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Del mismo modo que ha ocurrido con otros cineastas como Harun Farocki o Abbas
Kiarostami (slo por citar dos casos destacados), en el giro del milenio cineastas
han ingresado sus realizaciones en los espacios museales, que han convertido en
un lugar privilegiado para presentar, en un entorno renovado, su produccin actual
e incluso para dar nuevos ngulos de recepcin a momentos anteriores de su
trayectoria. Como si los museos y galeras fueran una expansin arquitectnica y
antropolgica de su cmara analtica, esta vez trasladada al ojo de cada visitante
como eventual montajista de su trayectoria. La primera instalacin fue Visions du
Dsert, en la Fondation Cartier de Paris (2000), y las experiencias fueron
sucedindose hasta arribar a Non non non (2012), cuyas dimensiones la erigieron
como primera retrospectiva integral de ambos, un repaso de su carrera y puesta
al da, montada en la galera Hangar Bicocca de Miln.
El concepto fundamental que liga a los trabajos expuestos en Non non non parte
de una comprobacin que Gianikian y Ricci Lucchi han efectuado en su relacin
de agudos observadores crticos de buena parte de las muestras de arte
contemporneo. En esta muestra denuncian, mediante la frecuentacin de las
imgenes del siglo veinte y lo que llevamos del siguiente, la negacin sistemtica
de la brutalidad de los procesos de sujecin violenta y extermino que atraviesan
todo archivo, y ms an cuando ste se encuentra emparentado con alguna
funcin relativa al ejercicio del poder. Montados como una instalacin que permita
a los visitantes del Hangar Bicocca deambular entre imgenes plsticas, foto fija,
cortometrajes en loop y piezas de mayor extensin, los elementos dispuestos en
Non Non Non constituyeron un catlogo dinmico, un archivo razonado que
interrogaba de modo desgarrador no slo el lugar de esas imgenes en el mundo
del cine sino tambin en el mundo del arte, trabajando en esa misma interseccin.
El conjunto constituy una creacin que es a la vez obra artstica y ensayo crtico
bajo una presentacin intermeditica. Como afirma Georges Didi-Huberman, un
autor en ntimo dilogo con el concepto central que articula a Non non non, las
suyas son imgenes que no solo significan, a veces por susurros y otras por
gritos, sino que tambin son imgenes que queman.
Por ltimo, volviendo a ese formato de largometraje cuya estructura les permite la
tradicional y tan cara navegacin narrativa, en una manera que evoca nada
casualmente a esa condicin de viajeros de la imagen que tambin les es propia,
se ubica su ltima produccin al momento, Pays barbare, presentada en Locarno
2013. Elaborada a partir de imgenes de archivo de origen colonial, tomadas en
Libia y Etiopa, particulares orgullos cautivos del rgimen fascista en el perodo de
entreguerras, esa reconstruccin de un imperio con mucho de absurdo es cotejada
con el registro de la guerra en su costado ms crudo. Las imgenes de
propaganda imperial contrastan con la cada de Mussolini presentada en su
exposicin ms abyecta, la del cadver desfigurado del Duce y su amante
expuestos en la Plaza Loreto de Miln, luego de su ejecucin sumaria. Pays
barbare ya justificara su ttulo con ese cruento entramado, entre la violencia
contenida o el estallido que el espectador podra localizar en los tiempos pasados
a los que la imagen de archivo no deja de convocar de modo implacable. Pero
siempre hay algo ms en las temporalidades del cine de Gianikian y Ricci-Lucchi,
y aqu particularmente acecha la sombra que esas imgenes del pasado ciernen
sobre nuestro presente de herencias coloniales, geografas privilegiadas y