Definitivamente, despus de la lectura de algunos cuentos de Flannery OConnor, el lector

pueda dejar de esperar que algo horrible ocurra con sus personajes. El mal no los acecha
tanto desde el ambiente hostil que los rodea como desde adentro de ellos mismos. En La
persona desplazada y en Las dulzuras del hogar, sin embargo, la moral atraviesa de una
manera u otra todos los actos de los protagonistas, que se cuestionan las acciones de los
dems o reflexionan sobre lo correcto o incorrecto.
En La persona desplazada, el manejo del punto de vista que hace el narrador hace que
estas reflexiones recaigan, alternadamente, en diferentes personajes. Todo el comienzo est
dominado por una focalizacin en la seora Shortley dentro de la finca. Ella es quien juzga
desde su propia perspectiva todo lo que sucede y lo hace de manera implacable, tomando
las riendas de la situacin hasta su muerte, que da fin a la primera parte del cuento aunque
ser confirmada ms tarde por su esposo. El narrador se centra, entonces, en la seora
McIntyre, que tambin juzgar lo que sucede pero de una forma cambiante y dubitativa,
perseguida siempre por la voz de su difunto primer esposo.
En contraste con esto, no podemos acceder a los pensamientos de la persona desplazada
porque la barrera idiomtica no slo cercena su casi inexistente discurso exterior sino que
anula su discurso interior: este personaje, a diferencia de los dems, tiene intenciones y
sentimientos totalmente desconocidos para el lector, que slo puede vislumbrarlos a travs
de las poco equilibradas percepciones y opiniones de otros. Por ejemplo, a travs los
comentarios de su hija, podemos estar seguros de que La persona desplazada pretende
abandonar la finca? La situacin con el joven negro demuestra que el hombre planeaba
estafarlo o por el contrario quera slo salvar a un familiar en apuros, aunque sin la misma
moral que los estadounidenses consideran adecuada? Existe forma de saber si comprende
o no lo que se le dice, cuando su respuesta es, invariablemente, seguir cumpliendo con su
trabajo? Hay una discordancia entre el seor Guizac y todo lo que lo rodea. Es un
trabajador demasiado eficaz si hubiera sido mediocre no habra despertado tanta rispidez
entre de los dems trabajadores-, no puede comunicarse con nadie, proviene de un pas
diferente -con una religin considerada primitiva y una identidad asociada a los enemigos
alemanes-, al igual que su desplazamiento siempre involuntario por el contrario que los
trabajadores estadounidenses que se van siempre antes de que los echen, l se queda a la

espera de ser despedido-. Todo esto favorece las especulaciones acerca de l, de su origen,
de sus propsitos, y despierta expectativas sobre qu cosa horrible ocurrir con l. Morir
aplastado por un tractor convierte a la persona desplazada en persona destrozada, pero
tambin destroza el punto de vista. La mirada de la seora McIntyre, a travs de la cual
observamos a la cruda escena, cambia esencialmente: estaba can conmocionada por la
experiencia que no era ella misma [] Se senta como si estuviera en un pas extranjero. A
continuacin el narrador abandona la focalizacin y describe el destino final del personaje,
que ya no tiene punto de vista, como ocurra con la persona desplazada.
Las dulzuras del hogar sigue la percepcin de Thomas, un joven que por algn motivoacaso una manta elctrica- contina viviendo con su madre, otra persona discordante que
genera en torno a ella misma especulaciones diferentes a las que reconocimos en la persona
desplazada. La madre no es discordante por provenir de otro sistema moral o por no poder
expresarse, sino que, por el contrario, su moral resulta, segn su hijo, un exceso. Los
mismos principios morales exigen ser moderadamente caritativo, excederse en bondad no
puede ser bueno ni sano. Star en cambio, es calificada como una deficiente moral, en el
otro extremo del comportamiento, la joven no parece aceptar las normas de conducta que la
sociedad espera de una chica decente. Sin embargo, la madre se empea en ayudarla
poniendo a Thomas en un aparente papel de equilibrador de la situacin con el deber de
impedir los excesos de ambas o al menos de mantener alejada a Star.
Si bien accedemos al relato a travs del punto de vista de Thomas, este personaje no puede
hacerse cargo de la totalidad de su discurso interior. La voz de su padre muerto no slo
aparece como un recordatorio de cmo deben ser las cosas similar al del marido de la
seora McIntyre- sino tambin como un mandato tan fuerte que doblega la voluntad del
protagonista para hacer lo que no quiere pero considera necesario, lo que su padre hubiera
hecho. Esta situacin en la conciencia de Thomas lleva sus acciones al plano contrario a la
moral que intenta justificar pero slo consigue encubrir con nuevas acciones
deficientemente morales, al punto de terminar por dispararle a su propia madre.
Finalmente, el relato cambia al punto de vista del sheriff, cuya percepcin distorsiona los
hechos al tiempo que los resuelve dndoles una explicacin que cumpliera con sus
expectativas.