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Apuntes 1º de Armonia
Apuntes 1º de Armonia
CURSO 2014-2015
Contralto
Tenor
Bajo
Tenor
Contralto
Soprano o Tiple
CURSO 2014-2015
DUPLICACIONES
Para escribir a cuatro partes un acorde de tres sonidos, debe repetirse uno de stos. A
esto se le llama duplicacin.
Los mejores grados para duplicar son los grados tonales (I, IV y V). No debe
duplicarse la sensible, salvo excepciones. Para los dems grados puede establecerse el
siguiente orden: II, VI y III. Como normas generales, se tendrn en cuenta las siguientes:
a) Duplicacin de la fundamental.
b) En los casos en los que la duplicacin de la fundamental produzca monotona
meldica o defectos de realizacin, se puede optar por la duplicacin de la 3.
c) La duplicacin de la 5 se realizar ms en los acordes invertidos que en aquellos
que estn en estado fundamental.
Dup. Fund.
Dupl. 3
Dup. 5
SUPRESIONES
Por exigencias de la realizacin armnica o del inters meldico de las voces, hay
determinados acordes que, en ocasiones, no se escriben completos. Como norma
general la fundamental y la 3 no se suprimirn.
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CRUZAMIENTOS
Por el momento, ser necesario respetar la colocacin natural de las voces: el bajo
como voz ms grave, y sobre l las dems voces en orden de grave a agudo: tenor,
contralto y soprano. Por tanto, sern errneas colocaciones como las siguientes:
Es poco recomendable que una voz sobrepase, por encima o por debajo, la nota que
realizaba la voz superior o la inferior en el acorde anterior.
DISPOSICIN DE LOS ACORDES
Disposicin cerrada: cuando entre la soprano y el tenor hay un intervalo menor que
la 8.
Disposicin abierta: cuando entre la soprano y el tenor hay un intervalo mayor que la
8.
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4 A
5 A
2 A
2 A
Evitar
Evitar
Evitar
Permitido
b) Los intervalos disminuidos son aceptados, si la voz contina por grados conjuntos
y en direccin contraria al intervalo disminuido. La resolucin podr ser inmediata o
bien con notas intercaladas.
4 dis.
4 dis.
4 dis.
c) Giros meldicos prohibidos: se evitar que las voces efecten dos saltos
seguidos en la misma direccin abarcando un intervalo de 7 o 9.
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MOVIMIENTO ARMNICO
Se denomina as el movimiento que resulta al relacionar el movimiento meldico de
dos voces. Se clasifican los siguientes movimientos armnicos:
Movimiento oblicuo: cuando una voz queda inmvil y la otra voz asciende o
desciende.
Duplicacin
Unsono
SI
SI
NO
NO
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MOVIMIENTOS ARMNICOS
Los movimientos armnicos que conducen a un intervalo de 3 o de 6 son siempre
buenos.
Quintas, octavas y unsonos sucesivos: dos o ms de estos intervalos, producidos
seguidamente en las mismas voces, sea por movimiento directo o por movimiento
contrario estn prohibidos.
Movimiento Directo
Movimiento Contrario
Unsonos
Slo se aceptarn dos quintas sucesivas cuando la segunda no sea justa y no se trate
de las dos voces extremas.
Quinta y octava directa: se produce una 8 una 5 directa cuando dos voces forman un
intervalo de 8 de 5 y han llegado a l por movimiento directo. Se admitir:
8 DIRECTA
a) Entre voces extremas: se permite si la voz soprano se mueve por grados
conjuntos.
b) Entre voces intermedias: se permite si cualquiera de las voces se mueve por
grados conjuntos.
SI
NO
SI
SI
NO
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5 DIRECTA
a) Entre voces extremas: se permite si la voz soprano se mueve por grados
conjuntos.
b) Entre voces intermedias: se permite si cualquiera de las voces se mueve por
grados conjuntos. Como excepcin, se permite incluso si saltan ambas voces,
pero una de las notas que forman la 5 estaba ya en el acorde anterior.
Correcto
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Conducir las voces por movimiento contrario respecto a la lnea meldica del
bajo:
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Mantener las dos notas comunes de ambos acordes, mientras la otra voz
realiza un giro meldico por grados conjuntos:
Conducir las voces por movimiento contrario respecto a la lnea meldica del
bajo. En este encadenamiento hay que tener cuidado de no cometer errores
como la cuarta aumentada o la sobreposicin.
e) Siempre que la disposicin del primer acorde lo permita, si el bajo realiza un giro
meldico de 4 o 5 ascendente o descendente, la tercera del primer acorde
puede saltar a la tercera del segundo, quedando inmvil la nota comn de ambos:
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b) Duplicando el bajo, slo cuando la duplicacin de una de las notas del apartado a)
no sea buena. Los mejores grados para duplicar en una acorde en 1 inversin son
aquellos que aportan una armona compacta, en lo que al aspecto tonal se refiere.
As, hay grados que potencian el aspecto tonal siendo muy estables (I, II, IV y V)
que conservan, a pesar del cambio de modalidad, su integridad meldica (grados
tonales); y otros inestables (III, VI y VII), que potencian el aspecto modal y que no
tienen una integridad meldica tan definida como los anteriores.
La mejor disposicin de un acorde de 6 con el bajo duplicado es:
La 6 en la voz del soprano.
La 3 en la voz del contralto.
La duplicacin de la nota del bajo en el tenor.
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Acorde en
Acorde en 2 Inversin
fundamental
DUPLICACIN Y REALIZACIN
La duplicacin ms comn corresponde a la nota del bajo, siempre que el intervalo de
4 formado por la 5 y la fundamental de acorde sea justa.
Tambin se puede duplicar la 4 o la 6 cuando stas sean notas comunes al acorde
anterior, siempre que no se trate de la sensible. En caso de duplicarse la 4, han de
prepararse ambas, pero puede resolver una:
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4) Anticipacin: es una nota extraa al acorde en que se produce, pero real del que
sigue. Su valor rtmico suele ser breve y se sita en tiempo o fraccin dbil.
5) Apoyatura: es una nota de adorno que debe ser atacada en un tiempo o fraccin
del comps ms fuerte que la ocupada por la resolucin. Aparece en un acorde del
cual no forma parte, resolviendo posteriormente por grado conjunto, ascendente o
descendente, en una nota real. Las apoyaturas pueden ser inferiores o
ascendentes y superiores o descendentes.
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Aunque este doble y triple cifrado se puede interpretar como una combinacin de dos
acordes diferentes, realmente la voz que se mueve sola tiene, normalmente, un carcter
de nota de adorno, y debe ser tratada como tal. Los diferentes tipos de notas de adorno
que se pueden formar con el doble y triple cifrado son los siguientes:
a) Notas de paso: su funcin es unir por grados conjuntos dos notas de un mismo
acorde o de acordes diferentes. Normalmentes se sitan en tiempo o fraccin dbil.
b) Floreo o bordadura: nota de adorno a la cual se llega por grados conjuntos y que
regresa a la nota de partida. Se sita en tiempo o fraccin dbil.
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c) Apoyatura: nota de adorno que ataca con el acorde y que resuelve en el grado
inmediato, es decir, a distancia de 2 superior o inferior. Suele colocarse en tiempo
o fraccin ms fuerte que su resolucin.
d) Anticipacin: es una nota que anticipa un sonido del acorde siguiente. Suele
colocarse en tiempo o fraccin dbil.
e) Escapada: es una nota que efecta una trayectoria distinta de las anteriormente
explicadas. Es como un floreo sin retorno al punto de partida. Suele colocarse en
tiempo o fraccin dbil.
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Cifrado: 5 barrado.
En el bajo est la sensible del tono. Este acorde tiene dos notas de resolucin
obligada, por lo que no se deben duplicar. Por lo tanto, duplicaremos la 3 del
acorde:
La sensible (VII) debe resolver en la tnica (I).
La 5 (IV) ha de resolver bajando de grado (III).
Una 3 (II) resolver por grados conjuntos.
La otra 3 (II) efectuar un salto de 4 ascendente o 5 descendente,
dependiendo de la disposicin.
Primera Inversin
Cifrado: +6
3
La sensible no se puede duplicar. Podemos duplicar el bajo o su 3 (5 del acorde).
Se enlaza con el I grado en estado fundamental o en 1 inversin.
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Segunda Inversin
Cifrado: 6
+4
Debe duplicarse la 6 del bajo (3 del acorde), puesto que la 4 es la sensible y el
bajo tampoco debe duplicarse.
Resoluciones:
La sensible (VII) debe resolver en la tnica (I).
La nota del bajo (IV) resuelve en el III grado
(acorde de tnica en 1
inversin).
Una 3 (II) resolver por grados conjuntos.
La otra 3 (II) efectuar un salto de 4 ascendente o 5 descendente,
dependiendo de la disposicin.
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