Jorge Lazaroff (1950-1989)

Por Martn Cajal

Lunes, 02 de Agosto de 2010 15:49

Esttica de la incomodidad

En febrero de este ao Jorge Lazaroff hubiera cumplido 60 aos. Su influencia en la msica

uruguaya est, sin embargo, todava por estudiarse en profundidad. Mientras se anuncia la
inminente realizacin de un documental y un libro acerca de Los que Iban Cantando a cargo
del joven msico Alessandro Podest el primero y de Guilherme de Alencar Pinto el segundo
vaya esta nota, que es tambin un homenaje.

qes pa los jvenes

la guitarra

De generaciones, en Dos.

De muy joven escuchaba los ensayos de sus padres, quienes tenan un grupo llamado Las
Voces de Solymar. Pero su formacin sera en la msica culta. Estudi armona con Yolanda
Rizzardini; se destac en un principio como pianista instrumento que comenz a estudiar a los
4 aos, aunque luego opt por la guitarra. Aprendi tcnicas electroacsticas y composicin
con Corin Aharonin y Graciela Paraskevadis, anlisis musical con Hctor Tosar, y asisti a
algunos de los Cursos Latinoamericanos de Msica Contempornea. Fue un fantico de los

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Beatles y del rocanrol, un hincha incondicional de Danubio (su abuela le puso el nombre al
cuadro), un activo docente de msica popular, una figura central del Taller Uruguayo de Msica
Popular (tump), desarroll una aguda labor crtica en medios de prensa locales, como Brecha,
y compuso piezas musicales para teatro.

Este crisol de experiencias explica su inters por concertar un encuentro, un dilogo fronterizo
entre la vertiente musical culta o acadmica y un lenguaje ms popular, intento que
atraviesa gran parte de su obra y que se intensifica en Tangatos (1985), su tercer disco en
solitario. Pero para llegar a la fascinante complejidad de este lbum el compositor transit
antes por algunas formaciones destacadas durante finales de los setenta y comienzos de los
ochenta una etapa de especial fertilidad creativa dentro de la msica uruguaya. En la
actualidad, Canciones Para no Dormir la Siesta es quiz el que ms le suene a la gente,
aunque el pasaje de Lazaroff por este grupo fue fugaz.

HACIA LA FRONTERA. Despus de algunos grupos roqueros, como Creacin y Testimonio, o

Los Vagabundos, su primera experiencia importante fue Patria Libre, conjunto que form junto
a Miguel Amarillo, su amigo de la infancia Jorge Bonaldi, y Ral Castro, a los que tambin se
sumara Jaime Roos, primero como instrumentista (junto a Jorge Trasante) y despus como
miembro, adems de otros integrantes pasajeros. En la actualidad La historia de Patria Libre
1972-1975 es la nica grabacin disponible, reveladora de una propuesta en la que se
integraban diversas manifestaciones del folclore latinoamericano con hallazgos de exploracin
formal.

Actos polticos callejeros, locales sindicales, teatros asociados a la izquierda uruguaya y el

circuito universitario fueron algunos de los escenarios de Patria Libre. En 1974 la situacin
represiva del pas se agudiza, y el grupo partir para Espaa y Francia al ao siguiente.
Mientras tanto Lazaroff se incorpora a Aguaragua, el fresco e inspirador proyecto que
encabez en ese entonces un joven msico de Fray Bentos: Carlos Pajarito Canzani. En este
grupo participaron Bonaldi, Jorge Galemire, Carlos da Silveira y luego tambin Roos y
Trasante. Aos despus la mayora de ellos seran figuras clave de la msica popular
uruguaya.

A su regreso, en 1976, retom sus estudios y se dedic por entero a la docencia en el contexto
de lo que se llamaba canto popular. Conoci a Luis Trochn y juntos fueron al VI Curso

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Latinoamericano de Msica Contempornea realizado en Buenos Aires, al que tambin asisti

el compositor Carlos da Silveira. Tres msicos de futuro prximo y comn. Lazaroff, por su
parte, enseaba en el Nemus, donde tambin acudan Da Silveira y Trochn, quienes se
cruzaban de vez en cuando en las clases que impartan Aharonin y Paraskevadis, dos
formadores fundamentales de esta nueva generacin de autores. Como dijo Da Silveira en una
entrevista publicada en la revista Tres hace diez aos: Nos haban hecho entender que la
msica no era una cosa abstracta desvinculada de la realidad. Las experiencias de los cursos
y las clases del Nemus sern fundamentales para el estmulo renovador que Lazaroff y otros
msicos iniciaran aos ms tarde en Los que Iban Cantando, experiencia donde despuntaran
algunos de los elementos ms constantes de su obra. En un principio el proyecto lo arm junto
a Trochn, Bonaldi y Galemire, quien pronto ser sustituido por Jorge di Plito, remplazado
luego por Da Silveira (encargado de los arreglos y multiinstrumentista). Tambin particip
Walter Venencio y, en su ltima formacin, el percusionista Eduardo Lombardo.

Cuatro jvenes que ya desde sus inicios se definan como un colectivo de solistas o grupo de
trabajo, en el que se retroalimentaban talentos creativos, diferentes estilos y un rigor tico y
esttico afn. Cada uno aportaba canciones pero las trabajaban en conjunto; cada uno perfilaba
su propia senda musical durante un mismo espectculo. Desde su estreno en 1977, en el hoy
desaparecido caf-concert Shakespeare & Company, quisieron hacer algo ms que un recital e
incorporaron algunos elementos escnicos para reforzar la comunicacin con el pblico; una
tendencia que desarrollaran aun ms en presentaciones posteriores. Trabajaron entonces
junto a directores teatrales como Jorge Curi, Omar Grasso, Pablo Santamara y Jorge Denevi
quien propuso el nombre del grupo a partir de un poema homnimo de Circe Maia, que
musicalizaba Lazaroff. Contaron con Osvaldo Reyno para los aspectos escenogrficos y con
Hugo Leao para la iluminacin, Vctor Cunha supervisaba las letras y Miguel Marozzi se
encargaba del asesoramiento musical. Esta tropa acompaaba el proceso creativo de este
grupo de msicos que, por su parte, cumpla una dinmica de ensayos bastante disciplinada, a
veces de ocho horas diarias, en los que se revisaba cada detalle, se discuta obsesivamente
cada arreglo o recurso empleado, con un oficio propio de los talleres de msica donde algunos
de sus miembros haban participado.

Como si se tratase de una obra de teatro, las presentaciones se fueron reiterando durante tres
meses. La asistencia de gente fue reducida, a veces eran apenas una docena de personas,
otras llegaban a setenta, pero la convocatoria sera cada vez mayor, lo cual justific su pasaje
al Teatro Circular con un segundo espectculo que se mantuvo ms de cuatro meses en cartel.

EL IMPULSO DE UNOS FRONTERIZOS. En una entrevista de la poca, Trochn explicaba

uno de los aprendizajes que haban recibido de la formacin culta: Queremos borrar la imagen
del msico popular como un individuo despreocupado, que se abandona a la espera de musas
inspiradoras; este es un trabajo profesional como cualquier otro, necesita estudio, prctica, y

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una imperiosa necesidad de estar continuamente informndose.

En Los que Iban Cantando conflua una vasta cantidad de referencias que abarcaban desde los
Beatles, Caetano Veloso y Chico Buarque, hasta cantores rioplatenses como Atahualpa
Yupanqui y Viglietti; desde Bach y Chopin hasta otros msicos del rea culta pero
contempornea aquella que despunta a finales del siglo xix y se extiende a partir del siglo xx,
como los europeos Schoenberg, Anton Webern, Luigi Nono, otros ms recientes como el
espaol Carles Santos, y tambin varios latinoamericanos como el brasileo Gilberto Mendes y
los argentinos scar Bazn y Eduardo Brtola.

De la vertiente popular retomaban formatos como la milonga, el candombe, el tango y algn

elemento murguero, a travs de canciones propias y versiones, pero sas y otras sonoridades
se adoptaban para un provecho distinto, bajo el carcter y las opciones creativas de cada uno
de los msicos. A la vez, privilegiaban cierta austeridad musical, orientada a depurar elementos
sobrantes y a trabajar con lo esencial desde el punto de vista expresivo. Se caracterizaron por
usar enlaces de acordes no convencionales, una marcada desprolijidad guitarrstica sobre
todo en Trochn y Lazaroff. Solan emplear un sonido acstico, sin amplificacin, formado por
guitarras, charangos, distintas flautas traverseras, sikus, pincullos, quenas y varios
accesorios de percusin, que se intercambiaban entre los msicos, adems de una concepcin
relativa de la afinacin y una frecuente exploracin de las posibilidades sonoras de los
instrumentos. Yo le pona clips a las cuerdas y generaba un sonido medio latoso. Usbamos
muchos instrumentos latinoamericanos, pero nos interesaban por su potencial tmbrico, no para
tocar como un instrumentista peruano o venezolano, recuerda Trochn. Tambin manejaban
el ruidismo y exploraban las posibilidades musicales de cualquier objeto desde cajas de
fsforos hasta xilofones hechos con tubos de Redoxn, con una especial atencin en el
aspecto textural del sonido y el provecho del silencio como material expresivo, como presencia
y no como ausencia.

Durante la dictadura los cantores de ac adentro no los que estbamos en el exilio, sino los
que vivieron, escribieron e interpretaron dentro del pas compusieron una nueva cancin con
sus propios cambios de lenguaje y con el oxgeno limitado que poda circular entonces, dijo en
una ocasin Viglietti, quien adems bautiz a este nuevo impulso de cantautores como
generacin Lazaroff.

En su momento, el carcter novedoso y exigente de Los que Iban Cantando inspir a varios
msicos jvenes que concurran a sus espectculos y encontraban una ruta compositiva
interesante para sus propsitos. De hecho, Laura Canoura, Mauricio Ubal dos alumnos de
Lazaroff que en 1979 formaran el conjunto Rumbo y Fernando Cabrera asistieron a algunos

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de los ensayos del grupo. Incluso Lazaroff le aconsej en un momento a Cabrera volcarse al
terreno de la cancin, cuando ste pensaba dedicarse a la msica instrumental. Poco tiempo
despus lo apoyaron con Bonaldi dos caras en ese momento visibles, al presentarse en un
mismo ciclo junto con Montresvideo, el primer grupo que Cabrera integr con Daniel Magnone
y Gustavo Pacho Martnez. Un gesto similar tuvo con Ubal cuando debut como solista en el
teatro La Candela, donde tambin tocaran Los que Iban Cantando, en ese entonces ya
conocidos. Lazaroff tambin estimul a su amigo Ral Castro a que formara una murga, la hoy
emblemtica Falta y Resto. Roos, por su parte, confiesa: Lo que saba de msica y lo que me
ense a m estando junto a l Durante aos, en el momento de grabar canciones nuevas,
me vena la misma sensacin: Qu opinara Lazaroff si estuviera escuchando esto?.
Entonces me trataba de poner en su lugar, pensar si le gustara o no. Tena una gran
capacidad crtica. Adems, tenamos largas discusiones, enojarnos por un acorde, que un
acorde es fascista, cmo un acorde va a ser fascista? Se planteaban ese tipo de polmicas.

UN NARRADOR SONORO. En 1979 Lazaroff lanza Albail, su primer disco solista, donde
reaparecen varios ingredientes de aquella experiencia colectiva. El repertorio incluye textos de
Mercedes Rein, Vctor Lima, Vctor Cunha, Roos, Nicols Guilln, Higinio Mena, entre otros
autores que el compositor encara desde un personal estilo interpretativo, a travs del particular
uso que le otorga a su voz spera y grave. Hay algunas composiciones de gran fuerza
evocativa, como el tema El afilador, donde construye un acorde de guitarra intrincado y de
ritmo intermitente, mientras alterna el canto con un singular juego simultneo entre voz y silbido
(procedimiento que llamar silbichiflido); elementos que parecen dibujar su avance solitario,
con su flauta, en la bicicleta, haciendo girar la piedra de afilar. La guitarra, ms que un mero
acompaamiento, acta como protagonista, como un cmplice sonoro de lo que su autor canta
y sugiere. Aqu se encuentra uno de los principales fuertes de Lazaroff, el conferir un valor
idntico a los textos, a la msica y a su interdependencia.

Por aquel entonces Los que Iban Cantando generaban un inters creciente. En el Teatro del
Centro ofrecieron el ciclo de actuaciones Juntos (ya sin Di Plito), que se mantuvo durante 18
semanas y dio motivo a otro lbum.

Pero en 1982 convienen separarse y continuar sus caminos solistas Bonaldi y su personal
tratamiento del tango (sus denominadas tangueces), o los vuelos ms experimentales pero de
fuerte comunicacin que lograban Lazaroff y Trochn. En ste, por ejemplo, ya se insinuaba
su empleo de la voz como instrumento, que mientras canta va creando diferentes personajes
dentro de una misma cancin, preferencia que tendr una mayor concrecin en su trabajo
Barbucha; o ese juego fronterizo entre la palabra cantada y hablada, opcin que explorara en
su disco a capela Movimiento.

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La despedida del grupo fue en el club Atenas ante una multitud de asistentes. Un ao despus
Lazaroff y Di Plito se reunieron con Daniel Magnone y Rubn Olivera para hacer algunos
espectculos Vale 4 y Milongas, pero sin dejar una obra fonogrfica editada. En esa poca
Lazaroff grab su segundo trabajo en solitario, Dos, una obra mayor y un prembulo de la
descarga creativa que ser Tangatos. En l echa mano a una multiplicidad de recursos
atpicos, como percutir sobre un tanque, usar el sonido de papeles al romperse, apretarse la
nariz al cantar, instrumentos preparados tambores tapados con papeles, guitarras con
cuerdas flojas, y hasta interpreta relatos de tipo futbolstico, avisos publicitarios y voces de
nios cantores de la lotera en medio de una cancin. En este material hay un interesantsimo
surtido de juegos de palabras en gran parte de las letras algunas de su autora, otras
coescritas junto a Ral Castro, y el formato tpico de estrofa y estribillo se halla alterado, como
en Ley de probabilidades, composicin articulada en prosa. De ah que en varios de los temas
desafe los esquemas rgidos de mtrica y rima.

El trabajo lo present en el teatro de la Alianza Francesa; un espectculo en el que Lazaroff

interactuaba, discuta y cantaba a do consigo mismo filmado y proyectado sobre una pantalla.
En l desgranaba autocrticas, comentarios satricos sobre la situacin del canto popular y
algn palo para los responsables de la difusin. Laza y Choncho eran los personajes sobre
el escenario. En un momento el de carne y hueso le deca a su interlocutor: Agarrar una viola y
ponerte a hacer de entrada una meloda repetida ms o menos hasta el cansancio por todo el
mundo, utilizando sin sentirlo en lo ms mnimo frmulas de acordes y de enlaces que han
perdido todo su contenido sensible de tan gastadas..., eso no es ser espontneo, ni sencillo, ni
popular, ni nada. Eso es ser totalmente cmodo. Toda una declaracin de principios que se
corresponde con la extraeza que produce gran parte de sus composiciones y con la
diversidad de rumbos que ensay en su carrera; fruto de un intento continuo y audaz por
ofrecer una expresin propia, que fuera reflejo de un sentir suyo y no ajeno.

EN LA FRONTERA. En 1984 Lazaroff y Leo Maslah ofrecieron el ciclo de funciones Irrestricto.

Presentado en Montevideo y Buenos Aires, el espectculo consista en una reflexin
desopilante en la que desmitificaban ciertos supuestos que rodean al creador, a la identidad
musical latinoamericana entre otras interrogantes, a travs de extensas divagaciones y de
ingeniosas formas de hacer interactuar msica y texto.

En Irrestricto, despus de que Lazaroff canta un tema de su disco Dos, Ah mar noms,
Maslah lanza: Hay una parte que no me convence cmo est resuelta armnicamente. Y le
propone una alternativa, pues esa mezcla de acordes no se usa, adems la tocs muy
trgica y el ritmo est un poco dislocado, trabajalo. l le responde: S, es un ritmo irregular.
Y bueno, regularizalo!, le sugiere su amigo. Acepta el consejo, reintenta y la cancin muta
hacia un patrn rtmico de rocanrol clsico. Maslah finaliza: Ahora s, se parece a algo
Aparte ahora me sugiere al mar. Vos sos medio marino, no?. Bueno, s. No s si te acords

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de que yo he hecho ciertas manifestaciones hace un tiempo sobre mi calidad de msico de

balneario, por mis races con la arena y todo eso, contesta.

Se trataba de una broma que repeta en varias ocasiones para referirse tangencialmente a su
relacin con Solymar, y directamente a esa divisoria absurda entre msica urbana y rural.
Tambin se burlara del lmite artificial entre msica popular y culta, una barrera que explorar
a fondo en Tangatos; eleccin compositiva comparable a la de Frank Zappa en el caso
estadounidense, o al ejemplo ms prximo del brasileo Tom Z, compositores con los que
comparte una habitual predisposicin a mutar las diversas tradiciones de las que parten.

Una extraa construccin de acordes predomina en gran parte de las composiciones de este
penltimo lbum. Las armonas son de una elaboracin tan compleja como personal y no
responden a los criterios formales de la tradicin occidental. Un da le prest un libro de un
msico brasileo que hizo un diccionario de acordes, y me lo devolvi garabateado a los
costados. Entre otras cosas, subrayaba: Bueno, ahora que usted aprendi esto, puede armar
bellas progresiones de acordes, y l escriba: Bellas qu!? Por qu una sumatoria de
sonidos tiene que ser una armona y no un racimo, o una mancha, que sera por ejemplo meter
la mano abierta en el piano y generar determinado clima?, recuerda y explica su colega Rubn
Olivera. Como el propio Lazaroff dejaba entrever, la armona es un elemento expresivo que el
compositor puede adaptar en funcin de las necesidades de su propia creacin, antes que una
coleccin terica de reglas de validez universal y aplicacin obligatoria. Una tendencia propia
de muchos autores pertenecientes a la msica culta contempornea, como tambin lo es la
bsqueda de lenguajes no discursivos, presente en la mayor parte de estas anticanciones.

En los temas de Tangatos aparecen especies populares como la zamba, rastros de milonga,
secuencias rtmicas con aires de tarantela o infiltradas de ambiguas seas musicales de otras
latitudes, adems de sonoridades ajenas a las clasificaciones corrientes. Pero estos y otros
gneros no siguen un curso lineal, hay un comportamiento musical de cambios frecuentes, a
veces hasta radicales. El discurso meldico se quiebra y no contina su desarrollo, se va
ramificando en modos meldicos diferentes, en pasajes sonoros que se extienden, dan lugar a
otros, y que en ocasiones funcionan como sutiles acotaciones de lo que se va cantando. O
puede que retorne el discurso inicial pero regresan las interrupciones, los giros inesperados, las
deformaciones. Se emancipa de la forma estrfica, hay una construccin ms abierta, ms
amorfa. No surge el solito de guitarra infaltable, tampoco la batera siempre presente que
marca desarrollos rtmicos perseguibles; de repente su participacin es acotada a momentos
especficos. Y los estribillos, cuando los hay, no suelen seguir la lgica habitual, no tienen una
reaparicin predecible.

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No ceirse a un formato estndar de cancin parece permitirle un lugar ms holgado para la

sugerencia musical de ciertos pasajes de las letras, para interponer una serie de gestos
sonoros que interpretan a su modo el contenido de ciertas palabras o expresiones. Hay una
situacin escnica latente, que slo se oye; una suerte de dramatizacin del lenguaje musical,
una exploracin del potencial teatral de lo sonoro, que se encuentra en ese tipo de
participacin necesaria, casi de reparto, que juegan los instrumentos durante algunos
fragmentos, y en ese dramatismo coral heredado de las peras (quiz de las de Mussorgsky) o
en esa intervencin prepotente y desfachatada ms propia de los cupls de murga.

Antes que canciones, podra hablarse mejor de montajes compositivos, o sketches

musicalizados, cuya referencia parece encontrarse en la (des)estructura casi teatral de los
textos por primera vez todos de su autora. De ah que Roos las defina como bandas de
sonido de un cmic y que Trochn, por su parte, seale: Las imgenes eran muy importantes
en su msica. l fue un claro ejemplo de lo que podra llamarse un cineasta musical.

En su momento este material no obtuvo una recepcin satisfactoria. De hecho, l era

consciente de a qu jugaba. El propio Lazaroff me reconoci que lo que hizo durante cierto
tiempo de popular no tena nada, el pueblo no escuchaba eso. Pero eso no le quita valor a lo
que hizo. Simplemente estamos hablando de estilos. Haba un sector que burlonamente llamo
canto intelectual, que eran tipos que hacan una msica muy sofisticada con letras
comprometidas, que no poda ser entendida por cualquiera. El que invent eso fue Jorge
Lazaroff, opina Roos.

EL BUFN ENFADADO. Conviene explicar ahora lo que tanto se remarc acerca de Lazaroff:
su riesgo creativo. Escuchen Tangatos, imaginen la cantidad de horas, el proceso inmenso y
arduo que tuvo que atravesar su autor para concretarlo, la creatividad propia no tanto del genio
como de quien considera la composicin una actividad esttica que conlleva una inevitable
responsabilidad sobre el otro.

Perciban la inventiva y encanto meldico de temas como Chichita del Iguaz, agucen el odo
y escuchen la cantidad de detalles sonoros; la carga expresiva que obtiene con tanta
austeridad de materiales en canciones como Etctera. Escuchen El ojo, piensen en el
esfuerzo humano y hasta fsico que supone interpretar esta pieza en la que registra con terrible
expresividad la deshumanizacin, la autodestruccin psquica y moral de un hombre encerrado
en un aljibe. La guitarra parece condenada a una cadencia monocorde, se impone un clima de
opresin creciente a travs de un violento manejo de la tensin rtmica que alcanza momentos
de gran agresividad, y una risotada siniestra (emitida desde el diafragma) irrumpe cada tanto,
funcionando como un material rtmico ms dentro de la pieza. Intenten formarse una impresin

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de la complejidad de Dame un mate, composicin electroacstica de ms de 14 minutos

formada por diversas escenas sonoras en las que su autor formula numerosos planteos:
desde la colonizacin de la cultura propia hasta algunos dardos contra la tendencia
complaciente en la composicin musical. Emite muchas opiniones. El Choncho estaba
siempre cuestionando, hasta ltimo momento segua preguntando: En dnde carajo estamos?
Qu estamos haciendo? Para dnde vamos? No me gusta por dnde estamos yendo,
apunta Da Silveira acerca del tema de mayor duracin en la carrera de su colega.

No hay en Tangatos una esttica sonora que pueda asociarse al concepto (occidental) de lo
bello. Tampoco una reproduccin de esquemas musicales de efectividad garantizada, de
pegada masiva, ganadora de aplausos inmediatos, de retornos econmicos ms certeros. Su
sacrificio consisti en conducirse por terrenos compositivos diferentes y de resultado incierto.
Abrira quiz un campo frtil que otros podran explorar, continuar, pero que exigira antes
nuevos cdigos de recepcin.

Hoy, como hace veinte aos, su escucha supone un desafo de exigencia. Lazaroff privilegia,
en ocasiones, lgicas de ofensa antes que la hermosura, el entretenimiento o la sobriedad
musical. Trata la tragedia de los desaparecidos o torturados durante el rgimen militar desde
un humor que juega con el absurdo, que roza por momentos el cinismo, lo aparentemente
morboso. En este abordaje, prximo a lo que podra llamarse caricatura musical, subyace la
mueca de indignacin y patetismo que le generaba al autor la hipocresa, el olvido cmodo o la
indiferencia de muchos en aquel entonces; o la que le provocaban aquellos cantores
desvinculados de su entorno cotidiano, no involucrados con el hombre y las realidades que lo
comprenden, afectan, conforman. Lazaroff emplea un gnero de irona que acta como una
forma extrema de solidaridad, como un aguijn capaz de desconcertar primero y descolocar
inmediatamente al oyente, para que aflore en l la reflexin autocrtica, el replanteo no
agradable del que resulta una conmocin, la posibilidad de una modificacin en quien escucha,
por la va de la incomodidad. Camino que volver a pleno en el reencuentro de Los que Iban
Cantando.

En 1987 los integrantes de Los que iban se renen sin Da Silveira, sustituido ahora por
Pitufo Lombardo, realizan espectculos y graban su ltimo lbum, Enloquecidamente, que
no obtendr la recepcin de otros aos. En teora, vendran otros tiempos, pero estos cuatro
msicos prosiguen con la batalla esttica. Hay una actitud de rabia casi roquera. Vuelven a
mostrar su versatilidad para la rotacin de instrumentos, desde guitarras, sintetizadores, piano,
batera y flautas, a campanas, armnica y cornetas, recursos que son aprovechados con una
sutileza de gran resultado expresivo. De verdadera increpacin al escucha.

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En 1989 aparece el cuarto y ltimo trabajo de Lazaroff, Pelota al medio, su intento ms cercano
a la cancin popular del momento, aunque sin relegar por completo sus usuales obsesiones
compositivas ni sus habituales dardos. El lbum tiene un himno futbolero, milongas de gran
refinamiento, y destaques ms experimentales como Llorando Estela, imponente testimonio
en el que hace un original uso de la voz, sometida a una prolongacin que probablemente no
tendr el hecho que aqu retrata: el homicidio de un joven en Solymar del que los diarios
hablan apenas, y no volvern a hablar. Tambin est su famoso Cupl de la gente, fruto de
su colaboracin con Castro, con quien tambin hizo Pepe Revolucin, cupls que formaran
parte del repertorio de Falta y Resto y que seran premiados en el Concurso Oficial de
Agrupaciones Carnavalescas en 1988 y 1989. Demostr entonces una efectiva capacidad para
componer materiales ms accesibles, sin renunciar por ello a bsquedas y procedimientos
musicales propios. Muri ese mismo ao, a causa de un linfoma. Tena 39 aos.

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