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ARTCULO 32:
Es permitido utilizar obras literarias o artsticas o parte de ellas, a ttulo de
ilustracin en obras destinadas a la enseanza, por medio de publicaciones,
emisiones o radiodifusiones o grabaciones sonoras o visuales, dentro de los
lmites justificados por el fin propuesto o comunicar con propsito de
enseanza la obra radiodifundida para fines escolares educativos,
universitarios y de formacin personal sin fines de lucro, con la obligacin de
mencionar el nombre del autor y el ttulo de las as utilizadas.
Artculo 22 de la Decisin 351 de la Comisin del Acuerdo Cartagena.
ARTCULO 22:
Sin prejuicio de lo dispuesto en el Captulo V y en el Artculo anterior, ser
lcito realizar, sin la autorizacin del autor y sin el pago de remuneracin
alguna, los siguientes actos:
b) Reproducir por medio reprogrficos para la enseanza o para la
realizacin de exmenes en instituciones educativas, en la medida justificada
por el fin que se persiga, artculos lcitamente publicados en peridicos o
colecciones peridicas, o breves extractos de obras lcitamente publicadas, a
condicin que tal utilizacin se haga conforme a los usos honrados y que la
misma no sea objeto de venta o transaccin a ttulo oneroso, ni tenga directa
o indirectamente fines de lucro;....
HISTORIA DEL
ARTE ABSTRACTO
('900.1960)
COR BLOK
CuadernosArte Ctedra
Cor Blok
Director de la coleccin:
Antonio Bonet Correa
//
tHittoria
1900-1960,,
Eplogo de Juan Manuel Bonet
'
Traduccin
de 'BlancaSnchez
CUARTA
norcrN
Tabla cronolgca
de la historia
del arte abstracto
Con una breve descripcin
de las diftrentes tendencias
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Simbolismo
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2. Cubismo
Surgi en 1907-8 de los intentos de Pablo Picassoy Georges
Braque para construir un espacio pictrico sin perspectiva, es
decir: 1) Tambin se puede representar lo que es invisible
a la perspectiva del pintor. 2) Los objetos no estn situados
en un lugar fijo que se deja determinar con mediciones en
la superficie del cuadro; se mezclan con el espacio. 3) Se geometrizan las formas (por ello el nombre de ucubismo>),
4) Luz y sombra no reflejan ninguna iluminacin con una fuente de luz nica, sino que influyen en la unin fluida de forma y
espacio. 5) Ciertos fragmentos caractersticos son suficientes
para indicar la presencia de un objeto en el espacio pictrico. En 1910-11 Picasso y Braque llegaron muy lejos en la
fragmentacin de los objetos, y la ordenacin autnoma, casi
abstracta, de los fragmentos, pero luego volvan a acercarse
a lo reconocible (entre otras cosas, por medio de texturas
pintadas o introducidas en forma de collage). Otros cubistas
permanecieron ms cercanos a las formas de la naturaleza;
otros, al contrario, avanzaron hasta la abstraccin total (ver
Orfismo).
3. Futurismo(1909-1916)
No es exactamenteuna tendencia artstica, sino una postura
vital de algunos poetas y artistas plsticos italianos, que funciona en mltiples aspectos; desde la provocacin pblica y
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221
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4.
Rayonismo
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Segn el Manifiesto Rayonista (1913) de Mikhail Larionov
(1881-1964),es una sntesisde cubismo, futurismo y orfismo, que
utiliza tanto formas abstractas como nformas espaciales, que
resultan del cruce de los rayos reflectados por los diferentes
objetos,, rechaza 1o individual y en su lugar desarrolla la autonoma del cuadro. Adems de Larionov, Natalia Gontcharova
ha pintado cuadros rayonistas(figurativos).
t9ll/12 Henry Berlewi estudia en Pars.
1912 Frantisek Kupka (1871-1957)expone por primera vez
cuadros abstractosen Pars.
l9L2/14 En Pars Mondrian pinta cuadros inspirados por el
cubismo, que en 1913 pierden toda semejanza con el
objeto. Algunos de los pintores holandeses,que vivan
por un tiempo en Paris, pasan a la abstraccin (Jacob
Bendien q:uzy a en l9ll / 12).
1913 Tatlin visita a Picassoen Pars y los trabajos de ste le
motivan para sus primeros relievespintados.
(1885-1941),en sus cuadros de ventanas (1912), sustituye gradualmente las imgenes de la naturaleza por lormas luminicas
de color. Kupka tambin, sin haber pasado por el cubismo,
inici experimentos similares en aquel entonces. Fernand lger
(1381-1955) redujo sus cuadros de figuras (1913-14) a meros
(contrastes de formasu; tanto para 1como para Picabia (Udnie
y otros cuadros, 1913) el orfismo slo fue una fase de su evoluci6n (Lger volvi al objeto; Picabia, dibujos de mquinas
dadastas).
6.
Sincromismo
7.
Suprematismo
5. Orfismo
Surgido en parte del cubismo conserva su construccin espacial, pero prescinde generalmente de la identificacin del espacio pictrico csn un espacio real determinado. Robert Delaunay
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La pintura de Kasimir Malevitch (1878-1935) y sus seguidores utiliza exclusivamente formas geomtricas simples sobre
fondo blanco, blanco y negro o de colores; el rojo es considerado como el color por excelencia. Debe transmitir la idea de
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que la realidad es espacio informe (blanco) y todas las diferenciacionesnominales y funcionales son una ilusin humana.
Diciembre 1913: Representacinde una obra de Krutschonjisch en Petersburgo: Se dice que Malevitsch realiz la
idea del suprematismo, por primera vez, er esta escenogralia.
Diciembre 1915: En la exposicin u0.10,, en Petersburgo,
Malevitsch presenta por primera vez cuadros suprematistas.
l9l7 / 19 Malevitsch: cuadros blanco-sobre-blanco.
8.
Constructivismo
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formaron grupos que se llamaron, o se les llam posteriormente, coistructivistas y que tenian generalmenteen comn
con el constructivismoy el suprematismorusouna parte del lenguaje formal y de las ideassociales'Revistas:Zie/ (OssipBrik'
Boris Arvatov, entre otros, Mosc' 1923), Wieschtsch-Obiet'
Gegenstand(El Lissitzky e Ilja Ehrenburg, Berln, 1922),M,
(LajosKassak,Budapesty Viena, 1916-1927),
Dsk (Checoslovaquia, 1923),G (Hans Richter, 1923-24);en Polonia: Zwrotzrca (Tadeusz Peiper, 1922-1927),Blok (1924-26),Praesens
(1926).
L9l3/14 Tatlin: primerosrelievespintados.
1915 Tatlin: Relievessituadosen un ngulo (relacin entre
construcciny espaciodeterminadapreviamente).
1917 Decoracindel CafPittoresqueen Moscpor Tatlin y
Rodtchenko(vaseuRusiadurantela revolucinu).
9. Dad
Como el futurismo. con el cual tiene relaciones en otros sentidos, Dad es una postura vital dinmica, que repercute en
diferentes sectores. Dad considera las formas culturales existentes (incluyendo las tendencias artsticas modernas, como el
expresionismo o cubismo) como inutilizables e intenta hacerlas
saltar, para crear sitio a nuevas posibilidades. Consecuentemente, Dad no desarroll un (estilo), aunque la explotacin
literaria y plstica del azar y la utilizacin de las tcnicas del
collage y Assemblage se consideren como dadastas. Dad
actu, por una parte, como provocadora y destructora; por
otra, era mina de nuevas posibilidades que fueron sistemati
zadas. entre otros. en el surrealismo.
1916 Manifestaciones Dad en Zurich, organizadas por los
poetas Hugo Ball, Tristan Tzara y Richard Hlsenbeck
y por el artista plstico Hans Arp (1887'1973): poemas
fnicos, poemas simultneos, collages (del azar) y
relieves.
1918 Hlsenbeck se instala en Berln: creacin del Club
Dadi, al que pertenecen Raoul Hausmann, Johannes
Baader, Hannah Hch, y como uala izquierda, acti
vista, George Grosz, Wieland Herzfelde y John Heart'
field.
1919 Manifestaciones Dad en Colonia: Max Ernst y Johannes Baargeld, en 1920 tambin ArP.
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10.
De Stijl (1917-1928)
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1919 Se abre la Bauhausen Weimar: Programade la Bauhaus de Walter Gropius; JohannesItten (1888-1967),
jefe de los cursospreparatorios,
1920 Paul Klee (1879-1940)es llamado a la Bauhaus(hasta
1931);Moholy-Nagyva a Berln; actividades
futuristasdadastas
en Polonia.
1920 Apareceen ParisLe Neoplasticisme,de Mondrian.
1920Van Doesburgentra en contactocon Dad y la Bauhaus.
l92l-23 Van Doesburgen Weimar (cursosde De Stijl y formacindel nGrupoDe Stijl de Weimar, (Peter Rhl,
WernerGrff, Harry Scheibe,Max Burchartzy otros)
1921;conferenciaspblicas 1922);su dura crtica acelera la crisisen la Bauhaus,que termina con la dimi
sin de Itten en marzo 1923.Van Doesburgda conferenciasen variasciudadesalemanas.
1922-1925Lissitzky, en Alemania y Suiza, participa en la
organizacinde la Exposicinde Arte Ruso en Berln
(1922) y Amsterdam (1923); publica la revista lr[eschtsch,junto con Ilja Ehrenburg;conocea van Doesburg, Oud, Schwitters y artistas del crculo de la
Bauhaus.
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11.
Elementarismo
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latente, color y luz); por otra (en relacin con el constructivismo), *materializacin de un esquema espacial,; la arquitectura parte de la construccin funcional (y no de cualquier
prototipo formal). Aunque al final no se trata de ella como
ineta y-est udisueltaupor la (contraconstruccino, coloreada, no
result de una yuxtaposicin de clulas, sino de la reparticin
especial de planos de color perpendiculares el uno al otro' que
se- entrecruian sin cercar completamente ningn comparti
mento del espacio. La idea de ciudades flotantes en el espacio,
basndose en esto, fue inspirada probablemente por el arquitecto Fr. Kiesler (que publicaba entoncesen De Stiil).
1923 Exposicin De Stijl en la galetla lonce Rosenberg, en
Paris: Van Doesburg y van Eesteren muestran los resultados de su colaboracin, entre ellas las primeras
Contraconstrucciones de van Doesburg.
1924 Yan Doesburg pinta sus primeras contracomposiciones:
elementos semejantes en las obras de Csar Domela
( 1900)y Friedrich Vordemberge-Gildewart ( 1899-1962),
que en ese tiempo entran a formar parte del crculo de
De Stijl, sin publicar en la revista.
1926-28 Redecoracin de la Aubette, en Estrasburgo, por
Arp, Sophie Tauber y van Doesburg: Van Doesburg
realiza su idea de una pintura contrastada con la construccin existente (destruida).
1924 Henryk Berlewi (1894-1967) expone por primera vez
sts Mechano-Fakturen. Primera exposicin del grupo
cercano a la revista Block (Yarsovia): Henry Stazevski
(1894), Vladyslav Strzeminski (1893-1952), Katarzyna
Kobro (1898-1951), Mieczyslav Szczuka (1898-1927).
12. Unismo
Concepciir de una pintura absolutamente (puraD, desarrollada por Strzeminski, 1924-28;identidad completa de forma y
color con la superficie del cuadro; el efecto espacial de los planos de color se suprimen por medio de la estructuracin, en
relieve (pero ligera), del material; el cuadro se diferencia, a lo
ms, por la reparticin de zonas de color pequeas y que no se
dilerencian casi entre s. Strzeminski se opuso a la exigencia
de un arte funcional, representada en Polonia sobre todo por
Szczuka. Formulacin final de la teora en Unismus in der
Malerei [Unismo en la pintural (1928), para la estructuracin
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1930-33 Ludwig Mies van der Rohe, director de la Bauhaus, que se traslada en octubre de 1932 a Berln, pero
se vio obligada a su disolucin por el nacionalsocialismo.
1930 Arp: comienzo de sus esculturas curvas.
1930-33 Vasarely se instala en Pars, en 1930; Magnelli, en
1931; Gabo, en 1932, Kandinsky, en 1933, en Neuilly;
Klee ensea en 1931-33en la Academia de Dsseldorf.
1931 Fundacin de Abstraction-creation, en Pars, por Vantongerloo, Herbin y Bothy como sustitucin a Cercle
,
et Carr.
1934 Primera exposicin de arte abstracto en Italia (Galleria
del Milione, Miln).
hacia 1935 Baumeister: comienzo de los ideogramas y los
cuadros eidos.
1935 Mark Tobey (1890): comienzo de los white writings;
de Kooning y Reinhardt trabajan en el Federal Art
Project de la Works Progress Administration, como
tambin Gorky, Pollock y Gottlieb en esos aos; fundacin de American Abstract Artists.
1935-38 Gabo en londres, donde publica, junto con Be
Nicholson y J. L. Martin, la revista Circle (1937).
1935-38 Manessier, alumno de Bissire (como profesor), en
la Acadmie Ranson en Paris.
1936 Wols se estableceen Pars.
1937 Moholy-Nagy funda en Chicago la New Bauhaus; despus, en 1939, la School of Design (desde 1944 Institute of Design).
1938-40 Mondrian en Londres.
1938-1945 Bissire deja la pintura y vive en el campo, en
Boissierettes.
1938 Primeros cuadros abstractos de Serge Poliakoff (1906).
1939 Etienne Bothy (1897) publica su escrito tenco La
srie d'or.
1940-44 Mondrian en Nueva York.
14.
Expresionismo
232
233
17.
15.
Abstraccin lrica
16. Cobra
Organizacin de artistas, principalmente daneses, belgas y
holandesesCOpenhague, BRuselas - Amsterdam), fundada en
Pars en noviembre 1948; miembros: entre otros, Asger Jorn
(1914-1973), Pierre Alechinsky (1927), Karel Appel (1921),
Corneille (1922) y Constant (L920). Programa: arte no es organizacin de formas abstractas, sino evocacin, aunque sea
equivoca, de la realidad; en un experimentar continuo se debe
cuestionartodo resultado y envolverseperpetuamenteen nuevas
posibilidades; no slo los artistas son seres creativos (dibujos
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Espacialismo (Movimento
Spaziale)
18.
Estructurismo
235
19.
Arte informal
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20.
Tachismo
21.
Movimento
nucleare
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