida de tu sublime pincel!
VELZQUEZ.- Cosas veredes que te farn no deseallas.
Sea pues! Trigame vuesa merced los pinceles, la paleta y una
espada!
(VELZQUEZ da su bastn a DAL, que se marcha por la
derecha a buscar los utensilios de trabajo que VELZQUEZ

77

le ha pedido. DAL evoca La danza hngara n. 5 de

Brahms, la misma que l utiliz para demostrar su doble
genialidad: pintar al mismo tiempo que afeitaba en una
imitacin de Chaplin. Por la izquierda aparece la nana
Maribrbola, del cuadro Las Meninas. VELZQUEZ la
ayuda a subir al piano. DAL entra por la derecha con una
paleta de pintor, un largo pincel y una espada. Da el pincel
a VELZQUEZ, que lo moja de pintura, y utilizando de
modelo a la enana Maribrbola, pinta sobre la tela negra
una espiral que acaba convirtindose en un crculo azul.
VELZQUEZ y los personajes que vayan apareciendo se
movern al ritmo de la msica como si se tratase de una
armnica coreografa. Un caos armnico. La modelo asedia
sin cesar a VELZQUEZ que, para poder continuar
pintando, lo tiene que hacer con la mano izquierda mientras
con la derecha sujeta la cara de la enana para mantenerla a
distancia. Por la izquierda ha entrado un espadachn.
VELZQUEZ cambia el pincel por la espada, baja del piano
y lucha con l. Al mismo tiempo entra por la derecha un
jorobado vestido de bufn. Deja un tablero de ajedrez
encima del piano y se sienta. VELZQUEZ echa al
espadachn con un golpe de espada y se sienta delante del
jorobado a jugar una partida de ajedrez. El espadachn le
provoca de nuevo y VELZQUEZ lucha con l mientras
juega la partida. Mientras, por la derecha aparece un
tullido que desplazndose sobre una plataforma con ruedas,
avanza empujndose con las manos. Se sita delante de
VELZQUEZ y le abrillanta los zapatos. DAL intenta
detener al espadachn utilizando la paleta de pintor como
coraza. Pero, de vez en cuando, el espadachn encuentra un
espacio para continuar la lucha. Finalmente DAL echa de
un golpe al espadachn y cambia a Velzquez la espada por
el pincel. El tullido acaba su tarea y se marcha. DAL le
ayuda a desaparecer empujndolo por la espalda. Las
ruedas de la plataforma hacen que el tullido salga a gran
velocidad por la izquierda. VELZQUEZ vuelve a pintar.
Ahora llena media superficie con diferentes tonalidades de
azules. Deja de pintar, devuelve el pincel a DAL y contina
la partida de ajedrez. Por el fondo izquierdo aparece una
menina. Lleva en la mano un retrato suyo que no es ms
que una pintura de PICASSO. Pide explicaciones a
VELZQUEZ que, disculpndose, le comenta que no ha
sido l el responsable de semejante abominacin, y que no
puede entender quin ha podido ver en su persona similar
monstruo para inmortalizarlo sobre una tela. La M ENINA,
indignada, le da con desprecio el cuadro y se marcha por
donde ha venido. Por la derecha aparece una MONJA
ENANA y VELZQUEZ no sabiendo qu puede hacer con
la pintura de tan mal gusto en las manos, opta por drsela a
la monja como si estuviese haciendo una obra de caridad.

78

La monja se marcha por la izquierda estupefacta al

contemplar similar inmundicia. DAL tambin ayuda a la
MONJA ENANA a marchar rpidamente propinndole un
puntapi en la espalda que la obliga a desaparecer dando
una voltereta. VELZQUEZ se dispone nuevamente a
pintar, pero el ESPADACHN le sorprende por la derecha y
el pintor se ve obligado a luchar para ganar la pelea si
quiere acabar a tiempo su pintura. Lo consigue dando al
ESPADACHN un fuerte golpe en la cabeza. El
ESPADACHN se marcha rebotado por la derecha.
VELZQUEZ coge el pincel que le ofrece DAL y, ahora s,
acaba el fondo azul que tena a medias, pero, claro, teniendo
al lado a la enana Maribrbola que no para de molestarle.
Lo consigue. El cuadro est acabado, un primersimo plano
de la enana. La enana se coloca encima del elevador y
desaparece lentamente. VELZQUEZ lanza el pincel a
DAL y quiere bajar del piano, pero se percata de que la
partida de ajedrez est an sin acabar, y el jorobado le
reclama. VELZQUEZ baja del piano, piensa la jugada y
hace el jaque mate. Ha ganado la partida. El jorobado se
marcha malhumorado. VELZQUEZ presenta a DAL el
cuadro acabado. La imagen del primersimo plano de la
enana se va alejando hasta llegar a concretarse en el cuadro
definitivo: Las Meninas. La msica ha acabado.
VELZQUEZ le ha demostrado a DAL que con mayores
impedimentos que los suyos ha sido capaz de pintar Las
Meninas. Silencio. DAL se arrodilla ante VELZQUEZ.)

DAL.- Gran Velzquez... (DAL sube encima del piano. A

medida que avanza, el cuadro de Las Meninas se acerca
hacia el espejo de la pintura. DAL se refleja en l.)
... diestro cuanto ingenioso,
con las manchas distantes
que son verdad en ti,
no semejantes.
DAL.- (Girndose hacia VELZQUEZ y bajando del
piano.) Velzquez, maravilla rara! Sublime pincel! M aestro
de maestros! (DAL y VELZQUEZ se hallan uno delante
del otro. Una doble imagen paranoica.) Deja que te abrace!
(DAL mira hacia el espejo y se da cuenta de que
VELZQUEZ no sale reflejado. Se aleja del campo de visin
y vuelve a entrar para cerciorarse de si realmente
VELZQUEZ existe. Le toca y comprueba que no es ms
que un producto de su delirio. DAL se frota los ojos. La
visin comienza a desaparecer.
VELZQUEZ se marcha caminando de espaldas hacia la
derecha. El espejo se va desintegrando lentamente.)

DAL.- (Agnico.) Velzquez... M aestro... M aestro...

79

(Por la izquierda entra DAL NIO. Lleva una olla en las

manos. Se oye gritar a la NODRIZA.)

VOZ EN OFF.- Salvador!.. Salvador!..

(DAL NIO se esconde bajo el teclado. Por el fondo de la
izquierda entra la NODRIZA con una cuchara de madera en
las manos. DAL NIO ha robado la olla que la NODRIZA
tena en el fuego. DAL ha ido estirndose delante del piano.
La NODRIZA se marcha por el fondo izquierdo.)

NODRI ZA.- Salvador! Salvador!

(DAL NIO, con el camino libre, se dirige hacia la
izquierda y se sienta muy cerca de DAL. Coloca la olla a su
lado y mira al interior. Empieza el ltimo delirio de DAL.)

Cuadro 25
Duro-blando
DAL.- Ya desde mi ms tierna infancia...
(DAL NIO saca una langosta de la olla. La observa
meticulosamente y la acaricia.)
... llegu a la conclusin de que Dios se equivoc al
construir al hombre y lo hizo al revs: blando por fuera y duro
por dentro...
(DAL NIO chupa la langosta.)
... Por eso Daaal ha sentido siempre pasin por los
mariscos...
(DAL NIO se revuelca por el suelo abrazado a la
langosta.)
... porque son lo ms directamente opuesto a nosotros:
duros por fuera en virtud de su armadura, y blandos y
exquisitos por dentro.
(DAL NIO saca un bogavante de la olla.)
... De esta forma, Gala!, hubiera vivido eternamente,
petrificada como un crustceo, sin que la putrefaccin
destruyera su bellsima corteza....

80

(Por el elevador va apareciendo GALA, muerta,

completamente desnuda y con los brazos cruzados sobre sus
pechos. Por la derecha entran dos sepultureros. Suben
encima del piano y se dirigen hacia GALA.)
... Hoy sera su propia escultura funeraria, y Dal!..
(Los sepultureros sitan a GALA, como si desplazasen un
bloque de hielo, hacia el primer trmino del piano.)
... necrfilo como Juana la Loca, paseara su cuerpo en
exposicin antolgica.
(DAL NIO juega con la langosta y el bogavante como si se
tratase de un hombre y una mujer haciendo el amor. El
SEPULTURERO 1 observa a GALA, que lleva la argolla de
una armadura dorada al cuello.)

SEPULTURERO 1.- Lstima que est tan fra!

(El SEPULTURERO 2 baja del piano y se marcha por la
derecha.)

SEPULTURERO 2.- Paco, no empieces con tus cosas.

SEPULTURERO 1.- Antonio, trae el lampante!...
(El SEPULTURERO 2 vuelve a entrar cargado con las
piezas de una armadura dorada. Las deja cerca del
elevador.
El SEPULTURERO 1 coge la pierna de la armadura dorada
-quijote y rodillera unidas-.)

SEPULTURERO 1.- Le pongo la pierna... (Inclina a

GALA hacia el SEPULTURERO 2.) Tira pa ti, eh?.. (El
SEPULTURERO 2 coge el bloque glido de GALA para que
no se caiga.) Venga.
(El SEPULTURERO 1 coloca la pieza de la armadura que
corresponde en la pierna derecha de GALA. La ata con
correas por detrs de la pierna.)

SEPULTURERO 2.- Cuidao ah, eh, Paco? No fuerces

demasiao que puedes desfigurar.
(El SEPULTURERO 2 empuja con delicadeza a GALA hacia
el SEPULTURERO 1, para ponerla de pie nuevamente.)

81

SEPULTURERO 1.- (Recogiendo a GALA.) Venga, aqu

est... (El SEPULTURERO 2 se marcha nuevamente por la
derecha.) Antonio, y a ver si te acuerdas de traer el lampante.
SEPULTURERO 2.- S.
SEPULTURERO 1.- (Sin crerselo.) S.
(El SEPULTURERO 2 vuelve con ms partes de la
armadura y las deja encima del teclado.)

SEPULTURERO

1.- La tiro pa m, eh? (El

SEPULTURERO 1 coge a GALA y la inclina para que su
compaero pueda poner la pieza de la armadura
correspondiente a la pierna izquierda. La ata con correas
por detrs de la pierna.) M e han dicho que sta se lo haca
con todos y el to de los bigotes, tan tranquilo, mirndoselo.
SEPULTURERO 2.- Los artistas, ya se sabe, son tos unos
pervertos. A estos slo les gustan las cosas raras, Paco.
(El SEPULTURERO 1 ha ido al fondo del piano y ha cogido
una falda dorada como si se tratase de la cota de malla de la
armadura.)

DAL.- (Agnico.) Gala, t no morirs nunca porque slo

existas en el pensamiento de Salvador Daaal.
(GALA tiene puesta la falda dorada.)

SEPULTURERO 1.- Est fra, fra, eh?

SEPULTURERO 2.- Venga Paco, venga, venga, venga...
(El SEPULTURERO 2 sube encima del piano y pone el
cuerpo delantero de la armadura -el peto que acaba con un
faldn-, mientras que el SEPULTURERO 1 pone el
posterior. Los unen atndolos con correas.)

SEPULTURERO 1.- Coo, M anolo! M anolo me ha dicho

que sta gastaba una mala leche de cojones, que si te echaba
una mirada, que te cagabas.
SEPULTURERO 2.- Claro, porque sta era polaca. No,
peor! sta era rusa, Paco, rusa!
SEPULTURERO 1.- M ira que modosita y tiesa se ha
quedado la ta.
DAL.- Gala, si t mueres, quin atar mis espardenyes?
Gala!
(El SEPULTURERO 2 pone el brazo izquierdo de la
armadura -espaldar, brazal, codera y antebrazo de una sola
pieza-. Lo ata.)

82

SEPULTURERO 1.- Y yo me pregunto, tanta guita, tanta

guita, s, pa qu?
(El SEPULTURERO 1 pone el brazo derecho de la
armadura.)

SEPULTURERO 2.- Pa na! Si al final tos tenemos una

muerte comunista. Tos acabamos igualitos. Igualitos, ... litos, ...
litos.
SEPULTURERO 1.- Se ve que sta, cuando lleg aqu a
Espaa, se paseaba por las playas de aqu ensendolo to, la
muy guarra.
(El SEPULTURERO 1 pone la manopla en la mano
derecha.)

SEPULTURERO 2.- M ira Paco, cualquier cosa que te

cuenten de estos dos, lo doblas, le sumas uno, y vas a tener la
mitad. No ves que esta gente no trabajaba ni na! stos se
pasaban to el da haciendo... extravagancias.
(El SEPULTURERO 2 pone la manopla en la mano
izquierda.)

DAL.- Como mi amado Lorca, proclamo:

No!
Que no quiero verla.
Que no quiero ver
los pechos de Gala
cubiertos de tierra.
(Los dos sepultureros ponen el yelmo, con vista y babera, a
GALA. Por encima del yelmo sobresale un postizo de charol
del peinado con lazo que siempre lleva GALA.)

SEPULTURERO 1.- Lo tienes ah, Paco?

(GALA ha quedado completamente amortajada con una
armadura dorada. El SEPULTURERO 2 baja del piano.)

SEPULTURERO 2.- (Marchndose por la derecha.)

Venga! Oye, yo voy a ir cargando la furgoneta. T cuando
acabes te subes arriba y le dices al encargao que ya hemos
terminao. Oye, y que te firme el albarn.
(El SEPULTURERO 1 junta las manoplas de la armadura y
da el trabajo por finalizado. Mira a GALA con recelo. Una
fantasa sexual asalta su mente. Silencio. El SEPULTURERO

83

1, al no sentirse observado, se atreve, en un acto necroflico,

a poner la mano sobre el pecho fro de GALA. Lo hace
lentamente, inquieto. Al sentir el hielo de la muerte aparta
la mano instintivamente.)

SEPULTURERO 1.- Guarra!

(El SEPULTURERO 1 baja del piano y se marcha por la
derecha. La ENFERM ERA sube lentamente al piano desde
donde se encuentra la cama. Por la izquierda aparece la
NODRIZA. Lleva una escoba. Se dirige hacia DAL NIO,
que todava juega con la langosta y el bogavante y le
propina tres golpes con la escoba.)

DAL.- (Quejndose de los escobazos.) Ah! Ah! Ah!

(DAL NIO llora. La NODRIZA coge la langosta que DAL
NIO tiene an en las manos y la mete dentro de la olla. Le
pide el bogavante, pero DAL NIO no se lo quiere dar. La
NODRIZA le propina otro escobazo a DAL NIO.)

DAL.- (Quejndose del golpe.) Ah!

(La NODRIZA coge el bogavante. DAL NIO no se lo deja
quitar. Luchan. La NODRIZA se lo arranca de las manos y
DAL NIO se queda slo con las largas antenas del
crustceo. DAL NIO se arrodilla llorando. La NODRIZA
le propina otro escobazo.)

DAL.- (Quejndose.) Ah!

(La NODRIZA mete el bogavante dentro de la olla y se
marcha por la izquierda olvidndose de la escoba.)

DAL NIO.- (A la NODRIZA llorando de rabia.) Puta.

(La ENFERM ERA ha llegado al lado de DAL. Le coge de la
mano para obligarle a subir encima del piano.)

DAL.- (Haciendo un pulso con la ENFERM ERA, que

DAL ve como la llegada de la muerte.) Apreciadas chinches
mediticas y periodsticas, les concedo la exclusiva de mi
epitafio. Apunten, sil vous plat:
Como Don Quijote
tuvo a todo el mundo en poco,
fue el espantajo y el coco
del mundo, en tal coyuntura
que acredit su ventura
morir cuerdo y vivir loco.

84

(La ENFERM ERA consigue hacer subir a DAL con un

golpe de fuerza.)

DAL.- (Mientras sube alarga la vocal i, entre el lamento

agnico y la excentricidad del personaje DAL.)
Iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
(Por la izquierda aparecen dos cirujanos. Van cargados con
piezas de una armadura dorada. Ayudados por la
ENFERM ERA, irn, sobre la tnica blanca, amortajando a
DAL con la armadura.)

DAL.- Qu hay ms mo, que mi muerte? No me la robes,

puta, para poder bailar tu danza amanerada! Ah! Ya merodean
los buitres burcratas organizando organigramas, para saciarse
con el festn de mis obras. kikirik, kiri, kirik!.. Una Gala
langosta y un Dal bogavante, hubiramos hecho el amor diez
veces al da. El ruido frentico de nuestras cscaras sera la ms
suave meloda para nuestro sublime pas de deux. La vida es
aspirar, respirar y expirar.
(El punto verde de las constantes vitales de DAL se
reproduce en la tela negra. Ya no es un movimiento
oscilante, sino plano. DAL ha muerto. Los cirujanos han
acabado su trabajo. S e marchan por la izquierda. Suena el
Pas de deux del ballet The nutcracker, El cascanueces
de Tchaikovsky). La ENFERM ERA pone el yelmo a DAL.
De l salen, dorados, dos largos bigotes en punta. DAL
permanece inmvil vestido con la armadura. Al mismo
tiempo DAL NIO se pone las antenas del bogavante como
si fuesen bigotes dalinianos, y siguiendo el ritmo de la
msica, utiliza la escoba como pincel. Pinta de arriba abajo
como la actitud histrinica de DAL. DAL NIO se marcha
con actitudes dalinianas por el fondo izquierdo. S obre el
piano, DAL y GALA amortajados con armaduras doradas,
inmviles, muertos. Duros por fuera, blandos por dentro.
Helados. Dos guerreros. Dos crustceos. La ENFERM ERA
se deja llevar por la msica y baila. La muerte baila, y
dirigindose hacia DAL le electriza y le da vida. Aire
penetrante en su cuerpo. DAL camina acompaado por la
msica hacia GALA. La ENFERM ERA coge, con el puo, la
muerte de GALA y la devuelve a la vida. GALA respira y
camina hacia DAL. La ENFERM ERA les deja solos,
mientras bailando, camina por el teclado del piano. Se
despide de ellos. Lleva en las manos un vaso con agua y una
jeringa. DAL y GALA bailan el Pas de deux.
Resurreccin coreografiada. Afectos. Abrazos. Amor con
total ausencia de contacto fsico. Frialdad. Realismo de una
alucinacin. Coreografa del subconsciente. Fluidez. Imagen

85

de un sueo que puede ser real. Todo acta sobre la

capacidad que tenemos para imaginar. Por la derecha y la
izquierda dos hombres llevan cada uno una pintura de
DAL. S e cruzan. Se fijan en las pinturas que llevan en las
manos. Las dos son idnticas. Falsificacin. Se marchan
decepcionados. Por la izquierda entra un especulador con el
cuadro El gran masturbador. Un segundo especulador
entra por la derecha. Lleva un fajo de billetes. El
ESPECULADOR 1 ensea el documento de autenticidad del
cuadro. Una mujer, la tercera especuladora, entra por la
derecha y provoca un conflicto sobre la venta del cuadro.
No se ponen de acuerdo. Todos se quieren apropiar de la
pintura. Un cuarto especulador con la paleta de pintor de
DAL hace negocios con un quinto especulador. No se ponen
de acuerdo con el precio. Lucha de todos los especuladores.
Nadie vende nada y todos se marchan por donde han
venido. El ESPECULADOR 5 entra por la derecha llevando
consigo el traje de payaso sabio de DAL. Por la izquierda,
el ESPECULADOR 2 negocia con el ESPECULADOR 4 la
venta de dos bastones de DAL. Al ver el vestido de payaso
sabio, corren hacia el ESPECULADOR 5 y hacen un
intercambio. Se marchan por la izquierda. La
ESPECULADORA 3 ha dejado un ordenador sobre el piano.
Lo enciende. En la tela negra se reproduce la base de datos
de los beneficios que se obtienen del negocio Dal. Se
especula sin escrpulos intentando sacar la mxima
rentabilidad posible sobre todo lo que rodea a DAL:
partida de ingresos obtenidos de la slaba DA, ingresos
obtenidos de la slaba L, tasa imagen ciudadanos con
bigote, tasa imitadores DAL, ingresos sobre Dalimanas,
ingresos sobre Galamanas, beneficios sobre falsificaciones
legales, impuestos paranoicos crticos, tasa protector antiDescharnes. Todos los especuladores rodean el ordenador y
cada vez que la especuladora pulsa una tecla, la ventana del
ordenador cambia y el aumento de los beneficios de cada
partida se triplica. Se mueven miles de millones. La muerte
es un negocio muy rentable. El aumento de valor de cada
partida excita a los especuladores, que se comportan como
verdaderos energmenos. Los ESPECULADORES 1 y 5 se
fijan en DAL y GALA, que continan bailando el Pas de
deux, y corren hacia GALA, separndola de DAL. S e la
llevan por la derecha. Tambin de ella obtendrn algn
beneficio. DAL solo reclama a GALA. Los especuladores
vuelven. Se detiene el ordenador y todos suben encima del
piano. Intimidan a DAL, le echan en el suelo y comienza
una fiesta canbal. Los especuladores rodean a DAL, y
feroces, lo trocean como alimaas de carroa. Cada uno de
ellos coge un trozo de armadura que roen insaciablemente
como si comiesen marisco. El placer de la hiena.
Putrefaccin. Cuando han acabado su alimento humano,

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sintindose an insatisfechos, quieren comer los restos que

les han sobrado a los dems. La gula del parsito
depredador. Cuando han acabado el festn, saltan del piano
y se marchan chupando las sobras. DAL permanece
muerto en el centro del piano con su tnica blanca. El
ESPECULADOR 4 aparece nuevamente por la izquierda.
No ve a nadie. Aprovecha la ocasin y le roba las
alpargatas. Re. Las muestra como un trofeo. S ale por la
izquierda. El Pas de deux de El cascanueces de
Tchaikovsky se acaba. Un rayo de luz ilumina a DAL. De
golpe, oscuro.)
FIN

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