VIDA

Flora Pizarnik, luego llamada Alejandra como nombre artstico, fue una
poetisa argentina nacida en Buenos Aires en 1936. Era hija de inmigrantes
judos, curs estudios de Filosofa, Letras y Periodismo, aunque no termin
ninguna carrera universitaria (y se dice que nunca aprob ninguna materia).
Era una mujer que se encontraba divorciada de la realidad, no comprenda
la vida cotidiana, siempre se sujetaba a su infancia asesinada y
encontraba su razn de ser en la poesa: vivi para la poesa y muri por la
poesa. Era homosexual, aunque ella no se consideraba as: no se estaba
ocultando sino que, sencillamente, no crea que eso definiera su identidad
Pasa que me asusta la palabra homosexual. Prejuicios viejos en mi vida
joven. Por eso, dicen que la identidad la encontraba en la poesa, como
forma de descargarse.
Segn Olga Orozco (poeta argentina, considerada como la madre literaria
de Alejandra), ya desde 1959 la atraccin por la muerte y el miedo a la
locura eran tpicos ms que usuales en sus conversaciones. Varias veces,
entre la depresin y el temor, Alejandra haba llamado a Olga buscando
ayuda, y sta lograba consolarla con simples palabras, hasta que una noche
no fueron suficientes. Entonces Olga le dict telefnicamente un certificado
mgico -que Alejandra copi- como proteccin para que el mal no pudiera
penetrar: Yo, Gran Cocinero del Rey, mientras miro pasar las nubes,
atestiguo por el mismo rbol que da sombra en mi balcn, que Alejandra
Pizarnik est perfectamente sana, que no hay nadie que le vaya a pisar
siquiera su sombra; que est preparada para salir inclume de cualquier
obstculoLo juro por todas las musas.
En 1960 se traslad a Pars, donde entabl amistad con Julio Cortzar.
Fueron sus das felices porque pudo dedicarse a leer y escribir en la
absoluta soledad de varios das sin salir de su pieza. Se ganaba la vida
pasando a mquina diferentes escritos, por ejemplo el propio Cortzar le
entreg el manuscrito de Rayuela, pero ella lo perdi por un determinado
tiempo, al encontrarlo se lo devolvi.
Regres a Buenos Aires en 1964, publicando sus poemarios ms
importantes (Los trabajos y las noches, Extraccin de la piedra de la locura,
El infierno musical).
Recibi una beca que la oblig a hacer un viaje que en 1969 la llev a
Nueva York y su tan amada Pars. Si Nueva York le pareci una ciudad feroz
y muerta, Pars la parti en mil pedazos ya que se encontraba totalmente
cambiada (IMAGEN).
Al retornar a Buenos Aires, cada vez ms se atrincher en su departamento
al que algunos amigos le haban puesto el nombre de la farmacia, debido
a la cantidad de medicamentos que tena. Luego, en 1970 hace su primer
intento de suicidio: trata de ahorcarse. Fue internada finalmente en el
Hospital Psiquitrico Pirovano y aprovech un permiso de fin de semana
para suicidarse: En 1972, una amiga la encontr agonizando en su
departamento, luego de 50 pastillas de Seconal. En su pizarrn de trabajo,
donde sola escribir sus poemas, haba escrito: No quiero ir/ nada ms/ que
hasta el fondo. Muri camino al hospital.
Alejandra Pizarnik est enterrada en el cementerio judo de La Tablada, al
oeste de Buenos Aires. Cada dos o tres meses su foto desaparece de la
tumba y hay que reemplazarla. Alguien se la lleva, pero los guardias del
cementerio, uno de los ms custodiados de la Argentina, jams han podido
atrapar, o ver, a ese ladrn furtivo.

ESTILO
Normalmente se vincula a Pizarnik con el surrealismo pero esta
clasificacin es superficial porque en el fondo, ella manifiesta una
profunda incomodidad ante su propio discurso potico, y esto la diferencia
radicalmente de los poetas surrealistas. Crey que su decir y su hacer era
una forma de asegurar la continuidad de su ser en esencia y existencia. Por
esta razn picaba las piedras para hacer aparecer la palabra oculta, la
exacta. En esto se pareca a su gran amigo Cortzar, quemaban toda obra
que pudiese estafar a los lectores. Alejandra escriba las diferentes
palabras en papeles, los distribua en la cama y los mezclaba hasta
conseguir lo que quera.
Se pueden observar dos etapas en la obra de Pizarnik:
-

El primer momento, hasta Los trabajos y las noches (1965) en el

que los poemas se van haciendo cada vez ms breves y
condensados, aspira a decir en unas pocas palabras lo mximo
posible.
El segundo, desde ese ao en adelante, donde se pasa del poema
extremadamente condensado a poemas extensos

Se puede observar esto en los poemas que nos dio la profesora, donde
Enamorada es mucho ms largo que La voz, por ejemplo.
EJES DE POESA
Los ejes y simbolismos en la poesa de Pizarnik son:
1.- Infancia.
Su infancia fue muy complicada. Hablaba el espaol con marcado acento
europeo y tartamudeaba. Tena graves problemas de acn y una marcada
tendencia a subir de peso. Estas eventualidades minaban seriamente su
autoestima. La autopercepcin de su cuerpo y su continua comparacin con su
hermana la complicaron de manera obsesiva. Es posible que, por esta razn,
comenzara a ingerir anfetaminas por las que pronto desarroll una fuerte
adiccin, que le provocaban trastornos del sueo, euforia e insomnio.
Alejandra padeca lo que se conoce como trastorno lmite de la personalidad.
Myriam, su hermana, era flaca, rubia y bonita, una nia modelo que adems
todo lo haca bien. Su madre, resaltaba con insistencia esas virtudes en los
aos de la adolescencia, cuando justamente Alejandra haba ido armando en
ella -acaso sin darse cuenta- el extremo opuesto de la perfeccin con su pelo
corto, la cara limpia (poblada por el acn), la ropa que le calzaba enorme, el
vocabulario zafado y una sexualidad incipiente.
Una de las imgenes que se reiteran con insistencia en la poesa de Pizarnik se
corresponde con la de una nia cuya infancia, "asesinada", se intenta
restablecer mediante la poesa. Al verse alejada de la armona primera de la
infancia, la joven vislumbra muy pronto la tragedia contenida en su destino:

Heme aqu llegada a los treinta aos y nada s an de la existencia. Lo

infantil tiende a morir ahora pero no por ello entro en la adultez definitiva.
Esa aspiracin de Alejandra de que vida y literatura confluyan en el estado de
su absoluto, le impide asumir el natural transcurso del tiempo. Debido a ello, la
infancia entra a formar parte del hecho potico y su recuerdo va a configurar
un perfil terriblemente sombro y oscuro, caracterstico en Pizarnik: "el cielo
tiene el color de la infancia muerta".
2.- Jardn.
En la poesa de Alejandra Pizarnik este emblema est vinculado al relato de
Lewis Carroll : Alicia en el pas de las maravillas. Esa fantstica historia, que
cuenta cmo una nia cae dentro de la madriguera de un conejo blanco,
fascina a la autora, quien recrea el primer captulo de este cuento en uno de
sus libros (Ojos De Perro Azul). All donde la pequea Alicia confiesa que
slo viene a ver el jardn, la autora intuye que su bsqueda tiene que ver con
el jardn del que fue arrancada al crecer, que es, en realidad, un estado de su
alma, el estado de su niez. El jardn, par la poeta, se convierte en el centro del
mundo, de supropio ser. Alejandra busca el origen, el centro, la reunin de s
misma en armona, en ese lugar "en ruinas en la memoria" vinculado al lugar
del sueo.
3.- Bosque.
El jardn, ha llegado a ser el espacio de la privacin, donde la poeta vive en
una soledad plena y rodeada de silencio. Tal vez Alejandra Pizarnik siente la
inmensidad de su bosque interior y se es el espacio de su inmensidad ntima.
Entonces el miedo no viene del exterior, el miedo est aqu, en ella, es el ser
mismo. El espacio del bosque no es ms que un "horrible afuera-adentro". La
vastedad se observa, no slo en la magnitud del bosque, sino en la extrema
pequeez de esa muchacha que escribe contra el miedo, esa joven que vive
temiendo encontrarse muerta al llegar cada maana. Se podra llamar
su discurso del delirio, se detiene, sobre todo, en el tiempo de la noche en el
bosque, donde la poeta, ante la cercana de la muerte, avanza aterrorizada.
4.- Viajera.
Desde su primer libro, La tierra ms ajena, se observa la marca de una
extranjera, "sea de la tierra, la poesa o la infancia misma", que ha de ser
fundamental en su escritura; aunque es en La ltima inocencia, obra
compuesta por la poeta en 1956, donde se consolidan todos los temas que
ms tarde desarrolla y entre los que destaca esa condicin de exiliada de la
realidad.
He de partir
no ms inercia bajo el sol
no ms sangre anonadada
no ms formar fila para morir.

En poco tiempo los versos de Alejandra Pizarnik se muestran ms sombros. En

ellos se advierte una necesidad vital por alcanzar la otra orilla, propsito que
la ha estado condenando a la soledad, al silencio y a la muerte durante aos.
La idea de ser extranjera, emigrante o peregrina, est vinculada a la tendencia
de aquellos seres que aspiran a llegar al fondo de s mismos. La autora, al
manifestar con su poesa su hambre de realidad, confa en que el poeta es el
ms extranjero sobre la tierra mientras que su nica morada posible es la
palabra. La autora se halla en medio de la ausencia de lo real tanto como a la
intemperie, y emplea un lenguaje en carne viva. La prdida de coherencia
significativa, a la que ya se ha hecho referencia en varias ocasiones, refleja
una angustia irrefrenable. Como dejara escrito Francisco Jos Cruz Prez,
estudioso de la obra pizarkniana: "Se dira que al suprimirse el sentido
renovador de la escritura Pizarnik empieza a no existir".

5.- Viento.
Alejandra Pizarnik se erige en la ardiente enamorada del viento, una exiliada
que camina hacia adelante, de cara al viento, contra el viento y se introduce
en l para descubrirse a la intemperie en la realizacin de su tarea: la entrega
a la imagen potica. La autora repite en mltiples ocasiones su pasin por un
viento sagrado.
La poeta sospecha que su destino en el bosque, donde es castigada por el
seor de esos dominios, la somete a un desamparo irremediable: La poeta
tiene la intuicin de que si el viento gana ella estar perdida para siempre; por
eso, porque se est enfrentando a un viento que posee garras, teme
extraviarse y no encontrar el camino de vuelta. Es en sus Diarios donde
escribe: "Esta creencia ma de que escribiendo ver una seal, algo con qu
seguir. Nostalgia pura, en estado de pureza apremiante.
El viaje potico se ha transformado en la imagen de una joven envestida por
el viento que corre "a travs del bosque en busca del jardn.(...)Yo ya no existo
y lo s; lo que no s es qu vive en lugar mo. Pierdo la razn si hablo, pierdo
los aos si callo. Un viento violento arras con todo (...)". Esta visin le sirve a
la poeta para expresar el riesgo, la soledad y el dolor de su viaje, del que
queda la "seal rondando por el aire". Finalmente, Alejandra Pizarnik, que ha
confiado al viento su deseo de ser, se siente definitivamente extraviada al no
hallar amparo en la palabra: "(...) Adentro el viento. Todo cerrado y el viento
adentro. La tragedia del viento en el corazn".
6.- Noche.
Alejandra Pizarnik elige el mbito de la noche para crear; por eso pasa las
noches de su vida escarbando en el lenguaje como una loca y habla
frecuentemente sobre esta en sus obras: Los ausentes soplan y la noche es
densa. La noche tiene el color de los prpados del muerto.
7.- Espejo.
El espejo alude a la abstraccin de la escritura y al estrecho vnculo que sta
mantiene con la otredad, con su otro yo. En sus posias confiesa: "(...) He
tenido muchos amores -dije- pero el ms hermoso fue mi amor por los

espejos". Est claro que en el espejo Alejandra Pizarnik ve a esa otra que es,
especialmente en los escasos momentos en que, con ayuda de la creacin, se
siente reunida. En el espejo de las palabras la autora se vuelve imagen, pero
cuando stas ya no logran contenerla sino que la devoran, la poeta, aun a
pesar de su necesidad de trascendencia, avanza a ciegas. Ella crea que la
otra en el espejo era su yo poetisa, mientras ella se senta una basura.
8.- El silencio
Mi susceptbilidad ante la menor desatencin de la gente para conmigo es tan
enorme que me transformo en una muerta. De all que alguien habl de mi
serenidad y de la falta de obsesin en mi comunicacin con los otros. La
verdad no es as: toda prueba de amistad o de adhesin a m es tan
desfalleciente en relacin a lo que pretendo que no puedo hacer otra cosa que
entrar en un silencio vestido de dignidad pero palpitante de desilusin y de
congoja infantil.
Pero s que mi vida slo tiene sentido cuando amo como ahora no quiero
amar, cuando intento un rostro y un nombre, que colorean mi silencio Pero
an mantengo una esperanza absurda: la de no saber lo que supe estos das:
que no hay nada en m, que hay un silencio absoluto en m. Mis angustias ya
no me angustian porque ahora s que son invenciones que realizo para no or
mi silencio, mi nada [] Mi esperanza ms antigua es sta: un encuentro con
alguien que me haga sentir que vive, que somos dos, sin que tengamos que
recurrir a la mediacin del lenguaje oral.
OBRAS MS IMPORTANTES:
La tierra ms ajena (1955)La ltima inocencia (1956)Las aventuras perdidas
(1958)
rbol de Diana (1962)Los trabajos y las noches (1965)Extraccin de la
piedra de la locura (1968) El infierno musical (1971)La condesa sangrienta
(prosa potica escrita en 1971)
POEMAS, CARTAS Y FRASES.
COLD IN HAND BLUES
y qu es lo que vas a decir
voy a decir solamente algo
y qu es lo que vas hacer
voy a ocultarme en el lenguaje
y por qu
tengo miedo
YO SOY
mis alas?
dos ptalos podridos
mi razn?
copitas de vino agrio
mi vida?
vaco bien pensado
mi cuerpo?
un tajo en la silla

mi vaivn?
un gong infantil
mi rostro?
un cero disimulado
mis ojos?
ah! Trozos de infinito
POEMA 23
una mirada desde la alcantarilla
puede ser una visin del mundo
la rebelin consiste en mirar una rosa
hasta pulverizarse los ojos
Carta a Cortazar despus de su primer intento de suicidio:
Aparentemente es el final, quiero morir. Lo quiero con seriedad, con
vocacin ntegra. El domingo pasado trat de ahorcarme, hoy no dejo de
pensar en la muerte por agua. Julio, fui tan abajo, pero no hay fondo. Me
exced, supongo. Hace dos meses que estoy en el hospital: excesos y luego
intento de suicidio, que fracas. La respuesta de Cortzar fue: te das
realmente cuenta de todo lo que me escribs? S, desde luego te das cuenta,
y sin embargo no te acepto as, no te quiero as, yo te quiero viva, burra, y
date cuenta que te estoy hablando del lenguaje mismo del cario y la
confianza y todo eso, carajo, est del lado de la vida y no de la muerte.
Quiero otra carta tuya, pronto, una carta tuya. Eso otro es tambin vos, lo
s, pero no es todo y adems no es lo mejor de vos. Slo te acepto viva,
slo te quiero Alejandra.
Fragmento de una de las cartas que le enviaba a Silvina Ocampo: Oh
Silvina, si estuvieras. Claro es que te besara una mano y llorara, pero sos
mi paraso perdido. Te amo sin fondo. Me muero de fiebre y tengo fro.
Quisiera que estuvieras desnuda, a mi lado, leyendo tus poemas en voz
viva. Yo s lo que es esta carta. Pero te tengo confianza mstica. Es un
reconocimiento infinito de que sos maravillosa, genial y adorable. Pero te
quiero, oh no imagins cmo me estremezco al recordar tus manos que
jams volver a tocar si no te complace. Haceme un lugarcito en vos, no te
molestar. Silvina, curame, no hagas que tenga que morir ya.
(Esto lo escribi a ocho meses de su muerte) Fue una despedida preparada
a su amor imposible.
Partir, deshacerse de las miradas, piedras opresoras que duermen en la
garganta.
La poesa es el lugar donde todo sucede. Decir libertad o verdad y referir
estas palabras al mundo en que vivimos o no vivimos es decir una mentira.
No lo es cuando se las atribuye a la poesa: lugar donde todo es posible.
La muerte se muere de risa pero la vida se muere de llanto pero la muerte
pero la vida pero nada nada nada.
Pero hace tanta soledad que las palabras se suicidan.
En mi mirada lo he perdido todo.
Es tan lejos pedir. Tan cerca saber que no hay.
Yo ya no existo y lo s; lo que no s es qu vive en lugar mo. Pierdo la razn
si hablo; pierdo los aos si callo. Un viento violento arras con todo.

oh no es que quiera coquetear con la muerte

yo quiero solamente poner fin a esta agona que se vuelve ridcula a fuerza
de prolongarse,
(Ridculamente te han adornado para este mundo - dice una voz apiadada
de m)
Me separ de todos. O me marginaron. Como se trata de todos, no puedo
designar culpables. No tengo con quien hablar, nadie es sensible a esta
soledad mortal. Qu sucede? Soy yo? O son ellos?
La noche, de nuevo la noche. Esa magistral sapiencia de lo oscuro. El clido
roce de la muerte. Un instante de xtasis para m, heredera de todo jardn
prohibido. Pasos y voces del lado sombro del jardn. No vayas a creer que
estan vivos, no vayas a creer que no estan vivos. En cualquier momento la
fisura en la pared y el sbito desbandarse de la nia que fui. (MIN 24)
Solo vine a ver el jardin. Tengo frio en las manos. Frio en el pecho. Frio en
donde en los dems se forma el pensamiento. No es este el jardn que vine
a buscar.