ACOMPAAMIENTO PARA EL SWING

Para comenzar, ilustremos la manera menos activa de acompaar un Swing.

En este caso utilizare slo las notas gua de los acordes; este tipo de
acompaamiento es ideal para las Big Bands, en las que la Guitarra debe proveer
apenas el soporte armnico ms bsico posible, para que las secciones de
vientos puedan dibujar libremente cualquier tipo de tensiones disponibles para los
acordes, sin chocar con la armona de la Guitarra, y el hecho de tocar sin bajos
permite que el Bajo de la Big Band "camine" libremente por los acordes:

Si la ecualizacin de la Guitarra no es muy profunda y no choca con el Bajo del

ensamble es posible agregar la fundamental a esos acordes:

Yo prefiero tocar los ejemplos anteriores sin el Pick, uti

utilizando
lizando los dedos de la mano
derecha. El dedo medio para la tercera cuerda, el ndice para la cuarta y el
pulgar para quinta y sexta.
El ataque se hace suavemente con la yema de los dedos, y la mano izquierda
libera la presin luego de cada ataque de las n
negras;
egras; la intensin dinmica debe
ser que los tiempos 2 y 4 del comps suenen un poco ms fuerte que 1 y 3.

Este tipo de acompaamiento de segundo plano es muy efectivo y contundente,

pero veamos ahora un caso en el que la Guitarra tenga un papel ms
protagnico,
agnico, por ejemplo cuando se toca en un ensamble sin Bajo:

BAJO CAMINANTE EN LA GUITARRA

Imagine en vez de una escala musical una escalera que conecta dos pisos, y
cada paso al subir o bajar corresponde a una negra en el lenguaje musical; esa
es la idea del bajo caminante, se trata de un movimiento meldico que
generalmente es por grados conjuntos en una escala, aunque pueden existir
saltos, como cuando usted afanado sube o baja por las escalas de a dos o tres, o
las salta apoyado en la baranda.
Cuando se
e mueve por paso, se utiliza generalmente la escala del acorde y uno
que otro cromatismo de paso para mantener en las partes fuertes a los sonidos
estructurales de los acordes. Cuando se dan saltos cortos generalmente se mueve
por los sonidos del arpegio p
por
or terceras; y finalmente cuando se dan saltos muy
amplios se debe partir de un sonido estructural del acorde para "apoyarse" al dar
el salto.
La ltima nota del comps es casi siempre un sonido de aproximacin cromtico
(ascendente o descendente) hacia la nota del primer tiempo del comps
siguiente:
En el ejemplo anterior un caminante con sonidos de aproximacin sera:

Cuando el acorde se mantiene durante todo un comps lo ms simple es:

Que el primer tiempo sea la fundamental del acorde.

Que el tercer tiempo
iempo sea un sonido estructural (1, 3, 5, 6 o 7).
Que el ltimo tiempo sea un sonido de aproximacin cromtica a la nota
siguiente.

El segundo tiempo puede ser un sonido diatnico de paso hacia el tercer tiempo,
o un sonido cromtico de aproximacin, o un salto a un sonido estructural o a una
tensin disponible.

Otras posibilidades comunes pueden ser :

Que
ue sobre el primer tiempo se ubique otro sonido estructural, diferente a la
fundamental (3, 5, 6 o 7)
7).
Que se repitan notas estructurales en dos o ms tiempos sucesivos.
Que se hagan bordaduras del primero al tercer tiempo.
Que el ltimo tiempo no sea de aproximacin cromtica, sino de
aproximacin diatnica, o un sonido estructural.

Al ver tantas posibilidades el alumno podra pensar "todo se puede!" pero no,
definitivamente hay cosas que no pueden hacerse y que terminan por destruir la
integridad armnica de los acordes.

LO QUE NO PUEDE HACERSE

Comenzar el comps con una tensin y conectarlo con otras tensiones, as

sean tensiones disponibles del aco
acorde.
Mucho menos se pueden utilizar en los tiempos fuertes (1 y 3) notas que no
sean tensiones disponibles de los acordes.

La nica forma en la que se pueden utilizar sonidos extraos en los tiempos fuertes
es utilizando un mecanismo del Bebop conocido como doble aproximacin
cromtica,, que consiste en utilizar dos sonidos cromticos de aproximacin (el
superior y el inferior) para llegar a un sonido estructural sobre un tiempo fuerte:

Sin embargo, aunque es posible

posible, el resultado es muy tensionante all utilizarse en el
bajo; este mecanismo debe ser reservado ms para las melodas que para las
bases armnicas. Si quiere usar este mecanismo aplquelo sobre los momentos de
tensin de las frases (acordes dominantes, o progresiones de segundo-quinto
segundo
que
resuelvan a I).
No sobra decir que en la msica como en cualquier arte usted puede hacer lo
que quiera, pero no se puede hacer lo que se quiera al delimitarse dentro de un
estilo. El estilo del caminante en el Jazz clsico debera seguir las reglas expuestas
anteriormente, de lo contrario pasara a pertenecer a otro estilo.

FIGURACIN
En la Guitarra el bajo caminante obviamente se mueve en negras, pero los
acordes de los dedos ndice/medio, o ndice/medio/anular se tocan generando
sncopas que contrasten con e
el bajo:

Jaime Jaramillo Arias

UNIVERSIDAD DE CALDAS