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Biografia de Juan Sebastián Bach
Biografia de Juan Sebastián Bach
vida del compositor, durante el cual vieron la luz algunas de sus partituras ms
clebres, sobre todo en el campo de la msica orquestal e instrumental: los dos
conciertos para violn, los seis Conciertos de Brandemburgo, el primer libro de
El clave bien temperado, las seis sonatas y partitas para violn solo y las seis
suites para violoncelo solo.
1685-1757
Uno de los compositores en la historia con mayor profundidad y maestra, Juan Sebastian
Bach naci en Eisenach, Thuringia, Alemania, en una familia de msicos. Su padre,
Johann Ambrosius Bach, fue un talentoso violinista, y le enseo a su hijo los
conocimientos bsicos de como tocar las cuerdas; otra relacin, la del organista en la
iglesia ms importante de Eisenach, introdujo al joven muchacho en el uso del rgano.
En 1695, Juan Sebastian qued hurfano; el se fue a vivir con su hermano mayor, Johann
Christoph, en Ohrdruf. Johann Christoph era un organista profesional, y continu la
educacin de su hermano en ese instrumento, as como en el clavicordio. Despus de
varios aos en este acuerdo, Juan Sebastian gan una beca para estudiar en Luneberg,
Alemania del Norte, y por lo tanto dej la tutela de su hermano.
Un maestro de varios instrumentos todava estando en su adolescencia, Juan Sebastian
encontr su primer empleo a la edad de 18 aos en una orquesta de la corte en Weimar
como un "lacayo y violinista"; poco despus, tom el trabajo de organista en una iglesia
en Arnstadt. Aqu, as como en puestos posteriores, sus tendencias perfeccionistas y
grandes expectativas de los otros msicos - por ejemplo, el coro de la iglesia - molest a
sus colegas de mala forma, y se vi envuelto en una gran cantidad de agrias disputas
durante su corta tenencia. En 1707, a la edad de 22, Bach llega al lmite con los horribles
estndares musicales (y las condiciones de trabajo) de Arnstadt y se traslada a otro
trabajo de organista, esta vez a la Iglesia de St. Blasius en Muhlhausen. El mismo ao, se
cas con su prima Maria Barbara Bach.
entre otras - revelan una insuperada habilidad para combinar estructuras musicales
intrincadas con fuerza espiritual pura; de hecho, la mayoria de los msicos de primera
apuntan hacia la maestra de estas piezas como su meta ltima.
Bach fue el ms grande maestro del Barroco, y probablemente de toda la msica clsica.
Cualquier estudiante de msica debe comenzar - y terminar - una investigacin de las
glorias de la msica clsica con l
Nacimiento
23 de febrero de 1685
Halle, Margraviato de
Brandeburgo, Sacro Imperio
Romano Germnico
Fallecimien
to
14 de abril de 1759
Londres, Reino de Gran
Bretaa
Ocupacin
Compositor, organista y
empresario de pera
Firma
(1741), Samson (1743), Smele (1744), Hrcules (1745), Baltasar (1745), Judas
Macabeo (1746), Salomn (1748), Susana (1749), Teodora (1750) y Jephtha
(1751), que son obras maestras de referencia obligada dentro del gnero. Su
inmenso legado musical, sntesis de los estilos alemn, italiano, francs e
ingls de la primera mitad del siglo XVIII, incluye obras en prcticamente todos
los gneros de su poca, donde 43 peras, 26 oratorios y un legado coral son
lo ms sobresaliente e importante de su produccin musical.
BIOGRAFIA DE GEORGE HAENDEL
George F. Haendel no fue predicador, telogo o misionero. Fue msico. Quizs sea el
msico cristiano protestante ms grande de todos los tiempos.
Naci el 23 de febrero de 1685, en Halle, Alemania y falleci el 14 de abril de 1759, en
Londres, Inglaterra.Su lugar figura y su obra trascendieron de tal manera, que su arte, en
particular el Oratorio El Mesas ha pasado a ser patrimonio de la humanidad, ms all de
la inspiracin cristiana que llev a la obra.
Nacido en Alemania, Haendel se naturaliz ingls a los 42 aos.No hubo antecedentes
relacionados con la msica en su familia, pero el talento del nio hizo que estudiara con
Zachow, con quien se convirti en organista e intrprete de clave, adems de ejecutar el
violn y el oboe.
Emprendi varios viajes y conoci a destacados compositores. Su fama creci
inestimablemente hacia 1715, pero quince aos despus, cay en el olvido.
Nacido en el mismo ao que Johann Sebastian Bach, George Frideric Haendel alcanz la
misma estatura musical que Bach, pero se destac al otro lado del Canal de la Mancha.
Su padre no deseaba que l perdiese el tiempo con la msica; quera decir: "Mi hijo, el
abogado..." Pero el talento del pequeo George ya se destacaba tanto a los siete aos
que los amigos y la familia presionaron al padre con el fin de que permitiese que el nio
recibiera lecciones de msica. Hacia los once aos tocaba el oboe, el violn, el rgano y el
clavicordio.
En 1710, despus de pasar cuatro aos en Italia, donde se representaran dos de sus
peras, fufe designado maestro de coro del Elector de Hanover. Poco despus se le dio
permiso para viajar y fue a Londres, donde escribi una pera que alcanz un gran xito y
se qued a vivir all durante un tiempo; pero su conciencia le oblig a regresar a
Alemania.Volvi a Londres en 1712 y compuso la Oda al cumpleaos de la reina, y por
esa obra la reina Ana le concedi un generoso estipendio anual.
Esta vez su conciencia no le indujo a salir de Inglaterra, incluso anglific su nombre, que
antes era Georg Friedrich Haendel. Introdujo la pera italiana en Inglaterra, y cuando el
pblico se cans de escuchar lenguaje extranjero, pas a la composicin de "oratorios"
-dramas bblicos para solistas, coro y orquesta, sin escenografa ni trajes- cantados en
ingls.
Cuando falleci la reina y el Elector, que era el anterior empleador de Haendel, se
convirti en Jorge I de Inglaterra, las relaciones fueron un tanto tensas hasta que el
msico compuso la Msica acutica para un festival en el ro Tmesis. Al rey la obra le
complaci tanto que perdon al compositor por haber salido de Alemania. Para celebrarlo,
Haendel cre la Msica para los fuegos artificiales regios, que consolid su posicin.
Recibi un sueldo de la Corte britnica por el resto de su vida.
A semejanza de Bach, Haendel tambin perdi la vista seis aos antes de su muerte, y en
su caso tambin el discutible doctor John Taylor lo oper de cataratas (sin xito). Pero
continu ejecutando hasta el final de sus das.
La ltima aparicin pblica de Haendel fue para dirigir una representacin de El Mesas,
su composicin ms grande, escrita milagrosamente en slo tres semanas. Cuando el
coro empez a cantar el Aleluya, el rey se puso de pie en seal de respeto. Por supuesto,
todo el resto del pblico hizo lo mismo. As, se ha convertido en tradicin que todos se
pongan de pie mientras se ejecuta este himno.
Maestro sin par del "oratorio", la msica de Haendel ahora se escucha principalmente en
las iglesias y en los recitales de msica de cmara. Sus piezas ms famosas son el Largo
de la pera Jerjes, el himno La alegra del mundo y el inmortal Mesas
(Venecia, 1678 - Viena, 1741) Compositor y violinista italiano. Igor Stravinski coment en
una ocasin que Vivaldi no haba escrito nunca quinientos conciertos, sino quinientas
veces el mismo concierto. No deja de ser cierto en lo que concierne al original e
inconfundible tono que el compositor veneciano supo imprimir a su msica y que la hace
rpidamente reconocible.
Autor prolfico, la produccin de Vivaldi abarca no slo el gnero concertante, sino
tambin abundante msica de cmara, vocal y operstica. Clebre sobre todo por sus
cuatro conciertos para violn y orquesta reunidos bajo el ttulo Las cuatro estaciones, cuya
fama ha eclipsado otras de sus obras igualmente valiosas, si no ms, Vivaldi es por
derecho propio uno de los ms grandes compositores del perodo barroco, impulsor de la
llamada Escuela veneciana a la que tambin pertenecieron Tommaso Albinoni y los
hermanos Benedetto y Alessandro Marcello y equiparable, por la calidad y originalidad
de su aportacin, a sus contemporneos Bach y Haendel.
Poco se sabe de su infancia de Vivaldi. Hijo del violinista Giovanni Battista Vivaldi, el
pequeo Antonio se inici en el mundo de la msica probablemente de la mano de su
padre. Orientado hacia la carrera eclesistica, fue ordenado sacerdote en 1703, aunque
slo un ao ms tarde se vio obligado a renunciar a celebrar misa a consecuencia de una
enfermedad bronquial, posiblemente asma.
Tambin en 1703 ingres como profesor de violn en el Pio Ospedale della Piet, una
institucin destinada a formar muchachas hurfanas. Ligado durante largos aos a ella,
muchas de sus composiciones fueron interpretadas por primera vez por su orquesta
femenina. En este marco vieron la luz sus primeras obras, como las Suonate da camera
Op. 1, publicadas en 1705, y los doce conciertos que conforman la coleccin Lestro
armonico Op. 3, publicada en Amsterdam en 1711.
Con ellas, Antonio Vivaldi alcanz renombre en poco tiempo en todo el territorio italiano,
desde donde su nombrada se extendi al resto del continente europeo, y no slo como
compositor, sino tambin, y no en menor medida, como violinista, uno de los ms grandes
de su tiempo. Basta con observar las dificultades de las partes solistas de sus conciertos
o sus sonatas de cmara para advertir el nivel tcnico del msico en este campo.
Conocido y solicitado, la pera, el nico gnero que garantizaba grandes beneficios a los
compositores de la poca, atrajo tambin la atencin de Vivaldi, a pesar de que su
condicin de eclesistico en principio le impeda abordar un espectculo considerado en
exceso mundano y poco edificante. De hecho, sus superiores siempre recriminaron a
Vivaldi su escasa dedicacin al culto y sus costumbres laxas.
Corelli fue tremendamente famoso en vida, tanto como compositor como, sobre todo,
intrprete de sus propias obras. Realiz numerosas giras por Francia e Inglaterra, donde
era recibido por la ms alta aristocracia. Solan llamarlo el Prncipe de los msicos.
Famoso por la terrible dulzura de su carcter, se cuenta que, en una ocasin, mientras se
hallaba tocando el violn en un concierto ante una concurrida multitud, Corelli advirti que
todo el mundo se pona a hablar. Interrumpi suavemente su interpretacin, dej el violn
en medio del saln, y se levant para marcharse, diciendo que tema interrumpir la
conversacin.
Esta msica tiene dos claros estilos en Purcell: el tradicional y el italiano (este
ltimo muy dominante en sus sonatas).
Con clara influencia italiana, la obra eclesistica de Purcell se divide en tres
gneros:
La tabla que sigue recoge la mayora de las obras teatrales de Gluck compuestas
a lo largo de su vida. Cuando en la fecha se seale da, corresponde al da del
estreno. Muchos de los datos de los libretistas y teatros an estn por completar.
Obra
Libretista
Ciudad estreno
Metastasio
Miln
Metastasio
Venecia
1743/01/06 Demofoonte
Metastasio
Miln
1743/09/26 Tigrane
Crema
Metastasio y
Miln
Silvani
Silvani
Venecia
1744/11/21 Ipermnestra
Metastasio
Venecia
Metastasio
Turn
1745/01/31 Ippolito
Miln
1746/01/07
Padre
Vanneschi
Londres, Haymarket
Theater
1746/03/04
Artamene, pera en 3
actos
Padre
Vanneschi
Londres, Haymarket
Theater
Pillnitz
La Semiramide
1748/05/05 riconosciuta (Semramis
reconocida), pera
Metastasio
Aquisgrn
Charlottenburg
1749/12/26 Ezio
Metastasio
Praga
1751
Metastasio
Praga (1751-52)
Metastasio
Npoles
Viena
1755/05/05 La danza
Viena
Viena
Roma
Viena
Viena
L'ile de Merlin, ou Le
monde renvers [La isla de
1758/10/03
Merln o el mundo al
revs]
Viena
1759
Viena
1755/12/08
Issipile (Hipsipilo)
L'innocenza giustificata
[La inocencia justificada]
1756/02/09 Antigono
La Cythre assige
(principios de 1759)
1759
Le diable quatre, ou La
double mtamorphose
1759
L'arbre enchant, ou Le
tuteur dup
Estrenada en 1775
1760
L'ivrogne corrig
Viena
1760/10/10 Tetide
Viena
Viena
Viena
1762
Metastasio
Bolonia
Viena, Burgtheater
Viena
1765/01/30
Viena
1765
La Corona (no
representada, estreno
previsto 4 octubre de
1765)
1767
Il Prologo (msica
introductoria para una
pera de Traetta)
1767
Viena
Parma
Viena
Pars
1777/09/23 Armide
Philippe
Pars
Quinault
1779/05/18 Ifigenia en Tauride
NicolasFranois
Guillard
Pars
Pars
manos) han hecho que a menudo se las considere como meros estudios de
virtuosismo, pero su calidad est cimentada en que la dificultad est en buena
medida al servicio de explorar todos los recursos y capacidades del clavicmbalo,
como ocurre en la sonata K. 260. Muestran, asimismo, una extraordinaria audacia
armnica, que incluye modos provenientes de la msica hispanorabe. Destaca
en especial el uso audaz de la modulacin y la enorme tensin que genera,
demorando las frases musicales sin resolver en la tnica, como ocurre en la
sonata K. 208. Es tambin notable la variedad rtmica y la capacidad de invencin
temtica y estructural, de una culta perfeccin, que es enmascarada por su
carcter "popular" y su aparente frescura y facilidad de escucha.
Aparte de los Essercizi, el resto de las sonatas no publicadas en vida del
compositor slo han sido impresas de forma fragmentaria hasta bien entrado el
siglo XX, y su repertorio completo no es atendido todava de forma completa y
regular en concierto. Sin embargo, Scarlatti ha atrado a notables admiradores,
incluyendo Chopin, Brahms, Bartok, Heinrich Schenker y Vladimir Horowitz, con la
admiracin constante de la escuela pianstica rusa. El norteamericano Scott Ross
grab al clavicmbalo para la casa Erato la totalidad de sus sonatas bipartitas, lo
que supuso un hito en el conocimiento y obra del compositor italo-espaol.
Entre los muchos logros del estilo de Scarlatti destacan los siguientes:
Giuseppe Domenico Scarlatti (26 de octubre de 1685 - 23 de julio de 1757). Compositor italiano de
msica barroca afincado en Espaa, donde compuso casi todas sus sonatas para clavicmbalo,
por las que es universalmente reconocido.
Slo una minscula fraccin de su produccin se public durante la vida del compositor; el mismo
Scarlatti pareci haber supervisado la publicacin en 1738 de su coleccin ms famosa, una
antologa de treinta sonatas que titul Essercizi per gravicmvalo que fue recibida con entusiasmo
por el ms destacado musiclogo del siglo XIX, Dr. Charles Burney. An hoy, la mayora del
repertorio scarlattiano interpretado en concierto, est basado en los Essercizi.
Sin embargo, nos han llegado 555 sonatas bipartitas, siendo todas esencialmente de un solo
movimiento divididas en dos partes iguales (y repetidas), pero comprenden una gama sorprendente
de expresin musical e invencin formal. Las dificultades tcnicas de sus sonatas (constante uso
de la acciaccatura, saltos de manos) han hecho que a menudo se las considere como meros
estudios de virtuosismo, pero su calidad est cimentada en que la dificultad est en buena medida
al servicio de explorar todos los recursos y capacidades del clavicmbalo, como ocurre en la
sonata K. 260. Muestran, asimismo, una extraordinaria audacia armnica, que incluye modos
provinientes de la msica hispanorabe; destaca en especial el uso audaz de la modulacin y la
enorme tensin que genera, demorando las frases musicales sin resolver en la tnica, como ocurre
en la sonata K. 208. Es tambin notable la variedad rtmica y la capacidad de invencin temtica y
estructural, de una culta perfeccin, que es enmascarada por su carcter popular y su aparente
frescura y facilidad de escucha.
Aparte de los Essercizi, el resto de sonatas no publicadas en vida del compositor solo han sido
impresas de forma fragmentaria hasta bien entrado el siglo XX, y su repertorio completo no es
atendido todava de forma completa y regular en concierto. Sin embargo Scarlatti ha atrado a
notables admiradores, incluyendo Chopin, Brahms, Bartok, Heinrich Schenker y Vladimir Horowitz,
con la admiracin constante de la escuela pianstica rusa. El norteamericano Scott Ross grab al
clavicmbalo para la casa Erato la integral de sus sonatas bipartitas, lo que supuso un hito en el
conocimiento y obra del compositor italo-espaol.
Entre los muchos logros del estilo de Scarlatti, destacan los siguientes:
* Scarlatti estuvo muy influido por la msica folclrica espaola. Su uso del modo frigio y otras
inflexiones tonales ms o menos totalmente ajenas al arte musical europeo son sntomas obvios de
esta influencia, as como su uso de cmulos de acordes extremadamente disonantes y otras
tcnicas que parece imitan la guitarra. Su rico uso, a veces trgico, de modismos folclricos
tambin le singulariza. Hasta la llegada de Brtok y sus contemporneos no se le dara a la msica
folclrica una voz tan estridente como Scarlatti.
* Scarlatti anticip muchos de los desarrollos formales que conducen al as llamado estilo clsico
y as, con justificacin, se le podra describir como el primer compositor clsico.
* Sin embargo, siempre difcil de definir, la tempestuosidad musical de Scarlatti sugiere
Romanticismo, mientras que su intensa inquietud formal y sintctica e irona parece llevarle cerca
del Modernismo de Stravinsky.