Conversacin con el Supervisor de Post Produccin de Sonido

Frank Kruse y el Mezclador de Foley Hanse Warns

por Jos Luis Daz (2014)
Hola Frank,
Vi en Making of Perfume Foleystage" que Carsten Richter realiza los pasos de Foley sentado.
Adems, not que hace todos los pasos (pie izquierdo y pie derecho) con un solo pie, el derecho.
Nosotros estamos acostumbrados a ver artistas de Foley que realizan su labor parados y usando sus
dos pies.
Realmente Carsten graba los pasos de esta manera, o es slo para el "Making of..."?
Gracias,
Jose Luis Diaz.

Hola Jose,
Estoy reenviando tu e-mail a Carsten y Hanse (el mezclador de Foley) directamente. Quizs ellos
tengan tiempo de contarte cmo realizan su trabajo. Creo que de esta manera es ms fcil que si yo
estuviera en el medio. No estoy seguro de qu secretos querrn compartir ;-)
Saludos,
Frank.

Hola Jose,
Lo que se ve en el video del "Making of..." es una actuacin para la cmara, sin embargo, no es inusual
en Alemania que los artistas de Foley trabajen sentados.
Incluso a veces, hay una persona diferente para cada pie, uno para el izquierdo y otro para el derecho.
Carsten tambin trabaja parado y con ambos pies. Pero no es raro verlo trabajar sentado.
Creo que el Foley en Alemania surgi con la sincronizacion de series americanas de TV muy baratas,
que llegaban sin ningn tipo de cinta IT o sonido.
Dos artistas de Foley tenian que realizar el trabajo del captulo entero en cinta analogical de dos canales
con "pits" muy pequeos y un espacio muy reducido...muchos pasos juntos.
Es esta la razn?
Uno puede variar el sonido del paso estando sentado mucho ms fcilmente, porque se puede caminar
"de costado" y de maneras poco naturales ;-)
Interesante, porque puede sonar sofisticado.
Definitivamente uno imprime ms peso estando parado, pero estando sentando se puede correr mucho
ms rapido.
Desde esta posicion, los artistas de Foley alemanes tienen un sincro muy bueno, pero realmente no

conozco cual es la razn original...alguien debe haber comenzado en algun momento a hacerlo de esta
manera.
Sentite libre de hacer ms preguntas.
Usualmente utilizamos lo que necesitamos para obtener la mejor performance y el mejor sonido e
inclusive mezclamos distintos pasos entre si.
Hanse.

En este punto le hice una serie de preguntas y le pedi permiso para poner sus comentarios en mi canal
de YouTube y en mi pagina web como texto o nota ante el video de Foley de "El Perfume". As me
respondi:
Jose,
Pods utilizar el material didactico, pero tene en mente que no soy un angloparlante nativo, ni escritor, y
muchas cosas no se van a entender ;-)

1- Utilizs dos micrfonos en simultneo? Me refiero a dos micrfonos abiertos al mismo

tiempo. O es que cada micrfono esta colocado para una perspectiva diferente y van cambiando
entre s para las diferentes tomas?

S, tenemos 3 o 4 micrfonos y yo utilizo un minimo de 2 y los mezclo para las diferentes perspectivas
durante la grabacin. Siempre mantengo 3 dedos en los faders para estar subiendo y bajando
volmenes y ecualizando, casi siempre los graves y los agudos o pasabajos y pasaaltos. Miro la imagen
y voy ajustandolo en ciertos momentos de la grabacion. Arriesgado pero muy "vivo". :-)

2- Agregas reverb durante la grabacin?

No, lo intentamos en estudios muy secos. Pero una habitacin con un poco de reverb es mucho
mejor...Siempre tengo preparados algunos micrfonos bien distantes.

3- Graban simultneamente pasos Y objetos, en una mesa por ejemplo?

Solo para series de TV muy baratas y si no poseemos de nada de tiempo. Las tomas con botellas en el
making of de "El Perfume" eran solo un ejemplo. Grabamos todo por separado e inclusive algunas cosas
hasta 8 veces con diferentes perspectivas y objetos para lograr la perfeccin.

4- Qu tan grande es la sala donde graban? Es muy seca?

Tenemos una sala de grabacin de 50 metros cuadrados, 5 metros de alto y con un techo de ladrillo en
forma de cpula (era una fabrica del siglo 19) y un salon grande de 500 metros cuadrados con
equipamiento con 12 metros de alto.
El estudio no es un estudio de grabacion normal. No se puede grabar dialogo alli, tiene paneles
absorbentes en algunos lugares pero dista mucho de ser seco. El 50 % de las paredes esta tratada para
evitar ecos, pero aun asi suena muy natural y usamos la reverberancia bastante seguido.
En una esquina tenemos una especie de "carpa" donde si esta todo tratado y es muy seco...para grabar
cosas de exterior...donde estan los pozos con tierra y arena.
Las salas tienen piso de concreto. Podemos volcar basura o tirar agua sin ningun tipo de problema e
inclusive tenemos un auto real adentro, y una pileta de 10.000 litros en otra habitacion.

5- Utilizan algun tipo de limitador cuando graban pasos? Estoy pensando especificamente en
tacos altos, por ejemplo.

Nunca. Tratamos de evitar los sonidos muy impulsivos modificando la posicion del micrfono de manera
inteligente, y solo quizas utilizando moduladores de transientes en la edicin. No es que odie los
limitadores, pero trato de hacerlo a mano. Uso un preamplificador valvular para FX que compime un
poco la seal, pero solo como micrfono adiconal de FX.

6- Cual es tu micrfono preferido para pasos? A qu distancia?

Generalmente utilizamos Neumanns, KMR 81, TLM 170, TLM 127, algunos Schoepps.
Los KMR 81 y otros shotguns pueden estar a varios metros de la fuente y sonar mucho ms como
sonido directo que los microfonos de membrana grande como los TLM, que suenan mucho ms abiertos
y mas sofisticados.
Depende mucho de la pelicula y del sonido directo. Tratamos de utilizarlos todos y combinar lo mejor de
cada uno. Depende tambien de los zapatos, el dia, el artista y el clima... Nunca he encontrado la
combinacin perfecta. Hay que intentar y cambiar todos los dias y a toda hora. ;-)

7- Una de las caractersticas que me desagradan de los pasos de Foley es el exceso de

transitorios. Me refiero a los sonidos realmente "plsticos" que no poseen peso y suenan
"chiquitos". Cmo lidian ustedes con esto? Qu me recomendas?

Tratar de alejar el microfono 2 metros de la fuente, o apuntar en otra direccion, fuera del eje del paso.
Usar otro microfono mas lejano (Room) para suavizarlo.

Tambien usamos EQ y moduladores de transiente, preamplificadores valvulares, y dems para

"engordar" las cosas.
Como cuando se graba una bateria. :-)
Saludos,
Hanse.