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UNA SERIE DE GLOBOMEDIA PARA TVE.
IDEA ORIGINAL: DANIEL ÉCIJA.
CAPÍTULO 14
GUIÓN DEFINITIVO
(68 PÁGINAS REALES)
GUIÓN:
DANIEL ÉCIJA, JESÚS MESAS SILVA,
ANDRÉS MARTÍN SOTO, ADRIANA RIVAS,
MERCEDES CRUZ Y GUILLERMO CISNEROS

PRÓLOGO
14.01. CASA MÁRQUEZ, ENTRADA. INT. DÍA.

Momento previo al cierre de la primera temporada.
MÁRQUEZ abre. Estamos centrados en su rostro.
MÁRQUEZ
(Extrañado) ¿Hola?
Descubrimos el contraplano de MÁRQUEZ. Es una mujer

atractiva de unos cuarenta años. Es LOLA.
LOLA
Por fin te encuentro, Manuel…
MÁRQUEZ
¿Quién eres?
LOLA
¿Cómo qué quién soy? Soy tu mujer.
Perplejidad de MÁRQUEZ y el ENLACE. LOLA mira al interior.

LOLA
¿No vas a invitarme a pasar?
MÁRQUEZ mira al ENLACE, que tampoco entiende. Silencio

tenso. MÁRQUEZ mide sus palabras. Entorna la puerta.
MÁRQUEZ
Lo siento pero creo que se ha
equivocado…
LOLA no da crédito. Un “¡¡¡GOOOOOOL!!!” rompe el silencio

tenso. Celebración en la casa, sale SUSANA, exultante.
SUSANA
Oye, ¿qué hacéis? ¡Que os estáis
perdiendo el partido!
En ese momento, SUSANA ve a la desconocida. A un gesto de

MÁRQUEZ, el ENLACE capta.
ENLACE
(Finge) ¿Ha marcado la selección?
Y se lleva a SUSANA con el resto. SUSANA no puede evitar

echar un vistazo a la recién llegada. LOLA cabecea jodida.
LOLA
Yo pensando que estabas muerto y tú
viendo el fútbol.
Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 1

MÁRQUEZ
¿Podemos hablarlo en el rellano?
Por favor…
MÁRQUEZ sale al descansillo junto a LOLA y cierra la puerta.
14.02A. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

MÁRQUEZ aleja a LOLA unos pasos de su puerta.
MÁRQUEZ
De verdad, no sé qué está pasando…
No sé quién eres…
LOLA
¿Que no sabes quién soy?
MÁRQUEZ
No.
LOLA, nerviosa, agarra a MÁRQUEZ por la chaqueta y lo

empuja contra la pared. Saca un arma. MÁRQUEZ retrocede un
paso.
LOLA
¿Me estás vacilando?
MÁRQUEZ
Igual te estás confundiendo de
persona… Yo ni estoy casado ni
tengo familia.
LOLA
¡Mira, te vas a reír de tu puta
madre, Manuel!
En ese momento una VECINA (70) asoma al descansillo.

VECINA1
¡A ver ese ruido, leches!
LOLA le muestra su placa a la VECINA. Seria.

LOLA
¡A su casa, señora!
La VECINA, asustadilla, recula y vuelve a su casa.

MÁRQUEZ
(Sorprendido) ¿Eres policía?
LOLA mira a MÁRQUEZ colérica. Da un golpe en la pared. No

puede creer que le pregunte eso.
1No es Jacinta. Es una VECINA mayor con bata y alpargatas.

14.03. CASA MÁRQUEZ, ENTRADA. INT. DÍA.
El ENLACE observa por la mirilla lo que sucede en el
rellano cuando sale LAURA del salón sonriente con una
bandeja de aperitivos vacía. El fútbol de fondo. De repente,
se oye un golpe tras la puerta. LAURA se para extrañada.
LAURA
¿Y ese ruido?
ENLACE
¿Qué ruido?
Oyen voces tras la puerta. LAURA mira al ENLACE y mira la

puerta preocupada.
LAURA
¿Qué está pasando ahí fuera? ¿Es tu
tío?
ENLACE
Sí… bueno…
En ese momento también se asoman BEA y SUSANA.

SUSANA
¿Qué son esos golpes?
BEA
¿Algún borracho, que se ha venido
arriba con el partido?
ENLACE
(Cabecea) No, no… (Improvisa)Es la
presidenta de la comunidad, que ha
venido a quejarse por el ruido.
LAURA
Mira, yo voy a ver qué pasa.
El ENLACE intenta interponerse en el camino de LAURA.

ENLACE
No. Es solo que…
14.02B. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

La cara de LOLA desquiciada. MÁRQUEZ la mira.
MÁRQUEZ
Vamos a tranquilizarnos un poco,
¿Eh, señora…?

LOLA
¿Señora? ¡Me llamo Lola, hijo de
puta! ¿Tampoco te acuerdas de mi
nombre?
MÁRQUEZ
¡No sé quién eres! De verdad, no sé
quién eres…
LOLA lo mira seria.

MÁRQUEZ
¿Bajamos a tomar un poco el
aire…?¿Por favor?
LOLA sostiene la mirada a MÁRQUEZ hasta que, finalmente,

cede.
LAURA abre la puerta y se asoma al rellano. No hay nadie.
LAURA
(Sorprendida)¿Dónde se han metido?
El ENLACE comprueba extrañado que ya no están allí.
14.04. CALLE CASA MÁRQUEZ. EXT. DÍA.

En la calle, LOLA enciende un cigarrillo y da una calada.
LOLA
Hasta a fumar he vuelto por tu
culpa…
LOLA le encara, desde el dolor.

LOLA
¿Por qué me estás haciendo esto,
Manuel?
MÁRQUEZ
Te juro que es la primera vez que
te veo en mi vida.
LOLA lo mira, desconcertada, dolida. Tras un silencio.

LOLA
Te casaste conmigo hace cuatro
meses. Desapareciste al día
siguiente. ¿En serio me estás
diciendo que no te acuerdas de
nada?
MÁRQUEZ
(Sincero)No me acuerdo… Lo siento.

LOLA
Y yo… Yo también lo siento. Siento
haber estado tanto tiempo pensado
que estabas muerto, que te habían
matado… Hay que ser cabrón.
MÁRQUEZ
De verdad, no te recuerdo.
LOLA saca una foto y se la pone a MÁRQUEZ delante. Es la

foto de su boda: Márquez y Lola felices.
LOLA
Pues toma, para que te no vuelvas a
olvidar de mí…
LOLA, dolida, lanza la foto hacia MÁRQUEZ y se va. Hundida.

MÁRQUEZ la ve alejarse sin saber cómo reaccionar.
La foto vuela por el aire y cae al suelo. Alguien la recoge.
Ascendemos con ella y descubrimos a LAURA. LAURA observa la
foto. MÁRQUEZ se gira y ve a LAURA… Pero ya es demasiado
tarde. LAURA mira a MÁRQUEZ. Sus ojos revelan una decepción
infinita. Sobran las palabras.
SUSANA y BEA, que se encuentran tras su madre, se acercan y
ven la foto. No dan crédito. MARÍA y SEBAS salen en ese
momento. SUSANA se acerca a MÁRQUEZ, que se ha quedado de
piedra.
SUSANA
¿Esto qué mierda es? ¿Esto es lo
que ocultabas, Márquez? ¿Este es tu
secreto?
MÁRQUEZ, desbordado, no sabe qué contestar. Nos vamos al

rostro de LAURA: el dolor más profundo se va reflejando en
sus ojos, que se vidrian de impotencia y rabia. LAURA baja
la cabeza devastada.
14.05. CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ cierra de un portazo y mira al ENLACE muy serio.
MÁRQUEZ
Quiero ver a la Directora.
ENLACE
(Extrañado) ¿A la Directora?
MÁRQUEZ
A tu Directora. (Imperativo)Quiero
verla ya.

MÁRQUEZ se dirige a la habitación del ENLACE. El ENLACE le
sigue apurado.
ENLACE
Señor Márquez, le repito que no se
puede subir a la Pasarela así como
así. Hay un protocolo.
MÁRQUEZ
¡Me suda los huevos el
protocolo!¡Haz lo que tengas que
hacer, pero súbeme!
ENLACE
Señor Márquez, la Pasarela no es
una noria. Es una dimensión de
tránsito: solo subes si te mueres.
MÁRQUEZ mira al ENLACE, jodido. Le agarra de la chaqueta.

MÁRQUEZ
¿Tú sabías que Márquez estaba
casado? ¿Tú sabías algo de esa
mujer?
ENLACE
Yo jamás le ocultaría algo así.
MÁRQUEZ
(Niega)¿Por qué me han hecho esto,
Iago? ¡¿Por qué cojones se están
riendo de mí desde ahí arriba?!
De repente, una puerta dimensional se despliega en su

habitación. MÁRQUEZ y el ENLACE la miran sorprendidos.
MÁRQUEZ
¿Esto lo has hecho tú?
El ENLACE niega. MÁRQUEZ mira la puerta y cruza decidido.

ENLACE
¡Espere, señor Márquez!
La luz blanca inunda el rostro de MÁRQUEZ y el ENLACE…
14.06. PASARELA, HALL. INT.

La Pasarela sigue siendo el remanso de paz y luz que vimos
en la primera temporada. Mostradores con filas delante, de
FALLECIDOS y ENLACES, culminando su tránsito al más allá.
Llega MÁRQUEZ, seguido del ENLACE. El ENLACE no puede
evitar mirar alrededor, con cierto recelo.

ENLACE
No deberíamos estar aquí. No puede
haber gente viva en esta sala…
MÁRQUEZ
Vamos.
El ENLACE se coloca en una fila. Sujeta a MÁRQUEZ.

ENLACE
(Susurra) No. Hay que hacer cola.
MÁRQUEZ
Lo que tú digas.
MÁRQUEZ avanza colándose entre los ENLACES y los FALLECIDOS.

ENLACE
¡Pare! ¡No puede hacer eso!
MÁRQUEZ llega hacia el mostrador de la FUNCIONARIA de la

primera temporada. La FUNCIONARIA mira al ENLACE, que
intenta excusarse. Finge sonrisa.
ENLACE
Hola otra vez…
FUNCIONARIA
Hola DH-65.
MÁRQUEZ da una palmada en el mostrador.

MÁRQUEZ
¿Sabes quién soy? ¿Te acuerdas?
Hace un tiempo vine aquí con otro
cuerpo. Más alto, más calvo.
FUNCIONARIA
Sé quién es usted, señor Vargas.
Ella le está esperando.
MÁRQUEZ
(Pillado)¿Cómo?
La FUNCIONARIA, segura, teclea en su pantalla virtual.

FUNCIONARIA
La Directora le espera.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran extrañados.
14.07. PASARELA, ASCENSOR. INT.

MÁRQUEZ y el ENLACE suben en un silencio incómodo. El
ENLACE intenta romper la tensión.

ENLACE
En estos momentos se echa de menos
un hilillo musical como en la
Tierra, ¿verdad?
El ENLACE, nervioso, no puede evitar tararear una

cancioncilla estilo hilo musical.
ENLACE
Un Junco… Un Fary… Franco Battiato.
MÁRQUEZ mira al ENLACE, cansado.

MÁRQUEZ
¿Crees que estamos ahora para
hilillos musicales?
ENLACE
Ya sabe que no gestiono bien la
tensión.
MÁRQUEZ
¿Por qué sabía que vendríamos?
¿Quién es esa mujer?
ENLACE
Mejor no haga muchas preguntas.
MÁRQUEZ asiente. Silencio. El ascensor sigue subiendo.
14.08. PASARELA, DESPACHO DIRECTORA. INT.

Las puertas del ascensor se abren. Allí está, en medio de
la amplia estancia, la DIRECTORA. Tranquila. Majestuosa. Le
acompañan dos PERSONAS, trajeadas.
DIRECTORA
Bienvenido de nuevo a la Pasarela,
señor Vargas.
MÁRQUEZ sale iracundo y se dirige hacia la DIRECTORA, que

antes de que MÁRQUEZ hable se le adelanta.
DIRECTORA
“Sabía que esto iba a pasar”.
MÁRQUEZ
(Confundido) ¿Qué?
DIRECTORA
Es lo que está a punto de decirme.

MÁRQUEZ
¿Encima se cachondea…?(Ira)¡Usted
sabía que esto iba a pasar!¡Me
mintió!¡Me engañó cuando me dijo
que este cuerpo no tenía
pasado!¡Sabía que esa mujer
aparecería!
DIRECTORA
Sí.
MÁRQUEZ
¿Y se… Y se queda así, tan ancha?
ENLACE
Señor Márquez, contención.
La DIRECTORA lo mira impertérrita. MÁRQUEZ está muy dolido.

MÁRQUEZ
¡¿Por qué no me cuenta la verdad?!
DIRECTORA
Porque aún no está preparado.
MÁRQUEZ
¿Qué no estoy preparado? Señora, he
visto el más allá o lo que sea
esto, he visto a los muertos
levantarse, como mi cuerpo se
regeneraba. Así que, disculpe,
pero… No están preparados mis
cojones. ¡Le exijo una respuesta! Y
la quiero ya!
La DIRECTORA lo mira.
DIRECTORA
Todo está conectado, lo que ha
vivido, lo que está por vivir.
MÁRQUEZ
¡Eso no significa un carajo! ¡Mi
hija Bea estuvo a punto de morir
por sus jueguecitos!
DIRECTORA
Su hija ya no corre peligro. Usted
cambió su destino. La salvó.
MÁRQUEZ la mira, suplicante.

MÁRQUEZ
Si usted lo sabe todo… Si sabe lo
que va a pasarme en el futuro,
dígamelo.
DIRECTORA
Solo puedo contarle lo que está
ocurriendo ahora.
MÁRQUEZ
¿Cómo que ahora…?
En ese momento el ENLACE cae.

ENLACE
El tiempo, lo del tiempo…
MÁRQUEZ
¿Qué tiempo?
En ese momento se despliegan ante sus ojos dos pantallas.

Algo parecido a los relojes que marcan usos horarios
diferentes, pero en este caso una pantalla muestra el
segundero de la Tierra. Digital. Con años -2018-, meses y
días. Los días pasan como si fueran segundos, los meses
como si fueran minutos. MÁRQUEZ paralizado frente a la
pantalla. El ENLACE señala.
ENLACE
Lo del tiempo…
MÁRQUEZ
Otra vez no por favor, otra vez no…
La DIRECTORA se acerca a MÁRQUEZ, magnánima.

DIRECTORA
Todo sucede por una razón. Y usted,
señor Vargas, está destinado a
jugar un papel mucho más importante
de lo que cree. Es hora de volver.
La DIRECTORA abre un portal dimensional junto a ellos.

MÁRQUEZ la mira con rabia, impotente, y entra en él.
Desaparece. La DIRECTORA se queda a solas con el ENLACE.
DIRECTORA
Adiós,DH-65.
ENLACE
(Con emoción) ¿La volveré a ver?

DIRECTORA
Ahora solo tienes que pensar en él.
Él debe ser tu única preocupación.
El ENLACE asiente y cruza la puerta. Un halo de luz blanca

y corte a:
14.09. PRADO. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ abre los ojos, cegado por el sol… Y ve frente a él
a una cabra que le mira mientras pace tranquilamente.
MÁRQUEZ se incorpora sobresaltado.
MÁRQUEZ
¿Adónde cojones nos han mandado?
El ENLACE espanta a las cabras. Están en medio de un rebaño.

ENLACE
No lo sé… (Señala) Pero igual ese
hombre puede ayudarnos.
El ENLACE se refiere a un PASTOR, que los mira atónito.

MÁRQUEZ, limpiándose la ropa, se acerca al pastor mientras
se abre paso entre las cabras.
MÁRQUEZ
Disculpe, paisano. ¿Sabría decirnos
dónde estamos?
El PASTOR demudado, sin habla. De pronto comienzan a sonar

unas campanas en la lejanía. MÁRQUEZ y el ENLACE buscan el
origen del sonido.
ENLACE
Eso parece una iglesia.
MÁRQUEZ
Vamos.
Se despiden del PASTOR y se dirigen hacia la ermita. Al

poco, ven varios coches aparcados a la salida de la ermita.
Entre ellos SEBAS, que fuma ajeno a todo.
ENLACE
¿Aquel no es el señor Sebas?
MÁRQUEZ
No me jodas…
MÁRQUEZ acelera el paso hacia la ermita.

14.10. ERMITA. EXT. DÍA.
SEBAS sigue fumando apoyado en la fachada. De pronto, ve
algo que le deja blanco; el pitillo colgando del labio.
MÁRQUEZ y el ENLACE llegan.
SEBAS
Pero… ¿Qué cojones hacéis aquí?
MÁRQUEZ
¿Y tú? ¿Qué haces aquí?
SEBAS
¿Dónde coño os habéis metido? ¡Un
puto año y medio sin aparecer! ¡Y
os presentáis precisamente hoy!
MÁRQUEZ
¿Qué pasa hoy?
SEBAS
Tú… Tú no tienes vergüenza.
En ese momento comienza a sonar música de órgano en el

interior de la ermita. MÁRQUEZ mira hacia la puerta.
MÁRQUEZ
¿Por qué vas vestido así Sebas?
¿Qué está pasando ahí dentro?
SEBAS
Lárgate de aquí, Márquez… Vete
echando hostias.
MÁRQUEZ comprende y niega.

MÁRQUEZ
No puede ser…
MÁRQUEZ se dirige hacia la puerta. SEBAS se interpone.

SEBAS
Márquez, no…
Pero MÁRQUEZ se zafa, va decidido hacia la puerta, abre y…
14.11. ERMITA. INT. DÍA.

Se celebra una boda. Todos los INVITADOS en sus bancos. En
primera fila, SUSANA, BEA y MARÍA. Junto a SUSANA, DAVID. Y
en el altar… LAURA –preciosa de novia- y SANTOS. El CURA,
entre ellos, recita las palabras.

CURA
Oscar ¿Quieres a Laura como tu
legítima esposa?
SANTOS
Sí, quiero
CURA
Laura ¿quieres a Óscar como tu
legítimo esposo?
LAURA
Sí, quiero.
CURA
Yo os declaro marido y mujer. (A
SANTOS) Puede besar a la novia.
SANTOS besa en los labios a LAURA. Los INVITADOS rompen a

aplaudir. La alegría impregna el interior de la ermita…
Salvo para MÁRQUEZ, que está viviendo su peor pesadilla.
Cuando LAURA se repone del beso de SANTOS, mira feliz hacia
los INVITADOS y allí, junto a la salida, ve a MÁRQUEZ.
SANTOS se percata del cambio en el rostro de LAURA y
localiza a MÁRQUEZ. SUSANA, BEA, MARÍA, DAVID y el resto de
INVITADOS, se giran picados por la curiosidad… Y MÁRQUEZ se
convierte en el protagonista involuntario de su pesadilla.
MÁRQUEZ
Me cago en mi puta vida…
Y se marcha. Con él saliendo nos vamos a…
CABECERA
14.12. CASA MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

MÁRQUEZ entra abatido, seguido por el ENLACE. La casa en
penumbra. MÁRQUEZ se derrumba en el sofá. Soledad, silencio,
oscuridad. El ENLACE se sitúa junto a MÁRQUEZ.
ENLACE
Piense que todavía nos tenemos el
uno al otro…
MÁRQUEZ
Si, ya…
Se escuchan unos ladridos. Papuchi se acerca a ellos. El

ENLACE lo acaricia, feliz y sorprendido.

ENLACE
¡Y Papuchi! ¡Nos habíamos olvidado
de él.
PAPUCHI se sube al sofá junto a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
Baja al perro de aquí Iago.
ENLACE
¿Cómo has hecho para sobrevivir año
y medio solo? Este perro tiene alma
de robinsón, señor Márquez.
El ENLACE se deshace en carantoñas. MÁRQUEZ mira un cuenco

lleno de comida y agua.
MÁRQUEZ
Creo que alguien le ha estado
comprando comida a tu robinsón.
ENLACE
¿Quién?
En ese momento, se oyen unas llaves en la cerradura.

MÁRQUEZ y el ENLACE miran allí, tensos.
La puerta se abre. Allí está SEBAS, aún vestido de boda,
con una bolsa de 5kg de comida de perro.
SEBAS
Solo he venido a traeros la comida
que me sobraba. La tenía en el bar.
ENLACE
¡Muchas gracias, señor Sebas por
cuidar de Papuchi todo este tiempo!
SEBAS
El pobre perro no tiene la culpa de
tener los dueños que tiene.
SEBAS los mira muy enfadado, cargándose de rabia.

SEBAS
¡Que habéis estado año y medio sin
aparecer! ¡Sin dar señales de vida!
MÁRQUEZ
Sebas, sé que voy a decir esto
muchas veces los próximos días…
Pero lo siento.

SEBAS
Y os presentáis en la boda, oliendo
a cabra y como si nada…
ENLACE
Fuimos a una dimensión de tránsito.
Allí el tiempo corre de forma
diferente y…
SEBAS
Diferente… vete a tomar por el
culo. Iros a tomar por culo,
vosotros y el tránsito.
SEBAS abre la puerta, va a salir, pero en el último

instante se vuelve hacia MÁRQUEZ y le mira fijamente.
SEBAS
Laura lloró mucho. No solo le
mentiste, si no que te largaste sin
darle ni una puta explicación.
MÁRQUEZ
¿Y si te dijera que no fue culpa
mía?
SEBAS
Pues te diría que eres un puto
mentiroso y que no te creo. Pero te
voy a decir una cosa: Laura ha
rehecho su vida… Y aunque me duela
decirlo, Santos es el único que ha
estado ahí al pie del cañón.
MÁRQUEZ
Menudo cabronazo…
SEBAS
Sí, será un cabronazo. Pero tú no
eres mejor que él…(Duro)No te
acerques a Laura. Te has ganado a
pulso quedarte solo.
MÁRQUEZ encaja las duras palabras de SEBAS, que se va. El

ENLACE mira a MÁRQUEZ. Le pone la mano en el hombro.
ENLACE
Pues igual va siendo hora de irse a
dormir.
MÁRQUEZ asiente, triste.

MÁRQUEZ
Buenas noches

El ENLACE mira preocupado a MÁRQUEZ que se va a su cuarto.
14.13. HOTEL, TERRAZA. EXT. NOCHE.

En una mesa, un centro de flores, una fuente con bombones y
una copa de cava. SANTOS abre una botella de agua con gas y
sirve una copa para él. Se acerca a LAURA y le da el cava.
LAURA lo coge con una sonrisa.
LAURA
Gracias, marido.
SANTOS
Así brindamos los dos con burbujas.
LAURA sonríe con ternura a SANTOS.

LAURA
(Guasa)Qué romántico.
SANTOS
Pues no has visto nada. Te espera
una luna de miel que ni la princesa
de Mónaco.
LAURA
No soy yo muy princesa.
SANTOS
(Sonríe)Pues reina de Vallecas.
LAURA
Mira. Eso me gusta más.
Ríen. SANTOS alza su copa hacia LAURA. Brindan. Beben. Se

miran en silencio. Una sombra cruza el rostro de SANTOS.
LAURA se percata.
LAURA
(Seria) No pienses en él.
SANTOS
(Niega)No lo entiendo. Más de un
año desaparecido y tiene que
presentarse justo hoy para joderme…
Para jodernos.
LAURA mira a SANTOS con cariño.

LAURA
Óscar… ya.

SANTOS sonríe, asiente. Deja su copa y pone su chaqueta
sobre los hombros de LAURA.
SANTOS
Me va usted a permitir…
LAURA
Gracias
SANTOS abraza a LAURA por la espalda.

SANTOS
Lo siento.
LAURA
Ahora somos tú y yo. Solos tú y yo.
¿Vale?
SANTOS asiente y le da un beso.
14.14. CASA LAURA, BAÑO/HAB. SUSANA. INT. NOCHE.

SUSANA, frente al espejo, se retira el rímel de sus
pestañas con una toallita desmaquillante. Observa divertida
en el reflejo a su hermana BEA, que sufre para quitarse los
tacones. Las dos preciosas con sus vestidos aunque agotadas;
de vuelta de la fiesta post boda.
SUSANA
A ver quejica. Te voy a dar un
consejito de hermana mayor: la
próxima vez, si no aguantas, mete
un zapato plano en el bolso.
SUSANA tira la toallita, algo chispa. BEA encaja la pulla

divertida y contraataca.
BEA
Consejo de hermana pequeña: la
próxima deja algo en la barra libre.
SUSANA se gira hacia BEA, y se pone a la pata coja, con el

pulgar en la nariz. SUSANA se tambalea tocadilla.
SUSANA
¿Yo? Pero que dices… Mira cómo
aguanto, como una campeona.
BEA
Ya, ya… Como una campeona, sí...
SUSANA
(Excusa) Es por los tacones.

BEA sonríe y sale hacia la habitación. SUSANA vuelve a
entrar en el baño y entorna la puerta.
BEA
Te cojo toallitas.
SUSANA OFF
¡Vale!
BEA coge una toallita del bolso y comienza a desmaquillarse.

De pronto se queda parada, pensativa...
BEA
Susana…
SUSANA OFF
¡Las toallitas en el bolso!
BEA
No es eso. (Cuesta) ¿No se te hace
raro ver a mamá casada con otro?
Suena la cadena del baño.

SUSANA OFF
Raro de cojones. Imagínate, encima
con mi jefe.
BEA algo reconfortada. Se retira el carmín frente al espejo.

SUSANA sale del baño y mira a su hermana desde la puerta.
SUSANA
Joder, cómo me meaba.
BEA sigue desmaquillándose.

BEA
Es que lo de mamá y Santos… ha sido
todo tan rápido...
SUSANA observa con cariño a BEA. Se acerca a ella.

SUSANA
Enana, mírame. Lo que importa es
que mamá ha vuelto a ser feliz.
BEA asiente. Su hermana tiene razón.

SUSANA
Pues ya esta…
SUSANA se tira sobre la cama, exhausta, tapa sus ojos con

su brazo y se quita los zapatos con los pies.

BEA
(Con intención) Sabes que Márquez
no ha vuelto solo, ¿no? También
estaba Iago.
SUSANA
Sí. Ya lo he visto.
BEA
¿Y?
SUSANA
Y nada. Que apagues la luz, cierres
la puerta y dejes de marearme, que
estoy a un tris de potar.
BEA
(Riéndose) Joder qué asco, Susana.
BEA da un beso a su hermana.

BEA
Hasta mañana, borracha.
SUSANA
(Corrige)Borracha no, contentilla.
BEA apaga y se marcha. Cuando se queda sola, SUSANA retira

su brazo de sus ojos. La mirada perdida en el techo. Triste.
TRANSICIÓN DÍA.
14.15. CASA MÁRQUEZ. INT. AMANECER.

La casa vacía. El ENLACE sale de su habitación frotándose
los ojos. Se para. Al fondo, la puerta de la casa está
abierta de par en par. El ENLACE mira extrañado.
ENLACE
¿Señor Márquez…?
En ese momento, se gira y ve a alguien. Hay una NIÑA (8) en

la cocina. El ENLACE da un respingo. Se repone y se acerca
a ella lentamente, sorprendido.
ENLACE
Hola… Eh… ¿Y tú quién eres?
La NIÑA mira al ENLACE sin decir nada y ¡de pronto sale

corriendo! El ENLACE se gira para seguirla, pero la NIÑA
cierra la puerta de la casa de un portazo. El ENLACE corre
hacia la puerta, la abre…

14.16. CASA MÁRQUEZ, RELLANO. INT. AMANECER.
Y no hay nadie en el rellano. No ha tenido tiempo de bajar
ni de subir las escaleras. El ENLACE no da crédito, se
acerca a la puerta de enfrente y llama al timbre. Al poco
la puerta se abre. El ENLACE mira a alguien que no vemos.
Mira el número de la puerta, confundido.
ENLACE
Hola. ¿Ya no vive aquí Doña Flora?
14.17. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ en la cama. Despierta extrañado al escuchar unas
voces. Una charla animada. El ruido proviene de la cocina.
MÁRQUEZ
Pero que cojones….
MÁRQUEZ se levanta y se dirige hacia la cocina en pijama.

Cuando entra…
14.18. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. DÍA.

El ENLACE desayuna animadamente con un matrimonio de
ALEMANES cincuentones, camisas floridas.
ENLACE
¿Otro zumito, Günter?
El ALEMÁN rechaza amablemente. MÁRQUEZ está perplejo. El

ENLACE lo mira con una sonrisa.
ENLACE
¡Buenos días, señor Márquez! Le
presento a los Hoffman.
MÁRQUEZ, atónito, saluda con la cabeza. Los ALEMANES

levantan sus vasos de zumo en saludo.
ENLACE
Son los nuevos vecinos. Les he
invitado a probar el desayuno
typicalspanish.
El MATRIMONIO se bebe el zumo. MÁRQUEZ se acerca al ENLACE.

MÁRQUEZ
¿Pero esta gente quién es, Iago…?
ENLACE
Teutones. Alemanes. Nuestros
vecinos temporales.

MÁRQUEZ
¿Eh…?
Los ALEMANES terminan el zumo y se despiden de MÁRQUEZ con

un efusivo apretón de manos.
ALEMÁN
Dankefür das Frühstück.
ENLACE
Wirsehenuns in Bayern.
El ENLACE acompaña al matrimonio a la puerta.

ENLACE
Y no se olviden de visitar un
tablao. Puro duende, se lo digo yo.
MÁRQUEZ aguarda con los brazos en jarra, sin poder

creérselo. El ENLACE regresa ufano y comienza a recoger la
mesa diligente.
ENLACE
Qué majos…
MÁRQUEZ le mira serio.

MÁRQUEZ
Qué somos ahora, ¿un hostal?
ENLACE
Nosotros no, los de enfrente. Ahora
es uno de esos apartamentos para
turistas.
MÁRQUEZ
¿Y la vecina?
ENLACE
Murió estando nosotros en la
Pasarela, descanse en paz. No nos
la cruzamos de milagro…
MÁRQUEZ toma asiento. Se sirve un café y se prepara una

tostada. El ENLACE retira los vasos de la mesa.
ENLACE
Por cierto…le he planchado el traje.
MÁRQUEZ
Muy bien. Gracias pero no pienso
salir Iago. Despiértame cuando se
acabe el mundo…

ENLACE
Va a ser que no, señor Márquez.
MÁRQUEZ
¿Cómo que no?
ENLACE
Pues que no, hoy se reincorpora.
MÁRQUEZ lo mira, interrogante.

ENLACE
A su trabajo, en la comisaría. Ayer
acabó su excedencia.
MÁRQUEZ
Yo no pedí ninguna excedencia.
ENLACE
La Pasarela arregló el papeleo.
MÁRQUEZ
¿Es que no me van a dar
tregua?(Ira)Mi mujer se casó ayer,
he desaparecido año y medio…
Necesito tiempo para pensar qué voy
a hacer con mi puta vida. Aunque
solo sea un día.
MÁRQUEZ coge su café y da un sorbo.

ENLACE
No haga mala sangre, señor Márquez.
El trabajo dignifica.
MÁRQUEZ
Eso díselo a tus amiguitos alemanes.
Este país funciona de otra forma…
MÁRQUEZ se levanta y coge su móvil.

MÁRQUEZ
(Lee en móvil) ¡Coño, el Rayito!
¡Que ha vuelto a primera, Iago!
El ENLACE sonríe y ve cómo MÁRQUEZ entra en su habitación.

ENLACE
Por cierto señor Márquez, ¿sabe si
hay una niña viviendo en el
edificio?
MÁRQUEZ
No tengo ni idea… ¿Por?

ENLACE
Por nada.
MÁRQUEZ asiente. Sigue mirando su móvil.
14.19. CALLE COMISARÍA. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ aparca y sale del coche. Se queda mirando hacia
comisaría, pensativo.
En ese momento ve a MARÍA, que sale de comisaría y enciende
un pitillo. MÁRQUEZ se dirige hacia ella.
MÁRQUEZ
¡María!
MARÍA le ve, niega y tira el cigarro. Entra a comisaría sin

ni siquiera contestarle. MÁRQUEZ resopla, entra también.
EN CONTINUIDAD.
14.20. COMISARÍA. INT. DÍA.

MÁRQUEZ ve a MARÍA perdiéndose por el pasillo. En ese
momento llega CRISTINA y lo para.
CRISTINA
Inspector, cuánto tiempo…
MÁRQUEZ
Sí, parece que fue ayer.
CRISTINA
(Maja) Es lo que tiene la vuelta al
tajo. ¿Me acompaña y firma los
documentos de la excedencia?
MÁRQUEZ
Ah, si… la excedencia.
Se acercan al mostrador y CRISTINA tiende un folio a

MÁRQUEZ, que firma. Luego se dirige hacia la sala de
inspectores. Se detiene en la puerta. Observa el interior:
actividad mañanera. Un grupo de INSPECTORES comentan unos
documentos. Un UNIFORMADO acompaña a un par de prostitutas.
Una INSPECTORA en su mesa rellena un informe. MÁRQUEZ ve al
fondo a SUSANA comentando algo con MARÍA. MÁRQUEZ coge aire
y entra. Al hacerlo, se hace un pequeño silencio en la sala.
MÁRQUEZ
Yo también os quiero…

MÁRQUEZ saluda con la cabeza a los inspectores. SUSANA y
MARÍA lo ven. MARÍA se va a su despacho, SUSANA se encamina
hacia su mesa. MÁRQUEZ se acerca a ella.
MÁRQUEZ
Susana me gustaría hablar contigo…
SUSANA
Esta ya no es tu mesa. Aquí se
sienta Palacios.
MÁRQUEZ
¿Quién?
Alguien aparece tras él. Es PALACIOS (30), aspecto

despistado. Le tiende la mano a MÁRQUEZ. Tartamudea 2.
PALACIOS
Subinspector Enrique Pa-Palacios.
MÁRQUEZ le estrecha la mano algo enternecido por el talante

novato de PALACIOS. Luego mira a SUSANA.
MÁRQUEZ
Tenemos que hablar. Por favor.
SUSANA
Dos cosas, Márquez, muy sencillitas.
Primero: no me digas nada. Ni mu. Y
segundo: vete a la mierda.
Llega DAVID. Se sitúa junto a SUSANA, enfrentados a MÁRQUEZ.

DAVID
Pues ya la has oído Márquez…
Bienvenido.
DAVID tiende su mano hacia MÁRQUEZ. MÁRQUEZ no corresponde.

DAVID
(Encaja) Hay cosas que no cambian….
Pues nada, como supongo que no lo
sabes, mientras no esté Santos,
estoy yo al mando. Hoy te toca
papeleo. Todo el día.
MÁRQUEZ asiente. DAVID se dirige a SUSANA.

DAVID
Susana, unos chavales están de
trapicheos por la zona del Tío
Raimundo. Llévate a Palacios y les
das un sustito.
2PALACIOS tartamudea sólo cuando está nervioso; aquellas veces que

acotemos en diálogo.

SUSANA
Pero si Palacios no ha salido nunca
de comisaría.
MÁRQUEZ
Mejor yo la acompaño.
SUSANA
¿Tú?
MÁRQUEZ
Si…
SUSANA
Ni de coña. (Mira a Palacios) Vamos,
que hoy te desvirgas.
PALACIOS asiente sin atreverse a decir nada. SUSANA coge su

chaqueta y se dirige a la salida. PALACIOS la sigue.
DAVID mira a MÁRQUEZ sonriendo. Señala una mesa apartada.
DAVID
Aquel es tu nuevo sitio.
DAVID se va. MÁRQUEZ duda un instante y sale con energía.
14.21. CALLE COMISARÍA/COCHE. EXT/INT. DÍA

SUSANA camina hacia el coche seguida por PALACIOS.
SUSANA
Palacios, desabróchate el primer
botón de la camisa, que te vas a
ahogar y me esta dando una
angustia…
PALACIOS obedece sin decir nada. SUSANA se monta en el

coche. PALACIOS ocupa el asiento del copiloto y cierra.
Está nerviosillo. En ese momento se abre la puerta del
copiloto. Es MÁRQUEZ.
MÁRQUEZ
Palacios ¿No?
PALACIOS
Si…
MÁRQUEZ
Muy bien. Palacios, fuera.
PALACIOS mira desconcertado a MÁRQUEZ, después a SUSANA.

PALACIOS
Sí, señor.

SUSANA
Tú ni te muevas.
PALACIOS
Sí, señora.
SUSANA se reclina sobre PALACIOS y mira a MÁRQUEZ.

SUSANA
Márquez, me estás calentando… No te
lo digo más.
MÁRQUEZ
Cinco minutos. Sólo te pido cinco
minutos Susana. Luego haz lo que
quieras.
SUSANA
Palacios, cierra la puerta
MÁRQUEZ
Palacios, ni se te ocurra.
PALACIOS ojiplático. SUSANA se coloca el cinturón.

SUSANA
Cierra la puerta.
MÁRQUEZ
No
SUSANA
¡Que cierres la puerta coño!
PALACIOS asiente y obedece.

PALACIOS
Lo siento señor Márquez.
SUSANA arranca y se marchan dejando a Márquez de piedra.
14.22. HOTEL, SUITE NUPCIAL. INT. DÍA.

SANTOS, se abrocha los puños de la camisa frente a un
espejo de pared. En silencio. De pronto ve algo en el
espejo que dibuja una sonrisa en su rostro.
LAURA feliz se despereza en la cama. El sol se filtra entre
las cortinas iluminándola con suavidad.
LAURA
Buenos días, marido.
LAURA sonríe con los ojos entreabiertos. SANTOS la mira con

infinito cariño.

SANTOS
Buenos días, esposa.
SANTOS se sienta en la cama. LAURA y SANTOS se besan.

SANTOS
Majestad, su desayuno está listo.
LAURA
Mmmmm. ¿Tortitas? (Santos asiente)
¿Con sirope?
SANTOS
Claro, hay que coger fuerza para
las dos semanas de crucero.
LAURA
(Remolona) Pues entonces déjame un
ratito más…
SANTOS le da un cariñoso beso en la mejilla.

SANTOS
Voy a pedir el taxi a recepción.
LAURA
(Adormilada) Y más tortitas...
SANTOS sonríe. Sale. LAURA se repantinga en la cama cuando

de pronto suena su teléfono. Lo coge.
LAURA
Dime, María…
INTERCUT:
14.23. COMISARÍA, SALA CIENTÍFICA. INT. DÍA.
MARÍA entra en su despacho con una bolsa de pruebas.
MARÍA
(Guasa) Qué decepción. De luna de
miel y contestando al teléfono.
LAURA
¿Y tú qué haces llamándome?
MARÍA
Pues midiendo tu temperatura, hija…
Y el termómetro pichí pachá si tu
marido te deja tiempo para hablar.
LAURA
(Risueña) Ha ido a por tortitas.

MARÍA
Mmm… Eso suena bien… Por cierto, la
boda espectacular. Qué ermita, qué
todo… A la altura de la novia, te
lo digo yo. Un día perfecto.
LAURA
Sí. Perfecto.
MARÍA
Sí…
Un pequeño silencio. LAURA se lo piensa. No quiere, pero…

LAURA
¿Por qué tuvo que volver, María?
¿Por qué el día de mi boda?
MARÍA deja la bolsa sobre la mesa y se centra en su amiga.

MARÍA
Me lo acabo de cruzar. Se ha
reincorporado hoy.
LAURA
¿Sabes? Mejor no me digas nada. Me
la trae al pairo lo que haga o deje
de hacer. Fuera.
MARÍA
Eso es, Laura, fuera. Ese tío es
tóxico, y lo tóxico… lejos. Pero
muy lejos.
LAURA
Yo ahora soy una mujer feliz, me
acabo de casar.
MARÍA
Y con un buen hombre.
LAURA no puede evitar volver al tema.

LAURA
Más de un año sin saber nada de él,
es que… joder, ni siquiera tuve la
oportunidad de darle la hostia que
se merecía.
MARÍA
La hostia se la doy yo si quieres,
que lo tengo aquí a mano.
LAURA contiene su calentón. Mira a su alrededor.

LAURA
No vale la pena. ¿Sabes lo que voy
a hacer? Voy a disfrutar todo esto
y no voy a dedicarle ni un
pensamiento, en mi vida.
MARÍA
Así se habla… Disfruta tus
vacaciones en el mar, jodía.
LAURA
Gracias bonita.
LAURA cuelga. Mira el esplendido desayuno y suspira.

El ENLACE, a solas, abre una pantalla en el salón.
Profesional, hasta que descubrimos que es para pinchar una
animada canción en un programa estilo Spotify. El ENLACE,
satisfecho, echa comida en el cuenco de PAPUCHI. Coge una
bayeta y empieza a limpiar la casa al ritmo de la música.
El ENLACE habla con Papuchi, que está junto a él.
ENLACE
Sebas te habrá cuidado a ti, Papu,
pero estos muebles no pasan la
prueba del algodón.
De pronto, se produce una interferencia en la música. El

ENLACE mira la pantalla extrañado.
En el silencio de la casa, oímos algo. Se trata del pomo de
la puerta. Alguien intenta abrir. El ENLACE observa el
temblor del pomo y se acerca a la puerta. Abre decidido. No
hay nadie en el rellano.
En ese momento la música vuelve a sonar, llenándolo todo.
El ENLACE, serio, vuelve a su tarea cuando oímos el sonido
de algo cayendo a sus espaldas. Se trata de un vaso que
estaba sobre la mesa. La música para de nuevo. PAPUCHI
ladra. El ENLACE va a la cocina y ve cristales en el suelo.
ENLACE
¿Qué ha pasado?. Papuchi ¿Has sido
tu?
El ENLACE se agacha para recoger los cristales. Papuchi no

deja de ladrar. El ENLACE se gira ¡Y ve a la NIÑA! El
ENLACE se incorpora y la mira preocupado.
ENLACE
¿Cómo has entrado?

La NIÑA lo mira en silencio.
ENLACE
¿Vives en el bloque?
La NIÑA cabecea. El ENLACE se acerca a ella.

ENLACE
¿No? ¿Y tus papas?
La NIÑA no contesta. El ENLACE la mira, triste.

ENLACE
¿Te has perdido…?(Silencio)¿Tus
papás se han perdido?
Pero la NIÑA sale corriendo. El ENLACE tras ella. Ve cómo

sale de la casa y la sigue.
ENLACE
¡Oye!

El ENLACE sale por el portal y mira a un lado y a otro de
la calle. Localiza a la NIÑA al final de la calle.
ENLACE
¡Espera!
La NIÑA mira seria al ENLACE.

ENLACE
¿A dónde vas?
Y la NIÑA echa de nuevo a correr, el ENLACE tras ella.

MARÍA al microscopio. Alguien llama con los nudillos a la
puerta abierta. MARÍA levanta la mirada y allí ve a SEBAS,
que le sonríe.
MARÍA
(Sorprendida) ¿Qué haces tú aquí?
SEBAS
Pasaba por la puerta y he pensado
en saludar…
MARÍA besa a SEBAS y le hace pasar.
SEBAS
Poco lío tenéis hoy por aquí, ¿no?

MARÍA
Un día más en el distrito
vallecano, cielo…
SEBAS asiente.
SEBAS
Por cierto, no he visto a Márquez…
¿No empezaba hoy?
MARÍA lo mira y sonríe. Sabe que ha venido a eso.

MARÍA
Sí, hijo, sí. El pródigo ha vuelto.
SEBAS
¿Te ha contado algo? ¿Has hablado
con él? ¿Te ha dicho que cojones ha
hecho todo este tiempo?
MARÍA
No. Ni lo sé, ni me interesa.
SEBAS se queda pensativo.

SEBAS
Hay algo en Márquez que no… no me
termina de convencer.
MARÍA
Sebas, estoy trabajando…
SEBAS
Lo sé, lo siento… Pero… ¿Sabes
cuándo vino Márquez a comisaría?
MARÍA
Esta mañana. Te lo he dicho.
SEBAS
No digo eso. Digo por primera vez.
MARÍA mira a SEBAS extrañada.

MARÍA
Hace año y pico, ¿por?
SEBAS
(Cabecea) ¿Y si Márquez… Solo es
una teoría, ¿vale? ¿Y si Márquez
tuviera algo que ver con Vargas?
MARÍA
Dijo que trabajó con él.

SEBAS
Ya, pero no me refiero solo a eso.
MARÍA le mira interrogante.

SEBAS
Márquez llegó cinco años después de
la muerte de Vargas. Justo cinco
años. Ni un día más ni un día
menos. ¿Y qué es lo primero que
hizo? Acercarse a su familia,
intentó conquistar a su mujer. Fue
directo. ¡Salvó la vida de sus dos
hijas…! Es raro, ¿no?
MARÍA
A ver, cariño, escúchame…
MARÍA se acerca a SEBAS. Le coge las manos.

MARÍA
Sé que echas mucho de menos a
Andrés. Y estabas empezando a hacer
con Márquez los planes que antes
hacías con él, pero Andrés, tu
mejor amigo, no va a volver… Y lo
siento mucho… Pero lo que tenías
con él, tampoco, cielo.
SEBAS le mira en silencio.
SEBAS
Tienes razón. Igual tengo demasiado
tiempo libre últimamente…
14.27. COCHE POLICÍA SUSANA. INT. DÍA.

SUSANA conduce. PALACIOS a su lado.
SUSANA
¿Tú conocías a Márquez?
PALACIOS
De oídas.
SUSANA
Pues es un mierda, que no te engañe.
PALACIOS
Pero… cogió al Carnicero.
SUSANA
Sí, pero sigue siendo un mierda.

PALACIOS mira por el retrovisor. Traga saliva.
PALACIOS
Subinspectora…
SUSANA
Dime.
PALACIOS señala el retrovisor. SUSANA ve que MÁRQUEZ está

en su coche, tras ellos.
SUSANA
Venga hombre, no me jodas…
En ese momento suena la radio de policía.

MÁRQUEZ OFF
Susana. Sé que me oyes. Contesta
por favor.
SUSANA mira por el espejo. MÁRQUEZ hace gestos para que

conteste. SUSANA abre la ventana y le hace una peineta.
INTERCUT
14.28. COCHE POLICÍA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ
Esa es mi niña…
SUSANA sigue condiciendo.

MÁRQUEZ
Susana, por favor, necesito hablar
contigo. Contesta.
SUSANA resopla jodida y coge la radio.

SUSANA
Márquez, no me ocupes la línea con
gilipolleces.
MÁRQUEZ
No son gilipolleces.
SUSANA
Y deja de seguirme que nos vamos a
hostiar.
PALACIOS
Doy fe.
MÁRQUEZ
¡Susana, para el coche por favor!

SUSANA frena y sale decidida. MÁRQUEZ la ve venir enfadada
y sale también del coche. PALACIOS no da crédito.
14.29. CALLE. EXT. DÍA.

SUSANA llega hasta el coche y se encara con MÁRQUEZ.
SUSANA
¿Pero a ti qué te pasa? ¿No se te
acaba la batería de dar por culo?
MÁRQUEZ
Yo no dejo a la gente que me
importa.
SUSANA
¡¿Que tú no dejas a la…?! ¡Hay que
tener cojones! ¡Año y medio! ¡Un
puto año y medio!
SUSANA resopla, no puede con él. PALACIOS los observa desde

el coche.
SUSANA
Mira, Márquez, me caías de puta
madre, ¡de verdad! Y podrías haber
sido un novio perfecto para mi
madre. (Le cuesta) Pero nos has
hecho mucho daño. A mamá, a Bea… A
todas, cabrón.
MÁRQUEZ
(Tocado) Susana, escúchame por
favor… no puedo perderte.
SUSANA
Qué quieres que te diga. Haberlo
pensado antes de largarte y antes
de engañarnos.
MÁRQUEZ
Te juro que no sabía que existía
esa mujer. Te lo juro.
SUSANA
¡Cállate! Estoy hasta el coño de
tus mentiras… (Muy dolida)¿Cuántas
veces me has llamado en este
tiempo, Márquez? Un mensaje, un
whatsapp, algo para que supiera que
estabas bien…
MÁRQUEZ se calla. Tras ellos, los coches comienzan a pitar.

SUSANA
Ahí lo tienes. Eso es lo que te
importo.
SUSANA vuelve a su coche dejando a MÁRQUEZ tirado en la

calle. Ve el coche de SUSANA alejarse.
MÁRQUEZ va a meterse en su coche cuando ve a la NIÑA pasar

corriendo y al ENLACE tras ella.
MÁRQUEZ
¿Qué cojones hace este aquí…?
MÁRQUEZ aparca rápido y se apea a toda velocidad.
14.30. PLAZA EDIFICIO VICTORIA. EXT. DÍA.

El ENLACE mira alrededor buscando a la niña, desconcertado.
MÁRQUEZ se acerca a él.
MÁRQUEZ
¡Iago!
ENLACE
Señor Márquez…
MÁRQUEZ
¿Se puede saber qué haces aquí?
ENLACE
¿Y usted?
MÁRQUEZ
No, perdona, he preguntado yo
primero.
ENLACE
¿No habrá visto a una niña?
MÁRQUEZ
¿La que iba delante de ti? No.
ENLACE
¿Dónde se habrá metido?
El ENLACE busca descolocado. MÁRQUEZ mira a su alrededor. A

unos metros destaca un colorido cartel con dibujos
infantiles. Es la guardería “EL RINCÓN MÁGICO”. MÁRQUEZ la
señala con un gesto de cabeza.

MÁRQUEZ
Teniendo en cuenta que en esta
plaza hay cinco bares, una iglesia
y un centro infantil, lo mismo se
ha metido allí.
ENLACE
Lo mismo.
El ENLACE asiente y se acerca al portal por el que se

accede a la guardería, MÁRQUEZ le sigue.
14.31. EDIFICIO VICTORIA, RELLANO. INT. DÍA.

El ENLACE llama al timbre de la guardería. El ENLACE mira a
MÁRQUEZ. Aprovecha el momento de espera.
ENLACE
¿Estaba usted de patrulla?
MÁRQUEZ
Más o menos.
ENLACE
¿Y su hija?
MÁRQUEZ
Con Palacios.
ENLACE
(Mosca)¿Quién es Palacios?
MÁRQUEZ
Uno…
En ese momento se abre la puerta. Un HOMBRE (35) con una

bata blanca aparece al otro lado, entreabriendo.
HOMBRE
Buenos días. ¿Les puedo ayudar en
algo?
ENLACE
Sí. Estábamos buscando a una niña
pequeña… Creemos que se metido aquí.
El HOMBRE escudriña a MÁRQUEZ y al ENLACE. Pensativo.

HOMBRE
¿Alguno de ustedes es su padre?
MÁRQUEZ
No, no.

ENLACE
¿Podría decirnos si la ha visto?
HOMBRE
Todos nuestros niños están dentro.
No se ha escapado nadie. Y ahora si
no les importa… estamos en mitad de
un juego.
ENLACE
¿Le importaría que echáramos un
vistazo?
MÁRQUEZ ve el dorso de la mano del tipo. Tiene un tatuaje.

Observa el interior de la guardería. Se percata de algo.
HOMBRE
Le estoy diciendo que no ha salido
nadie.
MÁRQUEZ
¿A qué están jugando?
HOMBRE
(Le mira)No le entiendo…
MÁRQUEZ
Usted ha dicho que los niños están
jugando. Es raro una guardería con
tanto silencio ¿no?.
El HOMBRE mira a MÁRQUEZ a los ojos.

HOMBRE
¿Cómo ha dicho que era la niña?
ENLACE
Pequeña, y rubia.
HOMBRE
No te estoy preguntando a ti, hijo
de la gran ramera.
MÁRQUEZ
¿Cómo ha dicho?
ENLACE
¿Disculpe…?
De pronto, el HOMBRE se abre la bata y saca una pistola del

pantalón. MÁRQUEZ la ve y va a sacar la suya pero el HOMBRE
se adelanta apuntándole. Habla con fanatismo.

HOMBRE
Sois siervos de Satán…
MÁRQUEZ mira al HOMBRE, que señala su arma.

HOMBRE
Dámela ¡venga!
MÁRQUEZ, despacio, saca su arma y se la da.

MÁRQUEZ
Baja el arma… Soy policía.
El HOMBRE les apunta, sonríe.

HOMBRE
¿Tú eres policía?
MÁRQUEZ
Sí.
HOMBRE
Pues yo un ángel exterminador.
¡Adentro!
MÁRQUEZ y el ENLACE entran.
14.32. GUARDERÍA, PASILLO/AULA. INT. DÍA.

La luz se filtra, mortecina, a través de las persianas
bajadas. Las paredes repletas de dibujos infantiles. Un
perchero con abriguitos. Al pie del perchero, zapatitos
ordenados por parejas… Pero el silencio es sepulcral.
MÁRQUEZ y el ENLACE avanzan por el pasillo. El HOMBRE
detrás, apuntándolos.
ENLACE
¿Qué está pasando, señor Márquez?
MÁRQUEZ
Ni idea. (Al HOMBRE) ¿Y los niños?
¿Dónde están?
HOMBRE
Te he dicho que estaban jugando.
MÁRQUEZ mira al fondo. La luz de un aula sale por una

puerta entreabierta. Entran.
Y allí una docena de NIÑOS (4-5), sentaditos con la espalda
en la pared, observan aterrorizados a los recién llegados.
El HOMBRE empuja a MÁRQUEZ y al ENLACE.

HOMBRE
Y ahora vosotros también vais a
jugar.
14.33. CONSULTA TERAPEUTA, RELLANO. INT. DÍA.

Oímos el sonido de un timbre. Una mujer (50, TERAPEUTA)
abre la puerta y sonríe.
TERAPEUTA
Hola, Bea. Qué puntual llegas.
BEA
Hola.
TERAPEUTA
Pasa.
Ambas pasan al interior del piso. Al cerrar la puerta,

vemos una plaquita que indica “Marta Alonso Villa. Consulta
de Psicología”.
14.34. CONSULTA TERAPEUTA, DESPACHO. INT. DÍA.

La TERAPEUTA cierra un libro que tenía abierto sobre la
mesa. BEA se sienta en un cómodo sofá.
TERAPEUTA
Veo que hoy no vienes con tu madre…
BEA
No. Está de viaje.
TERAPEUTA
¿Y cómo te sientes viniendo sola?
BEA
Bien… Bueno… También he empezado a
ir sola a clase. Estoy más
tranquila, la verdad.
La TERAPEUTA sonríe también. Hay buen rollo entre ellas.

TERAPEUTA
¿Sabes, Bea? A veces tengo la
sensación de que no cuentas todo lo
que piensas.
La TERAPEUTA se sienta en un sillón individual.

TERAPEUTA
Llevamos mucho tiempo hablando de
la ausencia de tu padre, de la
pérdida de tu abuelo… Quizá ya
estés lista para hablar de ese día.
BEA se tensa.
TERAPEUTA
Tú marcas los tiempos, pero tenemos
que procesar todo lo que ocurrió
aquella noche para que puedas
seguir avanzando.
BEA
Es que no… me acuerdo
TERAPEUTA
¿Estás segura?
Sobre la cara de BEA, entran rápidos flashes de la noche

del Carnicero en la plaza de toros: cómo la ató a aquella
silla, cómo le inyectó un suero…
BEA
Él me drogó y… No… No… Todo sigue
siendo raro en mi cabeza.
TERAPEUTA
Prueba a contarme lo que recuerdes.
Aunque sea poco. Lo que sea.
BEA desvía la mirada hacia sus manos. Las mueve nerviosa.

Siguen entrando flashes de ese día: la conversación de la
radio, la piedra iluminándose, “Papá”...
BEA, mira a la TERAPEUTA agobiada y comienza a negar.
BEA
No puedo.
TERAPEUTA
Sí puedes. Pero te lo niegas. Y no
podremos avanzar hasta que te
permitas liberar tus recuerdos.
BEA la mira, seria, en silencio.
14.35A. PLAZA. EXT. DÍA

SUSANA cachea a un JOVEN (20) con pinta de macarra. Al
fondo, PALACIOS toma los datos a la PANDILLA (otros tres
chavales con la misma pinta). Una litrona junto a ellos.

SUSANA
Como me encuentre la china es peor,
te he avisado.
SUSANA va subiendo por el pantalón del ADOLESCENTE.

ADOLESCENTE
(Vacilón)Busca, busca… Que igual te
encuentras otra cosita.
SUSANA
Eso ni con lupa, chaval.
SUSANA palpa algo. El JOVEN niega, mordiéndose el labio

inferior. SUSANA extrae un pedacito de hachís de un
bolsillo interior.
SUSANA
Minipremio para el minipolla.
SUSANA se acerca a PALACIOS con el ADOLESCENTE. De camino,

coge la litrona y derrama su contenido.
SUSANA
Palacios, hágales un dos por uno a
todos estos chicos: consumo de
alcohol en vía pública y tenencia
ilícita.
PALACIOS asiente.
14.36A. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA

El HOMBRE está atando con cinchas a un radiador a MÁRQUEZ y
al ENLACE. Ata con rabia. MÁRQUEZ aguanta el dolor mientras
mira a su alrededor: varios contenedores con juguetes, muy
coloridos; en las paredes, láminas con dibujos. Las
ventanas cerradas. No hay escapatoria fácil. MÁRQUEZ mira
al HOMBRE. Le habla bajo.
MÁRQUEZ
¿Dónde está la profesora?
El HOMBRE, en cuclillas, sonríe. Luego mete la mano en la

chaqueta de MÁRQUEZ. Saca la cartera con su placa.
HOMBRE
Has dicho que eras policía…
MÁRQUEZ mira a los NIÑOS que están muy asustados.

MÁRQUEZ
¿Por qué estás haciendo esto?

HOMBRE
Ssssshhh… Silencio… (Abre la
cartera) Inspector Manuel
Márquez…(Lo mira) Siento decirte
que hoy no vas a ser el héroe.
MÁRQUEZ sostiene la mirada al HOMBRE. El HOMBRE tira la

placa, se incorpora. Se quita la bata y sonríe a los NIÑOS.
HOMBRE
¿Queréis jugar a un juego?
Silencio. El HOMBRE se acerca a ellos enfadado.

HOMBRE
¡¡Contestad!!
NIÑOS
Síiiii…
Uno de los NIÑOS no contesta. Es el que más asustado está.

El HOMBRE le señala, el NIÑO mira al suelo.
HOMBRE
¿Tú no quieres jugar? Pues mira, te
tocó.
MÁRQUEZ lucha por soltarse.

MÁRQUEZ
¡Déjalo, hijo de puta!
HOMBRE
(Al niño)Ponte de pie.
El NIÑO obedece asustado.

HOMBRE
¿Cómo te llamas?
NIÑO
Cristóbal.
HOMBRE
Pues este es el juego Cristóbal:
voy a irme un momento, si alguno de
estos dos hombres intentan algo
raro tú gritas.
El HOMBRE apoya el cañón de la pipa en el estómago al NIÑO.

HOMBRE
¿Entendido?

CRISTÓBAL asiente muerto de miedo. El HOMBRE revuelve el
pelo de CRISTÓBAL y se va. Se quedan a solas. MÁRQUEZ mira
a CRISTÓBAL, tenso. El ENLACE observa a los NIÑOS,
extrañado.
ENLACE
Señor Márquez, la niña no está…
MÁRQUEZ
(Al niño)Cristóbal, ¿A ti te gustan
los vengadores?
CRISTÓBAL mira a MÁRQUEZ, demudado. Asiente.

MÁRQUEZ
¿Y cuál es tu favorito, Spiderman,
Hulk, Thor…?
CRISTÓBAL
Hulk
MÁRQUEZ mira la puerta y a CRISTÓBAL.

MÁRQUEZ
Bien. A mi también me gusta mucho
Hulk. Pues mira, vamos a hacer como
si fueras Hulk vamos a ganar al
hombre malo. ¿Te parece?
CRISTÓBAL mira asustado hacia la puerta por la que salió el

HOMBRE. MÁRQUEZ habla con un hilo de voz.
MÁRQUEZ
Corre, ven. Acércate.
CRISTÓBAL lo mira sin atreverse. Finalmente accede.

MÁRQUEZ
Coge un teléfono que tengo en el
bolsillo de la chaqueta, deprisa.
CRISTÓBAL se acerca a MÁRQUEZ rápidamente. Palpa la

chaqueta de MÁRQUEZ con sus manitas y coge el móvil. Se
escucha un objeto pesado, metálico, arrastrándose.
CRISTÓBAL mira hacia la puerta petrificado.
MÁRQUEZ
Muy bien. Vuelve a tu sitio ¡corre!
El ruido cada vez más cerca. CRISTÓBAL corre a su sitio

justo antes de que el HOMBRE entre al aula. Lo que arrastra
son dos bombonas de butano.
MÁRQUEZ lo observa preocupado. El HOMBRE mira al NIÑO,
suspicaz. Tensión… Pero MÁRQUEZ tira de ironía para sacar
información. Por bombonas.

MÁRQUEZ
¿Vas a poner un camping gas?
El HOMBRE sonríe a MÁRQUEZ.

HOMBRE
No. Voy a reventar el puto edificio
con todos vosotros dentro.
MÁRQUEZ y el ENLACE graves.

MÁRQUEZ
Cojonudo
ENLACE
No tendría que haber preguntado.
El HOMBRE se va. MÁRQUEZ, por lo bajo, habla a CRISTÓBAL.

MÁRQUEZ
El móvil, chaval... ¿Sabes cuál es
la letra S?
CRISTÓBAL niega. Triste. MÁRQUEZ hace la “S” con su cabeza.

MÁRQUEZ
La que hace así como una serpiente.
ENLACE
Como un caminito, con curvas.
CRISTÓBAL cae y asiente.

MÁRQUEZ
¿Sí? Busca la S. En contactos. Ahí
está Susana. Llámala. Corre.
CRISTÓBAL, obediente, saca el móvil y busca. Marca.

MÁRQUEZ
¿Ya?
ENLACE
Qué preparadas vienen las nuevas
generaciones.
MÁRQUEZ
¿Suena?
CRISTÓBAL asiente. De pronto se vuelve a escuchar un objeto

arrastrándose.
MÁRQUEZ
Corre, mete otra vez el teléfono en
la chaqueta. Antes de que venga.

CRISTÓBAL corre hacia MÁRQUEZ y mete el móvil en su
chaqueta. Va a regresar, pero el HOMBRE lo pilla a mitad de
camino. Arrastra otras dos bombonas.
HOMBRE
¡¿Por qué te has movido?!
CRISTOBAL mira aterrorizado al HOMBRE y se hace pis encima.

INTERCUT
14.35B. PLAZA. EXT. DÍA

Los JÓVENES siguen con PALACIOS y SUSANA. SUSANA oye su
móvil y se acerca al coche. Lo mira y contesta, harta.
SUSANA
Márquez, no te haces una idea del
coñazo que me estás dando...
HOMBRE OFF
¡¿Por qué coño te has movido?!
SUSANA se queda muy pillada. Se mantiene a la escucha. Cada

vez más preocupada.
14.36B. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA

Una mancha húmeda en el pantalón de CRISTÓBAL. MÁRQUEZ se
percata y habla alto para que Susana pueda escucharlo.
MÁRQUEZ
Porque se estaba haciendo pis el
crío. Es lo que tiene secuestrar
una guardería.
HOMBRE
¡Pues al próximo me lo cargo!
MÁRQUEZ
Estás a punto de reventar “El
Rincón Mágico” con bombonas de
butano. Lo raro es que estos niños
no estén gritando y pidiendo ayuda.
HOMBRE
¡¡¡Que te calles!!!
El HOMBRE apunta a MÁRQUEZ, que le sostiene la mirada hasta

que, de pronto…
MÁRQUEZ
(Canta)Un elefante, se balanceaba
sobre la tela de una araña.

HOMBRE
¿Qué estás haciendo…?
MÁRQUEZ
Como veía que se no se caía, (Con
intención) fue a llamar a otra
elefaaaanta. (Explica, urgente)
Para pedirle ayuda.
HOMBRE
¡¿Que qué coño haces…?!
MÁRQUEZ
Tratar de tranquilizar a los niños
con una canción.
El ENLACE mira la chaqueta de MÁRQUEZ y comprende.

ENLACE
(Se suma)Dos elefantes, se
balanceaban sobre la tela de una
araña…
MÁRQUEZ Y ENLACE
Como veían que no se caía,
(intención) pidieron ayuda a la
elefaaaannta.
Los NIÑOS comienzan a cantar bajito junto a MÁRQUEZ y el

ENLACE.
14.35C. PLAZA. EXT. DÍA

SUSANA tapa el micrófono del móvil y corre hacia PALACIOS.
Los JOVENES se marchan.
SUSANA
¡Busca la dirección de una
guardería! ¡Se llama el Rincón
Mágico!
PALACIOS
Está cerca de comisaría. ¿Qué pasa?
SUSANA
Ve pidiendo refuerzos. Que vayan
echando hostias.
PALACIOS, urgente, asiente y se mete al coche con SUSANA.

SUSANA pone el móvil en manos libres y pisa a fondo.

14.37. COMISARÍA, SALA INSPECTORES. INT. DÍA.
DAVID entra en la sala. Se dirige a los UNIFORMADOS e
INSPECTORES, tenso.
DAVID
Atención. Quiero a todas las
unidades yendo al Edificio
Victoria. A toda la comisaría.
Tenemos que desalojar la zona.
¡Rápido!
MARÍA
¿Qué pasa…?
DAVID
Alguien ha secuestrado una
guardería. Tiene a niños de
rehenes… Amenaza con volarlo todo.
DAVID mira a sus compañeros, serio.

DAVID
Y no solo eso, tiene a uno de los
nuestros. Al inspector Márquez…
SEBAS lo escucha desde atrás.

SEBAS
Joder…
DAVID
¡¡A trabajar!! ¡¡Todos!!
MARÍA y SEBAS se miran inquietos.
14.38. HOTEL, HALL. EXT. DÍA.

SANTOS y LAURA salen al hall del hotel portando varias
maletas. Se detienen en recepción para dejar la llave y
esperar el taxi.
LAURA
No me puedo creer que esta noche
vayamos a dormir en un crucero.
SANTOS
A lo mejor no dormimos…
LAURA ríe y le da un golpe cariñoso a SANTOS.

SANTOS
Que no lo digo por eso, mujer… Digo
por el mareo.

LAURA
No se preocupe señor comisario,
ahora pasamos por una farmacia y le
compro biodramina.
LAURA entrega la llave de la habitación a una

RECEPCIONISTA. En ese momento, el móvil de SANTOS comienza
a sonar.
SANTOS
(Preocupado) Es de comisaría…
LAURA le hace gestos para que conteste. SANTOS, fastidiado,

se aleja y contesta.
SANTOS
Aranda, estoy en mi luna de miel,
ya puede ser importante…
SANTOS escucha en silencio. Su gesto cambia.

SANTOS
¿En una guardería? ¿Con rehenes?
LAURA se percata preocupada. Sabe que pasa algo grave.

SANTOS
¿A quién tenemos allí? (…)Voy para
allá. No, tú estás al mando, yo voy
a comisaría a coordinarme con
Interior. Dame cinco minutos. Te
llamo.
SANTOS, muy serio, se acerca a LAURA.

SANTOS
Lo siento.
LAURA
Creo que hoy no vamos de crucero.
LAURA se queda mirándole, sonríe.

LAURA
Me he casado con un comisario.
Supongo que sé cómo funciona esto.
SANTOS
¿Seguro?
LAURA
Tira, anda.
SANTOS la besa y se dirige a un taxi.

SANTOS
A la comisaría de Vallecas.
14.36C. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y el ENLACE, con los NIÑOS. Uno de ellos llora. El
HOMBRE coloca las bombonas unas junto a otras en el centro
del aula. Ya tiene unas diez. Las bombonas contrastan con
el entorno infantil donde nos encontramos. MÁRQUEZ vuelve a
mirarle el tatuaje.
MÁRQUEZ
¿Estuviste en Afganistán…?
El HOMBRE, sudado, se estira. Mira a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
Lo digo por el tatuaje. Brigada de
Infantería Ligera San Marcial. ¿Qué
le ha pasado a un tío como tú para
terminar haciendo esto?
HOMBRE
Solo hay una manera de acabar con
el mal. Solo una. ¡Tengo que volar
el puto bloque!
MÁRQUEZ
Estos críos no son el mal, son
inocentes. Suéltalos.
HOMBRE
¡No! ¡Ellos también están
contaminados por el demonio! ¡El
diablo ha invadido este bloque! ¡Y
yo voy a reventarlo!
El HOMBRE vuelve a salir del aula a por más bombonas.

ENLACE
Ahora es cuando usted dice lo de me
cago en mi puta vida…

SUSANA en el coche junto a PALACIOS. SUSANA observa las
persianas echadas de la guardería con preocupación. Mira a
su alrededor. No ha llegado ningún efectivo.
SUSANA
(Jodida) Estamos solos.

PALACIOS
Esperamos refuerzos, ¿no?
SUSANA no contesta. Sale del coche y se dirige unos pasos

hacia la guardería. PALACIOS sale tras ella extrañado.
PALACIOS
Subinspectora… ¿no es mejor esperar
al resto?
SUSANA
Palacios, si quieres petarlo en
esta profesión, a veces tienes que
hacer una cosa.
PALACIOS
¿Qué cosa?
SUSANA
Saltarte las normas.
14.40. EDIFICIO VICTORIA, RELLANO. INT. DÍA.

SUSANA entra en el edificio. PALACIOS le sigue algo
asustado. SUSANA, en cambio, determinada. Saca su arma.
PALACIOS hace lo propio. A un gesto de SUSANA, avanzan
cautelosamente...
14.36D. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE acaba de colocar la última bombona junto al
resto. El HOMBRE estira su espalda tras el esfuerzo físico.
Revelamos la numerosa acumulación de bombonas a su
alrededor. MÁRQUEZ y el ENLACE observan el despliegue con
preocupación.
14.41A. PLAZA EDIFICIO VICTORIA. EXT. DÍA

Unos UNIFORMADOS balizan el perímetro policial. DAVID se
acerca a CRISTINA mientras se ajusta el chaleco antibalas.
DAVID
¿Has visto a Susana?
CRISTINA
No, ni rastro.
DAVID asiente pensativo. Señala con la cabeza una lona

sobre la fachada que anuncia la inmobiliaria a cargo de la
venta del edificio.

DAVID
(Por bloque)¿El bloque está vacío?
CRISTINA
Los de la inmobiliaria dicen que el
edificio está recién reformado.
Todavía no vive nadie dentro.
DAVID
¿Algún ocupa? ¿Mendigos?
CRISTINA
(Cabecea)Lo hemos peinado de arriba
abajo. Nada.
DAVID
(Asiente) Buen trabajo, Cristina.
Gracias.
CRISTINA asiente y se marcha. Conforme se aleja vemos el

dispositivo policial. VECINOS alarmados y algún CURIOSO que
graba con su teléfono móvil la fachada de la guardería. En
ese momento llega un furgón de los GEO. Varios GEOS se
despliegan rápidamente por la zona. Regresamos a DAVID, que
saca su móvil y marca.
14.36E. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE termina de colocar en círculo las bombonas cuando
unos ruidos llegan del exterior. El HOMBRE se queda
congelado. A la escucha. MÁRQUEZ también oye. Intenta
distraer.
MÁRQUEZ
Muy bonito el círculo, pero tanto
esfuerzo para que luego explote…
HOMBRE
¡Calla!
El HOMBRE se acerca a la ventana y mira al exterior.

HOMBRE
Mierda...
El HOMBRE, nervioso, se dirige hacia los NIÑOS y agarra a

CRISTÓBAL, arrastrándolo con él hacia la ventana.
HOMBRE
¡Tú, ven aquí conmigo! ¡No te
muevas!

14.41B. PLAZA EDIFICIO VICTORIA. EXT. DÍA
El móvil de Susana suena sobre el asiento del coche.
“David” está llamando. DAVID llega hasta el coche de Susana
y ve el móvil. Cuelga jodido y, rápidamente, coge el micro
de la radio de policía.
14.42A. GUARDERÍA, PASILLO. INT. DÍA.

Vemos el walkie de SUSANA.
DAVID OFF
Subinspectora Vargas, ¿me recibes?
Pero SUSANA desconecta el walkie sin mediar palabra.

PALACIOS la mira entre sorprendido y acojonadillo. SUSANA
se lleva el índice a los labios pidiendo silencio. Siguen
avanzando.
14.41C. PLAZA EDIFICIO VICTORIA. EXT. DÍA

DAVID, impotente, suelta el micro de la radio.
DAVID
Joder…
El JEFE DE OPERATIVO y varios GEOS observan un plano

desplegado sobre el capó de un coche de la judicial. DAVID
se acerca a ellos.
DAVID
Ahí dentro hay niños, señor. Y
seguramente varios de mis hombres…
JEFE DE OPERATIVO
El mando del operativo lo tenemos
los GEO. Ustedes están aquí de
apoyo. ¿Entendido?
DAVID
Deberíamos esperar al negociador.
JEFE DE OPERATIVO
(Harto)¿Qué le acabo de decir?
DAVID asiente a su pesar. Visión mira telescópica: las

cortinas se mueven un poco. Se escuchan las radios de los
GEOS.
POLICÍA (RADIO)
Aquí Alpha a Bravo 1, se está
asomando a la ventana. Puedo tener
línea de tiro.

JEFE OPERATIVO (RADIO)
Espere a mi orden.
Visión mira telescópica: De repente, el HOMBRE comienza a

disparar al exterior. Terror. Gritos de los curiosos, los
policías se protegen. DAVID y CRISTINA se sitúan tras el
furgón. DAVID grita a la gente.
DAVID
¡¡Todo el mundo al suelo!!
Paran los disparos. En la ventana el HOMBRE agarra al NIÑO

delante de él. Apuntándole.
HOMBRE
¡¡Estoy viendo tiradores!! ¡¡Qué se
vayan!!
DAVID observa con tensión. El NIÑO llora.

DAVID
Hijo de puta…
HOMBRE
¡¡Que se vayan o me lo cargo!!
Los FRANCOTIRADORES en la azotea de enfrente a la espera de

órdenes. Visión mira telescópica: el punto de mira en la
cabeza del HOMBRE, a pesar de la cobertura de su rehén.
FRANCOTIRADOR se lleva la mano a la oreja.
FRANCOTIRADOR
Podría tener tiro.
JEFE DE OPERATIVO (RADIO)

Retiraos.
Los FRANCOTIRADORES se retiran. El HOMBRE vuelve a entrar

con el NIÑO. El JEFE DE OPERATIVO mira a uno de sus
hombres.
JEFE DE OPERATIVO
Vamos a entrar.
GEO
Recibido
Un grupo de GEOS comienzan a desplegarse preparándose para

entrar en el edificio.
14.36F. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE deambula como una fiera enjaulada. No sabe qué
hacer. Se golpea la cabeza.

De repente, comienza a abrir las bombonas de gas.
Escuchamos el siseo. El gas distorsiona el aire.
HOMBRE
Ha llegado el momento…
MÁRQUEZ
Puedes entregarte.
HOMBRE
¡Nooooo! ¡Tengo que volar este puto
bloque!
MÁRQUEZ
¡Espera! Escúchame, por favor
HOMBRE
El diablo viene a por mí… ¡Este
edificio está maldito!
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran tensos.
14.42B. GUARDERÍA, PASILLO/BAÑOS. INT. DÍA.

SUSANA y PALACIOS, sin hacer ruido, van comprobando todas
las estancias por las que pasan.
De pronto, oyen ruidos al otro lado de una puerta. SUSANA
se acerca y abre. Allí, maniatada y amordazada, está una
PROFESORA. Tiene una herida en la frente. Los mira,
enloquecida.
SUSANA
Tranquila
PALACIOS
Somos policías.
SUSANA
(A Palacios)Quédate con ella.
PALACIOS asiente y se acerca a la PROFESORA para desatarla.

SUSANA sigue su camino.
14.36G. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE junto a las bombonas, sigue hablando nervioso,
desesperado.
HOMBRE
(Temblando) El diablo me persigue.
Tengo que salvarme… No puedo más…

MÁRQUEZ
(Empático)Escucha, no tienes por
qué hacerlo solo. Nosotros podemos
ayudarte a matar al diablo.
MÁRQUEZ mira al ENLACE, que capta. Tienen que ganar tiempo.

ENLACE
Si de algo sabemos nosotros es de
matar diablos.
HOMBRE
¡A vosotros dos os mato antes de
explotar el edificio!
El HOMBRE les apunta visiblemente nervioso. Y en ese

momento el ENLACE tiene una idea. Mira a MÁRQUEZ.
ENLACE
A él no. No puede. Inténtelo, ya
verá.
MÁRQUEZ
Qué cojones estás diciendo…
ENLACE
Dispárele… Donde quiera.
Resucitará. Es un ángel, como
usted.
HOMBRE
(A Márquez) ¿Eres un ángel?
MÁRQUEZ mira al ENLACE. Mira al HOMBRE.

MÁRQUEZ
Eh…Sí.
HOMBRE
¡Mientes!
ENLACE
Dispárale. ¡Compruébelo!
MÁRQUEZ entra en la farsa, tenso.

MÁRQUEZ
¡Dispárame! ¡Soy un ángel!
ENLACE
¡El arcángel Gabriel!
HOMBRE
¡Callaos de una puta vez!

14.42C. GUARDERÍA, PASILLO. INT. DÍA.
SUSANA camina sola con su arma en alto. SUSANA está
llegando a la puerta del aula. Traga saliva y quita el
seguro de su pistola sin levantar el menor ruido.
14.36H. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE les mira hiperventilando. MÁRQUEZ ve unas tijeras
en la mesa de la profesora.
MÁRQUEZ
Mira, vamos a hacer una cosa. Vas a
coger esas tijeras que están encima
de la mesa y vas a rajarme la cara.
Hazlo. Ya verás.
El HOMBRE mira las tijeras, duda por un instante, pero

luego las coge.
14.41D. PLAZA EDIFICIO VICTORIA. EXT. DÍA

El grupo de GEOS llegan junto al portal. DAVID, tras un
furgón, mira con preocupación hacia allí. Los GEO
amartillan sus armas… esperando la orden de entrada al
edificio.
14.36I. GUARDERÍA, AULA. INT. DÍA.

El HOMBRE se acerca a MÁRQUEZ con las tijeras.
ENLACE
Rajele. Vamos. ¡Como si fuera
mortadela!
MÁRQUEZ
(Muy tenso)Tampoco le animes…
El HOMBRE hace un tajo a MÁRQUEZ en su cara. Expectación.

MÁRQUEZ se duele… De pronto el corte comienza a
regenerarse. Las tijeras caen de la mano del HOMBRE al
suelo. Da un paso atrás impactado.
HOMBRE
¿Quiénes sois?
MÁRQUEZ
¡Nosotros? Los putos amos.
HOMBRE
¿Venís… Venís del cielo?

De pronto el HOMBRE nota algo a su espalda y se gira. Allí
ve a SUSANA, que acaba de entrar en el aula.
HOMBRE
¿Y tú quién eres?
SUSANA
La virgen María.
SUSANA le asesta un tremendo golpe con la culata dejándolo

inconsciente.

En ralentizado, vemos a los NIÑOS saliendo entre los GEOS,
que finalmente no han entrado. Corren a los brazos de sus
padres, que lloran emocionados al verlos. PALACIOS y
CRISTINA junto a la PROFESORA. Entre los NIÑOS, vemos salir
a MÁRQUEZ, SUSANA y el ENLACE. Nuestros héroes. SUSANA
lleva al HOMBRE esposado, lanza una mirada de suficiencia a
un GEO y deja al detenido en manos de dos POLICIAS.
DAVID observa a SUSANA pasar junto a él. Sus miradas se
cruzan. DAVID le sonríe con una mezcla de reproche y
orgullo. No tiene remedio. Se acerca a MÁRQUEZ y al ENLACE.
DAVID
¿Estáis bien?
MÁRQUEZ
Bien. Sí.
DAVID
(Cabecea) Ya os vale….
MÁRQUEZ
¿Me disculpáis?
El ENLACE asiente. Se hace a un lado. MÁRQUEZ va hacia

SUSANA y DAVID entra en el edificio.
SUSANA observa como sus compañeros meten al exmilitar en un
coche. MÁRQUEZ mira a SUSANA con orgullo.
MÁRQUEZ
Me has salvado la vida. Gracias.
SUSANA
Te debía una. Ahora estamos en paz.
MÁRQUEZ y SUSANA cruzan un asentimiento cómplice. SUSANA

se aleja. En ese momento llega CRISTÓBAL de la mano de su
MADRE. CRISTÓBAL señala a MÁRQUEZ fascinado.

CRISTÓBAL
Es él. ¡Es él!
MÁRQUEZ parece sorprendido. La MADRE se acerca a MÁRQUEZ

admirada.
MADRE
Mi hijo dice que es usted un héroe.
MÁRQUEZ
Yo no. Aquí el único héroe eres tú.
MÁRQUEZ le revuelve el pelo a CRISTÓBAL.

MADRE
Muchas gracias
MÁRQUEZ
Gracias a ti Hulk.
CRISTÓBAL sonríe y se va. El ENLACE llega junto a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
¿Nos vamos?
ENLACE
Si, vámonos señor Márquez.
La cámara asciende desde la guardería a la fachada. Es un

bloque de viviendas alto, majestuoso, la fachada antigua
rehabilitada. La cámara sigue ascendiendo. Tras una de las
ventanas completamente sola, vemos a la NIÑA observando,
seria.
14.44A. COMISARÍA, SALA INSPECTORES. INT. DÍA

En la televisión de la sala, vemos una fotografía del
HOMBRE sacada de sus redes sociales: se trata de una foto
tomada en la mili. Vemos al HOMBRE posando de uniforme con
una sonrisa amable, nada que ver con el rostro desquiciado
que hemos conocido.
MARÍA
Su nombre es Raúl Sánchez. Fue
vecino del bloque hasta que lo
desahuciaron.
DAVID
Por lo visto, el edificio Victoria
es un edificio histórico. Una
empresa lo compró y lo rehabilitó
conservando sólo la fachada.
SUSANA señala la pantalla.

SUSANA
¿Y él?
DAVID
Fue el único que no aceptó la
oferta. Entró en juicios y acabaron
desahuciándolo.
SANTOS toma la palabra.

SANTOS
Parece que tenemos un móvil.
MÁRQUEZ
¿Le habéis hecho el test de drogas?
No paraba de hablar del diablo.
Decía que vivía en el edificio.
MARÍA
Y dentro de su cuerpo, le hemos
hecho el test y ha dado positivo…
Iba puesto hasta las cejas.
SANTOS zanja.
SANTOS
Lo importante es que los niños
están sanos y salvos. Buen trabajo.
Ah, y muchas gracias a todos,
acabáis de joderme mi luna de miel.
Risas. Los presentes se dispersan. SANTOS y MÁRQUEZ cruzan

una mirada, serios.
SANTOS
Bueno Márquez… es llegar tu y
liarla ¿eh?.
MÁRQUEZ
Ya ves.
SANTOS
Buen trabajo.
SANTOS se va a su despacho. MÁRQUEZ mira a su alrededor

buscando a SUSANA y ve al ENLACE en la puerta. Se acerca a
él.
ENLACE
Hola, señor Márquez.
MÁRQUEZ se gira y ve al ENLACE.

MÁRQUEZ
¿Se puede saber que haces aquí?

ENLACE
He venido a buscarle.
Pero el ENLACE sólo está pendiente de SUSANA, que ojea unos

documentos en su mesa. MÁRQUEZ se da cuenta.
MÁRQUEZ
Ya…
ENLACE
Si me disculpa un momento.
El ENLACE se acerca a SUSANA, que lo ve venir, pero lo

ignora. Deja su pistola sobre la mesa. El ENLACE se planta
frente a ella, está preciosa, como siempre.
ENLACE
Hola, Susana.
SUSANA
¿Tú también por aquí? ¿Vais a venir
a tocarme los huevos en parejita?
El ENLACE mira a SUSANA sin contestar.

SUSANA
(Seria) Mira, Iago. Me la suda. Me
da igual lo que tengas que decirme.
Así que por qué no me haces un
favor, coges de la mano a tu tío y
os vais juntos a la mierda…
ENLACE
Susana… Yo… (Sincero) Sé que es
difícil de entender, pero…
SUSANA abre su cajón y mete su arma dentro. El ENLACE ve

algo extrañado. Es una pequeña gaita en la que pone
“recuerdo de Moaña”. La coge.
ENLACE
(Sin entender) ¿Y esto…?
SUSANA
Un souvenir.
SUSANA coge la gaita y la vuelve a meter en el cajón. Se

gira hacia los papeles de su mesa.
ENLACE
¿Estuviste en Moaña?.
SUSANA cierra los ojos. Impotencia y dolor contenido.

SUSANA
No… No estuve en Moaña.
El ENLACE no sabe qué decir. Sabe que ese no es un sí.
SUSANA le mantiene la mirada, dolida, emocionada. ENTRA
FLASH-BACK.
14.45A. SECUENCIA DE MONTAJE. MÚSICA E IMÁGENES.

SUSANA llega al puerto de Moaña en barco. Baja al muelle
ilusionada.
SUSANA OFF
¿Tu qué te crees? ¿Qué me crucé el
país entero para verte a ti?
SUSANA, con una foto del Enlace en la mano, pregunta a

varios PESCADORES del puerto si lo conocen.
SUSANA OFF
¿Para preguntarte por qué habías
desaparecido justo cuando empezaba
algo entre nosotros?.
SUSANA llega a la lonja de pescado. Enseña la foto a varias

PESCATERAS. Todas niegan con la cabeza.
SUSANA OFF
¿Para preguntar a cada vecino por
ti?
SUSANA en el paseo marítimo. Pregunta a una pareja de

ANCIANOS sentados en un banco. Anochece. SUSANA, que ya ha
perdido la sonrisa, pregunta a unas MARISCADORAS en la
playa. Nadie ha visto al Enlace.
14.44B. COMISARÍA, SALA INSPECTORES. INT. DÍA

SUSANA mira al ENLACE conteniendo las lágrimas. El ENLACE
se ha quedado demudado.
SUSANA
No me rompiste el corazón.
ENLACE
Susana, yo…
SUSANA
(Corta) Tú nada. ¿No te acabo de
decir que no pasó nada?
Guarda algunos papeles en el cajón, lo cierra y se va. El

ENLACE sigue absolutamente desolado. MÁRQUEZ se acerca a él
y le pone la mano en el hombro, reconfortándole.

ENLACE
Fue a buscarme a Moaña…
MÁRQUEZ
Vamos, anda.
MÁRQUEZ se lleva al ENLACE de comisaria.
14.45B. SECUENCIA DE MONTAJE. MÚSICA E IMÁGENES.

SUSANA camina sola por la playa, triste. Ya es de noche. La
vemos en el ferry de vuelta. Tiene lágrimas en los ojos. Se
las seca y tira la foto del Enlace al mar.
FUNDIDO A NEGRO.
14.46. CASA DAVID, HABITACIÓN/SALÓN. INT. NOCHE.

SUSANA pensativa en pijama, recién duchada y con el pelo
mojado. Del pasillo surge TEO y le apunta con una pistola
de juguete. SUSANA sonríe y levanta las manos.
El niño dispara y SUSANA hace como que recibe el impacto.
Justo en el centro de su corazón. Se derrumba en medio de
la cama tan bien, que TEO se queda parado, momento que
aprovecha SUSANA para atraparlo entre risas y hacerle
cosquillas. El niño ríe con ganas.
TEO
No, cosquillas, no.
SUSANA
Sí, cosquillas, sí…
En ese instante aparece DAVID. SUSANA suelta a TEO.

DAVID
(Cariñoso) A ver, melón, te he
dicho mil veces que no dispares a
Susana.
TEO
Es que se muere mejor que tú.
SUSANA sonríe. DAVID revuelve el pelo de su hijo.

DAVID
¿Cómo? Pero bueno, que poca
vergüenza. Tira para la cama. Ahora
voy yo a leerte un cuento.
TEO obedece. DAVID se sienta junto a SUSANA, suspira.

DAVID
¿Cómo estás?
SUSANA
Reventada.
DAVID
No me extraña, menudo día. Viene el
enano y casi vuelan un edificio.
¡Hay que joderse!
SUSANA
Eh, que no me hables de trabajo en
casa.
SUSANA besa a DAVID, que sonríe.

DAVID
Tienes razón. Pues entonces, vente
conmigo.
DAVID se levanta y le tapa los ojos.

SUSANA
(Ríe) Pero qué haces, bobo…
La lleva al salón y le deja mirar. La mesa está preparada

para una velada romántica, con velas y vino blanco
enfriándose. SUSANA lo mira y sonríe.
DAVID
Para la mejor poli de Vallecas.
SUSANA
Si has montado todo esto pensando
en el postre, ya te vas olvidando…
No me da la vida.
DAVID
Siéntate y relájate.
La lleva a la mesa y le cede un asiento. Al pasar junto a

ella, SUSANA le coge del brazo. Se miran. Se besan. SUSANA
sonríe pícara.
SUSANA
Postre igual no, pero un aperitivo…
DAVID
Primero tengo que acostar a Teo.
SUSANA asiente. Vuelven a besarse. DAVID se va. SUSANA coge

el vino para servir. Lee la etiqueta.
SUSANA
Vino gallego… que bien.
Resopla y se sirve una copa.

14.47. COCHE/CALLE MÁRQUEZ. INT/EXT. NOCHE.
MÁRQUEZ y el ENLACE en el coche ya parado. El ENLACE
triste, con la mirada perdida, pensativo.
ENLACE
Su hija me quería. Fue a buscarme a
Moaña.
MÁRQUEZ asiente jodido.

MÁRQUEZ
Laura también me quería… (Resopla)
Hay que joderse, ahora estamos más
solos que cuando volvimos por
primera vez.
El ENLACE asiente. MÁRQUEZ asiente. Apoyo mutuo sin

palabras. Tras el pequeño momento, MÁRQUEZ le da una
palmada en el hombro al ENLACE.
MÁRQUEZ
Mira, Iago. Vamos a hacer una cosa.
ENLACE
Diga.
MÁRQUEZ y el ENLACE salen del coche.

MÁRQUEZ
Nos abrimos unas cervezas y dejamos
las cosas raras para mañana. ¿Vale?
ENLACE
Pues no es mal plan.
Caminan hacia el portal de su casa cuando MÁRQUEZ ve algo.

ENLACE
Pues se jodió el plan. Allí está
Sebas.
El ENLACE ve a SEBAS en su portal. Se dirigen hacia él.

MÁRQUEZ
¿Qué tal todo Sebas?
SEBAS
¿Sabes qué ha pasado este año y
medio mientras estabais fuera? (…)
Nada. Y llegas tú y casi revientan
un edificio.

MÁRQUEZ
Casualidad.
SEBAS
Sí. Ya. Contigo todo son
casualidades. Y casi todas tienen
que ver con Vargas.
MÁRQUEZ
Sebas…
SEBAS
¡Ni Sebas ni hostias! En la plaza
de toros te oí llamar a Bea “mi
hija”.
A MÁRQUEZ se le congela el gesto. No sabe qué decir.

SEBAS
Sólo hay dos opciones, Márquez: O
estas completamente loco… O el que
está perdiendo la cabeza soy yo.
Así que dime la verdad, por favor…
¿Quién eres?
MÁRQUEZ le mira, le gustaría contarle la verdad. No puede.

MÁRQUEZ
Soy… Manuel Márquez, ya lo sabes.
SEBAS
(Explota) ¡Que me digas la verdad
de una puta vez, joder!
MÁRQUEZ, entre la espada y la pared, mira al ENLACE, luego

a SEBAS. Y de pronto, improvisa.
MÁRQUEZ
¿Te suena el magnolio de Palomeras?
SEBAS lo mira confundido, asiente.

MÁRQUEZ
Pues sube a casa que te voy a
contar algo.
SEBAS lo mira en silencio y lo sigue.
14.48. CASA MÁRQUEZ, SALÓN/ENTRADA. INT. DÍA.

SEBAS está sentado en el sofá. MÁRQUEZ en una silla junto a
él. El ENLACE trae cervezas. MÁRQUEZ no sabe por dónde
empezar. Está emocionado.

MÁRQUEZ
Había dos niños que cada tarde iban
a ese árbol. Era como un santuario
para ellos. Iban allí con sus
cromos de la liga… hasta que un año
consiguieron completar el álbum
entero. Con todo el Rayo Vallecano.
SEBAS empieza a entender. SEBAS no puede ni hablar.

MÁRQUEZ
¿Recuerdas cuál fue el cromo más
difícil de encontrar?
SEBAS
(Niega emocionado) ¿Cuál?
MÁRQUEZ
Sí que lo sabes, Sebas. Era el más
jodido de encontrar.
SEBAS le mira con un nudo en la garganta. Traga saliva.

SEBAS
Felines.
ENLACE
Señor Márquez, no puede…
MÁRQUEZ hace un gesto al ENLACE para que no le interrumpa.

Sigue mirando a SEBAS.
MÁRQUEZ
El mismo. Felines. ¿Y te acuerdas
que hicieron esos chicos con el
álbum?
Una lágrima cae por el rostro de SEBAS. Asiente.

MÁRQUEZ
Lo enterraron bajo ese árbol. Y
prometieron que jamás se lo
contarían a nadie. Se llevarían ese
secreto a la tumba. ¿Te acuerdas?
SEBAS hace esfuerzos por no emocionarse.

SEBAS
(Le cuesta) ¿Quién eres?
MÁRQUEZ
Dímelo tú.
SEBAS se rinde, rompe a llorar. Apenas puede musitar:

SEBAS
¿Andrés…?
MÁRQUEZ lo mira, sin contestar. Llora también.

MÁRQUEZ
Ese álbum sigue enterrado Sebas.
SEBAS
(Llora) Pero es imposible.
MÁRQUEZ
(Niega) Lo imposible fue conseguir
el puñetero cromo de Felines.
MÁRQUEZ y SEBAS se funden en un abrazo. Muy emocionado. El

ENLACE los mira entre lágrimas. Se quedan un instante
abrazados. Luego SEBAS se suelta y mira a MÁRQUEZ, todavía
conmocionado y con lágrimas en los ojos, igual que MÁRQUEZ.
SEBAS
Yo… Mejor… me voy a casa…
MÁRQUEZ
¿Estás bien?
SEBAS
Sí… O sea… No lo sé. Esto… Esto no
puede estar pasando.
MÁRQUEZ
Acábate la cerveza y hablamos un
poco más.
SEBAS
(Niega) No. Me voy, me voy.
Se dirige hacia la puerta, MÁRQUEZ le acompaña. Antes de

salir, se queda mirando de nuevo a MÁRQUEZ y se va. MÁRQUEZ
cierra la puerta y suspira emocionado.
MÁRQUEZ
Adiós, amigo.
De pronto el ENLACE llama su atención.

ENLACE
Señor Márquez…
MÁRQUEZ ve lo que está mirando el ENLACE. Se trata de la

NIÑA, que les observa en silencio desde el pasillo…

La NIÑA, sin mediar palabra, se dirige hacia la habitación
del ENLACE. Sus pasos no levantan el menor ruido. Su
desplazamiento pausado, su silencio y su determinación
tienen algo terrorífico. MÁRQUEZ y el ENLACE se miran algo
acojonados. Se acercan despacio, temerosos.
14.49. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. NOCHE

Entran y ven a la NIÑA de espaldas. El ENLACE se acerca a
ella lentamente, con cautela.
ENLACE
Hola.
La NIÑA se vuelve y lo mira, compungida, triste.

ENLACE
Soy yo, Iago.
El ENLACE se agacha para ponerse a la altura de la NIÑA.

MÁRQUEZ observa sobrecogido. La NIÑA le dice algo al ENLACE
al oído.
ENLACE
Dice que está muerta.
MÁRQUEZ
¿Qué…?
El ENLACE asiente, muy serio.

MÁRQUEZ
No me jodas… ¿Qué es, un fantasma?
La NIÑA vuelve a hablarle al ENLACE, al que le cambia el

rostro. El ENLACE mira a MÁRQUEZ muy preocupado.
MÁRQUEZ
¿Qué pasa? ¿Qué te ha dicho?
El ENLACE habla con gesto grave.

ENLACE
Que somos los únicos que podemos
ayudarla.
MÁRQUEZ no sale de su asombro. Mira el rostro vulnerable,

desamparado, de la niña. De repente las bombillas se apagan
por un instante y cuando vuelven a encenderse…¡La niña ha
desaparecido! MÁRQUEZ y el ENLACE se miran asombrados.
FIN

CAPÍTULO 15
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
GUILLERMO CISNEROS
PRÓLOGO
15.01A. CASA SEBAS. HABITACIÓN SEBAS. INT. NOCHE.

Mitad de la noche. Un reloj marca las 04.16. MARÍA duerme
profundamente abrazada a SEBAS, que sin embargo está serio,
con los ojos abiertos como un búho, sin dejar de mirar al
techo. Niega. Imposible dormir.
SEBAS retira la mano de MARÍA despacio y se incorpora en la
cama, sentándose. Se lleva las manos a la cara. Al
retirarlas, nos quedamos con su rostro…
Mientras empezamos a escuchar sonido de multitud…
15.02. SALA CONCIERTOS. INT. NOCHE. (FLASHBACK)
SEBAS de joven (18 años, gordito, con un intento de
mostacho). Lleva dos macetas de cerveza en la mano. Están
en un concierto, vemos planos cerrados de gente joven que
salta y canta al ritmo de la canción de unos teloneros.
Entra rótulo “1987”.
SEBAS llega hasta una chica que baila entre el público
sola. 17 años, preciosa, pelo ligeramente cardado. SEBAS le
pasa una maceta. Hablan a voces.
SEBAS
¡Tu cerveza, Laura!
LAURA
¡Gracias! ¿Por qué has tardado
tanto Sebas?
SEBAS
Mucha gente en la barra.
SEBAS y LAURA beben. De repente, un joven aparece detrás de

LAURA y la coge por la cintura. Lleva otra cerveza en la
mano y está algo achispado. Sonríe a SEBAS y a LAURA.
SANTOS
¡¡Esto está hasta los topes!!
LAURA
(Riendo) Suéltame, Santos…
SANTOS se suelta riendo. Se enciende un cigarro. Mira al

escenario.
SANTOS
A ver si terminan ya los teloneros
¿no? ¡Quiero verle ya!
De repente, alguien llama entre los JÓVENES.

CHICO (OFF)
¡Sebas!
SEBAS se gira y ve allí a VARGAS (18 años, rapado,

carismático, alto). SEBAS va hacia él y le abraza.
SEBAS
¡Andrés, pensé que no me
encontrarías! Esto se ha llenado.
VARGAS
¡El mejor concierto del año!
SEBAS lo gira tomándole por el hombro. Se dirige a SANTOS y

a LAURA, sonriente, orgulloso de VARGAS.
SEBAS
Este es el chico del que os hable,
mi amigo de toda la vida.
(Presenta) Óscar… Este es Andrés.
SANTOS
Pero todos me llaman Santos. Es mi
apellido.
VARGAS
(Sonríe) Ya imaginaba.
SANTOS le da la mano a VARGAS. SEBAS deja atrás a SANTOS… y

por fin LAURA y VARGAS cruzan sus miradas. Es como si la
música y todo se parara. Flechazo a primera vista. Sobre
los rostros de LAURA y VARGAS…
SEBAS (OFF)
Y esta es mi amiga Laura…
VARGAS le da dos besos a LAURA. Se sonríen.

VARGAS
Encantado.
LAURA
Encantada.
Están muy cerca. En ese momento alguien les llama:

JOVEN (OFF)
¡¡¡Chicos, foto!!!
VARGAS pasa la mano por el hombro a LAURA, SEBAS y LAURA

por la cintura. ¡Click! ¡Y flashazo!
Vemos en primer plano una máquina polaroid. Sale la
fotografía que poco a poco va revelándose. Encadenamos con:

15.01B. CASA SEBAS, HABITACIÓN SEBAS. INT. NOCHE.
La fotografía ha perdido su color. Ha pasado el tiempo y
ahora está desvaída entre las manos de SEBAS, que la ha
sacado de un cajón abierto junto a él. Nos quedamos con el
rostro de Laura en la foto…
ENCADENA CON:
15.03. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. NOCHE.
LAURA duerme profundamente en su parte de la cama. A su
lado está SANTOS, dormido, que echa un brazo sobre ella,
como si no quisiera que se le escapara.
ENCADENA CON:
15.04. CASA DAVID, HABITACIÓN DAVID. INT. NOCHE.
SUSANA mira cómo duerme DAVID. Sonríe y le besa lentamente
los labios. DAVID entreabre los ojos, medio dormido. SUSANA
le sonríe pícara y le vuelve a besar. DAVID sonríe.
DAVID
¿Otra vez…?
SUSANA lo besa de nuevo. DAVID la besa también. Los dos se

magrean apasionados. Hacen el amor.
15.05. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. NOCHE
El ENLACE está acostado en la cama, dormido. Se da la
vuelta para acomodarse… ¡Cuando descubre que hay alguien
junto a él! El ENLACE abre los ojos desconcertado, sin
apenas moverse: es la NIÑA FANTASMA, que duerme acurrucada
a su lado, satisfecha. El ENLACE la mira sin saber qué
hacer, no quiere despertarla. Con gran sigilo, coge el
móvil de su mesita de noche y llama.
15.06. CASA MÁRQUEZ. HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE.
MÁRQUEZ completamente dormido. De repente, su móvil se
ilumina y comienza a sonar sobre la mesita de noche.
Confundido por las horas, contesta, todavía casi dormido.
MÁRQUEZ
¿Sí?
INTERCUT:
El ENLACE susurra al otro lado, desde su habitación.
ENLACE
Buenas noches, señor Márquez.
MÁRQUEZ se incorpora en la cama, adormilado.

MÁRQUEZ
¿Dónde estás?
ENLACE
En mi habitación.
MÁRQUEZ
Entonces para qué me llamas, Iago…
ENLACE
Para no despertarla. ¿Puede usted
venir un momento por favor?
MÁRQUEZ cuelga y se levanta cansado, en mitad de la noche,

en calzoncillos y camiseta.
MÁRQUEZ
La madre que lo parió…
CORTAMOS A:
MÁRQUEZ y el ENLACE, ambos de pie, miran a la NIÑA FANTASMA
dormida plácidamente en la cama. Es una imagen llena de
ternura. Hablan en susurros.
MÁRQUEZ
¿Qué hacemos?
ENLACE
No sé, por eso le he llamado. Usted
tiene dos hijas.
MÁRQUEZ
Ya, pero mis hijas no atraviesan
paredes.
ENLACE
(Cariñoso) Que mona es, ¿verdad?
La NIÑA se mueve buscando un mejor acomodo.

ENLACE
¿No le transmite una sensación de
paz?
MÁRQUEZ
(Tras mirarla) No.
Se miran de nuevo.
MÁRQUEZ
Creo que lo mejor es despertarla y
que nos diga qué quiere de
nosotros.

ENLACE
Vale.
MÁRQUEZ se acerca a ella muy despacio y adelanta su mano

para tocarla. MÁRQUEZ la toca en el hombro con suavidad. La
NIÑA abre los ojos de golpe y mira a MÁRQUEZ con los ojos
muy abiertos. De pronto, las bombillas del salón estallan.
MÁRQUEZ y el ENLACE se giran asustados. Cuando miran de
nuevo a la cama, la NIÑA ya no está. MÁRQUEZ resopla y se
lleva la mano al corazón.
MÁRQUEZ
CABECERA
15.07. CASA SEBAS, HABITACIÓN SEBAS. INT. DÍA.

Primer plano del rostro de SEBAS mientras oímos un taconeo
nervioso arriba y abajo de la estancia.
MARÍA (OFF)
¿Puedes sacar la ropa de la
lavadora? Voy justa de tiempo.
SEBAS
Vale.
SEBAS está sentado en una esquina de la cama. Tiene mala

cara, no ha pegado ojo. MARÍA, ya arreglada para irse a
trabajar, lo mira a través del espejo mientras se coloca
los pendientes.
MARÍA
Por cierto, también va a llamar el
casero, para hablar del alquiler.
Dile lo que hablamos, que no te
líe.
SEBAS
Bueno.
SEBAS asiente. MARÍA lo mira.

MARÍA
¿Estás bien?
SEBAS
Sí.
MARÍA lo mira.

MARÍA
¿Seguro? No has pegado ojo en toda
la noche.
SEBAS
Cosas del bar…
MARÍA lo mira un instante. Finalmente asiente y sigue

retocándose frente al espejo. Con cautela:
MARÍA
Ah, Nos ha llamado Laura para
invitarnos esta noche a cenar a su
casa.
SEBAS
(Tenso) ¿A cenar?
MARÍA
Sí.
SEBAS
¿A su casa?
MARÍA
No, Sebastián, a su palacio de
invierno.
SEBAS
¿No podemos aplazarlo al fin de
semana? Hoy hay Champions, se me
llena el bar, ya sabes. Es mal día…
MARÍA se sienta junto a él en la cama.

MARÍA
Es la cuarta vez que nos invitan.
SEBAS asiente. MARÍA le habla con cariño.

MARÍA
Sé que Santos y tú no sois uña y
carne, pero no puedes rehuirle
siempre. Son marido y mujer.
SEBAS
(Repite) Marido y mujer.
MARÍA
Si. Me voy que llego tarde.
MARÍA le da un beso y se va, pero SEBAS se queda pensativo.

SEBAS
Marido y mujer… (Niega) hay que
joderse.
15.08. CASA MÁRQUEZ, SALÓN/ENTRADA. INT. DÍA

El ENLACE, en camiseta y calzoncillos, está subido a una
escalera cambiando las bombillas mientras MÁRQUEZ aguanta
abajo, pensativo.
MÁRQUEZ
No sabía yo que los fantasmas
dormían… Yo pensaba que iban
vagando por ahí, como en la
película esta de… “Los Otros”.
ENLACE
La ha asustado.
MÁRQUEZ
Y ella a mí, no te jode.
ENLACE
No hable así señor Márquez. ¿No ha
visto con qué carita de pena nos
miraba? Esa pobre niña está muy
sola.
El ENLACE mira a MÁRQUEZ, que lo ve venir.

MÁRQUEZ
Iago…No te encariñes…
ENLACE
¿Por qué no nos la quedamos?
MÁRQUEZ
Ni hablar, no es un perro, es un
fantasma. No podemos adoptarla.
Además, ni siquiera sabemos las
intenciones que tiene.
ENLACE
Bueno, ya contactaremos con ella.
MÁRQUEZ
Sí. Llamando a Cuarto milenio.
En ese momento, llaman al timbre, MÁRQUEZ va a abrir. Allí

está SEBAS, observándole. MÁRQUEZ se muestra sorprendido.
MÁRQUEZ
Sebas… ¿Qué haces aquí… ¿No
tendrías que estar en el bar?

SEBAS ignora a MÁRQUEZ.
SEBAS
¿Cuando me desvirgué?
MÁRQUEZ
¿Cómo…?
SEBAS
¿Que cuando me desvirgué? ¿Cuando
fue mi primera vez?
MÁRQUEZ mira a SEBAS y sonríe.

MÁRQUEZ
Verano del 88, fiestas de
Valdemoro.
SEBAS
¿Con quién?
MÁRQUEZ
¿De verdad quieres que te lo
recuerde?
SEBAS
Si, joder.
MÁRQUEZ
Muy bien. Rosita Jiménez, la
tartamuda.
SEBAS lo mira, atónito.

SEBAS
Joder… Solo Andrés sabía eso.
MÁRQUEZ mira a SEBAS, sonríe.

MÁRQUEZ
Pasa, anda.
SEBAS pasa. Antes de cerrar, MÁRQUEZ ve a los dos TURISTAS

ALEMANES salir con las maletas y sus floridas camisas del
piso de enfrente. Se acercan a él muy efusivos. MÁRQUEZ no
entiende nada de lo que dicen.
MÁRQUEZ
Muy bien, muy bien… Auf
Wiedersehen.
MÁRQUEZ se despide de ellos amable con un gesto de cabeza y

cierra. Vuelve al salón donde se encuentra SEBAS, que no
deja de mirarlo.

SEBAS
Vi tu cadáver… Te lloré… ¿Cómo coño
se asume una cosa así?
SEBAS lo toca.
SEBAS
¿Y este cuerpo? ¿Qué se siente
estando en el cuerpo de otro?
ENLACE
Técnicamente se llama traje.
SEBAS
(Lo mira) ¿Qué…?
MÁRQUEZ
Ni caso. Al principio es raro de
pelotas pero luego te acostumbras.
SEBAS lo mira con cariño.

SEBAS
Tanto tiempo teniéndote cerca…
Tanto tiempo al lado… Yo no, no
puedo asimilar una cosa así.
MÁRQUEZ
Te acostumbrarás, Sebas, sé lo que
digo. De verdad.
SEBAS
Pero yo… no puedo guardar este
secreto solo…
ENLACE
Pues más nos vale que lo haga.
MÁRQUEZ mira a SEBAS muy serio.

MÁRQUEZ
Escúchame Sebastián. No puedes
decir nada de esto. Nada. A nadie.
La vehemencia de MÁRQUEZ hace que SEBAS asienta persuadido.

SEBAS le toca la cara.
SEBAS
Si es que no te pareces en nada.
MÁRQUEZ
Sebas, por favor… A nadie.
¿Estamos?
SEBAS asiente algo conmocionado.

SEBAS
Mejor me vuelvo al bar…
MÁRQUEZ asiente y da una palmada en el hombro a SEBAS, que

se marcha. Cuando sale, el ENLACE mira a MÁRQUEZ.
ENLACE
Ha omitido usted lo más importante,
señor Márquez.
MÁRQUEZ
¿El qué?
ENLACE
Si Sebas casca, usted la casca.
MÁRQUEZ
¿Tú has visto cómo estaba el
hombre?
ENLACE
Al borde del jamacuco.
MÁRQUEZ
Pues eso. Poco a poco…
En ese momento, llega un whatsapp al teléfono de MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ lo lee y se queda helado. El ENLACE se da cuenta.
ENLACE
¿Quién es?
MÁRQUEZ
(Blanco) Ni te lo imaginas.
15.09. CALLE LAURA. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ está apoyado en su coche frente a la casa de Laura.
Mira emocionado hacia el balcón de la casa de su familia.
Le asaltan los recuerdos.
En ese momento, la puerta se abre… MÁRQUEZ ve a BEA salir
del portal. Está expectante por ver cuál será la reacción
de su hija al verle. BEA lo localiza… y sonríe. Una gran
sonrisa, franca y sincera. MÁRQUEZ sonríe también,
emocionado. BEA llega hasta él y lo mira.
BEA
Hola.
MÁRQUEZ
Hola, ¿Qué tal?.

Por fin, BEA le abraza. MÁRQUEZ no puede ser más feliz. Se
separa y la mira.
MÁRQUEZ
Estás… Diferente. Más mayor.
BEA
Pues tú estás hecho una mierda, la
verdad.
MÁRQUEZ
Ah. Muchas gracias… pero es cierto,
mira.
BEA
¿Me llevas al instituto?
MÁRQUEZ asiente. Ambos se meten en el coche.

15.10. COMISARÍA, CALABOZOS. INT. DÍA
Vemos al EXMILITAR (HOMBRE de la guardería en el capítulo
anterior) en el suelo de la celda haciendo flexiones
marcialmente, sin camiseta, vemos sus tatuajes. Es evidente
que está muy en forma. En ese instante, CRISTINA, de
uniforme, entra en la estancia portando una bandeja con el
desayuno. La deja encima de la mesa y mira al preso.
CRISTINA
El desayuno…
El EXMILITAR deja de hacer flexiones y se sitúa junto a las

rejas. CRISTINA saca las esposas y se acerca.
CRISTINA
Junta las muñecas.
El EXMILITAR obedece, dócil. CRISTINA le esposa.

CRISTINA
Ahora vete al fondo de la celda.
Obedece también. CRISTINA se dispone a abrir… Y en cuanto

lo hace, el EXMILITAR se gira y la coge del cuello. La tira
al suelo. Está a punto de estrangularla cuando una pistola
lo encañona. Es SUSANA.
SUSANA
Hola, soy yo otra vez. La Virgen
María.
PALACIOS está tras ella, también apuntándolo con mano

temblorosa. El EXMILITAR mira a SUSANA de reojo.

SUSANA
O te metes en la celda o te meto yo
a hostias.
El EXMILITAR comienza a moverse.

PALACIOS
(Tartamudea) De-despacio. Con
movimientos lentos…
SUSANA
Y cuidadito con Palacios, que está
muy loco. Venga.
El EXMILITAR entra en la celda apuntado por PALACIOS.

SUSANA se acerca a CRISTINA, que aún sigue sentada en el
suelo recuperando el aliento.
SUSANA
Cris ¿Estás bien?
CRISTINA asiente. Está bien.

CRISTINA
¿Puedo pedirte una cosa?
SUSANA
No te preocupes. No voy a decir
nada. Sube.
CRISTINA asiente, agradecida, se incorpora y se marcha.

PALACIOS cierra con llave la celda. El EXMILITAR se sienta
al fondo. SUSANA mira al preso, seria. Es muy peligroso. Se
dirige a PALACIOS.
SUSANA
Sube un momento por favor. Ahora te
alcanzo.
PALACIOS se va. SUSANA se queda a solas con el EXMILITAR.

SUSANA
Eres un pedazo de mierda, ¿lo
sabes, no?
El EXMILITAR se levanta y se acerca a SUSANA. Habla

desesperado.
EXMILITAR
No comprendes lo que está pasando.
No puedes entender todo lo que
viene.
SUSANA cabecea y se marcha.

15.11. COCHE MÁRQUEZ. INT/EXT. DÍA
MÁRQUEZ conduce en silencio mientras mira de reojo a su
hija BEA, que se ha hecho un tatuaje en el antebrazo. Ya
están hablando cuando entramos en la secuencia:
MÁRQUEZ
¿Te has hecho un tatuaje?
BEA
(Sonríe) Sí, qué pasa.
MÁRQUEZ
Nada… Bueno, sí, que esas cosas ya
sabes que son para siempre ¿no?
BEA
(Ríe) Pero qué padre eres a veces
Márquez. (Mira la calle) Para por
aquí, porfa, a veces la entrada se
pone hasta arriba.
MÁRQUEZ sonríe y la mira. Busca un sitio para aparcar y

para. BEA le devuelve la mirada.
BEA
¿No quieres saber por qué te he
llamado?
MÁRQUEZ
¿Para preguntarme dónde me he
metido el último año y medio?
BEA
No.
MÁRQUEZ
(Cariñoso) ¿Entonces…?
BEA
Estoy yendo al psicólogo, ¿sabes?
MÁRQUEZ la mira en silencio.

MÁRQUEZ
No. ¿Cómo que vas al psicólogo?
BEA
Bueno, psicóloga.
MÁRQUEZ
Ya, pero… yo te veo bien. Te veo...
no sé, más madura ¿no?. ¿En serio
necesitas ir al psicólogo?
BEA niega. Mira a MÁRQUEZ.

BEA
Hay cosas de esa noche que no
termino de entender Márquez. Y que
se que sólo puedo hablarlas contigo
y con Iago. Con nadie más.
MÁRQUEZ
Ya sabes lo que pasó Bea. Te
secuestró el cabrón de tu profesor.
BEA
No me refiero solo a eso Márquez.
Necesito que me ayudes. A recordar.
¿Lo harás?
MÁRQUEZ asiente en silencio. BEA lo mira, seria.

BEA
Prométeme que no me mentirás.
MÁRQUEZ
(Tras silencio) Te lo prometo.
BEA sonríe, le da un beso.

BEA
Pues me voy, que llego tarde.
¿Porque no tienes pensado volverte
a fugar, verdad?
MÁRQUEZ
Jamás.
BEA sale del coche. Antes de irse, MÁRQUEZ la mira.

MÁRQUEZ
Bea…
BEA
Dime.
MÁRQUEZ
Gracias por ser la única que
todavía quiere verme.
BEA
¿Sabes lo que tenemos en común tú y
yo, Márquez? Que los dos somos unos
bichos raros. Chao. Gracias.
BEA sonríe, cierra y se va. MÁRQUEZ mira a su hija

orgulloso, conmovido.
MÁRQUEZ
Y alguna cosa más, hija…
Y MÁRQUEZ arranca y se va de allí.

MÁRQUEZ entra a comisaría y le aborda CRISTINA, algo tensa.
CRISTINA
Inspector, le están esperando en el
despacho del comisario.
MÁRQUEZ
¿A mí?
CRISTINA
Si. Han venido los del grupo
antiterrorista. Quieren hablar con
usted.
MÁRQUEZ asiente, serio. Se dirige al despacho.

15.13. COMISARÍA, DESPACHO SANTOS. INT. DÍA.
MÁRQUEZ llama y entra al despacho. Ve a SANTOS junto a un
dos AGENTES. De espaldas hay una mujer leyendo documentos.
SANTOS
Hombre, Márquez, dichosos los ojos.
La mujer se vuelve. Es LOLA. MÁRQUEZ no se lo puede creer.

MÁRQUEZ
Tú…
LOLA lo mira a los ojos. SANTOS sonríe.

SANTOS
Creo que ya os conocéis ¿no?. Es la
inspectora Dolores Arribas, es la
oficial al mando. Ella coordinará
el traslado del exmilitar.
LOLA se acerca a MÁRQUEZ y le tiende la mano.

LOLA
Hola Manuel.
MÁRQUEZ se la estrecha, aun impactado.

MÁRQUEZ
Hola…
LOLA
Te presento a los inspectores Silva
y Collado, compañeros del grupo.

MÁRQUEZ los saluda. LOLA muestra los papeles que estaba
leyendo. Se la ve seria y profesional.
LOLA
Raúl Sánchez… ¿Esto es todo lo que
tenemos sobre su vida? ¿Algo más
que yo deba saber?
MÁRQUEZ no deja de mirar a LOLA. Pero mantiene el tono

profesional.
MÁRQUEZ
Lo desahuciaron hace dos años,
antes del secuestro. Le quitaron su
vivienda y creemos que ese es el
móvil.
LOLA mira a SANTOS y a MÁRQUEZ. Guarda los papeles.

LOLA
Le interrogaremos aquí mismo. A ver
qué podemos sacarle. Aunque ya os
digo que no parece un caso de
nuestro grupo, pero hay que salir
de dudas.
MÁRQUEZ
Quiero estar presente.
LOLA
No. Ahora es nuestro caso.
MÁRQUEZ mira a SANTOS.

MÁRQUEZ
Jefe, la subinspectora Vargas lo
detuvo y yo estuve encerrado con él
un par de horas. Ese tío me conoce.
Puedo ayudar.
SANTOS mira a MÁRQUEZ valorando y mira a LOLA.

SANTOS
Márquez tiene razón.
LOLA
Perfecto… Pero desde el otro lado
del cristal. El interrogatorio lo
llevamos nosotros.
SANTOS asiente.
SANTOS
Eso es todo.

Se levanta la reunión. MÁRQUEZ sale.
LOLA sale tras él.
LOLA
Manuel, espera…
MÁRQUEZ se detiene a esperarla.

MÁRQUEZ
Hola…
LOLA
¿Hola?. ¿Soy tu mujer y solo se te
ocurre decirme eso?. Mira no te he
partido la cara ahí dentro porque
soy una profesional…
MÁRQUEZ intenta calmarla.

MÁRQUEZ
No te esperaba, lo siento.
LOLA
(Extrañada) Llevo cinco años en el
grupo antiterrorista.

MÁRQUEZ
Cinco años… Sí que empezaste joven.
LOLA
Manuel, nos conocimos allí.
MÁRQUEZ la mira perplejo. LOLA niega, conteniendo.

LOLA
Ya. Que no te acuerdas, claro.
MÁRQUEZ
Pues no. No me acuerdo.
LOLA cabecea tratando de no perder los nervios. Saca un

sobre del bolso y se lo da.
LOLA
Toma.
MÁRQUEZ
(Mirándolos) ¿Qué son?

LOLA
Los papeles del divorcio. Fírmalos
hoy mismo si puede ser.
LOLA le da una palmada en el hombro.

LOLA
No sea que te vuelvas a fugar,
Vaquilla.
MÁRQUEZ asiente. A lo lejos, SUSANA y MARÍA toman café

mirando discretamente a LOLA y a MÁRQUEZ, cotilleando.
SUSANA
Joder qué fuerte…
MARÍA
Le ha dado un sobre. ¿Qué será?
SUSANA
Yo no veo mucho feeling entre
ellos.
MARÍA
Hombre, él la dejó tirada y luego
desapareció. Yo ya le habría
mandado a Pekín de una patada en
los huevos.
SUSANA
No sé. Márquez la mira raro…
MARÍA
Es que Márquez es rarito, cariño.
LOLA se acerca a ellas, que se callan. LOLA se sirve un

café y las mira.
LOLA
Podéis seguir hablando de mí, me
voy enseguida.
SUSANA
No… No estábamos hablando de ti.
LOLA
Mientes muy mal. Bueno como
persona, malo como policía.
SUSANA no sabe si es halago u ofensa. LOLA se sitúa frente

a ella.
LOLA
Sé lo que Manuel le hizo a tu
madre. Pero a mí también me engañó.
SUSANA mira a LOLA seria sin decir nada.
LOLA
Vamos a interrogar al detenido.
Santos me ha pedido que estéis
presentes tú y Márquez.
SUSANA
Muy bien.
SUSANA sale hacia la sala de interrogatorios. LOLA le hace

una seña a MÁRQUEZ que guarda los papeles y va tras ellas.
MARÍA trabaja frente a su ordenador. Llaman a su móvil. Es
LAURA. MARÍA contesta.
MARÍA
Laura… Dime…
INTERCUT:
15.16. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.
LAURA está secando los platos. Tiene el teléfono entre
oreja y hombro.
LAURA
Nada. Sólo quería saber si al final
venís esta noche. Se han apuntado
también David y Susana.
MARÍA
(Dudosa) Pues estoy pendiente de
Sebas, pero yo creo que sí.
LAURA
¿Qué pasa? ¿Tiene mucho lío en el
bar, o qué?
MARÍA
Eso dice, aunque últimamente está
más rarito… No sé qué le pasa,
hija.
MARÍA baja el tono, se asegura de que no le escucha nadie.

MARÍA
Por cierto, tengo que contarte
algo… Un cotilleo…
LAURA cambia el gesto, escucha con interés.

LAURA
¿Un cotilleo de quién?
MARÍA
Bueno… A ver… (Con tacto) La ex de
Márquez está en la comisaría.
LAURA deja los platos y escucha, atenta.

LAURA
¿Cómo en comisaría?
MARÍA
Es del grupo antiterrorista. Ha
venido por lo de la guardería.
LAURA encaja. Asiente. No quiere hablar, pero… se le escapa.

LAURA
Pues qué bien, no… ¿Y se va a
quedar mucho tiempo?
Antes de que María conteste, recula.

LAURA
Mira ¿sabes qué María?. Que no
quiero saberlo, me la trae floja.
No me lo cuentes.
MARÍA
Ya sé que te da igual, pero bueno,
prefería que te enteraras por mí…
LAURA
Y te lo agradezco, así que ya estoy
enterada. Tema zanjado, ¿vale? No
quiero que me cuentes nada más.
Silencio. LAURA no puede evitar volver...

LAURA
Ahora… te digo una cosa ¿eh?. Ya
son ganas de meterse en esa
comisaría y verle la cara todos los
días a ese cabronazo.
MARÍA
Pues no será por la química que
tienen, ya te lo voy contando…
LAURA
¿No tienen química?
MARÍA
Cero. Como si fueran extraños.
LAURA asiente.
LAURA
Ya, bueno… María que no lo quiero
saber, cariño. Déjalo. (Cambia)
Habla con Sebas y me decís si venís
esta noche, ¿vale?
MARÍA
Vale. Luego te llamo. Un beso.
LAURA deja el móvil sobre la mesa. Nos quedamos con su

gesto serio y pensativo.
15.17. EDIFICIO VICTORIA. EXT/INT. DÍA.
La fachada imponente del Edificio Victoria. Alguien llega
frente a la puerta precintada de la guardería. Se trata del
ENLACE. Mira a un lado y a otro, nadie se fija en él. Con
una tarjeta de crédito, fuerza la puerta de la guardería y
abre. Vuelve a mirar alrededor. Rompe el precinto y entra.
15.18A. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA.
El EX MILITAR, esposado, está sentado en la mesa de
interrogatorios mirando en silencio y actitud serena a los
dos AGENTES ANTITERRORISTAS.
La puerta se abre. El EX MILITAR levanta la mirada y ve a
LOLA que entra y se sienta frente a él. LOLA abre su bloc
de notas y lee.
LOLA
Voy a pasarte lista. Párame si me
equivoco.
El EXMILITAR la mira a los ojos.

LOLA
Estuviste en Irak dos años. Cuando
volviste a España, te
diagnosticaron estrés postraumático
y depresión… Empezaste a beber y a
medicarte… (Mira el bloc) Además,
esta es tu primera detención. Antes
nada. Ni una multa de tráfico. ¿Me
equivoco?
El EXMILITAR niega. LOLA levanta la mirada del bloc.

LOLA
Pues enhorabuena, te has estrenado
por todo lo alto.
Detrás del espejo, vemos a MÁRQUEZ y a SUSANA.

Volvemos a la sala de interrogatorios. EL EXMILITAR baja la
mirada. Parece culpable y arrepentido.
LOLA
Raúl… sabemos que no tienes
conexión con ningún grupo
islamista, así que mejor que
aclaremos esto cuanto antes… ¿Por
qué querías volar el edificio?
El EXMILITAR no responde.
LOLA
¿Era tu venganza por el desahucio?
¿Te dolió que te echaran?
El EXMILITAR vuelve a negar. La mira a los ojos.

EXMILITAR
No estoy loco.
15.19A. GUARDERÍA. INT. DÍA.

Atmósfera de terror. EL ENLACE recorre el pasillo apenas
iluminado de la guardería mirando todo con gran interés.
15.18B. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA.
MÁRQUEZ sigue el interrogatorio tras el espejo.
En la sala, LOLA mira al EXMILITAR y se inclina sobre la
mesa.
LOLA
¡Has estado a punto de matar a
trece niños con bombonas de butano!
EXMILITAR
A veces hay que hacer sacrificios.
Por un bien mayor.
LOLA
¿Qué bien mayor?
Las palabras del EXMILITAR encadenan con…

15.19B. GUARDERÍA. INT. DÍA.
El ENLACE entra en el aula donde se produjo el secuestro de
los niños. La recorre a oscuras mientras oímos la voz del
EXMILITAR en el interrogatorio.
EXMILITAR (OFF)
Evitar que se propague el mal…

El ENLACE observa a su alrededor. Las paredes continúan
repletas de dibujos infantiles, pero ya no hay abriguitos
ni zapatos. El silencio es sepulcral.
15.18C. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA.
MÁRQUEZ continúa observando atento el interrogatorio. El
EXMILITAR mira a LOLA. Niega tenso. Cada vez más nervioso.
EXMILITAR
No tendríais que haberme detenido…
No sabéis lo que habéis hecho.
15.19C. GUARDERÍA. INT. DÍA.

El ENLACE sigue observando todo, tratando de hallar alguna
pista que relacione a la niña con el ex militar…
EXMILITAR (OFF)
Habéis condenado a la humanidad.
De pronto, el ENLACE ve que algo rojo cae sobre su

zapatilla blanca. Se inclina a limpiarse con la mano… Mira
la mancha entre sus dedos: es una gota de sangre.
Da un paso atrás. Ve cómo cae otra gota de sangre al suelo…
Y otra… Y otra más.
El ENLACE mira hacia arriba y descubre con sorpresa que en
el techo hay una gotera enrojecida, sanguinolenta. Su gesto
cambia a grave.
15.18D. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA.
De pronto el EXMILITAR se revuelve con violencia.
Escuchamos el sonido de sus cadenas.
EXMILITAR
¡El mal ya está aquí! ¡Y va a
comenzar a extenderse!
LOLA mira a los dos AGENTES ANTITERRORISTAS y zanja.

LOLA
Se acabó. Lleváoslo de aquí.
LOS DOS AGENTES cogen al EXMILITAR por los brazos y le

obligan a ponerse de pie. El EXMILITAR mira al espejo, las
miradas de MÁRQUEZ y el EXMILITAR se cruzan.
EXMILITAR
¡Tienes que hacer algo!.
MÁRQUEZ lo mira en silencio tras el espejo.

SUSANA
Vaya colgado de los cojones.

MÁRQUEZ
No lo sabes tú bien…
15.20A. EDIFICIO VICTORIA. INT. DÍA.

El ENLACE sale de la guardería. Vemos cómo recorre el
interior del edificio. Todo está nuevo y a punto de ser
inaugurado: portal, escaleras, ascensor…
El ENLACE sube hasta el primer piso y se para en una de las
puertas. Vuelve a abrirla con una tarjeta de crédito.
Entra. Se trata de un piso muy diáfano y luminoso. Las
paredes blancas y las habitaciones vacías, sin amueblar.
En un movimiento de cámara descendente que atraviesa el
suelo del piso descubrimos que estamos justo encima de la
guardería.
El ENLACE recorre la vivienda esperando encontrar algo…
Pero nada.
ENLACE
¿Dónde está la sangre?
NIÑA (OFF)
¿Qué buscas?
El ENLACE se gira rápidamente ¡y ve a la NIÑA frente a él!

Está algo desconcertado. La NIÑA lo mira seria.
ENLACE
Hola…
NIÑA
Hola.
ENLACE
He estado buscándote.
El ENLACE se acerca a la niña despacio.

ENLACE
¿Qué haces aquí?
NIÑA
Vivo aquí.
ENLACE
¿Desde cuándo?
NIÑA
Desde hace mucho tiempo…
El ENLACE la mira.

ENLACE
¿Qué quieres de mí? ¿Qué quieres de
nosotros?
La NIÑA se encoge de hombros. El ENLACE habla con cariño.

ENLACE
¿Qué te ha pasado?
Y en ese instante, mágicamente, todo empieza a cambiar. Con

un efecto visual, la misma habitación comienza a cambiar de
mobiliario, de papel de pared…
15.21. EDIFICIO VICTORIA, PISO ANTIGUO. INT. NOCHE
Y descubrimos que es repentinamente de noche. El piso está
abarrotado de muebles antiguos, alguna alfombra vieja. La
NIÑA y el ENLACE están en el centro de la estancia. La NIÑA
señala con la cabeza a alguien fuera de cuadro.
NIÑA
Esa soy yo.
Vemos a la NIÑA EN EL PASADO. Viste la misma ropa, solo que

está más desgastada, lleva un solo zapato. Juega con su
muñeca en el suelo. La NIÑA y el ENLACE la miran.
ENLACE
¿Vivías tú sola?
La NIÑA niega. En ese momento, se abre la puerta y entra

una MUJER PRECIOSA (35), vestida de época, con una bolsa.
El ENLACE la observa atentamente, sin perder detalle.
MUJER
Hola cariño
NIÑA PASADO
Hola
La MADRE se acerca a su hija, que sigue jugando en el suelo

y la besa.
MUJER
¿Qué tal?
NIÑA PASADO
Bien…
MUJER
Voy a preparar la cena ¿Vale?
La NIÑA DEL PRESENTE observa a su MADRE, que coge la bolsa

y sale hacia la cocina.

NIÑA
Mama salía todos los días a buscar
comida para mí.
En ese momento, en la estancia comienza a sonar una sirena

anti-bombardeos. A continuación, ruido de aviones, sirenas
y gritos. El ENLACE mira alrededor.
ENLACE
¿Qué pasa?
La NIÑA no contesta. Simplemente deja que el ENLACE

observe. Ajenos a ellos, la MUJER entra apresurada en la
estancia y coge de la mano a la NIÑA DEL PASADO.
MUJER
(A la niña) ¡Ángela! ¡Vamos!
La MUJER y la NIÑA corren a acurrucarse bajo la mesa,

protegiéndose del atronador ruido.
El ENLACE las mira impotente, sobrecogido. Intenta ir a
ayudarlas pero la NIÑA le frena.
NIÑA
No puedes cambiar lo que pasó.
El ENLACE observa conmovido.

NIÑA DEL PASADO
¡Tengo miedo, mamá!
MUJER
¡Tranquila! ¡Estoy contigo!
¡Abrázate a mi, Ángela!
Sobre sus cabezas el sonido del avión cada vez se escucha

más y más cerca. De pronto, un silbido. LA MUJER abraza a
la niña tratando de protegerla. Se produce una explosión.
El ENLACE se agacha en un acto reflejo…
ENLACE
¡¡¡Nooooo!!!
15.20B. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA.

Volvemos al presente. Al piso vacío. Al blanco y a la
luminosidad. A las ventanas impolutas. El ENLACE sigue
agachado, está paralizado.
VIGILANTE (OFF)
Oiga… ¡Tsss!
El ENLACE mira alrededor. Se da cuenta de que está en el

presente. Un viejo VIGILANTE JURADO (60) lo mira desde la
puerta con los ojos muy abiertos.

VIGILANTE
¿Qué hace aquí dentro? ¿Cómo ha
entrado?
El ENLACE se está aún recuperando de lo que ha visto.

VIGILANTE
¿Y con quién estaba hablando?
El ENLACE, rápido, cambia a serio y muy profesional, se

coloca la chaqueta. Mira al VIGILANTE.
ENLACE
Perdone… ¿Quién es usted?
VIGILANTE
(Señala su identificación) Armando
Pérez. Vigilante del edificio.
ENLACE
Pues muy mal vigilado si no me ha
visto entrar. Soy de Urbanismo.
Inspección sorpresa.
VIGILANTE
¿Una inspección? Pues no me han
avisado.
ENLACE
Por eso se llama sorpresa. Y ahora
si me disculpa, tengo que seguir
trabajando.
El ENLACE se abre paso hacia la puerta.

VIGILANTE
¿Está seguro que está todo bien?
Mire que en breve empiezan a llegar
los inquilinos.
ENLACE
Todo perfecto, Armando.
El VIGILANTE asiente. El ENLACE se va. Vemos su gesto serio

al marcharse.
15.22. BAR EL VUELO. INT. DÍA.
SEBAS está en la barra terminando de preparar unas
hamburguesas. Mira hacia una mesa lejana. Allí sentado está
MÁRQUEZ, tomándose una caña. Completamente solo.
Por contraste con el rostro de su amigo, SUSANA, DAVID y
PALACIOS están sentados en otra mesa, charlando de forma
distendida.

SEBAS coge las hamburguesas y con la ayuda de una bandeja
las lleva hasta la mesa de los jóvenes.
SEBAS
A ver. Doble con queso… y sin
cebolla para mi chica favorita.
SUSANA
Gracias, Sebas.
Mientras SEBAS reparte las hamburguesas, los JÓVENES

continúan charlando a lo suyo. PALACIOS señala a MÁRQUEZ.
PALACIOS
¿No deberíamos avisarle?
DAVID
Mira Palacios, entiendo que eres
nuevo, pero al inspector que le
jodan. Él solito se lo ha buscado.
PALACIOS baja la mirada, no las tiene todas consigo. SUSANA

toca la cara de PALACIOS.
SUSANA
¡Pero qué majo eres coño!
DAVID sonríe comiendo una patata. Mira a SEBAS, que está

escuchándolos serio. Señala a MÁRQUEZ.
DAVID
No deberías dejarle entrar Sebas.
Te va a espantar a la gente.
SEBAS
Con peores me he cruzado…
DAVID sonríe. SEBAS termina de servir y se gira hacia

MÁRQUEZ, consciente del injusto trato. SUSANA se queda
mirando preocupada a SEBAS…
SEBAS deja la bandeja y se acerca a MÁRQUEZ. Le limpia la
mesa, muy serio.
MÁRQUEZ
¿Qué tal, compañero?
SEBAS no contesta. MÁRQUEZ lo mira.

MÁRQUEZ
¿Te pasa algo?
SEBAS
¿A mí?. Nada, no me pasa nada. Todo
me va genial.

SEBAS se echa el trapo al cinto, va a irse pero se para.
SEBAS
Qué cojones, sí que me pasa algo…
SEBAS se sienta a su lado, niega. Saca una foto de su

mandil. Es la foto polaroid que vimos al comienzo. MÁRQUEZ
la mira con nostalgia infinita. SEBAS sonríe.
SEBAS
¿Te acuerdas?
MÁRQUEZ
(Sonríe) Junio, 1987. El mejor
concierto del año.
SEBAS
El día que te presenté a Laura.
MÁRQUEZ mira a Laura en la foto con amor.

SEBAS
Cuando os vi bailar esa canción,
supe que estaríais juntos para
siempre.
MÁRQUEZ
(Nostálgico) Nuestra canción.
SEBAS mira a MÁRQUEZ.

SEBAS
Laura me ha invitado a cenar a su
casa esta noche… A María y a mí.
Con ella y con Santos, claro. De
parejitas. (Señala la foto) Tu
mujer con este gilipollas.
MÁRQUEZ mira a Santos en la foto, serio. SEBAS habla

sobrepasado, suplicante.
SEBAS
Te lo cuento porque… me siento
culpable. (Lo mira) Eres mi mejor
amigo, joder. Y si me dices que no
vaya, yo no voy.
MÁRQUEZ lo mira, pensativo. Tras silencio:

MÁRQUEZ
Ve a esa cena.
SEBAS
¿Cómo dices…?

MÁRQUEZ
Que quiero que vayas a esa cena.
SEBAS
No puedo.
MÁRQUEZ
Sí, claro que puedes, Sebas.
SEBAS
¿Pero tú eres gilipollas? Estas
vivo. Tu mujer está con otro y ¿qué
pasa? ¿Qué te has rendido?
MÁRQUEZ
No. No me he rendido pero quiero
que pienses en Laura.
SEBAS niega, lo mira en silencio. MÁRQUEZ lo mira también.

MÁRQUEZ
Conozco perfectamente a mi mujer y
sé que estará feliz si te ve allí,
apoyándola en todo… ¿Me oyes? En
todo.
SEBAS
Pero tú no estás muerto…
MÁRQUEZ
Eso solo lo sabes tú. Así que no
hagas el tonto y ve a esa cena…
Hazlo por ella. Por lo que
fuisteis. Por lo que fuimos. ¿Vale?
SEBAS lo mira serio y asiente. Se levanta y se va hacia la

barra. MÁRQUEZ, que se queda solo, le da un trago a su
cerveza, amargo.
MÁRQUEZ
Su mirada se cruza por un instante con la de SUSANA que

continúa comiendo con sus compañeros.
En ese instante, entra un POLICÍA y se acerca a la mesa de
DAVID.
POLICÍA
Aranda… hemos recibido un aviso en
la centralita. Al parecer alguien
ha entrado en la guardería y ha
roto el sello policial.

MÁRQUEZ, que ha escuchado, para sí.
MÁRQUEZ
No me jodas, Iago, no me jodas.
DAVID
No creo que sea grave, pero estaría
bien que alguien chequease… Susana,
¿te importa acercarte?
SUSANA
No, claro… Palacios, termínate eso
y vamos.
Pero antes de que PALACIOS pueda contestar, MÁRQUEZ llega

hasta ellos.
MÁRQUEZ
Tú tranquilo. Termina de comer
Palacios. (A SUSANA) Yo te acompaño.
SUSANA
¿Otra vez igual, Márquez?
MÁRQUEZ
El caso es mío, y quiero ir yo.
PALACIOS
A mí me da igual, eh, lo que me
digáis.
DAVID
Está bien… Id los dos.
SUSANA sale del bar decidida. MÁRQUEZ sale detrás.

15.23. COMISARÍA, ENTRADA/PASILLO. INT. DÍA.
LAURA entra en comisaría. Saluda al AGENTE en la garita.
LAURA
Hola.
AGENTE
(Simpático) Qué hay, Laura.
LAURA
¿Está…?
AGENTE
Si, está en su despacho.
LAURA entra confiada y atraviesa el pasillo hacia el

despacho de Santos. De pronto, de una de las salas
laterales salen tres POLICÍAS: Una de ellos es LOLA.

Las dos mujeres se quedan paralizadas al verse. LOLA es
quien rompe el incómodo silencio. A sus compañeros.
LOLA
Id tirando. Ahora voy.
Los POLICÍAS se van. LOLA mira a LAURA, deduce.

LOLA
Eres… Laura ¿no?. La mujer del
comisario.
LAURA asiente. LOLA le ofrece la mano. Se miran

estudiándose la una a la otra.
LOLA
Lola…
LAURA
Encantada.
Silencio. LAURA va a encaminarse al despacho de Santos.

LAURA
Pues… bueno…
LOLA
Sí. Bueno.
Se van. Pero LOLA se frena.

LOLA
Perdona… cuando me conociste no
viste mi mejor versión. Perdona por
el numerito que monté aquel día.
LAURA
No te preocupes, no fue culpa tuya…
LOLA
No, pero te hice daño. No era mi
intención.
LAURA la mira y sonríe.

LAURA
Bueno, más que daño, me abriste los
ojos. Creo que al final voy a tener
que darte las gracias.
En ese instante, sale SANTOS de su despacho y las ve.

SANTOS
Veo que ya os habéis presentado.

LOLA
Un placer hablar contigo, Laura.
LAURA
Igualmente
LOLA
Os dejo que tengo mucho papeleo con
el traslado del detenido. Hasta
otra.
LAURA
Adiós.
LOLA va junto a sus compañeros. LAURA la ve marchar.

15.24A. COCHE POLICÍA JUDICIAL. INT. DÍA.
SUSANA conduce. MÁRQUEZ la mira. Silencio incómodo.
MÁRQUEZ
¿No vas a hablarme?
SUSANA
Hombre, si no es necesario...
MÁRQUEZ tamborilea con la mano fuera del coche.

MÁRQUEZ
Me han dicho que has vuelto con
David, que ahora vives con él…
SUSANA no contesta. MÁRQUEZ la mira.

MÁRQUEZ
¿Y qué tal con su ex? ¿tenéis buena
relación?
SUSANA
¿Y tú con tu ex qué tal? ¿Cómo os
lleváis?
MÁRQUEZ
Eso es un golpe bajo.
SUSANA mira a MÁRQUEZ ofendida.

SUSANA
Es que no sé qué te piensas,
Márquez, ¿que entre tú y yo todo
sigue igual?
MÁRQUEZ
Bueno, intento solucionarlo.

SUSANA
¿Ah, sí? Venga, vale. Pues empieza,
porque ni siquiera me has dicho
dónde has estado todo este tiempo.
MÁRQUEZ le mira pillado… Piensa rápido. Improvisa.

MÁRQUEZ
En… una misión… secreta.
SUSANA
Vamos hombre, no me jodas…
MÁRQUEZ
Tuve que desaparecer.
SUSANA
¿Pero por qué sigues pensando que
yo soy gilipollas?
MÁRQUEZ
Es la verdad.
SUSANA
Ya… Y entre misión y misión, te
dedicas a enamorar viudas ¿no?
Medio don juan, medio james bond.
MÁRQUEZ
Eso es otro golpe bajo.
SUSANA le mira, muy cabreada.

SUSANA
¿Y tu sobrino?
MÁRQUEZ
¿Qué le pasa a mi sobrino?
SUSANA
Que se fue a la misión contigo,
¿no?. A los Apeninos, a los Andes,
a Mataporculo… Porque ha
desaparecido un año y medio
también.
MÁRQUEZ la mira, serio.

MÁRQUEZ
Bueno, sí, me he llevado a mi
sobrino también, sí.
SUSANA sonríe, cabreada. Niega.

SUSANA
¿Sabes qué? Vamos a hacer una cosa…
SUSANA comienza a llamar por el manos libres a alguien.

Suena tono.
MÁRQUEZ
¿Qué haces? ¿A quién estás
llamando?

El ENLACE, serio, trabaja sobre una pantalla holográfica
que tiene frente a sí. Van pasando varias caras de personas
de todas las edades en blanco y negro.
De repente, suena su móvil. El ENLACE mira el teléfono y
sonríe de repente extrañado. Lo coge.
ENLACE
¿Susana?
INTERCUT
15.24B. COCHE POLICÍA JUDICIAL. INT. DÍA.

MÁRQUEZ cabecea. SUSANA habla por el manos libres.
SUSANA
Hola, Iago.
ENLACE
Hola, qué sorpresa.
SUSANA
Nada, que solo te llamaba para
hacerte una preguntita.
MÁRQUEZ se lleva la mano a la frente.

ENLACE
(Ilusionado) Puedes preguntarme lo
que quieras.
MÁRQUEZ
(Tenso) Hola, sobrino…
SUSANA
(A Márquez) ¡Tú a callar!
El ENLACE se queda parado, piensa.

ENLACE
Ah… que estás con mi tío.

SUSANA
Sí, pero no importa.
MÁRQUEZ
Sí que importa Iago, si que
importa. Y mucho además.
SUSANA
Iago, quiero hacerte una pregunta.
Porque sé que tú no eres un
mentiroso como tu tío.
El ENLACE empieza a intuir por dónde va la cosa.

ENLACE
Ya. Bueno, eh… estoy cocinando. Y
tengo una merluza en el horno…
Igual tengo que colgar.
SUSANA
A ver. ¿Dónde habéis estado este
año y medio?
El ENLACE se calla. MÁRQUEZ no sabe dónde meterse.

SUSANA
Es una pregunta fácil, Iago. ¿Dónde
coño habéis estado durante este año
y medio?
ENLACE
Pues… A ver… ¿No te lo ha contado
ya mi tío?
SUSANA
Sí, me lo ha dicho, pero no me lo
creo. Dímelo tú.
El ENLACE cierra los ojos, piensa la respuesta.

SUSANA
Iago…
ENLACE
Yo… Yo…
SUSANA
¿No vas a contestarme tú tampoco?
El ENLACE abre la boca, va a decir algo, pero de repente

cuelga. SUSANA mira a MÁRQUEZ, sorprendida.
SUSANA
Me ha colgado.

MÁRQUEZ
Hombre, lo estabas intimidando...
SUSANA
Que cobardes. Que familia de putos
cobardes.
Silencio. MÁRQUEZ mira por la ventana.

MÁRQUEZ
Bueno, pues ya hemos llegado.
SUSANA baja del coche cabreada. MÁRQUEZ resopla y sale.
15.26. EDIFICIO VICTORIA. EXT/INT. DÍA.

SUSANA y MÁRQUEZ llegan a la puerta del edificio.
SUSANA
¿Qué mierda de aviso es este?. Si
las ventanas están bien y la puerta
no está forzada.
MÁRQUEZ
Habrá sido algún niñato.
SUSANA abre la puerta del portal y entra. MÁRQUEZ la sigue.

Ven la puerta de la guardería con el precinto policial
roto.
MÁRQUEZ
¿Sellamos y nos largamos?
SUSANA niega.
SUSANA
Vamos a echar antes un vistazo.
SUSANA pasa. MÁRQUEZ va tras ella.

MÁRQUEZ
Yo te mato Iago…
15.27. GUARDERÍA. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y SUSANA recorren la guardería a oscuras. SUSANA
intenta dar la luz, pero no funciona.
SUSANA
De puta madre… No va. Venga, vamos.
SUSANA y MÁRQUEZ se adentran con cautela en la guardería.

MÁRQUEZ habla mientras andan.

MÁRQUEZ
No tienes que pagarlo con Iago.
SUSANA
Ay, deja el tema ya.
MÁRQUEZ
Sé que fuiste a buscarle a Moaña…
SUSANA niega, conteniéndose, mientras anda por la tétrica

guardería a oscuras. MÁRQUEZ insiste.
MÁRQUEZ
Me da pena porque es buen chaval. Y
está sufriendo mucho por ti Susana.
SUSANA esta vez se gira y le mira de hito en hito.

SUSANA
¡Venga, por favor! ¡No me jodas!
¡Si al final voy a tener yo la
culpa!
MÁRQUEZ
Mira… Te voy a decir una cosa… A
mí David no me gusta ni un carajo
para ti. Ni un carajo…
SUSANA
¡¿Y a mí qué coño me importa?!
¿Pero quién te crees que eres para
decirme si te gusta o no te gusta
mi novio?
De repente, MÁRQUEZ escucha unos susurros y se para.

MÁRQUEZ
Shhh
MÁRQUEZ se lleva un dedo a los labios para que guarde

silencio. SUSANA obedece. MÁRQUEZ oye susurros que le
rodean. SUSANA lo mira, extrañada.
SUSANA
¿Qué?
MÁRQUEZ
¿Has oído eso?
SUSANA
No.

MÁRQUEZ anda por la guardería, buscando el origen. Los
susurros le envuelven, van subiendo de intensidad. “Ayuda”.
“Por favor”. “Ayuda”. Son de la NIÑA. Estremecedores.
MÁRQUEZ entra en un aula y se queda parado en mitad de la
estancia. SUSANA llega hasta él.
SUSANA
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
¿No lo oyes?
SUSANA
Márquez, me estás acojonando.
MÁRQUEZ sigue a la escucha cuando de repente todo el sonido

desaparece. Silencio. MÁRQUEZ toma resuello. Mira a SUSANA,
en la oscuridad de la guardería. Intenta sonreír.
MÁRQUEZ
Disculpa. Me pareció oír algo.
Y en ese momento, una manita de niña muy pálida coge la

mano de MÁRQUEZ en la oscuridad. MÁRQUEZ grita. A su lado
está la NIÑA que lo mira.
NIÑA
¿Vas a ayudarme?
SUSANA mira a MÁRQUEZ sin entender. No ve a nadie con él.

SUSANA
¿Qué pasa?
Sin embargo, MÁRQUEZ sí que lo ve. Mira a la NIÑA que tiene

junto a él y mira a SUSANA, pálido.
MÁRQUEZ
Susana… ¿Tú me ves solo?
SUSANA
¿Cómo…?
MÁRQUEZ mira a la NIÑA que sigue junto a él.

MÁRQUEZ
Que si me estás viendo solo. Ahora
mismo.
SUSANA
Claro que te estoy viendo solo.
¿Cómo no te voy a ver solo? Más
solo que la una. Y más solo te vas
a quedar como sigas haciendo el
gilipollas…

MÁRQUEZ mira a la NIÑA que le aprieta la mano. SUSANA ve la
mano de MÁRQUEZ cerrarse sobre el vacío.
SUSANA
¿Qué te pasa en la mano?
MÁRQUEZ
(Tapa) ¿A mí? Nada.
MÁRQUEZ intenta soltarse de la NIÑA que le agarra con

fuerza. La visión desde SUSANA es ridícula. MÁRQUEZ allí
parado, solo, con un brazo medio estirado, la mano cerrada.
SUSANA
¿Te estás cachondeando de mí? ¿No
te estará dando un infarto?
MÁRQUEZ
No, no…
MÁRQUEZ mira a la NIÑA, que lo mira suplicante.

NIÑA
Por favor…
SUSANA
¿Pero qué miras?
La NIÑA de repente le suelta y se pierde en la oscuridad de

la guardería. MÁRQUEZ se mira la mano impactado, con la
respiración entrecortada. SUSANA se acerca a él. Lo mira a
los ojos, preocupada.
SUSANA
Márquez, ¿qué te pasa?
MÁRQUEZ
(Tenso) Por favor. Vámonos de aquí.
MÁRQUEZ se marcha. SUSANA le sigue.

SUSANA
Oye, ¿Tu no habrás estado todo este
tiempo encerrado en un manicomio,
con una camisa de fuerza…?
SUSANA y MÁRQUEZ se van… La guardería se queda a solas, en

penumbras. Al fondo, podemos ver la silueta de la niña.
Completamente sola.
TRANSICIÓN CASA LAURA. EXT. NOCHE.
15.28. CASA LAURA, RELLANO. INT. NOCHE.
El ascensor se abre y salen MARÍA y SEBAS.

MARÍA
Cuidado con el escalón que es
traicionero.
SEBAS se detiene a unos pasos de la puerta de Laura. MARÍA

lo mira.
SEBAS
Vaya tela…
MARÍA
Sebas…
SEBAS
Dime.
TRAS UN SILENCIO.
MARÍA
Te quiero. Eres el hombre con el
corazón más grande que he conocido
nunca.
SEBAS sonríe.
SEBAS
¿Y eso?
MARÍA
Sé lo difícil que es para ti estar
aquí esta noche… Sé que quieres
mucho a Laura… Que no te gusta
Santos… Pero a pesar de todo aquí
estás. Intentando sonreír. Solo por
eso… No puedo quererte más, Nino
Bravo.
MARÍA besa con cariño a SEBAS, que sonríe. Llaman a la

puerta. Al poco abre SANTOS.
SEBAS y SANTOS se miran serios.
SANTOS
Sebastián…
SEBAS
Óscar…
Un momento de tensión que SANTOS rompe con una sonrisa.

SANTOS
Cuánto tiempo sin tener una cena
juntos, compañero…
SANTOS le ofrece la mano a SEBAS, que se la estrecha.

SEBAS
Y que lo digas.
MARÍA mira orgullosa a SEBAS. SANTOS la saluda, le da dos

besos y les invita a entrar con caballerosidad.
SANTOS
Pasad.
SEBAS y MARÍA entran. La puerta se cierra.

15.29. CASA LAURA, SALÓN. INT. NOCHE.
MARÍA y SEBAS se dirigen hacia LAURA, que estaba poniendo
la mesa. LAURA, muy contenta, reparte besos con los
cubiertos todavía en sus manos. Hay cariño entre ellos.
LAURA
Pero bueno, qué guapos os veo…
SEBAS
Tú sí que estás guapísima Laura.
LAURA le da un beso en la mejilla a SEBAS.

LAURA
Gracias por venir, Sebas.
SEBAS sonríe. SANTOS se acerca a LAURA y le coge los

cubiertos, amable.
SANTOS
Ya termino yo de poner la mesa…
LAURA sonríe agradecida a SANTOS, que le da un piquito.

SEBAS lo ve y disimula.
LAURA
¿Lo habéis visto? Desde que lo
tengo en casa no me deja hacer
nada. (A SANTOS) ¡Y aquí la
comisaria soy yo, caballero!
Risas. La de SEBAS algo incómoda.

15.30. COMISARÍA, SALA DE INSPECTORES. INT. NOCHE.
SUSANA se acerca a DAVID, que la espera en la puerta. Le da
un beso en los labios.
DAVID
Vámonos que tu madre nos mata.
SUSANA
Cobardica…

Se van, de buen rollo. Alguien los mira serio desde su
mesa. Es MÁRQUEZ, sin chaqueta. Niega y termina de redactar
un informe. Lo imprime y se levanta. Coge el informe y se
acerca a PALACIOS.
MÁRQUEZ
Palacios, ¿puedes hacerme un favor?
PALACIOS
Claro
MÁRQUEZ
Pasa esto por registro y lo dejas
luego en el despacho del comisario.
Estoy molido.
PALACIOS
Por supuesto, señor.
MÁRQUEZ le sonríe, agradecido. PALACIOS va a irse pero se

para. Mira a MÁRQUEZ.
PALACIOS
Sé que la gente no dice cosas
buenas de usted, señor.
MÁRQUEZ
Ya, ya me imagino.
PALACIOS
Pero yo solo me fío de lo que veo.
Y creo que es usted un buen policía
y una buena persona. Cuente conmigo
para lo que quiera, señor.
MÁRQUEZ lo mira y sonríe con cariño.

MÁRQUEZ
Gracias, compañero.
PALACIOS
(Feliz) Gracias a usted.
MÁRQUEZ lo ve marchar satisfecho y se coloca la chaqueta.

Al volverse se encuentra con LOLA. Su gesto cambia.
LOLA
¿Has firmado los papeles?
MÁRQUEZ mira en su mesa. Coge un sobre y se lo da.

MÁRQUEZ
Aquí los tienes.

LOLA
Muchas gracias.
LOLA saca los papeles del divorcio y los ojea. De pronto,

LOLA mira algo en el papel con extrañeza.
LOLA
Esta no es tu firma.
MÁRQUEZ
¿Cómo?
LOLA le enseña la firma a MÁRQUEZ.

LOLA
Que esta no es tu firma. Ni
siquiera se parece.
MÁRQUEZ
¿Ah, no?
LOLA lo mira en silencio.

LOLA
Pues no Manuel, no. Me escribías
cartas de amor, que por cierto
están todas quemadas… Y ya te digo
yo que esta no es tu letra.
MÁRQUEZ no sabe qué decir… Y de pronto LOLA cambia.

LOLA
No he querido decir nada porque
creía que estabas fingiendo… Pero
estás raro, Manuel.
MÁRQUEZ
Raro…
LOLA asiente.
MÁRQUEZ
Raro ¿Cómo? ¿Cómo si fuera otra
otra persona quizás?
LOLA
Pues no sé, pero hablas distinto,
te mueves distinto… ¿Y ahora
también escribes distinto?. Mira, a
lo mejor me estoy volviendo loca,
pero empiezo a pensar que no te
estás quedando conmigo… Y que de
verdad te pasó algo…

MÁRQUEZ
Te lo llevo diciendo desde el
primer día que te vi. Nunca ha sido
mi intención hacerte daño Lola…
Simplemente no te recuerdo.
LOLA y MÁRQUEZ se miran. La tensión de la conversación la

rompe uno de los agentes de la ANTITERRORISTA.
AGENTE 1
Inspectora, vamos a trasladar ya al
preso.
LOLA asiente. A MÁRQUEZ:

LOLA
Me voy adentro con el loco. Mira,
de chalado a chalado.
MÁRQUEZ
Sobre eso… (LOLA le mira) ¿Puedes
dejarme hablar con él un momento
antes de llevártelo? Por favor.
LOLA
¿Para qué?
MÁRQUEZ
Parece que está obsesionado
conmigo. Quiero hacerle un par de
preguntas.
LOLA lo mira en silencio y asiente.

LOLA
Pues rapidito y no me la líes, que
ya lo tengo todo listo.
MÁRQUEZ asiente.
15.31. COMISARÍA, CALABOZOS. INT. NOCHE.
CRISTINA se acerca al EXMILITAR, que tras las rejas,
levanta los brazos con las muñecas juntas, para que le
esposen. CRISTINA lo esposa y el EXMILITAR se sienta en la
oscuridad de su celda.
MÁRQUEZ
Gracias, Cristina… Puedes irte.
CRISTINA asiente y sale. Cuando MÁRQUEZ comprueba que se ha

ido, se acerca al EXMILITAR. Serio.
EXMILITAR
Por fin vienes a verme.

El EXMILITAR alza la vista hacia MÁRQUEZ.
EXMILITAR
Lo has sentido, ¿verdad?
MÁRQUEZ
Solo quiero saber una cosa. ¿Tú
también la ves?
EXMILITAR
¿A quién?
MÁRQUEZ niega, odia lo que va a hacer.

MÁRQUEZ
La mañana que llegamos a la
guardería íbamos persiguiendo a una
niña. Ella nos llevó hasta ti, ¿te
acuerdas? (Espera respuesta) No, no
te acuerdas porque ibas hasta el
culo de todo.
El EXMILITAR lo mira en silencio.

MÁRQUEZ
Bueno, pues resulta que la niña era
un espectro, un alma en pena...
Necesito saber por qué nos guió
hasta ti… (Tras pausa) ¿Tú no
sabrás nada de una niña fantasma,
verdad?
En ese momento el EXMILITAR se incorpora lentamente y sale

de la oscuridad para acercarse a un MÁRQUEZ que aguanta
impertérrito, pese al tamaño y lo amenazante del preso.
EXMILITAR
El mal se abre paso, inspector.
MÁRQUEZ
Supongo que eso es un no.
EXMILITAR
El mal llamará a tu puerta, como
llamó a la mía.
MÁRQUEZ le encara, sin miedo, sin darle crédito.

MÁRQUEZ
Pues si el mal llama a mi puerta,
igual se lleva un par de hostias.
En ese momento llega LOLA, junto a sus dos COMPAÑEROS y

PALACIOS.

LOLA
Se acabó el tiempo, Márquez. Hay
que llevárselo.
PALACIOS abre la puerta de la celda. Los dos COMPAÑEROS se

dirigen hacia el EXMILITAR y lo cogen cada uno por un
brazo. Se lo llevan, pero de camino, le susurra a MÁRQUEZ.
EXMILITAR
No puedes evitar tu destino,
inspector. Nuestros caminos se
cruzaron por un motivo.
LOLA y sus dos COMPAÑEROS se llevan al EXMILITAR. PALACIOS

les sigue. MÁRQUEZ se queda solo, intentando asimilar.
15.32. CASA MÁRQUEZ. INT. NOCHE
Avanzamos por el pasillo al son de una música de
entrenamiento estilo spining. Rítmica, dinámica.
Al llegar al dormitorio descubrimos al ENLACE haciendo
flexiones, sin camiseta y con pantalón de chándal, al ritmo
de la música; muy concentrado.
ENLACE
Ciento cuarenta y siete, ciento
cuarenta y ocho, ciento cuarenta y
nueve…
El ENLACE muestra una forma envidiable. Los músculos en

tensión. Las venas del cuello marcadas por el esfuerzo. Al
acercarnos a él le escuchamos.
ENLACE
Y ciento cincuenta.
El ENLACE se detiene.
ENLACE
Como un toro.
En ese momento suena el timbre. PAPUCHI ladra desde la

cama.
ENLACE
¡Papuchi, ya voy yo!
El ENLACE se dirige a la puerta poniéndose una camiseta.

Abre. Allí está BEA. BEA sonríe ilusionada al ver al
ENLACE.
BEA
Sorpresa…
El ENLACE extrañado.

ENLACE
¿Bea?
BEA no puede evitar mostrarse algo decepcionada.

BEA
Pensaba que te haría más ilusión
volver a verme, profe.
El ENLACE se repone y esboza una sonrisa.

ENLACE
¿Que no me hace ilusión?
El ENLACE da un paso adelante y da un fuerte abrazo a BEA.

Un abrazo sincero. Es un momento bonito. Un momento que
deja percibir la amistad que se ha ido fraguando entre
ellos. Vemos las sonrisas de uno y otro, disfrutando el
reencuentro.
BEA
Puede que sea la única, pero os he
echado mucho de menos.
El ENLACE se separa y la mira con una sonrisa entrañable.

ENLACE
(Sincero) Y nosotros a ti.
El ENLACE invita a entrar a BEA.

ENLACE
¿Has cenado?
BEA entra. El ENLACE cierra y la sigue hacia el salón. BEA

busca conforme avanza.
BEA
No, gracias, no tengo hambre… Oye
¿Y Márquez?
ENLACE
Trabajando.
BEA mira su reloj.

BEA
¿Vuelve muy tarde?
El ENLACE frunce el ceño. De broma.

ENLACE
Y yo pensando que venías a verme a
mí…

BEA
También. Pero quería hablar de
algo… Y me hubiera gustado que
estuvierais los dos.
El ENLACE capta y cambia a un registro más serio.

ENLACE
Esto no es una visita de cortesía…
BEA hace un gesto de “más o menos”.

ENLACE
Bea, si vas a preguntarme por lo
que pasó aquella noche…
BEA
(Cómplice) ¿Voy a tener que aprobar
un examen para que me des una
respuesta?
ENLACE
(Sonríe) Eso fue hace más de un
año…(Sincero) Lo siento, pero ahora
no puedo darte la respuesta que
estás buscando.
BEA, ahora, mira en serio al ENLACE.

BEA
Pues tu tío me ha dicho que me iba
a ayudar a recordar.
ENLACE
(Extrañado)¿Eso te ha dicho?
BEA
No me lo ha dicho. Me lo ha
prometido.
ENLACE
¿Y te ha prometido algo más?
BEA
Que no me mentiría.
El ENLACE, asiente pensativo, valorando…

ENLACE
Pues entonces yo también voy a
prometerte algo…
El ENLACE mira a BEA muy sincero.

ENLACE
Te prometo que mi tío y yo
estaremos siempre a tu lado.
Ayudándote. Siempre… Y te prometo
que si algún día encontramos la
respuesta que buscas, sea cual sea,
estaremos ahí a tu lado…
El ENLACE coge las manos de BEA.

ENLACE
Porque si hay algo que sí puedo
decirte es que tú, Beatriz
Vargas…tú eres única.
BEA cabecea, aunque algo tocada.

BEA
Soy la chica más normal del mundo.
ENLACE
(Cabecea)No… Tú eres muy especial,
Bea. Y algún día lo descubrirás.
El ENLACE sonríe…Y ahora es BEA la que se abraza con fuerza

al ENLACE.
15.33. CASA LAURA, COCINA. INT. NOCHE.
LAURA termina de batir un salmorejo. En ese momento, se
escucha la puerta abriéndose y entran SUSANA y DAVID.
DAVID
Buenas
LAURA
Hola
SUSANA
Pero mami te has vuelto loca…
Salmorejo, ¡Dios mio!
SUSANA mete un dedo y lo prueba.

LAURA
¡No!¡Quita!
SUSANA da un beso a su madre.

SUSANA
Riquísimo. Voy a dejar la chaqueta.
SUSANA se va. DAVID se queda a solas con LAURA.

DAVID
Dime en que te ayudo Laura

LAURA lo mira. Asiente.
LAURA
La verdad es que ya casi esta todo,
pero puedes ir picando esos huevos.
DAVID
A mandar chef.
DAVID coge un bol de huevos cocidos y empieza a picarlos.

LAURA lo mira y sonríe.
LAURA
Corta finito ¿eh?
DAVID
Tranquila, soy el rey del
salmorejo.
DAVID sigue picando. LAURA lo mira en silencio.

LAURA
David, no te lo he dicho hasta
ahora, pero… Bueno…
LAURA se calla, cauta. DAVID deja de picar, buenrollero.

DAVID
¿Qué pasa? Dime.
LAURA
Que estoy muy contenta de que
vengáis tanto por aquí Susana y tú.
Y que… ya sabes, me encanta verla a
ella tan feliz… Bueno, eso para una
madre es lo más importante ¿no?. Tú
como padre lo debes saber.
DAVID
Lo sé. Si.
LAURA
Pues eso… que gracias.
Los dos se miran un instante. Sonríen al tiempo. DAVID

termina de picar. Parece satisfecho.
DAVID
Lo mío ya está.
LAURA
Lo mío también.
DAVID pone el huevo en un cuenco junto a otro con jamón. En

ese momento, vuelve SUSANA.

SUSANA
¿Oye que pasa? ¿Qué hacéis? que me
muero de hambre.
DAVID sonríe y coge los cuencos.
DAVID
Acabando…
LAURA
Ayudadme con esto
15.34A. CASA LAURA, SALÓN. INT. NOCHE.

SANTOS acaba de poner los cubiertos en la mesa. La mirada
entre SEBAS y SANTOS, frente a frente, es más bien fría.
Silencio. SANTOS rompe el hielo.
SANTOS
Bueno, Sebastián, cómo va el
negocio.
SEBAS
Tirando. Viene toda tu comisaría. O
casi toda.
SANTOS
Ya… Fuiste tú quien me dijo que ni
se me ocurriera pisar tu bar. “En
la puta vida”, dijiste.
SEBAS
Palabras textuales.
SANTOS
Sé que todavía me culpas por la
muerte de Andrés. Y no me imagino
lo que tienes que odiarme por
haberme casado con Laura.
SEBAS sostiene la mirada de SANTOS. Sabe que le está

provocando. Está a punto de saltar, pero se contiene.
SEBAS
No he venido aquí para pelearme
contigo, Santos. Así que no me
toques los huevos.
SEBAS va a irse pero SANTOS le frena.

SANTOS
Tengo una curiosidad, Sebas…¿Fuiste
tú quien avisó a Márquez para que
viniera a joderme la boda, verdad?
SEBAS
No soy tan retorcido como tú,
Óscar.
SANTOS
(Sonríe) Es que no dejo de darle
vueltas, ¿sabes? ¿Por qué se
presenta el mismo día que me caso
con Laura? ¿Quién puede odiarme
tanto como para avisarle? Y tú eres
el único que sigue siendo su amigo.
Blanco y en botella Sebastián…
SEBAS lo mira en silencio, conteniéndose.

En ese momento, llega MARÍA, que viene de retocarse los
labios en el baño. Nota la tensión a SEBAS y le toma la
mano. Lo mira, intentando sonreír.
MARÍA
¿De qué hablabais?
SANTOS
De nada, de los viejos tiempos.
LAURA, SUSANA y DAVID llegan con los primeros

reestableciendo el buen ambiente. Se sientan.
SANTOS mira el salmorejo. Da un par de palmadas.
SANTOS
Qué buena pinta tiene eso.
LAURA
No lo he hecho sola ¿eh?. He tenido
ayuda.
DAVID sonríe. SUSANA, divertida.

SUSANA
¡Vaya manos tiene mi niño!
MARÍA
(Pícara) No digas esas cosas
delante de tu madre, cielo.
Se ríen. DAVID hace un gesto de cabeza, agradecido. MARÍA

le da la mano a SEBAS, reconfortándolo. LAURA comienza a
servir el salmorejo.

SUSANA
A mí déjame el bol entero.
LAURA
(Ríe) Ve pasando, anda.
Van pasando sus cuencos a LAURA, que va sirviendo. SANTOS

contempla la escena con satisfacción.
SANTOS
Yo no soy de bendecir la mesa, pero
viendo todo esto entran ganas de
dar gracias… Y no solo al cielo.
SANTOS ya ha acaparado la atención de todos. Mira a LAURA.

SANTOS
A ti, Laura… (bromea) mi diosa.
Algún día tendré que dejar de
decirte cumplidos porque vas a
terminar aborreciéndome. Pero
gracias de verdad. A ti y a tus dos
hijas.
DAVID
Cómo te gustan los discursitos,
comisario.
SANTOS
Aquí puedes llamarme, Óscar… señor
Óscar.
DAVID
Tomo nota.
DAVID se ríe. SANTOS sigue con su discurso.

SANTOS
Gracias a ti también Susana. Por
recibirme y hacer que sienta estas
cuatro paredes como mías. Gracias
por hacerme sentir que formo parte
de algo muy especial.
Dejamos de escuchar las palabras de SANTOS al centrarnos en

el rostro de SEBAS, que está serio, pensativo, con la
mirada perdida. Encadenamos con:
15.35. SALA CONCIERTOS. INT. NOCHE. (FLASHBACK)

Estamos de nuevo en 1987. Las luces del recinto siguen
encendidas, pero ya no se escucha la música de los
teloneros. VARGAS mira a LAURA. Se ve química entre ellos.
A su lado, SEBAS y un muy celoso SANTOS. VARGAS coge a
SEBAS del hombro.
VARGAS
A Sebas lo conozco desde pequeño.
De la guardería, ¿te acuerdas?
SEBAS
(Asiente) Jugando a polis y cacos
todo el día.
VARGAS
Y nos peleábamos porque los dos
siempre queríamos ser los polis.
Risas. La de SANTOS es forzada.

SANTOS
A ver si empieza ya el concierto,
¿no?
LAURA mira fascinada a VARGAS. En ese momento comienzan a

oírse pitidos, aplausos. TODOS miran en dirección al
escenario. Los CHAVALES de alrededor no dejan de aplaudir,
de saltar.
CANTANTE (OFF)
Buenas noches, Madrid…
El PÚBLICO irrumpe en aplausos atronadores. Comienzan a

sonar los acordes de la canción “Cadillac Solitario”.
VARGAS mira a LAURA, que está eufórica. Su mirada se
derrite al verla. LAURA lo mira y le sonríe.
Todos cantan al son de Loquillo.
Mientras suena la música, VARGAS mira a LAURA. LAURA mira a
VARGAS. Le sostiene la mirada. VARGAS no puede evitar
sonreír. Ella le devuelve la sonrisa. Los dos están
deseando besarse pero ninguno da el paso. Finalmente, con
el crescendo de la música, VARGAS se lanza y le toma del
cuello besándola dulcemente. LAURA se deja besar. Los
JÓVENES que los rodean siguen bailando pero ellos están
inmersos, fundidos en su propio beso. SANTOS los ve y se
marcha cabreado. VARGAS y LAURA continúan comiéndose a
besos, sin darse cuenta de su entorno…
SEBAS mira a sus amigos con una sonrisa de felicidad. Está
asistiendo al comienzo mágico de un amor que debería haber
sido eterno…
15.34B. CASA LAURA, SALÓN. INT. NOCHE.

Volvemos a estar en el presente. Ahora sobre la cara de
SEBAS, que sigue ensimismado.
MARÍA
Sebas…
MARÍA se inclina para mirarle.

MARÍA
Sebastián. (SEBAS reacciona) Que si
no te gusta el salmorejo, que no lo
has probado.
SUSANA
Qué pasa, que estás en la parra
Sebas.
SANTOS mira a SEBAS, vacilón.

SANTOS
Al menos no ha tardado año y medio
en volver… como nuestro amigo
Márquez.
SEBAS sonríe incómodo, controlando. LAURA mira a SANTOS con

una sonrisa.
LAURA
Óscar, no quiero que hablemos de
Márquez.
SANTOS
Lo siento, cielo, era una broma. Y
sí, mejor no hablar de ese cabrón…
¿Me pasas más salmorejo?
SEBAS no puede contenerse y mira a SANTOS:

SEBAS
No tienes derecho a insultarle.
SANTOS lo mira con una sonrisa.

SANTOS
¿Ah, no? Después de todo el dolor
que ha traído a esta casa, a esta
familia… Yo creo que me quedo
corto…
LAURA
Ya vale. Los dos.
Pero SEBAS no aguanta mas.

SEBAS
Venga, dilo. Di lo de siempre.

SANTOS
¿El qué?
SEBAS
Lo de que esta familia es tu
familia y toda esa mierda. Dilo.
Hasta que te lo creas.
SANTOS
Es que esta es mi familia.
SEBAS
¡Y una mierda!
MARÍA interviene tocando a su pareja:

MARÍA
Sebas…
Pero SEBAS no le hace caso. Mira a SANTOS.

SEBAS
El que debería estar sentado en
esta mesa es Márquez. No tú.
LAURA
(Estalla) ¡He dicho que ya vale,
Sebas! No quiero que en mi casa se
hable de Márquez.
SEBAS
Pero Laura…
LAURA
¡Pero nada!
SUSANA y DAVID se miran, no saben dónde meterse. SEBAS mira

a LAURA, la quiere y no quiere enfrentarse.
MARÍA
¿Por qué no nos calmamos un poco?
SANTOS, falso, intenta conciliar.

SANTOS
Vale, vale, tienes razón… Será
mejor que dejes el vino, Sebastián.
Parece que te está sentando
bastante mal.
¡Y de pronto SEBAS da un tremendo golpe en la mesa! TODOS

le miran sobresaltados. SEBAS se pone en pie y señala con
el dedo a SANTOS.

SEBAS
(Ira) ¡Eres un hijo de puta! Lo
eras cuando tenías veinte años y lo
serás hasta el día que te mueras.
Porque los hijos de puta como tú no
cambian nunca.
SEBAS se marcha dando un portazo. TODOS se han quedado de

piedra. MARÍA se incorpora muy apurada.
MARÍA
Lo siento. De verdad…
Y MARÍA sale tras SEBAS. Nadie sabe cómo reaccionar. SANTOS

es el primero.
SANTOS
¿Veis? Esto es lo que provoca
Márquez. Conflicto, pelea, y sacar
mierda entre la gente… ¿Seguimos
cenando?
15.36. CALLE. EXT. NOCHE.

SEBAS camina a buen paso, de mala hostia. MARÍA le alcanza
corriendo y se sitúa frente a él.
MARÍA
¿Por qué has hecho eso?
SEBAS no contesta, está fuera de sí.

MARÍA
¿Pero se puede saber qué cojones te
pasa? Tú no eres así.
SEBAS
¿Que qué me pasa…?
MARÍA asiente. SEBAS, impotente, mira a MARÍA a los ojos.

Sabe que merece una respuesta. SEBAS señala el piso de
Laura. Dolido.
SEBAS
Vi a Laura enamorarse de Andrés. Y
nunca he visto a una pareja tan
enamorada. Nunca nadie se ha
querido tanto. Nunca.
MARÍA
Pero murió hace mucho tiempo. Ahora
está casada con otro. Acéptalo.
SEBAS cabecea, impotente.

SEBAS
Todo esto… es muy injusto.
Las lágrimas están a punto de brotar de los ojos de SEBAS.

MARÍA observa a su pareja impresionada por la intensidad de
sus sentimientos. SEBAS casi hiperventila de la ansiedad.
SEBAS
Es injusto.
SEBAS destrozado. MARÍA, con un amor infinito, le abraza.

MARÍA
Ya pasó. Ya pasó, mi vida… Vamos a
casa. Venga.
Y les dejamos alejarse, MARÍA rodeando la cintura de SEBAS.

Llega MÁRQUEZ, que entra y deja las llaves en la encimera
con cansancio. El ENLACE, con su pijama blanco, se asoma
por el salón.
ENLACE
Ha venido su hija, señor Márquez.
MÁRQUEZ
¿Susana?
ENLACE
Bea. Creo que no va a parar hasta
saber qué pasó aquella noche.
MÁRQUEZ
Yo también lo creo…
Al verle la cara, el ENLACE se acerca a MÁRQUEZ…

ENLACE
Señor Márquez. ¿Qué le ocurre?
MÁRQUEZ
Hoy he visto a nuestra niña
fantasma.
MÁRQUEZ llega a la nevera y la abre. Está llena de bricks.

MÁRQUEZ
¿Un zumo?
ENLACE
Gracias.
MÁRQUEZ coge dos bricks de zumo y le lanza uno al ENLACE.

Se coloca su brick en la frente, cansado.

MÁRQUEZ
Tenemos que saber quién es y por
qué no deja de aparecerse. Te juro
que hoy casí me da un jamacuco…
El ENLACE lo mira serio.

ENLACE
Se llama Ángela. Y tengo motivos
para pensar que murió durante la
guerra civil española.
MÁRQUEZ
¿Y cómo puedes saber eso?
ENLACE
Porque me ha llevado al pasado.
MÁRQUEZ lo mira un instante.

MÁRQUEZ
¿Has viajado en el tiempo?
ENLACE
A la guerra civil. Esta mañana.
MÁRQUEZ sonríe, incrédulo.

MÁRQUEZ
No…
ENLACE
Sí. Pero más que un viaje, creo que
ha sido una proyección de Ángela.
MÁRQUEZ
¿Qué cojones me estás contando
Iago?
ENLACE
Esa niña quiere mostrarnos algo
señor Márquez. Creo que es su
manera de pedir ayuda.
MÁRQUEZ mira al ENLACE.

MÁRQUEZ
¿Y por qué a nosotros? ¿Por qué
precisamente a nosotros?
ENLACE
Porque somos los únicos
sobrenaturales de Vallecas…
Supongo.

El ENLACE abre su zumo y bebe.
MÁRQUEZ
Hay que joderse… ¿Ahora qué somos?
¿Los cazafantasmas?
15.38. FURGÓN/ÁREA DE SERVICIO. INT/EXT. NOCHE.

Nos encontramos en la parte posterior del furgón en marcha.
LOLA y el AGENTE 1 van detrás, armados y con chalecos
antibalas. El EXMILITAR sentado frente a ellos, esposado a
un banco, tiene los ojos cerrados. LOLA no deja de mirarlo.
El AGENTE 2 conduce. Seguimos el furgón en su recorrido
hasta que llega a un área de servicio en las afueras 1.
En la parte trasera, el AGENTE 1 mira a LOLA.
AGENTE 1
El cabrón de tu ex me pone de los
nervios. No sé ni cómo me he
aguantado para no darle una hostia.
LOLA
Déjalo, Julián… Igual tiene amnesia
de verdad, como en las películas.
El AGENTE 2 habla por la radio.

AGENTE 2
Ese es un listo… Pero tú ya tienes
tus papeles. No tienes que volver a
verlo en tu vida.
LOLA asiente algo triste.

En ese momento el furgón llega al aparcamiento, donde se
detiene. En la radio, en la parte trasera del furgón.
AGENTE 2
Paramos, chicos.
El AGENTE 2 abre las puertas. LOLA se dirige al EXMILITAR.

LOLA
Queda hora y media para Herrera de
la Mancha, si necesitas ir al baño
aprovecha ahora.
LOLA hace un gesto al AGENTE 1, que desengancha las esposas

del EXMILITAR del banco. El AGENTE 2 echa un vistazo a la
gasolinera. No hay movimiento. El silencio absoluto
alrededor de la estación de servicio.
1 Debe ser un sitio donde no pueda haber testigos, un sitio solitario.

LOLA
¿Todo ok?
AGENTE 2
Todo en orden
LOLA sale del furgón pero el EXMILITAR se resiste a

hacerlo. Tiene miedo.
EXMILITAR
Está ahí fuera…
LOLA mira a su alrededor. Están solos en la gasolinera.

LOLA
¿Quién? ¿El demonio echando
gasolina?
El AGENTE 1 cabecea hacia LOLA.

LOLA
(Al exmilitar) Vamos, baja. Te
vendrá bien estirar las piernas.
El EXMILITAR sale al exterior… Y de pronto se escucha el

silbido de una bala.
¡Y el proyectil impacta en la sien del EXMILITAR!
Cámara lenta.
El EXMILITAR cae al suelo, muerto.
LOLA y los AGENTES buscan cobertura y apuntan con sus armas
en la dirección de la que provenía la bala...
Pero no ven nada. Sólo oscuridad.
15.39. LOMA2. EXT. NOCHE.
Un TIRADOR, todo vestido de negro, con pasamontañas y gafas
de visión nocturna.
El TIRADOR recoge su rifle de francotirador con una
precisión y una velocidad mecánica. También el pequeño
trípode sobre el que tenía apoyada el arma. Luego recoge
del suelo el casquillo de la única bala que ha empleado y
lo guarda en un bolsillo.
El TIRADOR abandona su puesto con la serenidad de un
profesional; el caos en el área de servicio en la lejanía.
FIN
2 Dependerá de localización. Valdrá cualquier emplazamiento en alto.

CAPÍTULO 16
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
ANDRÉS MARTÍN SOTO, ADRIANA RIVAS
Y GUILLERMO CISNEROS
PRÓLOGO
16.01. ÁREA DE SERVICIO. EXT. DÍA.

El amanecer ilumina el rostro inerte del exmilitar. MÁRQUEZ
de cuclillas y con guantes de látex, observa el cadáver con
gesto grave. Al levantarse descubrimos el dispositivo
policial: el perímetro acordonado, una ambulancia, los
zetas, PALACIOS tomando declaración al tipo de la
gasolinera y varios compañeros de la CIENTÍFICA haciendo
fotos y recogiendo pruebas del escenario del crimen.
MÁRQUEZ camina hacia SUSANA, que recoge un casquillo de
bala del suelo con unas pinzas y lo mete en una bolsa.
MARÍA se acerca a ellos con cierto fastidio al ver a
MÁRQUEZ. SUSANA le entrega la prueba.
MÁRQUEZ
Por nuestra parte ya está.
MARÍA
(Seca)Por parte del juez también.
MARÍA se dirige al interior de la gasolinera. MÁRQUEZ la

sigue.
MÁRQUEZ
¿Cómo está Lola?
MARÍA lo mira, especialmente seria.

MARÍA
Bien. La han llevado a la central
junto a sus compañeros para
tomarles declaración.
MARÍA va a irse pero MÁRQUEZ la para.

MÁRQUEZ
¿Te pasa algo?
MARÍA
Sí. Que te quiero lejos. De mí y de
Sebas.
MÁRQUEZ
¿Qué he hecho ahora?
MARÍA
Llenar de mierda a todo el que se
te acerca. Lo que haces siempre.
MARÍA se marcha. MÁRQUEZ se queda tocado. Vuelve con

SUSANA, que mira hacia la loma.

SUSANA
Entonces, estamos de acuerdo en que
el tirador disparó desde ahí ¿no?
MÁRQUEZ asiente. SUSANA y MÁRQUEZ andan hacia el lugar.

MÁRQUEZ
¿Qué acaba de pasar?
SUSANA
¿Dónde?
MÁRQUEZ
Con María. ¿Qué acaba de pasar?
SUSANA
Y yo qué sé.
MÁRQUEZ
¿Por qué casi me escupe a la cara?
SUSANA se para y lo mira.

SUSANA
Mira, junta la bomba de Hiroshima,
la guerra de Vietnam y una película
de Rambo y no es nada con la que se
lio ayer en mi casa.
MÁRQUEZ
¿Qué se lio…?
SUSANA
Poca cosa. Sebas le dijo a mi madre
que debería estar casada contigo y
no Santos.
MÁRQUEZ
¿Qué…?
SUSANA
Lo que oyes. Y también le llamó
hijo de puta. Con todas las letras.
MÁRQUEZ se queda de piedra.

MÁRQUEZ
¿Y Laura qué hizo? No debió
sentarle muy bien...

SUSANA
Pues no, no le sentó nada bien.
Vamos, que no sacó ni el pescado.
Es que es bastante fuerte lo tuyo
Márquez. Eres capaz de liarla hasta
sin estar presente.
SUSANA sigue andando. MÁRQUEZ se queda de piedra.

MÁRQUEZ
No me jodas, Sebastián…
16.02. LOMA. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ alcanza a SUSANA y llegan hasta el sitio elevado.
SUSANA mira hacía la gasolinera.
SUSANA
Debió disparar desde aquí. Está a
tomar por culo, ¿no?
MÁRQUEZ toma aire y se concentra en la investigación.

MÁRQUEZ
Unos trescientos metros. Y acertó
con un solo disparo en la cabeza.
SUSANA
O sea que es un máquina…(Ve algo)
Mira ahí.
SUSANA señala el suelo: allí están las huellas de un

trípode.
SUSANA
Es donde colocó el trípode para el
rifle. (Mira alrededor) Y el
casquillo…
MÁRQUEZ
El casquillo no vamos a encontrarlo
ni de coña. Ese tío es un
profesional, jamás lo dejaría.
(Sigue con el tema) Así que Sebas
llamó hijo de puta a Santos…
SUSANA
Deja el tema ya. No quiero seguir
hablando de eso.
MÁRQUEZ niega y mira al alrededor. De pronto, a unos metros

ve una explanada con varios coches desguazados. Se dirige
hacia allí. SUSANA le mira.

SUSANA
¿Te vas? ¿Ya te has cansado?
MÁRQUEZ no le hace caso. Llega a la zona donde están los

coches. SUSANA se acerca.
SUSANA
¿Pero qué haces?
MÁRQUEZ
Nada, este lugar, que me parece muy
interesante.
SUSANA
Y con unas vistas cojonudas. Pero
no es momento, Márquez.
MÁRQUEZ
¿Sabes si aquí siguen haciendo
chanchullos? Camellitos, chorizos…
esas cosas.
SUSANA
(Chocada)Pues no, no lo sé. ¿Por?
MÁRQUEZ
Porque cuando yo patrullaba si lo
hacían.
MÁRQUEZ mira el interior de uno de los coches.

MÁRQUEZ
Y este sitio es perfecto para
sentarse de noche a esperar a tu
colega con la mandanga… Mientras te
fumas un porrito y te bebes una
cerveza. ¿No?
MÁRQUEZ señala, en el asiento del coche, una lata de

cerveza tirada y una colilla de canuto.
SUSANA
Esto puede llevar ahí días…
MÁRQUEZ coge la lata con un guante y la vuelca. Aún tiene

líquido dentro.
MÁRQUEZ
¿Tú crees?
SUSANA
Vale. O sea que tenemos un posible
testigo.
MARQUEZ asiente.
SUSANA
Voy a avisar a los de la
científica.
CABECERA
16.03. CASA LAURA, PASILLO/COCINA. INT. DÍA.

SANTOS habla por teléfono mientras LAURA sale del baño con
el pelo mojado. Recién duchada.
SANTOS (OFF)
¿A 300 metros? ¿De un solo disparo?
LAURA entra en la cocina. En la mesa, además del desayuno,

hay varios platos cubiertos con papel albal. LAURA mira la
mesa seria, pensativa. Escucha a Santos que se acerca por
el pasillo hablando por el móvil.
SANTOS
¿El resto de agentes están bien?
SANTOS llega a la cocina. Su gesto es de preocupación.

SANTOS
Voy para allá… Dame veinte minutos.
Treinta como mucho. Hasta ahora.
(Cuelga)
SANTOS da un beso cariñoso a LAURA y mira con extrañeza los

platos cubiertos con albal.
SANTOS
¿Y esto? ¿Has estado cocinando?
LAURA
Son los restos de la cena… Con la
discusión, no sacamos ni el
pescado.
LAURA está muy seria. SANTOS se percata.

LAURA
Es que no entiendo qué le pasó a
Sebas.
SANTOS
Sebas me retiró la palabra hace
años. Lo que pueda decirme ahora no
me importa.
LAURA
Le salió tan de dentro…

SANTOS asiente y coge del brazo a LAURA.
SANTOS
Escúchame. Sebastián es un buen
tío. Pero ese no es el problema. El
problema es Márquez, que es un puto
virus.
LAURA mira a su marido. Asiente, seria, y empieza a recoger

la comida. SANTOS se marcha al trabajo.
16.04/05. CASA MÁRQUEZ. SALÓN/HAB.MÁRQUEZ INT. DÍA

MÁRQUEZ entra y tira las llaves sobre la encimera agotado.
MÁRQUEZ
¡Iago! Menuda nochecita…
Se calla. Nadie contesta. Desde el salón llega el sonido de

la televisión. MÁRQUEZ se acerca extrañado.
MÁRQUEZ
¿Iago?
Tensión. MÁRQUEZ abre la puerta del salón y da un respingo.

MÁRQUEZ
¡Ah…!
Un CHINO con perilla también da un respingo al verle a él.

MÁRQUEZ apunta con su arma al CHINO, que se muere de miedo.
MÁRQUEZ
¿Quién eres? ¿Qué haces aquí?
El CHINO balbucea nervioso.

MÁRQUEZ
¡Qué quién eres!
El ENLACE llega desde el pasillo.

ENLACE
¡Señor Márquez, baje el arma por
favor! Es el señor Chan.
MÁRQUEZ
¿Y quién cojones es el señor Chan?
ENLACE
¡Nuestro nuevo vecino! Baje el arma
por favor.
MÁRQUEZ mira al CHINO y baja la pistola. Mira al ENLACE.

MÁRQUEZ
¿Es que vas a meter aquí a todos
los guiris que vengan de excursión?
ENLACE
No les dejan entrar al piso
turístico hasta las once. Me da
pena verlos por ahí deambulando.
MÁRQUEZ se lleva al ENLACE fuera del salón.

MÁRQUEZ
Han matado al loco de la guardería.
ENLACE
(Serio) ¿Al militar?
MÁRQUEZ
Exmilitar. Voy a darme una ducha y
tiro a comisaría.
MÁRQUEZ se va hacia su habitación, el ENLACE le sigue.

ENLACE
¿Quién lo ha matado?
MÁRQUEZ
Eso intentamos averiguar.
El ENLACE le pasa una toalla.

ENLACE
Coja esta, que está recién
planchada.
MÁRQUEZ
(La coge) Gracias.
ENLACE
(Serio)¿No se le habrá aparecido
por casualidad la niña, verdad?
MÁRQUEZ busca ropa limpia en su armario.

MÁRQUEZ
¿Tú fantasma? No. ¿Y a ti?
ENLACE
(Preocupado)Tampoco.
MÁRQUEZ
Bueno, pues tú hazte el tonto.

ENLACE
Esa niña está perdida en la tierra,
señor Márquez. Sola.
MÁRQUEZ
Como nosotros.
ENLACE
No. Como nosotros no. Usted me
tiene a mí y yo le tengo a usted.
Esa niña no tiene a nadie.
MÁRQUEZ lo mira, serio. Acepta.

MÁRQUEZ
Aunque quisiéramos ayudarla, ¿qué
podríamos hacer por ella?
ENLACE
Lo que vi… La bomba. La guerra…
Creo que Ángela está mostrándome la
noche que murió junto a su madre. Y
no sé cómo puedo ayudarla… Pero sé
que tengo que hacerlo.
MÁRQUEZ lo mira y asiente poniendo la mano sobre el hombro

del ENLACE con cariño. MÁRQUEZ coge toda su ropa.
MÁRQUEZ
Muy bien. Tú ve al Victoria, yo a
comisaría… Y de paso llamaré a
Sebas.
ENLACE
¿Qué le pasa?
MÁRQUEZ
La reencarnación… La vida después
de la muerte… ¿Tú la comprendes?
ENLACE
Claro.
MÁRQUEZ
Pues Sebas no. Y creo que se le
está yendo la castaña de lo lindo…
16.06. CALLE COMISARÍA. EXT. DÍA.

SEBAS, con ojeras, conduce ensimismado. MARÍA, a su lado.
SEBAS para el coche frente a la comisaria.
SEBAS
En la puerta señora

SEBAS bosteza. MARÍA le mira preocupada.
MARÍA
¿Tampoco has dormido hoy?
SEBAS
Ya pasó, María, estoy bien…
MARÍA
Muy bien, sí. Ya son tres noches
sin dormir.
SEBAS no dice nada. MARÍA suspira.

MARÍA
¿Sabes todo lo que te quiero,
verdad?
SEBAS
Lo sé.
MARÍA
¿Y sabes por qué me enamoré de ti?
SEBAS
Por las patatas bravas.
MARÍA
Porque de todos los tíos que he
conocido, eras el único
transparente. El único que no tenía
vueltas y vueltas y vueltas. Pero
ahora no sé qué tienes en la
cabeza.
MARÍA sale del coche. SEBAS la mira. Se lo piensa y la

llama.
SEBAS
¡María!
MARÍA se acerca de nuevo al coche.

SEBAS
(Serio) ¿Y si te dijera que Andrés
Vargas sigue vivo?
MARÍA mira a SEBAS sorprendida, pero ve que habla en serio.

MARÍA
Pensaría que tienes un problema muy
serio y me preocuparía muchísimo.
SEBAS capta el miedo en MARÍA e intenta tranquilizarla.

SEBAS
Es una forma de hablar, no te
asustes… Mira, en cuanto pueda voy
al médico y paso la ITV.
MARÍA asiente. Le mira con el infinito amor que le tiene.

MARÍA
Tienes que arreglar esto con Laura.
Y tienes que hacerlo ya, ¿me oyes?
SEBAS asiente.
SEBAS
Venga, que llegas tarde
MARIA
Pues que se esperen.
MARÍA da un beso a SEBAS y se marcha. SEBAS la ve alejarse.

Suspira preocupado.
SUSANA habla con DAVID y varios INSPECTORES mientras
MÁRQUEZ se sirve un café. Llega MARIA. MÁRQUEZ la mira.
MARÍA se acerca a SUSANA, que le tiende unos informes.
SUSANA
De balística.
MARIA
Gracias
SANTOS se sitúa frente a sus hombres. LOLA junto a él.

MÁRQUEZ, al fondo la mira serio. SUSANA está junto a DAVID.
PALACIOS al lado. Reunión de inspectores. SANTOS lleva la
reunión.
SANTOS
¡Silencio! ¡Escuchadme!
Se va haciendo silencio en la sala.

SANTOS
Según la bala que encontramos en la
escena del crimen, el arma que se
usó fue un fusil.
MARÍA se incorpora rápidamente a la dinámica. Lee informe.

MARÍA
Un dragunov. El arma que usan los
tiradores de élite del Ejército.

DAVID
Conozco gente en Defensa. Podría
llamarles y preguntar si el muerto
tuvo conflictos con algún
compañero.
SANTOS asiente. SUSANA se dirige al comisario, pensativa.

SUSANA
¿Y la inmobiliaria? Ese tío estuvo
en juicios contra ella cuando lo
desahuciaron. Casi pega un pepinazo
a una guardería para vengarse.
SANTOS
Quizá por ahí encontréis algo.
Encárgate con Palacios. ¿María?
MARÍA
Estamos sacando las huellas de la
lata de cerveza que encontramos en
la zona. Si hubo un testigo del
disparo lo identificaremos en unas
horas.
SANTOS continúa.
SANTOS
Márquez, la brigada antiterrorista
va a ayudarnos en este caso. (Por
LOLA)La inspectora Arribas será tu
nueva compañera, trabajará contigo.
MÁRQUEZ
¿Conmigo?
SANTOS
Si. Contigo. Ella está ahora con la
grabación de las cámaras de la
gasolinera. Seguro que hacéis buena
pareja.
MÁRQUEZ
Seguro...
SANTOS
(A todos) Y ahora vamos a coger al
malo.
Termina la reunión. SANTOS se va. MÁRQUEZ lo mira serio.

LOLA coge sus cosas y se acerca a MÁRQUEZ.

LOLA
(Irónica)¿Todo el mundo te adora en
esta comisaría, no?
MÁRQUEZ
¿Todo el mundo? No. Casi todo
MÁRQUEZ la mira. Ve su seriedad.

MÁRQUEZ
Mira Lola, sé que es una putada que
tengamos que currar juntos, y
seguro que soy la última persona
con la que querrías hacerlo pero…
LOLA
(Corta)Escúchame Manuel. Han matado
a un detenido que estaba a mi
cargo. Podrían haberme matado a mí
o a uno de mis compañeros. Así que
me da igual con quién tenga que
trabajar, porque lo único que me
importa es coger a ese cabrón.
MÁRQUEZ impresionado por la determinación de LOLA.

MÁRQUEZ
Muy bien.
LOLA
¿Esa es tu mesa?
MÁRQUEZ asiente.
LOLA
(De coña) Pues, ¿Nos ponemos a
investigar, cariño mío?
MÁRQUEZ
Adelante
LOLA se dirige hacia la mesa. MÁRQUEZ cabecea.

MÁRQUEZ
(Para sí) Esto no va a funcionar.
MÁRQUEZ sigue a LOLA y toma asiento junto a ella, que ya

está concentrada en su ordenador. Descubrimos lo que ven.
Se trata de un monitor partido en cuatro segmentos
cuadriculares. Cada uno muestra una zona de la gasolinera:
caja, estanterías, puerta de los baños, surtidores.

LOLA
Sólo tenemos las tres horas previas
al asesinato. En la primera media
hora no hay nada.
MÁRQUEZ observa la grabación atentamente. No ocurre nada.

Los segundos pasan lentamente en el timecode de la cinta.
MÁRQUEZ
¿Y aún faltan dos horas?
LOLA
Y treinta minutos.
MÁRQUEZ asiente valorando.

MÁRQUEZ
A ver así qué tal.
MÁRQUEZ le da al avance rápido.

LOLA
¿Pero qué haces?
MÁRQUEZ
Si pasa algo lo veremos, tranquila.
LOLA cabecea. No da crédito.

LOLA
¿A ti esto te parece profesional,
Manuel?
MÁRQUEZ concentrado en la pantalla.

MÁRQUEZ
Profesional no…
De pronto, MÁRQUEZ suelta el botón de avance rápido. Ha

visto algo.
MÁRQUEZ
Pero práctico, un huevo.
MÁRQUEZ rebobina. En el monitor vemos a alguien de

espaldas, robando la lata de cerveza, se va a dar la
vuelta… Cuando nos vamos al rostro de MÁRQUEZ.
MÁRQUEZ
Vamos, no me jodas…
LOLA
¿Le conoces?
MÁRQUEZ
Juan Fernando Montero…

MÁRQUEZ mira fijamente el monitor: en él descubrimos al
POLLO en la imagen pausada, medio girado y escondiendo la
lata de cerveza en sus pantalones.
MÁRQUEZ
Alias el Pollo.
LOLA
¿El Pollo? ¿Qué pollo?
MÁRQUEZ
Un perla.
16.08A. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA

El ENLACE entra con cautela buscando a su alrededor.
ENLACE
¿Ángela? Soy yo, Iago. ¿Estás aquí?
El ENLACE se asoma a una puerta. Nada. De pronto, el ENLACE

siente una brisa gélida que acaricia su rostro. Silencio.
El ENLACE habla con cariño.
ENLACE
Sólo quiero ayudarte. Si tienes
miedo, mira… Me tapo los ojos.
El ENLACE se tapa los ojos con las manos.

ENLACE
Ahora no te veo. Puedes salir si
quieres.
En ese momento a espaldas del ENLACE, la NIÑA cruza

corriendo y la perdemos de vista. El ENLACE no se vuelve,
resiste con los ojos cerrados.
ENLACE
Sé que has sufrido mucho, pero yo
nunca te haría daño.
Y ahora descubrimos, a espaldas del ENLACE, a la NIÑA de

pie, muy quieta.
ENLACE
Voy a mirar, ¿vale? A la de una, a
la de dos…
Y cuando el ENLACE retira las manos de su rostro…

Ya hemos cambiado de estancia y estamos en…
16.09. EDIFICIO VICTORIA, PISO ANTIGUO. INT. NOCHE

El pasado. Retomamos el flashback justo donde lo dejamos en
el capítulo anterior.
¡Y nos sorprende la terrible explosión del capítulo
anterior, que revienta los cristales de la ventana! El
ENLACE se cubre con el brazo.
Se oyen gritos en el exterior. Caos. Miedo. El ENLACE
localiza a la MADRE, que abraza a su hija, asustada. La
ventana se ha roto por efecto de la bomba.
NIÑA DEL PASADO
Tengo miedo, mama.
MADRE
Tranquila… ya pasó.
MADRE e hija se están reponiendo del sobresalto de la

bomba, cuando de repente, alguien llama a la puerta con
fuerza. La MADRE y la NIÑA DEL PASADO miran a la puerta
cerrada, que tiembla por los golpes.
NIÑA DEL PASADO
¿Quiénes son…?
La MADRE hace un gesto a la NIÑA DEL PASADO para que guarde

silencio. El ENLACE mira la escena con frustración. De
repente, ÁNGELA está junto a él. Le susurra.
ÁNGELA
El hombre malo…
El ENLACE no entiende. Mira la puerta. Siguen dando golpes.

HOMBRE OFF
¡Abran!
Sin hacer ruido, la MADRE se levanta y dirige a la NIÑA

hasta un armario.
MADRE
(Susurra)¡Vamos!
La MADRE abre la puerta del armario y toca la cara de la

NIÑA.
MADRE
Metete ahí y no salgas. Pase lo que
pase. ¿Me has entendido?
La NIÑA asiente muy asustada. La MADRE cierra el armario.

El ENLACE ve cómo la MADRE abre la puerta de la casa y da
dos pasos atrás. Entra un MILITAR, uniforme negro, ni
nacional ni republicano, encañonándola con un rifle.

MADRE
No tengo nada de valor.
El MILITAR la ignora y mira hacia la puerta.

MILITAR
Señor…
En ese momento, ÁNGELA da la mano al ENLACE, con pavor.

ÁNGELA
(Repite) El hombre malo…
ÁNGELA mira la puerta protegiéndose tras el ENLACE. Allí

aparece un hombre vestido de traje, gabardina y sombrero.
Bigote de época (65). El EXTRAÑO entra y se quita los
guantes. Descubrimos en su dedo un llamativo anillo. El
círculo lo forma una serpiente mordiendo su propia cola.
El uróboros. El EXTRAÑO mira la ventana rota, de espaldas a
la MADRE.
EXTRAÑO
Maldita guerra… ¿Dónde está tu
marido?
MADRE
¿Quién lo pregunta?
El EXTRAÑO camina observando todo a su alrededor.

EXTRAÑO
No quiero detenerle. Sólo hablar
con él. De hombre a hombre.
El EXTRAÑO se para frente al armario.

MADRE
(Tensa)Mi marido está en el frente.
El EXTRAÑO asiente, mirando un zapato infantil tirado en el

suelo. Se gira y camina hacia la MADRE.
EXTRAÑO
¿Y vuestra hija? Teníais una niña,
¿verdad?
MADRE
(Temblando su voz)No…
EXTRAÑO
(Sonríe)Está bien… Tranquila… Solo
soy un amigo. ¿Puedes darle un
mensaje a tu marido?
El EXTRAÑO se sitúa frente a ella y dispara al pecho de la

MADRE, que cae al suelo. El ENLACE lo observa con horror.
EXTRAÑO
Creo que tu marido entenderá el
mensaje… (A sus hombres) Vámonos.
El EXTRAÑO y el MILITAR se marchan. La MADRE se queda en el

suelo, se lleva la mano a la herida. El ENLACE mira a
ÁNGELA, que observa a su madre en el suelo. Una lágrima cae
por los ojos de la NIÑA.
En ese momento, la puerta del armario se abre. La NIÑA DEL
PASADO corre hacia su MADRE, que agoniza.
NIÑA DEL PASADO
¡¡Madre!!
La NIÑA DEL PASADO se abraza a su madre.

NIÑA DEL PASADO
No me dejes, madre… Por favor…
La MADRE sólo tiene fuerzas para acariciar el pelo de su

hija. Muere. La NIÑA DEL PASADO se rompe y llora en
silencio sobre el pecho ensangrentado de su madre.
El ENLACE observa desgarrado la escena, que empieza a
parpadear y nos sirve para encadenar por corte a:
16.08B. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA
El ENLACE está de nuevo en el presente. En el piso vacío.
Mira a ÁNGELA, afectado.
ENLACE
Lo siento mucho.
ÁNGELA mira al suelo. El ENLACE se agacha para estar a su

altura. El ENLACE la mira con ternura.
ÁNGELA
No pude decirle a mi madre que la
quería.
ENLACE
Seguro que ella lo sabía.
ÁNGELA
No es suficiente… Cuando quieres a
alguien de verdad tienes que
decírselo.
El ENLACE se queda pensativo. Tocado.

VIGILANTE (OFF)
¿Tú qué haces aquí otra vez?

El ENLACE se incorpora y ve al VIGILANTE. ÁNGELA ha
desaparecido.
VIGILANTE
¿Otra inspección sorpresa?
ENLACE
(Se intenta reponer)Pues… Pues no…
(No puede) Mire, no.
16.10. BAR EL VUELO. INT. DÍA

LAURA sentada en el bar. SEBAS se acerca a ella con una
bandeja y le pone una caña. LAURA mira la caña pero no se
la bebe. A SEBAS le cuesta mirarle a la cara, pero
finalmente lo hace.
SEBAS
Siento mucho lo que dije ayer.
LAURA
¿Crees que he venido a por una
disculpa?
SEBAS
Te la mereces.
LAURA
Ya lo sé. Pero he hablado con María
y me ha dicho que llevas noches sin
dormir… He venido porque quiero
saber si estás bien.
SEBAS la mira, sorprendido. Empieza a recoger algunos

vasos.
SEBAS
Pues he tenido momentos mejores.
LAURA
Eso no justifica lo que hiciste.
SEBAS
Lo sé, por eso te he pedido
disculpas.
LAURA lo mira.
LAURA
No te reconozco, Sebas. Insultas a
mi marido en mi propia casa.
Delante de mi hija. Es que todavía
no me lo creo…

SEBAS
No me arrepiento de lo que dije. Lo
pienso.
LAURA aparta la caña con carácter.

LAURA
¡¿Pero qué coño no entiendes?! Mi
matrimonio no es asunto tuyo. ¡Ni
tuyo ni de nadie!
SEBAS
Laura, somos amigos desde hace
muchos años. Conozco a Santos. Y sé
que nunca podrá hacerte feliz.
LAURA
¡¿Pero tú te estás oyendo?! ¡No
tienes derecho a decirme eso!
SEBAS
¿Le quieres igual que a Andrés?
LAURA se contiene, incrédula. Mide sus palabras.

LAURA
Mira, Sebastián. Yo nunca… Jamás
voy a mirar a nadie como miraba a
Andrés… Pero…
SEBAS
(La corta) Eso no es verdad.
LAURA
¿Perdona?
SEBAS
Que no es verdad. Si que mirabas a
alguien como mirabas a Andrés.
LAURA
No, no sigas por ahí...
SEBAS
Sí. Mirabas así a Márquez. Porque
es con él con quien debes estar.
LAURA encaja boquiabierta.

LAURA
(Cabreada) Vete a la mierda, Sebas.
LAURA sale del bar furiosa. SEBAS la ve marchar, hundido.

16.11.COMISARÍA, PASILLO/SALA INSPECTORES INT. DÍA
SUSANA camina por el pasillo con una carpeta en las manos.
DAVID (OFF)
Subinspectora.
SUSANA se vuelve y lo ve. DAVID se acerca a ella.

DAVID
¿Habéis sacado algo de la
inmobiliaria?
SUSANA
He llamado a la Audiencia para que
me den el expediente del juicio.
(Bromea) Para esto me hice policía,
¿sabes? Por el riesgo, la
adrenalina, living la vida loca.
DAVID
(Sonríe) Oye, hoy me toca turno de
noche.
SUSANA
¿Y eso es información relevante
para el caso?
DAVID
No, payasa… Pero es que hoy se
supone que Teo se quedaba con
nosotros.
SUSANA
¿Voy a ser la canguro de tu hijo
otra vez?. Pues dímelo tal cual.
DAVID
Ya te lo digo. Venga, si te lo
pasas mejor con él que conmigo.
SUSANA
Eso ni lo dudes.
DAVID y SUSANA se miran divertidos, con cariño. David se

gira para marcharse cuando de pronto se para y saca una
nota doblada de su bolsillo y se la da a SUSANA.
DAVID
Por cierto, me ha llegado esto. Y
esto sí es información relevante.
SUSANA coge la nota, la abre y la lee. “Te quiero, Susana

Vargas”. SUSANA cabecea y sonríe.

SUSANA
Pero qué cursi… y qué guay eres a
veces.
DAVID le guiña el ojo con una sonrisa y le hace el gesto

del corazón de coña. SUSANA entra en la sala de inspectores
mordiéndose el labio inferior.
Va hacia su mesa, donde PALACIOS está hablando por
teléfono. Al ver a SUSANA, se tensa.
PALACIOS
No puedo hablar ahora. (…) Lo
siento, padre. Luego le llamo.
PALACIOS cuelga. SUSANA habla engolada, vacilona.

SUSANA
Por mí no se moleste, Don Palacios,
hable con su padre, hable.
PALACIOS
Es que mi padre es algo peculiar.
SUSANA
Como del siglo diecisiete ¿no?
PALACIOS
Más o menos.
En ese momento llega CRISTINA.

CRISTINA
Chicos, han dado aviso de un 785.
¿Os hacéis cargo vosotros?
SUSANA
¿Y salir de aquí? Pero, por favor…
Claro que sí. Gracias, Cris.
CRISTINA le entrega un papel y sonríe.

CRISTINA
Toma la dirección, anda.
SUSANA coge las cosas.

SUSANA
Vamos, Palacios. Los 785 son mis
favoritos. Yo ahora te pongo la
sirena a tope, meto quinta y
flipas.
16.12. CALLE. EXT. DÍA

MÁRQUEZ está sentado dentro del coche mientras LOLA compra
en un kiosco. Llama por teléfono, preocupado. Da tono.
MÁRQUEZ
Cógelo Sebas. Contesta… (Nada)
Mierda.
MÁRQUEZ cuelga. LOLA vuelve con una bolsa de gominolas.

Entra en el coche y se sienta junto a él. Abre la bolsa y
come golosinas.
LOLA
El mejor alimento del mundo.
MÁRQUEZ
Muy ricas, si…
LOLA mira el portal de enfrente.

LOLA
Así que aquí vive nuestro testigo
MÁRQUEZ
(Niega) ¿El Pollo? Ese no pasa por
casa ni para saludar.
LOLA
¿Entonces por qué sabes que estará
aquí?
MÁRQUEZ
Porque en el bajo izquierda
trafican con golosinas. Otra clase
de golosinas, claro. (Por bolsa)
LOLA
Un narcopiso.
MÁRQUEZ
Pequeña mediana empresa. Antes el
barrio no era así.
LOLA le ofrece una gominola. MÁRQUEZ coge una nube.

LOLA
¿Te criaste aquí?
MÁRQUEZ
Vallecano de toda la vida. De pura
cepa.
MÁRQUEZ y LOLA siguen esperando.

LOLA
Mira que bien. De eso sí te
acuerdas.
MÁRQUEZ
¿Perdona?
LOLA
Que me vas a tener que explicar un
poquito lo tu amnesia. ¿No te
acuerdas de tu vida así en general
o solo de la parte en la que tu y
yo teníamos una relación?
MÁRQUEZ
(Perplejo) ¿No me crié en Vallecas?
LOLA
Sí, te criaste en Vallecas.
MÁRQUEZ
Pues de eso me acuerdo.
LOLA lo mira, dubitativa. Señala la gominola que se está

comiendo MÁRQUEZ.
LOLA
Pero no te gustaban las nubes.
MÁRQUEZ deja de comer.

MÁRQUEZ
¿Esto es un examen?
LOLA
Puede.
MÁRQUEZ de repente, mira al frente. El POLLO está saliendo

del portal, con un casco de moto.
MÁRQUEZ
Ahí esta el prenda.
Seguimos al POLLO caminando por la acera. De pronto,

MÁRQUEZ aparece delante de él.
MÁRQUEZ
¿Qué pasa, Pollo?
POLLO
Hola, inspector, cuánto tiempo.
El POLLO mira con recelo a LOLA, que viene junto a MÁRQUEZ.

LOLA
Hola ¿qué tal?
MÁRQUEZ
Te noto mala cara, Pollo. Tienes
que tomar más zumitos de naranja.
POLLO
Pues no sé de qué será inspector.
Yo estoy muy tranquilito
últimamente.
LOLA
Bueno, tranquilito, tranquilito…
Ayer robaste un par de latas de
cerveza en una gasolinera. ¿No?
El POLLO la mira, asustado.

POLLO
¿Yo?. Yo no he robado nada.
MÁRQUEZ lo mira a los ojos.

MÁRQUEZ
Estuviste en ese descampado y viste
al tío que disparó. ¿A que si?
POLLO
¿Qué descampao inspector?
LOLA le quita un mechón de pelo. El POLLO se duele.

POLLO
¡Ahh! ¿Qué hace?(A Márquez) ¿De
dónde ha sacao a esta, inspector?
LOLA
Mira, ya tenemos tu ADN. Por si no
nos vale con tus huellas en la lata
de cerveza.
El POLLO los mira, agobiado. Baja la voz.

POLLO
¿Qué ADN?. Inspector yo no quiero
movidas, ¿eh? Además, no le vi la
cara, la llevaba tapada.
MÁRQUEZ
Entonces sí que estabas allí.
El POLLO niega, nervioso.

MÁRQUEZ
Mira, Pollo, eres testigo de un
asesinato. Tienes que declarar.
POLLO
Tengo a mi mujer preñada,
inspector. ¡No le puedo dar
disgustos!
LOLA
Esto no es una ONG, no es
voluntario. Te vienes con nosotros
y punto.
El POLLO concede y mira a MÁRQUEZ.

POLLO
¿Me podía dejar por lo menos
llamarla? Para avisarla que no voy
a ir a comer y no se preocupe. Por
favor.
MÁRQUEZ
Vale, pero no me la líes.
POLLO
Gracias.
El POLLO saca su móvil y se aleja unos pasos para hablar.

MÁRQUEZ mira a LOLA.
MÁRQUEZ
¿Tú qué pasa, siempre eres así de
borde?
LOLA
No, sólo desde que te largaste.
En ese momento el POLLO empuja a una TRANSEUNTE que pasa

por allí encima de MÁRQUEZ y LOLA y sale corriendo. MÁRQUEZ
y LOLA se recomponen y ven cómo el POLLO está intentando
arrancar su moto.
MÁRQUEZ
Mierda…
Y el POLLO arranca y se va a toda leche. MÁRQUEZ lo ve

alejarse, sale a la carretera, niega. Echa a correr detrás.
LOLA también.
MÁRQUEZ
Tú ve por ahí.

MÁRQUEZ echa a correr. LOLA asiente y coge una bocacalle.
MÁRQUEZ sigue corriendo.
16.13. CALLES. EXT. DÍA.
MÁRQUEZ corre en paralelo a la moto del POLLO. Coge un par
de atajos.
La moto del POLLO dobla una esquina.
MÁRQUEZ dobla otra. Persecución a la carrera…
El POLLO llega a una especie de callejón. De pronto aparece
MÁRQUEZ interponiéndose en el camino de salida.
POLLO
¡Apártese inspector!
MÁRQUEZ
¡No hagas tonterías!
El POLLO cabecea.
POLLO
Lo siento inspector.
El POLLO acelera y se dirige hacia MÁRQUEZ, que saca su

arma y apunta al frente.
MÁRQUEZ
Pollo, para…
El POLLO sigue con la moto a toda velocidad hacia él.

MÁRQUEZ
¡Qué pares!
El POLLO cuando está a su altura hace un giro para no

atropellarle, derrapa y se cae. MÁRQUEZ da un salto hacia
atrás, donde hay un muro con restos de una obra. MÁRQUEZ
pone cara de dolor. Se ha clavado en la espalda un hierro
que salía del muro.
MÁRQUEZ
¡Dios!
Pero MÁRQUEZ disimula cuando LOLA aparece en el callejón

corriendo con la pistola en la mano. El POLLO comienza a
incorporarse. LOLA lo apunta con su arma.
LOLA
¡Quieto! ¡Al suelo!
POLLO
Sí me iba a entregar…

LOLA
¡Boca abajo! Que no te quiero oír.
MÁRQUEZ se queja por el dolor. LOLA lo mira.

LOLA
¿Y tú qué? ¿Ahí tranquilito?
MÁRQUEZ
Nada… Tú ve esposando.
LOLA se agacha junto al POLLO y le esposa. Mientras tanto,

MÁRQUEZ, doliéndose, se desengancha.
MÁRQUEZ
¡¡¡Ahhhh!!!
LOLA se gira hacia él sobresaltada.

LOLA
¿Qué te pasa? ¿Estás bien?
MÁRQUEZ con la mano en la espalda.

MÁRQUEZ
Flato… que me ha dado flato por la
carrera…
LOLA
¿Ese pedazo de grito por un flato?
MÁRQUEZ
Me ha dado fuerte.
LOLA
Joder Manuel, estás hecho una puta
mierda.
MÁRQUEZ
No lo sabes bien…
Vemos cómo la herida de MÁRQUEZ comienza a regenerarse a su

espalda.
16.14. EDIFICIO VICTORIA. PISO NUEVO. INT. DÍA
El ENLACE aguarda sentado en el suelo con la espalda en la
pared, pensativo.
ENLACE
¿Lleva mucho trabajando en este
edificio… Armando? ¿Se llamaba
usted Armando, verdad?

VIGILANTE
Pues cuarenta años. Y no me hables,
chorizo, que has venido a robar
grifos.
ENLACE
¿Y para qué quiero yo un grifo?
VIGILANTE
Pues pa drogas. Como todos.
El ENLACE valora. Cambia.

ENLACE
Entonces conoció usted el Edificio
Victoria antes de la reforma.
VIGILANTE
Sí. Y no siempre se llamó así.
El ENLACE señala el piso vacío.

ENLACE
¿Y sabe usted quién vivió en este
piso antes? Hace años.
VIGILANTE
Por supuesto. Me sé toda la
historia de este bloque. ¿Y tú por
qué preguntas?
SUSANA (OFF)
Buenos días. Subinspectora Susana
Vargas…
El ENLACE se gira. Su gesto cambia. Allí están, entrando en

el piso, SUSANA y PALACIOS.
VIGILANTE
Buenas, agentes. Aquí lo tienen.
SUSANA
(Reacciona al ver al Enlace) Vamos,
no me jodas… (Al Vigilante).
Gracias. Nosotros nos encargamos,
no se preocupe.
SUSANA tiende la mano hacia el VIGILANTE, que se la

estrecha y se marcha. SUSANA se dirige al ENLACE, que la
mira serio.
ENLACE
Hola, Susana.

SUSANA
(Cabreada) ¿Tú qué haces aquí?
ENLACE
¿Yo? Mirando pisos.
SUSANA
Mirando pisos…
ENLACE
Sí. Me independizo.
SUSANA
Y una mierda. Eso no se lo cree ni
dios. ¿Qué haces aquí?
PALACIOS incómodo. El ENLACE lo mira y le da la mano.

ENLACE
Hola, soy Iago, el sobrino del
inspector Márquez.
PALACIOS
Subinspector Palacios.
SUSANA
(Al Enlace) ¡Que no te hagas el
tonto Iago! ¡Que me contestes!
ENLACE
¿Por qué eres siempre tan agresiva?
SUSANA
Porque me sacas de mis casillas.
¿Quieres contarme qué haces aquí?
¿En este bloque? Justo encima de la
guardería donde, qué sorpresa,
también apareciste.
ENLACE
He venido a mirar pisos.
SUSANA
(Ironía)¿Alquiler o compra?
ENLACE
Depende.
SUSANA se cabrea y lo mira, mira a PALACIOS.

SUSANA
Palacios, sal un momento por favor.

PALACIOS
No-no sé si es buena idea.
SUSANA
Si. Es buena idea. Fuera.
PALACIOS se marcha. SUSANA se agacha para ponerse frente al

ENLACE, sentado en el suelo. El ENLACE la mira a los ojos y
de repente, ve a ÁNGELA tras ella. No puede evitar
sobresaltarse. SUSANA mira atrás.
SUSANA
¿Qué pasa?
El ENLACE niega.
ENLACE
Nada.
Pero ÁNGELA sigue a su lado.

SUSANA
¿Pero qué estás mirando?
ENLACE
Nada.
SUSANA
¿Tu tío y tú tomáis tripis?
El ENLACE niega. ÁNGELA lo mira.

ÁNGELA
Cuando quieres a alguien de verdad
tienes que decírselo.
Y sale corriendo del piso. El ENLACE mira con los ojos muy
abiertos a SUSANA.
SUSANA
¿Estás drogado o qué te pasa?
El ENLACE sigue mirándola fijamente sin pronunciar palabra.

SUSANA
A tomar por culo. ¡Levántate!
El ENLACE obedece. SUSANA lo lanza contra la pared y le

coloca las esposas.
POR CORTE:
16.15. COCHE SUSANA/CALLE. INT/EXT. DÍA.

SUSANA conduce de mal humor. Junto a ella, PALACIOS. SUSANA
mira por el retrovisor. Detrás va el ENLACE, en silencio,
pensativo. SUSANA cabecea y mira al frente.
SUSANA
Mira, Iago. Me la sudan las cosas
raras que hagas con tu tío… Como si
jugáis a Mortadelo y Filemón… Me da
igual. Pero resulta que si te
cuelas en casas ajenas, es un
delito. Y como soy policía, pues te
tengo que detener.
PALACIOS
Es el sobrino de Márquez. No sé si
deberíamos...
SUSANA
Palacios, ¿te vas a callar ya?
SUSANA vuelve a mirar al ENLACE por el espejo retrovisor,

pero sigue sin dar muestras de estar atento.
SUSANA
Eh… ¡Qué estoy hablando contigo!
¿Estás ahí o qué?
El ENLACE la mira a través del retrovisor.

ENLACE
Susana, tengo algo que decirte.
SUSANA
Vaya, menos mal, te has despertado.
Hola, qué pasa. Estás detenido.
ENLACE
Escúchame. Cuando me separé de ti
no sabía lo que hacía. No sabía que
podría perderte.
SUSANA se queda cortada, sorprendida.

SUSANA
¿Pero este ahora qué coño dice?
PALACIOS
Creo que se está declarando.
SUSANA
No. No se está declarando. (Mira a
Iago) No tendrás los cojones de
declararte …

El ENLACE con las manos atadas mira a SUSANA.
ENLACE
No me importa que me detengas, no
me importa que estés con otro…
SUSANA
¡Que no vas a declararte, hombre!
¡Que no me da la puta gana!
SUSANA saca la mano por la ventana y coloca la sirena en el

techo. La enciende. PALACIOS no sabe dónde meterse. El
ENLACE se echa hacia delante en el asiento. Sobre el ruido
de la sirena…
ENLACE
¡Te quiero hagas lo que hagas!
SUSANA
¡Que no sigas!
ENLACE
¡Sí! ¡Te quiero hagas lo que hagas,
Susana! ¡Me encanta cuando te ríes!
¡Cuando me miras! ¡Cuando te
enfadas! ¡Me gusta todo de ti!
SUSANA lo mira a través del espejo sobre el ruido de la

sirena. El ENLACE la mira a ella. SUSANA tira de freno de
mano. Quita la sirena. Se da la vuelta y lo mira. Se hace
el silencio en el coche.
SUSANA
¿Qué has dicho?
ENLACE
Que te quiero.
SUSANA
Pues haberlo pensado antes de
largarte a todavía no sé dónde.
ENLACE
Eso fue un error y no dependió de
mi.
En ese momento SUSANA abre su puerta y baja del coche. Abre

la puerta del ENLACE y lo saca. Le quita los grilletes.
SUSANA
Largo de aquí.
ENLACE
¿Pero no íbamos a comisaría?

SUSANA
Yo sí. Tú no… Tú y yo no vamos a ir
a ningún sitio juntos. Nunca.
SUSANA vuelve al coche y arranca. El ENLACE mira el coche

alejándose.
ENLACE
Susana, por favor… no fue culpa
mía.
16.16. CASA LAURA. INT. DÍA.

MARÍA ante la puerta de la casa de Laura. Duda un instante,
suspira y llama a la puerta. LAURA abre: lleva una camiseta
vieja, unas mallas y unos guantes de goma para fregar. La
mira, muy seria.
LAURA
Ah, eres tú. Pasa.
MARÍA la sigue hasta la cocina, que está toda manga por

hombro en zafarrancho de limpieza con el cubo y la fregona
por el medio, los armarios abiertos, bayetas para el polvo
y productos sobre la encimera. MARÍA lo mira todo
extrañada. LAURA se pone a limpiar la vitro.
MARÍA
¿Y este terremoto?
LAURA
Llevo una hora dale que te pego.
Además no vienen a comer ni Bea ni
Óscar, así que iba a seguir un
rato.
MARÍA
Laura…
LAURA
¿Qué? ¿Has venido a ayudar?
MARÍA le toma una mano frenándola.

MARÍA
Sí. Con un café de por medio.
Suelta eso que vas a hacer un
agujero.
LAURA la mira, se zafa y limpia con más fuerza.

LAURA
Mira, María, hoy no tengo ganas de
hablar, de verdad. Pero ningunas
ningunas.

MARÍA
Pues nada. Dame otro estropajo, una
cinta para el pelo y resolvemos
esto como mujeres del siglo
veintiuno: Limpiando la casa.
MARÍA le quita el estropajo.

MARÍA
Laura, mírame por favor. Sebas me
ha contado.
LAURA
Sebas te ha contado ¿eh?. Muy bien.
¿Y qué te ha dicho?
MARÍA la mira en silencio. LAURA se detiene un momento,

cansada. Está a punto de llorar. MARÍA se acerca a ella y
le toca el brazo, cariñosa. LAURA se gira, se quita los
guantes con lágrimas en los ojos.
LAURA
¿Por qué la gente tiene que meterse
en mi vida? ¿Por qué tienen que
opinar sobre lo que hago o lo que
dejo de hacer?
MARÍA
Porque son gilipollas, mi novio
incluido.
LAURA la mira. Una lágrima corre por su mejilla.

LAURA
Todos me ven como la viuda
ejemplar. La casa, la familia, mis
hijas… Y de ahí no me saques.
LAURA rompe a llorar, rota. MARÍA la abraza. LAURA habla

entre lágrimas.
LAURA
Ya he sufrido bastante, joder… ¿Es
que no tengo derecho a rehacer mi
vida…?¿Por qué no pueden dejarme en
paz? ¿Por qué tienen que recordarme
siempre a…? ¿Por qué?
MARÍA asiente. LAURA no puede parar, destrozada.

LAURA
Le echo de menos, María… Le echo
muchísimo de menos. Pero yo lo
único que quiero es ser feliz… Solo
eso… Yo ya he pasado página.

MARÍA la envuelve en su abrazo a LAURA, rota en su dolor.
16.17A. COMISARÍA. SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA

MÁRQUEZ está sentado en la sala de interrogatorios frente
al POLLO, que está engrilletado y sentado.
Al otro lado del espejo, DAVID y SANTOS.
En la sala de interrogatorios, el POLLO mira a MÁRQUEZ.
POLLO
Inspector, espero que esta movida
no salga de aquí. No quiero que la
peña piense que el Pollo está
cantando.
MÁRQUEZ
Tú tranquilo. Cuéntanos qué viste
esa noche. ¿Qué hacías allí?
POLLO
Pues qué voy a hacer… mis negocios,
inspector. Que voy a tener un
muchachino, tendré que buscarme la
vida, ¿no?
LOLA repasa unos papeles.

LOLA
Entonces… Robaste la lata de
cerveza, te sentaste en el coche
abandonado, te fumaste un par de
canutos.
POLLO
Uno. Un porro na más inspector. Se
lo prometo. Ya sabe usted que yo…
LOLA da un golpe en la mesa.

LOLA
Uno. ¿Y después?
POLLO
Yo estaba allí tranquilo, a mis
cosas. Ya sabe usted…
MÁRQUEZ y LOLA escuchan el relato del POLLO.

16.18. LOMA. EXT. NOCHE. (FLASHBACK)

El POLLO está esperando discretamente dentro de uno de los
coches abandonados que hay en la loma, frente al área de
servicio del cap. 15. Está bebiéndose una cerveza y fumando
mientras hace tiempo. De pronto, escucha un disparo a lo
lejos.
POLLO (OFF)
De pronto escuché un disparo. Fue
un disparo sordo. Ya sabe, de los
de sin pum.
El POLLO mira por la ventanilla del coche y localiza al

TIRADOR, de negro y con pasamontañas. Acojonado, el POLLO
se agacha para no ser visto.
POLLO
Y luego vi a este tío. Iba de negro
y llevaba la cara tapá.
El TIRADOR camina con su rifle en una bolsa. Profesional.

Pasa a unos metros del POLLO. El POLLO, acojonado, y
respirando entrecortado.
16.17B. COMISARÍA. SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA
El POLLO habla acojonado a MÁRQUEZ.
POLLO
Ese tío era profesional, inspector.
Un puto fiera.
MÁRQUEZ
¿Entonces no le viste la cara?
POLLO
¿Otra vez? Qué noo
LOLA lo mira, cansada.

LOLA
Si no le viste la cara, ¿por qué
coño hemos tenido que perseguirte?
El POLLO guarda silencio. Vemos a SANTOS escuchando atento

tras el cristal.
POLLO
Porque le escuché hablar por
teléfono con alguien.
MÁRQUEZ
¿Qué dijo?

POLLO
(Tras pausa) “El trabajo ya está
hecho”. Dijo eso y se largó.
MÁRQUEZ y LOLA se miran. El POLLO mira a MÁRQUEZ.

POLLO
¿Puedo irme ya?
MÁRQUEZ
Por ahora sí. Y gracias.
POLLO
De nada inspector. Pa eso estamos.
El POLLO se va. MÁRQUEZ y LOLA se quedan solos, pensativos.

Entra SANTOS.
LOLA
El trabajo ya está hecho. Eso no es
nada. No tenemos nada.
MÁRQUEZ
Si, si tenemos. Sabemos que el que
disparó lo hizo por dinero. Alguien
le pagó.
SANTOS
¿Quién pagaría por matar a un loco?
MÁRQUEZ
A lo mejor ese loco sabía algo…
16.19. COMISARÍA, PASILLOS. INT. DÍA.

DAVID sale al pasillo y se dirige a la sala de inspectores.
Se encuentra con SUSANA y PALACIOS, que están entrando en
comisaría. SUSANA viene con un cabreo de tres pares.
DAVID
¿Habéis ido al Edificio Victoria?
SUSANA asiente todavía muy seria.

DAVID
¿Y? ¿Qué pasaba? ¿Intento de robo?
SUSANA
(Esquiva) No. No pasaba nada.
DAVID
¿Cómo nada? Pero había entrado
alguien dentro, ¿no?
SUSANA mira a PALACIOS.

SUSANA
Eh… sí… Había un tío que se había
colado dentro, pero no era nadie.
Un mendigo que se ha metido allí a
dormir.
DAVID
¿Y le habéis cogido los datos?
SUSANA
Pues no… No le hemos cogido nada.
SUSANA ve salir a MÁRQUEZ de la sala de interrogatorios y

se marcha hacía él. DAVID la mira desconcertado y luego
mira a PALACIOS, que le sonríe cortado.
DAVID
Palacios ¿Qué cojones ha pasado?
PALACIOS
Lo-lo que ha contado, señor.
Seguimos a SUSANA, que alcanza a MÁRQUEZ en el pasillo.

SUSANA
Márquez, ¿puedo pedirte algo?
MÁRQUEZ
Sí, claro…
SUSANA
Dile a tu sobrino que se vaya a
tomar por culo.
MÁRQUEZ se queda pillado.

SUSANA
Gracias.
SUSANA se va. LOLA sale al pasillo junto con SANTOS, que se

mete en su despacho.
LOLA
Vaya mierda de día…
MÁRQUEZ
Y que lo digas. ¿Una copa? Nos la
merecemos ¿no?
LOLA le mira dudando un instante. Finalmente accede.

LOLA
Pues sí. ¡Qué coño!
TRANSICIÓN NOCHE

16.20. BAR EL VUELO. INT. NOCHE.
SEBAS coloca un par de bocatas sobre la barra. MÁRQUEZ y
LOLA están sentados en taburetes frente a él.
SEBAS
Marchando dos de calamares.
MÁRQUEZ
Muchas gracias, Sebas… Por cierto,
creo que no os he presentado: Ella
es Lola, compañera del grupo
antiterrorista.
LOLA
Y también su ex mujer. Creo que nos
vimos el día de autos, pero no
estoy segura, había mucha gente.
SEBAS
Tienes buena memoria.
LOLA
(Por MÁRQUEZ) No como éste.
SEBAS sonríe, le tiende la mano. LOLA se la estrecha.

LOLA
Vamos a hacer una cosa. Si me
perdonáis, voy un momento al baño.
Así podéis darle al pico.
LOLA va hacia el baño.

SEBAS
Tiene un par de huevos.
MÁRQUEZ
Ya te digo.
SEBAS
¿Y qué hace aquí contigo?
MÁRQUEZ
¿Cómo que qué hace aquí conmigo?
Somos compañeros. Estamos tomando
una copa.
SEBAS
Pensaba que no os hablabais.
MÁRQUEZ
¿Se puede saber qué cojones te pasa
Sebastián?

SEBAS
No ¿Qué te pasa a ti? Estás aquí
alternando con una mujer que ni
conoces, Andrés.
MÁRQUEZ
No me llames Andrés.
Se miran en silencio. MÁRQUEZ niega, serio.

MÁRQUEZ
Ya me han contado la que liaste
ayer en casa de Laura…
SEBAS
No me pude contener. No soporto ver
a Santos con tu familia.
MÁRQUEZ
Sebas, por favor, escúchame. Sé que
intentas ayudarme, pero te estás
equivocando.
SEBAS
No. El que te estás equivocado eres
tú
MÁRQUEZ lo mira sorprendido.

MÁRQUEZ
¿Ah, sí?
SEBAS
Si. Porque si yo le digo a Laura
que estás vivo, se arregla todo.
Recuperas a la mujer de tu vida, a
tu familia…
MÁRQUEZ
Ya te lo dije, no puedes hacer eso.
Es muy peligroso, Sebas.
SEBAS
Gilipolleces. Si lo sé yo, porque
no lo puede saber Laura.
MÁRQUEZ
Sebas, no hagas nada. Es cosa mía.
LOLA OFF
¿Interrumpo algo?
MÁRQUEZ y SEBAS se giran y ven a LOLA acercarse.

MÁRQUEZ
No. Batallitas de viejos colegas.
LOLA coge su bocata y le da un mordisco.

LOLA
Uhmmm… Joder Sebas, que bueno esta
esto.
SEBAS
Gracias.
En ese momento, suena el teléfono de MÁRQUEZ. Lo mira.

MÁRQUEZ
Me vais a perdonar, pero tengo que
contestar. Ahora vuelvo.
Nos vamos con él, que sale.

16.21. CALLE BAR EL VUELO. EXT. NOCHE.
Una vez en la calle, MÁRQUEZ descuelga.
MÁRQUEZ
Dime, Iago.
INTERCUT:
El ENLACE al teléfono frente a las pantallas holográficas.
No vemos que está mirando.
ENLACE
Solo era para saber dónde estaba.
MÁRQUEZ
Pues estoy liado. No voy a poder ir
a cenar.
ENLACE
¿Y eso?
MÁRQUEZ
Bueno… que no voy a poder ir. Ya
está.
ENLACE
¿Por qué? ¿Con quién está?
MÁRQUEZ
Pues estoy… con el trabajo, Iago…
Por cierto, oye, ¿tú has hablado
hoy con mi hija?

ENLACE
¿Yo? No.
MÁRQUEZ asiente.
MÁRQUEZ
Ya. ¿Has averiguado algo acerca de
la niña?
ENLACE
(Triste) Hoy he visto cómo mataban
a su madre. Le dispararon a
bocajarro. Sin motivo. Murió en
brazos de su hija.
MÁRQUEZ
Joder…
El ENLACE traga saliva con un nudo en la garganta mientras

observa la pantalla en la que trabaja, decidido.
ENLACE
Me he propuesto qué pasó con esta
niña, señor Márquez. Voy a ayudarla
como sea.
MÁRQUEZ
(Concede) Rastrea la documentación
de la época. Si consigues el nombre
de la madre, seguro que das con la
hija.
El ENLACE toca la pantalla. Vemos lo que esta rastreando:

se trata de una serie de pasaportes y cédulas con foto en
B/N. Todos ellos de mujeres y con fechas comprendidas entre
1936-1939.
ENLACE
Cuando usted va yo vuelvo, señor
Márquez.
MÁRQUEZ ve algo a lo lejos. Se le cambia la cara.

MÁRQUEZ
Iago, te tengo que dejar. Luego me
sigues contando, ¿vale?
MÁRQUEZ cuelga. En cuanto vamos al exterior del bar,

descubrimos qué es lo que le ha hecho colgar a MÁRQUEZ: A
lo lejos y por la acera de enfrente, viene LAURA charlando
con BEA. Nos vamos con ellas, que no han reparado aún en
Márquez. LAURA está cabreada.

LAURA
Que no, Bea, te dije cenar fuera,
no en el bar de Sebas.
BEA
No me gusta veros mal, mamá. Así lo
arregláis.
LAURA
Que no. Pides unos bocatas para
llevar. Yo te espero fuera.
LAURA se calla de inmediato ahora que, por fin, descubre a

MÁRQUEZ junto a la puerta. LAURA se detiene en seco. BEA se
acerca a saludarlo muy simpática. MÁRQUEZ le corresponde
muy amable y cariñoso.
MÁRQUEZ
¿Qué tal, Bea? ¿Cómo estás?
BEA
Muy bien. ¿Y tú?
BEA le sonríe. LAURA, se arma de valor, y se acerca,

interrumpiéndoles.
LAURA
Bea, cariño, date prisa. Venga, te
espero aquí.
BEA entra. MÁRQUEZ y LAURA se quedan a solas. MÁRQUEZ está

impresionado al verla tan guapa como siempre, pero se
contiene. Hay un silencio incómodo que MÁRQUEZ intenta
romper.
MÁRQUEZ
Hola.
LAURA
Hola.
MÁRQUEZ
Estás… estás muy guapa.
LAURA, incómoda, mira hacia el interior del bar. En la

barra, descubre a LOLA sentada junto a un taburete vacío.
Su mirada se cruza por un instante con la de LOLA.
LAURA
Veo que has vuelto con tu ex. Me
alegro.

MÁRQUEZ
No, no. Sólo estamos trabajando
juntos.
LAURA
No tienes que darme explicaciones.
Puedes hacer con tu vida lo que
quieras.
MÁRQUEZ la mira. Tarda en arrancarse, pero finalmente lo

hace. Suena sincero.
MÁRQUEZ
Laura, yo... Solo quiero decirte
que siento mucho lo que ocurrió.
LAURA le mantiene la mirada.

LAURA
¿Sabes? El día después de lo que
pasó, yo esperaba tu llamada. No
pensaba cogerlo, pero la esperaba.
MÁRQUEZ no contesta.
LAURA
Luego pasó una semana y fui a
buscarte a tu casa para hablar
contigo. Pero no había nadie.
MÁRQUEZ
Laura…
LAURA
Y un año y medio después, te
plantas aquí y me dices que lo
sientes…
MÁRQUEZ encaja las duras palabras. Emocionado, la mira.

MÁRQUEZ
Lo que sentí contigo no lo había
vivido antes con nadie. Nunca.
Créeme al menos en eso.
LAURA le aguanta la mirada, orgullosa.

LAURA
Ahora soy una mujer casada. Soy
feliz. Y ¿sabes? Me alegro de no
compartir mi vida con un mentiroso.
LAURA ve a BEA salir del bar con una bolsa y se va hacia

ella dejando solo a MÁRQUEZ. Las dos se van. MÁRQUEZ las ve
alejarse, triste.

16.23A. CASA DAVID. HABITACIÓN DAVID. INT. NOCHE.
SUSANA está en la cama ojeando la Tablet, cuando entra TEO,
en pijama y con un cuento.
TEO
Susana ¿me lees un cuento? Es que
no puedo dormir…
SUSANA
(Sonríe tierna) Claro que sí.
SUSANA le hace un hueco. TEO se mete. SUSANA coge el libro.

Es “La leyenda del hilo rojo”. SUSANA lo mira, extrañada.
SUSANA
¿Este cuento? (Lee) La leyenda del
hilo rojo… (A TEO)¿Seguro que
quieres este?
TEO asiente. En ese momento, suena el móvil de Susana.

SUSANA
Es tu padre…
SUSANA contesta.
INTERCUT.
16.24. COMISARÍA, SALA INSPECTORES. INT. NOCHE.

DAVID habla por teléfono con SUSANA.
DAVID
¿Qué tal? ¿Cómo está el fenómeno?
SUSANA
Muy bien. Aquí lo tengo, a punto de
dormir.
TEO
Hola, Papi.
DAVID
(En broma) Dile que ni se le ocurra
acostarse en nuestra cama, ¿eh?
SUSANA mira a TEO, que sonríe nervioso, pues están en la

cama de matrimonio. SUSANA también sonríe.
SUSANA
¿Dormir en nuestra cama? Noooo, qué
dices. Ni locos. Y mucho menos
antes de lavarse los dientes.

SUSANA hace el gesto a TEO de que se tiene que lavar los
dientes. TEO asiente y se levanta. SUSANA lo ve irse.
DAVID
Muchas gracias por cuidar de él.
Está loco contigo.
SUSANA
De nada. Soy la hostia de maja, ya
lo sabes. ¿Tú qué tal?
DAVID sonríe. Mira a PALACIOS, enfrascado en sus informes.

DAVID
Bien. Creo que la noche va a ser
larga. Pero tengo aquí a Palacios
haciéndome compañía.
SUSANA
¿Está Palacios por ahí?
DAVID mira a PALACIOS y sonríe, bromeando.

DAVID
Resulta que es un trepa. Se ha
enterado de que el comisario está
aquí y está haciendo méritos.
PALACIOS
Yo solo quiero ayudar.
DAVID
(Riendo) Qué si hombre, ya lo sé.
(A SUSANA) Bueno, te veo luego
¿vale?. Un beso, amor.
SUSANA
Un beso. Chao. Cuídate.
16.23B. CASA DAVID. HABITACIÓN DAVID. INT. NOCHE.

SUSANA cuelga. Mira a TEO, que vuelve con el cuento.
SUSANA
¿Ya estás? (TEO asiente) A ver…
TEO le muestra los dientes.

SUSANA
Muy bien. Vente a aquí conmigo.
TEO sube a la cama junto a SUSANA, que coge el cuento y lee

de nuevo la portada.

SUSANA
La leyenda del hilo rojo… Yo éste
no me lo sé. ¿Estas preparado?
TEO asiente emocionado. SUSANA abre el cuento. Vemos la

primera página con el texto y una ilustración.
SUSANA
Hace muchos, muchos años, en un
país muy, muy lejano vivía un
Emperador que se enteró de que en
una de las ciudades de su reino
vivía una bruja muy poderosa, que
tenía la capacidad de poder ver el
hilo rojo del destino. Así que
ordenó traerla a su presencia:
quería saber qué era ese famoso
hilo rojo del que tanto había oído
hablar.
TEO
¿Y qué era?
SUSANA
¿El hilo rojo? (Simpática) No lo
sé. A ver si nos lo cuentan.
SUSANA pasa de página y sigue leyendo mientras TEO observa

los dibujos.
SUSANA
La Bruja le contó al Emperador que
las personas destinadas a quererse
están conectadas por un hilo
rojo. Este hilo nunca desaparece y
permanece constantemente unido a
ellos, a pesar del tiempo y la
distancia.
“No importa lo que tardes en

conocer a esa persona –dijo la
Bruja-, ni importa el tiempo que
pases sin verla, ni siquiera
importa si vives en la otra punta
del mundo: el hilo se estirará
hasta el infinito pero nunca se
romperá. Su dueño es el destino.
SUSANA deja de leer, un poco mosca y mira a TEO.

SUSANA
¿Seguro que te gusta? A mí me
parece un poco rollo…

TEO
(Encantado con la historia) Sigue,
porfa…
SUSANA
Vaaaleee… La Bruja agitó la mano y
el Emperador vio como un hilo rojo
salía de su corazón y se perdía a
lo lejos. “Necesito saber cual es
la persona que me está destinada –
dijo el Emperador-¡Búscala!”(Para
sí) Anda, que la ideíta… (Retoma)
La Bruja anduvo y anduvo, recorrió
desiertos, bosques y montañas
siguiendo el hilo rojo del
Emperador hasta que llegó a un
mercado donde había una pobre
campesina con un bebé en brazos.
SUSANA pasa pagina y continúa leyendo.

SUSANA
La Bruja mandó llamar al Emperador
que acudió presuroso a conocer cual
era su destino. Cuando llegó la
Bruja le dijo: «Aquí termina tu
hilo». Al escuchar esto el
emperador enfureció, creyendo que
era una burla de la Bruja. Así que
empujó a la campesina que aún
llevaba a su bebé en brazos y la
hizo caer, provocando una gran
herida en la frente de la criatura.
Luego, ordenó a sus guardias que le
cortaran la cabeza a la bruja.
TEO
Qué malo…
SUSANA se queda leyendo pensativa.

SUSANA
Malísimo. (Pasa página. Para sí)
Sí, claro…
SUSANA lee para sí, cabecea y luego otra página cada vez
más indignada. TEO intenta asomarse a las páginas.
TEO
¿Y qué pasó con el Emperador?
SUSANA le cuenta a TEO el cuento, leyendo rápido y por

encima, muy escéptica.

SUSANA
Pues nada, que, muchos años
después, decidió casarse y en la
boda su esposa iba con un velo.
Total, que cuando se lo quita tenía
en la cara una cicatriz enorme.
TEO
¿Qué le pasaba?
SUSANA
Que su esposa era el bebé al que
empujó años atrás. La bruja no le
había engañado y el hilo rojo había
conectado sus destinos para
siempre. ¿Cómo te quedas?
SUSANA cierra el cuento.

SUSANA
Tiene narices el cuento.
TEO
Pues a mí me ha gustado.
Sin pretenderlo, SUSANA se va metiendo en jardines.

SUSANA
Ya Teo… Pero es que a veces tu
crees que estás con la persona que
tienes que estar, pero igual no.
Igual no es esa persona. Y ¿cómo
lo sabes eh?… no es fácil saberlo…
Porque en la vida no hay un hilos
rojos. Yo por lo menos no lo he
visto, ¿tú los has visto?
TEO cabecea sorprendido.

SUSANA
Yo tampoco. Porque no los hay. Pues
hala. Ahora a dormir.
SUSANA le da un besito a TEO, que se marcha a su cuarto.

SUSANA deja el cuento sobre la mesilla, apaga la luz y se
tumba. Nos quedamos con su rostro pensativo y sus ojos
abiertos como platos.
16.25. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. NOCHE.
El ENLACE está concentrado, tirado en el sofá. Está
buscando entre las fotos de los pasaportes y cédulas
personales que van pasando en la pantalla holográfica. No
encuentra nada, frustrado. En ese momento, entra MÁRQUEZ.

ENLACE
(Sin volverse) Tiene ensalada de
quinoa en la nevera.
MÁRQUEZ
No me apetece nada, gracias.
Vemos cómo MÁRQUEZ entra en su habitación.

16.26. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE.
MÁRQUEZ enciende la luz de la mesita y se sienta en la
cama, jodido. El ENLACE se asoma a la puerta.
ENLACE
¿Qué le ha pasado?
MÁRQUEZ
Nada.
ENLACE
¿Seguro?
MÁRQUEZ suspira, triste.

MÁRQUEZ
He visto a Laura. He hablado con
ella.
El ENLACE lo mira y comprende que no ha ido bien.

ENLACE
¿Le dejo solo?
MÁRQUEZ
Por favor.
MÁRQUEZ se queda a solas. Se lleva las manos a la cara. Ve

la foto de su familia en la mesita. La coge y se fija en el
rostro de LAURA. Niega con pena.
MÁRQUEZ
Cómo he podido hacerlo todo tan
mal, mi amor.
MÁRQUEZ deja la foto en su sitio… ¡Cuando de repente, una

manita le coge del tobillo desde los bajos de la cama!
MÁRQUEZ
¡¡¡Aaaaaahhhhh!!!
MÁRQUEZ se levanta de un respingo. Se queda mirando los

bajos de la cama. El ENLACE llega.
ENLACE
(Alarmado) ¿Qué pasa?

MÁRQUEZ señala la cama.
MÁRQUEZ
No sé. Algo me ha tocado.
ENLACE
¿Algo?
MÁRQUEZ
¡Tú niña fantasma, que debe estar
ahí, debajo de la cama, cojones!
El ENLACE se agacha. La cámara desciende lentamente con él.

Descubrimos que debajo de la cama solo hay oscuridad.
ENLACE
Aquí no hay nadie, señor Márquez
¡Pero al encender ENLACE la linterna de su móvil, vemos el

rostro de la NIÑA allí escondida! Asustada. El ENLACE
intenta calmarla. MÁRQUEZ se agacha también y la ve.
ENLACE
Tranquila. Puedes salir.
La NIÑA lo mira temblando.

ENLACE
Necesito saber más de ti para
ayudarte. Confía en nosotros,
Ángela.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran… Y al girarse de nuevo la NIÑA

ha desaparecido. Está junto a la puerta, que cierra,
marchándose sin decir nada. MÁRQUEZ se incorpora,
recomponiéndose. Coge la ropa de la cama y va hacia la
puerta, negando con la cabeza.
MÁRQUEZ
Iago, dile a la niña fantasma que
avise antes de aparecerse, que
ponga las largas, o lo que sea.
ENLACE
Ha sufrido mucho, señor Márquez. No
puede ponerse así con ella.
MÁRQUEZ
Ya…
ENLACE
¿Adónde va?
MÁRQUEZ
A dormir al sofá. Sin fantasmas.

MÁRQUEZ sale de la habitación. El ENLACE se le queda
mirando frustrado.
TRANSICIÓN DÍA.

LAURA está haciendo el desayuno. Entra BEA con el pijama
puesto todavía y escribiendo con el móvil. LAURA la mira.
LAURA
Esto es lo último, al final vamos a
tener que darnos los buenos días
por whatsapp.
BEA
Buenos días.
LAURA
Es que no te has vestido y ya estás
enganchada al móvil. Así es
imposible hablar en esta casa.
BEA la mira.
BEA
¿Quieres hablar? Vale, pues
hablemos.
Guarda el móvil, cruza los brazos y se queda mirándola.

BEA
¿Qué te dijo Márquez ayer?
LAURA casi se atraganta con la leche. La mira.

LAURA
Hala, hija, la primera a la
yugular…
BEA
Es que anoche no dijiste ni pío.
LAURA
No pienso contarle mi vida privada
a una adolescente.
BEA
(Riendo) ¿Y por qué no?
LAURA
(Riendo también) Porque no quiero
que te vuelvas más loca de lo que
estás.

BEA
Con los antecedentes que tengo… Las
dos, mi hermana y tú. Menuda
familia de piradas.
En ese momento, suena el móvil de LAURA. Es SEBAS, pero BEA

no lo ve. Se miran. LAURA no lo coge, BEA se impacienta.
BEA
¿No lo coges?
LAURA
Eh… No, no tengo ganas.
BEA
No me digas que tienes un amante.
LAURA
(Riendo) ¡Bea!
El móvil deja de sonar. Al momento, suena el fijo. BEA mira

a su madre.
LAURA
No lo cojas ¿eh?
BEA
Vale, pero es tu amante otra vez
¿eh?.
LAURA
(Sonríe) Eres más tonta…
El teléfono sigue sonando. BEA mira a su madre con

intención.
BEA
Cómo insiste tu amante ¿no?
LAURA cabecea. De pronto BEA se levanta y coge el teléfono.

LAURA le hace señas de que no está.
BEA
¿Sí? (…) Ah, hola, Sebas… (BEA mira
a su madre, que sigue haciendo
señas) Sí, aquí la tengo. Te la
paso…
BEA le tiende el teléfono a LAURA, que amenaza con darle un

capón. Se pone seria.
LAURA
Hola, Sebas.
INTERCUT.

SEBAS tenso al teléfono, intenta sonar amable.
SEBAS
Buenos días, Laura. ¿Cómo te pillo?
LAURA
(Cortante) Pues, muy liada. Mejor
me llamas en otro momento…
SEBAS
No, no cuelgues, por favor. Es
importante.
LAURA se mantiene al teléfono.

LAURA
Dime.
SEBAS
Tenías razón, ayer no fui sincero
del todo contigo. Me gustaría verte
para contarte la verdad.
LAURA
¿Y no puedes hacerlo por teléfono?
SEBAS
Es que… es que es muy delicado.
¿Por qué no haces una cosa? ¿Avisas
a las niñas y os venís a desayunar
al bar? También les afecta a ellas.
LAURA
Me estás asustando, Sebas.
SEBAS resopla, no sabe ni qué decir.

SEBAS
Ya. Bueno… Va a ser una sorpresa,
eso seguro. Por eso mejor vente y
te lo cuento en persona…
LAURA duda un instante si aceptar la invitación. Finalmente

asiente.
LAURA
Está bien, le digo a Bea que se
vista y vamos para allá.
SEBAS
Gracias Laura.

LAURA cuelga. SEBAS se queda con el teléfono en la mano,
muy preocupado. Está tras la barra. MARÍA entra al bar y da
un beso a SEBAS.
MARÍA
¿Cómo estás?
SEBAS
Bien. Acabo de hablar con Laura. He
quedado con ella para desayunar.
MARÍA sonríe.
MARÍA
Muy bien. Aprovecha la oportunidad
para disculparte, porque no te la
mereces…
SEBAS asiente. MARÍA lo mira, seria.

MARÍA
Ni se te ocurra seguir con tus
gilipolleces, Sebas. Disculpa y ya.
SEBAS
Que sí… que disculpa y ya.
MARÍA
Mejor me quedo para echarte una
mano, ¿vale?.
SEBAS
(Sonríe)Vale.
MARÍA
Ponme una tostadita anda… con
tomate.
SEBAS
Claro que sí. ¡Sara, una catalana!
MARÍA va hacia una mesa. SEBAS se queda junto a la barra

pensativo.
MÁRQUEZ entra en el baño con una toalla al hombro. Cierra
la puerta. Escuchamos el sonido de la ducha en el interior
del baño. El timbre rompe el silencio del piso.
MÁRQUEZ OFF
¿Abres tú, Iago?
Vuelven a llamar.

MÁRQUEZ OFF
¡Iago…!
El ENLACE sale de su cuarto, acabando de vestirse.

ENLACE
¡Voy!
El ENLACE abre la puerta. Se queda parado. Allí está

SUSANA.
SUSANA
Hola
ENLACE
Hola
16.30. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO INT. DÍA.

El ENLACE sale al descansillo entornando la puerta. Mira a
SUSANA.
SUSANA
Iago, he venido… he venido a
pedirte que me dejes en paz. Para
siempre.
ENLACE
No puedo.
SUSANA
(Incrédula) ¿Cómo que no puedes?
El ENLACE la mira en silencio, serio.

ENLACE
Que no puedo.
SUSANA
Estoy hasta los cojones de ti,
Iago. Hasta los cojones, de que
aparezcas, de que desaparezcas, de
que estés, que luego no estés…
ENLACE
Eso ya te lo expliqué.
SUSANA
¡Que no me interrumpas!
SUSANA lo mira. Coge aire de nuevo.

SUSANA
Y encima, ayer te declaras sin
venir a cuento, así a bocajarro, en
un coche patrulla…
ENLACE
Pero estás aquí.
SUSANA
Si. Estoy aquí para decirte que no
te quiero volver a ver.
ENLACE
Eso no es verdad.
SUSANA
¿Pero tú qué de qué vas?
El ENLACE la mira, se acerca a ella y le da un beso. SUSANA

se deja besar por un instante pero luego lo aparta y le da
una bofetada. De pronto ve que al acercarse un hilo de su
jersey se ha enganchado en la camisa del ENLACE. Es un hilo
rojo pues SUSANA lleva el jersey de ese color. SUSANA
alucina con la casualidad.
SUSANA
No puede ser.
ENLACE
¿El qué?
SUSANA
¡El hilo! ¡El puto hilo rojo,
joder!
ENLACE
¿Y qué le pasa?
SUSANA arranca el hilo y se va deprisa, dejando al ENLACE

plantado. SUSANA entra en el ascensor. Las puertas se
cierran y se apoya en la pared. Está muy alterada. Resopla
mientras se toca el pelo, superada. En ese momento, recibe
una llamada. Es Laura.
SUSANA
Mamá (…) ¿En el bar de Sebas? (…)
16.31A. CASA MÁRQUEZ. HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

MÁRQUEZ, ya vestido, se ata los zapatos sentado en su cama.
De pronto, se para y mira debajo de la cama. No hay nada.
En ese momento, suena su móvil sobre la mesita. Se
sobresalta.

MÁRQUEZ
Joder…
MÁRQUEZ coge el móvil. Lo mira.

MÁRQUEZ
Dime Sebas
INTERCUT

SEBAS está en la barra, serio.
SEBAS
Voy a hacerlo.
MÁRQUEZ
¿Hacer el qué?
SEBAS
Contarles la verdad a Laura y a tus
hijas. Ahora mismo.
MÁRQUEZ
¿Cómo?
SEBAS
Soy tu mejor amigo y voy a
solucionarte la vida, Andrés. Se
acabaron las mentiras.
MÁRQUEZ
¡No! Espera, Sebas, no puedes hacer
eso… ¡Sebas!
SEBAS cuelga.
MÁRQUEZ
¡Me cago en mi puta vida!
En ese momento, SEBAS mira a la puerta y ve entrar a LAURA,

BEA y SUSANA al bar. Se acercan a la barra.
BEA
Hola Sebas
SEBAS
¿Qué tal?
LAURA
Tú dirás. Nos tienes en ascuas.
16.31B. CASA MÁRQUEZ. HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

MÁRQUEZ, muy nervioso, sale rápido de la habitación.
MÁRQUEZ
¡Iago!
Se encuentra con el ENLACE que sigue mirando el hilo rojo

en el pasillo, muy pensativo.
ENLACE
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
¡Vámonos cagando leches! ¡Venga!.
MÁRQUEZ sale corriendo. El ENLACE le sigue.

ENLACE
¡Señor Márquez!
16.33A. BAR EL VUELO. INT. DÍA.

LAURA, SUSANA y BEA ven a MARÍA, sentada en una mesa al
fondo del bar. MARÍA las saluda con la mano. SEBAS las
acompaña hacia allí.
SEBAS
Acompañadme
LAURA
(A SUSANA) Todo dulce no ¿eh?.
Tienes que tomar algo de proteína.

MÁRQUEZ y el ENLACE salen corriendo del portal. Comienzan a
correr por la calle.
ENLACE
Hay mucho en juego señor Márquez.
¡Sebas no puede decírselo!
MÁRQUEZ
¡No puede mis cojones!
Siguen corriendo a toda velocidad. En la carrera,

trepidante, MÁRQUEZ y el ENLACE esquivan a otros peatones,
se saltan semáforos en rojo. Pitidos de coches.
ENLACE
Se lo advertí señor Márquez. No
debió contárselo al señor Sebas.
MÁRQUEZ
¡Cállate Iago, por favor! ¡Cállate!

MÁRQUEZ aprieta el paso.
16.33B. BAR EL VUELO. INT. DÍA.
SEBAS mira a LAURA, BEA, SUSANA y MARÍA, que esperan
expectantes. A SEBAS le sudan las manos, le cuesta hablar.
SEBAS
Lo que os voy a decir es… Difícil
de creer… Muy difícil. De hecho no
sé si estáis preparadas. Pero es la
verdad y tenéis que saberla. Tienes
que saberla, Laura.
SEBAS se dirige a LAURA. Se miran.

SEBAS
Por eso os voy a pedir que abráis
vuestra mente y vuestro corazón. A
veces nos despedimos de las
personas que hemos amado. Pero las
tenemos más cerca de lo que
creemos… Justo al lado de nosotros.
SUSANA
Pero ¿qué pasa? ¿Por qué tanta
intensidad?
LAURA
Al grano, Sebas.
SEBAS la mira de nuevo, mira a las HIJAS. Resopla.

SEBAS
Márquez en realidad es…
En ese momento, MÁRQUEZ y el ENLACE entran al bar a toda

velocidad. MÁRQUEZ mira a SEBAS.
MÁRQUEZ
¡¡¡Sebas, no!!!
¡Y de repente todo se congela! ¡El tiempo se detiene! SEBAS

da un respingo en su silla, asustado.
SEBAS
¡La madre que me parió…!
LAURA, BEA, SUSANA, MARÍA, los clientes, el bar entero se

ha parado justo en el instante en que iba a confesar. SEBAS
las mira, asombrado. MÁRQUEZ y el ENLACE ven el panorama a
su alrededor, flipados.
MÁRQUEZ
¿Se puede saber qué cojones estas
haciendo?

SEBAS
Yo… Nada… Nada…
El ENLACE mira a su alrededor.

ENLACE
Esto es cosa de la Pasarela. No van
a permitir que el señor Sebas
cuente su secreto.
MÁRQUEZ
Luego me lo explicas.
MÁRQUEZ se acerca a SEBAS que todavía está en shock.

MÁRQUEZ
Joder, Sebas, te dije que no podías
decírselo a nadie. Casi me matas.
SEBAS
Yo… Lo… Lo siento…
MÁRQUEZ
(Al ENLACE) Llévatelo y dale un
whisky, a ver si se recupera.
ENLACE
Igual está congelado.
MÁRQUEZ
¡Pues lo sacas a la calle, cojones!
El ENLACE se lleva a SEBAS y le da un vaso de agua que

lleva una CAMARERA en la bandeja. MÁRQUEZ mira a LAURA y a
sus hijas congeladas en el instante. Se acerca a ellas
emocionado. Coge una silla y se sienta frente a LAURA. La
mira, a punto de llorar.
MÁRQUEZ
Laura, soy yo. Soy Andrés, tu
marido. Estoy vivo.
LAURA ni se inmuta.
MÁRQUEZ
Sólo quiero decirte que jamás amaré
a nadie como te he amado a ti. Y
que te quiero tanto que tengo que
dejarte marchar… mi amor.
SEBAS y el ENLACE miran la escena, en silencio,

emocionados.

MÁRQUEZ
Nunca podremos estar juntos laura.
Ni podré decirte que estoy aquí
dentro, que sigo aquí… ni estar a
tu lado. Supongo que será lo mejor
para todos. Para ti, para nuestras
hijas… Tenéis que olvidarme para
poder ser felices.
MÁRQUEZ le da un beso en la mejilla. Una lágrima cae por su

rostro.
MÁRQUEZ
Te quiero mucho mi amor. Mucho.
MÁRQUEZ pone su mano sobre la de su mujer con cariño.

MÁRQUEZ
Adiós Laura.
MÁRQUEZ retira su mano y vemos que un hilo rojo del jersey

de LAURA se ha enganchado en su reloj. MÁRQUEZ se lo quita.
Mira a sus hijas y a LAURA, contendiendo su emoción. Se
levanta y va hacia SEBAS y el ENLACE, que siguen observando
un poco alejados.
MÁRQUEZ
¿Estás mejor?
SEBAS asiente con la cabeza.

ENLACE
Señor Márquez, tenemos que irnos.
MÁRQUEZ se dirige hacia la puerta.

ENLACE
Señor Sebas, vuelva a ponerse
donde estaba, por favor.
SEBAS obedece y se sienta junto a LAURA. El ENLACE coloca

de nuevo el vaso sobre la bandeja de la CAMARERA y se
acerca a MÁRQUEZ.
ENLACE
La vida sigue…
MÁRQUEZ vuelve a mirar a sus hijas y a su esposa… Y de las

que ahora se está alejando puede que para siempre. El
ENLACE y MÁRQUEZ salen del bar y…
Todo se activa de nuevo. LAURA, BEA, SUSANA y MARÍA se
miran algo desorientadas. LAURA se toca la mejilla donde le
dio el beso Márquez. Luego mira a SEBAS.LAURA es consciente
de que ha pasado algo. Algo inexplicable.BEA la saca de sus
pensamientos.

BEA
Sebas, estabas hablando de Márquez,
¿qué le pasa?
SEBAS
Nada.
SUSANA
¿Cómo que nada?
SEBAS mira a LAURA.

SEBAS
Que Márquez es… Es… Aunque sea un
mentiroso y un cabrón es mi amigo.
LAURA asiente, todavía algo desconcertada. SEBAS coge a

LAURA y la mira.
SEBAS
Perdóname, Laura. Dije cosas que no
tendría que haber dicho. Me
equivoqué y lo lamento. Me
disculparé con Santos.
LAURA
No hace falta.
SEBAS
Sí. Para que veas que siempre voy a
estar ahí, apoyándote en todo lo
que hagas.
SEBAS mira a LAURA, este momento es para ellos dos.

SEBAS
Los amigos de verdad se cuentan con
los dedos de una mano, Laura. Y tú
más que amiga, eres hermana. Siento
mucho haberte fallado.
Todas miran a SEBAS, conmovidas. LAURA, la primera. Está a

punto de echarse a llorar.
LAURA
Ven aquí, anda.
SEBAS y LAURA se abrazan. MARÍA le da un beso a SEBAS.

MARÍA
Por eso me enamoré de él.
SEBAS sonríe. SUSANA se cachondea.

SUSANA
Parecía un poco sacerdote Sebastián
¿no? Cuando ha empezado a hablar de
abrir la mente y los corazones,
digo: ¡anda, una homilía!
Todos ríen. Buen rollo. Nos alejamos de ellos.

EPÍLOGO
16.35A. CALLE COMISARÍA. EXT. DÍA.

DAVID y PALACIOS salen, aspecto cansado. PALACIOS con su
mochila al hombro.
DAVID
Te juro que cada día me cuestan más
los turnos de noche.
PALACIOS
A mí me gustan.
DAVID
Eso es porque estás empezando,
(vacila) pelota.
PALACIOS encaja con una sonrisa. Se dirige a su coche.

DAVID
Yo me quedo aquí.
DAVID y PALACIOS se despiden. PALACIOS sigue camino hasta

su coche. DAVID entra en su coche, arranca y llama con el
manos libres a SUSANA.
DAVID
Buenos días amor
SUSANA OFF
Hola. ¿Qué tal?
DAVID
Bien. Saliendo…
El coche de DAVID pasa junto a PALACIOS, que saluda con la

cabeza. Cuando ve cómo se aleja DAVID, PALACIOS abre el
maletero.
Y allí descubrimos una bolsa. Una bolsa que PALACIOS abre
descubriendo el rifle desmontado en su interior. PALACIOS
mira el maletero.
16.36. LOMA. EXT. NOCHE. (FLASHBACK)

El TIRADOR se aleja del lugar donde disparó. Al teléfono.
Tras un momento de espera…
TIRADOR
El trabajo ya está hecho.
El TIRADOR cuelga y sigue su camino. Se quita el

pasamontañas… ¡Y descubrimos que es PALACIOS!
16.35B. CALLE COMISARÍA. EXT. DÍA.
PALACIOS mete su mochila y cierra el maletero de golpe. Y
con el portazo fundimos a negro.
FIN

CAPÍTULO 17
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
JESÚS MESAS SILVA, ANDRÉS MARTÍN SOTO,
ADRIANA RIVAS Y GUILLERMO CISNEROS

PRÓLOGO
17.01.A. CASA MÁRQUEZ, HAB. ENLACE. INT. NOCHE

El ENLACE, camiseta blanca, observa serio su pantalla
holográfica. Una sucesión de viejos documentos desgastados
y retroproyectados frente a él: Rostros de mujeres en
blanco y negro, muertas hace ya muchos años.
La casa de nuestros protagonistas está en silencio, pero el
ENLACE está completamente activo, profesional. Alguien pasa
por el pasillo adormilado de camino al cuarto de baño. Es
MÁRQUEZ, que ve al ENLACE y entra rascándose la cabeza.
MÁRQUEZ
¿Tú no descansas nunca?
ENLACE
No puedo dormir. Estoy revisando
pasaportes y cédulas personales de
los años treinta. Si averiguo el
nombre de la madre, a lo mejor
puedo saber más de Ángela.
MÁRQUEZ mira el reloj.

MÁRQUEZ
A las tres de la mañana…
ENLACE
(Comprueba reloj) Menos veinte.
MÁRQUEZ lo mira compasivo, suspira. Mira las pantallas.

MÁRQUEZ
¿Has encontrado algo?
El ENLACE niega.
MÁRQUEZ
¿Y por qué no lo dejas para mañana?
ENLACE
No puedo dejar las cosas para
mañana.
MÁRQUEZ lo mira. Se sienta en la cama.

MÁRQUEZ
Iago… ¿Puedo preguntarte algo?
El ENLACE asiente.

MÁRQUEZ
¿Cuánto tiempo llevabas haciendo en
la Pasarela lo que hiciste conmigo…
Llevar gente al otro lado…
ENLACE
No lo recuerdo. Desde siempre.
MÁRQUEZ
¿Y cuántos humanos has acompañado
al más allá?
ENLACE
Cientos, miles.
MÁRQUEZ
¿Entonces por qué tanto interés en
esta niña?
ENLACE
Esa niña no vino a mí por
casualidad. Puedo sentir lo que
sufre… Lo sola que está.
El ENLACE habla sin mirar a MÁRQUEZ. Su rostro medio en

sombras, iluminado por la pantalla que tiene frente a él.
Un tenue reflejo de las fotografías en su rostro.
ENLACE
A los seres humanos les dieron lo
más preciado: La vida. Y ustedes se
dedican a aniquilarse. Haciendo
guerras. Matando niños. A veces
pienso que no se merecen ese
regalo. No merecen vivir.
El ENLACE se da cuenta de que se ha excedido.

ENLACE
Perdón. Lo siento, señor Márquez.
MÁRQUEZ mira al ENLACE, compasivo.

MÁRQUEZ
No, no. Está bien. Estás sintiendo
odio, ira, frustración. Bienvenido
al planeta Tierra, Iago.
De repente, la pantalla se para. El ENLACE y MÁRQUEZ se

quedan mirando. MÁRQUEZ se levanta.
MÁRQUEZ
¿Es ella?

El ENLACE asiente. MÁRQUEZ mira la imagen: se trata de una
cédula de identidad en la que aparece la foto de una mujer
y un nombre. Es la madre de la niña.
ENLACE
La madre de Ángela.
MÁRQUEZ
Julia Moirón Velasco.
ENLACE
Y si rastreo su partida de
defunción…
El ENLACE teclea en su pantalla holográfica y aparece otro

documento: es una partida de defunción, sin fotografía, en
la que aparece el nombre “Julia Moirón Velasco”. El ENLACE
la señala.
ENLACE
(Lee) Causa de la muerte
desconocida…
MÁRQUEZ se acerca a la pantalla mirando algo con interés.

MÁRQUEZ
Pero tenemos la fecha…
MÁRQUEZ señala una serie de pequeños documentos apartados

en la pantalla holográfica. El ENLACE los amplía. Se trata
de varias esquelas antiguas. El ENLACE pincha una de ellas
y lee.
ENLACE
“Julia Moirón Velasco y nuestra
Ángela, nacida hoy hace siete
años…”
Las palabras del ENLACE encadenan con:
17.02A. EDIFICIO VICTORIA. PISO NUEVO. INT. NOCHE

El salón vacío, solitario, en silencio. La luz de la luna
que se filtra por la ventana imprime al lugar una cualidad
mágica. Nos paseamos por las distintas estancias que
componen la casa. Mientras escuchamos la voz del ENLACE que
sigue leyendo la esquela.
ENLACE OFF
Fue el día más feliz de nuestras
vidas. Hoy, que os pierdo, es el
más triste de la mía. Descansad en
paz. Siempre os recordaré”.

17.01.B. CASA MÁRQUEZ, HAB. ENLACE. INT. NOCHE
El ENLACE se queda pensativo.
MÁRQUEZ
Las dos murieron el mismo día.
ENLACE
El día del cumpleaños de Ángela.
MÁRQUEZ mira la fecha. MÁRQUEZ y el ENLACE se miran.

ENLACE
Justo hoy…
17.02B. EDIFICIO VICTORIA. PISO NUEVO. INT. NOCHE

La cámara sigue paseando por las estancias vacías y en
penumbra del nuevo edificio victoria... Hasta que en un
rincón, acurrucada, vemos a ÁNGELA. Una lágrima surca por
su rostro. Está completamente sola. En ese momento, unas
pisadas se acercan a ella. Una luz blanquecina la ilumina.
La NIÑA levanta la vista hacia la luz… Y sonríe. Es la
primera vez que la vemos lucir una sonrisa sincera.
Fundimos a blanco.
CABECERA
17.03. CASA DAVID. HABITACIÓN DAVID. INT. DÍA

SUSANA en la cama, en pijama. Mira su movil. Se queda
pensativa un momento y abre el whatsapp, donde localiza el
nombre del Enlace y amplía su foto. SUSANA observa la foto
unos instantes cuando un zumbido llama su atención. Es un
pequeño dron de juguete que vuela frente a ella.
SUSANA
¿Pero esto qué coño es?
SUSANA se incorpora con rapidez. Entra DAVID con el mando

del dron teledirigido en la mano.
DAVID
Perdón, perdón, no quería
asustarte.
DAVID le da un beso a SUSANA en los labios. SUSANA esconde

el móvil. Intenta tapar su culpa. DAVID levanta el mando.
DAVID
(Sonríe) Es mi última táctica para
despertarte. ¿Te mola?

SUSANA
No. ¿Eres un poco mayor para
avioncitos, no? ¿Es tu crisis de
los cuarenta?
DAVID
Graciosa…
SUSANA
Como un día llegues tatuado me meo…
DAVID sonríe y coge la caja del juguete para guardarlo

dentro.
DAVID
Pues todo puede ser… (Por regalo)Es
el regalo de Teo. Hoy es su
cumpleaños.
SUSANA lo mira.
SUSANA
Mierda… Lo olvidé. Mierda mierda.
DAVID sonríe mientras acaba de guardar el dron.

DAVID
Tranquila, no pasa nada. Este
regalo será de los dos. Además, yo
soy su padre, tú ya haces
suficiente por él.
SUSANA
¿Le vas a hacer una fiesta… Le
vamos a hacer una fiesta?
DAVID
No
SUSANA
Pero… hagámosle una megafiesta!
DAVID
Que no, que no. Hoy come con su
madre. Luego ya cena con nosotros.
SUSANA
¿Megahamburguesas?
DAVID
Las más grandes, las más grasientas
y más caras que podamos encontrar.
DAVID se acerca de nuevo a la cama y señala el regalo.

DAVID
¿Crees que le gustará?
SUSANA
Le va a encantar porque eres el
mejor padre del mundo.
DAVID sonríe y se lanza sobre SUSANA. Se abrazan.

DAVID
Y tú la mejor novia. ¿Vamos a
desayudar?
SUSANA
Si.
DAVID levanta a SUSANA y la lleva en brazos fuera de la

habitación.
DAVID
Pues va a resultar que si que estoy
mayor
SUSANA
Ya te lo he dicho.
DAVID
Eso, o te has engordado
SUSANA
Si claro…
DAVID y SUANA salen de la habitación divertidos. Vemos

sobre una repisa una foto de David, Susana y Teo. Felices
como una familia. Encadenamos con:
17.04.A. COCHE. INT. DÍA
El gesto pensativo de LAURA, que va de copiloto. Solo
escuchamos la conversación que sucede a su alrededor, sin
verlos. Oímos a SANTOS y a BEA:
SANTOS (OFF)
A tus diecisiete yo ya estaba
conduciendo. Tienes delante al rey
de los parkings.
BEA (OFF)
No sé si se me dará bien.
SANTOS (OFF)
Yo puedo enseñarte. Si tu madre me
deja, claro… ¿eh, Laura?

En ese momento, con cariño, SANTOS, que va conduciendo,
posa su mano sobre LAURA.
SANTOS
Escucha, cielo…
Cortamos a:
17.05. BAR EL VUELO. INT. DÍA. FLASHBACK
El momento de la congelación del capítulo anterior
(Sec.16.33B) desde el punto de vista de LAURA. La mano que
sostiene la de LAURA es ahora la de MÁRQUEZ, no oímos qué
le dice.
17.04.B. COCHE LAURA. INT. DÍA.
LAURA suelta la mano de SANTOS impresionada por el
flashazo. Respira algo agitada. SANTOS se percata.
SANTOS
¿Estás bien?
LAURA no contesta. BEA se incorpora en el asiento.

BEA
¿Mamá…?
LAURA
¿Qué…?
SANTOS
¿Qué te ha pasado?
LAURA
No… Nada. Nada. Llevo una mañana un
poco rara.
SANTOS asiente. La mira.

SANTOS
Normal. Es que sales casi sin
desayunar, con el estómago vacío.
LAURA
Si me he tomado una tostada…
BEA
(Ríe) El desayuno es la comida más
importante del día. Me lo llevas
diciendo desde los 3 años.
LAURA asiente. En ese momento, ve algo por la ventana.

LAURA
(Cambia de tema)Mira, un cajero.
Para y saco dinero ¿vale?.
SANTOS
¿Quieres que te acompañe?
LAURA
No, tranquilo, cariño. Ahora
vuelvo.
LAURA sale del coche. SANTOS se queda mirándola con

preocupación. Mira por el retrovisor a BEA.
SANTOS
¿Sabes qué le pasa?
BEA niega.
17.06. COCHE MÁRQUEZ. INT. DÍA.
MÁRQUEZ está al volante. El ENLACE está a su lado.
MÁRQUEZ
¿Te llevo directamente al Victoria?
ENLACE
No. Déjeme en el bar de Sebas. Hay
una tienda de regalos cerca.
MÁRQUEZ mira al frente, cabecea.

MÁRQUEZ
Sé que le tienes cariño a esa niña.
Pero es raro de cojones que le
compres un regalo a una fantasma.
ENLACE
Solo un detalle.
MÁRQUEZ asiente. Piensa.

MÁRQUEZ
Si nació en el 29… Hoy habría
cumplido 89 años. ¿Qué piensas
regalarle? ¿Un tacataca…?
ENLACE
Ángela será una niña para siempre,
señor Márquez. Lleva décadas
atrapada en ese edificio.
MÁRQUEZ
Pues entonces se conocerá la
historia moderna de España.

ENLACE
No debería bromear con este asunto.
MÁRQUEZ
No es ninguna broma. Esa niña ha
sobrevivido a Franco, a la UCD, a
Carrillo, a Fraga…
ENLACE
(Le suena)¿Fraga? ¿Manuel Fraga?
MÁRQUEZ
¿Qué pasa? ¿Le conociste en la
Pasarela?
ENLACE
No. Pero me gustan sus canciones.
MÁRQUEZ
¿Las canciones de Manuel Fraga?
ENLACE
Sí… (Canturrea) Háblame de tiiii,
de tu ansiedad…
MÁRQUEZ lo mira en silencio, atónito.

ENLACE
¿Fraga no es el rubio de los Pecos?
MÁRQUEZ
No. Fraga no… vamos, que ni rubio
ni moreno. Fraga no cantaba en los
Pecos.
El ENLACE se da cuenta de algo.

ENLACE
Señor Márquez, ¿esa no es… Laura,
su Laura?
MÁRQUEZ mira a la acera y en la cola de un cajero está

Laura. Al mirarla, MÁRQUEZ se despista y ¡PUM! Choca contra
otro coche. MÁRQUEZ se recompone y mira al ENLACE.
MÁRQUEZ
¿Estás bien?
El ENLACE asiente. MÁRQUEZ sale del coche y descubre…

17.07.A. CALLE. EXT. DÍA.
MÁRQUEZ
No me jodas…

¡Han chocado contra SANTOS! SANTOS se baja del coche
cabreado y al ver a MÁRQUEZ se cabrea aún más.
SANTOS
No me jodas.
MÁRQUEZ y SANTOS miran el golpe. Ha hundido parte del

lateral trasero del coche.
MÁRQUEZ
Lo siento. De verdad
SANTOS
¡¿Pero no has visto los
intermitentes?!
BEA sale del coche. Al ver a MÁRQUEZ, sonríe.

BEA
Hola, Márquez.
MÁRQUEZ
¡Bea! ¿Estás bien?
SANTOS
Claro que está bien. No como el
coche, que lo has destrozado.
ENLACE (OFF)
Bueno, calma por favor señores.
SANTOS y MÁRQUEZ miran al ENLACE, que ha salido del coche.

ENLACE
Hola, señor comisario. (Sonríe)
Hola, Bea.
BEA
(Sonríe tambien) Hola, Iago.
MÁRQUEZ y SANTOS siguen mirando la abolladura.

SANTOS
(Serio) ¿Puedes ir a por los
papeles por favor?.
MÁRQUEZ
Claro que sí. Iago ¿puedes ir a por
los papeles del seguro? Están en el
maletero.
El ENLACE asiente y abre el maletero del coche. En ese

momento llega LAURA. MÁRQUEZ y LAURA se miran. LAURA está
sorprendida de verlo allí.

LAURA
¿Qué ha pasado?
SANTOS
Que ha destrozado el coche, eso ha
pasado.
LAURA
(A Bea) ¿Estás bien, cariño?
BEA
Sí mamá.
LAURA mira a MÁRQUEZ. Vuelve a entrar otro flashazo:

17.08. BAR EL VUELO. FLASHBACK. INT. DÍA
Breve flashback de la sec. 16.33B. MÁRQUEZ despidiéndose en
el bar de Sebas, toca su mano y le da un beso en la
mejilla.
17.07B. CALLE. EXT. DÍA.
LAURA vuelve en si y frunce el ceño. Intenta concentrarse
en la conversación.
LAURA
¿Tienes… Tienes los papeles?
MÁRQUEZ
Sí. Claro que los tengo. ¡Iago!…
Perdonadme un momento.
MÁRQUEZ va hacia su coche, nervioso. SANTOS habla con LAURA

entre dientes.
SANTOS
Este cabrón nos ha dado a
propósito.
LAURA
No digas eso…
MÁRQUEZ llega junto al ENLACE que, algo incómodo, le enseña

una carpetilla.
ENLACE
No sé mucho de estos protocolos…
señor Márquez ¿Pero esto son los
papeles del seguro?
MÁRQUEZ
Sí… Anda, trae.
El ENLACE le pasa la carpeta a MÁRQUEZ, que lee.

MÁRQUEZ
ENLACE
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
En el 2014 Iago. El seguro ha
caducado en el 2014.
ENLACE
¿Y eso es malo, no?
MÁRQUEZ coge al ENLACE por el hombro y se da la vuelta.

SANTOS y LAURA los miran extrañados.
MÁRQUEZ
(Cabreado) A ver si me entero. Tu
Pasarela me mata, me sube, me baja,
me destroza la vida… Y ni siquiera
me renueva los papeles del seguro.
¿Estamos locos?
ENLACE
Ya, bueno. No se puede estar en
todo señor Márquez...
MÁRQUEZ se da la vuelta y sonríe a SANTOS y a LAURA.

MÁRQUEZ llega hasta ellos con la carpetilla del seguro. El
ENLACE va tras él.
MÁRQUEZ
Pues… Hay un pequeño problemilla.
SANTOS
¿Problemilla?
MÁRQUEZ
Con los papeles del seguro.
SANTOS
¿No los tienes?
MÁRQUEZ
Más o menos…
SANTOS le quita la carpeta a MÁRQUEZ. Lee y lo mira.

SANTOS
(Sorprendido) ¿Llevas cuatro años
sin pagar el seguro del coche?.
MÁRQUEZ
No, cuatro años no, perdona…

MÁRQUEZ mira a SANTOS y a LAURA. Finalmente asiente.
MÁRQUEZ
Bueno, cuatro años si, perdona.
SANTOS
Tienes una tarde para arreglarlo,
Márquez. Una puta tarde. ¡Vamonos!
SANTOS se monta en el coche. LAURA lo mira un instante y se

monta en el coche, que arranca y se va.
El ENLACE niega. MÁRQUEZ y el ENLACE se montan en el coche.
17.09.COMISARÍA. ENTRADA/SALA CIENTÍFICA. INT. DÍA
MARÍA entra en comisaría y saluda a CRISTINA, que está tras
la mesa. Pone su mano en un detector de huellas para fichar
mientras habla por su teléfono móvil. Sonríe.
MARÍA
No quería despertarte. ¿Hoy por fin
has dormido?
MARÍA se dirige a su despacho.

MARÍA
No sabes cómo me alegro de oírlo.
Pensaba que ibas a terminar
hablando con los muertos. Bueno,
Sebas te dejo. Luego te veo. Un
beso.
MARÍA entra en su despacho y se para.

MARÍA
¿Qué haces aquí?
Allí sentada en una silla, seria, está SUSANA con unos

papeles en la mano.
SUSANA
Nada. El exmilitar denunció a la
inmobiliaria.
MARÍA
Sí.
SUSANA
Yo estoy siguiendo esa línea de
investigación.
MARÍA
¿Y has encontrado algo?

SUSANA
He encontrado que el edificio es
más viejo que Matusalén. Que lo
rehabilitaron después de la guerra.
Y que… Y que… (Se va desinflando)
necesito hablar con alguien o se me
va a ir la castaña, María…
SUSANA se lleva las manos a la cara, agobiada. Resopla.

MARÍA se sienta junto a ella y la mira con cariño.
MARÍA
¿Estamos en momento confesionario?
SUSANA
Estamos.
SUSANA levanta el rostro y mira a MARÍA, suplicante.

SUSANA
¿Tú a Sebas se lo cuentas todo?
MARÍA
Bueno… “Todo todo” no. Pero lo
importante se lo cuento. No tengo
nada que ocultarle.
SUSANA asiente. MARÍA la mira.

MARÍA
¿Por?
SUSANA
Alguien me ha besado. Alguien que
no es David.
MARÍA
Deja de hablar como una copla.
¿Quién ha sido?
SUSANA
Iago.
MARÍA
(Niega) Joder con los Márquez…
Vuelven arrasando…
SUSANA
Yo le crucé la cara, una buena
hostia, pero… ¿qué hago? ¿Tú se lo
contarías a Sebas? ¿Que otro te ha
besado?

MARÍA
Depende.
SUSANA
¿De qué?
MARÍA
¿Te gustó que Iago te besara?
SUSANA
(Tras silencio) No.
MARÍA
Pues yo creo que sí. Y que ahora te
sientes fatal. Porque si no, no
estaríamos hablando de esto.
MARÍA mira a través del cristal de su despacho. En el

pasillo esta DAVID, ojeando unos documentos junto a un
UNIFORMADO. SUSANA se vuelve y también mira a DAVID.
MARÍA
Eso es lo que te pierdes, un hombre
enamorado de ti hasta las trancas.
Y ahora tú decides si quieres estar
con él o no. Si sientes lo mismo
que él o no.
SUSANA
Quiero a David. Eso lo tengo claro.
MARÍA
(Escéptica)Pues entonces ni se te
ocurra contárselo.
SUSANA recibe un mensaje en el móvil y se levanta. Agradece

a MARÍA con la mirada y sale del despacho.
17.10. COMISARÍA.PASILLO/SALA INSPECTORES. INT.DÍA
SUSANA camina leyendo el mensaje. En ese momento, entra
MÁRQUEZ. SUSANA se acerca a él con cierta sorna.
SUSANA
¿Qué pasa, Carlos Sainz?
MÁRQUEZ
Ya te has enterado.

SUSANA
Me lo acaba de contar mi
hermana.(Sonríe)¿No pagas el
seguro? Lo que te faltaba,
delincuente. ¿El coche no será
robado?
MÁRQUEZ
Oye, nada de cachondeito, Susana.
No antes del primer café.
MÁRQUEZ va a la sala de inspectores.

SUSANA
¡Cuidado, no te choques con nadie!
MÁRQUEZ no puede evitar sonreír cuando entra en la sala de

inspectores. En la mesa está LOLA, comiendo unas golosinas.
MÁRQUEZ
Un poco temprano para darle a las
chuches ¿no?
LOLA
No te preocupes que lo equilibro
con donuts.
MÁRQUEZ
(Sonríe) Qué buena dieta…
LOLA le pasa una carpeta. MÁRQUEZ la abre.

MÁRQUEZ
¿Y esto?
La carpeta está vacía.

LOLA
Es lo que tenemos del asesinato del
exmilitar. Nada.
MÁRQUEZ
Sí tenemos algo. Tenemos que
alguien pagó para que lo mataran.
Si descubrimos por qué, sabremos
quién.
En ese momento, llega MARÍA.

MARÍA
Parejita, coged vuestras cosas que
nos vamos de excursión.
MÁRQUEZ
¿Adónde?

MARÍA
Al anatómico forense.
Al escuchar esto, a LOLA le cambia el gesto.

MÁRQUEZ
¿Para qué?
MARÍA
Ya le han hecho la autopsia al
exmilitar y han encontrado algo
raro. No han querido darme más
detalles. ¿Nos vemos allí? Yo llevo
mi coche.
MÁRQUEZ asiente. MARÍA se va. MÁRQUEZ sale a su encuentro.

MÁRQUEZ
María, espera.
MARÍA se vuelve. MÁRQUEZ le habla en plan íntimo.

MÁRQUEZ
¿Qué tal Sebas?
MARÍA
Mejor… Ya ha dormido.
MÁRQUEZ escucha aliviado. MARÍA lo mira compasiva.

MARÍA
Y siento haber sido tan borde
contigo el otro día pero estaba muy
preocupada por él.
MÁRQUEZ
Lo entiendo.
MARÍA
Sebas te tiene cariño, eres
importante en su vida. Voy a
sentirme muy madre diciendo esto,
pero procura no meterlo en líos.
MÁRQUEZ
¿Yo? Te aseguro que llevo una vida
muy normalita.
17.11A. BAR EL VUELO. INT. DÍA.

SEBAS está poniéndole un té al ENLACE. Lo mira serio y le
habla en voz baja:
SEBAS
¿Una fantasma?

ENLACE
Se llama Ángela.
SEBAS
¿Y quieres que yo te ayude a
encontrarla?
El ENLACE asiente.
SEBAS
Mira, ayer vi cómo se paraba el
tiempo. Fue tu Pasarela de los
cojones ¿no?
ENLACE
No podían permitir que contara la
verdad sobre el señor Márquez.
Tienen sus recursos.
SEBAS
Joder…
El ENLACE lo mira.
ENLACE
Necesito que me ayude con esa niña.
Si la viera… Es un cielo.
SEBAS
No.
ENLACE
¿No va a ayudarme?
SEBAS
No quiero ver fantasmas.
ENLACE
Solo será entrar y salir.
SEBAS mira alrededor.

SEBAS
Vamos a ver. Tengo un negocio, un
bar, un camarero, ¿vale? no puedo
irme por ahí de aventurillas. Soy
autónomo. ¿Sabes lo que significa
eso?
ENLACE
¿Qué no depende de nadie?
SEBAS
Afirmativo.

ENLACE
¿Usted se lo pasó bien persiguiendo
al Carnicero y a los hostiles?
SEBAS lo mira y no puede evitar una sonrisa.

SEBAS
Cómo morían y se levantaban esos
cabrones…
ENLACE
¿Ve? Disfrutó. Pues ahora que sabe
la verdad de la Pasarela…
SEBAS
Yo no sé un carajo.
ENLACE
Sabe más que el resto de humanos.
Tiene una responsabilidad…
SEBAS
Que no… (Ve algo) Y cállate.
En ese momento, ve cómo entra LAURA.

SEBAS
Hola.
ENLACE
Señora Laura. Buenos días… de
nuevo.
LAURA
Hola, Iago. Acabo de dejar el coche
en el taller. Están esperando
vuestros papeles.
SEBAS
(Extrañado) ¿Qué ha pasado?
ENLACE
Nada… Un rasguño que le hemos
hecho. Un golpecito con el coche.
LAURA
Un golpecito dice… Cuatro años
llevan sin pagar el seguro.
El ENLACE encaja. LAURA se queda con SEBAS, que le tiende

un café.

SEBAS
Sé que esto no compensa todo lo que
dije, pero estas invitada a
desayunar en mi bar de por vida.
LAURA
(Sonríe) Pero si nunca me dejas
pagar.
SEBAS sonríe. LAURA se queda mirando el café humeante y de

repente…
17.12. BAR EL VUELO. FLASHBACK (16.33B) INT. DÍA
Plano subjetivo de LAURA: vamos de una taza de café al
rostro de MÁRQUEZ, que está sentado frente a ella.
Emocionado, le toca la cara. A MÁRQUEZ se le cae una
lágrima.
MÁRQUEZ
a nadie como te he amado a ti. Te
quiero tanto que tengo que dejarte
marchar…
17.11B. BAR EL VUELO. INT. DÍA.

LAURA vuelve en sí. Se agarra a la barra.
ENLACE
¿Está bien?
SEBAS
No te habrás dado un golpe en el
accidente…
LAURA
No. No. Tranquilos. Estoy bien.
LAURA mira extrañada su café. En ese momento, entra DAVID y

llega a la barra.
DAVID
Ponme uno para llevar Sebas.
SEBAS asiente y se va tras mirar a LAURA preocupado. DAVID

y LAURA se dan dos besos.
DAVID
Hola, Laura…
DAVID ve también al ENLACE, que le saluda con la cabeza.

DAVID
Anda, míralo… Es la primera vez que
no te veo metido en algo raro. Ni
secuestros, ni tiroteos, ni una
escena del crimen…
ENLACE
Estoy más tranquilo ahora.
DAVID
Eso está muy bien… A lo mejor ha
llegado el momento de sentar la
cabeza y de que te eches una novia.
ENLACE
En eso estamos…
SEBAS lleva a DAVID un café en un vaso de plástico.

DAVID
Gracias Sebas. (A LAURA) ¿Qué tal?
LAURA
Bien, ¿y tú?. ¿Qué tal el cumple de
Teo?
DAVID
Bien, bueno, todavía no lo he
visto. Está con Sandra hasta la
tarde, pero bien.
LAURA
Bueno, dos fiestas mejor que una.
DAVID
Estamos con tanto curro que todavía
no le he comprado ni la tarta al
pobre. Creo que la fiesta va a
tener que ser el fin de semana.
LAURA
Qué dices… ¿Y hoy no tiene nada?
No, hombre… Yo estoy libre, no me
cuesta nada comprar una tarta y
cuatro globos.
DAVID la mira extrañado. LAURA sonríe.

DAVID
No te preocupes, Laura.

LAURA
¿No te ha dicho Susana que soy la
reina organizando cumpleaños?
DAVID
¿En serio?
LAURA
Pues claro. Lo hago yo.
DAVID
Bueno, pues gracias.
DAVID coge su café.

DAVID
Sebas. Apúntamelo. (A LAURA) Luego
te llamo.
LAURA
Vale. Adiós.
DAVID se marcha. LAURA vuelve a mirar su taza de café, sin

atreverse a probarlo.
17.13. CALLE ANATÓMICO FORENSE. EXT. DÍA
LOLA y MÁRQUEZ salen del coche. MÁRQUEZ cierra la puerta
del copiloto y la mira, pensativo.
MÁRQUEZ
Hay algo que no me cuadra.
LOLA
¿El qué?
MÁRQUEZ
Dices que conociste a Manuel
Márquez en antiterrorista ¿verdad?
(Lola asiente)Después Manuel
Márquez pasó a la Unidad Especial…
LOLA
¿Por qué hablas de ti en tercera
persona?
MÁRQUEZ recula.
MÁRQUEZ
Una costumbre tonta, perdona.
Después pasé a la Unidad Especial…
LOLA
Estuviste infiltrado, desapareciste

MÁRQUEZ
(Hilando) Ya, entonces, ¿tú y yo
cuándo nos…?
LOLA
¿Cuándo nos casamos?
MÁRQUEZ asiente.
LOLA
Cuando volviste a Madrid después de
unos años.
MÁRQUEZ encaja el croquis de fechas en su cabeza. LOLA le

mira con gravedad.
LOLA
Manuel, sabes que estamos en el
Anatómico Forense, ¿verdad?
MÁRQUEZ
Sí. ¿Por?
LOLA
¿No recuerdas nada?
MÁRQUEZ
¿De este lugar?. No.
LOLA seria, no contesta. MÁRQUEZ la mira curioso.

MÁRQUEZ
¿Qué tengo que recordar?
LOLA lo mira y niega con una sonrisa:

LOLA
Ya te lo contaré en otro momento…
LOLA se encamina hacia la puerta. MÁRQUEZ la sigue.

EN CONTINUIDAD.
17.14. ENTRADA ANATÓMICO FORENSE. INT. DÍA
LOLA y MÁRQUEZ se cruzan con varios ESTUDIANTES. Localizan
a MARÍA, que les está esperando en la entrada.
MÁRQUEZ
Ya estamos todos. ¿No?
MARÍA
Si. Por aquí.
MARÍA camina por un pasillo. LOLA y MÁRQUEZ la siguen.

MARÍA de pronto se vuelve y les advierte:

MARÍA
Una cosita… El forense es peculiar.
Muy peculiar. No le hagáis mucho
caso, ni le sigáis el juego, ¿vale?
LOLA y MÁRQUEZ intercambian una mirada de extrañeza. Llegan

a una puerta.
MARÍA
Eso sí, es uno de los mejores
forenses del país.
LOLA y MÁRQUEZ entran seguidos de MARÍA.

17.15. SALA ANATÓMICO FORENSE. INT. DÍA
MARÍA, MÁRQUEZ y LOLA entran en una sala del anatómico
Forense. Es una estancia extremadamente luminosa, de
paredes blancas, fluorescentes en el techo y varias cabinas
con cadáveres. El FORENSE está de espaldas, con bata. MARÍA
se le acerca.
MARÍA
¿Luis?
El FORENSE, LUIS (50), se da la vuelta. Sonríe a MARÍA:

LUIS
¡Amore mío! Qué alegría verte de
nuevo, aquí entre cadáveres.
MARÍA y LUIS se abrazan. LUIS la levanta del suelo.

MARÍA
¡Luís!
Al separarse, LUIS les tiende la mano a MÁRQUEZ y a LOLA,

para saludarles.
LOLA
Un placer…
MÁRQUEZ
Encantado.
LUIS
Igualmente. Yo fui el primer amor
de María, y ya sabéis lo que dicen
de esos amores: que son para toda
la vida.
LOLA Y MÁRQUEZ asisten atónitos a la escena.

LUIS
¿No les has dicho que fuimos
novios?

MARÍA
Pues no.
LUIS se coloca unos guantes y se acerca a una de las

camillas. Vemos un cuerpo oculto por una sábana. Justo
antes de levantar la sábana, se detiene y mira a MARÍA:
LUIS
¿Sigues con Sebas?
MARÍA
Si. Feliz y contenta.
LUIS
Pues si te quedas libre, búscame…
(Guiña un ojo) Que cada día estás
más guapa.
LUIS levanta la sábana. Vemos el cadáver del militar con el

agujero del tiro en la cabeza. MÁRQUEZ repara en que tiene
un cascabel en el dedo gordo del pie.
MÁRQUEZ
¿Y esto?
LUIS
Por si sale andando. Pero me da que
con éste he malgastado un cascabel.
MARÍA
(Impacientándose) Luis, ¿nos vas a
decir de una vez qué era eso tan
importante que teníamos que ver?
LUIS
Me encanta cuando te impacientas.
LUIS mira a MÁRQUEZ y a LOLA. Cambia a serio.

LUIS
En fin… Aquí tenemos a la víctima.
Tras un exhaustivo examen y de
haber hablado con Balística, me
atrevo a afirmar que la causa de la
muerte es… Apendicitis.
Absoluto desconcierto.
LUIS
Es broma…
LUIS señala la cabeza del muerto.

LUIS
Perforación por bala del calibre
50. Pero lo interesante no está
aquí…
LUIS coge un bisturí y mira al grupo.

LUIS
Encontré un objeto en las
radiografías. Parece que el muerto
comió algo y no precisamente
cereales… Quise que estuvierais en
el momento de la extracción.
LUIS realiza una incisión en el vientre del exmilitar.

LUIS
Se abre el telón…
MARÍA se asoma interesada, MÁRQUEZ muestra cierto

desagrado. LUIS mete la mano rebuscando… y saca algo de las
tripas del cadáver. Lo limpia de sangre y se lo enseña. El
desconcierto es total ante lo que sostiene LUIS en su mano.
MÁRQUEZ
Qué cojones…
Nos quedamos con ella. Es una pequeña llave, dorada, de

aspecto anodino, antiguo. Está oxidada, con herrumbre.
17.16. COCHE JUDICIAL. INT. DÍA
PALACIOS va de copiloto. Mira a SUSANA, que conduce.
PALACIOS
Estás muy callada.
SUSANA
¿Yo?
PALACIOS
Siempre hablas por los codos…
¿Estás bien?
SUSANA
(Quita importancia) Sí. Es que he
pasado mala noche.
PALACIOS
Mi padre solía decirme que cuando
no dormía, era por mala conciencia.
SUSANA
¿Y te mandaba al cuarto de los
ratones?

PALACIOS
No. Pero siempre me ha dado buenos
consejos. Él ha vivido mucho.
SUSANA lo mira un instante. PALACIOS habla simpático.

PALACIOS
Padre dice que la vida es una como
una broma, solo que no lo sabemos.
SUSANA
¿Y eso qué quiere decir?
PALACIOS
Que disfrutes todo lo que puedas.
Nunca sabes cuándo va a acabar.
SUSANA
Tengo que conocer a tu padre,
Palacios. Vaya filósofo.
En ese momento, llega un mensaje al móvil de Palacios. Lo

lee discretamente. En la pantalla vemos una dirección.
PALACIOS mira por la ventana y propone abruptamente.
PALACIOS
¿Puedes parar aquí un momento?
SUSANA
(Extrañada)¿Por?
PALACIOS
Hay una cafetería cojonuda aquí al
lado. Te invito a un cortado.
SUSANA sonríe.
SUSANA
Qué majo, qué atento y qué todo.
Venga, vale.
PALACIOS sonríe. Pone el cronómetro de su reloj.

PALACIOS
En 4 minutos estoy de vuelta.
PALACIOS sale. SUSANA se queda aparcando. De pronto repara

en el cartel de una juguetería.
SUSANA
Cojonudo… Mira qué suerte.

PALACIOS camina un par de manzanas hasta llegar a un
callejón solitario. A lo lejos, vemos a un tipo de
espaldas, meando en un contenedor.
Tranquilamente, PALACIOS se pone un par de guantes y coloca
un silenciador en su pistola. Avanza con decisión hacia el
tipo y descubrimos que no es otro que el POLLO.
PALACIOS
Ey…
POLLO
Un momentito, que tengo el muelle
flojo. Enseguida te atiendo.
PALACIOS se acerca y se pone el índice en los labios

haciéndole callar.
PALACIOS
¡Shhh!
El POLLO se vuelve hacia PALACIOS, y se queda de piedra al

ver que lleva un arma.
POLLO
¡Hostia! (Con miedo) Escúchame, que
si de debo pasta te la pago… no
tenemos porque andar con estas
tonterías…
En ese momento, el POLLO mira a sus espaldas. Un coche

marcha atrás entra en el callejón, cerrándole el paso. Al
POLLO se le acelera la respiración…
PALACIOS
No. Me viste matar a alguien.
PALACIOS apunta con su arma al POLLO y prácticamente al

mismo tiempo, el maletero del coche, forrado de plástico,
se abre. El POLLO le mira realmente asustado.
PALACIOS, sin dudarlo, le propina dos disparos en el pecho.
El POLLO cae en el maletero. PALACIOS se acerca y lo remata
con dos disparos más. Mete la pierna del POLLO que quedaba
fuera y cierra el maletero. Da un par de golpes para que el
coche arranque. El coche se marcha a toda velocidad.
PALACIOS se quita los guantes con frialdad mientras mira el
coche alejándose.
17.18. JUGUETERÍA. INT. DÍA.
SUSANA pasea por un pasillo de la juguetería observando los
juguetes que colman las estanterías. De pronto, repara en
un muñeco de acción que tiene un botón en el pecho.

Lo coge y presiona el botón sin terminar de entender el
mecanismo. Se gira extrañada hacia la DEPENDIENTA.
SUSANA
¿Perdona? ¿Cómo funciona esto?
DEPENDIENTA
Pues le das al botón y grabas. Que
no necesitas un máster, hija.
La DEPENDIENTA se va. SUSANA la mira alejarse por el

pasillo, y pulsa el botón, probando a grabar un mensaje:
SUSANA
Muchas gracias, gilipollas.
A continuación, pulsa el botónn de reproducir. El mensaje

suena lo suficientemente alto como para que lo oiga la
DEPENDIENTA, que le hace una peineta a SUSANA y sigue su
camino.
SUSANA
Perdón
SUSANA repara en que el muñeco tiene un pequeño arañazo y

coge otro nuevo de la estantería. En el hueco de la balda
ve algo: es la cara del ENLACE, que está en el otro
pasillo. SUSANA no puede creerlo.
SUSANA
Vamos hombre, no me jodas…
El ENLACE se sorprende de ver a SUSANA.

SUSANA
¿Pero qué pasa… Me tienes puesto un
rastreador?
ENLACE
O tú a mí.
SUSANA
¿Qué haces en una juguetería Iago?
ENLACE
Pues comprando un juguete.
SUSANA
Ya. ¿Para quién? ¿Para tu tío?
ENLACE
No tengo que contarte toda mi vida.
SUSANA lo mira, cabreada. Se lo piensa. Finalmente:

SUSANA
Eres como una hemorroide.
ENLACE
(Desconcertado) ¿Cómo?
SUSANA sale de su pasillo y se reúne con el ENLACE.
SUSANA
¿Has tenido alguna vez almorranas?
ENLACE
No… no recuerdo.
SUSANA
Pues te cuento. Da igual que les
eches crema, que te las operen, o
que te las cortes… Siempre están
ahí, jodiéndote la vida. Y aunque
creas que han desaparecido, acaban
volviendo.
ENLACE
(Preocupado) ¿Tienes almorranas?
SUSANA
No. Yo no. Es una metáfora.
ENLACE
Que yo soy la almorrana…
SUSANA
Sí, tu eres la almorrana, porque no
puedo perderte de vista…
SUSANA golpea el pecho del ENLACE con el muñeco.

SUSANA
Cuando creo que por fin te has ido,
vuelves, siempre vuelves y me
descojonas la vida.
ENLACE
Siento haberte besado el otro día
Susana… Me cuesta vivir sin ti.
SUSANA lo mira a los ojos.

SUSANA
Para una vez que necesitaba
encontrarte, que me recorrí el país
entero para llegar hasta Moaña, esa
vez no estabas para mí.

ENLACE
¿Y si me hubieras encontrado?
SUSANA
Pues no sé. Igual todo sería
diferente… Pero da igual, no te
encontré.
SUSANA se va. El ENLACE se queda mirándola. Poco después,

llega SEBAS, por el otro extremo, trayendo una caja enorme.
SEBAS
Iago. ¿No decías que querías una
cocinita para la fantasma? ¿Te mola
está?.
ENLACE
Si. Gracias por ayudarme señor
Sebas.
SEBAS
Vamos a pagar antes de que me
arrepienta.
17.19. CALLE/COCHE JUDICIAL. EXT. DÍA.

SUSANA vuelve al coche con el juguete que acaba de comprar.
Justo en ese momento llega PALACIOS con dos cafés.
SUSANA
Qué rápido.
PALACIOS
Te dije que tardaría cuatro
minutos. Lo he clavado.
PALACIOS le tiende uno de los cafés. SUSANA sonríe

agradecida.
SUSANA
Eres un partidazo, Palacios.
SUSANA da un trago al café mientras abre el coche y entran

cada uno por su lado.
17.20. DESPACHO TERAPIA. INT. DÍA.
La TERAPEUTA, sentada frente a LAURA y BEA, habla serena.
TERAPEUTA
Ante todo quiero decirte que Bea
está haciendo grandes avances. Está
a punto de terminar la terapia,
pero antes quería saber cómo la ves
tú…

LAURA mira a su hija, orgullosa. A sus pies, vemos unas
bolsas con globos.
LAURA
Pues… Yo la veo mucho mejor. La
noto hasta más adulta.
TERAPEUTA
Es cierto. Ya se lo pregunté a Bea
en su día, pero me gustaría
confirmarlo contigo: ¿Ha habido
alguien más en la familia con
episodios de alucinaciones?
LAURA
No.
BEA
No.
LAURA
(Reculando) Bueno… ¿Qué entendemos
por alucinaciones?
TERAPEUTA
Pues ensoñaciones, fantasías,
imágenes recurrentes…
LAURA
Ya… ¿Y eso por qué podría ser? ¿Por
qué mi hija tiene alucinaciones?
BEA
No. Yo ya no tengo, mamá.
LAURA
Ya… Ya… ¿Pero esas alucinaciones
por qué las tenía? ¿Cree que es
algo genético? ¿Hereditario? ¿De
dónde vienen?
TERAPEUTA
Digamos que normalmente son fruto
de obsesiones, de episodios
traumáticos que no se han resuelto.
LAURA
Ya. ¿Y cómo se resuelven?
BEA
Mamá, te estoy diciendo que yo ya
estoy bien.

La TERAPEUTA mira a LAURA, interesada.
TERAPEUTA
Pues se resuelve primero
descubriendo la causa y ya se lo
dije a su hija: afrontándolo.
LAURA
(Asiente) Claro… afrontándolo.
TERAPEUTA
Bueno, pues ya hemos terminado por
hoy… Bea, ¿te importa dejarme con
tu madre a solas un momento?
BEA
Claro. Adiós, gracias.
BEA sale con las bolsas, dejándolas solas. La TERAPEUTA

mira a LAURA.
TERAPEUTA
¿Hay algo que quieras contarme?
LAURA
¿Yo?
TERAPEUTA
¿Has tenido algún episodio de
alucinaciones que te preocupe?
LAURA
No. Para nada… no.
La TERAPEUTA asiente pensativa…

TERAPEUTA
Bueno, si necesitaras hablar con
alguien, coger una cita... Ya sabes
dónde estoy.
LAURA se levanta y estrecha la mano de la TERAPEUTA antes

de irse.
LAURA
Gracias.
17.21. COMISARÍA. PASILLO. INT. DÍA.

SUSANA y PALACIOS entran a comisaría. SUSANA va haciendo el
ganso con el muñeco, metiéndose con PALACIOS.

SUSANA
Palacios, si este muñeco fuera tu
padre, ¿qué consejo me daría? (Pone
voz) “Que la fuerza te acompañe”.
PALACIOS
(Sonríe) No tiene gracia.
SUSANA
O a lo mejor es más Darth Vader.
(Imita) Palacios, yo soy tu padre.
DAVID se acerca. SUSANA guarda el muñeco en una bolsa en la

que sobresale el papel de regalo para envolver el juguete.
DAVID
Chicos, vamos para adentro. Hay
novedades en el caso del exmilitar.
A PALACIOS se le cambia la cara.

PALACIOS
¿No-novedades?
DAVID
Han encontrado algo en el cadáver.
PALACIOS se adelanta, nervioso, y entra en la sala. DAVID

mira la bolsa del juguete y sonríe.
DAVID
¿Y eso? ¿Ahora os dedicáis a
requisar muñequitos?
SUSANA
Es para Teo, ¿te gusta?
DAVID
Tú sí que me gustas… (Por bolsa)
Dame, ya lo envuelvo yo, que tú
eres muy manazas.
SUSANA encaja haciéndose la ofendida. DAVID recuerda:

DAVID
Ah, por cierto al final el cumple
esta tarde, en casa de tu madre.
SUSANA arruga el gesto.

SUSANA
¿En casa de mi madre?
DAVID
Sí. Se ha ofrecido a preparar algo.

SUSANA asiente seria. DAVID la mira.
DAVID
¿Qué pasa?
SUSANA
Nada… Bueno, que no entiendo qué
pinta mi madre en el cumple de Teo.
DAVID
Bueno, no sé, se ha ofrecido y me
ha parecido buena idea.
SUSANA
Una idea cojonuda.
DAVID
¿Estás cabreada?
SUSANA
No. Si te parece…
SUSANA entra en la sala.

17.22. COMISARÍA. SALA DE INSPECTORES. INT. DÍA.
Allí ve a MÁRQUEZ y LOLA. SUSANA se acerca a ellos, seguida
de DAVID. PALACIOS está muy serio, al fondo.
SUSANA
¿Qué pasa? ¿Qué tenéis?
MÁRQUEZ
Hemos encontrado una llave.
LOLA
En las tripas del militar.
SUSANA
Joder…
El gesto de PALACIOS se tuerce un tanto. Entra SANTOS

seguido de MARÍA. Se dirige a su equipo.
SANTOS
Supongo que Márquez y Arribas ya os
han puesto al día.
Asienten. SUSANA coge la bolsa de pruebas y la mira la

llave de su interior con atención.
SUSANA
Es pequeña. Como de un candado ¿no?

LOLA
Candado, taquilla, caja… Puede ser
de cualquier cosa.
SUSANA
Ya se podía haber tragado también
una nota con las instrucciones.
MÁRQUEZ
Se la tragó para esconderla. Abra
lo que abra debe ser importante.
MARÍA se da cuenta de que PALACIOS está cada vez más

pálido, le cae un sudor frío por la sien.
MARÍA
¿Te encuentras bien, chaval?
PALACIOS
El ca-café… que no…
PALACIOS se va. Todos miran a SUSANA, extrañados. SUSANA se

encoge de hombros y sonríe.
SUSANA
Que se va por la patilla, vamos. No
pasa nada chicos, sigamos.
DAVID mira a MARÍA y le pasa la bolsa con la llave.

DAVID
Sigue analizando la llave, a ver si
averiguamos qué cojones abre… Y
quiero saber quién es Ángela.
MÁRQUEZ se queda asombrado.

SUSANA
¿Quién es Ángela?
MÁRQUEZ
(Para sí) La fantasma.
Todos lo miran. SANTOS también.

DAVID
¿Eso era un chiste?
MÁRQUEZ
(Tocado) No… Ángela… ¿Quién es?
MARÍA
Al volver, hice un primer análisis
y encontré esto bajo el óxido.

MARÍA muestra una fotografía aumentada de la llave. Puede
leerse en letras grabadas muy pequeñas: Ángela. MÁRQUEZ lo
observa perplejo.
MARÍA
Ningún familiar directo de la
víctima se llamaba así.
SANTOS
Pero puede ser una pista. Buen
trabajo, María. Sagüés y Domínguez,
a mi despacho con el informe de los
del top manta.
SANTOS da por zanjada la reunión. LOLA va a su mesa y

comienza a recoger, MÁRQUEZ la sigue.
MÁRQUEZ
Yo me voy a casa, ¿te acerco?
LOLA
No, tengo que…
LOLA se va sin terminar la frase. MÁRQUEZ asiente.

MÁRQUEZ
Mañana nos vemos entonces.
17.23. COMISARÍA, VESTUARIOS. INT. DÍA.

PALACIOS abre su taquilla visiblemente nervioso. Vemos la
foto de un niño con un hombre y una mujer en el dorso de la
puerta. Es una foto actual, de hace unos años. No sabemos
quienes son. PALACIOS busca en su bolsa y coge un móvil que
no habíamos visto antes. Llama y espera.
PALACIOS
Hola, padre.
Escuchamos la voz grave de un hombre.

HOMBRE (OFF)
Te has deshecho del testigo sin
dejar rastro. Buen trabajo.
PALACIOS
Como te prometí. Pero… Hay un
problema.
Se hace el silencio al otro lado de la línea.

PALACIOS
Han encontrado una llave, padre.
Por lo visto se la tragó el
exmilitar.

HOMBRE (OFF)
¿Es la que buscamos?
PALACIOS
Sí. Pero la policía no sabe nada
aún, ni siquiera se imagina qué
abre.
HOMBRE (OFF)
¡No hagas suposiciones!
Otro silencio en la línea.

HOMBRE (OFF)
Ese exmilitar estuvo a punto de
destrozar el trabajo que llevo
haciendo años… No pueden acercarse
más, ¿me oyes?
PALACIOS
No se acercarán, padre.
HOMBRE (OFF)
Es mucho lo que está en juego. No
pueden llegar hasta el Edificio
Victoria.
17.24.EDIFICIO VICTORIA. CALLE/PORTAL EXT/INT. DÍA

SEBAS y el ENLACE, con el regalo en la mano, llegan al
Victoria. Miran su imponente fachada.
SEBAS
Bueno, Iago, pues ya te he traído
al dichoso edificio. Tengo que
volver al bar.
SEBAS da media vuelta y se dirige hacia su coche.

ENLACE
Espere.
SEBAS
¿Que espere a qué?
ENLACE
Tengo que darle el regalo.
SEBAS
Qué no. Que yo no quiero más líos
paranormales.
ENLACE
(Suplicante) Señor Sebas…

POR CORTE: Vemos al VIGILANTE sentado en su garita leyendo
el periódico. En ese momento SEBAS pasa junto al cristal.
Al verle, el VIGILANTE se levanta y se acerca a la puerta.
VIGILANTE
Eh, aquí no puede entrar caballero…
SEBAS
Buenas. Perdone. Venía… Venía a ver
un piso.
SEBAS entra en la garita.

VIGILANTE
Pues lo siento mucho, pero tiene
usted que pedir cita a la
inmobiliaria.
SEBAS
¿Y usted no podría facilitarme el
teléfono?
VIGILANTE
Claro, cómo no. A ver dónde lo
tengo…
El VIGILANTE abre un cajón y comienza a buscar. Mientras,

vemos al ENLACE pasar frente a la garita sin ser
descubierto.
17.25.A. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA
El ENLACE entra en el piso. Busca con la mirada a la niña.
ENLACE
¿Ángela? ¿Estás aquí?. Soy Iago.
El ENLACE recorre las distintas estancias. No hay rastro de

la niña.
ENLACE
¿Hola?
ÁNGELA (OFF)
Hola.
El ENLACE se vuelve y la ve tras él. Le sonríe.

ENLACE
Feliz cumpleaños.
El ENLACE le da el regalo envuelto.

ENLACE
Toma. Esto es para ti.

ÁNGELA, lejos de coger el regalo, señala la puerta.
ENLACE
¿Qué pasa?
Cuando el ENLACE mira hacia allí todo comienza a cambiar

alrededor. Pasamos a:
17.26. EDIFICIO.VICTORIA, PISO ANTIGUO. INT. DÍA
FLASBACK: La habitación está impoluta. Todo en orden, sin
las secuelas del bombardeo. El ENLACE parece confundido.
ENLACE
¿Cuando ocurrió esto?
ÁNGELA
Fue nuestro último cumpleaños.
Vemos cómo la MADRE entra con un vestido precioso, aunque

sencillo y una sonrisa radiante. Se nota que se ha
arreglado para la ocasión. Lleva un regalo en las manos.
MADRE
¡Ángela!
ÁNGELA
Cuando mamá y yo estábamos vivas.
El ENLACE comprende y vuelve a mirar la escena que se

desarrolla ante sus ojos: ÁNGELA DEL PASADO, con su vestido
nuevo recién estrenado, llega junto a su MADRE. La abraza y
le da un tierno beso.
MADRE
Feliz cumpleaños, cariño. Te he
traído un regalo.
ÁNGELA DEL PASADO

Gracias, mamá.
ÁNGELA DEL PASADO abre el regalo. Es un pequeño tiovivo.

MADRE
¿Te gusta?
ÁNGELA DEL PASADO

Me encanta.
MADRE
Tengo otra sorpresa para ti. Un
regalo muy especial.
ÁNGELA DEL PASADO

¿Qué es?

MADRE
(Sonríe) Cierra los ojos y pide un
deseo…
ÁNGELA DEL PASADO lo hace. Su MADRE se agacha junto a ella.

MADRE
¿Ya lo tienes?
ÁNGELA DEL PASADO asiente.

MADRE
Dime, ¿qué es lo que más te
gustaría en el mundo?
ÁNGELA DEL PASADO

Que vuelva papá.
La MADRE va hacia la puerta y la abre. Vemos como entra un

hombre al que no vemos la cara.
MADRE
Ya puedes abrir los ojos.
ÁNGELA DEL PASADO los abre y mira a su MADRE con una mezcla
de ilusión y sorpresa. Mira a la puerta. La felicidad se
dibuja en su rostro.
ÁNGELA DEL PASADO
¡¡Papá!!
ÁNGELA DEL PASADO camina hacia su PADRE. En ese instante,

antes de que veamos su rostro, la visión se desvanece y
regresamos a...
17.25.B. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA
El ENLACE mira a ÁNGELA, los dos están en el piso vacío.
Una lágrima cae por la mejilla de la niña.
ENLACE
¿Ese era tu padre?
ÁNGELA asiente. El ENLACE mira a la niña. Le enjuga la

lágrima con cariño.
ENLACE
No estés triste.
ÁNGELA
No recuerdo a mi padre. Llevo aquí
tanto que le he olvidado…
El ENLACE se agacha junto a ella para estar a su altura.

ENLACE
Pues de donde yo vengo, el tiempo
transcurre de forma diferente...
Yo… Siempre recuerdo haber tenido
este aspecto. Y cada día de mi vida
me he sentido solo.
ÁNGELA
¿Tú recuerdas a tus padres?
ENLACE
No. Pero te ayudaré a recordar al
tuyo.
ÁNGELA lo mira con agradecimiento. Se cuelga a su hombro de

un abrazo. El ENLACE lo recibe con afecto.
SEBAS
¿Qué haces ahí parado?
El ENLACE permanece en shock. SEBAS lo ve a solas. El

ENLACE lo mira algo desorientado.
ENLACE
¿Y usted qué hace aquí?
SEBAS
Pues despistar al vigilante. ¿No me
has traído para eso?
SEBAS mira a su alrededor. El piso está vacío, excepto por

el regalo que sigue en el suelo. SEBAS se frota los brazos.
SEBAS
En este piso hace un frío del
carajo.
ENLACE
(Incorporándose) Es por Ángela.
SEBAS lo mira, algo inquieto.

SEBAS
¿La fantasma? ¿Está aquí?
El ENLACE asiente. SEBAS sólo ve al ENLACE.

SEBAS
¿Estás hablando con ella?
El ENLACE asiente. Mira a ÁNGELA (él sí la ve a su lado).

ENLACE
Éste es Sebastián, camarero y
expolicía. Un buen amigo.

SEBAS
A mi no me jodas con estos rollos…
SEBAS suspira acojonadillo, no sabe dónde mirar.

SEBAS
¿Dónde… Dónde está? A ver si la voy
a atravesar o algo…
ÁNGELA se acerca a él lentamente y le roza la mano.

SEBAS
¡HOSTIA PUTA!
SEBAS aparta la mano, echándose un poco hacia atrás. ÁNGELA

mira al ENLACE con tristeza.
ÁNGELA
Por favor, tenéis que iros. Si no,
nadie vendrá a visitarme.
El ENLACE asiente. SEBAS sigue asustado. El ENLACE coge el

regalo, para llevárselo de vuelta.
ENLACE
Vámonos señor Sebas.
El ENLACE y SEBAS se van dejando a la niña sola. El ENLACE,

desde la puerta, no puede evitar mirarla de nuevo.
TRANSICIÓN FACHADA COMISARÍA.
17.27. COMISARÍA, DESPACHO SANTOS. INT. DÍA

SANTOS ojea unos informes mientras habla con unos
UNIFORMADOS.
SANTOS
Muy bien. Tenedme al tanto.
Los UNIFORMADOS asienten y se van. En ese momento entra

LOLA.
LOLA
Necesito hablar contigo
SANTOS
Tú dirás.
LOLA cierra la puerta y se coloca frente a él, seria.

LOLA
No quiero seguir trabajando con
Márquez.

SANTOS
Últimamente escucho mucho esa
frase.
SANTOS deja los papeles sobre la mesa. LOLA lo mira.

LOLA
Tú me localizaste, me dijiste dónde
estaba, pero… Yo no me esperaba
esto. No estoy preparada.
SANTOS
¿Para qué?
LOLA
Es que no es él. La amnesia o lo
que sea que le pasa, es de verdad.
No recuerda nada.
SANTOS
(Interesado) ¿Ah, no?
LOLA niega, superada.

LOLA
Le conozco bien, y hay cosas que no
se pueden fingir. No se acuerda de
mi. Ni tampoco de todo lo que pasó.
SANTOS
¿Algo que yo deba saber?
LOLA
(Niega) Algo demasiado grave como
para fingir que no lo recuerda.
SANTOS
¿Puedes ser un poco más concreta?.
No saldrá de este despacho.
LOLA
No.
SANTOS asiente, no va a sacarle nada. Por ahora. SANTOS se

acomoda en su sillón.
SANTOS
Pues si no tiene nada que ver
contigo o con el caso, no veo el
problema.

LOLA
Yo formo parte de su pasado. Si
sigue conmigo, tarde o temprano
recordará lo que paso y yo no… no
quiero que vuelva a sufrir.
SANTOS
¿A pesar de que te abandonó?
LOLA lo mira en silencio.

LOLA
Sí. A pesar de eso.
SANTOS
Es admirable tú generosidad. Pero
estamos en mitad de una
investigación y eres una pieza
fundamental del equipo. Cuando todo
esto termine, haz lo que quieras.
LOLA asiente y se va, jodida. SANTOS se queda pensativo.

17.28A. CASA LAURA, SALÓN. INT. DÍA.
Un montón de globos de colores inundan el salón. Llegamos
hasta el sofá, donde BEA y LAURA están inflando más. Hay
una pancarta colgada sobre sus cabezas donde pone: “Feliz
cumpleaños, Teo”. BEA termina de anudar un globo rojo con
forma de corazón y mira a su madre.
BEA
Nos estamos pasando ¿No?
LAURA
(Sorprendida) ¿Tú crees?
LAURA mira a su hija, que tiene el globo de corazón en su

regazo. Sonríe y le da un sonoro beso. BEA sonríe también,
sorprendida por el arranque.
BEA
¿Y eso?
LAURA
Que estoy muy orgullosa de ti. Es
impresionante lo bien que lo has
llevado todo.
BEA
¿Qué te dijo la psicóloga?

LAURA
Me dio la factura. Ni se te ocurra
volverte loca otra vez, que me
cuesta un ojo de la cara.
BEA
Mamá, en serio…
LAURA
Que te veía muy bien. Y eso es
genial.
BEA
Te has puesto un poco pesada ¿no?
con las visones y todo eso.
LAURA mira a su hija y duda un instante.

LAURA
Es que esa es la parte que no
entiendo. Pero no te preocupes, las
madres somos así de pesadas.
BEA
Mamá ¿Seguro que estas bien? Es que
te veo un poco ida, la verdad.
LAURA
Solo estoy un poco cansada, cariño.
BEA mira a su madre y le da un beso.

LAURA
¿Y eso?
BEA
Nada. Te quiero.
LAURA la mira con amor y le tira un globo. Las dos ríen.

17.29A. CASA MÁRQUEZ, COCINA/SALÓN INT. DÍA.
MÁRQUEZ entra en casa, cansado.
MÁRQUEZ
¿Iago? Creo que tengo algo sobre tu
niña…
MÁRQUEZ se abre una cerveza y mira por la casa, no hay

nadie.
MÁRQUEZ
¿Dónde se habrá metido este chico?

MÁRQUEZ se sienta en el sofá. Saca su móvil. Teclea. En la
agenda vemos el nombre de “Laura”. MÁRQUEZ duda. Niega. Va
a dejar su teléfono pero vuelve a buscar el nombre de
Laura. Coge aire, se arma de valor y llama.
17.28.B. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.
LAURA está sacando las velas de un cajón cuando suena su
móvil. BEA sigue en el salón inflando globos. LAURA mira el
móvil y ve que es MÁRQUEZ. Duda si cogerlo. LAURA pone la
llamada en silencio para que no lo escuche Bea. Sigue
sonando… Va a cogerlo… Pero no. La llamada cesa.
LAURA mira el móvil seria. “1 llamada perdida”.
17.29B. CASA MÁRQUEZ, SALÓN INT. DÍA.
MÁRQUEZ mira el móvil jodido. Lo deja sobre la mesa… Cuando
el teléfono comienza a sonar. MÁRQUEZ se tensa. “Laura”.
Descuelga el teléfono.
MÁRQUEZ
Laura…
INTERCUT
17.30. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA.
LAURA se ha encerrado en su habitación.
LAURA
¿Me has llamado?
MÁRQUEZ apoya la cabeza en las manos, concentrándose. Cada

vez que habla con su esposa vuelve a sentir el mismo amor.
MÁRQUEZ
Sí… ¿Te… te pillo bien?
LAURA
(Fría) Sí, dime.
MÁRQUEZ
No… Sólo era… Para saber si estabas
bien, el golpe no fue mucho pero
con estas cosas nunca se sabe…
LAURA
Yo no estaba dentro del coche,
Márquez.
MÁRQUEZ se maldice en silencio.

MÁRQUEZ
Ah, claro, claro… no estabas
dentro… Yo… básicamente llamaba
para decirte que ya tengo los
papeles del seguro. Por si querías
que hiciéramos el parte…
LAURA no contesta. MÁRQUEZ se adelanta.

MÁRQUEZ
Si prefieres puedo darle los
papeles a Santos, así no tienes que
verme.
LAURA se queda de nuevo en silencio un instante, incómoda.

LAURA
No, no pasa nada. Quedamos si
quieres.
En el rostro de MÁRQUEZ vemos un atisbo de esperanza.

MÁRQUEZ
Claro. Perfecto entonces. Yo
encantado. ¿Dónde quedamos? ¿En el
bar de Sebas, en otro sitio? Donde
tú me digas… no sé, ¿qué te parece…
ahora?
LAURA mira la mano que tiene apoyada sobre la mesa. Su

alianza de boda brilla más que nunca. LAURA niega agobiada.
LAURA
Oye, mira, es que ahora me pillas
un poco liada… Mejor se los das a
Santos. O a Laura en la comisaría.
Digo a María… A Laura no.
MÁRQUEZ
(Serio) Vale. Como quieras.
LAURA cuelga, muy tocada.

MÁRQUEZ suspira, jodido.
MÁRQUEZ
Descansa, mi vida.
17.31. CASA LAURA, SALÓN. INT. DÍA.

LAURA vuelve al salón, todavía pensativa. En ese momento
entra SUSANA, que alucina al ver los globos, la pancarta,
la tarta. Mira a su madre.
SUSANA
¿Y todo esto?

LAURA
¿No has hablado con David?
SUSANA
Sí, he hablado con él, pero pensaba
que era algo informal, no el Baile
de la Rosa.
BEA
(Riendo) Qué morro tienes, encima
que hacemos el trabajo sucio. Que
es para tu hijastro, guapa.
SUSANA se enfrenta a su madre, seria.

SUSANA
Todo esto ha sido idea tuya,
¿verdad mamá?
LAURA
(Inocente) ¿Quién te ha montado a
ti las fiestas más espectaculares
de tu vida? ¿Ya no te acuerdas?
SUSANA
Sí, me acuerdo. Lo que pasa es que
Teo no es tu hijo, ni tu nieto ni
es nada…
LAURA la mira, sorprendida por su enfado.

LAURA
¿Se puede saber qué he hecho ahora?
SUSANA
Nada, mamá, no has hecho nada.
SUSANA se va enfadada al baño. LAURA mira a BEA, extrañada

ante la reacción de SUSANA. BEA se encoge de hombros,
tampoco entiende nada. EN CONTINUIDAD.
17.32. CASA LAURA, BAÑO. INT. DÍA.
Seguimos a SUSANA hasta el baño, donde entra dejando la
puerta entreabierta. Apoya sus manos sobre el lavabo. Toma
aire. Se siente atrapada.
LAURA llama con los nudillos a la puerta. SUSANA la mira a
través del reflejo en el espejo.
LAURA
¿Puedo pasar?
SUSANA asiente.

LAURA
Por esto quité el pestillo de la
puerta. Con dieciséis años me
hacías lo mismo.
SUSANA
No. Lo mismo no. Ahora tengo
motivos.
LAURA
Buenos, con dieciséis también
decías eso.
SUSANA la mira con enfado.

SUSANA
Hablas con David, le montas aquí la
fiesta de cumpleaños a su hijo…
LAURA
¿Os habéis peleado?
SUSANA
No. David maravilloso y me quiere
muchísimo.
SUSANA se calla. LAURA la mira preocupada.

LAURA
¿Pero…?
SUSANA
Pero nada, mamá. Nada de nada.
LAURA asiente, comprensiva.

LAURA
Susana, tú sabías que no iba a ser
fácil. A ver, vivir con un hombre
que tiene un niño pequeño, una ex…
SUSANA
Que no es eso.
LAURA
(Sigue) Entiendo que a veces puedas
sentirte agobiada, pero…
SUSANA
(Cortando) Es Iago.
LAURA la mira en silencio.

LAURA
¿El sobrino de Márquez?

SUSANA asiente.
SUSANA
Me besó. No pasó nada… Pero no hago
más que darle vueltas y me siento
como una mierda por eso.
LAURA mira a su hija, controlándose.

LAURA
¿Que te besó?
SUSANA
Sí… Y ya sé que tengo una vida
perfecta con David. Que es lo que
yo quería... que es maravilloso
pero…(Impotencia) No sé qué me
pasa, joder.
LAURA la mira en silencio. Pensando sus palabras antes de

hablar. Toca el hombro de SUSANA. Tras un silencio:
LAURA
¿Pero tú qué pensabas que eran las
relaciones? Hay que cuidarlas todos
los días. Que te den un beso y se
desbarate tu vida…
LAURA la mira, seria.

LAURA
Cariño, tú con David tienes un
compromiso, ¿no?, con David y con
Teo. Tienes una responsabilidad.
SUSANA
¿Y si no la quisiera?
LAURA
Entonces déjale y sal de su vida.
SUSANA
¿Tú nunca tuviste dudas con papá?
LAURA
Nunca. Y con Santos tampoco.
SUSANA mira a su madre.

SUSANA
Yo no he preguntado por Santos.
SUSANA sale del baño, dejando a LAURA tocada.

17.33. CALLE BAR EL VUELO. EXT. DÍA.

SEBAS y el ENLACE salen del coche. SEBAS camina hacia el
bar con las llaves del coche en la mano. El ENLACE anda
junto a él con el regalo.
ENLACE
Creo que el único día que puede ver
a su madre es el día de su
cumpleaños.
SEBAS
Esa niña… ¿Por qué está de fantasma
y no en…?
ENLACE
¿En la Pasarela?
SEBAS
Eso.
El ENLACE se encoje de hombros. SEBAS le mira.

SEBAS
Antes pensaba que cuando te morías,
ibas a un sitio mejor… Que se
presentaba San Pedro con las
llaves.
ENLACE
Digamos que en la Pasarela el
trabajo de San Pedro lo hacemos los
enlaces.
SEBAS
Ya. Pero esa niña no llegó a subir…
El ENLACE niega apesadumbrado.

ENLACE
No. Tiene algo pendiente aquí en la
Tierra. Mataron a su madre como a
un perro, delante de ella.
SEBAS
(Policía) Entonces ¿busca venganza?
El ENLACE mira a SEBAS pensativo, serio.

ENLACE
Puede ser.

SEBAS
Y en esos viajes al pasado… ¿Viste
quién mató a su madre? ¿Eran
militares? ¿Nacionales?
¿Republicanos?
ENLACE
(Cabecea) Creo que no eran de
ningún bando. Vestían de negro. Y
buscaban a su padre.
SEBAS se lo piensa. Llegan a la puerta del bar.

SEBAS
Déjame investigar la vida del
Edificio. Preguntaré por el barrio.
Los viejos siempre recuerdan
historias, leyendas de la guerra. A
ver si averiguo algo ¿Vale?.
ENLACE
Entonces ¿va usted a ayudarnos?
SEBAS lo mira y no contesta.

SEBAS
Saluda a Andrés de mi parte.
El ENLACE lo ve entrar en el bar. Sonríe.

17.34. COMISARÍA. PASILLO/SALA INSPECTORES INT.DÍA
Una joven (35) de aspecto algo quinqui entra apresurada. Su
barriga es la de un embarazo avanzado. En su cara agobio.
Es la MUJER DEL POLLO. CRISTINA se dirige a ella.
CRISTINA
¿Puedo ayudarla en algo?
MUJER DEL POLLO

Mira, por favor, ¿con quién tengo
que hablar para denunciar una
desaparición?
CRISTINA conduce a la MUJER DEL POLLO hacia DAVID, que

aguarda en su mesa.
CRISTINA
El Inspector Jefe Aranda seguro que
puede ayudarla. (Por barriga) ¿Ya
le falta poco, no?
MUJER DEL POLLO

(Fuerza sonrisa) Dos semanitas.

CRISTINA sonríe amable. Llegan a la mesa de DAVID.
CRISTINA
Inspector, esta chica pregunta por
desaparecidos.
DAVID se incorpora y tiende su mano hacia MUJER DEL POLLO.

DAVID
David Aranda… Gracias Cristina.
(Reconoce) Usted ya ha venido por
aquí antes ¿no?.
MUJER DEL POLLO

Sí señor. He venido por mi marido
unas pocas de veces.
DAVID la mira haciendo memoria. Cae.

DAVID
Ah, claro. La mujer del Pollo… si.
La MUJER DEL POLLO asiente.

MUJER DEL POLLO
Mi Juan no ha aparecido por casa en
todo el día, y ahora con el enano
eso es muy raro. Siempre se pasa un
rato a ver qué tal estoy.
DAVID
Ya, pero no puede poner una
denuncia porque no ha llegado a
comer…
MUJER DEL POLLO

Pero es que le llamo y el teléfono
me sale apagado. Y yo es que tengo
un mal pálpito.
DAVID mira a la MUJER DEL POLLO, muy nerviosa y preocupada.

Se muestra todo lo tranquilizador que puede con ella.
DAVID
Tranquilícese. No se ponga nerviosa
(Por embarazo) Y menos en su
estado. Seguro que el Pollo
aparece, ya verá.
En ese momento, DAVID ve llegar a alguien tras la MUJER DEL

POLLO y señala haciendo las presentaciones.

DAVID
De todas formas vamos a hacer una
cosa. El subinspector Palacios le
va a tomar declaración formal.
La MUJER DEL POLLO se gira y descubre al asesino de su

marido, PALACIOS. DAVID mira a PALACIOS.
DAVID
Es la mujer del Pollo. Está
preocupada porque su marido no
aparece.
PALACIOS sonríe hacia ella encantador; su frialdad es

terrorífica.
PALACIOS
Descuide… Seguro que está
perfectamente. Si me acompaña le
tomo los datos.
PALACIOS se aleja con la MUJER DEL POLLO.

Cuando DAVID se queda a solas, mira el juguete de Susana
para Teo en la bolsa junto al papel de regalo. DAVID coge
el muñeco, sonríe al verlo. Nos alejamos dejando a DAVID
con el juguete entre sus manos.
17.35. SALA ANATÓMICO FORENSE. INT. DÍA.
LUIS ya ha terminado de coser el vientre abierto del
exmilitar. Un AYUDANTE recoge el instrumental sobre una
mesita de metal. LUIS se quita los guantes y cubre el
cadáver con una sábana.
LUIS
Así no coges frío.
LUIS se gira hacia el AYUDANTE.

LUÍS
Ya se lo pueden llevar.
El AYUDANTE asiente y sale de la sala. LUIS mira los pies

del muerto, que sobresalen bajo la sábana. Allí está el
cascabel en su dedo gordo. LUIS le da un golpecito, tilín,
sonríe para sí.
LUÍS
Sin moverse ¿eh?
LUIS se dirige a un perchero donde deja su bata, coge el

abrigo y apaga la luz. Justo antes de salir por la puerta
escucha algo: Tilín.

El sonido del cascabel, que no debería haberse producido,
hiela la sangre de LUIS. LUIS se queda congelado, el pomo
de la puerta entreabierta en su mano. LUIS se vuelve
lentamente. Todo parece normal, todos los compartimentos de
los cadáveres están cerrados.
Tras un instante, LUIS cabecea, vuelve hacia la puerta y,
ahora sí, sale cerrando tras de sí.
Nos quedamos en la sala vacía. Todo normal… ¡Cuando vemos
reflejado en el cristal de la puerta al fantasma del
EXMILITAR!
17.36. CASA DAVID, SALÓN. INT. NOCHE.
SUSANA entra y descubre a TEO en pijama jugando con el
dron.
SUSANA
¿Pero qué haces todavía sin vestir?
¡Que hay una fiesta montada y solo
falta el cumpleañero!
TEO deja de jugar y mira a SUSANA.

TEO
Es que no voy a ir.
SUSANA extrañada, se acerca a TEO.

SUSANA
¿Cómo que no vas a ir?
DAVID OFF
Porque no va a ir.
SUSANA se gira y descubre a DAVID, muy serio, con el

juguete en su mano. DAVID muestra el juguete a SUSANA.
SUSANA
(Seria) ¿Qué pasa?
DAVID
Teo, por favor, ¿puedes ir a la
habitación a jugar un momento?
TEO asiente y obedece. Cuando se ha marchado, SUSANA mira a

DAVID. Ahora ya muy preocupada.
SUSANA
David ¿qué pasa? De verdad que no
sé de qué va esto y me estás
acojonando.
DAVID se sienta en el sofá y pulsa el botón del juguete.

Comienza a sonar.

SUSANA (GRABACIÓN)
Y cuando creo que por fin te has
ido, vuelves, siempre vuelves y me
descojonas mi vida.
ENLACE (GRABACIÓN)
Siento haberte besado el otro día.
Me cuesta vivir sin ti.
SUSANA comprende y se descompone.

SUSANA
Páralo.
DAVID
No. Ahora viene lo mejor.
SUSANA se sienta, hundida. DAVID mira al suelo. En el salón

solo se escucha la voz grabada de SUSANA.
SUSANA (GRABACIÓN)
Para una vez que necesitaba
ENLACE (GRABACIÓN)
¿Y si me hubieras encontrado?
SUSANA (GRABACIÓN)
Pues no lo sé… Igual todo sería
diferente. Pero da igual, no te
encontré.
DAVID para la grabación. La culpa de SUSANA en su rostro.

SUSANA
Lo siento…
DAVID mira a SUSANA muy serio.

DAVID
Fuiste a buscarle justo antes de
volver conmigo.
SUSANA se calla. Jodida.

DAVID
Me utilizaste para olvidarle.
SUSANA
No.
DAVID toma aire intentando calmarse.

DAVID
¿No?. Pues a mí me parece que sí. A
mí me parece que te cruzaste el
país entero perdiendo el culo por
un tío, y cuando no lo encontraste…
te metiste en mi casa.
SUSANA se acerca a él y le toca el brazo. DAVID se aparta.

SUSANA
David, yo te quiero. Te lo juro.
DAVID
Todo esto, todo… Es mentira. Todo
es una puta mentira.
SUSANA mira a DAVID con los ojos llenos de lágrimas.

SUSANA
David, dime qué puedo hacer para
arreglarlo, yo…
DAVID
(Corta muy jodido) Nada… No puedes
hacer nada.
DAVID se marcha dejando a SUSANA sola, rota de dolor.

17.37. CASA LAURA, HABITACIÓN BEA. INT. NOCHE.
BEA recostada en la cama, a oscuras, con el portátil en su
regazo, hablando por Skype con PATRI.
PATRI
Entonces ya te has librado de la
loquera…
BEA sonríe.
BEA
Sí. Mi madre se puso un poco rara
pero ya está. ¡Soy libre! No tengo
que volver más.
PATRI
¿Salimos a celebrarlo?
BEA
No puedo, tengo cumpleaños
infantil. Viene Teo, el hijastro de
mi hermana.
PATRI
(Riéndose) ¡¡Uhhh, fiestón!!

BEA
(Sonriendo) Qué zorra eres… Si
quieres te puedes venir ¿eh? Hay
gusanitos y Fanta de naranja, lo
que a ti te gusta.
PATRI
¿Va David? Porque está para hacerle
otro hijastro…
BEA
David sólo tiene ojos para mi
hermana.
PATRI
Le gustan jovencitas, ya tendré mi
oportunidad.
BEA
¡Pero que guarra eres!
Las dos ríen. PATRI la mira.

PATRI
¿Le has dicho algo a Jon?
BEA
¿De qué?
PATRI
¿De qué va a ser? Pues que ya has
terminado la terapia… Me pregunta
mucho por ti.
BEA niega, seria.

BEA
No, no quiero que sepa nada.
PATRI
Pues se lo están rifando, hija.
Están todas acechando como lobas.
BEA
Mejor para él.
BEA intenta cambiar el ánimo, sonríe.

BEA
Bueno, nos vemos mañana en el
insti. Tengo cosas que hacer.
PATRI
Adiós, loca.

BEA corta. Coge su móvil y revisa sus mensajes. De pronto,
escucha claramente el sonido de un cascabel. Tilín. El
sonido proviene del armario. BEA lo mira asustada. De nuevo
el sonido. Tilín.
BEA se levanta, temblando. Se acerca lentamente al armario,
y se queda frente a él. Está cerrado. BEA resopla, intenta
convencerse.
BEA
No hay nada, no hay nada…
Mira las puertas cerradas, puede escuchar los latidos de su

corazón de lo deprisa que van. Con decisión, BEA abre de
golpe las puertas del armario. No hay nada extraño, solo
ropa. BEA respira tranquila.
BEA
¿Lo ves? No hay nada…
En ese instante, llaman a la puerta, BEA se sobresalta.

LAURA abre. LAURA ve a su hija plantada frente al armario
abierto.
LAURA
¿Qué haces?
BEA
Eh… Nada.
LAURA
Venga, que ya está todo preparado.
Tu hermana está a punto de llegar…
BEA
Iba a cambiarme.
LAURA
Pero si estas muy guapa. Anda,
ayúdame con la app de la música que
yo no sé como van esos trastos.
BEA
(Ríe) Con al ap mamá, con la ap.
Salen. La cámara recorre la habitación vacía en penumbra,

volvemos a escuchar el sonido del cascabel.
MÁRQUEZ apura su cerveza mientras mira la foto de la llave
con el nombre de Ángela grabado. La deja sobre la mesa y se
acerca a la nevera. La abre y no ve nada que le convenza.

De pronto, llaman al timbre sobresaltando a MÁRQUEZ y
sacándole de sus pensamientos. MÁRQUEZ va hacia la puerta.
MÁRQUEZ
Otra vez te has olvidado las
llaves, Iago…
Abre y se encuentra a SANTOS. Lo mira sorprendido.

SANTOS
Hola, Márquez.
MÁRQUEZ
Óscar… ¿Qué haces aquí?
SANTOS
Los papeles del seguro, ¿recuerdas?
Te dije que los quería esta tarde.
MÁRQUEZ lo mira, receloso.

MÁRQUEZ
¿Y para eso has venido?
SANTOS
Prefiero que no molestes a Laura,
esto lo podemos arreglar entre
nosotros, ¿no te parece?
MÁRQUEZ
Claro, nunca se me ocurriría
molestarla.
MÁRQUEZ entra y coge unos papeles que tenía en la repisa.

SANTOS entra tras él. MÁRQUEZ le muestra los papeles.
MÁRQUEZ
Ya tengo los papeles, pero he
tenido tiempo de rellenar el parte.
Si quieres hacerlo tú…
SANTOS
No importa. Mañana me lo das
firmado.
SANTOS mira a la casa con atención.

SANTOS
Así que aquí es donde vivís…
MÁRQUEZ
(Descolocado) Sí.

SANTOS
(Asintiendo) No está mal… ¿Es de
alquiler?
MÁRQUEZ
No creo que sea asunto tuyo.
Santos. ¿Me vas a decir qué cojones
quieres?
SANTOS lo mira y sonríe, suficiente.

SANTOS
Ese tonito, Márquez.
MÁRQUEZ
Perdona pero has sido tú el que ha
entrado en mi casa haciendo
preguntas. ¿Qué pasa?
SANTOS valora un instante.

SANTOS
Lola se ha presentado en mi
despacho y me ha pedido no trabajar
más contigo.
MÁRQUEZ
¿Y te extraña? Sólo a ti se te
ocurre ponernos a patrullar juntos.
SANTOS
Habéis estado en el anatómico
forense… ¿Ha pasado algo?
MÁRQUEZ
Nada que yo sepa. Aparte de
encontrar una llave dentro de un
cadáver, que es raro de cojones.
SANTOS
Yo sí creo que hay algo más, estaba
muy nerviosa.
MÁRQUEZ
¿Y por qué no le preguntas a ella?
SANTOS
Ya lo he hecho.
MÁRQUEZ
¿Y?
MÁRQUEZ le mantiene la mirada, sereno.

SANTOS
¿Sabes? Contigo todo es un
misterio… ¿Quién se tira cuatro
años sin pagar el seguro del coche?
¿O desaparece un año y medio sin
dejar rastro? Nadie sabe nada de tu
pasado…
MÁRQUEZ
Esas son demasiadas preguntas. Y no
tengo ganas de contestar ninguna.
SANTOS se pone frente a él.

SANTOS
Sé que ocultas algo. Y lo voy a
averiguar.
MÁRQUEZ
Pues buena suerte. Ahora, si no te
importa, fuera de mi casa.
SANTOS se lo queda mirando un instante. Luego da media

vuelta y se va. MÁRQUEZ resopla, harto.
17.39. CASA LAURA. SALÓN/ENTRADA. INT. NOCHE
El salón ya está preparado para la fiesta: hay globos,
guirnaldas, una mesa repleta de platos con chucherías,
gusanitos, sandwiches de todo tipo, etc. Un “Feliz
Cumpleaños” cuelga sobre la mesa.
BEA llega corriendo y avisa a LAURA y a SANTOS que entran
en el salón con una tarta llena de velas encendidas.
BEA
Que vienen, que vienen, están en el
ascensor.
SANTOS
No corras que se apagan.
LAURA
Faltan dos.
SANTOS saca un mechero y acaba de encender las velas. BEA

apaga las luces y se sitúa junto a SANTOS y su madre.
Escuchan las llaves en la cerradura. Todos miran hacia allí
sonriendo.
LAURA
Venga, pon la música.
BEA pincha en el móvil el “cumpleaños feliz” y comienzan a

cantar…

Pero la que entra no es una familia feliz, es SUSANA, que
llega sola con su maleta. Es una mujer devastada. En el
salón el ambiente festivo se queda congelado. LAURA, BEA y
SANTOS no dan crédito. BEA apaga la música. LAURA abraza a
su hija, que rompe a llorar entre sus brazos. LAURA, con
infinito afecto y ternura, besa a su hija.
17.40. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. NOCHE.
MÁRQUEZ está rellenando el parte: dibuja dos cochecitos
algo naif y redondea con un círculo el lugar donde se
produjo la colisión. En ese momento entra el ENLACE.
ENLACE
¿Qué hace?
MÁRQUEZ
Rellenando el parte, lo que no hace
tu Pasarela. ¿Tienes algo?
ENLACE
Pues al señor Sebas metido en el
ajo. Me lo he llevado al Victoria y
le ha salido la vena de sabueso.
MÁRQUEZ repara en el regalo que el ENLACE trae consigo.

MÁRQUEZ
¿No le ha gustado el regalo?
ENLACE
Nos ha pedido que la dejáramos
sola. Por lo visto hoy es el único
día que su madre va a visitarla.
MÁRQUEZ
Eso es perfecto. Vamos a por ellas.
MÁRQUEZ se activa y se pone la chaqueta. El ENLACE niega.

ENLACE
No voy a arruinarle a un fantasma
la única alegría que tiene al año.
MÁRQUEZ
Son nuestras únicas testigos…
Tenemos que interrogarlas.
ENLACE
¿Qué? ¿Para qué?
MÁRQUEZ
El caso del exmilitar y tu niña
fantasma están relacionados.

El ENLACE lo mira confundido.
MÁRQUEZ
Coge el regalo. Vamos.
17.41. CASA MÁRQUEZ, RELLANO. INT. NOCHE.

El ENLACE sale al rellano tras MÁRQUEZ, con el regalo en la
mano. Cierra la puerta tras de sí.
ENLACE
Ya sé que está relacionado, fue
Ángela quién nos llevó a la
guardería, pero…
MÁRQUEZ saca la foto de la llave y se la enseña.

MÁRQUEZ
Esta llave estaba dentro del
estómago del exmilitar.
ENLACE
(Sorprendido) ¿Cómo?
MÁRQUEZ
Y tiene el nombre de la niña:
Ángela.
ENLACE
¿Ya saben lo qué abre?
MÁRQUEZ
Pues no, ni tampoco lo que hay
dentro, ni por qué la tenía. No
sabemos una mierda Iago. Por eso es
importante que hablemos con tu niña
fantasma y su madre.
ENLACE
¿Se está usted oyendo? No puede
interrogar a gente muerta.
MÁRQUEZ llama al ascensor, impaciente.

MÁRQUEZ
Es la única pista que tenemos.
ENLACE
Señor Márquez, me preocupa que
acabe usted vistiendo con túnica y
rodeado de gatos.
MÁRQUEZ
(Cabecea) Hay que joderse.

Vuelven a llamar al ascensor. En ese momento, desde el piso
contiguo, suena una música tradicional china.
MÁRQUEZ
Sólo faltaba el chino.
ENLACE
Es música tradicional.
MÁRQUEZ
A mí tanto “tin-tin-tin” me duerme.
ENLACE
Da un toque dramático. Entronca con
la naturaleza, el canto de los
pájaros, los bosques de bambú…
MÁRQUEZ
¿Tú ves mucho bambú por aquí?
El ENLACE niega. Llega el ascensor.

MÁRQUEZ
Si no se puede bailar, no es
música.
Entran. El ENLACE sigue el ritmo de la música.

ENLACE
Tiiiin-titiiin-tin…
Se cierran las puertas del ascensor.

TRANSICIÓN FACHADA EDIFICIO VICTORIA.
17.42A. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. NOCHE
Las gotas de lluvia resbalan sobre el vidrio de las
ventanas de la estancia, vacía. Un relámpago rompe la
oscuridad de la noche. MÁRQUEZ y el ENLACE entran. MÁRQUEZ
mira a su alrededor interesado.
MÁRQUEZ
¿Aquí es donde ocurre todo?
ENLACE
Sí, y por eso debemos alejarnos.
Sígame.
El ENLACE guía a MÁRQUEZ hacia el fondo, a un lugar en

sombras. Deja el regalo en el suelo.
MÁRQUEZ
¿Y ahora qué hacemos?

ENLACE
Esperar.
MÁRQUEZ
¿A qué?
Por toda respuesta, el ENLACE señala hacia la puerta.

MÁRQUEZ mira… Y allí está ÁNGELA, sentadita en medio de la
estancia blanca, apenas iluminada por un haz de luna que le
da un fulgor azulado, casi mágico. ÁNGELA espera paciente.
MÁRQUEZ y el ENLACE la observan desde lejos impresionados
por la belleza de la escena.
MÁRQUEZ
Tenemos que preguntarle por el
exmilitar.
El ENLACE se lleva el índice a los labios, pide silencio.

ENLACE
Cállese… Por favor, señor Márquez.
MÁRQUEZ y el ENLACE siguen mirando. ÁNGELA aguarda

tranquila. De pronto una luz blanca, como la que hemos
visto al principio del capítulo, ilumina a ÁNGELA, que
sonríe feliz.
Y en ese momento, la MADRE de la niña aparece.
MADRE
Feliz cumpleaños, cariño…
Al ver a su madre, ÁNGELA corre hacia ella y la abraza,

feliz. La MADRE besa a su hija con cariño. ÁNGELA busca
tras su MADRE, ansiosa, en la puerta.
ÁNGELA
¿Y papá? ¿Dónde está papá?
Pero la MADRE no mira hacia atrás… sino al lugar donde se

encuentran MÁRQUEZ y el ENLACE. MÁRQUEZ y el ENLACE se
quedan paralizados.
MÁRQUEZ
¿Nos está mirando?
ENLACE
No lo sé.
La MADRE sigue mirándolos, seria. MÁRQUEZ levanta la mano,

intenta quitarse el miedo.
MÁRQUEZ
Eh… Señora, disculpe. No queríamos
molestar. Solo queremos hacerles
unas preguntas a usted y a la niña.

MADRE
Tú…
MÁRQUEZ
¿Yo?
Pero descubrimos que es al ENLACE a quien mira. La MADRE

sonríe. El ENLACE no puede evitar salir de su escondite,
serio. La MADRE se acerca a él lentamente. Un espectro
maravilloso. MÁRQUEZ observa la escena boquiabierto.
MÁRQUEZ
Iago, ¿qué haces?
La MADRE y el ENLACE se sitúan frente a frente. La MADRE

mira detenidamente al ENLACE, sin poder creer lo que está
viendo, casi con miedo a tocar su rostro.
MADRE
Cómo es posible…
La MADRE toca el rostro del ENLACE, que parece despertar

del hechizo que le tenía embelesado. Cabecea azorado.
ENLACE
Señora, creo que se está
equivocando.
La fantasma de la MADRE niega con una sonrisa de cariño.

MADRE
Soy yo… Llevo muchas vidas
buscándote.
El ENLACE traga saliva sin entender. MÁRQUEZ observa

extrañado. La MADRE mira al ENLACE muy emocionada y… besa
en los labios al ENLACE, que en ese momento RECUERDA ALGO…
Entra flashback.1
17.43A. EDIFICIO VICTORIA, PISO ANTIGUO. FLASHBACK
Recuperamos el flashback anterior. El ENLACE y la MADRE se
besan felices en la entrada del piso. Descubrimos que el
hombre que ha a travesado la puerta… ¡Es el ENLACE! Este
ENLACE va vestido de época y su mirada, su rostro, sus
gestos, nos dicen que es otro; nos dicen que es humano.
17.42B. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. NOCHE
La MADRE sigue besando al ENLACE, que está abrumado,
recordando… Una lágrima cae por su rostro.
1Estos flashbacks sólo los ve el ENLACE, son sus recuerdos, no un viaje

al pasado como los que hemos visto en anteriores capítulos.

17.43B. EDIFICIO VICTORIA, PISO ANTIGUO. FLASHBACK
El ENLACE del pasado sonríe de pura felicidad al ver a sus
dos mujeres, Ángela y Julia.
ENLACE DEL PASADO
¡Feliz cumpleaños, cariño!
Y la NIÑA DEL PASADO se abalanza sobre sus brazos dándole

un fuerte abrazo. Todos sonríen felices.
Y regresamos a...
17.42C. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. NOCHE
El ENLACE sigue besando a la MADRE. Se separan. La MADRE lo
mira con una sonrisa.
MADRE
El día se acaba. Tengo que marchar.
La MADRE acaricia el rostro del ENLACE con ternura.

MADRE
Te he echado tanto de menos.
MÁRQUEZ observa fascinado la escena que se desarrolla

frente a él. El ENLACE sigue observando a la MADRE sin
palabras.
MADRE
Te quiero amor mío y te querré
siempre… Cuida de nuestra niña.
En ese momento la MADRE se desvanece, desapareciendo.

Cuando el ENLACE mira hacia donde estaba ÁNGELA, ella
tampoco está. MÁRQUEZ se acerca al ENLACE ojiplático.
MÁRQUEZ
¿Qué pasa Iago? ¿Qué significa eso
de nuestra niña?
El ENLACE está paralizado. Tiene demasiados pensamientos

recorriendo su cabeza para procesarlos.
ENLACE
Acabo de recordarlo todo.
El ENLACE sobrepasado se gira hacia MÁRQUEZ llorando.

ENLACE
Creo que fui humano, señor Márquez.
Fui humano.
MÁRQUEZ lo mira sin dar crédito.

ENLACE
Esta fue mi casa. Soy el padre de
esa niña.
Y sobre el rostro emocionado del ENLACE fundimos a negro.

FIN

CAPÍTULO 18
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
ADRIANA RIVAS, JAVIER ANDRÉS ROIG,
GUILLERMO CISNEROS
PRÓLOGO
18.01. CASA LAURA. SALÓN. INT. DÍA.

Una puerta se abre. SUSANA sale de su habitación en pijama.
Lo primero que ve en el salón es una guirnalda en el techo.
En ella podemos leer: “Feliz Cumpleaños, Teo”.
SUSANA
Joder…
SUSANA cabecea y toca la guirnalda con tristeza.
18.02. CASA LAURA. COCINA. INT. DÍA.

SUSANA entra en la cocina seria. Se para.
Allí ve a LAURA, BEA y SANTOS desayunando.
SUSANA
Buenos días.
LAURA
Buenos días.
SANTOS la saluda con la cabeza y una sonrisa. BEA la

observa preocupada. SUSANA se sienta en silencio ante la
mirada de todos. Coge la cafetera y se sirve un café.
Silencio incómodo. SUSANA coge el café y se lo toma casi de
un trago. Todos la miran. SUSANA intenta sonreír.
SUSANA
(A Santos) ¿Me pasas el pan por
favor?
SANTOS
Claro.
SUSANA coge la tostada y se sirve más café. SANTOS y LAURA

se miran preocupados. BEA mira a su hermana e intenta
romper el hielo.
BEA
Mira.
BEA le muestra un muñequito con forma de chef o similar,

divertido. Es girable y le da vueltas. Empieza a sonar un
tictac.
BEA
Es un temporizador. Marcas el
tiempo y…
Suena un “clinc”.

BEA
(Sin mucha fe) Hace… clinc.
SUSANA
(La mira) Pues qué guay.
SUSANA finge una sonrisa y mira a todos.

SUSANA
No tenéis que estar como si esto
fuera un entierro. Estoy bien. De
verdad, estoy bien. No pasa nada,
las parejas rompen. Pasa todos los
días y nadie se muere. No se acaba
el mundo. Digo yo que no será para
tanto… ¿Vale? Mi vida está genial.
El amor es la polla. Es la hostia…
Está todo bien.
LAURA mira a su hija preocupada. SUSANA bebe su café.

SANTOS mira a LAURA, que le hace un leve gesto con la
cabeza. SANTOS capta y mira a BEA. Se levanta.
SANTOS
¿Quieres que te acerque al
instituto?
BEA
Pues sí.
SANTOS da un beso a LAURA. BEA toca el hombro de SUSANA,

reconfortándola. SUSANA asiente. Cuando SANTOS y BEA se han
ido, SUSANA va a coger su tercera taza de café cuando la
mano de LAURA la para.
LAURA
Ya. Para.
SUSANA mira a su madre.

SUSANA
Mamá, si me das otro discurso de
ocho horas, yo cojo esta cuchara y
te juro que me la clavo en la
yugular.
LAURA coge el temporizador de horno.

LAURA
Dame treinta segundos.
LAURA gira el temporizador, lo coloca frente a ella. Se

escucha el tic tac procedente del minutero. SUSANA resopla
y se echa hacia atrás en el asiento, cruzando los brazos.
LAURA deja correr los segundos.

SUSANA
Se te acaba el tiempo… Empieza con
los consejos ¿No?
LAURA sigue mirando a su hija en silencio. Finalmente:

LAURA
¿Estás enamorada de David?
SUSANA se calla, duda. Solo oímos el temporizador. Tictac,

tictac. SUSANA va a decir algo pero vuelve a cerrar la
boca. Lo intenta dos veces pero no le sale, no está segura
de sus palabras. LAURA la sigue mirando en silencio hasta
que…
CLINC.
LAURA
Tiempo.
SUSANA niega, jodida. LAURA se levanta y pasa junto a su

hija. Le da un beso con cariño. SUSANA se deja querer.
LAURA le quita la taza.
LAURA
Y no más café.
LAURA sale de la cocina. SUSANA se queda sola en la mesa.

Coge el muñequito temporizador y lo mira. Niega.
SUSANA
Estoy de muñequitos y juguetes
hasta el coño.
CORTAMOS EN SECO A:
18.03. CALLES/PARQUE. EXT. DÍA.
Las calles casi vacías, está comenzando la jornada.
Alguien pasa corriendo con zapatillas blancas de deporte,
pantalón corto y camiseta. Hasta descubrir que es el
ENLACE. Hace footing por las calles de un Madrid que está
despertando.
Aprieta el paso, su gesto es serio, pétreo… A su mente
llegan como ecos las frases que pronunció su familia en el
capítulo anterior:
ÁNGELA(OFF)
No recuerdo a mi padre…
El ENLACE aumenta su velocidad, como si intentara escapar

de la revelación que descubrió. Sus pies patean el asfalto
cada vez con más rapidez, con más rabia.

MADRE (OFF)
Te quiero amor mío y te querré
siempre… Cuida de nuestra niña.
El ENLACE continúa corriendo. Atravesando calles,

desesperado, confundido, sin poder huir de sus
pensamientos.
ENLACE (OFF)
Creo que fui humano, señor Márquez.
Fui humano.
Y el ENLACE de repente para en seco, reventado. Mira al

cielo. Está a punto de gritar de rabia. Niega.
Vemos que ha parado junto a un banco. Allí se encuentra
MÁRQUEZ sentado, esperándole. Lo mira con preocupación.
Sobran las palabras. El ENLACE niega y se sienta en el
banco, jadeando. MÁRQUEZ lo mira con cariño. El ENLACE no
puede siquiera devolverle la mirada. Le cuesta arrancar.
ENLACE
Los Enlaces como yo no tenemos
origen, señor Márquez… Nacemos
siendo ya Enlaces. Desarrollados.
Sin pasado. Yo no… No pude haber
sido humano. ¿Cómo es posible?
El ENLACE por fin mira a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ lo mira en silencio, no tiene respuestas que
valgan. Paternal, le coloca una mano sobre los hombros.
MÁRQUEZ
No estás solo, Iago. No voy a
dejarte solo en esto. Llegaremos
juntos hasta el final.
Los dos se quedan en el banco, en silencio.

ENLACE
No pienso hacer nada.
MÁRQUEZ lo mira confundido.

MÁRQUEZ
Iago, Ángela murió esperando a su
padre. Si lo que recordaste es
real, si de verdad fuiste humano,
esa niña lleva buscándote mucho
mucho tiempo… Tú eres su asunto
pendiente.
El ENLACE niega.

MÁRQUEZ
Iago, mírame. No puedes darle la
espalda a lo que eres.
ENLACE
(Lo mira) ¿Y quién soy, señor
Márquez?
MÁRQUEZ calla por respuesta. El ENLACE se levanta y lo mira

con pena. Se aleja corriendo.
MÁRQUEZ lo ve marchar y niega jodido. Mira al cielo y
resopla.
CABECERA
18.04.COMISARÍA. PASILLO/SALA INSPECTORES INT. DÍA

La comisaría en plena actividad. SUSANA llega y anda hasta
la sala de inspectores. Nota cómo algunos compañeros la
miran. Cabecea conteniéndose y se sienta a su mesa.
PALACIOS aparece junto a ella.
PALACIOS
¿Qué tal estás?
SUSANA
Pues… sentada. Y a punto de ponerme
a currar. ¿Tú qué tal?
PALACIOS
Sé lo de David. Lo siento.
SUSANA
¿Cómo que lo sabes?
PALACIOS
Lo he oído al llegar.
SUSANA
Hay que joderse,(al resto)¡pagadme
al menos la exclusiva!
Algunos compañeros se ríen. SUSANA cabecea. PALACIOS la

mira interesado.
PALACIOS
¿Se sabe algo del nombre que
encontraron en la llave? ¿Lo de
Ángela?

SUSANA
Están analizándola. Parece que esa
llave tiene más años que tú y yo
juntos.
SUSANA de repente ve algo a espaldas de PALACIOS.

SUSANA
Espera un momento…
SUSANA se levanta y se dirige hacia DAVID, que acaba de

llegar. DAVID la mira con seriedad.
SUSANA
David. ¿Podemos hablar un segundo?
No será nada…
DAVID asiente y se van a un aparte.

SUSANA
Oye…
DAVID
(La corta) Esta tarde la casa
estará vacía. Si quieres puedes
pasarte a por tus cosas.
SUSANA
No hace falta que esté vacía… No
sé… Podemos aprovechar y hablar
tranquilamente. Como dos personas
adultas.
DAVID se sonríe irónico.

DAVID
¿Como dos personas adultas? Ya….
Cuando termines de recoger, deja
tus llaves en el buzón por favor.
SUSANA se queda dolida. DAVID va a su mesa pero vuelve con

algo. Es el muñeco que la delató en el capítulo anterior.
DAVID
Y quédate con el muñeco de los
huevos. A Teo no le gustó.
DAVID se aleja. SUSANA se queda hecha polvo. SANTOS sale a

la puerta de su despacho y la ve.
SANTOS
¡Subinspectora!
SUSANA se dirige hacia allí. SANTOS baja la voz.

SANTOS
¿Todo bien?
SUSANA asiente. SANTOS ve lo que lleva SUSANA en la mano.

SANTOS
¿Y ese muñeco?
SUSANA
No preguntes.
Entran en su despacho.
18.05. COMISARÍA. DESPACHO SANTOS. INT. DÍA.

SUSANA, con aspecto cansado, sigue a SANTOS y se sorprende
al ver allí a LOLA, de pie y con los brazos cruzados.
LOLA
(Correcta) Buenos días.
SUSANA
Hola… (A SANTOS) ¿Pasa algo?
SANTOS se sienta tras la mesa de su despacho.

SANTOS
Nada. Márquez acaba de llamar, está
indispuesto.
SUSANA y LOLA se miran. SUSANA mira a SANTOS.

SUSANA
¿Indispuesto de qué?
SANTOS
Dice que tiene lumbago.
SUSANA
Mientras no sea otra espantada de
las suyas.
LOLA
Joder…
Se da cuenta de que la ha cagado y mira a LOLA.

SUSANA
Perdona.
LOLA
Nada, tranquila.

SANTOS
Sentaos. Como os decía, hasta que
se reincorpore vais a ser
compañeras. Quiero que vayáis al
Victoria.
SUSANA y LOLA se sientan.

SANTOS
Tras el secuestro de la guardería,
pedí un informe del edificio
Victoria.
SUSANA
Si. Yo lo redacté. No había nada
raro.
SANTOS
No. Pero hemos descartado las
líneas de investigación de la
inmobiliaria y el ejército, con lo
que ahora mismo todo lo que tenemos
nos lleva al Victoria…
SANTOS pasa una carpeta a LOLA y a SUSANA.

SANTOS
Así que decidí buscar un poco más.
LOLA y SUSANA la abren. Hay unos informes y una fotografía

sobre ellos. La foto, antigua, es un retrato de una madre
vestida de cantante de cuplé y una hija… Nuestras conocidas
Julia y la pequeña Ángela, en blanco y negro. SUSANA coge
la foto y la mira. LOLA también.
SUSANA
¿Quiénes son?
SANTOS
La mujer se llamaba Julia Moirón.
Era una cantante que se estaba
abriendo camino. Actuaba en el
Chicote, el Lara… esas cosas.
(Señala la foto) La niña es su
hija.
SUSANA mira a SANTOS, con una intuición.

SUSANA
¿Ángela?
LOLA
¿Cómo “Ángela”? ¿La “Ángela” de la
llave?

SANTOS
Puede ser. Según la información
oficial, ambas murieron en el
Victoria durante la guerra civil.
Y aquí viene lo mejor…
SUSANA y LOLA expectantes. SANTOS tiende un documento hacia

ellas. SUSANA lee.
SUSANA
Vivían en el mismo piso que el
exmilitar.
SUSANA y LOLA sorprendidas por la información.

SANTOS
El exmilitar, Ángela, la llave que
apareció en las tripas… Todo está
relacionado.
SUSANA
Vale. ¿Qué quieres que hagamos?
SANTOS
Que vayáis allí y encontréis algo,
lo que sea. Necesitamos un motivo
para pedir una orden judicial y
poner ese edificio patas arriba.
SUSANA mira a SANTOS.

SUSANA
Eres bastante bueno ¿eh?.
SANTOS
Eso es todo
LOLA y SUSANA se levantan. Es la primera vez que trabajan

juntas.
LOLA
¿Quieres conducir?
SUSANA duda un instante. Está reventada. SANTOS se fija.

SANTOS
No. Mejor conduce tú.
SUSANA enarca los hombros y encaja.

SUSANA
Pues al Victoria.
FACHADA EDIFICIO VICTORIA

18.06. EDIFICIO VICTORIA. PISO NUEVO. INT. DÍA.
La puerta del piso se abre lentamente. MÁRQUEZ se asoma. El
piso está vacío. MÁRQUEZ entra con cautela.
MÁRQUEZ
¿Ángela?
Silencio en el piso. MÁRQUEZ anda despacio. Atmósfera de

terror.
MÁRQUEZ
Ángela, soy yo. El amigo de Iago.
Sé que nuestra relación no ha sido
muy…
¡De repente, la puerta del piso se cierra sola! MÁRQUEZ la

observa con algo de miedo.
MÁRQUEZ
¿Ángela…? Me gustaría preguntarte
algo…
Pisadas correteando alrededor de MÁRQUEZ sin nadie a la

vista. MÁRQUEZ se gira acojonado.
MÁRQUEZ
Mira… Yo no estoy acostumbrado a
esto del espiritismo… ¿Se dice
muéstrate?
ÁNGELA (OFF)
(Susurra) Iago…
MÁRQUEZ
No, Iago no está.
MÁRQUEZ mira, buscando el origen de la voz.

ÁNGELA (OFF)
Vete.
MÁRQUEZ
¿Por qué?
De repente, junto al oído de MÁRQUEZ, una voz:

ÁNGELA (OFF)
¡Peligro!
MARQUEZ da un respingo. Se da la vuelta buscando a la niña,

pero justo entonces ve que alguien entra en la vivienda. Es
el VIGILANTE, que al ver a MÁRQUEZ se rebota.

VIGILANTE
Este piso es el coño de la
Bernarda. ¿Usted qué hace aquí?
MARQUEZ coge aire y saca la placa.

MARQUEZ
Inspector Manuel Márquez. Policía.
El VIGILANTE se muestra interesado.

VIGILANTE
¿Viene por lo del antiguo vecino?
MÁRQUEZ se sitúa frente al VIGILANTE.

MÁRQUEZ
¿Qué antiguo vecino?
VIGILANTE
El loco. El que intentó estallar la
guardería de abajo. Ya han venido
muchos compañeros a preguntar.
MÁRQUEZ
Ya… ¿A usted le suena de algo el
nombre de Ángela?
El VIGILANTE lo mira un instante en silencio. Hay un atisbo

de reconocimiento que enseguida tapa.
VIGILANTE
Ángela…
MÁRQUEZ
Sí.
VIGILANTE
No. No me suena. ¿Por qué pregunta
por ella?
MÁRQUEZ lo mira, sospechando.

MÁRQUEZ
Por nada.
Silencio.
VIGILANTE
¿Quiere algo más?
MÁRQUEZ
Usted también la ve ¿no?
VIGILANTE
¿A quién?

MÁRQUEZ
A la niña fantasma.
El VIGILANTE lo mira y sonríe.

VIGILANTE
¿No será usted del programa ese de
la tele? ¿Del cuánto milenio?
MÁRQUEZ
No. Dígame… ¿no escucha, no siente…
no ve nada raro en este piso?
El viejo VIGILANTE se queda serio, asustado.

VIGILANTE
Sí. Pero nunca se lo he dicho a
nadie. A veces oigo una voz. De
noche. Cuando hago la ronda.
MÁRQUEZ
¿Y qué dice esa voz?
VIGILANTE
La curiosidad…
MÁRQUEZ
¿La curiosidad?
VIGILANTE
(Cambia a duro)La curiosidad mató
al gato.
El VIGILANTE saca una pistola y descerraja tres tiros al

pecho de MÁRQUEZ, que cae al suelo. MÁRQUEZ, sorprendido,
se mira los agujeros del pecho. Empieza a sangrar. Cierra
los ojos, muerto.
VIGILANTE
Mierda…
El VIGILANTE saca un teléfono móvil y marca. Permanece a la

escucha.
VIGILANTE
Necesito que vengan a limpiar el
Victoria. Creo que acabo de matar a
un policía.
El VIGILANTE cuelga. En ese momento, a sus espaldas.

ENLACE
Ssssshhhh… ¡Armando!

El VIGILANTE mira atrás y dispara pero el ENLACE esquiva la
bala y le suelta un hostión dejándolo inconsciente. El
ENLACE mira MÁRQUEZ en el suelo.
FUNDE A NEGRO
18.07. COMISARÍA. DESPACHO SANTOS. INT. DÍA.

Venimos desde negro lentamente hasta la cara de DAVID.
Rabioso y triste. Está cuadrado frente a la mesa de SANTOS
y le escucha hablar como desde la distancia, ensimismado.
Oímos la voz de SANTOS atenuada.
SANTOS (OFF)
¿Sabes por qué te he hecho llamar?
Quiero una ruptura con Susana
limpia…
La cara de DAVID, que a duras penas contiene la rabia por

el rapapolvo, se alterna con insertos de SUSANA y de los
dos a lo largo de la serie. SUSANA riendo, ambos besándose…
Cada recuerdo le va cabreando más.
SANTOS (OFF)
Sin juegos. Sin vendettas ni
despechos. Sin reproches. No quiero
teneros aquí a los dos como perros
y gatos todo el santo día.
DAVID va saliendo de su ensimismamiento y la voz de SANTOS

se va aclarando. Lo vemos tras su mesa. DAVID corta.
DAVID
Perdón, comisario, ¿qué cojones me
está contando?
SANTOS
(Sorprendido) ¿Disculpa?
DAVID
Tengo cuarenta años, no ningún niño
y no tengo que darle explicaciones
de nada.
SANTOS
Soy tu superior. Y si te pregunto
qué has desayunado o si te lavas
los dientes, ¿sabes qué haces?
Agachas la cabeza y me contestas.
DAVID
No tienes ni idea de por qué he
dejado a Susana. Ni puta idea.

SANTOS
Y no me importa.
DAVID sonríe y se inclina sobre la mesa de SANTOS

apoyándose con fuerza. Más cerca de él. Muy cabreado.
DAVID
¿Sabes? En el fondo somos iguales.
SANTOS
Aranda, sujeta la lengua o vas a
salir de aquí escaldado.
DAVID
¿Tú sabes por qué Laura está
contigo? Por la misma razón que su
hija estuvo conmigo… Porque Márquez
y su sobrino se largaron y las
dejaron. Por eso. Tú y yo, somos
iguales porque somos el segundo
plato. ¡Entérate de una puta vez!
SANTOS se levanta iracundo, pero se contiene.

SANTOS
¡Cállate ahora mismo! Y fuera de mi
despacho.
DAVID encaja con una sonrisa jodida y se va.

SANTOS
Y otra cosa, Aranda. Ve con
cuidado… Porque te puedo joder
vivo.
DAVID se va. SANTOS se sienta tenso, apretando los puños.
18.08. COCHE POLICÍA JUDICIAL. INT. DÍA.

LOLA y SUSANA van en el coche de policía. SUSANA va
repantingada con la mirada fija en el móvil y LOLA va
conduciendo. Silencio incómodo. LOLA no puede evitar echar
miradas a SUSANA y al móvil.
LOLA
Yo no le llamaría.
SUSANA la mira flipando.

SUSANA
¿No llamarías a quién?

LOLA
A David. Perdona, he oído esta
mañana en comisaría que lo habéis
dejado.
SUSANA
¡Madre mía!¿Pero qué ha hecho? ¿Ha
dado una rueda de prensa?
SUSANA tira el móvil al salpicadero y suspira hastiada.

LOLA
Mira, ¿sabes qué?. Mejor no me
hagas caso, tampoco es que yo sea
un ejemplo para nadie…
SUSANA
(Comprende)¿Lo dices por Márquez?
LOLA
Manuel es el último de una larga
lista de desastres, sí… Márquez.
SUSANA
Menudo capullo.
LOLA
Pero si él está siempre pendiente
de ti.
SUSANA
¿De mí?
LOLA
Joder, te trata como si fueras su
hija.
SUSANA, pensativa, mira a LOLA.

SUSANA
Pues un poco si, la verdad.
LOLA
Independientemente de lo que haya
pasado con tu madre, o entre
Márquez y yo, él te quiere bien. No
te separes de él. En el fondo es un
buen tío.
SUSANA la mira y asiente. Piensa.

SUSANA
En algunas cosas me recuerda a mi
padre. En muchas.

LOLA
Oí lo que le pasó a Andrés Vargas.
Y ya te lo habrán dicho muchas
veces pero lo siento.
SUSANA
Gracias. No te preocupes, fue hace
casi siete años… (Niega) Joder,
siete años ya.
SUSANA mira a LOLA.

SUSANA
No me imagino a Márquez casado.
¿Cómo era?… ¿Era tan raro como
ahora? Bien de la cabeza no está.
LOLA
Manuel era… bueno, es… un hombre
complejo. Su vida no ha sido
sencilla ni un camino de rosas.
SUSANA
¿Por qué?
LOLA
Estuviste patrullando con él. ¿No
te contó nada de su pasado?
SUSANA
Sí. Pero todo mentiras. Lo de su
mujer, sus hijas…
LOLA se tensa, seria.

LOLA
¿Qué te contó de su mujer y sus
hijas?
SUSANA
Pues que su mujer estaba muerta. Y
es evidente que no lo estás. Y es
evidente que tampoco tenéis hijos…
Así que…
LOLA se queda blanca y muda. LOLA, algo agobiada, para el

coche de mala manera. Dan un pequeño respingo.
SUSANA
¿Qué pasa?
LOLA
Voy a por algo de… beber. ¿Quieres
algo?

SUSANA niega. LOLA baja del coche y saca el móvil. Llama a
MARQUEZ entre nerviosa y cabreada.

El móvil de MÁRQUEZ suena dentro de su chaqueta. MÁRQUEZ
abre los ojos y toma aire profundamente. Mira el móvil. Ve
que le esta llamando Lola y lo silencia. MÁRQUEZ está
sentado en el suelo. Su camisa con agujeros, pero las
heridas ya cerradas. El ENLACE llega con una batería de
coche y dos pinzas. Las deja en el suelo y se coloca frente
a MÁRQUEZ.
ENLACE
Bienvenido de vuelta, señor
Márquez.
MÁRQUEZ
(Desconcertado)¿Qué haces aquí?
ENLACE
Yo tampoco pienso dejarle solo.
MÁRQUEZ silencia su móvil y se levanta del suelo dolido,

confundido. Sigue al ENLACE con la mirada. El ENLACE se
acerca hasta el VIGILANTE, sentado en el suelo con la
espalda apoyada en la pared y amordazado. El VIGILANTE
observa a MÁRQUEZ con los ojos como platos.
MÁRQUEZ
¿Qué ha pasado?
ENLACE
Pues ha pasado que Armando es de
los malos. ¿A que sí, Armando? Y le
gustan las pistolitas.
El VIGILANTE no aguanta la mirada del ENLACE. MÁRQUEZ mira

extrañado la batería y las pinzas que lleva el ENLACE.
MÁRQUEZ
¿Eso son las pinzas de una batería?
ENLACE
(Total naturalidad) Sí. Armando
sabe algo de lo que está pasando en
este edificio, y de Ángela… y voy a
freírle hasta que hable.
El ENLACE hace salir chispas de las pinzas. El VIGILANTE

intenta liberarse muerto de miedo. MÁRQUEZ, incrédulo.
MÁRQUEZ
¡No puedes hacer eso!
ENLACE
Si, si que puedo. ¿Me ayuda a
bajarle los pantalones?
MÁRQUEZ
¿Para qué?
ENLACE
Voy a engancharle estas pinzas a la
bolsa escrotal.
MÁRQUEZ
¡Ni de coña! ¡No vas a freírle los
huevos a un jubilado Iago!
ENLACE
No está jubilado todavía. Y le
recuerdo que es de los malos.
MÁRQUEZ mira al ENLACE asombrado. El ENLACE le quita los

zapatos al VIGILANTE.
MÁRQUEZ
Tú tienes mucha rabia dentro, Iago.
ENLACE
¡Claro que tengo rabia señor
Márquez! ¡Mucha rabia! Puede que
esa fantasma sea mi hija. ¡Que toda
mi vida sea mentira! Así que sí…
¡Voy a freírle los huevos a
Armando!
El ENLACE va a bajarle el pantalón al VIGILANTE. El

VIGILANTE intenta liberarse desesperado. MÁRQUEZ detiene al
ENLACE como puede.
MÁRQUEZ
¡Que no, coño!
ENLACE
¡Tenemos que saber qué está pasando
señor Márquez!
MÁRQUEZ y el ENLACE se observan enfrentados. En ese

momento, el móvil del VIGILANTE comienza a sonar. MÁRQUEZ
comprueba sus bolsillos. Le saca el móvil del pantalón: en
pantalla “Número oculto”.
ENLACE
Antes llamó a alguien para que
viniera a recoger su cadáver. A lo
mejor le estén devolviendo la
llamada.

MÁRQUEZ niega sobrepasado y se incorpora con el móvil.
Descuelga y pone en manos libres.
MÁRQUEZ
¿Hola…?
Silencio en la línea.
MÁRQUEZ
¿Sí…?
Escuchamos la voz segura y confiada que habló con Palacios

en el capítulo anterior: PADRE.
PADRE (OFF TELÉFONO)
Hola, inspector Márquez.
MÁRQUEZ
(Sorprendido) ¿Quién eres?

Eso ahora no importa. Tiene ahí a
uno de mis hombres.
MÁRQUEZ
No sé de qué me hablas.

También puedo decirle que está
hablando en manos libres, que
sujeta el teléfono con la mano
derecha y que su sobrino Iago está
junto a usted.
El ENLACE frunce el ceño.

Y ahora está frunciendo su ceño.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran extrañados. MÁRQUEZ se dirige

a la ventana, buscando tenso.
MÁRQUEZ
Nos estás mirando…

Bravo, inspector.
MÁRQUEZ se retira a un lateral de la ventana y hace un

gesto al ENLACE para que haga lo mismo.
MÁRQUEZ
¿Qué quieres?

Que libere al hombre que tiene
retenido. Usted lo suelta y
nuestros caminos se separan.
MÁRQUEZ
No hago tratos con gilipollas.

Si no libera a ese hombre, habrá
consecuencias.
MÁRQUEZ
¿Consecuencias?
MÁRQUEZ habla cabreado.

MÁRQUEZ
Escucha una cosa. Me vas a comer
los huevos por debajo de la mesa,
Vitto Corleone. Voy a detener aquí
a tu amiguito Armando y le voy a
exprimir tanto que va a confesar
hasta sus pecados de infancia. Y
luego voy a ir a por ti.

Habrá consecuencias… Soy un hombre
de palabra…
MÁRQUEZ
Bla bla bla.
MÁRQUEZ cuelga. El ENLACE mira a MÁRQUEZ, que se queda

pensativo.
ENLACE
¿Por qué me conoce? Ha dicho mi
nombre… A lo mejor sabe algo de
Ángela.
MÁRQUEZ
No lo sé. Pero este me ha metido
tres tiros en cuanto le he nombrado
a la niña.
Silencio. En ese momento, MÁRQUEZ y el ENLACE miran al

VIGILANTE, que abre mucho los ojos asustado.
MÁRQUEZ
A lo mejor sabe algo. Va ser buena
idea que cantes ¿eh, Armando?
(Decidido) Coge las pinzas.

El VIGILANTE, muerto de miedo, comienza a patear,
intentando liberarse. MÁRQUEZ empieza a quitarle el
cinturón. El ENLACE coge las pinzas.
MÁRQUEZ
No te muevas que es peor.
18.10. EDIFICIO VICTORIA. ENTRADA. INT. DÍA.

SUSANA y LOLA entran en el Victoria. SUSANA alza la mano y
mira al techo, de donde vienen unos golpes y gritos
ahogados.
SUSANA
¿Qué es eso?
SUSANA y LOLA se miran suspicaces y sacan sus armas.

Comienzan a andar hacia las escaleras.
SUSANA
¿Hola? ¿Hay alguien?

MÁRQUEZ y el ENLACE alarmados.
ENLACE
Es Susana.
LOLA (OFF)
¡¿Hola?!
MÁRQUEZ
Y mi ex mujer.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran un instante… Y se ponen en

marcha a toda velocidad.
MÁRQUEZ
Súbele el pantalón. (Para sí)
Mierda, mierda, mierda…
MÁRQUEZ comienza a recoger los casquillos de bala. El

ENLACE sube y abrocha los pantalones del VIGILANTE. Luego
desata sus manos y, por último, lo mira fijamente.
ENLACE
Tú y yo ya hablaremos, pero ahora
calladito o…
El VIGILANTE asiente acojonado. El ENLACE le quita la

mordaza y MÁRQUEZ esconde la batería.

En ese momento MÁRQUEZ termina de recoger. El ENLACE repara
en los orificios de su camisa.
ENLACE
Los boquetes, señor Márquez.
MÁRQUEZ cae y abrocha su chaqueta ocultando los impactos de

bala. Justo cuando cierra el último botón…
SUSANA y LOLA entran y allí bajan las armas al descubrir a
MÁRQUEZ y el ENLACE muy formales. Entre ellos, el VIGILANTE
despeinado, sudado y blanco.
SUSANA
¿Qué coño está pasando aquí?
MÁRQUEZ señala al VIGILANTE.

MÁRQUEZ
¿Aquí?. Nada… Este, que ha
intentado matarme.
LOLA y SUSANA se miran sin dar crédito.

LAURA, SANTOS y BEA alrededor de la mesa. LAURA termina de
servir las lentejas. BEA huele su plato extrañada.
BEA
Huelen diferente.
LAURA
Es que hoy he hecho las lentejas
con la receta de Óscar.
SANTOS aspira profundamente el perfume de su plato.

SANTOS
El truco es quemar un poquito los
ajos antes de hervirlo todo.
BEA separa un poco su plato de ella con cara de asquete.

LAURA empuja de nuevo el plato hacia BEA.
LAURA
Pues muy buena receta, Óscar.
SANTOS
(Prueba) Llevo haciéndolas toda la
vida y nunca me habían salido tan
buenas.
LAURA sonríe agradecida. BEA, resignada, empieza a comer.

BEA
¿Y Susana? ¿No viene?
SANTOS
(Niega) Está de patrulla.
LAURA
(Muy madre, preocupada) ¿Qué tal la
has visto hoy en comisaría?
SANTOS se encoge de hombros. LAURA comprende.

LAURA
Ha sido la comidilla del día, ¿no?
SANTOS
Sí, no te voy a engañar. Pero eso
no ha sido lo peor…
SANTOS deja de comer.

SANTOS
He tenido un día de mierda…
BEA
Esa boca.
SANTOS
Perdón.
SANTOS intenta sonreír. LAURA lo mira preocupada.

LAURA
¿Y eso?
SANTOS la mira.
SANTOS
He hablado con David y me han dado
muchas, pero muchas ganas de
partirle la cara. ¿Seguimos
comiendo?
LAURA
Pues no. ¿Qué ha pasado?
SANTOS
Nada.
BEA escucha un poco incómoda.

LAURA
¿Ha sido por Susana?

SANTOS
Sí y no.
LAURA
¿Cómo sí y no?
SANTOS
He hablado con David para calmar un
poco las cosas en comisaría pero se
ha puesto farruco y la ha cagado
pero bien.
LAURA lo mira molesta.

LAURA
¿Y tú por qué has tenido que decir
nada? ¿Cómo se te ocurre meterte
ahí en medio?
SANTOS
No quiero seguir hablando de esto,
por favor.
LAURA
Mira, puede que David fuera un hijo
de… de…
BEA
Un hijo de puta.
LAURA
(Mira a BEA) ¿Puedes irte a tu
habitación? Te perdono las
lentejas.
BEA asiente y se va. LAURA sigue hablando con SANTOS.

LAURA
David ha estado sentado con
nosotros en esta mesa hasta ayer.
Y puede que antes fuera un hijo de
puta… Pero estaba cambiando.
Además, lo que haya pasado entre mi
hija y él es cosa de ellos.
SANTOS
¿Le estás defendiendo?
LAURA
Ese chico no se merece que le caiga
toda la mierda encima, Óscar. Y
menos por parte de su jefe.

SANTOS
Le ha faltado el respeto a esta
familia, ¡te ha faltado el respeto
a ti! No voy a consentirlo.
LAURA
¿A esta familia? ¿Qué ha dicho de
mí…?
SANTOS
Da igual. Lo voy a degradar. Solo
tengo que hacer así (chasquea
dedos) y no vuelve a ser inspector
jefe en su puta vida.
LAURA
Pero eso es una barbaridad. ¡Tiene
un hijo y un alquiler que pagar!
SANTOS la mira, ofendido, muy digno.

SANTOS
Me dijo que Susana estaba con él
porque el sobrino de Márquez la
dejo plantada. Que él era segundo
plato.
LAURA se queda pillada.

SANTOS
También dijo que yo era tu segunda
opción.
LAURA más pillada.

LAURA
¿Qué tenéis? ¿Dieciséis años?
SANTOS
No lo niegas…
Pausa. LAURA le mira molesta.

LAURA
Óscar, estoy casada contigo,
comparto mi familia y mi vida
entera contigo. ¿Qué más necesitas?
¿Qué tengo que hacer para acabar de
una puñetera vez con tu
inseguridad? ¿Esposarme a ti? Es
que empiezo a estar un poco harta.
SANTOS la mira. LAURA se da cuenta de que ha dado en todo

el centro. El móvil de Santos interrumpe el momento.

SANTOS
¿Sí? (…) Ahora mismo voy para allá.
SANTOS se incorpora y mira a LAURA.

SANTOS
Me tengo que ir a comisaria. Es
probable que esta noche vuelva
tarde.
LAURA asiente seria. SANTOS se marcha sin darle un beso ni

hacerle gesto de cariño alguno.
18.13. CASA LAURA, HABITACIÓN BEA. INT. DÍA.

BEA entra en su habitación. Se dirige a la persiana, la
baja, dejando la estancia en penumbra. BEA pone una canción
en el móvil y se coloca los auriculares inalámbricos. Al
colocárselos la música pasa a un primer plano. BEA se tumba
en la cama y da un profundo suspiro. Cierra los ojos un
instante… Y de repente escucha sordo, lejano, un extraño
sonido. Tilín. BEA se quita los auriculares y permanece a
la escucha. Nada. Se vuelve a colocar los auriculares.
Tilín. Ahora lo ha escuchado mejor. Es el sonido de un
cascabel. BEA se quita los auriculares y mira el armario.
Tilín. El sonido del cascabel proviene de ahí. BEA se
incorpora extrañada. El sonido se incrementa a medida que
se acerca al armario. BEA abre la puerta de golpe… Y el
armario está vacío. Solo oscuridad. BEA niega y se vuelve.
¡Y al volverse se encuentra frente a frente con el
EXMILITAR! Pálido, enfermizo. Tiene la herida de bala en la
sien… Pero BEA no se inmuta. De hecho pasa junto a él
ignorándole. Y entonces descubrimos que BEA no ve al
EXMILITAR. Es un fantasma. BEA se tumba en la cama y vuelve
a colocarse los auriculares. La música vuelve a un primer
plano. BEA cierra los ojos sin saber que el fantasma del
EXMILITAR está en su casa, a su lado, observándole.
18.14. COCHE POLICÍA JUDICIAL. INT. DÍA.

SUSANA conduce. LOLA de copiloto. MÁRQUEZ en la parte
trasera. Silencio tenso.
SUSANA
Pues es que yo no me he enterado
muy bien (A LOLA) ¿Y tú?
LOLA
Cero.
SUSANA se vuelve hacia MÁRQUEZ.

SUSANA
A ver, Márquez… Que a lo mejor
somos un poco tontas, pero esta
mañana tú no has ido a comisaría
porque tenías lumbago… ¿no?
MÁRQUEZ
Si, bueno… pero es que se me ha ido
pasando…
SUSANA
Y como se te ha ido pasando has
decidido ir a detener a un
sospechoso a tu puta bola.
MÁRQUEZ
Llámalo intuición.
SUSANA mira a través del retrovisor a MÁRQUEZ.

SUSANA
¿Pero tú te crees que somos tontas?
MÁRQUEZ la mira. Confiesa.

MÁRQUEZ
Vale. Está bien. No tengo lumbago.
Pero simplemente quería ir yo solo.
Ya está.
SUSANA
A ver, Bruce Willis… No puedes
hacer lo que te salga de los
huevos. Podría haberte pasado algo.
MÁRQUEZ
Pues muchas gracias por
preocuparte.
SUSANA
No me preocupo.
LOLA lo ha estado mirando en silencio.

LOLA
¿Por qué has ido al edificio?
MÁRQUEZ
Todo gira alrededor de ese bloque,
¿no? Pues para allá que me fui.
LOLA
¿Y por qué crees que ha intentando
matarte el vigilante?

MÁRQUEZ
Ah, de eso no tengo ni la más
remota idea.
LOLA se queda pensativa y cabecea, no se cree nada.

SUSANA
Pues ahora se preguntamos, que lo
están trasladando a comisaría.
MÁRQUEZ asiente. De nuevo un silencio. MÁRQUEZ repara,

junto a él, en el muñeco que iba a ser el regalo de Teo. Lo
coge con una sonrisa.
MÁRQUEZ
¿Y esto?
MÁRQUEZ muestra a SUSANA el muñeco por el retrovisor.

SUSANA
No lo toques…
Pero ya es tarde. MÁRQUEZ aprieta el botón del muñeco.

ENLACE (GRABACIÓN)
Siento haberte besado el otro día.
Me cuesta vivir sin ti.
SUSANA (GRABACIÓN)
Para una puta vez que necesitaba
MÁRQUEZ escucha confundido.

MÁRQUEZ
¿Eres tú…?
SUSANA pisa el freno a fondo y detiene el coche. Se vuelve

molesta, arrebata el muñeco de las manos de MÁRQUEZ, le
arranca la cabeza y lo tira a un contenedor. Se recompone,
airada. LOLA y MÁRQUEZ la miran asombrados. SUSANA vuelve
al coche y arranca.
SUSANA
Listo.
MÁRQUEZ mira a su hija preocupado.

MÁRQUEZ
¿Se puede saber qué hacía la voz de
mi sobrino en el muñeco? ¿De qué
hablabais?

SUSANA
De nada… De la vida. De Galicia. El
marisquiño…
MÁRQUEZ
No sonaba a eso.
SUSANA
(Picada) ¿Quieres saber de qué
hablábamos, Márquez? ¿Quieres
saberlo?
LOLA algo incómoda ante la conversación.

SUSANA
De que tu sobrino me ha destrozado
la vida. Ris ras. Vuelvo a estar
sola y viviendo con mi madre. De
eso hablábamos.
MÁRQUEZ sorprendido.
MÁRQUEZ
¿Lo has dejado con David?
SUSANA asiente. Mira por el retrovisor. Capta el leve

esbozo de sonrisa que se le ha escapado a MÁRQUEZ.
SUSANA
¿Has sonreído?
MÁRQUEZ
¿Yo? No.
SUSANA
Me cago en la puta. Has sonreído.
(A LOLA)¿lo has visto?
LOLA
De oreja a oreja.
MÁRQUEZ mira molesto a LOLA por aliarse con su hija.

MÁRQUEZ
Oye… eh…(A SUSANA) Vamos a ver, no
sé bien los detalles. Pero si has
dejado a David por algo será,
perdona…
SUSANA
Márquez, David me ha dejado a mí.
¿Vale? (Dolida) Así que cállate la
boca.

Tras el impacto, y con todo el tacto y la preocupación
sincera de un padre, MÁRQUEZ apoya su mano en el hombro de
SUSANA, confortándola.
MÁRQUEZ
Si necesitas cualquier cosa, ya
sabes que estoy aquí.
SUSANA se zafa y cabecea.

SUSANA
No necesito nada. Estoy bien.
SUSANA da un frenazo en un paso de cebra.

SUSANA
Estoy de puta madre.
MÁRQUEZ y LOLA miran con preocupación a SUSANA.
18.15.COMISARÍA. SALA INSPECTORES/ENTRADA INT. DÍA

PALACIOS está sentado en su mesa, tamborilea nervioso con
un lápiz sobre su escritorio. En ese momento ve cómo dos
UNIFORMADOS entran esposado al VIGILANTE en dirección a
calabozos. Sin que el VIGILANTE le vea, PALACIOS le observa
con el ceño fruncido y agarra el lápiz con rabia.
PALACIOS
(Para sí) Mierda…
¡Crack! El lápiz se ha partido en la mano de PALACIOS, que

intenta tapar su nerviosismo…
En ese momento, suena su móvil. “Padre”. PALACIOS mira el
teléfono encima de la mesa, vibrando. El sudor perla su
frente. PALACIOS pone el móvil en silencio y se lleva las
manos a la cara.
En ese momento una voz saca a PALACIOS de sus pensamientos.
MUJER DEL POLLO (OFF)
Perdone…
PALACIOS alza la mirada y allí ve a la MUJER DEL POLLO. La

joven embarazada fuerza una sonrisa, pero está nerviosa.
MUJER DEL POLLO
Puse una denuncia por la
desaparición de mi marido…
PALACIOS reconoce a la joven y también fuerza una sonrisa.

PALACIOS
El Pollo, ¿verdad?

La MUJER DEL POLLO asiente.
PALACIOS
Seguimos buscando… Pero no se
preocupe que tarde o temprano
aparecerá, se lo aseguro.
Dejamos a PALACIOS con la MUJER DEL POLLO y nos vamos a la

puerta, por donde entran MÁRQUEZ, SUSANA y LOLA. DAVID,
poniéndose su chaqueta y con cara de mala hostia, se dirige
hacia la puerta.
SUSANA
David…
DAVID sale de comisaría dejando a MÁRQUEZ, SUSANA y LOLA

pillados. MÁRQUEZ a SUSANA:
MÁRQUEZ
¿Lo ves? Gilipollas de libro. De la
que te has librado, hija mía.
SUSANA
No me llames hija.
MARÍA se acerca.
MARÍA
Chicos, el comisario os está
esperando. (A MÁRQUEZ) ¿Tu no
estabas de baja?
MÁRQUEZ se lleva la mano al costado. No sabe bien qué

contestar. Asiente.
MÁRQUEZ
¿Qué? Ah, si. Bueno, ya estoy bien.
MARÍA niega.
MARÍA
Qué friki eres…
MÁRQUEZ, SUSANA y LOLA se encaminan hacia el despacho de

Santos.

SUSANA, LOLA y MÁRQUEZ están frente a SANTOS, que los mira
tratando de asimilar la información.
SANTOS
¿Me estáis diciendo que el
Vigilante del Edificio Victoria fue
quien mató al ex militar?

LOLA y SUSANA asienten serias.
SANTOS
Joder, esto parece el Cluedo.
MÁRQUEZ
Es solo una posibilidad.
LOLA
Hemos mandado intervenir sus
cuentas. Para ver si alguien le
pagó por hacerlo.
SANTOS asiente. En ese momento MÁRQUEZ se queda pillado

mirando algo. Sobre el escritorio de SANTOS, la foto donde
aparece Ángela junto a su madre.
MÁRQUEZ
No me jodas…
MÁRQUEZ se dispone a coger la foto.

SANTOS
¿Qué te pasa?
MÁRQUEZ
Esa foto… La niña… ¿Quiénes son?
SANTOS
Una cupletera y su hija. La niña se
llamaba Ángela.
MÁRQUEZ
(Interesado) ¿Ángela qué mas?
SANTOS
Figueroa, Figueroa Moirón. ¿Te
canto un cuplé o seguimos
trabajando?
En ese momento entra MARÍA con un montón de fotos.

MARÍA
Acabamos de terminar el registro
del piso del vigilante, vivía en el
mismo bloque… Y ojo.
MARÍA despliega las fotos sobre la mesa. SANTOS las empieza

a mirar. Son fotos de armamento y explosivos. Niega.
MARÍA
Tenía un arsenal de armas y
explosivos allí dentro.

SANTOS
¿Para qué cojones quería todo esto?
¿Para invadir Portugal?
MÁRQUEZ
Ni idea. Pero deberíamos
interrogarle cuanto antes. A ver
qué le sacamos.
LOLA
Pues dice que no va a abrir la boca
hasta que venga su abogado.
SANTOS mira a LOLA valorando y mira a sus hombres.

SANTOS
Bueno, si queríamos un motivo para
entrar a saco en el Victoria, estas
armas nos lo ha puesto a huevo.
MARÍA
El propietario es un tal Augusto
Mendieta.
SANTOS
Voy a pedir una orden de registro.
Vamos a desmontar ese puto edificio
ladrillo a ladrillo. Eso es todo.
MÁRQUEZ coge la carpeta con las fotos de Ángela y su madre.

MARÍA las fotos. Todos salen.

LOLA sale tras MÁRQUEZ, que tiene la carpeta del Edificio
Victoria bajo el brazo. LOLA le para.
LOLA
¡Manuel!
MÁRQUEZ se da la vuelta. Se detiene a esperarla. Se quedan

un poco rezagados del grupo.
LOLA
¿Podemos hablar un momento?
MÁRQUEZ
Si, claro.
LOLA
¿A qué coño estás jugando?

MÁRQUEZ
Yo no estoy jugando Lola. Nunca
juego.
LOLA
Ah ¿no?. ¿Y ese sobrino? ¡Qué coño
de sobrino! ¿Qué hacíais en ese
bloque? Has vuelto a infiltrarte.
¿Estás en la unidad especial otra
vez?

MÁRQUEZ
Si estuviera en la Unidad Especial,
¿crees que te lo iba a contar?
LOLA lo mira entre la sorpresa y el cabreo. Tras una pausa,

tras pensárselo.
LOLA
Le dijiste a Susana y a su familia
que tenías mujer y dos hijas.
MÁRQUEZ
(Desconcertado) Sí.
LOLA
Te acuerdas de algo entonces…
MÁRQUEZ
Pues… (Se lo piensa) No lo sé.
LOLA lo mira y niega, cabreada.

LOLA
Mira… vete a la mierda.
LOLA se marcha. MÁRQUEZ va tras ella.

MÁRQUEZ
Lola. Espera…
LOLA se detiene y se gira hacia MÁRQUEZ, harta.

MÁRQUEZ
¿De qué tendría que acordarme?
LOLA
Mira Manuel. Déjalo. Ya lo
hablaremos en otro momento, ¿vale?
Ahora tengo mucho lío.
LOLA se marcha dejando a MÁRQUEZ completamente extrañado.

18.18. CASA MÁRQUEZ. COCINA/SALÓN. INT. DÍA.
La nevera se abre. SEBAS saca una cerveza, la abre y se la
lleva a la boca. Se acerca al ENLACE, que está frente a su
pantalla holográfica repasando nombres y nombres.
SEBAS
Entonces no sabes si eres humano o
marciano.
El ENLACE, ocupado, asiente. SEBAS bebe.

SEBAS
Pues qué putada. ¿Y ese hombre, el
del teléfono? ¿Qué os dijo
exactamente?
ENLACE
Nada relevante, pero sabía nuestros
nombres. Y dijo que habría
consecuencias.
SEBAS
Habéis cabreado a otro malo.
ENLACE
Eso parece.
SEBAS
Pues que venga…
SEBAS da un trago a su cerveza.

SEBAS
¿Y eres el padre de Casper, la
fantasma del piso?
ENLACE
No es Casper, se llama Ángela.
SEBAS
(Encaja) Lo siento.
SEBAS piensa y mira al ENLACE. Cambia de tema.

SEBAS
Yo he estado haciendo
averiguaciones. He preguntando por
el barrio. Nadie sabe nada del
Edificio Victoria. Ninguna leyenda,
ningún rumor. Nada. Era un bloque
más hasta que el exmilitar lo puso
en el mapa al intentar dar el
pepinazo a la guardería. Pero…

El ENLACE lo mira.
ENLACE
¿Pero?
SEBAS
He averiguado que, tras la guerra
civil, lo compraron unos
extranjeros.
ENLACE
¿Quiénes?
SEBAS
No lo sé. Lo que sí sé es que se
pasaron años y años excavando en el
subsuelo… Sacando camiones de
tierra… Y no hicieron ningún
parking. Eso es raro, ¿no?
ENLACE
Es raro.
En ese momento, escuchan cómo se abre la puerta de casa.

MÁRQUEZ entra a toda prisa con la carpeta bajo el brazo.
MÁRQUEZ
Hola, Sebas.
SEBAS
Compañero.
MÁRQUEZ va al grano. Mira al ENLACE y abre la carpeta

mostrándole su contenido.
MÁRQUEZ
Es tu hija Iago. Ángela Figueroa. Y
tú eras médico…
ENLACE
¿Cómo?
MÁRQUEZ señala la fotografía de madre e hija.

MÁRQUEZ
Mira esto.
El ENLACE coge la foto extrañado.

ENLACE
¿De dónde la ha sacado?
MÁRQUEZ
Santos. Ha descubierto algo.

SEBAS
Coño. ¿Ahora es buen policía?
MÁRQUEZ
Eso parece. Son ellas.
El ENLACE asiente.
MÁRQUEZ
Tu mujer era cupletera.
SEBAS
No jodas. ¿Y cómo se llamaba?
MÁRQUEZ
Julia Moirón.
SEBAS
No me suena. ¿Sabes su nombre
artístico?
El ENLACE sigue mirando la foto, algo confundido.

MÁRQUEZ
No hay ninguna duda, Iago. Fuiste
humano. Y esta es tu familia.
El ENLACE abrumado por la información. MÁRQUEZ le tiende un

documento.
MÁRQUEZ
Esta es la partida de nacimiento de
Ángela. Mira los nombres de los
padres.
ENLACE
(Lee) Julia Moirón… Y Santiago
Figueroa.
MÁRQUEZ lo mira en silencio. Asiente.

MÁRQUEZ
Santiago Figueroa es tu verdadero
nombre… Eras el doctor Figueroa.
El ENLACE, sobrepasado, se levanta y se dirige a las

pantallas. SEBAS lo mira.
SEBAS
¿Fuiste médico?
El ENLACE busca información sobre Santiago Figueroa.

MÁRQUEZ y SEBAS lo miran expectantes.

De repente, algo aparece en la pantalla. Es una foto del
Enlace, en los años 30. Hay algo en su gesto cambiado. Y
también su peinado… Parece más humano. Sonríe a cámara.
Tiene una bata de médico.
El ENLACE lo mira impactado, sobrecogido.
ENLACE
Soy yo.
SEBAS
Joder si eres tú.
MÁRQUEZ
(Asiente) Doctor Figueroa. Fuiste
cirujano en el hospital de San
Luis… Y…
MÁRQUEZ coge de nuevo la carpeta y la revisa con gesto

grave. El ENLACE expectante.
ENLACE
¿Y?
MÁRQUEZ tiende un documento al ENLACE. Lo mira emocionado.

MÁRQUEZ
Su partida de defunción. Firmada en
ese mismo hospital.
Nos quedamos con la cara del ENLACE shockeado, aturdido por

la información. De ahí vamos a…
18.19. CALLE, HOSPITAL ABANDONADO. EXT. DÍA

Los últimos rayos de luz se abren paso a través de un
edificio abandonado, semiderruido. MÁRQUEZ y el ENLACE
salen de su coche y observan la fachada.
MÁRQUEZ mira alrededor. El silencio y el ambiente decadente
del entorno aportan una presencia sobrecogedora a la
escena.
MÁRQUEZ
Si hay malos ahí dentro o la cosa
se pone fea, ponte detrás de mí.
¿Vale?. Ese cabrón dijo que habría
consecuencias.
El ENLACE asiente en silencio. MÁRQUEZ lo mira y le toca el

hombro con cariño.
MÁRQUEZ
Vamos.

MÁRQUEZ y el ENLACE andan hacia el hospital. MÁRQUEZ habla
con tensión.
MÁRQUEZ
¿Sabes? Tu nombre real era Santiago
Figueroa.
ENLACE
¿Y?
MÁRQUEZ
Que Iago viene de Santiago.
¿Recuerdas por quién te puse el
nombre?
ENLACE
Por Iago Aspas, jugador del Celta,
natural de Moaña.
MÁRQUEZ
Exacto. ¿Cuántas posibilidades hay
de que acertara tu nombre real?
ENLACE
Una entre catorce millones
seiscientas mil.
MÁRQUEZ
Más o menos…(Asiente) Alguien nos
está guiando como a putos borregos.
Ya están en la puerta del hospital.
18.20. HOSPITAL ABANDONADO. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y el ENLACE recorren los pasillos del hospital.
MÁRQUEZ
Tú siempre detrás de mi.
Está en ruinas, con cascotes y cristales rotos por el

suelo, restos de botellones aquí y allá, basura, indicios
de alguna pequeña hoguera.
La luz se filtra por las ventanas, que tienen las persianas
rotas, caídas, apenas quedan puertas. También hay algunos
carteles antiguos donde se lee “Sala de espera”, o
“Quirófano 1”, que indican el pasado del edificio.
MÁRQUEZ y el ENLACE suben las escaleras. MÁRQUEZ con su
arma en la mano. Todo está vacío…

Cuando de pronto, escuchan algo. Primero suavemente, luego
con más claridad. Es música clásica. Los primeros compases
dan lugar a una voz de ópera. “Barcarolle” de Offenbach.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran.
MÁRQUEZ
¿Y esa música?
ENLACE
No lo sé.
MÁRQUEZ
¿A ti te acojona?
ENLACE
Un poco.
MÁRQUEZ
A mí también.
Con esta música, en contraste con el abandono del edificio,

MÁRQUEZ y el ENLACE se dirigen con tensión, sigilosamente,
a unas puertas de las que viene la música. MÁRQUEZ y el
ENLACE se colocan cada uno a un lado y se miran.
ENLACE
¿Y si está ahí el del teléfono?
MÁRQUEZ
Si esta dentro el del teléfono te
dejo que le frías los huevos.
MÁRQUEZ mira al ENLACE serio.

MÁRQUEZ
¿A la de tres?
El ENLACE asiente tenso.

ENLACE
¿Hacemos la entrada espectacular?
MÁRQUEZ asiente y muestra los dedos contando: 1, 2 y…
18.21. HOSPITAL ABANDONADO. SALA. INT. DÍA.

La puerta se abre lentamente. Con un chirrido. MÁRQUEZ se
asoma con su arma, echa una ojeada rápida y hace un gesto
con la cabeza al ENLACE para que le siga. Muy poco
espectacular.
Es una sala amplia y completamente vacía… Pero la música
proviene de allí. MÁRQUEZ y el ENLACE asombrados. MÁRQUEZ
no baja su arma.

MÁRQUEZ
¡¿Hay alguien?!
MÁRQUEZ mira a su alrededor.

MÁRQUEZ
De dónde cojones sale la música…
Pero el ENLACE no contesta. Está paralizado con la mirada

perdida. MÁRQUEZ se acerca a él preocupado.
MÁRQUEZ
¿Qué te pasa?
El ENLACE absorto. Nos acercamos a sus ojos lentamente. A

uno de sus ojos… Y de repente la imagen comienza a girar en
360 grados una y otra vez.
El iris del ENLACE, girando, encabalga con…
18.22. HOSPITAL ANTIGUO. (FLASH-BACK). INT. DÍA.

Un disco gira en una gramola. Sobre la música se oye la
sirena antiaérea y los bombardeos.
El ENLACE PASADO, con bata blanca y guantes, se limpia el
sudor de la frente con el brazo y sigue cosiendo con
destreza la herida de un PACIENTE ante la mirada de una
ENFERMERA.
La actividad es frenética en todo el hospital: catres
improvisados con heridos, mujeres con sus bebés en brazos,
en los pasillos, enfermeras y médicos de aquí para allá,
con el brazalete de la Cruz Roja, atendiendo a gente,
soldados con vendas en la cabeza…
Todo en completo descontrol, bajo el sonido constante de
las bombas cayendo.
La luz va y viene, en ocasiones tiembla el edificio. El
estruendo de un proyectil retumba muy cerca.
Un HERIDO, casi adolescente, comienza a gritar.
HERIDO
¡No quiero morir! ¡No quiero morir!
La música de repente se para. El ENLACE mira a la

ENFERMERA.
ENLACE
Ponga la música.
ENFERMERA
Pero…

ENLACE
Pongala, así no oirán los gritos.
Rápido.
La ENFERMERA obedece. Se acerca a la gramola que sigue en

la esquina, coloca la aguja y la música suena de nuevo.
La ópera se mezcla con el sonido de las bombas y los
lamentos de los heridos. El ENLACE acaba de coser la
herida, mira a la ENFERMERA.
ENLACE
Éste ya está. Vamos a por el
siguiente.
El ENLACE, agotado, se lava las manos en una palangana.

ENFERMERA
Doctor Figueroa, lleva cuarenta y
ocho horas seguidas trabajando …
ENLACE
Lo sé. Uno más… sólo uno más.
El ENLACE camina hacia otra sala. La ENFERMERA le sigue.

ENFERMERA
Con mis debidos respetos, creo que…
ENLACE
Lo sé, Lucía. Gracias.
ENFERMERA
Doctor, debería ir a casa con su
mujer y su hija.
El ENLACE mira a su alrededor. Otro MÉDICO asiente con la

cabeza.
MÉDICO
Váyase tranquilo.
ENLACE
Gracias.
El ENLACE se quita la bata y se dirige hacia la salida

cuando ve llegar a varios SOLDADOS portando camillas con
heridos. El ENLACE coge a uno de los SOLDADOS que iba con
ellos.
ENLACE
¿Qué ha pasado?
SOLDADO
Una explosión en el Edificio
Victoria. Hay muchos muertos.
El ENLACE se queda impactado por la noticia. Ve como dejan
una camilla al fondo de la sala.
El cuerpo, pequeño, está tapado con una sábana, sólo se ven
los zapatos, que parecen de niña.
El ENLACE se acerca a la camilla lentamente, temblando,
abriéndose paso entre la gente. Los bombardeos han cesado y
ahora se escucha la música con claridad.
El ENLACE llega hasta la camilla y mira los zapatos. Los
reconoce: son de su hija. El ENLACE, con lágrimas en los
ojos mira, mira el rostro de la niña bajo la sábana.
ENLACE
No… Ángela… No…
Solo oímos la música. Desaparece el sonido. El ENLACE se

abraza al cuerpo de su hija, roto de dolor. Vemos cómo una
manita muerta sale de la camilla.
18.23. HOSPITAL ABANDONADO. SALA. INT. DÍA.

El ENLACE, de pie, temblando, vuelve al presente. MÁRQUEZ
con la mano en su hombro, intenta tranquilizarle. La música
ha cesado.
MÁRQUEZ
Tranquilo Iago… Estás aquí conmigo.
¿Me oyes?.
El ENLACE sigue conmocionado.

MÁRQUEZ
¿Qué has recordado?
ENLACE
Ya sé cómo murió mi hija, señor
Márquez.
El ENLACE comienza a llorar roto de dolor. Apenas puede

articular palabra.
ENLACE
Las bombas… Yo… la deje sola. No
estuve con ella… La dejé sola.
MÁRQUEZ
Tranquilo Iago, tranquilo…
ENLACE
Ángela murió sola.
MÁRQUEZ
Tú no tienes la culpa.

ENLACE
(Llorando)Mi hija murió sola…
El ENLACE se abraza a MÁRQUEZ sin dejar de llorar. Nos

alejamos de ellos.
TRANSICIÓN NOCHE
18.24/25. CASA LAURA, COCINA/RELLANO. INT. NOCHE.

BEA, con un mandil, está haciendo una tortilla de patatas.
Tiene un plato sobre la sartén. Ha llegado el momento de
darle la vuelta a la tortilla, pero no se atreve. LAURA
está a su lado.
BEA
Mamá, ayúdame, que me da miedo…
LAURA
Que no. Venga.
BEA
Me voy a quemar.
LAURA
Pon la mano. A la de tres, gíralo.
¡Una, dos y ya!
BEA obedece y le da la vuelta a la tortilla. Le sale

perfecto. LAURA la mira orgullosa.
LAURA
¿Lo ves? ¡Ya has hecho tu primera
tortilla de patatas!
BEA
Y va a estar mejor que las lentejas
de Santos seguro.
LAURA
¡Oye…!
Suena el timbre. LAURA va a abrir sonriéndole a BEA. Abre.

Allí se encuentra a SUSANA, triste. En el descansillo.
LAURA
¿Por qué no has abierto con tu
llave?
LAURA ve que está rodeada de cajas de cartón cerradas.

LAURA
Hija, pero habernos pedido ayuda
con la mudanza…

SUSANA
Da igual, mamá. No te preocupes.
SUSANA, hastiada, empuja dos cajas una sobre otra con el

pie, casi a patadas. BEA se acerca a ellas.
LAURA
Ayuda a tu hermana, anda.
SUSANA
Tranqui, que puedo.
BEA y LAURA cogen otras cajas.

LAURA
Ahora entre las tres lo colocamos
todo, ¿Vale?. Antes de la cena.
SUSANA
No, no quiero abrirlas, de verdad.
Lo que quiero es dormir hasta el
2022.
LAURA
Bueno, por lo menos un poquito de
ropa ¿no?.
Cuando ya están dentro de casa, están a punto de cerrar

pero el ascensor se abre.
MARÍA
¡Ey, ey, esperad!
LAURA y SUSANA ven a MARÍA con dos botellas de vino. Llega

a la puerta y les sonríe.
MARÍA
¿Tenéis cena para una más?. Yo
pongo la bebida.
LAURA
Sí claro. (Frunce el ceño) María…
¿A qué has venido?
MARÍA
(Por Susana) Como la niña ha tenido
un par de días de mierda. Y sé que
Santos va a quedarse trabajando
hasta tarde, pues… ¡Cena de chicas!
LAURA
No sé si a Susana le va a apetecer…
SUSANA coge las dos botellas y pasa adentro.

SUSANA
Ya estamos tardando.
MARÍA pasa y le da un beso a LAURA. Cierran la puerta.
18.26. CASA LAURA. SALÓN. INT. NOCHE.

Las CHICAS están sentadas en la mesa cenando. Bullicio,
alegría y música de fondo. Además de la tortilla, hay
ensalada, tapeo y sobre todo, muchas copas de vino, que va
rellenando MARÍA. SUSANA prueba la tortilla.
SUSANA
¿Pero quién ha hecho esta delicia?
LAURA
Tu hermana.
SUSANA
¿En serio, enana? Ya sabes hacer
más cosas que yo.
BEA
Tampoco es difícil.
SUSANA se ríe y le da un golpe a su hermana.

SUSANA
Calla, petarda.
MARÍA va a servir vino a BEA, pero LAURA le retira el vaso

LAURA
A ella no. Ni de coña.
BEA
(Se queja) Mamá por favor. Solo un
sorbito, mojarme los labios.
SUSANA
¿Qué te crees, que tu hija cuando
sale con las amigas de botellón no
se bebe los ron cola como si no
hubiera un mañana?
LAURA
Me da igual. Mientras yo no la vea,
que haga lo que quiera. Pero
delante de mi no.
BEA asiente. Se echa un poco de agua.

BEA
Entonces tendré que sacar los
canutos.
LAURA le golpea, muy seria.

BEA
(Ríe) Que es broma, mamá.
SUSANA
Bea, Porros no. ¿Qué te digo
siempre?
BEA
Es verdad. Siempre me lo dice:
“Porros no”.
MARÍA vuelve a llenar las copas, incluida la de BEA.

LAURA
Un sorbito…
BEA
Gracias María.
Elipsis de risas, botella de vino descorchándose, copas

brindando, algunas botellas vacías, música…
Las CHICAS han acabado de cenar y están ya en momento
copas. Arrancamos en medio de la conversación.
MARÍA
Y entonces vuestra madre le dijo:
¿Y qué tal su marido? (Ataque de
risa) Pues sigue muerto, dijo doña
Conchi.
MARÍA y LAURA estallan a reír.

LAURA
Es que llevaba tiempo sin ver a esa
mujer. Ni me acordaba.
MARÍA
Y eso que el año pasado habíamos
estado en el funeral…
BEA mira a su madre, que no para de reír.

BEA
Mamá, por favor, para de beber que
yo tampoco te quiero ver borracha.
LAURA
(Recomponiéndose) Pero si estoy
fenomenal, cariño.
SUSANA se toma la copa de un trago.
SUSANA
Pues yo estoy a dos copas de estar
bien, bien.
MARÍA, que está contentilla, mira a todas en silencio.

MARÍA
Sois preciosas…
LAURA
A esta sí que se le ha subido…
MARÍA
En serio… De joven mi sueño era
tener una familia… algo así como
vosotras. Con esa cosa de hablarlo
todo que tenéis… tan pa fuera, que
es maravilloso.
SUSANA
¿Y por qué no tuviste familia?
Porque novios no te han faltado…
LAURA le hace un gesto a su hija para que se calle. MARÍA

se da cuenta y quita importancia.
MARÍA
No pasa nada, Laura. Si lo tengo
superado…
BEA y SUSANA se miran extrañadas.

MARÍA
Cuando eres joven algunas soñamos
con tener hijos, pero quieres
disfrutar la vida, el trabajo y lo
vas dejando… Para cuando me puse a
intentarlo, tenía más de treinta.
Entonces pasaron los meses y no me
quedaba…
LAURA, SUSANA y BEA miran emocionadas a MARÍA.

MARÍA
Todo el mundo me decía que era el
estrés, que dejara de pensar en
ello, que el día menos pensado me
quedaría… Así que pasaron un par de
años hasta que me fui a una
clínica. Allí descubrí que mis
ovarios estaban de adorno y que
nunca podría tener hijos.

MARÍA sonríe con un nudo en la garganta. Medio por el
alcohol, medio por la conversación. LAURA le coge de la
mano.
SUSANA
Jo, lo siento. La he cagado.
MARÍA
No.
SUSANA
Perdón, que estamos bebiendo para
pasárnoslo bien, no para ponernos
tristes. Vamos a hablar de otra
cosa…
BEA
¿Por ejemplo…?
SUSANA
(Mira a Bea) Por ejemplo tú. ¿Por
qué lo dejaste con Jon?
BEA
Hija de…
SUSANA
Es que no lo entiendo. Un cantante
de trap, guapo, alto… Negro.
MARÍA
Con todo lo que eso implica.
Todas se ríen menos BEA, que se sonroja. LAURA coge por los
hombros a su hija.
LAURA
Dejad a mi niña en paz.
BEA le hace una peineta a su hermana.

LAURA
Y yo que nunca ha estado con un
negro… Me moriré con eso…
BEA
¡Mamá!
MARÍA
Pues casi que mejor. Así no sabes
lo que te pierdes… (suspira) La
maravilla…
Risas. MARÍA rellena las copas.

MARÍA
Venga, que aquí falta mucha gente
por confesar miserias y todas las
tenemos… ¿Quien se anima?
SUSANA da un sorbo a la copa.

SUSANA
Yo misma. Este panorama que veis va
a ser probablemente mi futuro:
Sola, pillándome un pedo con mi
madre, que eso me parece
maravilloso, y yendo al bingo.
BEA ríe. LAURA y MARÍA la miran en silencio.

MARÍA
Venga, reina… ¿tú no sabes que
cuando una ventana se cierra, otra
puerta se abre?
BEA
Eso es un poco poltergeist, María.
SUSANA sonríe. Habla con pena.

SUSANA
No sé. Es que de verdad creo que
nadie va a quererme, en mi puta
vida... Es como si algo en mí
estuviera mal.
LAURA mira a su hija con cariño. SUSANA continúa.

SUSANA
Cada vez que empiezo algo y que
parece que funciona, todo se va a
la mierda porque la cago yo… Igual
tenías razón, mamá, y soy una
niñata y una caprichosa.
SUSANA llora un poco. BEA coge la mano de su hermana.

SUSANA
Perdón, perdón…
LAURA coge la otra mano de SUSANA.

LAURA
Escúchame… (A Bea) Escuchadme…
Vosotras soís lo mejor que me ha
pasado en la vida. Y cuando nos
equivocamos, aquí estamos, para
ayudarnos las unas a las otras.
¿Vale?

MARÍA
Si es que sois demasiado perfectas,
hijas de perra. Dais una pereza…
Se ríen. Hay un silencio. LAURA traga saliva.

LAURA
Ya que estamos de confesiones…
BEA
Mamá, si vas a contar algo guarro
de Santos, por favor te lo pido…
no.
SUSANA
Yo también prefiero que no. Es mi
jefe y mi padrino, no quiero
imaginarlo…
LAURA
Tengo visiones.
Silencio. SUSANA y BEA miran a su madre atónitas.

BEA
Visiones…
LAURA
Sí.
Más silencio. MARÍA mira a LAURA.

MARÍA
¿Te estás quedando con nosotras?
LAURA
No… A ver… Son cómo chispazos de
recuerdos… de cosas que no han
pasado. Pero que parecen reales.
MARÍA
Hablas en serio.
LAURA asiente, preocupada. BEA sonríe.

BEA
Tú también estás loca. ¡Me encanta!
SUSANA
Esto qué es. ¿Somos la puta familia
Monster o qué?

LAURA
Escuchadme un momento… Que yo no
creo en esas cosas. Pero me vienen
como ráfagas… Y de repente, flus,
me acuerdo de algo. ¿Sabes cuando
te acuerdas de algo el día después
de una borrachera?
MARÍA
Pero, a ver, ¿de qué te acuerdas?
LAURA
Bueno, eso da igual... No importa.
Todas se miran. Niegan.

SUSANA
Ni de coña, mamá. No puedes
dejarnos así.
BEA
Habla, mamá…
MARÍA
Vamos, Laura.
LAURA
Vale, vale, vale…
LAURA da un sorbo a su copa y las mira.

LAURA
En esas visiones o lo que sea… veo
a Márquez.
Silencio. SUSANA escupe el contenido de la copa.

SUSANA
Joder…
LAURA
Es en el bar de Sebas. Son… Como
recuerdos. Está frente a mí y me
dice que me quiere… Es como si se
estuviera despidiendo.
Flashazo capítulo 16: Márquez frente a Laura.

MARÍA se da cuenta de que LAURA está realmente preocupada.
LAURA
Bueno, da igual. Creo que me estoy
obsesionando. No sé por qué…

MARÍA
Lo estás. Estás un poco
obsesionada. Pero ya cerraste esa
etapa y ahora estás en otra nueva,
ilusionada y feliz. ¿Te acuerdas?
LAURA asiente. MARÍA le da otra copa.

SUSANA
Pues bebe un poco más, que ya verás
cómo se te van las visiones…
MARÍA
O las ves dobles.
LAURA se ríe. La cámara se aleja de ellas.

POR CORTE:
18.27. CASA LAURA. SALÓN. INT. NOCHE.

Son las tantas de la madrugada. SUSANA se ha quedado
dormida en el sofá, con las luces encendidas y la música
apagada. Vemos varias copas de alcohol en la mesa a medio
terminar y las cajas que ha traído de la casa de David
apiladas en una esquina.
De pronto, se escucha ruido de llaves. La puerta de casa se
abre. SUSANA hace esfuerzos para abrir los ojos. A pesar de
estar muy perjudicada, ve que es SANTOS quien ha entrado.
SUSANA
Hola. Llega a tiempo para la última
copa, Comisario. (De coña)¿Quiere
un ron cola?
SANTOS sonríe y niega con cara de rechazo.

SANTOS
Hace siete años que no bebo. No
pienso ni olerlo…
SUSANA cae.
SUSANA
Lo siento, es verdad. Se me había
olvidado…
SANTOS quita hierro.

SANTOS
Mejor no te hago andar en línea
recta ¿eh?.

SUSANA
(Digna) No, pero estoy bien. Estoy
perfectamente. En serio… eh.
SANTOS
¿Si?
SUSANA
Si, si. En serio.
SANTOS le mira poco convencido.

SANTOS
Me voy a la cama. Tú también
deberías descansar. Mañana te
quiero fresquita en el trabajo.
SUSANA
A sus órdenes.
SANTOS da un beso en la cabeza a SUSANA y se va a su

habitación. SUSANA se queda a solas. Nos quedamos con ella:
Mira su móvil…
Mira la lista de últimas llamadas enviadas “David… David…
David… David”. Guiña un ojo para leer.
SUSANA
Da… vid.
SUSANA toma aire y de pronto, se pone en pie tambaleante. A

pesar de que va bastante perjudicada, se planta el abrigo
encima y sale de casa.
18.28. CALLE CASA MÁRQUEZ. EXT. NOCHE.

MÁRQUEZ anda en silencio junto al ENLACE. El ENLACE ya está
más calmado. Las calles están casi vacías.
ENLACE
Si tuve otra vida… Si fui humano…
La Pasarela me ha engañado. ¿Por
qué?
MÁRQUEZ
Paredes muy blancas, todo muy
impoluto… Pero ahí arriba son más
oscuros que los cojones de un
grillo.
El ENLACE, pensativo, cae en algo.

ENLACE
Ahora lo entiendo.

MÁRQUEZ
¿El qué?
ENLACE
Mi afición a la copla. Al cuplé. Al
folklore español. Vendrá de ahí. De
mi mujer.
MÁRQUEZ
(Cae) Pues todo casa, sí.
ENLACE
Tuve una hija con una artista.
MÁRQUEZ y el ENLACE siguen caminando. MÁRQUEZ se lanza.

MÁRQUEZ
¿Cuándo piensas decirle la verdad?
ENLACE
¿A Ángela?
MÁRQUEZ asiente. El ENLACE cabecea.

ENLACE
¿Cómo se le dice que soy su padre a
una fantasma?
MÁRQUEZ
Creo que eres la primera persona en
la historia que ha hecho esa
pregunta.
El ENLACE no puede evitar sonreír. MÁRQUEZ sonríe también.

Llegan a su portal y MÁRQUEZ saca las llaves. El ENLACE se
queda pensativo un instante.
ENLACE
Señor Márquez… ¿Cómo es ser padre?
MARQUEZ
No lo sé Iago. Supongo que es
diferente para cada persona.
ENLACE
¿Y cómo es para usted?
MARQUEZ mira a los ojos del ENLACE. Busca las palabras.

Habla con sinceridad.
MARQUEZ
Pues cuando tienes un hijo es… como
si se te saliera el corazón del
cuerpo Iago. Y tú solo piensas en
protegerle, no puedes vivir sin él…
El ENLACE mira a MÁRQUEZ conmovido.
MÁRQUEZ
Quiero a mis hijas más que a mi
vida.
MÁRQUEZ va a abrir la puerta con la llave cuando de

repente, un taxi para a unos metros. Ven cómo se baja
SUSANA, completamente borracha. Habla con el taxista,
seseando.
SUSANA
Espérese por aquí, que no tardo.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran. Ven cómo SUSANA se abre una

lata de cerveza y empieza a gritar a uno de los bloques.
MÁRQUEZ
¿Pero qué cojones…?
Nos quedamos con SUSANA, que mira arriba, sin ver al ENLACE
y a MÁRQUEZ, que se acercan desde varios metros.
SUSANA
¡Iago! ¡Iago! ¡Sal!
Un vecino le chista desde la ventana.

VECINO (OFF)
¡Vete a tu casa, borracha!
SUSANA
¡A callar! Asunto policial.
En ese momento, SUSANA canta la famosa canción de la tuna:

SUSANA
Triste y sola, sola se queda la
escuela… y los libros, y los libros
encerrados…
MÁRQUEZ
Susana… ¿Se puede saber qué haces
aquí?
SUSANA mira a su lado. Allí ve a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
¿No eres un poco mayorcita para
darle al botellón?
SUSANA
Pero qué gruñón eres…
SUSANA da otro sorbo a la lata.

MÁRQUEZ
Podría denunciarte por beber en la
vía pública.
SUSANA
¡No, podría denunciarte yo a ti!
¡Por pesao! Y por gruñón.
En ese momento, ve al ENLACE tras MÁRQUEZ. Le cambia la

cara y lo señala con el dedo, muy alterada.
SUSANA
¡Tú! ¡Contigo quería yo hablar!
El ENLACE le habla con calma.

ENLACE
Ya lo veo. Ni siquiera le estabas
gritando a nuestro piso.
SUSANA
(Confundida) Ah… No… ¿No vives ahí?
(Recula) Bueno, da igual. Eres un
cabronazo. Cabrón. Pero enormísimo.
Un cabrón gigante que me ha jodido
la vida.
ENLACE
¿Por qué?
SUSANA
Porque David me ha dejado.
El ENLACE recibe la noticia y tapa su alegría. SUSANA se

acerca y le golpea en el pecho con el índice.
SUSANA
¿Te ríes? Te odio… ¡Te odio con
todas mis fuerzas!
Se miran con gran intensidad un instante. Entonces, SUSANA

se encoge de hombros.
SUSANA
Y eso era básicamente lo que quería
contarte. Adios.
SUSANA se da la vuelta y se aleja de él. El ENLACE la mira

y no puede evitar acercarse. MÁRQUEZ niega cansado.
Intercambia una mirada con el taxista.
ENLACE
(A Susana)Espera…

SUSANA se da la vuelta, él se acerca. El ENLACE la mira con
cariño, enamorado.
ENLACE
Siento haberte fallado. Y que estés
así por mi culpa. Puedes insultarme
lo que quieras o golpearme…
SUSANA va a responder, pero el ENLACE le pone el dedo

índice en la boca para que se mantenga en silencio. Está
muy cerca de ella, mirándola a los ojos.
ENLACE
Porque aunque esté pasando el peor
momento de mi vida y vengas
borracha como una cuba, eres la
única que siempre me hace sonreír…
SUSANA lo mira a los ojos. Tensión, el ENLACE se teme lo

peor.
SUSANA
Vale. ¿Me puedo ir ya?
MÁRQUEZ le da un billete al TAXISTA.

MÁRQUEZ
Déjela usted en el portal. Y vigile
que entra.
TAXISTA
Descuide. Ya me encargo.
SUSANA
(A Márquez)¡Que no eres mi padre,
cojones!
MÁRQUEZ
Entra en el coche, Susana. Ya
hablaremos, que me tienes contento.
SUSANA se mete en el taxi y, a través de la ventanilla

abierta, se encara con MÁRQUEZ.
SUSANA
¿Por qué siempre estás tan
enfadado? Es que no lo entiendo.
(Piensa) Ah, sí, es porque no
follas… Pues tú te lo has buscado.
Venga, te jodes. Adiós.
MÁRQUEZ
(Al TAXISTA). A casa, venga.

SUSANA
A casa. Buenas noches.
El taxi arranca y se marcha calle abajo. MÁRQUEZ y el

ENLACE se quedan a solas.
MÁRQUEZ
Qué bochorno. Menudo espectáculo…
ENLACE
Su hija es un espectáculo…
MÁRQUEZ
Vamos para casa, anda.
El ENLACE sonríe.
ENLACE
Vaya pedal.
Entran en el portal.
18.29A. CASA MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

MÁRQUEZ entra en casa seguido del ENLACE. Enciende la luz.
MÁRQUEZ da un respingo. Frente a ellos está ÁNGELA. El
ENLACE la mira con amor infinito. MÁRQUEZ le da una palmada
en el hombro, invitándole a ir hacia su hija.
ENLACE
Ángela…
El ENLACE va hacia ella y se agacha junto a la niña.

MÁRQUEZ lo observa y se mantiene al margen. ÁNGELA le mira
triste.
ÁNGELA
¿Dónde has estado?
El ENLACE la coge de los hombros y la mira con cariño.

ENLACE
¿Sabes por qué viniste a mí? ¿Por
qué llegaste a mi vida?
ÁNGELA
No.
ENLACE
Porque…
El ENLACE no sabe cómo decirlo. MÁRQUEZ observa empático.

ENLACE
Porque yo soy la persona que has
estado buscando tanto tiempo.
ÁNGELA lo mira extrañada.

ÁNGELA
¿Papá?
El ENLACE asiente y sonríe, sus ojos vidriosos.

ENLACE
Soy yo, cariño. Soy yo.
ÁNGELA
¡Papá!
ÁNGELA se cuelga del cuello de su padre.

ENLACE
Lo siento…
ÁNGELA
¿Por qué?
ENLACE
Por haberte dejado morir sola… Lo
siento mucho, cielo…
18.30. EDIFICIO VICTORIA PISO ANTIGUO. INT. NOCHE1

FLASHBACK
Recogemos en continuidad el momento del capítulo
16(16.08)en el que ÁNGELA se abraza a su madre muerta.
Las alarmas antibomba resuenan en las calles. Las bombas
siguen cayendo. De repente el silbido de una bomba se
acerca a nosotros. Cada vez más intenso. ÁNGELA mira hacia
arriba con miedo… Pero no huye.
ÁNGELA tan solo se abraza a su madre como protegiéndola
antes de que…
Con el sonido de la tremenda explosión fundimos a blanco.
18.29B. CASA MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

El ENLACE con los ojos llenos de lágrimas.
ENLACE
Yo… No pude volver a por ti.
1Esta secuencia es un coleo del flashback del capítulo 16.

ÁNGELA
Pero ahora lo has hecho.
MÁRQUEZ observa emocionado. El ENLACE mira a su hija y le

da un beso. La aprieta contra su pecho y llora.
ENLACE
Te quiero, Ángela.
ÁNGELA
Yo también te quiero, papá.
ENLACE
(Roto) Mi ángel…
ÁNGELA.
Te he echado de menos.
En ese momento, una puerta difuminada de luz blanca aparece

a espaldas de la niña. A través de ella, solo puede verse
la pureza y la paz de la Pasarela. MÁRQUEZ la mira
asombrado.
El ENLACE mira la luz. ÁNGELA también.
ÁNGELA
Tengo que irme, papá.
ENLACE
No… Ahora no…
El ENLACE alza la vista hacia el umbral de luz y ve la

figura de la MADRE, que los mira enternecida. La MADRE se
acerca a ellos.
MADRE
Debemos marchar.
ENLACE
No. Por fin os recuerdo, no podéis
iros ahora…
La MADRE coge a la niña de la mano y mira al ENLACE con

amor.
MADRE
Teníamos que estar juntos… Una
última vez.
ENLACE
No. Por favor…
La MADRE se acerca al ENLACE. Le besa.

MADRE
Eres el hombre más valiente que
jamás conocí. Sigues siéndolo, mi
amor… Siempre estaremos contigo.
Algunas lágrimas brotan por el rostro del ENLACE. MÁRQUEZ

contiene la emoción. ÁNGELA mira a su padre.
ÁNGELA
¿Te volveré a ver?
ENLACE
Te lo prometo.
El ENLACE besa la frente de su hija.

Luego ÁNGELA le da la mano a su MADRE y se dirigen al
umbral de luz. Las dos se giran una última vez, con una
sonrisa algo triste, para ver al ENLACE, que se despide con
la mano, conteniendo apenas las lágrimas.
ÁNGELA y su MADRE desaparecen. MÁRQUEZ llega junto al
ENLACE. Buen amigo.
MÁRQUEZ
¿Sabes por qué han esperado tanto
para marcharse? ¿Por qué han
esperado tanto por ti?
El ENLACE niega ausente.

MÁRQUEZ
Porque fuiste el mejor padre del
mundo…
El ENLACE mira a MÁRQUEZ, con cierta esperanza.

ENLACE
¿De verdad?
MÁRQUEZ
Seguro. ¿No has visto cómo te
miraban?
ENLACE
Un poco como mira usted a su
familia…
MÁRQUEZ asiente con una sonrisa.

MÁRQUEZ
Con un amor infinito, Iago… Así te
miraban.

MÁRQUEZ da una palmada con cariño en el hombro al ENLACE y
se marcha. El ENLACE dirige su mirada al espacio donde hace
un instante estaba su familia.
ENLACE
Fui un buen padre…
El ENLACE, finalmente, esboza una sonrisa. Una sonrisa

melancólica, pero satisfecha, llena de paz.
18.31A. CASA LAURA. HABITACIÓN BEA. INT. NOCHE.

Madrugada, la casa en absoluto silencio. BEA duerme
plácidamente en su cama. En ese preciso instante, se
escucha el sonido de un cascabel. BEA abre los ojos. De
nuevo el tintineo. BEA, algo preocupada, se incorpora y
enciende la luz de su mesilla. No ve nada raro en la
habitación. El cascabel suena ahora más lejos, en el
pasillo. BEA se pone en pie y sale de la habitación,
siguiendo el sonido.
18.32. CASA LAURA. PASILLO/SALÓN. INT. NOCHE.

BEA camina lentamente por el pasillo, toda la casa en
penumbra. Suena el cascabel de nuevo. BEA cada vez más
asustada, contiene la respiración cuando ve cruzar una
sombra en el salón. Llega hasta la estancia con el corazón
en un puño cuando… ¡Una mano le toca el hombro! BEA ahoga
un grito, aterrada.
LAURA
Bea, cariño, que soy yo.
BEA mira a su madre con la respiración agitada todavía.

BEA
Qué susto me has dado, mamá.
LAURA
¿Te pasa algo?
BEA niega. LAURA la abraza.

BEA
No… nada. Solo iba a beber agua.
LAURA
Bueno, vete a dormir cielo.
LAURA le da un beso. BEA asiente y ambas vuelven a sus

respectivas habitaciones.
BEA
Buenas noches
LAURA
Hasta mañana.
18.31B. CASA LAURA. HABITACIÓN BEA. INT. NOCHE.

BEA entra en su habitación y cierra la puerta. Mira la cama
y ve que algo brilla. Se acerca, no puede creer lo que ve:
un cascabel. BEA lo coge impactada. Bajo el cascabel hay
una nota: “Habla con Manuel Márquez”.
BEA mira alrededor asustada. Niega con la cabeza.
BEA
No… Otra vez no… Otra vez no…
Coge el papel donde aparece el nombre de “Manuel Márquez”

claramente escrito. Apaga la luz y se queda sentada en la
cama, preocupada, con la nota en la mano.
“Habla con Manuel Márquez”.
En la penumbra, una figura la observa en silencio: es el
fantasma del EXMILITAR.
FIN

CAPÍTULO 19
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
DANIEL ECIJA, JESÚS MESAS SILVA,
JAVIER ANDRÉS ROIG Y GUILLERMO CISNEROS

PRÓLOGO
19.01. CASA MÁRQUEZ. EXT. DÍA.

El silencio se ha adueñado de la casa. Un haz de luz que
entra por la ventana ilumina la habitación de MÁRQUEZ, al
que vemos durmiendo. De pronto PAPUCHI sube a su cama
despertándolo.
MÁRQUEZ
Papuchi ¿qué pasa?
MÁRQUEZ se levanta y sale de su cuarto, aún adormilado. El

perro le sigue. Ve las puertas del cuarto del Enlace
abiertas. Extrañado se acerca a ellas.
MÁRQUEZ
¿Iago…?
Cuando MÁRQUEZ pasa vemos en la mesa de la cocina unas

fotografías antiguas del Enlace como cirujano, de Julia y
de la pequeña Ángela sobre la mesa. Junto a ellas hay una
nota doblada.
MÁRQUEZ mira en el cuarto del Enlace. No hay nadie. Mira en
el salón, y se dirige a la cocina. Repara en el cuenco
vacío de Papuchi.
MÁRQUEZ
Este hombre no le ha dado ni de comer
al perro.
De pronto ve las fotos sobre la mesa. Coge la nota y la
lee. No vemos qué hay escrito. MÁRQUEZ niega.
Amanecer. Las calles vacías. MÁRQUEZ llega con su coche a
un edificio antiguo, rodeado con un murete de ladrillo.
MÁRQUEZ pasa al interior. Se trata de un cementerio.
19.03. CEMENTERIO. EXT. DÍA.
MÁRQUEZ comienza a andar entre los bloques de tumbas. Mira
alrededor. En algunas hay coronas recientes, en otras
flores recién puestas, también hay lápidas por colocar, de
muertos recientes.
MÁRQUEZ sigue andando, va dejando atrás la parte más nueva
del cementerio y se va adentrando en la antigua, la de los
cadáveres olvidados. Allí no hay tanta flor, los bloques de
lápidas dan paso a tumbas de suelo, imágenes talladas de
ángeles que miran al cielo y crucifijos de mármol
enmohecido, desgastado. MÁRQUEZ levanta la mirada y ve a
varios metros al ENLACE, de espaldas, frente a una tumba.

El ENLACE está observando con un nudo en la garganta. Vemos
la lápida. Polvorienta, una más entre el resto. Tallado en
la piedra, los nombres de Julia y Ángela y unas fotografías
de madre e hija… Sus fechas de muerte y nacimiento.
El ENLACE mira la tumba con gravedad y reverencia. Llega
MÁRQUEZ a sus espaldas. Se coloca junto a él.
ENLACE
Solo tenía siete años.
MÁRQUEZ asiente. Le da una palmada en el hombro. Sobran las

palabras. MÁRQUEZ comienza a retirar la tierra y hojarasca
que hay sobre la tumba.
MÁRQUEZ
Vamos a adecentar esto un poco,
anda.
El ENLACE asiente ensimismado, sumido en sus pensamientos.

MÁRQUEZ
Así los muertos saben que seguimos
preocupándonos por ellos.
El ENLACE asiente, saca un pañuelo de su bolsillo y

comienza a retirar el polvo de la vieja tumba de su mujer y
su hija con infinita ternura. Logra quitar la capa de
suciedad que recubría las imágenes. Se fija en su hija. En
blanco y negro. Su rostro lleno de cariño, pena.
MÁRQUEZ arranca unas flores de un jardín cercano y se las
da al ENLACE.
MÁRQUEZ
Toma. Ponlas al lado de tu familia.
El ENLACE coge las flores en silencio y las coloca sobre la

tumba con cuidado. MÁRQUEZ da unos pasos atrás. El ENLACE
se queda solo frente a la tumba. Una lágrima cae por su
rostro. Mira a su hija y a su mujer tocando el frío mármol.
MÁRQUEZ mira al ENLACE, conmovido… Nos alejamos de ellos.
CABECERA
19.04.CASA MARQUEZ, ESCALERAS/DESCANSILLO INT. DÍA

MÁRQUEZ y el ENLACE en silencio. Comienzan a subir las
escaleras.
MÁRQUEZ
¿Solo recuerdas eso de tu anterior
vida? ¿Nada más?
ENLACE
Que era médico.
Silencio. MÁRQUEZ piensa.
MÁRQUEZ
¿Cómo pasaste de ser humano a ser
lo que eres… Enlace? ¿Cómo llegaste
a la Pasarela? ¿También…?
ENLACE
¿Morí? No lo sé señor Márquez.
MÁRQUEZ
Pues tienes que hablar con tu
directora. Que te dé respuestas.
ENLACE
Eso haré. No más mentiras.
MÁRQUEZ ENLACE llegan al descansillo de su piso cuando la

puerta del ascensor se abre y sale un grupo de JÓVENES
INGLESAS borrachísimas. De despedida de soltera. Vestidas
con camisetas ajustadas. Con penes de plástico en la
cabeza. Van armando jaleo. Una de ellas intenta abrir la
llave del apartamento turístico. Otra se echa en brazos de
MÁRQUEZ.
JOVEN INGLESA
Guapo… ¡Torero!
Un par de CHICAS se hacen un selfie con el ENLACE.
JÓVENES
¡Oleeee!
MÁRQUEZ
Joder… Sí. Sobre todo torero.
Venga. Circulando…
MÁRQUEZ se quita de encima a la JOVEN. La otra consigue

abrir. Todas entran cantando.
JOVEN INGLESA
I love Spain…
Se cierra la puerta y empieza a escucharse música techno.

MÁRQUEZ
Estoy del piso turístico hasta los
mismísimos cojones.
ENLACE
Recuerde lo que se quejaba del
señor Chan, y todo lo que le echa
en falta ahora.

MÁRQUEZ saca la llave, refunfuñando. Abre la puerta.
19.05. CASA MÁRQUEZ, ENTRADA/BAÑO. INT. DÍA.
MÁRQUEZ y el ENLACE entran. MARQUEZ va directo al baño y
abre el grifo para lavarse las manos. El ENLACE asomado a
la puerta, frunce el ceño.
ENLACE
Señor Márquez.
MÁRQUEZ
¿Sí…?
ENLACE
¿Por qué llevaban penes humanos
esas chicas en la cabeza?
MÁRQUEZ cierra el grifo.

MÁRQUEZ
Porque es una despedida de soltera.
ENLACE
¿Es habitual?
MÁRQUEZ
Es hortera.
En ese momento, suena el timbre. MÁRQUEZ niega creyendo que

son las jóvenes inglesas de nuevo.
MÁRQUEZ
Estas se van a enterar…
MÁRQUEZ abre la puerta y allí se encuentra algo que no

espera. Es BEA. MÁRQUEZ la mira sorprendido. Tiene la
respiración agitada.
MÁRQUEZ
(Preocupado) Bea… ¿Qué haces aquí?
¿Pasa algo?
BEA se abraza a MÁRQUEZ, preocupada. El ENLACE los mira

desde el fondo, interesado.
BEA
Márquez. Creo… Creo que está
volviendo a pasar.
POR CORTE:

Una taza de café que el ENLACE lleva junto a BEA, sentada
en la mesa de la cocina. MÁRQUEZ se sienta frente a ella y
la mira. El ENLACE tiende el café a BEA con cariño.
BEA
Gracias.
BEA está más relajada.

MÁRQUEZ
Cuéntame lo que te ha pasado.
Despacito y poco a poco.
BEA mira a MÁRQUEZ.

BEA
Ayer empecé a oír ruidos raros.
Empezaron por el día… Pero por la
noche…
BEA saca de su mochila la hoja en la que pone: “Habla con

Manuel Márquez”. La tiende hacia MÁRQUEZ.
BEA
Encontré esta nota en mi cama…
MÁRQUEZ lee y se la pasa al ENLACE. BEA saca el cascabel.

BEA
Y esto.
BEA hace sonar el cascabel.

MÁRQUEZ se queda mirando el cascabel y recuerda en flashazo
el cascabel que tenía en el pie el cadáver del exmilitar…
Es exactamente igual al que tiene ahora su hija en la mano.
Su gesto se tensa pero tapa.
BEA
¿Qué está pasando, Márquez?
ENLACE
¿Alguien dejó eso en tu habitación?
BEA
(Puntualiza)Algo.
El ENLACE mira a BEA con interés.

ENLACE
¿Y llegaste a ver ese algo?
MÁRQUEZ mira incómodo al ENLACE.

BEA
No. Pero lo sentí. Era como… una
presencia. Sentí frío por todo el
cuerpo…
El ENLACE y MÁRQUEZ se miran en silencio. BEA los mira

desesperada.
BEA
¿Podéis decirme algo por favor? Ya
he visto de todo. Podré soportarlo…
(Por nota y cascabel) ¿Qué esta
pasando? Está volviendo a pasar
algo raro ¿no?
BEA implora con la mirada a MÁRQUEZ, que parece pensativo.

Finalmente…
MÁRQUEZ
No lo sé.
Decepción en los ojos de BEA.

BEA
¿Cómo que no lo sabes?
MÁRQUEZ
Que no lo sé.
BEA
En la nota pone tu nombre.
(Cabreada) Algo dejó en mi cama una
nota con tu nombre… ¿y lo único que
me vas a decir es que no lo sabes?
MÁRQUEZ
¿Has preguntado a tu hermana? Puede
que fuera una broma…
El ENLACE mira sorprendido a MÁRQUEZ. BEA no da crédito.

Cabecea. Deja la taza sobre la mesa y se incorpora.
BEA
Vale. Gracias por el café.
BEA se dispone a irse, MÁRQUEZ la sigue.

MÁRQUEZ
Bea, ojalá pudiera ayudarte… de
verdad…
BEA se vuelve hacia MÁRQUEZ y el ENLACE cabreada.

BEA
Estoy harta de ti Márquez. Estoy
harta de los dos. Me prometiste
respuestas y cuando te las vengo a
pedir, cuando las necesito de
verdad… Me vienes con tonterías.
MÁRQUEZ mira tocado a BEA, que continúa. Mira al ENLACE.

BEA
Y tú… Vine a pedirte ayuda el otro
día y me soltaste la gilipollez de
siempre. Que soy única, que soy
especial.
ENLACE
Bea…
BEA
Pensaba que podía confiar en
vosotros. Que los bichos raros se
ayudaban entre ellos… Pero ya veo
que estoy sola en esto.
BEA mira a MÁRQUEZ.

BEA
Ojalá no hubieras vuelto nunca
Márquez. Mi vida volvía a ser
normal.
BEA se va dando un portazo. Silencio. El ENLACE llega

junto a un MÁRQUEZ abatido.
ENLACE
Usted sabe que esto no es una broma
de Susana.
MÁRQUEZ coge el cascabel y cabecea.

MÁRQUEZ
La última vez que vi uno parecido
estaba en el pie de un cadáver, en
el Anatómico Forense.
ENLACE
¿Y a quién pertenecía ese pie?
MÁRQUEZ
A Raúl Sánchez, el exmilitar que
secuestró la guardería.
El ENLACE asiente valorando.

ENLACE
Tal vez debería decirle a su hija
la verdad, señor Márquez.
(Sentido)Cada engaño la aleja más
de usted.
MÁRQUEZ
¿Qué verdad Iago? ¿qué verdad?
ENLACE
No tiene que decirle quién es. De
hecho no puede. Pero sí puede darle
alguna explicación.
MÁRQUEZ
¿Cómo cojones le voy a decir a mi
hija que la persigue un fantasma?
ENLACE
Mejor eso que vivir engañado. Sé de
lo que hablo…
MÁRQUEZ niega, rumiando sus pensamientos.

MÁRQUEZ
¿Por qué Bea? ¿Por qué mi hija está
en medio otra vez?
ENLACE
No lo sé. Pero ese exmilitar se
tragó una llave con el nombre de mi
hija Ángela. Tal vez Bea pueda
preguntarle por qué.
MÁRQUEZ
(Tajante) No.
El ENLACE lo mira. MÁRQUEZ habla muy en serio.

MÁRQUEZ
No pienso poner a mi hija en
peligro. ¿Me oyes?
ENLACE
Señor Márquez, puede que Bea sea la
única que…
MÁRQUEZ
He dicho que no. Bea se queda al
margen. Ya ha sufrido bastante.
MÁRQUEZ se dirige hacia la puerta.

MÁRQUEZ
Y contacta con tu puta Pasarela.
Ellos son los que tienen las
respuestas.
MÁRQUEZ sale para irse a trabajar.

19.07.CASA LAURA,HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA.
LAURA, ya vestida, está tumbada sobre la cama. Tiene la
mirada perdida en el techo. Descubrimos lo que está
mirando: es una mancha de humedad.
En ese momento, SANTOS entra en la habitación poniéndose la
corbata. Mira a LAURA mientras se hace el nudo ante el
espejo.
SANTOS
¿Qué haces ahí tumbada? Pareces una
momia.
LAURA
¿Me estás llamando vieja?
SANTOS
Yo nunca diría eso, soy un
caballero.
LAURA
Ya puestos, me vendría mejor un
fontanero. Cualquier día se nos cae
el techo encima.
SANTOS mira al techo y asiente.

SANTOS
Hoy sin falta llamo a los del
seguro.
LAURA
No, no te preocupes. Yo me ocupo.
LAURA se levanta, abre el cajón de la mesita de noche y

saca tres sobres exactamente iguales. Los esconde detrás de
su espalda y se acerca a SANTOS que sigue anudándose la
corbata frente al espejo.
LAURA
¿Sigues enfadado?
SANTOS la mira.
SANTOS
Cansado…

LAURA
(Cariñosa)Es que trabajas mucho…
Pero yo tengo la solución.
LAURA saca los tres sobres y se los muestra, contenta, como

si fuera un mago en un truco de cartas. SANTOS los mira,
sorprendido.
LAURA
Tailandia, Caribe y crucero por las
islas griegas. Tienes que elegir
uno.
SANTOS se queda mirando a LAURA, que aguarda su reacción.

SANTOS, finalmente, sonríe.
SANTOS
Cuánta responsabilidad.
SANTOS coge el sobre del medio. LAURA sonríe nerviosa.

LAURA
Venga, ábrelo.
SANTOS lo hace: es el crucero por las islas. Sonríe.

SANTOS
Joder, qué casualidad, el mismo que
teníamos para la luna de miel.
LAURA
Es el destino.
SANTOS
O que los de la agencia de viajes
te han dejado cambiar la fecha.
LAURA
Bueno, he tenido que partir un par
de piernas… pero nos dejan, nos
dejan.
SANTOS le da un beso con cariño.

SANTOS
Gracias por esforzarte tanto.
LAURA le ajusta la corbata.

LAURA
Oye, estás muy guapo… ¿Seguro que
vas a trabajar?
SANTOS
(Sonríe) No, he quedado a desayunar
con una modelo ucraniana.
LAURA, en broma, le da con uno de los sobres en la cabeza.
SANTOS la abraza.
SANTOS
Te prometo que en cuanto cierre
este caso del exmilitar nos vamos.
Tú, yo, el mar…
LAURA
Y trescientos jubilados haciendo
aqua-gym en la piscina del barco.
SANTOS
Planazo.
SANTOS sonríe. Le da otro beso y se va. LAURA se queda

mirando la mancha que hay en el techo.
De pronto, le sobresalta el sonido de un taladro. Sale de
la habitación, atraviesa el pasillo… (EN CONTINUIDAD).
19.08. CASA LAURA, HABITACIÓN SUSANA. INT. DÍA.
Y entra en la habitación de SUSANA que está taladrando en
la pared pero hace tope.
SUSANA
¡¡¡Esto lo taladro yo por mis…
LAURA la mira, incrédula.

LAURA
¡Eh, eh! ¿Qué haces? ¡Que vas a
echar la casa abajo!
SUSANA la mira sin dejar de taladrar.

SUSANA
¡¿Qué?!
LAURA
¡Que pares! ¡Me va a estallar la
cabeza!
SUSANA para. LAURA abre los brazos.

LAURA
¿Qué haces taladrando a estas
horas?
SUSANA
(Se encoge de hombros) mamá, tendré
que colocar todas mis cosas…
Vemos que en la habitación hay varias cajas abiertas con

sus cosas: ropa, libros, cds… LAURA la mira.

LAURA
Hija, qué energía. Yo no puedo ni
moverme… ¿No tienes resaca de ayer?
SUSANA
Como si tuviera a los Trotamúsicos
dentro de la cabeza.
LAURA
(Sorprendida) ¿Entonces por qué
taladras?
SUSANA
(Sonríe) Para que se callen.
LAURA
Estás como una cabra.
SUSANA
(Se ríe) Lo dice la Rappel de
Vallecas… ¿Sigues teniendo visiones
con Márquez?
LAURA ayuda a sacar cosas de las cajas.

LAURA
No son visiones, son…
SUSANA
(Divertida) Oye, si eres una bruja…
Te doy un poco de sangre y me haces
un conjuro.(Imita)Pal mal de
amores, prima.
LAURA
(Se ríe) De verdad Susana, que no
sé para que te cuento nada ¿eh?.
LAURA mira entre las cosas de Susana: fotografías, libros,

ropa… Entre unos recortes aparece un folio con un dibujo de
un coche algo infantil, coloreado, y una dedicatoria: “Para
mi bichito favorito”. SUSANA sonríe.
SUSANA
Eso lo dibujó papá.
LAURA
Sí. Tu padre no era Velázquez
precisamente. Dibujaba igual los
coches que los patos.

El dibujo del coche es muy naif, con las llantas con la
forma del símbolo de la paz y la antena como una especie de
Z mayúscula.
SUSANA
(Sonriendo) Las llantas son un poco
hippies, ¿no?
LAURA
Y la antena con la firma del Zorro.
Era como su sello.
Las dos ríen con algo de nostalgia. LAURA le pasa la mano

por el hombro a su hija, cariñosa.
LAURA
Siento mucho lo que te ha pasado
con David, pero me alegra que estés
de nuevo en casa con nosotros.
SUSANA
Tengo mucha suerte.
LAURA
¿Por?
SUSANA
Porque siempre tengo un sitio al
que volver.
LAURA deja el dibujo. Mira a SUSANA tierna.

19.09/10 COMISARÍA, SALA/PASILLO INT. DÍA
Vemos la fotografía tamaño carnet del vigilante del
Victoria pegada en un expediente. SANTOS lo revisa con
atención.
SANTOS
Armando Pérez… Realizó el servicio
militar en Toledo donde llegó a
alférez de infantería. (A LOLA)
¿Algún vínculo en el ejército con
el exmilitar?
LOLA
Ninguno.
SANTOS
Una trayectoria brillante en la que
destaca por…
LOLA
Por tener una puntería de cojones.

SANTOS
(Repasa) Pero de cojones. ¿Cómo
acaba un tirador de élite del
ejército siendo vigilante de
seguridad?
LOLA señala un punto del expediente.

LOLA
Tuvo un brote psicótico.
SANTOS comprende y prosigue.

SANTOS
Vale. A Armando se le tuerce la
carrera en las fuerzas armadas,
entra en una depresión y algún
iluminado lo contrata de vigilante
de seguridad.
LOLA
Quizá no tenían esta información.
SANTOS
¿Me lo parece a mí o todo lo que
pasa en ese puto edificio es raro
de cojones?
LOLA enarca las cejas.

LOLA
Pues todavía no te he contado lo
mejor…
SANTOS
¿Todavía hay más?
LOLA asiente.
SANTOS
Dice que vio cómo Márquez se
levantaba después de que le metiera
cuatro tiros en el pecho…
SANTOS
¿Márquez llevaba chaleco antibalas?
LOLA
O eso, o se lo está inventando
todo.
LOLA se encoge de hombros.

LOLA
De todas formas, ese tío está mal
de la cabeza. Asegura que Márquez
es un inmortal…(Irónica)Le tenía
que haber cortado la cabeza…
SANTOS
¿Cómo?
LOLA
Como en la peli esa…(Cambia)Nada.
En ese momento llega SUSANA.

SUSANA
Acaba de llegar la abogada de
Armando… Y es una gran gilipollas.
SANTOS
Ya vale, Susana.
SUSANA
Perdón. ¿Puedo entrar con la
inspectora Arribas?
SANTOS
Si a ella le parece bien…
LOLA
A mi no me viene mal un refuerzo.
SANTOS
Muy bien. Ya sabéis, quiero
resultados, no demandas judiciales.
(Tras una pausa) ¿Y Márquez?
SUSANA
Esperándote.
SANTOS se marcha. LOLA recoge el expediente.

LOLA
Oye, ¿Márquez es de llevar chaleco
antibalas?.
SUSANA
Un chaleco de fuerza le pondría yo.
Madre mia… y que digas que no es
raro…
LOLA
No. A ver. Yo te he dicho que era
complicado.

SUSANA
Ah.
LOLA
Pero si, si que esta rarito. Que
parece que lo han cambiado.
LOLA se acerca a la máquina del agua y se sirve un vaso.

SUSANA
Que lo han cambiado ¿Cómo?
LOLA
Pues no sé… el sobrino ese que se
ha sacado de la manga, que nadie
sabe como…
SUSANA
(Extrañada)¿Tú no conocías a Iago?
LOLA
Yo que voy a conocer… Márquez
siempre ha sido muy reservado con
su familia. Y de eso, a estar ahora
con ese como uña y carne… pues no
me cuadra.
LOLA bebe y tira el vaso de plástico a la papelera.

Comienza a andar por el pasillo junto a SUSANA.
SUSANA
Pues se lo podría haber dejado en
casa, que me está dando una turra…
LOLA
Es verdad, que tú y él…
SUSANA
Bueno, él decía que estaba muy
enamorado de mi. Pero desapareció
un año y medio. Así que…
LOLA
Tú y yo tendríamos que tomarnos una
caña un día. Nos íbamos a contar un
par de cositas.
LOLA y SUSANA llegan a la sala de interrogatorios. Antes de

abrir la puerta LOLA mira a SUSANA.
LOLA
Por cierto, ¿cómo hacemos con
este?.

SUSANA
¿Tú poli buena y yo poli mala?
LOLA
¿Cómo de gilipollas dices que es la
abogada?
SUSANA
Ha solicitado el traslado de su
cliente… Y dice que a ver si esta
vez no nos lo matan por el camino.
LOLA encaja jodida. Luego mira a SUSANA con determinación.

LOLA
Vale. Tú poli mala, y yo poli peor.
Por corte:
19.11. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS INT. DÍA
El VIGILANTE está sentado a una parte de la mesa junto a
una ABOGADA muy pija, vestida de traje y chaqueta. Es
evidente que no es de oficio. LOLA y SUSANA entran en la
sala y se sitúan frente a ellos.
LOLA
Buenos días. Inspectora Lola
Arribas.
SUSANA
Susana Vargas, subinspectora del
Cuerpo Nacional de Policía.
ABOGADA
Berta Rodríguez, abogada.
SUSANA mira al VIGILANTE.

SUSANA
¿Sabes por qué estás detenido?
El VIGILANTE la mira y no contesta.

Al otro lado de la sala de espejos, SANTOS y MÁRQUEZ
observan serios, en silencio. Están escuchando la
conversación. De pronto suena el móvil de SANTOS y sale.
En la sala de interrogatorios, LOLA coloca una serie de
fotografías frente al VIGILANTE. Son las armas que
encontraron en el Edificio Victoria.
LOLA
Las encontramos en tu piso del
Edificio Victoria. ¿Para qué las
querías?

El VIGILANTE sigue en silencio.
SUSANA
Sólo con eso podríamos encerrarte
por tenencia ilícita de armas. Por
no hablar de que intentaste matar a
un agente.
LOLA
Eso son muchos años a la sombra.
El VIGILANTE no contesta. SUSANA mira a la ABOGADA.

SUSANA
¿Aquí Armando se ha quedado mudo?
ABOGADA
Mi cliente prefiere acogerse a su
derecho de no declarar.
SUSANA mira al VIGILANTE.

SUSANA
Pues mal. Muy mal, Armando. Porque
tengo la intuición de que no estás
solo en esto, y si no hablas, te
vas a comer el marrón entero.
Silencio. SUSANA se acerca al VIGILANTE.

SUSANA
Y vas a tragar mierda a paladas.
LOLA
Además sabemos que no tienes dinero
para pagar a esta abogada tan pija.
SUSANA aproxima su cara a la del VIGILANTE.

SUSANA
Así que por tú bien, y por el
nuestro, que nos tienes un poquito
hasta el coño con tanto misterio,
empieza a hablar pero ya. ¿Quién es
tu jefe? ¿Quién te paga?
ABOGADA
Está usted intimidando a mi
cliente, inspectora Vargas…
LOLA
¿Intimidando?. No perdone…

LOLA saca unas fotos del exmilitar muerto en la escena del
crimen, con la cabeza reventada y las coloca sobre la mesa.
El VIGILANTE se impresiona.
LOLA
Raúl Sánchez. Lo conocías.
El VIGILANTE asiente. La ABOGADA lo mira seria.

SUSANA
Armando ¿tú le hiciste esto? ¿Qué
pasa? ¿Que no te gustaba cómo le
quedaba la cabeza?
ABOGADA
Inspectora Vargas…
SUSANA resopla.
SUSANA
Me está gastando el nombre,
abogada…
De pronto, el VIGILANTE la mira asustado.

VIGILANTE
Es mejor la cárcel que su castigo…
LOLA
(Interesada)¿El castigo de quién?
La ABOGADA mira al VIGILANTE.

ABOGADA
Hasta aquí. Mi cliente no
declarará.
El VIGILANTE la mira y asiente, cabizbajo.

SUSANA niega cabreada. Sale con LOLA. Se encuentran en el
pasillo con MÁRQUEZ, que sale de la estancia.
SUSANA
¿Qué coño está pasando? Esa abogada
cuesta por lo menos mil euros la
hora…
LOLA
¿Has visto sus zapatos? No me los
compro yo ni con dos sueldos…
SANTOS, con el móvil en la oreja, sale de su despacho. Los

ve y les dice con un gesto que pasen.

LOLA, SUSANA y MARQUEZ entran en el despacho. SANTOS está
hablando por teléfono, muy cabreado.
SANTOS
Tenemos constancia de que ahí
dentro había armas, el registro fue
correcto (…) Eso es una gilipollez…
Todos lo miran, expectantes y sorprendidos del enfado de

SANTOS, que sigue al teléfono.
SANTOS
No, es nuestra investigación (…)
Haz lo que sea pero habla con tu
jefe (…) ¿Qué? (…) Entendido.
SANTOS cuelga el teléfono y los mira.

SANTOS
Nos acaban de quitar el caso del
Victoria.
MÁRQUEZ
(Sorprendido)¿Cómo?
SANTOS
El juez dice que no es de nuestra
competencia. Y el caso de las
armas, lo llevará el CNI. Ya no
habrá orden de registro del
edificio.
LOLA
¿Quieren dejarnos fuera a todos?
SANTOS asiente.
SUSANA
¿Por qué?
SANTOS
Porque el dueño del edificio tiene
más amiguitos que nosotros.
LOLA
Augusto Mendieta.
SANTOS
(Asiente) Mendieta es el capo de un
consorcio internacional de los
gordos. Su ejecutiva tiene más
poder que muchos gobiernos.

MÁRQUEZ
Ya, pero pueden estar implicados en
un asesinato.
SANTOS
Pensar en el hombre más poderoso de
España, el que tenga más millones…
¿Lo tenéis? Pues Mendieta y sus
empresas están a años luz.
SUSANA
Joder ¿Y por qué nunca he oído
hablar de él?
SANTOS
Porque la gente como él nunca
aparece en ningún sitio.
MÁRQUEZ
¿Ese es su dossier?
SANTOS cede un dossier a MÁRQUEZ, que lo abre y ojea.

SANTOS
Busca todo lo que quieras, no vas a
encontrar una sola imagen de él.
Digamos que es muy celoso de su
intimidad.
LOLA
O que tiene mucho que ocultar.
SANTOS vuelve a asentir y los mira.

SANTOS
El vigilante será trasladado ahora
mismo a Plaza Castilla. Lo siento.
MÁRQUEZ
No puedes dejar que se lo lleven.
SANTOS
¿Ah, no? ¿Y qué hago, lo meto en
una cueva, lo escondo en mi casa?
MÁRQUEZ niega. SANTOS mira a sus hombres. Hay rabia e

indignación en sus rostros.
SANTOS
Este caso ya no es nuestro… Así
que vamos a seguir haciendo nuestro
trabajo, que es coger a los malos
del barrio.

MÁRQUEZ
Hay que joderse
Van saliendo. SANTOS mira a LOLA.

SANTOS
Arribas, quédate un momento.
Todos salen, salvo LOLA. SANTOS no sabe por dónde empezar.

SANTOS
Tu colaboración con esta comisaría
ha terminado. Si por mí fuera te
quedarías toda la vida, eres una
policía cojonuda. Pero no puede
ser.
LOLA asiente.
LOLA
Gracias.
SANTOS
(Sonríe)Mira el lado bueno, por fin
te vas a librar de Márquez.
LOLA asiente seria y sale.

19.13.CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.
El ENLACE abre una pantalla holográfica con gesto serio.
Marca una combinación con sus dedos en la pantalla y
aparece un punto rojo que se enciende y se apaga.
ENLACE
(Nervioso) Vamos, vamos, vamos…
La pantalla se ilumina y vemos que solo hay nieve, ruido.

El ENLACE lo observa extrañado.
ENLACE
No puede ser…
El ENLACE vuelve a marcar un código en la pantalla, que

ahora se vuelve negra con unas ondas que parecen capturar
el sonido. El ENLACE pulsa la pantalla y habla con voz
seria.
ENLACE
Este es un mensaje del enlace DH65
desde la tierra. Número de
expediente W1043. Uso este conducto
como última opción. Necesito
contactar con la Directora de la
Pasarela. Es urgente.

El ENLACE pulsa un botón holográfico para enviar. Permanece
a la espera. Nadie. El ENLACE se inquieta. Vuelve a grabar
un mensaje.
ENLACE
Necesito respuestas. Si alguien
recibe este mensaje, por favor,
conteste. Repito. Por favor,
conteste.
El ENLACE envía y permanece a la espera, silencio al otro

lado. Habla desesperado.
ENLACE
¡Sé que estáis ahí! ¡Contestad!
¡Contesta! ¡Sé que estás ahí…!
Apaga la pantalla con brusquedad. En ese momento, suena su

teléfono móvil. Intenta recomponerse. Lo coge:
ENLACE
¿Diga? (…) Señor Sebas (…)Si. Voy
ahora mismo.

SANTOS sentado en su despacho. Habla por teléfono.
SANTOS
Hola cielo. Alégrame el día… ¿Qué
haces?
INTERCUT

LAURA está encaramada a una escalera, palpando con una mano
la mancha de humedad, ahora más grande, mientras con la
otra sujeta el móvil.
LAURA
Pues me pillas subida a la
escalera… Óscar, esta mancha está
cada vez más grande…
SANTOS
¿Pero no has llamado al seguro?
LAURA
No. He llamado al vecino pero no me
ha cogido… Así que voy a llamar al
seguro, vamos, que esto me lo
arreglan…

SANTOS
O deja que gotee. Así no hace falta
que nos vayamos de crucero…
LAURA sonríe.
LAURA
Eso te gustaría a ti. No, voy a
buscar los papeles ahora.
SANTOS
Hay una barca hinchable en el
armario, por si te hace falta.
LAURA
Deja de hacer bromas que al final
me voy a caer de la escalera.
SANTOS
Un beso. Te quiero.
LAURA
Otro.
LAURA cuelga y baja de la escalera.

19.16.A. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.
LAURA se sienta en la mesa de la cocina con una carpeta. La
abre y empieza a revisar papeles y documentos.
De pronto, ve el parte de Márquez, el del accidente que
tuvo con él. Se queda completamente helada, bloqueada. Sale
corriendo de la habitación y… (EN CONTINUIDAD).
19.17. CASA LAURA, HABITACIÓN SUSANA. INT. DÍA.
Entra deprisa. Rebusca nerviosa entre las cajas y coge el
antiguo dibujo del coche de Vargas que le hizo a Susana. Es
exactamente igual: Con la antena en forma de Z, las llantas
con la forma del símbolo de la paz, el trazo naif…
LAURA se queda de piedra, mira el dibujo. No se lo puede
creer. El dibujo tiembla levemente entre sus manos. Coge el
móvil, cada vez más alterada.
19.18.COMISARÍA, ENTRADA/DESPACHO MARÍA. INT. DÍA
MARÍA entra en comisaría y recoge unos papeles en recepción
cuando suena su móvil.
MARÍA
¿Diga?
LAURA OFF
Soy yo, María.
INTERCUT

MARÍA
Uy, qué voz de cazalla… Resacón en
Vallecas, ¿no?
LAURA
(Seria) Oye María… Yo…
LAURA está superada, a punto de quebrarse.

MARÍA
(Asustada) ¿Qué te pasa…?
LAURA
Que me estoy volviendo loca, eso me
pasa.
MARÍA
¿Más visiones?
LAURA
No. No.
MARÍA camina hacia su despacho y entra. Cierra la puerta.
MARÍA
¿Entonces?
LAURA
Ahora son los dibujitos.
MARÍA
(Sin entender) ¿Qué dibujitos?
LAURA
(Jodida) ¡Los del parte, María! ¡Y
los de Andrés! ¡Que son iguales!
MARÍA
¿Pero qué parte?
LAURA está al borde del llanto. MARÍA preocupada.

MARÍA
A ver si me aclaro… Pero primero
tranquila… Inspira, expira, como un
buda.
LAURA
María por favor. ¡Déjate de budas!

MARÍA
Ya. Pues explícame qué coño pasa
porque me estás empezando a
preocupar.
LAURA coge aire. Mira el dibujo de Andrés y el del parte.

LAURA
Andrés le hizo un dibujo de un
coche a Susana… cuando era pequeña.
MARÍA
Vale.
LAURA
Andrés siempre hacía la antena del
coche así como en zigzag, como el
signo del Zorro. ¿Vale?
MARÍA
(Cada vez más preocupada)Vaaale.
LAURA
Y en las llantas, dentro… el
símbolo de la paz.
MARÍA
El símbolo de la paz. Cojonudo. ¿Y
esto viene a cuento de…
LAURA
Que en el parte de Márquez… los
coches son iguales. Clavados. Con
su antena del Zorro y todo.
MARÍA hace una pausa.

MARÍA
¿Y?
LAURA
¿Cómo que “y”? ¡Que son idénticos,
joder! ¡Los dibujos de mi marido y
de Márquez son idénticos!
MARÍA resopla.
MARÍA
Tranquilízate Laura. Tu marido no
sabía dibujar y Márquez tampoco.
Será una coincidencia.
LAURA
Es mucha coincidencia ¿No?

La vehemencia de LAURA llama la atención de MARÍA, que se
queda pensativa al teléfono. Cambia a un tono muy sereno.
MARÍA
Laura, sólo estás obsesionada,
cariño… Bastante, por cierto. Y soy
tu amiga y sabes todo lo que te
quiero… Y que siempre me vas a
tener aquí para todo…
LAURA
Pero…
MARÍA
¿No has pensado que esto a lo mejor
tendrías que consultarlo a alguien…
con más experiencia?
LAURA
Claro. Me estás diciendo que lo que
yo necesito es un psiquiatra ¿no?.
MARÍA
Bueno, mira tu hija lo bien que
está yendo con esa señora.
LAURA
¿Qué quieres, que vaya a la
terapeuta de mi hija? ¿A qué? ¿A
que nos haga descuento familiar?
MARÍA
Yo sólo sé que Sebas ha estado muy
mal… Tú lo sabes. Y no quiero
volver a pasar por eso… Otra vez
no. Y menos por mi mejor amiga.
MARÍA contiene la emoción. LAURA se da cuenta.

LAURA
Ya. ¿Y qué hago?
MARÍA
Pues no darle importancia. Intentar
calmarte. Inspirar-expirar… Sólo
eso.
LAURA
Como un buda… Vale, lo voy a
intentar. Gracias María.
LAURA cuelga. Suspira profundamente.

SUSANA baja las escaleras y ve a DAVID conversando con
CRISTINA. SUSANA pasa de largo, pero se lo piensa y se
dirige hacia ellos.
SUSANA
Cris, te robo al jefe un momento…
CRISTINA asiente y se marcha. DAVID mira a SUSANA.

DAVID
¿Qué hay?
SUSANA
Sé que no quieres hablar conmigo. Y
igual parezco un poquito acosadora,
pero te juro que no vengo a hablar
de lo nuestro.
DAVID
(Irónico) ¿Y de qué quieres hablar?
¿De trabajo? ¿En comisaría? Sería
la primera vez…
SUSANA niega.
SUSANA
De Teo. ¿Qué tal? ¿Cómo está?
La pregunta pilla por sorpresa a DAVID, que contesta seco.

DAVID
Bien… Ahora los dos estamos muy
bien.
SUSANA resopla y se gira para irse. DAVID la para.

DAVID
Espera… Perdona, no quería ser tan
borde.
SUSANA
Un poco gilipollas sí que estás.
DAVID
Teo te echa de menos, ya sabes que
te quiere un huevo… No sé, a lo
mejor, si te apetece, puedes venir
a verlo algún día.
SUSANA asiente agradecida y emocionada.

SUSANA
Me encantaría… Gracias, David.
DAVID fuerza una sonrisa y se va. SUSANA, pensativa, entra

en la sala de inspectores y se encamina hacia su mesa
cuando ve allí a MÁRQUEZ, que la espera con un café.
MÁRQUEZ
¿Llegaste bien a casa anoche? ¿O te
equivocaste de portal?
SUSANA
Aún me falta mucho café para
aguantar esto.
MÁRQUEZ
Ya, bueno, ya sabes lo que dice el
refrán: noches alegres, mañanitas
tristes.
SUSANA mira a MÁRQUEZ.

SUSANA
Vale… Ya lo sé. No debería haber
ido a tu casa. Lo siento.
MÁRQUEZ asiente. SUSANA preocupada.

SUSANA
¿La lié mucho?
MÁRQUEZ
¿Qué si la liaste? Llamaste cabrón
a mi sobrino después de cantarle
una serenata.
SUSANA
(Asombrada) Mierda…
MÁRQUEZ
Y a mi me dijiste que era un gruñón
porque no follaba… (Duda) O que no
follaba porque era un gruñón, no
recuerdo bien.
SUSANA
Joder… Lo siento…
MÁRQUEZ
Si fuera tu padre no salías en un
mes.
SUSANA
¿Perdona?

MÁRQUEZ
Lo que oyes.
SUSANA mira a MÁRQUEZ sin dar crédito.

SUSANA
Mira… Aunque fueras mi padre, yo
tengo veintiséis palos, entraré y
cuando me salga a mi del chiti.
MÁRQUEZ
Pues si eres tan mayor para beber,
también lo eres para no ir por ahí
diciendo tonterías.
SUSANA
Aaahhh. ¡Que no seas mi padre.
Márquez!
MÁRQUEZ
Ya. Y eso del chiti no sé muy bien
que es, pero ojito con esa boca.
MÁRQUEZ se marcha sonriendo, paternal. Va hacia su

escritorio, donde está LOLA. LOLA guarda sus cosas en una
caja. MÁRQUEZ sonríe al ver una bolsa de gominolas en la
caja. La coge.
MÁRQUEZ
¿Para endulzar la despedida?
LOLA asiente con una sonrisa. MÁRQUEZ coge una gominola.

MÁRQUEZ
Voy a echar de menos estos chutes
de azúcar.
MÁRQUEZ come la gominola, LOLA se hace la ofendida.

LOLA
¿Sólo me vas a echar de menos por
mis gominolas? Como que no te vas a
quedar a gusto ni nada con el
escritorio para ti solo.
MÁRQUEZ
(Sincero) Siento mucho que tengas
que irte Lola.
MÁRQUEZ y LOLA se miran por un instante. LOLA cambia.

LOLA
Vamos a dejarlo, por favor. Y
ayúdame a recoger todo esto anda.
Así acabamos antes.

Sin embargo, MÁRQUEZ le quita la caja donde está metiendo
sus cosas. LOLA lo mira extrañada.
LOLA
¿Qué haces?
MÁRQUEZ
Si va a ser nuestro último día
juntos, podíamos hacerlo divertido.
LOLA mira a MÁRQUEZ con interés. Sonríe.

LOLA
¿Qué quieres decir?
MÁRQUEZ
Que a lo mejor podríamos… No sé… A
ver qué te parece como plan… ¿Ir a
tocarle los cojones a un
millonario?
LOLA lo mira interesada.

19.20. CUATRO TORRES, CALLE. EXT. DÍA.
MÁRQUEZ y LOLA se paran en la acera y miran hacia arriba.
MÁRQUEZ
Cuanto más arriba, más mierda te
encuentras.
Descubrimos lo que están mirando: son las cuatro torres, el

centro financiero de Madrid.
MÁRQUEZ
¿Vamos?
LOLA
No tenemos ninguna orden para
hablar con ese Augusto Mendieta.
MÁRQUEZ
Ninguna. Pero si alguien mueve Roma
con Santiago para evitar que
entremos en su edificio… Es raro.
LOLA mira valorando a MÁRQUEZ. Algo sorprendida.

LOLA
¿A ti que te ha pasado?
MÁRQUEZ
¿A mí?

LOLA
Antes no eras tan rebelde.
MÁRQUEZ sonríe sosteniendo la mirada a LOLA.

MÁRQUEZ
Sólo vamos a hablar con él.
LOLA
Ya…
MÁRQUEZ invita a adelantarse a LOLA, que se encamina hacia

los cuatro imponentes rascacielos. MÁRQUEZ la sigue.
19.21. OFICINA MENDIETA. INT. DÍA.
La puerta del ascensor se abre. MÁRQUEZ y LOLA se dirigen a
un mostrador en el que hay una SECRETARIA alta, rubia,
fría. MÁRQUEZ se acerca a ella.
MÁRQUEZ
Buenas. Queríamos ver a Augusto
Mendieta por favor.
SECRETARIA
¿Cómo se llaman?
MÁRQUEZ saca la placa.

MÁRQUEZ
Yo Policía, y mi compañera
Nacional. Será sólo un momento.
LOLA le sigue el juego a MÁRQUEZ. Coge un caramelo del

mostrador y comienza a desenvolverlo sin quitar la vista de
la SECRETARIA. La SECRETARIA no se intimida.
SECRETARIA
Lo siento. El señor Mendieta no les
puede atender en este momento.
MÁRQUEZ
¿No?
SECRETARIA
No.
MÁRQUEZ mira a LOLA.

MÁRQUEZ
¿Tú tienes prisa?
LOLA se lleva el caramelo a la boca.

LOLA
Ninguna.

MÁRQUEZ
(A SECRETARIA) Pues esperaremos.
MÁRQUEZ se dirige a un banco, en una zona de espera, y se

sienta junto a LOLA. Silencio de lugar de trabajo. MÁRQUEZ
se fija en una cámara de seguridad que les apunta. Mira a
la SECRETARIA y a LOLA.
MÁRQUEZ
Aquí falta algo ¿no?
LOLA le mira sin entender.

MÁRQUEZ
Sí. Falta algo.
MÁRQUEZ coge el móvil. Pulsa unas cuantas teclas… Y empieza

a sonar una canción electrónica ochentera. LOLA mira a
MÁRQUEZ, que mueve pies y cabeza al ritmillo de la música.
LOLA se descojona. La SECRETARIA lo mira seria.
SECRETARIA
Por favor… Esa música…
Pero MÁRQUEZ hace que no se entera y sigue moviendo los

pies y la cabeza al ritmo de la electrónica. Sube el
volumen. Hasta que…
SECRETARIA
(Cabreada) ¡La música!
MÁRQUEZ, ahora sí, se da por aludido y se disculpa, falso.

MÁRQUEZ
Ah, lo siento… Lo siento.
MÁRQUEZ quita la música. Vuelve el silencio. La SECRETARIA

vuelve a sus papeles. Al poco MÁRQUEZ mira a LOLA.
MÁRQUEZ
¿Tienes unos auriculares?
POR CORTE:
La SECRETARIA está mirando al frente con cabreo. MÁRQUEZ
está de pie, bailando al ritmo de la música.
MÁRQUEZ
¿Quién tiene ritmo? ¡Yo tengo
ritmo!
LOLA se tapa la boca para no descojonarse.

En ese momento, la SECRETARIA recibe una llamada, asiente y
mira de mala leche a MÁRQUEZ.

SECRETARIA
El señor Mendieta les está
esperando.
MÁRQUEZ se quita los cascos y sonríe.

MÁRQUEZ
¿Cómo?
SECRETARIA
Pueden pasar.
MÁRQUEZ
Gracias.
19.22. DESPACHO MENDIETA. INT. DÍA.

El skyline de Madrid a través de la cristalera del despacho
intimidante. MENDIETA –al que todavía no vemos la cara- al
fondo de la sala, se sirve un té. Vemos que lleva un anillo
en forma de serpiente mordiéndose la cola (el mismo que
vimos en el cap.16). Entran LOLA y MÁRQUEZ.
MENDIETA OFF
Inspectores, siéntense por favor.
LOLA y MÁRQUEZ se dirigen hacia las sillas. MÁRQUEZ valora

el lujoso entorno.
MÁRQUEZ
Bonita panorámica.
MENDIETA se gira hacia ellos y sonríe.

MENDIETA
Baila usted muy bien. Gran juego de
pies.
MÁRQUEZ
Muchas gracias.
MENDIETA señala su taza de té.

MENDIETA
¿Puedo ofrecerles algo? Un wisky,
un té…
MÁRQUEZ
Mejor si nos ofrece algunas
respuestas. No queremos molestarle.
MENDIETA
Es usted directo, lo aprecio… Es
algo bueno en el mundo de los
negocios.

MENDIETA les invita con un gesto y todos toman asiento.
MENDIETA
¿A qué han venido exactamente? Creo
que el caso del Victoria ya no lo
lleva su comisaría…
LOLA
Sí… es una pena. Solo hemos venido
a cerrar unos cuantos flecos
sueltos.
MENDIETA mira con interés a LOLA.

MENDIETA
¿Usted es la inspectora Dolores
Arribas, verdad?
LOLA
(Algo extrañada) Sí.
MENDIETA
Conozco a su superior en
Antiterrorista. A menudo ceno con
él y sólo tiene buenas palabras
para usted… Tiene un futuro
brillante.
MÁRQUEZ mira a MENDIETA en silencio. MENDIETA los mira

colaborativo.
MENDIETA
Si han venido por el asunto de las
armas que encontraron, no puedo
decirles nada. No sé en qué
negocios andaría ese vigilante, ni
le conozco personalmente, pero
espero que se aclare pronto…
MENDIETA da un sorbo a su té.

MENDIETA
A mis inversores en el extranjero
no les interesa estar asociados con
ningún tipo de violencia.
MÁRQUEZ no se anda con rodeos.

MÁRQUEZ
¿Conoció usted a Raúl Sánchez, el
militar que asesinaron?

MENDIETA
Si. Estuvo en pleitos con mi
empresa. Ganamos el juicio. Él se
arruinó, nosotros nos quedamos con
su hogar. Duro, pero legítimo.
Luego volví a ver su cara en las
noticias cuando intentó volar
aquella guardería.
Se hace el silencio.
MENDIETA
¿Alguna pregunta más?
LOLA mira a MÁRQUEZ y niega.

LOLA
No. Muchas gracias por su tiempo.
MENDIETA
Lamento no serles de más utilidad…
MENDIETA se levanta. MÁRQUEZ y LOLA lo hacen también y se

dirigen hacia la puerta.
MENDIETA
Dele recuerdos a su jefe.
LOLA
Lo haré.
MENDIETA
Si necesitan algo más, estaré
encantado de colaborar en todo lo
que sea necesario.
MÁRQUEZ
Le tomo la palaba.
MENDIETA le mira directamente a los ojos.

MENDIETA
Confíe en lo que le digo,
inspector, soy un hombre de
palabra…
Las palabras resuenan como un eco en la cabeza de MÁRQUEZ.

Sobre el rostro de MÁRQUEZ vamos a…
FLASH SEC.18.09 MÁRQUEZ al teléfono: suena la voz al otro
lado: “soy un hombre de palabra…”.
MÁRQUEZ y LOLA salen. MÁRQUEZ va andando por el pasillo en
shock. De repente, improvisa.

MÁRQUEZ
Ve tirando, creo que me he dejado
el móvil. Ahora te alcanzo.
LOLA asiente y se va. MÁRQUEZ vuelve a entrar al despacho.

MENDIETA está de nuevo sentado tras su escritorio. Mira a
MÁRQUEZ de una forma completamente distinta, más fría.
MENDIETA
Una mujer encantadora su ex.
MÁRQUEZ se dirige hacia MENDIETA de mala hostia.

MÁRQUEZ
Eres tú quien me habló por teléfono
¿verdad?.
MENDIETA le sonríe. MÁRQUEZ no se achanta.

MÁRQUEZ
¿Quién cojones eres y qué pretendes
con todo ese arsenal?
MENDIETA no se inmuta.
MENDIETA
Le di una oportunidad, señor
Márquez. Le di la oportunidad de la
paz, pero usted quiso la guerra. Le
dije que habría consecuencias.
MÁRQUEZ
¿Eso es una amenaza?
MENDIETA
Por supuesto.
MÁRQUEZ apenas se contiene ante la suficiencia de MENDIETA.

MÁRQUEZ
La gente como tú se creen elefantes
que pueden pisar a hormiguitas como
yo. Lo que no sabes de mí es que
soy una hormiguita que reparte
hostias como panes…
MÁRQUEZ se acerca a MENDIETA, imperturbable.

MÁRQUEZ
Así que si vuelves a amenazarme,
bolita de billar, te quemo el
despacho y toda esta puta torre.
MENDIETA lo mira en silencio.

MENDIETA
¿Algo más?
MÁRQUEZ
No. De momento.
MÁRQUEZ se va. MENDIETA se queda a solas. La cámara se

acerca a su rostro. No hay ninguna reacción; impasible.
19.23. CUATRO TORRES, CALLE. EXT. DÍA.
LOLA se descojona al ver salir a MÁRQUEZ. El gesto sombrío
de MÁRQUEZ cambia al verla.
MÁRQUEZ
Te dije que tu último día sería
pletórico.
LOLA
Cómo has movido el culito, Manuel.
La cara que se le ha quedado a la
secretaria…
MÁRQUEZ
La táctica del baile no falla.
LOLA ríe. MÁRQUEZ también. Tras la risa, los dos se quedan

en silencio, mirándose.
LOLA
Al final te voy a echar de menos.
MÁRQUEZ
(Sincero)Y yo a ti…
La mirada entre los dos se sostiene… Y de pronto, LOLA se

acerca a MÁRQUEZ y le da un suave beso en los labios.
MÁRQUEZ no responde. LOLA se percata y se aparta.
LOLA
Ni siquiera te acuerdas de esto…
MÁRQUEZ, compadecido, niega. LOLA sonríe y le mira con

cariño. Bromea.
LOLA
Bueno, entonces puede que no te
eche tanto de menos, cabronazo.
MÁRQUEZ sonríe y ve alejarse a LOLA hacia el coche.

SEBAS coloca unos vasos vacios sobre la barra cuando ve
llegar al ENLACE.

SEBAS
¡Gallego! ¿Qué te pongo?
ENLACE
Me dijo que había encontrado
información sobre mi hija.
SEBAS
Si. En primer lugar, siento mucho
lo que le pasó. Creo que tengo a
alguien que nos puede dar
información.
ENLACE
¿Confidentes?
SEBAS
Ellos.
SEBAS señala con la cabeza. El ENLACE se vuelve para mirar:

al fondo del bar, cuatro VIEJOS (75-80) juegan al mus en
una mesa. El ENLACE mira a SEBAS extrañado.
ENLACE
¿Ellos?
SEBAS
Los más sabios de este barrio, del
distrito y de toda la ciudad. Ven.
SEBAS y el ENLACE se acercan a la mesa. Los VIEJOS siguen

con la partida.
VIEJO 1
Pares tengo.
VIEJO 2
Pues anda que yo…
SEBAS
Señores, este es el chaval del que
os hablé.
Los VIEJOS, con sus chatos de vino, miran al ENLACE y

siguen jugando.
ENLACE
Encantado.
VIEJO 1
Van cinco… (A ENLACE) ¿Y tú qué
quieres saber, niño?

ENLACE
¿Les suena el nombre de Ángela?
VIEJO 2
Mi primera novia, que en paz
descanse… Y veo esas cinco.
ENLACE
No creo sea mi Ángela… La que yo
digo era una niña del Edificio
Victoria.
Por un momento se detiene la partida. Los VIEJOS hacen

memoria… Hasta que VIEJO 1 cae.
VIEJO 2
¿El Victoria?
VIEJO 1
Ah, sí… La cría que murió cuando
las bombas. Tendría mi edad más o
menos… Puta guerra.
ENLACE
¿Podría decirme algo más de ella?
VIEJO 1
Pues sé que era hija de una
cupletista.
VIEJO 3
Además el padre era médico y con
bastante pasta.
SEBAS y el ENLACE se miran. En ese momento el VIEJO 1 mira

al ENLACE serio.
VIEJO 1
Mira, muchacho… Yo no tengo miedo a
nada pero sí respeto. Y ese piso…
malo… (Toca mesa) Lagarto, lagarto.
SEBAS
¿Qué pasa con ese piso, Marino?
VIEJO 1
(Cabecea supersticioso) Pues que
dicen que a la cupletista la
mataron.
VIEJO 2
En la guerra mataron a muchos,
Marino, déjate de cuentos.

VIEJO 1
No. Mi primo me contó que a la
cupletera se le apareció el Diablo
y la mató.
El ENLACE lo mira interesado.

ENLACE
¿El diablo dice?
VIEJO 2
¿Pero tú le vas a hacer caso a
este?
VIEJO 1
(Grave) Su marido el médico hacía
tratos con el diablo pero luego se
negó a pagar. Por eso el diablo
mató a la cupletista.
El ENLACE recibe la información serio. El VIEJO 2 lo mira.

VIEJO 2
¿A qué vienen tantas preguntas?
¿Qué pasa?
SEBAS interviene con sorna.

SEBAS
Aquí los reyes del mus son policías
jubilados. De la quinta de Arturo
Vargas, así que ojito con ellos.
El VIEJO 2 alza su chato.

VIEJO 2
Por Arturo. Trae más torreznos y
déjate de cuentos, Sebastián…
Los VIEJOS brindan entre risas. SEBAS se dirige a la barra

cabeceando con una sonrisa. El ENLACE le sigue preocupado.
ENLACE
¿Cree usted que hice un pacto con
el diablo en mi anterior vida?
SEBAS
Si me preguntas eso hace un año te
hubiera dicho que el diablo no
existe. Ahora, yo qué hostias sé.
ENLACE
El exmilitar dijo que tenía que
volar el edificio porque el demonio
vivía dentro…

SEBAS sirve los torreznos con gesto serio.
SEBAS
Ya lo había pensado… Pero ese
chalado está muerto. Y no creo que
le saquemos respuestas a un muerto.

BEA y PATRI, que lleva su bici por el manillar, pasean en
silencio con sus mochilas. BEA ensimismada. El gesto serio.
PATRI la mira. Irónica.
PATRI
Echaba de menos estas charlas de
vuelta a casa. Es un no parar…
BEA
He dormido mal, Patri… ya te lo he
dicho.
PATRI
Ya, básicamente es lo único que me
has dicho en todo el día.
(Preocupada) ¿Te pasa algo?
BEA
(Cabecea) Nada.
PATRI asiente no muy convencida. Llegan a la altura de un

cruce con semáforo y se detienen. BEA mira a PATRI.
BEA
Nos vemos mañana.
PATRI
¿Seguro que no quieres que te
acompañe a casa?
BEA sonríe a PATRI.

BEA
Que nooo.
PATRI
(Suspira) Contenta me tienes…
PATRI abraza a BEA y monta en su bici. PATRI se marcha. BEA

mira el semáforo en rojo, esperando para cruzar… Pero de
repente… ¡Tilín! BEA se queda congelada. ¡Tilín!
Flash secuencia 18.31B. BEA ve el cascabel sobre la cama.
BEA mira a un lado y a otro: no hay nada. Por un momento
parece que ha pasado, pero luego… Tilín, tilín, tilín.

BEA mira enfrente, justo al otro lado del cruce y ¡ve al
EXMILITAR! Los ojos de BEA reflejan el más puro terror. El
EXMILITAR la mira fijamente. De pronto el semáforo se pone
verde y los peatones comienzan a cruzar. El EXMILITAR
tiende su mano hacia BEA, que está petrificada al otro lado
de la acera. ¡Y BEA echa a correr despavorida!
Un temporizador sobre la encimera. Una olla hirviendo
repleta de macarrones. El borboteo hace rebosar algo de
agua… Pero LAURA está absorta mirando los dibujos de los
coches, que tiene sobre la encimera.
En ese momento llega BEA, camuflando el miedo vivido.
BEA
¡Hola!
LAURA deja los dibujos y besa a su hija.

LAURA
Hola, cariño. ¿Qué tal el día?
BEA
Bien
LAURA va a poner la mesa y ¡En ese momento suena el

temporizador de cocina! Su sonido es parecido al del
cascabel. BEA da un respingo. BEA localiza el temporizador.
Lo coge y lo tira a la basura. LAURA la mira extrañada.
LAURA
¡Pero qué haces!
BEA
(Improvisa) La adolescencia.
LAURA retira la olla del fuego.

LAURA
¡¿Cómo la adolescencia?!Recoge eso.

En ese momento llegan SANTOS y SUSANA.
SUSANA
¡Llegó la autoridad!
SANTOS se quita la chaqueta dejándola en el perchero.

SUSANA se asoma a la cocina contenta.
SUSANA
¡¿Macarrones?!

LAURA
Si
BEA llega con una fuente de ensalada. LAURA con los

macarrones.
SANTOS
¿Con chorizo y huevo?
LAURA
(Asiente)Es la receta del abuelo.
SUSANA
¡Viva Arturo Vargas! ¡Ese
carbohidrato bueno!
BEA
Y un poquito de verde para que
baje.
LAURA
Venga, que se enfrían.
BEA y SUSANA se sientan. SANTOS da un beso a LAURA antes de

tomar asiento. LAURA comienza a servir.
BEA
A mí échame poco…
LAURA
A ti como a todos.
SANTOS, poli, se percata de la mala cara de BEA.

SANTOS
¿Todo bien, Bea?
El sonido del cazo al servir se detiene. LAURA mira a BEA.

BEA incómoda al ser el centro de atención. Pero asiente.
BEA
Sí, sí… Sólo un poco cansada.
LAURA
¿Seguro?
BEA asiente. LAURA le tiende el plato, que ella coge.

SUSANA
A ver, importante. Palacios tiene
que venir a comer a casa pero ya.
Que las tradiciones familiares hay
que respetarlas.

BEA
(Extrañada) ¿Quién es Palacios?
SUSANA
Un amor de persona.
SANTOS
Y un poco friki.
SUSANA
Pero si es un pedazo de pan.
SANTOS
Una cosa no quita la otra.
De pronto LAURA señala la fuente que está junto a SANTOS.

LAURA
Márquez, ¿me pasas la ensalada?
SANTOS, BEA y SUSANA se quedan helados. Silencio. LAURA

mira a uno y a otro sin entender.
LAURA
¿Qué pasa?
LAURA hace un gesto a SANTOS para que le acerque la fuente.

SANTOS la mira muy serio.
SANTOS
Me has llamado Márquez.
LAURA, incrédula, sonríe.

LAURA
¿Quién? ¿Yo?
LAURA busca el apoyo de sus hijas que, sin embargo,

asienten demudadas. La sonrisa de LAURA se borra. SANTOS se
levanta muy serio y se marcha.
LAURA le sigue inmediatamente. SUSANA mira a BEA sin dar
crédito.
19.28. CASA LAURA, RELLANO. INT. DÍA.
SANTOS se está poniendo de nuevo su chaqueta para irse.
LAURA llega apurada y se pone frente a él.
LAURA
Óscar, perdona, lo siento mucho.
SANTOS no contesta. Ni siquiera la mira a los ojos.

LAURA
Solo ha sido una equivocación.
¿Vale? Sólo una equivocación.

SANTOS mira a LAURA, no puede ocultar que está dolido.
LAURA
Y ahora, por favor… ¿podemos volver
a la mesa?
LAURA mira a SANTOS con infinito cariño. SANTOS jodido.

SANTOS
Laura, yo siempre te he querido.
LAURA
Y yo te quiero…
SANTOS interrumpe.
SANTOS
Déjame hablar. Siempre te he
querido… Incluso cuando Andrés
estaba vivo. Los dos lo sabemos, es
una tontería negarlo.
LAURA algo apabullada por la sinceridad de SANTOS.

SANTOS
Cuando murió Andrés… Después de
vosotras, yo fui la persona que más
lo sintió. Era mi hermano, joder
LAURA le coge la mano y se la acaricia con dulzura.

LAURA
(Sincera)Me haces muy feliz, Óscar.
Y siento muchomuchomucho haberme
confundido, pero te repito y te
juro por mi vida que solo ha sido
eso, una equivocación…
SANTOS cabecea y la mira a los ojos; le duele decirlo.

SANTOS
Creo que no. Creo que no me
quieres… Por lo menos no tanto como
a ese.
Por toda respuesta LAURA le agarra y le da un beso. Un beso

que intenta demostrar todo su amor, un beso algo culpable…
Pero SANTOS no reacciona de una forma correspondiente.
Cuando se separan, LAURA lo mira.
LAURA
No sé qué más puedo hacer para que
me creas.

SANTOS
Podías empezar por no llamarme
Márquez.
SANTOS entra en el ascensor y se marcha. LAURA se queda

recomponiéndose, triste.
19.29A. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA
El ENLACE, en camisa, deambula pensativo por la habitación.
PAPUCHI está con él. El ENLACE lo acaricia y abre una
pantalla holográfica. Vemos una fotografía de Ángela y
Julia digitalizada, a tamaño natural. El ENLACE las mira
con cariño. Se agacha y toca el rostro de su hija. De
pronto se incorpora y se coloca junto a ellas. Teclea la
pantalla y posa. Ahora la foto está completa. Los tres
juntos. El ENLACE se sitúa frente a la imagen y sonríe.
En ese momento, oímos cómo PAPUCHI comienza a gemir a su
espalda. El ENLACE se vuelve y ve a la DIRECTORA, en
holograma, sola. El ENLACE la mira en silencio. Hay tensión
en el ambiente.
DIRECTORA
Sabía que este día iba a llegar.
ENLACE
¿Entonces por qué no me lo contó
antes?. Me mintió.
DIRECTORA
Ahora sientes mucha ira… No sabes
de lo que hablas.
El ENLACE sonríe, irónico.

ENLACE
Usted me dijo que los Enlaces no
teníamos pasado… Y acabo de estar
en la tumba de mi mujer y mi hija…
La DIRECTORA lo mira en silencio. El ENLACE habla con rabia

controlada.
ENLACE
Tuve una vida, fui humano… Y usted
borró mis recuerdos. Me lo quitó
todo. ¿Por qué?
DIRECTORA
Porque era necesario.
El ENLACE niega, al borde del llanto.

ENLACE
Yo sólo quiero… Yo…
DIRECTORA
Sé lo que quieres. Y la respuesta
es no.
ENLACE
Lléveme con mi hija. Con mi mujer.
Quiero ir con ellas.
DIRECTORA
Esa vida ya no te pertenece.
ENLACE
¡Esa es mi decisión!
La DIRECTORA se compadece del ENLACE. Con pena, claudica.

DIRECTORA
¿Quieres saber tu pasado? ¿De
verdad quieres saberlo?
El ENLACE asiente. La DIRECTORA lo mira con compasión y

extiende la mano. El ENLACE extiende la mano y toca el
holograma de la DIRECTORA. En ese momento…
19.30. CEMENTERIO. EXT. NOCHE.
Rótulo: “1936”.
El cementerio vacío. Se escuchan truenos que atraviesan la
noche de Madrid. Vemos llegar al ENLACE HUMANO bajo la
lluvia, vestido de riguroso luto, con ojeras, sin afeitar.
Lleva una pequeña bolsa en la mano con instrumental
quirúrgico.
Destrozado, se sitúa frente a la tumba (ahora nueva) de su
mujer y de su hija. Hay coronas de flores rodeándola.
El ENLACE HUMANO abre la bolsa y saca un bisturí. Se
remanga la chaqueta. Mira la foto de su mujer y su hija. Se
lleva el filo del bisturí a una de sus muñecas.
En el rostro del ENLACE HUMANO vemos un gesto de dolor que
contiene. La sangre comienza a manar.
Vemos cómo el ENLACE HUMANO cae al suelo, sobre la tumba de
su mujer y su hija. Una lágrima surca su rostro… Y cae
sobre el mármol de la lápida. El ENLACE HUMANO entrecierra
los ojos, muriendo desangrado.
Plano subjetivo Enlace Humano: Mirada desenfocada. En la
oscuridad del cementerio, surge una luz blanquecina frente
a él de la nada. Es alguien acercándose. Cuando entra en su
campo de visión, vemos que es un holograma de la DIRECTORA.

La DIRECTORA simplemente le tiende la mano.
Encadenamos con:
19.29B. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.
La DIRECTORA y la mano del ENLACE siguen en contacto. El
ENLACE la retira con tristeza.
ENLACE
Me salvó la vida.
DIRECTORA
Y te llevé conmigo a la Pasarela.
ENLACE
¿Por qué a mí? ¿Por qué me salvó? ¿
Y por qué me ha devuelto a la
Tierra?
DIRECTORA
Porque es ahora cuando eres
necesario.
ENLACE
¿Para qué?
DIRECTORA
Lo sabrás en su momento.
ENLACE
Pues hasta entonces no quiero saber
nada más de usted. Ni de la
Pasarela.
La DIRECTORA va a decir algo pero el ENLACE sale de la

habitación. Vemos a través de la puerta cerrada como la luz
del holograma se apaga. El ENLACE solo. Impactado por lo
que acaba de saber.
LOLA está escribiendo a boli algo que no vemos. Su gesto
emocionado. LOLA remata el texto con una sonrisa
entrañable. Luego dobla la carta, coge un sobre que tenía
junto a ella y la guarda en su interior.
Luego LOLA se dirige hacia su taquilla abierta y termina de
sacar sus cosas. LOLA cierra la taquilla y mira a su
alrededor con cierto apego. Finalmente sale al…
19.32. COMISARÍA, PASILLO. INT. DÍA.
LOLA casi se da de bruces con MARÍA.

MARÍA
Hola. ¿Dónde vas con tanta prisa?
LOLA
María…
MARÍA
Vente. Una cosita…
MARÍA coge de la mano a LOLA para que la acompañe. LOLA la

mira extrañada.
LOLA
¿Dónde me llevas?
MARÍA
Es un secreto
MARÍA enarca los hombros, haciéndose la interesante. Lleva

a LOLA a la sala de inspectores y…
19.33. COMISARÍA, SALA DE INSPECTORES. INT. DÍA.
En la sala de inspectores esperan MÁRQUEZ, DAVID, CRISTINA
y PALACIOS entre otros policías, UNIFORMADOS e INSPECTORES.
Muy sonrientes. Unos cuantos tapan el escritorio de LOLA
aguantando una sonrisa. LOLA, seguida de MARÍA, les
observa.
LOLA
(Oliéndoselo) ¿Qué pasa?
MARÍA
Pues que la gente no se va de esta
comisaría así como así…
Se apartan y descubren un enorme ramo de flores. Todos

aplauden. LOLA se emociona y esconde la cara entre las
manos por la vergüenza. MÁRQUEZ mira el tierno gesto de
LOLA con una sonrisa llena de cariño.
LOLA
Qué bonito. Pero no hacía falta…
DAVID
Sí que hacía falta.
LOLA mira a DAVID, a CRISTINA y a PALACIOS. Riendo.

LOLA
Gracias chicos.
Entra SUSANA apresurada y va hacia el grupo.

SUSANA
Ey, ya pensaba que no llegaba.
Sin darle opción, SUSANA abraza a LOLA muy fuerte y se

balancea un poco. LOLA sonríe.
LOLA
Ya, ya, que me pongo roja… No se me
da bien esto.
SUSANA la suelta. Desde un par de metros, MÁRQUEZ observa

la escena de felicidad. LOLA va hacía MARÍA sonriendo.
LOLA
Gracias a todos. Y a ti te voy
matar.
SUSANA mira a un lado y a otro. Pregunta a DAVID.

SUSANA
¿Has visto a Santos?
DAVID
No. La verdad es que no.
SUSANA niega a su vez. En ese momento, vemos cómo MÁRQUEZ

toma un poco de aire antes de acercarse a LOLA.
MÁRQUEZ
María ¿nos disculpas un momento?
MARÍA
Sí, claro.
MÁRQUEZ se lleva a LOLA a un aparte.

MÁRQUEZ
Yo también tengo algo para tí, a
título personal.
LOLA
¿Ah? ¿Sí?
MÁRQUEZ
Oye, no me dijiste que has pillado
una excedencia, que dejas al grupo.
LOLA
Me voy a tomar un tiempo largo.
Necesito organizar todo en mi vida.
MÁRQUEZ asiente encajando. LOLA cabecea con una sonrisa.

LOLA
Ahora soy yo la que me escapo.

MÁRQUEZ
¿Por qué no me lo dijiste antes?
LOLA
¿Y por qué supones que voy a
contarte yo a ti nada? ¿Ahora te
importo?
MÁRQUEZ se queda pillado. No sabe qué decir… LOLA rompe la

tensión.
LOLA
Que estoy de coña, Manuel…
(Cambia)¿No tenías algo para mí?
MARQUEZ asiente y levanta una bolsa de gominolas. LOLA

sonríe y la coge.
LOLA
Qué tonto eres…
MÁRQUEZ
Anda, ven aquí.
Se abrazan. LOLA cierra los ojos un instante sintiendo el

abrazo. Luego, MÁRQUEZ, le susurra al oído.
MÁRQUEZ
Cuídate mucho.
LOLA sonríe triste. Es la última vez que se verán. Se

recompone y coge las golosinas.
LOLA
Oye, aquí faltan bastantes.
MÁRQUEZ
¿Cómo?. No, no. Venía así.
De repente, suena un teléfono. Nos acercamos hacia allí.

Encima de un escritorio se encuentra un móvil en cuya
pantalla puede leerse: “PADRE”.
Una mano lo coge y descuelga. Al ir a contestar descubrimos
que se trata de PALACIOS. PALACIOS se aleja algo apurado.
PALACIOS
¿Sí, padre?
INTERCUT

MENDIETA al teléfono, mientras contempla la panorámica de
Madrid. Rostro muy serio.

MENDIETA
Hijo, quiero que hagas algo por mí.
PALACIOS se aparta donde no pueden escucharle. Su cara

adopta un gesto sombrío. Un perro de presa bien entrenado.
PALACIOS
Lo que usted ordene, padre…
PALACIOS recibe instrucciones sin que lo oigamos. Asiente,

mientras mira serio a sus compañeros al otro lado de la
sala.
19.35. CASA LAURA, SALÓN/ENTRADA. INT. DÍA.

BEA está tumbada en el sofá, leyendo “La Tienda” de Stephen
King. Sigue un poco asustada, pero trata de enfrascarse en
la lectura. En ese momento, alguien le toca al hombro. BEA
da un respingo. Es LAURA.
LAURA
Cariño, qué susceptible estás…
BEA
Es que pareces un gato, mamá.
LAURA da vueltas como buscando algo. Suspira.

LAURA
¿Qué lees?
BEA
La Tienda, de Stephen King.
LAURA
Normal que te pases el día de susto
en susto. ¿Por qué no lees lo que
leía yo? Novelas románticas.
BEA
Y así te va.
LAURA se hace la ofendida.

LAURA
¡Oye!
BEA cierra el libro y cambia a preocupada.

BEA
Era coña, mamá. ¿Qué tal con Óscar?
LAURA
Bien. Una tontería.

Las dos se callan. Saben que de tontería nada. Pero…
BEA
Ya…
LAURA se acerca al sofá.

LAURA
Aparta un momento, anda…
BEA se levanta, tras un cojín aparece el móvil de LAURA,

que lo coge. Parece que lleva prisa. BEA algo inquieta, no
quiere quedarse sola.
LAURA
He puesto una lavadora. Cuando
acabe, tiendes. ¿Vale?
BEA
¿Te vas?
LAURA
Si, pero vuelvo enseguida. En un
ratito.
LAURA coge su bolso y se dirige a la puerta. BEA la sigue.

BEA
¿Dónde vas?
LAURA
A dar una vuelta, que llevo todo el
día encerrada en casa.
BEA
¿Quieres que vaya contigo? Puedo
ir, no me…
LAURA
No Bea, no hace falta.
LAURA da un beso a su hija y se marcha.

LAURA
Adiós, cariño
BEA
Adiós, mamá
BEA cierra la puerta. El silencio reina en la casa. BEA

traga saliva y mira a su alrededor. Preferiría no estar
sola, preferiría haber salido con su madre.
POR CORTE:

19.36. CASA LAURA, SALÓN/PASILLO. INT. DÍA.
BEA de nuevo enfrascada en su lectura. Escuchamos cómo pasa
de página… Silencio.
De pronto oye el sonido del cascabel. BEA mira alrededor,
asustada. No hay nada. BEA cierra los ojos intentando
respirar acompasadamente.
BEA
Bea, enfréntate a tus miedos…
BEA abre los ojos. Mira hacia la puerta. ¡Tilín!. Nota cómo
se eriza el vello de su piel. BEA se levanta. El ruido
viene del pasillo. Vacío y ligeramente en penumbras. BEA
aprieta los labios, frunce el ceño y sin mucha fe anda
hacia allí. Paso a paso, lentamente, bastante acojonada,
mira en el cuarto de su madre y en la cocina. No hay nada.
¡Tilín! BEA se para bastante acojonada. Lentamente va hacia
su habitación…
BEA
Enfréntate a tus miedos…
Abre la puerta y tampoco ve nada. Cuando… ¡Tilín!. BEA se

gira y allí, inerme, con la cabeza baja, ve al EXMILITAR.
No se mueve. BEA tiembla de miedo.
BEA
¿Qué… Qué quieres?
El EXMILITAR se mantiene en silencio. BEA saca fuerzas y

valor. Mira al EXMILITAR.
BEA
Ya hablé con Márquez, ¿qué más
quieres de mí?
El EXMILITAR no contesta. De pronto, levanta la cabeza y la

mira finalmente, sus cuencas rojizas, inertes. BEA se mete
en su cuarto aterrorizada.
BEA, acurrucada tras la puerta, cierra los ojos de puro
terror. De pronto nota que el EXMILITAR acerca su cara a la
suya y le habla al oído. De los labios resecos del
EXMILITAR sale un susurro casi imperceptible.
EXMILITAR
Edi… ficio… Victo… ria…
BEA, muerta de miedo, vuelve a abrir los ojos. El EXMILITAR

ya no está allí, pero BEA no puede dejar de temblar.

19.37. CALLES. EXT. NOCHE.
LAURA deambula ensimismada por las calles. La mirada
perdida. La gente se cruza en su camino sin que ella repare
en nadie.
LAURA está como fuera de la realidad, ausente. Nos
acercamos a sus ojos y…
Inserto flash: Boda LAURA-SANTOS: “Sí, quiero”.
MÁRQUEZ observa todo desde el umbral de la ermita.
LAURA cabecea y continúa paseando ajena a todo lo que le
rodea. Nos acercamos a sus ojos y…
Inserto flash: Noche de bodas: SANTOS y LAURA brindan
embelesados.
LAURA sonríe jodida. Melancolía. LAURA sigue inmersa en sus
pensamientos…
Inserto flash: Distintos momentos vividos con MÁRQUEZ.
Hablando, riendo… MÁRQUEZ besa a LAURA apasionadamente.
Escuchamos su voz “Te quiero tanto que tengo que dejarte
marchar”…
Los ojos de LAURA algo vidriosos. Los cierra, culpable y
cuando los abre… ve a una pareja de JOVENES besándose en un
portal.
LAURA sigue su camino reflexionando. De pronto se para,
coge su móvil del bolso y marca.
19.38. COCHE. INT. NOCHE.
SANTOS, al volante del coche, que está detenido frente a un
local que no vemos. Sostiene el volante con la mirada
perdida mientras fuma un cigarrillo. Suena su móvil, en el
salpicadero. Es “Laura”. SANTOS lo mira y vuelve a dejarlo
en el salpicadero, sin contestar. Vemos que en el asiento
del copiloto tiene una botella de whisky recién comprada.
SANTOS la coge. Da una nueva calada a su cigarro mientras
mira la botella, ensimismado. El móvil deja de sonar.
SEBAS, con el bar vacío, se dedica a limpiar una mesa. Ve
llegar a LAURA, que le saluda tras la ventana. SEBAS le
abre la puerta, que ya estaba cerrada con llave.
LAURA entra en el Vuelo.
SEBAS
Hola. Me pillas de milagro. ¿Pasa
algo?
LAURA mira a SEBAS muy seria.

LAURA
¿Podemos hablar?
SEBAS
(Preocupado)Claro, pasa, siéntate.
LAURA se sienta y niega con la cabeza.

LAURA
Creo que estoy loca, Sebas.
SEBAS
(Bromea) Nos conocemos hace muchos
años. Sé que estás loca.
LAURA saca del bolso el parte de Márquez y el dibujo de

Andrés. Se los pone delante a SEBAS, que los mira
intrigado. Coge uno. La mira, inquisitivo.
LAURA
Mira esto. (Señala) Éste, lo hizo
Andrés hará, yo qué sé… casi veinte
años. Y éste, lo hizo Márquez hace
un par de días. Se parecen. ¿No?
SEBAS se da cuenta, pero trata de tapar.

SEBAS
Casualidad. Qué quieres que te
diga…
LAURA se fija mucho en la reacción de SEBAS. Decide cambiar

de estrategia.
LAURA
Sebas… ¿Te acuerdas del día que nos
citaste aquí a las niñas y a mí?
SEBAS
Perfectamente. Fue hace unos días.
LAURA
Vale. Dijiste que viniera porque me
querías contar la verdad. ¿La
verdad de qué?
SEBAS
Ya te lo dije, Laura. Solo quería
que supierais que Márquez… Es amigo
mío. Pero la cagó contigo y quería
disculparme.
LAURA se inclina hacia delante. Tiene los ojos llorosos.

SEBAS le mira preocupado.

SEBAS
Laura, ¿qué te pasa?
LAURA mira el parte, el dibujo y niega. Le cuesta.

LAURA
Estoy… Estoy teniendo visiones con
Márquez, de aquel día aquí... En el
bar. Le veo tan claro como te veo a
ti ahora.
SEBAS impactado. No sabe qué decir. No dice nada. A LAURA

le cae una lágrima.
LAURA
Sebas. Dime que no es mi
imaginación. Que ese día aquí pasó
algo raro.
SEBAS
No sé qué decirte Laura…
LAURA se limpia la mejilla, se levanta deprisa y mete los

dibujos en el bolso.
LAURA
Vale
SEBAS se levanta nervioso también. Quiere tranquilizar a su

amiga, decirle que no está loca… Pero no puede.
SEBAS
Laura, tranquila, podemos hablar…
LAURA
Déjalo, me voy, me están esperando
las chicas para cenar…
LAURA lanza a SEBAS una sonrisa triste y se va a toda prisa

de El Vuelo. SEBAS se queda solo, apretando los puños. Le
tiemblan las manos.
SEBAS
Mierda…
19.40. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. NOCHE.

El ENLACE está preparando la cena, serio y pensativo. Entra
MÁRQUEZ y huele.
MÁRQUEZ
Qué bien huele… ¿Coliflor?
El ENLACE no contesta. MÁRQUEZ destapa la cacerola y

confirma.

MÁRQUEZ
Coliflor.
MÁRQUEZ va a la nevera y la abre.
MÁRQUEZ
Me he encontrado a tus amigas las
inglesas. Muy graciosas…
MÁRQUEZ se coloca una diadema con penes de plástico en la

cabeza y se asoma tras la puerta de la nevera.
MÁRQUEZ
¿Qué tal tu día?
El ENLACE mira a MÁRQUEZ y sonríe.

MÁRQUEZ
Por lo menos has sonreído.
MÁRQUEZ, se quita el pene de plástico de la cabeza y se

abre un zumo.
MÁRQUEZ
¿Has averiguado algo de tu otra
vida?
El ENLACE con naturalidad, deja de cocinar.

ENLACE
Unos ancianos del barrio me han
dicho que hice un pacto con el
diablo antes de la guerra civil…
MÁRQUEZ asiente. No sabe cómo tomarse esa información. El

ENLACE vuelve a ocuparse de la cena.
MÁRQUEZ
¿Algo más?
ENLACE
Eh… Puede…
MÁRQUEZ
(Serio)¿Puede qué? ¿Pasa algo?
ENLACE
He hablado con la Directora.
MÁRQUEZ se queda parado, expectante.

MÁRQUEZ
¿Y?

ENLACE
He cortado con la Pasarela, señor
Márquez. No quiero saber más de
ellos.
El ENLACE se queda pensativo un instante. Luego reacciona y

comienza a poner la mesa.
ENLACE
¿Cómo quiere la coliflor? ¿Pasadita
y con unos ajos?
MÁRQUEZ comprende.
MÁRQUEZ
Como quieras.
MÁRQUEZ se toma el zumo casi de un trago.

MÁRQUEZ
Nos han quitado el caso del
vigilante. El dueño del Victoria no
es que sea el pez más gordo de la
pecera, es que la puta pecera es
suya… ¿Te suena Augusto Mendieta?
El ENLACE niega. MÁRQUEZ apura el zumo.

MÁRQUEZ
Un mafioso con corbata. Un tipo
bastante turbio. Es el jefe de un
grupo internacional de empresas. Y
está detrás de todo, del edificio,
las armas, de todo…
ENLACE
¿Va usted a investigarle?
MÁRQUEZ
¿Investigarle? No. Voy a apretarle
tanto los huevos a ese cabrón que
va a acabar cantando como Joselito.
ENLACE
(Serio)El pequeño ruiseñor.
MÁRQUEZ, cansado, da una palmada en el hombro del ENLACE.

MÁRQUEZ
Ese. Voy a cambiarme.
ENLACE
No tarde.
MÁRQUEZ se dirige a su habitación.

19.41. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE
MÁRQUEZ entra. Saca la cartera de un bolsillo de su
chaqueta y la tira a la cama, cuando mete la mano en el
otro, encuentra algo. Saca una carta. Es la que tenía LOLA
en la secuencia anterior.
MÁRQUEZ, extrañado, comienza a leer.
LOLA (OFF)
Si estás leyendo esto, es que has
perdido reflejos y te he colado la
carta en la chaqueta. Debes prestar
más atención, Manuel.
MÁRQUEZ sonríe. A partir de este momento se iniciará un

montaje paralelo que cubrirá el off de la voz de Lola.
19.42. GARAJE. EXT. NOCHE.
Vemos cómo LOLA camina por un garaje arrastrando una maleta
con ruedas. Se dirige hacia su coche y lo abre con el mando
a distancia.
LOLA (OFF)
Aunque no te acuerdes, tú y yo nos
hemos despedido muchas veces… Pero
creo que esta es la definitiva.
Habitación Márquez: MÁRQUEZ se sienta en la cama mientras

sigue leyendo.
LOLA (OFF)
Porque me ha costado… Pero al
besarte hoy me he dado cuenta de
que el hombre de mi vida, el hombre
al que todavía echo de menos, ya no
sé dónde está.
19.43. COCHE LOLA. INT. NOCHE.

LOLA sentada en el asiento del conductor. Mira su bolso en
el asiento de al lado y saca las chucherías que le regaló
Márquez. Las mira con una sonrisa melancólica.
LOLA (OFF)
Y no sé qué te ha pasado… No sé
quién está ahí dentro, pero no es
el Manuel que yo conocí. El Manuel
con el que yo pensaba que pasaría
la vida entera.
Habitación Márquez: MÁRQUEZ lee interesado, conmovido.

LOLA (OFF)
¿Pero sabes una cosa? Si de verdad
has perdido todos tus recuerdos, si
de verdad lo has olvidado todo… Me
alegro por ti.
El ENLACE se asoma a la habitación. Al ver a MÁRQUEZ decide

dejarle solo y se marcha cerrando la puerta.
LOLA (OFF)
Porque hay recuerdos que resultan
demasiado dolorosos… Demasiado.
Coche: LOLA saca su cartera del bolso. Dentro hay una foto.
La saca.
LOLA (OFF)
Por eso también me quito de en
medio, Manuel. Porque yo soy la
única que comparto ese pasado
contigo.
Descubrimos la foto: en ella se ve a dos niñas y una guapa

mujer morena junto a un Márquez sonriente.
LOLA las mira muy tierna, esboza una sonrisa triste. Una
lágrima corre por su rostro. LOLA acaricia la foto.
LOLA (OFF)
Y ahora que tú lo has dejado atrás
prefiero ser yo quien cargue sola
con todo lo que pasó.
Vamos de la foto de LOLA a…

Habitación de Márquez: MÁRQUEZ sigue leyendo, intrigado.
LOLA (OFF)
Pero hay otra razón por la que me
voy. La más importante. Y es que…
aunque parezcas distinto… Aunque no
seas mi Manuel… Me da miedo porque
creo que me estoy empezando a
enamorar de ese otro hombre. Me
estoy empezando a enamorar de ti
otra vez.
Coche: LOLA se limpia las lágrimas intentando recomponerse

y deja la foto en el salpicadero.
LOLA (OFF)
Un beso, Manuel. Espero que algún
día recuerdes lo mucho que te
quise…

De pronto LOLA ve por el espejo del retrovisor que hay
alguien sentado en el asiento de atrás.
Es PALACIOS. LOLA se gira totalmente confundida.
LOLA
¿Palacios?
LOLA no tiene tiempo para comprender lo que está pasando…

Desde fuera del coche, vemos el resplandor de una
detonación. El sonido de un disparo.
Un segundo y PALACIOS sale con prisa, guardando la pistola
en su chaqueta.
LOLA (OFF)
Lo mucho que te quiero.
Habitación de Márquez:
MÁRQUEZ termina de leer la carta y levanta la vista. Las
lágrimas resbalan por su rostro.
Nos quedamos con el cadáver de LOLA, con los ojos abiertos.
FIN

CAPÍTULO 20
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
MARINA VELÁZQUEZ Y GUILLERMO CISNEROS

PRÓLOGO
20.01A. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

Un teléfono cargándose sobre la mesita de noche junto a un
reloj despertador. La hora: “03:27”. Nos desplazamos hasta
MÁRQUEZ, que duerme profundamente. En ese momento oímos el
timbre de la casa lejano, amortiguado, casi fantasmagórico.
MÁRQUEZ abre los ojos, soñoliento. Mira la hora y se
incorpora de la cama.
MÁRQUEZ
Como sean las borrachas de enfrente
me voy a cagar en el piso turístico
y en la madre que lo parió.
El timbre vuelve a sonar rompiendo el silencio de la noche.
20.02A. CASA MÁRQUEZ, PASILLO/ENTRADA. INT. NOCHE.

MÁRQUEZ sale de su cuarto en calzoncillos y camiseta.
Rezongando.
MÁRQUEZ abre la puerta y allí se encuentra a LOLA. Parece
confundida. MÁRQUEZ extrañado.
MÁRQUEZ
¿Lola?
LOLA mira a MÁRQUEZ en silencio.

MÁRQUEZ
¿Estás… Estás bien? ¿Quieres pasar?
LOLA sigue callada. MÁRQUEZ la mira conmovido.

MÁRQUEZ
Leí tu carta… Me alegra que al
final no te hayas ido…
LOLA se lleva el dedo índice a la boca, pidiendo a MÁRQUEZ

que se calle.
En ese momento suena un teléfono móvil tras él. MÁRQUEZ
mira a LOLA; demasiadas cosas tan de madrugada.
MÁRQUEZ
¿Seguro que estás bien?
LOLA lo mira a los ojos, confundida. El teléfono sigue

sonando a sus espaldas.
ENLACE (OFF)
(Adormilado) ¡Señor Márquez, su
teléfono!

MÁRQUEZ le hace un gesto confundido a LOLA, para que
espere.
MÁRQUEZ
Un segundo. Pasa si quieres.
Va a coger el móvil.
20.01B. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

El móvil sonando sobre la mesita. En la pantalla: “SUSANA”.
MÁRQUEZ contesta extrañado, con tensión.
MÁRQUEZ
Susana ¿Qué pasa?
SUSANA OFF, al otro lado de la línea, con la voz rota. A

punto de romper a llorar.
SUSANA OFF
Márquez… Es Lola. Tienes que venir.
MÁRQUEZ
(Confundido) ¿Lola?
Nos acercamos al rostro de MÁRQUEZ conforme recibe la

noticia que no escuchamos, pero nosotros ya conocemos. En
la cara de MÁRQUEZ se refleja el tremendo impacto.
20.02B. CASA MÁRQUEZ, PASILLO/ENTRADA. INT. NOCHE.

MÁRQUEZ se asoma al umbral de la puerta principal. Allí no
hay nadie. MÁRQUEZ se acerca a la puerta, mira al rellano.
Nadie. Cierra la puerta. Nos quedamos con su cara demudada.
20.03. GARAJE. INT. NOCHE.

La luz tintineante de los coches patrulla en el garaje.
MÁRQUEZ, de traje, atraviesa el cordón policial a toda
prisa. Los UNIFORMADOS de la escena del crimen le abren el
paso. DAVID le ve y se acerca a él, empático.
DAVID
Lo siento mucho Márquez…
Pero MÁRQUEZ no acusa, casi ni se percata de la presencia

de DAVID, y se dirige determinado hacia el coche de Lola.
Allí hay varios POLICIAS DE LA CIENTÍFICA, entre ellos
MARÍA. Rodean algo que, como MÁRQUEZ, no vemos. MÁRQUEZ
pasa por delante de SUSANA, muy afectada, casi sin mirarla.

MÁRQUEZ llega hasta el coche y ve el cadáver de LOLA en el
asiento del conductor. Observa a su compañera muerta
consternado. MÁRQUEZ cierra los ojos de LOLA con ternura.
Apenas puede contener las lágrimas.
De pronto alguien le pone la mano en el hombro,
consolándolo. Es SUSANA, que tira levemente de él.
SUSANA
Venga. Vámonos…
MÁRQUEZ se deja llevar por SUSANA a unos metros del coche.

PALACIOS se acerca a ellos y tiende su mano hacia MARQUEZ,
mirándole a los ojos.
PALACIOS
Lo siento mucho, inspector.
MÁRQUEZ le estrecha la mano en silencio y PALACIOS se

marcha.
MÁRQUEZ vuelve a mirar a LOLA y luego se gira hacia SUSANA
recomponiéndose.
MÁRQUEZ
¿Qué tenemos?
SUSANA
¿Estás seguro de que quieres…
MÁRQUEZ
Lo estoy. ¿Qué tenemos?
SUSANA
Todavía no lo sabemos, pero no
parece un robo. El que lo hizo se
llevó los casquillos.
MÁRQUEZ piensa.
MÁRQUEZ
Como el que mató al ex militar.
SUSANA
(Asiente) Estamos rastreando las
cámaras de seguridad del parking y
alrededores…
MARÍA se acerca a SUSANA y MÁRQUEZ.

MARÍA
Lo siento mucho, Márquez.
MÁRQUEZ
¿Cómo fue?

MARÍA duda, pero tras una pausa.
MARÍA
Tenía la maleta en el coche. Se
estaba yendo. El asesino aprovechó
para entrar por la puerta de atrás…
MÁRQUEZ
Y ese cabrón le pego un tiro a
bocajarro.
MARÍA asiente. SUSANA mira a MÁRQUEZ, dejándolo pensar.

MÁRQUEZ niega mientras vuelve a mirar hacia el coche con el
cadáver.
MÁRQUEZ
Pero Lola ni siquiera saco su
pistola…
SUSANA
No
PALACIOS escucha a cierta distancia. MÁRQUEZ mira a SUSANA.

MÁRQUEZ
Si de repente alguien entra en tu
coche y eres policía, ¿cuál es tu
primer acto reflejo?
SUSANA
Llevarme la mano a la pipa.
MÁRQUEZ
Te protegerías… Lola vio la cara de
su asesino y no hizo nada.
MÁRQUEZ se queda pensativo…

Porque en ese momento ve algo al otro lado del parking: es
LOLA, mirándolo fijamente. MÁRQUEZ deja de prestar atención
a MARÍA y a SUSANA, que está hablando.
SUSANA
También estamos preguntando en el
pub de al lado por si algún cliente
vio algo.
MÁRQUEZ
(Para sí) Lola…
MÁRQUEZ se aleja del lugar del crimen y anda a toda prisa

hacia donde se encuentra LOLA. MARÍA y SUSANA se miran.
SUSANA
¡Márquez!

MÁRQUEZ sigue caminando, pero al llegar dónde estaba Lola…
no ve a nadie. SUSANA llega hasta él.
SUSANA
¿Qué haces? ¿Qué pasa?
MÁRQUEZ, muy impactado, superado, cabecea. SUSANA le toma

por los hombros, con cariño.
SUSANA
¿Estás bien? Anda, vámonos…
MÁRQUEZ se deja guiar por SUSANA. La hija conduciendo al

padre al exterior del garaje. Dejando atrás el perímetro
policial que rodea el cadáver de LOLA.
CABECERA
20.04. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. DÍA.

El ENLACE sonríe con ternura hacia algo que no vemos. Al
rodear al ENLACE descubrimos lo que está mirando: se trata
de un holograma de su hija Ángela y su mujer Julia.
El ENLACE extiende su mano hacia la cara del holograma de
su hija; otra especie de fantasma. El ENLACE acaricia con
infinito cariño el rostro de la pequeña.
ENLACE
¿Por qué nos hicieron esto?
De pronto suena su móvil. El ENLACE contesta extrañado.

ENLACE
¿Bea?
INTERCUT
20.05 CASA LAURA, HABITACIÓN BEA. INT. DÍA.

BEA, en pijama de verano, al teléfono. Cabreada.
BEA
Otra vez.
ENLACE
¿Qué?
BEA
Que ayer otra vez… El puto
fantasma.

Entra flash capítulo 19.29: El EXMILITAR se acerca a BEA y
le dice al oído: “Edificio… Victoria…”.
ENLACE
(Reproche) Beatriz, esa boca…
BEA
¿Te hablo de un fantasma y sólo me
dices eso?
ENLACE
¿Qué fantasma?
BEA
Con barbas, un tiro en la cabeza…
ENLACE
El exmilitar.
BEA
Mira, Iago… Yo no sé por qué estoy
viendo esto, pero paso.
ENLACE
¿Se comunicó contigo?
BEA
Sólo dijo Edificio Victoria.
ENLACE
¿Sólo eso?
BEA
Sí, Edificio Victoria… Supongo que
quiere que vayáis ahí.
ENLACE
¿Por qué?
BEA
Y yo que sé. He estado buscando
información sobre ese loco y vivió
en el piso. A lo mejor dejó algo
allí escondido.
ENLACE
Buena deducción.
BEA
Pues toda para ti, para vosotros.
Yo ya no quiero ser más la niña del
Sexto Sentido. Se acabó.

BEA cuelga.
El ENLACE deja su móvil y mira el holograma de Ángela y de
Julia, que hace un parpadeo mostrando su artificialidad.
Luego, mira su reflejo en el espejo.
ENLACE
¿Por qué me hicieron esto?
El ENLACE cabecea serio y aprieta con fuerza, con rabia, la

solapa de su traje. Tras un silencio, el ENLACE niega.
ENLACE
Adiós, Enlace.
Montaje:
El ENLACE (fuera de cuadro) se va quitando la ropa. Vemos
como cae encima de un sillón la chaqueta, la camisa, el
pantalón… toda la ropa que le define como enlace.
Y vemos el resultado de su cambio de vestuario: El ENLACE
vuelve ponerse frente al espejo. Lleva una camisa de
flores, vaqueros ajustados y gafas de sol. Se pone un
sombrero y mira el resultado. Es evidente que no se ve con
esa imagen. Hace un gesto de desaprobación.
ENLACE
Mejor me vuelvo al traje…

LAURA al teléfono visiblemente preocupada.
LAURA
Joder, Óscar, no me jodas…
LAURA vuelve a llamar. Suenan un par de tonos de llamada y…

La puerta se abre. El timbre de un móvil se va escuchando
poco a poco en la casa.
LAURA cuelga justo antes de que SANTOS entre al salón.
SANTOS lleva la chaqueta colgada del brazo y tiene la
corbata algo desanudada.
SANTOS
Buenos días.
SANTOS deja la chaqueta sobre una silla. LAURA se acerca a

él muy seria. En bajo, haciendo un esfuerzo por controlar
su crispación.
LAURA
¿Dónde estabas?

SANTOS
Tenía trabajo.
LAURA
¿Y el móvil?
SANTOS
Me quedé sin batería.
SANTOS deja el paquete de tabaco algo arrugado sobre la

cómoda. LAURA lo mira en silencio. SANTOS esquiva su
mirada.
LAURA
Oscar. Tú sabes lo que supone ser
la mujer de un policía ¿no?
SANTOS asiente.
LAURA
Pues yo también soy viuda de un
policía. Así que si te vas a pasar
toda la noche fuera de casa, me
gustaría que me avisaras.
SANTOS mira a LAURA; le ha pillado desprevenido.

En ese momento BEA se asoma por la puerta.
BEA
¿Pasa algo?
LAURA y SANTOS se vuelven hacia BEA.

LAURA
Nada, cariño. Tienes tostadas y
tomate triturado en la mesa de la
cocina.
BEA asiente y se dirige hacia allí. Cuando BEA sale, SANTOS

mira a LAURA.
SANTOS
Lo siento. Tenía que haberte
avisado. Pero… ha sido una noche
muy larga. Voy a la ducha, ¿vale?
LAURA asiente mientras SANTOS se dirige a su habitación.

Tras ver cómo se marcha, LAURA se acerca a la chaqueta para
colgarla. La coge y la huele. Niega, preocupada.

SANTOS se sienta en la cama y se quita la corbata. Saca un
caramelo de menta del bolsillo y se lo mete en la boca.
Alza la cabeza hacia el techo tomando aire profundamente.
La mancha de humedad está justo encima de él. SANTOS mira
la mancha, pensativo.
LAURA se asoma a la puerta y ve a SANTOS observando la
mancha. Se sienta junto a él en la cama.
LAURA
No puedes desaparecer toda la
noche, sin avisar, por una
discusión, Óscar…
SANTOS, algo culpable, sigue mirando la mancha.

SANTOS
Voy a tener que hablar con el
vecino de arriba, porque esto ya es
un descojono.
LAURA, con cariño, toma la cara de SANTOS con su mano y la

dirige hacia ella para que la mire.
LAURA
Con quien tienes que hablar es
conmigo, Óscar… Yo, de verdad, lo
siento, fue una confusión. Sé que
te dolió, pero…
SANTOS
¿Pero qué…?
SANTOS mira los ojos de LAURA.

SANTOS
¿Crees que soy un niñato que pasa
la noche fuera porque me has
llamado como tu ex?
LAURA
¿Dónde has estado?
SANTOS
En el trabajo.
LAURA le mira fijamente, no acaba de creerle y se forma un

breve silencio incómodo entre los dos. Suena el teléfono.
LAURA lo coge.

LAURA
¿David?(…) Sí, está aquí. Te lo
paso.
LAURA tiende el teléfono hacia SANTOS. SANTOS lo coge y

contesta.
SANTOS
Aranda… (…) No, no lo he visto,
¿qué pasa?.
SANTOS escucha en silencio. Su gesto, de repente, demudado.

LAURA, preocupada, se da cuenta.
SANTOS
No me jodas… Voy para allá.
SANTOS se incorpora y vuelve a ponerse su corbata.

LAURA
¿Qué pasa?
SANTOS, grave, mira a LAURA.

SANTOS
Han matado a Lola, la ex mujer de
Márquez.
El gesto de LAURA se hiela.

LAURA
¡¿Qué?!
20.08. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. DÍA

El ENLACE está terminando de abotonarse la camisa mientras
llama por teléfono.
MÁRQUEZ (OFF)
¿Qué pasa, Iago?
ENLACE
He encontrado una pista, señor
Márquez.
MÁRQUEZ (OFF)
¿Cómo que una pista?
ENLACE
Luego le explico. Todo conduce al
Victoria. Tenemos que volver.
INTERCUT

20.09. COMISARÍA, SALA INSPECTORES. INT. DÍA
MÁRQUEZ, de pie, frente al asiento vacío de Lola. Habla por
teléfono, triste. Tras él, a cierta distancia, unos
UNIFORMADOS le miran con lástima.
MÁRQUEZ
Ha pasado algo.
ENLACE
¿Qué ha ocurrido?
MÁRQUEZ
Han matado a mi ex mujer.
El ENLACE se queda parado en el sitio, impactado.
ENLACE
¡¿Laura?!
MÁRQUEZ
No, a la exmujer de Márquez… A
Lola.
ENLACE
Lo siento mucho señor Márquez. ¿Qué
ha pasado?
MÁRQUEZ
Le han disparado en su coche.
ENLACE
¿Y se sabe algo? ¿Sabemos quién ha
sido?
MÁRQUEZ
No. Pero puedo preguntarle…
ENLACE
¿Disculpe? No entiendo…
MÁRQUEZ se retira hacia un rincón de la sala y mira a su

alrededor, asegurándose de que nadie le oiga. Habla bajito.
MÁRQUEZ
Que se me ha aparecido. Su fantasma
se me ha aparecido Iago.
ENLACE
¿El fantasma de Lola? ¿Y le ha
dicho algo?

MÁRQUEZ
(Cabecea)No, todavía no. Parecía
muy asustada.
ENLACE
Normal. Puede que ni siquiera sepa
que está muerta.
MÁRQUEZ
¿Qué significa todo esto, Iago?
El ENLACE se queda pensativo.

ENLACE
Ángela tenía un asunto pendiente.
Supongo que Lola también.
MÁRQUEZ
No me refiero a eso… ¿Por qué se
nos aparecen a nosotros?
ENLACE
No lo sé. Ángela era mi hija, Lola
su ex mujer. Supongo que acuden a
la gente que quieren para buscar
ayuda.
MÁRQUEZ
Tiene lógica, si.
ENLACE
Tiene que conseguir que le hable.
Necesitamos saber qué quiere.
MÁRQUEZ
(Superado)La madre que me parió… No
me puedo creer que estemos hablando
de interrogar a un fantasma.
ENLACE
Sólo tiene que decirle que usted no
es una amenaza.
MÁRQUEZ
Otra vez a hablar solo… Bueno,
cuando sepa algo, te cuento. ¿Vale?
ENLACE
De acuerdo, señor Márquez.
Ayudaremos a Lola.
Cuelgan. MÁRQUEZ vuelve al escritorio que compartía con

Lola.

EN CONTINUIDAD:
MÁRQUEZ está apoyado en su mesa. Ensimismado, serio.
Suspira. SUSANA llega con un café y se lo tiende, que
rechaza.
SUSANA
(Insiste) Que te lo tomes.
MÁRQUEZ
Déjalo por aquí por favor.
SUSANA
Déjate cuidar un poquito, hombre.
Tómatelo.
MÁRQUEZ, ahora sí, mira directamente a SUSANA y coge el

café.
MÁRQUEZ
La única forma de sentirme mejor es
pillar al cabrón que mató a Lola.
SUSANA
Sé lo que se siente, Márquez.
MÁRQUEZ asiente, tocado. Mira a SUSANA con ternura.

MÁRQUEZ
Sé que lo sabes.
MÁRQUEZ y SUSANA se miran con la complicidad que sólo da el

dolor compartido. MÁRQUEZ asiente agradecido. Le da un
trago a su café y se acerca a la mesa de Lola. Hay un cajón
entreabierto, y ve algo dentro. Sonríe con nostalgia.
MÁRQUEZ muestra a SUSANA una bolsita de chucherías
empezada.
MÁRQUEZ
Esto sí que es raro que se lo
olvidara.
SUSANA y MÁRQUEZ miran la bolsita, sonrientes, tristes.

SUSANA
Quien toca a un policía, nos toca a
todos, Márquez. Le pillaremos.
MÁRQUEZ asiente.
MÁRQUEZ
Por mis cojones que le pillaremos.

MÁRQUEZ levanta la vista y ve que en el umbral de la
puerta, está el fantasma de LOLA, mirándole.
MÁRQUEZ
No me jodas…
MÁRQUEZ va hacia la puerta apresurado y tira el café. Ve

cómo LOLA se da la vuelta y echa a andar pasillo adelante.
SUSANA no da crédito.
SUSANA
Márquez… Escúchame por favor: Vete
a casa. Es un consejo como amiga y
compañera.
MÁRQUEZ mira al fantasma de LOLA perderse en el pasillo y

se vuelve hacia SUSANA, excusándose.
MÁRQUEZ
Lo… Lo siento. ¿Puedes traerme otro
café? Cargado, por favor.
SUSANA asiente. MÁRQUEZ se va pasillo adelante, siguiendo a

Lola, hasta llegar a puerta de los vestuarios.

MÁRQUEZ entra alerta en el vestuario y cierra la puerta.
MÁRQUEZ
¿Lola…?
No hay nadie. MÁRQUEZ mira alrededor.

MÁRQUEZ
¿Estás aquí? Si estás, por favor…
(Casi con vergüenza) Manifiéstate.
Sólo quiero hablar contigo.
Nada. MÁRQUEZ se acerca al lavabo y abre el agua del grifo.

Se agacha para lavarse la cara y cuando se vuelve a
incorporar ve reflejada en el espejo a LOLA. Está junto a
las taquillas. MÁRQUEZ cierra el agua y se gira hacia ella.
MÁRQUEZ
Lola…
LOLA lo mira. MÁRQUEZ se acerca a ella, cauto.

MÁRQUEZ
Lo que voy a decirte es muy jodido
y… muy raro también pero…
LOLA asiente, seria.

LOLA
Estoy muerta.
MÁRQUEZ la mira con cariño.

MÁRQUEZ
Lo siento.
MÁRQUEZ intenta ser pragmático. Traga saliva.

MÁRQUEZ
¿Pudiste ver al que te disparó?
LOLA
No lo recuerdo, Vargas. No recuerdo
nada.
MÁRQUEZ asiente y de repente cae en algo.

MÁRQUEZ
Espera… ¿Me has llamado Vargas?
LOLA asiente.
LOLA
Eres Andrés Vargas.
En ese momento la puerta se abre. Entra SUSANA con el café.

SUSANA
¿Con quién hablas?
MÁRQUEZ
Con nadie.
SUSANA se acerca y le da el café. No ve a LOLA que está

tras MÁRQUEZ.
MÁRQUEZ
Gracias.
SUSANA
Espero que no tires este…
MÁRQUEZ asiente. LOLA tras él.

LOLA
Es tu hija.
MÁRQUEZ
Sí.
SUSANA
¿Sí qué?

MÁRQUEZ
¿Eh?. No.
SUSANA
¿No qué?
MÁRQUEZ
No, nada. ¿Qué te pasa Susana?.
Venga, vamos.
SUSANA asiente algo incrédula y se queda mirando el lugar.

SUSANA
Qué frío hace aquí…
MÁRQUEZ y SUSANA se van. La estancia a solas.

Los pies del ENLACE se detienen frente a un portal. Al
ascender, desde detrás del ENLACE, vemos que se encuentra
delante del portal del Edificio Victoria. El bloque se alza
ominoso ante él: un hombre solo ante una mole sombría. El
ENLACE mira hacia arriba y se encamina hacia su interior.
20.13. EDIFICIO VICTORIA, ESCALERAS. INT. DÍA

El ENLACE sube por las escaleras. Mira a un lado y a otro.
No hay nadie. El ENLACE llega hasta la puerta del piso y
saca una tarjeta de crédito para abrirla. Se da cuenta de
que está entreabierta.
20.14. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA.

El ENLACE entra al piso vacío, frío, diáfano. La puerta
abierta a sus espaldas. El ENLACE mira algo extrañado.
Se trata de una silueta que se recorta contra la ventana al
fondo de la estancia. Es una MUJER (35) con un vestido
blanco vaporoso. El viento que entra por la ventana mueve
el vestido. El ENLACE mira a la mujer, una visión casi
espectral, extrañado.
ENLACE
¿Hola?
En ese momento la MUJER se gira hacia el ENLACE y lo mira

con una sonrisa…
MUJER
Hola…

El ENLACE mira a la MUJER sin comprender.
ENLACE
¿Quién eres?
La MUJER se dirige hacia el ENLACE lentamente, sin perder

la sonrisa. El ENLACE da un paso atrás impresionado.
MUJER
Te estábamos esperando…
El ENLACE mira a su alrededor: no ve a nadie más.

ENLACE
¿Eres un alma en pena?
Y de pronto, a espaldas del ENLACE, aparece un HOMBRE (40)

en el umbral de la puerta.
HOMBRE
Un alma en pena, dice… Ella es
Concha y yo soy Antonio.
El ENLACE se gira sobresaltado.

El HOMBRE tiende su mano hacia el ENLACE. Ante la mirada
perpleja del ENLACE, la MUJER se explica.
MUJER
Habíamos quedado para ver el piso.
El HOMBRE, al ver así vestido al ENLACE, le señala.

HOMBRE
Rodrigo, de la inmobiliaria, ¿no?
El ENLACE, tras un instante pensativo, improvisa.

ENLACE
Eeeeh. Sí. Pueden llamarme Rodri.
¿Empezamos?
El ENLACE hace un gesto a la pareja para que le siga al

interior del piso.

SANTOS entra por la puerta, decidido. Llega al centro de la
estancia y da una palmada para dinamizar a los suyos.
SANTOS
¡Aranda! ¡Quiero a todos los
inspectores reunidos en dos
minutos! Quien haya matado a Lola
nos ha declarado la guerra a todos.

Luego hace un gesto a MÁRQUEZ para que le acompañe.
SANTOS
Márquez, conmigo.
MÁRQUEZ asiente y sigue a SANTOS.

SANTOS se lleva un caramelo de menta a la boca. En ese
momento MÁRQUEZ entra.
MÁRQUEZ
Comisario…
SANTOS tiende su mano hacia MÁRQUEZ.

SANTOS
Te acompaño en el sentimiento.
MÁRQUEZ asiente jodido y estrecha la mano de SANTOS.

MÁRQUEZ
Gracias.
SANTOS va hacia la puerta y la cierra. MÁRQUEZ, algo

incómodo, señala la puerta.
MÁRQUEZ
Ya veo que no era solo eso…
SANTOS niega.
SANTOS
Vas a dejar el caso.
MÁRQUEZ
¡¿Qué?!
SANTOS
Estás demasiado implicado.
MÁRQUEZ
Ni de puta coña.
MÁRQUEZ lo mira, habla con decisión.

MÁRQUEZ
Puede que Lola conociera al que la
mató. Miró a su asesino y ni
siquiera intentó defenderse.
SANTOS
(Lo mira, serio) Sigue.

MÁRQUEZ
El hombre que disparó a Lola es el
mismo que mató al exmilitar.
SANTOS
Todo apunta a eso, sí. Un
profesional.
MÁRQUEZ
Si seguimos la pista del dinero
puede que lleguemos al hombre que
pagó a ese asesino.
SANTOS
Que tú piensas que es Augusto
Mendieta… El dueño del Victoria…
MÁRQUEZ
(Asiente)Déjame investigar sus
cuentas. Así los tendremos a él y
al asesino. Dos por uno.
SANTOS
Esto no es una pizzería, Márquez.
No puedo pedir esa orden. Lo sabes.
MÁRQUEZ
No tenemos que hacerlo siguiendo
las normas.
SANTOS niega y se sienta tras su mesa.

SANTOS
Hablas como el último policía que
murió en esta comisaría.
MÁRQUEZ
Andrés Vargas…
SANTOS
Nuestro amigo.
MÁRQUEZ
¿Y crees que nuestro amigo se
rendiría?
SANTOS
Nunca. Pero está muerto.
MÁRQUEZ encaja tocado. SANTOS asiente grave.

SANTOS
Tómate un día libre, dos, los que
necesites. Te pondré en otro caso
cuando vuelvas. Puedes irte.
MÁRQUEZ, frustrado, se dirige a la puerta.

SANTOS
Espera. María y su equipo han
encontrado algo en la escena del
crimen. Pensé que querrías tenerlo.
SANTOS saca una foto, la que vimos en el capítulo anterior,

que muestra a Márquez con una mujer y dos hijas. Se la
tiende a MÁRQUEZ, que se queda mirándola pensativo.
SANTOS
No sé quién es la gente de esa foto
pero queda entre vosotros.
MÁRQUEZ lo mira.
MÁRQUEZ
Gracias.
SANTOS
Nosotros cogeremos a ese cabrón. No
hagas ninguna tontería, Márquez. Es
más: No hagas nada.
MÁRQUEZ asiente y se marcha.
20.17. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA.

El HOMBRE abre y cierra la ventana, no muy convencido.
HOMBRE
No… No es oscilobatiente.
No hay respuesta. El ENLACE está agachado, ausente, a unos

metros. Da golpecitos en el suelo con los dedos, buscando
algo, ensimismado.
HOMBRE
¿Oiga? ¿Qué hace?
El ENLACE mira al HOMBRE y vuelve en sí, excusándose.

ENLACE
Pues sí… Recién acuchillado. Como
estaba previsto.
El ENLACE da unas palmaditas al parqué y se incorpora. En

ese momento, la MUJER golpea con los nudillos una pared.
Suena hueco. La MUJER parece contrariada.

MUJER
¿Esto no era un muro de carga?
El ENLACE observa la pared con interés: puede ser lo que

quería enseñarle el exmilitar. El ENLACE se acerca y la
golpea: efectivamente, suena hueco. El ENLACE pensativo,
habla para sí.
ENLACE
Escondió algo aquí…
MUJER
¿Esconder el qué?
Ahora sí, el ENLACE se muestra impaciente por el posible

descubrimiento y se acerca a la pareja.
ENLACE
Miren, no quiero engañarles.
(Firme) Este piso no les conviene.
MUJER
(Extrañada)¿Por qué? ¿Qué le pasa?
ENLACE
¿Ustedes saben qué es un
poltergeist?
El HOMBRE y la MUJER se miran.

HOMBRE
(Incrédulo)¿Un fantasma?
ENLACE
Una aparición, un ente, una
presencia…
MUJER
Una chorrada.
El ENLACE, acompañando a la pareja a la puerta.

ENLACE
La realidad es que en este piso se
escuchan cosas raras por la noche.
HOMBRE
¿Cosas raras?
ENLACE
Susurros… (Imita) “Muéreteeeeee”,
“mata a esteee”, “mata al otroooo”…
En ese momento aparece en el umbral de la puerta un AGENTE

INMOBILIARIO, con chaquetilla y una carpeta bajo el brazo.

AGENTE INMOBILIARIO
Buenos días, ¿Antonio? ¿Concha?
El ENLACE baja la mirada, pillado. El HOMBRE asiente, se

acerca y le estrecha la mano algo extrañado.
HOMBRE
¿Y usted es?
AGENTE INMOBILIARIO
Soy Rodrigo, de la inmobiliaria.
El HOMBRE mira extrañado hacia el ENLACE.

HOMBRE
¿Y entonces tú…?
El ENLACE inclina la cabeza con una sonrisa mientras sale.

ENLACE
Buenos días.
20.18. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA

LAURA, con varias bolsas de la compra sobre la mesa, va
sacando cosas mientras llama por teléfono.
INTERCUT

El móvil de SUSANA suena sobre su escritorio. SUSANA va
hacia allí y lo coge.
SUSANA
¿Mamá?
LAURA
Susana… ¿Qué tal? ¿Cómo estás?
SUSANA
Pues jodida… pero bien.
LAURA asiente, la comprende.

LAURA
Normal. ¿Cómo ha sido?
SUSANA
Alguien entró en el coche y le
disparó.
LAURA
Hijo de puta…

SUSANA
Sí. Un hijo de la gran puta.
PALACIOS se acerca al escritorio a por un bloc de notas.

Mira afectado a SUSANA y se marcha. LAURA, preocupada.
LAURA
¿Tú estás en comisaría con todos?
SUSANA
Sí, sí, no te preocupes. Estoy
jodida, pero estoy bien.
LAURA
Bueno cielo, es normal que me
preocupe ¿No?. Te imagino ahí y… le
ha pasado a ella pero a veces… no
sé…
SUSANA
(Zanja) Ya, mamá. Es mi trabajo.
LAURA concede. Saca unas botellas de leche de una bolsa y

las guarda en la nevera.
LAURA
¿Has visto a Óscar? ¿Está bien?
SUSANA
Pues nervioso. Hasta arriba de
cafés. Como todos.
LAURA
Normal, hija. Ha estado toda la
noche trabajando.
SUSANA
Pues no sé. Yo he estado en el
garaje.
LAURA
Bueno, y él en comisaría…
SUSANA
Que yo sepa no… (Extrañada)¿No ha
estado en casa?
LAURA
Me ha dicho que ha pasado toda la
noche trabajando.
SUSANA nota a su madre preocupada. Trata de tranquilizarla.

SUSANA
Bueno, estaría en la Central o
algo. Tú no te preocupes.
LAURA asiente, pero no contesta. Queda pensativa.

SUSANA
¿Mamá?¿Estás bien?
LAURA reacciona cambiando de tema.

LAURA
Sí hija… ¿Y Márquez? ¿Le has visto?
SUSANA
Si. He estado antes con él.
LAURA
¿Cómo esta?
SUSANA
Bueno, es que Márquez es un poquito
de hormigón. Ya sabes.
LAURA asiente con una media sonrisa. Cambia.

LAURA
Bueno cariño, cuídate mucho,
¿vale?. Hazlo por mí.
SUSANA
Sí, tu también mamá… (Cariñosa)
Tómate una tila ¿vale?. Te quiero.
LAURA
Vale. Un beso.
LAURA cuelga.

La persiana del bar medio cerrada. MÁRQUEZ llama a la
puerta y SEBAS abre.
SEBAS
Pasa. Estoy acabando de recoger.
MÁRQUEZ entra mientras SEBAS coloca unas sillas.

MÁRQUEZ
Sebas, ¿tú estás seguro de que
quieres hacer esto?

SEBAS
Han matado a una policía. Nos tocan
a uno, nos tocan a todos…
SEBAS recoge los restos de un desayuno de una mesa.

MÁRQUEZ
Gracias…
SEBAS quita importancia con un gesto.

SEBAS
Siento mucho lo de tu mujer… Bueno,
ya me entiendes, lo de Lola. Los
tenía bien puestos.
MÁRQUEZ
Era una tía cojonuda.
SEBAS
Y ese Augusto Mendieta ¿fue quien
ordenó matarla?
MÁRQUEZ asiente. SEBAS lo mira mientras se quita el

delantal.
SEBAS
¿Estás seguro?
MÁRQUEZ
Dijo que habría consecuencias. Lola
fue la consecuencia.
SEBAS
(Cabreado) Cobarde hijo de puta…
MÁRQUEZ asiente serio, pensativo. Le cuesta decirlo.

MÁRQUEZ
Estoy viendo a su fantasma.
SEBAS
¿Al de quién?
MÁRQUEZ
Al de Lola.
SEBAS mira a su alrededor algo asustado.

SEBAS
No jodas. ¿Y está por aquí?
MÁRQUEZ cabecea. SEBAS algo más tranquilo.

SEBAS
¿Ahora ves fantasmas?

MÁRQUEZ
Eso parece.
SEBAS
¿Y desde cuándo ves fantasmas? ¿Por
qué?
MÁRQUEZ
Sebas, si algo he aprendido después
de morir, volver y todo este viaje,
es una cosa… Nunca te preguntes ni
un porqué.
En ese momento la puerta se abre.

ENLACE
Buenas, señor Márquez, señor Sebas.
Saluda con la cabeza.

MÁRQUEZ
Ya estamos todos.
SEBAS
¿Todos?
ENLACE
No pensaran ir ustedes solos a por
el malo.
SEBAS
No te pierdes una, cabronazo.
SEBAS va tras a la trastienda para coger sus cosas. MÁRQUEZ

sonríe al ENLACE.
MÁRQUEZ
Gracias por venir, Iago.
ENLACE
Siempre a su lado, señor Márquez.
MÁRQUEZ
Siempre.
ENLACE
Si le afecta a usted nos afecta a
todos.
SEBAS llega poniéndose una chaqueta de chándal, algo

hortera.
SEBAS
Algo así le he dicho yo.

MÁRQUEZ mira la chaqueta de SEBAS.
MÁRQUEZ
¿Has estado de compras por Rumanía?
ENLACE
Me gusta su look…
MÁRQUEZ
¿Ya? Pues venga. Vamos a coger a
ese cabrón.
MÁRQUEZ asiente orgulloso y sale seguido por el ENLACE y

SEBAS.
20.21. CALLE BAR EL VUELO. EXT. DÍA.

Cámara lenta. Montaje estilo Reservoir Dogs con nuestros
protagonistas: MÁRQUEZ, el ENLACE y SEBAS, miran la
persiana cerrada del bar y se dirigen hacia su coche.
MÁRQUEZ, en el centro, se pone las gafas de sol. El ENLACE
y SEBAS muy serios. Allá van nuestros tres vengadores.

Una foto de un niño muy sonriente junto a sus padres. Unos
dedos acarician, con cariño, el rostro de los padres. El
que observa la foto con una sonrisa triste es PALACIOS,
inmerso en sus recuerdos. En ese momento alguien entra.
SUSANA
Palacios, nos vamos.
PALACIOS se gira, pillado.

PALACIOS
¿A la escena del crimen?
SUSANA asiente y se acerca a PALACIOS.

SUSANA
No te he preguntado… ¿Estás bien?
PALACIOS
No. No estoy bien. A mí también me
jode que maten a un compañero…
PALACIOS guarda la foto en su taquilla. SUSANA la ve.

PALACIOS se dirige a la puerta.
PALACIOS
¿Vamos?

SUSANA asiente y sale.

SUSANA va tras PALACIOS. Al pasar por el despacho de SANTOS
ve que este está solo.
SUSANA
Dame un minuto Palacios. Ahora voy.
PALACIOS asiente hacia SUSANA y sigue su camino. SUSANA

llama con los nudillos a la puerta y entra…

SANTOS, sentado en su mesa, mira a SUSANA.
SUSANA
Nos vamos. Hay una lista de
testigos que vieron entrar y salir
a alguien.
SANTOS concede, sincero.

SANTOS
Confío en ti, Susana. Si hay
alguien en esta comisaría capaz de
resolver esta mierda eres tú.
SUSANA asiente seria y cierra la puerta del despacho.

SANTOS la mira y comprende.
SANTOS
Pero no has venido por eso.
SUSANA
No.
SANTOS
¿A qué has venido entonces?
SUSANA
Mi madre me ha llamado, Óscar. No
tiene muy claro dónde has pasado la
noche… Y yo no he sabido que
decirle.
SANTOS cabecea, triste.

SANTOS
¿Ahora mi ahijada va a
interrogarme?

SUSANA
¿Dónde estuviste?
SANTOS la mira en silencio; cierta culpabilidad. SUSANA se

sienta frente a él y le mira a los ojos.
SUSANA
Tú siempre dices que en esta
comisaría somos como una familia.
Nos cuidamos entre nosotros porque
cuando salimos a la calle
dependemos unos de otros, ¿no?
SANTOS
Así es.
SUSANA
Pues mi familia funciona igual. Yo
te cuido a ti, tú me cuidas a mí.
Así va la cosa.
SANTOS mira impresionado a SUSANA. Sus palabras han

removido algo en su interior. De pronto SANTOS asiente
concediendo y saca algo de su cajón. Lo pone sobre el
escritorio. Es una petaca. SUSANA la mira extrañada.
SANTOS
¿Sabes quién me regaló esto?
SUSANA niega.
SANTOS
Tu padre. Tapó mis borracheras
durante años, cuando no venía al
trabajo… Él siempre me cubría. Era
un buen hombre.
SUSANA mira a SANTOS conmovida.

SANTOS
Y yo intenté dejar de beber muchas
veces. De verdad. Muchas. Cortaba
por lo sano, tiraba todas las
botellas de mi casa, dejaba de ir a
bares…
SANTOS mira la petaca absorto en sus recuerdos.

SANTOS
Pero este cabrón siempre estaba ahí
escondido… Esperando para llamar
cuando bajaba la guardia.
SUSANA toca la petaca sin llegar a cogerla.

SUSANA
¿Está llena?
SANTOS
De mi whisky favorito.
SUSANA parece confundida. SANTOS se levanta y mira por la

ventana.
SANTOS
Yo también puse esa cara cuando me
la dio. ¿Así es como pretendes
ayudarme a dejarlo?, le dije.
Menudo cabrón estás hecho…
SUSANA
Pues un poco, sí.
SANTOS
Luego me contó por qué me hacía ese
regalo… Me dijo que yo era más
fuerte que el alcohol. Que no tenía
que esconderme de él como si fuese
un mierda. Y que tener esto delante
me recordaría siempre que yo vencí
al malo…
SUSANA mira en silencio la confesión de SANTOS.

SANTOS
Tu padre nunca dejó de creer en mí.
Siempre confió en que me
rehabilitaría.
SUSANA sonríe, con algo de admiración. Se levanta y se

acerca a él.
SUSANA
Y lo hiciste… Eres un héroe Santos.
SANTOS sonríe con cierto escepticismo.

SANTOS
¿Crees que tu padre pensaría eso de
mí?
SUSANA toma con cariño las manos de SANTOS.

SUSANA
Estoy segura.
SANTOS mira con un profundo y sincero agradecimiento a

SUSANA. Un momento entre ellos que SANTOS rompe liberando
sus manos de las de SUSANA. De coña.

SANTOS
El rollito familiar lo dejamos para
casa, que aquí me pierden el
respeto.
SUSANA sonríe con ternura a SANTOS antes de dirigirse hacia

la puerta. SANTOS la ve alejarse con una sonrisa. SUSANA
abre la puerta, pero antes de salir se gira hacia SANTOS.
SUSANA
No me has dicho dónde estuviste
anoche.
SANTOS
Vete a investigar, pero no a mí,
subinspectora. Tráeme algo para
pillar a ese hijo de puta.
SUSANA asiente, ya profesional.

SUSANA
Bien.
SUSANA sale. SANTOS se queda a solas. Baja las persianas de

su despacho y cierra la puerta con el pestillo. Luego se
dirige hacia la mesa pensativo. Coge la petaca. Se queda
mirándola.

MARÍA se acerca a DAVID con un informe en la mano.
MARÍA
David, toma.
DAVID
¿Qué es esto?
MARÍA
El análisis de la llave que se
comió el exmilitar. Hay que
llevarlo al CNI, ahora se encargan
ellos del caso.
DAVID
¿Algo interesante?
MARÍA
Que tiene más años que un bosque.
Probablemente de la época de la
guerra civil.

DAVID
¿Y ya sabemos qué abre?
MARÍA
(Niega) Ni puñetera idea.
MARÍA se lo da y se marcha. DAVID coge los papeles y se

gira hacia la mesa de SUSANA, que está cogiendo sus cosas.
DAVID
¿Os vais?
SUSANA
Si. De vuelta al garaje.
DAVID asiente. La relación entre los dos se ha enfriado un

poco, pero DAVID intenta normalizar.
DAVID
¿Cómo estás? ¿Qué tal tu madre?
SUSANA
Bien… ¿Por?
DAVID
Por lo de Lola… Que muera un
policía… No debe traerle buenos
recuerdos. Dale un beso de mi parte
cuando la veas ¿vale?
SUSANA asiente.
SUSANA
Vale.
DAVID
Tu madre es una valiente. Aunque no
le sale el salmorejo tan rico como
a mí, pero…
SUSANA
Eres un Flipado.
DAVID
Ya me conoces.
SUSANA
Gracias David.
DAVID sonríe, va a marcharse. SUSANA lo retiene.

SUSANA
Oye, ¿vas al homenaje esta noche?

DAVID
¿En el bar de Sebas? Claro.
SUSANA
Bueno… Pues nos vemos allí
entonces.
DAVID
Venga…
DAVID y SUSANA se quedan mirando. SUSANA cambia, algo

azorada. Hace como que busca a alguien.
SUSANA
¿Y Márquez?
DAVID
No sé. Supongo que también irá.
SUSANA
No… qué dónde está.
DAVID
Santos le ha dejado fuera del caso
de Lola. Tiene dos días de permiso.
SUSANA
¿Márquez fuera?
PALACIOS llega y mira a SUSANA.

PALACIOS
¿Nos vamos?
SUSANA asiente y sale con PALACIOS con una sonrisa irónica.

SUSANA
Ni de coña se va a quedar fuera.
20.26. ASCENSOR, CUATRO TORRES. INT. DÍA.

Se abren las puertas del ascensor y vemos dentro a varios
HOMBRES y MUJERES en traje, pulcros y elegantes, en
silencio, con sus maletines de trabajo y sus tacones,
algunos mirando su móvil. MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE entran
en el ascensor. Al lado, un HOMBRE, también de traje, que
mira hacia arriba mientras agita levemente su cabeza al
compás de la música que sale de los auriculares. Se cierran
de nuevo las puertas.
ENLACE
¿A qué piso vamos?

MÁRQUEZ
Al último.
SEBAS
Donde los peces gordos.
MÁRQUEZ
Más o menos.
El ENLACE pulsa el botón del último piso. MÁRQUEZ mira a

SEBAS y el ENLACE.
MÁRQUEZ
Seguro que nos están esperando.
SEBAS
¿Por qué lo dices?
MÁRQUEZ
Mendieta tiene cámaras de seguridad
por todo el edificio.
SEBAS mira a MÁRQUEZ mientras suben.

SEBAS
¿Has venido aquí antes?
MÁRQUEZ
Sí.
SEBAS
¿A qué viniste?
MÁRQUEZ
A hacerle unas preguntitas.
El ascensor se detiene en una planta y las puertas se

abren. Varios HOMBRES y MUJERES salen. Las puertas vuelven
a cerrarse.
MÁRQUEZ
También le dije que quemaría toda
la puta torre.
SEBAS
Pues sí… Igual nos están esperando.
ENLACE
¿Cuál es el plan, señor Márquez?
El ascensor sigue subiendo. MÁRQUEZ se encoge de hombros.

MÁRQUEZ
Ni idea. Habrá que abrirse paso a
hostias.

SEBAS asiente, serio. Chasquea el cuello.
SEBAS
He visto a los seguratas ahí abajo.
Esos no aguantan un abrazo navarro.
ENLACE
¿Qué es un abrazo navarro?
SEBAS
Ya lo verás.
MÁRQUEZ sonríe, tenso. El ascensor vuelve a detenerse y

sale más gente. Solo quedan el tipo de los auriculares,
MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE.
ENLACE
No es que me preocupe, pero…
¿Cuántas posibilidades hay de que
acabemos hoy en la cárcel?
MÁRQUEZ
Todas.
El ascensor se detiene en una planta, la puerta se abre.

MÁRQUEZ
Por Lola.
El HOMBRE menea la cabeza, sumido en su música.

HOMBRE
Yeah.
Los vengadores lo miran. Salen dejando al HOMBRE solo.
20.27. OFICINA MENDIETA. INT. DÍA.

MÁRQUEZ, el ENLACE y SEBAS entran como justicieros en la
planta y pasan por delante de la mesa de la SECRETARIA, que
se levanta de su silla sorprendida.
SECRETARIA
Un momento, no pueden…
MÁRQUEZ
Hoy no tengo ganas de bailes. Y no
te preocupes, ya conozco el camino.
MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE siguen caminando. Llegan al

despacho de Mendieta.
MÁRQUEZ abre la puerta y entran.

MÁRQUEZ, el ENLACE y SEBAS irrumpen en el despacho. La
silla de Mendieta está vacía.
MÁRQUEZ
Este cabrón no está.
Los tres se miran sin entender. En ese momento, entran

varios VIGILANTES DE SEGURIDAD vestidos de traje. Seguridad
privada. Estos sí son auténticos matones.
JEFE SEGURIDAD
Buenos días
SEBAS, preocupado, a MÁRQUEZ por lo bajo.

SEBAS
Estos no son como los de ahí abajo,
Andrés.
MÁRQUEZ
No me llames Andrés…
El JEFE mira a MÁRQUEZ.

JEFE DE SEGURIDAD
No pueden estar aquí.
MÁRQUEZ da un paso al frente.

MÁRQUEZ
Tenemos una reunión con el señor
Mendieta.
JEFE DE SEGURIDAD
No lo creo.
MÁRQUEZ
Vaya que sí.
JEFE DE SEGURIDAD
¿Motivo?
MÁRQUEZ
Partirle los huevos con un
cascanueces.
El JEFE DE SEGURIDAD mira a sus compañeros con una sonrisa

altiva. Va para MÁRQUEZ levantando la porra con gesto de
hierro. SEBAS se interpone levantando las manos, pacífico.

SEBAS
Eh, eh, tranquilo, joder. Sólo
hemos venido a hablar. Tranquilos…
Calma… Paz y amor…
El JEFE DE SEGURIDAD baja la porra… Momento que aprovecha

SEBAS para cogerle por la solapa y darle un cabezazo en
pleno rostro. El JEFE DE SEGURIDAD cae al suelo.
SEBAS
Eso es un abrazo navarro,
gilipollas.
Los VIGILANTES se lanzan sobre MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE.

Comienza la pelea. MÁRQUEZ le da un puñetazo al primero que
se acerca. Todos luchan, hasta que los VIGILANTES DE
SEGURIDAD, superiores en número, consiguen reducir a SEBAS
y a MÁRQUEZ. El ENLACE se defiende cuando de pronto ve algo
y se queda congelado. En una de las paredes hay una
fotografía de Mendieta. El ENLACE la mira sorprendido.
Y uno de los VIGILANTES aprovecha para pegarle por detrás y
lo derriba. Con el desvanecimiento del ENLACE…
FUNDE A NEGRO.
20.29. COCHE POLICÍA JUDICIAL. EXT. DÍA.
SUSANA y PALACIOS en el coche.
SUSANA
¿Vas a ir esta noche a lo de Lola?
PALACIOS
Por supuesto.
Le suena un mensaje de móvil. PALACIOS lo lee. SUSANA pone

acento eslavo.
SUSANA
¿Es tu padrrre, el conde Drrracula?
PALACIOS asiente con una sonrisa. SUSANA lo mira tierna.

SUSANA
¿Puedo preguntarte algo?
PALACIOS
Claro.
SUSANA
¿Qué era esa foto de tu taquilla?
PALACIOS parece algo incómodo.

PALACIOS
Un recuerdo…
SUSANA encaja, reconociendo.

SUSANA
Perdona… A veces me sale la vena
cotilla. Pero ya me callo.
Un silencio. PALACIOS mira por la ventana.

PALACIOS
Esos de la foto eran mis padres
biológicos… Murieron.
SUSANA mira a PALACIOS culpable.

SUSANA
Palacios, de verdad, no hace falta…
si no quieres no…
Pero PALACIOS interrumpe y prosigue.

PALACIOS
El Conde Drácula, como tú dices, es
mi padre adoptivo.
SUSANA
Lo siento. No lo sabía.
PALACIOS
(Fuerza sonrisa) No podías saberlo.
La sonrisa de PALACIOS se va torciendo. Introspectivo.

PALACIOS
Murieron en un atentado. Yo tenía
dieciséis años.
SUSANA impactada. Musita.

SUSANA
No jodas… Palacios, lo siento.
PALACIOS
Ese día yo no tenía clase, y mis
padres se fueron a trabajar como
todos los días… No quisieron
despertarme así que no me despedí
de ellos.
PALACIOS se esfuerza por contener la emoción. SUSANA lo

observa impresionada por el relato.

PALACIOS
Cuando me levanté vi en las
noticias que alguien había
reventado en una estación con una
mochila bomba. Mis padres cogían
siempre uno de esos trenes.
Siempre.
PALACIOS continúa. SUSANA lo mira en silencio.

PALACIOS
Ese día un hijo de puta me robó
todo lo que quería.
SUSANA lo mira impresionada.

PALACIOS
Los dos sabemos lo que es perder a
alguien que quieres a manos de un
asesino. Esa rabia, ese dolor… Eso
no se va nunca.
Se paran en un paso de cebra. SUSANA cabecea seria.

PALACIOS mira por la ventanilla.
PALACIOS
Fue entonces cuando encontré a
Padre. Él me ayudó a darle salida a
todo mi dolor, a llevarlo hacia un
objetivo más grande que yo.
SUSANA
¿La policía?
PALACIOS
Sólo quiero un mundo más justo… Un
mundo sin dolor.
SUSANA mira a PALACIOS emocionada… Y de pronto, le da un

abrazo, compartiendo su pena. PALACIOS, tras un primer
momento de sorpresa, devuelve el abrazo, agradecido. Tras
un instante de complicidad…
SUSANA
Joder, qué intenso todo de repente…
PALACIOS asiente con una sonrisa.

SUSANA
¿Sabes? En mi casa hay una
tradición. Mi compañero tiene que
venir a comer.
PALACIOS
¿Me estás invitando?

SUSANA
Cuando quieras. Y si crees que
padrrre es extraño ya verás cuando
conozcas a mi madrrre.
SUSANA sonríe. PALACIOS sonríe también. En ese momento,

llaman al móvil. SUSANA contesta:
SUSANA
Dime, Cristina.
INTERCUT

CRISTINA habla en voz baja.
CRISTINA
Ha llegado un aviso.
SUSANA
Nosotros estamos ocupados. Pásalo a
otros.
CRISTINA
Es que… Digamos que es un poco
personal.
SUSANA
¿Cómo personal?
Sin escuchar la respuesta, vemos cómo el coche de Susana

pone las sirenas y sale a toda hostia.
20.31A. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA.

LAURA tiene en sus manos el dibujo del parte de Márquez y
el dibujo de Andrés. Las mismas llantas, la misma radio. De
repente, niega culpable por estar pensando en eso. Coge un
portátil.
Se sienta en la cama y lo abre.
Vemos la pantalla. En un buscador, teclea la palabra
“Alcoholismo”. Borra la palabra. El cursor parpadea un
instante. Otra búsqueda: “Recaída alcoholismo”.
LAURA mira la pantalla. Resopla agobiada. De pronto una
gota de agua cae mojando la pantalla. LAURA mira la mancha
de humedad.
LAURA
Joder…

En ese instante, se oye la puerta de casa. LAURA cierra la
tapa del portátil rápidamente. Es BEA, que se asoma a la
habitación con su mochila a cuestas. Ve a su madre mirando
la mancha de humedad.
BEA
¿Va a peor?
LAURA
O vienen ya los del seguro del
vecino o aquí va a arder Vallecas.
LAURA va a salir en busca del teléfono. BEA la para.

BEA
Mamá, ¿estás bien?
LAURA
Estaré mejor cuando arreglen el
techo.
BEA mira a su madre, preocupada.

BEA
Es una mancha de humedad, mamá.
Tampoco se acaba el mundo.
LAURA sonríe a medias.

LAURA
¿Sabes qué pasa?
BEA niega.
LAURA
Que desde que esa mancha está ahí,
cada noche tengo el mismo sueño…

LAURA abre los ojos. Estamos en su sueño.
LAURA OFF
Estoy tranquilamente dormida y me
despierto de repente.
LAURA mira la mancha.

LAURA OFF
Y ahí está esa mancha. Justo en el
medio de mi habitación. Y la miro
fijamente y no me deja dormir…
De pronto la mancha comienza a hacerse más grande.

LAURA OFF
Y de repente esa cosa se empieza a
extender…
Una gota cae en el rostro de LAURA, seguido de otra,

después otra.
LAURA OFF
Y cada vez se hace más y más
grande. Como si lo fuera un cáncer
que fuera a acabar destruyendo
nuestra casa…
20.31B. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA.

BEA mira a LAURA en silencio, preocupada por su madre.
LAURA mira a BEA con una sonrisa jodida.
LAURA
Y yo sigo mirando esa mancha cada
mañana como una imbécil… Como si se
fuera a arreglar sola.
BEA asiente, comprensiva. LAURA vuelve en sí,

recomponiéndose.
LAURA
No sé para qué te cuento esto.
Perdona Bea.
BEA
Me lo cuentas porque me lo tienes
que contar. Porque soy tu hija y
por la regla número uno de esta
casa.
LAURA
¿Cuál es la regla número uno?
BEA
Aquí nos lo contamos todo.
LAURA, emocionada, coge la cara de BEA y le da un beso.

LAURA
Gracias, cariño.
BEA sonríe. Luego escoge con cuidado sus palabras.

BEA
Y como nos lo contamos todo,
también preguntamos todo… (Hace una
pausa) ¿Te pasa algo con Óscar?

LAURA mira a su hija, sorprendida.
LAURA
¿Por qué dices eso?
BEA
Porque tampoco hace falta ser como
mi psicóloga para darme cuenta de
que no estás hablando de una mancha
de humedad.
BEA duda un instante.

BEA
Mamá, ya sé que no tengo que
meterme, pero…
LAURA
Vas a intentar solucionar nuestros
problemas… Desde la experiencia que
te da la edad.
LAURA sale de la habitación. BEA la sigue.

BEA
Yo ya he solucionado los míos. Así
que sí.
LAURA
(Sonríe, triste) Pues dime…
BEA no sabe por dónde empezar. Con una sonrisa.

BEA
Ya que estamos de confesiones madre
e hija… Cuando yo era pequeña y
papá estaba con nosotras… Me
acuerdo que muchas veces Óscar se
quedaba a dormir en el sofá…
LAURA
¿Te acuerdas de eso?
BEA
Si. Papá y tú estabais muy
preocupados por él.
LAURA
Óscar está bien, tranquila.
BEA
Él no es como papá. Va de duro pero
no lo es. Si tiene un problema, si
tenéis un problema, quiero ayudar.

LAURA
Vale. Gracias cariño, pero no hace
falta, de verdad.
LAURA acaricia la cara de su hija, cariñosa. BEA la mira.

BEA
¿Y tú, mamá? ¿Tú estás bien?
LAURA
(Sonríe) Claro que sí.
BEA
Hace unos meses esa mancha estaría
arreglada el primer día.
LAURA mira a su hija, es demasiado lista. Asiente.

LAURA
Tienes razón, he estado un poco
despistada. Pero todo se va a
arreglar, te lo prometo.
LAURA coge el teléfono decidida.

LAURA
Mira, me vas a oír hablar con los
del seguro. Vas a ver cabreada a
una Vargas. Y vas a aprender unos
cuantos insultos nuevos.
BEA sonríe, divertida.

BEA
No lo creo. He pasado muchas noches
durmiendo con Susana.
LAURA
En eso tienes razón.
20.33. COMISARÍA, ENTRADA/PASILLO. INT. DÍA.

SUSANA, muy seria, conteniendo su enfado, entra en
comisaría seguida por SEBAS, el ENLACE y MÁRQUEZ. Tienen
desgarrones en la ropa y van algo magullados. SEBAS cojea
un poco. PALACIOS va hablando a MÁRQUEZ
PALACIOS
No sé preocupe inspector, he
hablado con el jefe de seguridad de
las torres y le he explicado que es
usted un buen policía.

MÁRQUEZ
Gracias Palacios.
SUSANA, encabezando la marcha, hace un gesto con la cabeza

hacia la sala de interrogatorios. Tapando su enfado para no
montar un número en comisaría.
SUSANA
Venid conmigo que voy a explicaros
cuatro cosas…
SUSANA abre la puerta de la sala.

MÁRQUEZ
Susana, gracias por ir a buscarnos
pero creo que…
SUSANA
(Le corta) Márquez. O me esperas
ahí dentro o me esperas en la
celda. Tú eliges.
MÁRQUEZ mira a SUSANA, asiente y entra a la sala de

interrogatorios. SEBAS suspira hastiado y va tras él. El
ENLACE se limita a pasar sin decir nada, absorto en sus
pensamientos. SUSANA se dirige a PALACIOS.
SUSANA
Palacios, déjanos a solas, anda.
¡Ah! Y escúchame. De esto ni una
palabra. ¿Vale?
SUSANA le mira interrogativa, PALACIOS asiente. SUSANA,

satisfecha, entra en la sala de interrogatorios y cierra la
puerta.
20.34. COMISARÍA, SALA INTERROGATORIOS. INT. DÍA.

SUSANA se sitúa frente a MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE muy
enfadada. SUSANA les mira durante un segundo en silencio.
El ENLACE tiene una pequeña magulladura en la frente. SEBAS
parece incómodo de pie, le duele la espalda. MÁRQUEZ está
bien, pero tiene algún desgarrón en la ropa. SUSANA
cabecea.
SUSANA
Bueno, qué…
No dicen nada. SUSANA mira fijamente a MÁRQUEZ.

SUSANA
¿Tú quién coño te has creído que
eres?

MÁRQUEZ
Augusto Mendieta está detrás del
asesinato de Lola.
SUSANA lo mira, intentando empatizar con la situación de

MÁRQUEZ.
SUSANA
Ah. ¿Y tienes pruebas?
MÁRQUEZ
No.
SUSANA
¡Entonces no puedes ir al puto
centro financiero de Madrid a
repartir hostias! ¿Qué pensabas
hacer? ¿Volar la torre entera?
MÁRQUEZ
Qué dices, cómo voy a volar la
torre… Más bien quería quemarla.
MÁRQUEZ mira a SEBAS, que sonríe, cómplice. Pero a SUSANA

no le hace ninguna gracia.
SUSANA
Márquez, a ver si te enteras de una
puta vez de que no eres Bruce
Willis. Esto no es la Jungla de
Cristal. Lo siento. No. Nain.
SEBAS
Tu padre hubiera hecho lo mismo.
SUSANA lo mira, cabreada.

SUSANA
Sebas, de verdad… ¿Tú también? (Los
mira) Vosotros tres…
SEBAS
No puedes tratarnos como a niños.
SUSANA
(Seria) No. Os trato como a
delincuentes que han infringido la
ley. Que es lo que habéis hecho
vosotros hoy.
SUSANA mira al ENLACE, que está serio y en silencio.

SUSANA
(A MÁRQUEZ) ¿Y este por qué no
habla?
MÁRQUEZ
No sé. No tengo ni idea.
SUSANA se acerca al ENLACE y se sitúa frente a él.

SUSANA
Tú ¿qué?
ENLACE
(Serio) Voy a matar a Augusto
Mendieta.
SUSANA se queda en silencio. MÁRQUEZ lo mira, también

SEBAS.
SEBAS
Buenoooo…
SUSANA
¿Cómo…?
MÁRQUEZ
Ni caso. Le han dado un golpe muy
fuerte en la cabeza. Esta medio
gaga…
SUSANA
¡¡Callaos!! ¡¡Callaos de una puta
vez, joder!!
SUSANA niega, superada. Mira a MÁRQUEZ.

SUSANA
Márquez ¿tú te das cuenta de que
ese Mendieta puede quitarte la
placa? Te puede enterrar vivo si le
da la gana. ¡Joder! ¡Te puede rajar
el cuello en medio de Cibeles y no
le pasaría nada!
MÁRQUEZ
¿Sí? Pues que venga aquí y que lo
haga.
SUSANA lo mira cabreada.

SUSANA
Ufff… ¡No puedo con tanta
testosterona! ¡No puedo!
MÁRQUEZ la mira un poco hastiado. Quiere salir de allí.

MÁRQUEZ
Susana, nosotros hemos hecho lo que
creemos que había que hacer. ¿Qué
vas a hacer tú? ¿Nos vas a tomar
declaración… o vas a dejar que nos
vayamos de una puta vez?
SUSANA cabecea. Finalmente cede y señala la puerta.

SUSANA
¡Fuera!¡Largaos! ¡No os quiero ver!
MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE se van.
20.35. CASA LAURA, ENTRADA/HAB.LAURA INT. DÍA.

SANTOS entra en casa y cierra la puerta. LAURA sale de su
habitación con ropa vieja, pelo alborotado y algo manchada
de pintura. SANTOS la mira.
LAURA
Hola
SANTOS
¿Hemos vuelto a los ochenta?
LAURA sonríe y le da un beso. Se separa extrañada.

LAURA
Sabes a menta.
SANTOS se encoge de hombros.

LAURA
¿Tenéis algo nuevo?
SANTOS
Aún no. Todavía no sabemos quién
disparó a Lola.
LAURA asiente seria. Le coge de la mano.

LAURA
Ven. Quiero enseñarte una cosa.
Lo lleva a la habitación. Hay una escalera montada, un bote

de pintura y varias brochas. LAURA le enseña el techo, que
ya está arreglado y recién pintado.
LAURA
Por fin conseguí que vinieran los
del seguro.
SANTOS
¿Tan pronto?

LAURA
No sabes las barbaridades que
salieron de mi boca. Pero pintar he
pintado yo solita ¿eh?.
SANTOS
(Serio) Ha quedado genial.
LAURA
(Le imita, seria) Ha quedado
genial…
LAURA se quita el sudor.

LAURA
Cariño, ya sé que no es la Capilla
Sixtina, pero esperaba un poco más
de entusiasmo…
SANTOS
Lo siento. Me he pasado todo el día
con el asesinato de Lola y…
LAURA le coge del brazo, comprensiva.

LAURA
Perdona.
SANTOS
No es culpa tuya. Los chicos de la
comisaría van a hacerle un homenaje
esta noche en el bar el Vuelo.
LAURA
(Comprende)Como el que le hicieron
a Andrés.
SANTOS
Si. Yo tengo que ir. Pero si te va
a traer malos recuerdos…
LAURA
No, no pasa nada. Iré contigo.
SANTOS
Como quieras. Voy a darme una
ducha.
SANTOS va a salir. LAURA lo para.

LAURA
Necesito saberlo.
SANTOS no contesta.

LAURA
Si vamos a hacer esto juntos,
necesito saberlo, Óscar.
SANTOS
¿Hacer juntos qué?
LAURA
Una vida, un hogar. Necesito
saberlo.
SANTOS la mira, entiende.

SANTOS
Ya te lo dije, estuve trabajando.
LAURA
(Directa)¿Has vuelto a beber?
SANTOS se ríe y niega.

SANTOS
¿Qué…?
LAURA
Que si has vuelto a beber.
SANTOS
No.
SANTOS va hacia la puerta pero LAURA se interpone en su

camino y la cierra. No ha terminado. SANTOS la mira serio.
SANTOS
¿Crees que te miento?
LAURA
Sí.
SANTOS asiente y la mira.

SANTOS
Pues tienes razón. Te mentí. Ayer
no estuve trabajando.
LAURA
¿Dónde estuviste?
SANTOS
Conduciendo. Paseando. Después de
discutir contigo necesitaba pensar.
LAURA
Olías a tabaco, a bares. No me
mientas, Óscar.

SANTOS
Estoy diciéndote la verdad.
SANTOS la mira a los ojos.

SANTOS
No he vuelto a beber, Laura. Llevo
siete años limpio, no voy a meterme
otra vez en ese infierno.
LAURA lo mira, asiente.

SANTOS
¿Suficiente?
LAURA
Yo no estoy contra ti. Solo quiero
ayudarte.
SANTOS
Entonces falta algo.
LAURA
(Desconcertada) ¿Qué falta?
SANTOS
Lo más importante.
LAURA lo mira un instante.

LAURA
Te quiero.
SANTOS la mira también, no ha sonado muy convincente.

Sonríe.
SANTOS
Pues ya está. Asunto arreglado.
Ahora los dos estamos siendo
sinceros.
Abre la puerta y sale de la habitación. En ese instante,

llega SUSANA. Ve el rostro serio de SANTOS y su madre
asomada a la puerta, también seria. Los mira, extrañada.
SUSANA
Hola. ¿Todo bien?
SANTOS
Todo perfecto. ¿Y tú? ¿Has
encontrado algo?
SUSANA
No. Solo a tres gilipollas que no
tienen nada que ver con esto.

SANTOS la mira extrañado y niega con la cabeza. No quiere
saber nada. Se va.
20.36. CASA MÁRQUEZ, PASILLO/HAB. ENLACE INT.NOCHE

MÁRQUEZ sale de la ducha en camiseta y calzoncillos,
secándose la cabeza.
MÁRQUEZ
Iago, ¿qué cojones de gel has
comprado? No hace ni espuma…
ENLACE OFF
Es ecológico.
MÁRQUEZ
Pues la próxima vez compra de los
buenos. Éste no sé ni a qué huele…
ENLACE OFF
Sándalo.
MÁRQUEZ se asoma a la habitación del ENLACE y lo ve sentado

frente al holograma de ÁNGELA y JULIA, su hija y su mujer.
MÁRQUEZ se para y lo mira enternecido.
ENLACE
Echo mucho de menos a mi hija,
señor Márquez. Muchísimo.
MÁRQUEZ
Lo sé.
ENLACE
Ni siquiera sabía que existían.
Todo me ha venido de golpe.
MÁRQUEZ se sienta junto a él. El ENLACE no aparta la mirada

de su hija. MÁRQUEZ lo mira.
MÁRQUEZ
¿Por qué dijiste que querías matar
a Mendieta?
El ENLACE señala el holograma.

ENLACE
Es el asesino de mi mujer.
MÁRQUEZ
¿Cómo de tu mujer? Tu mujer vivió
en la guerra civil.

ENLACE
Augusto Mendieta la mató.
MÁRQUEZ
¿Has vuelto a tener recuerdos de tu
otra vida?
El ENLACE niega. Serio.

ENLACE
No. Pero su cara se me quedó
grabada cuando Ángela me lo enseñó.
MÁRQUEZ
Ya, pero eso… Eso es imposible. No
puede ser Mendieta. Tendría más
años que Camilo Sesto.
ENLACE
Pues no es Camilo Sesto. Es el
asesino de mi mujer. Vi su cara en
una foto del despacho… Es él, señor
Márquez.
MÁRQUEZ
¿Estás seguro?
El ENLACE asiente.
ENLACE
Completamente. Mendieta mató a mi
mujer, pero era a mí a quién
buscaba. ¿En qué estaría metido?
MÁRQUEZ
¿Entonces crees que Mendieta es
inmortal?
ENLACE
O ha resucitado… podría ser un
millón de cosas señor Márquez. No
sabemos a qué nos enfrentamos.
MÁRQUEZ
Yo tengo clara una que sí es.
ENLACE
¿Cuál?
MÁRQUEZ
Es un hijo de la gran puta. Y se va
a cagar. Por lo que hizo a tu
familia y a Lola.

El ENLACE asiente. MÁRQUEZ le da dos palmadas de apoyo en
el hombro y cambia de tema.
MÁRQUEZ
¿Seguimos sin saber qué escondió el
exmilitar en el Victoria?
ENLACE
Mañana volveré al piso.
El ENLACE quita el holograma de su hija y su mujer.

MÁRQUEZ
Voy contigo. Sea lo que sea, los
malos también lo están buscando.
Mendieta mandó matar al exmilitar
por eso.
MÁRQUEZ va a salir de la habitación, el ENLACE lo sigue.

ENLACE
¿Tiene ya el panegírico?
MÁRQUEZ
¿El qué?
ENLACE
Debería decir unas palabras en el
homenaje de su exmujer. Tengo
entendido que es la costumbre.
MÁRQUEZ
Un discurso…
El ENLACE asiente.
MÁRQUEZ
¿Y qué digo? Si apenas la conocía…
ENLACE
Algo que le salga del corazón.
MÁRQUEZ
Ahora mismo no sé ni dónde tengo el
corazón, Iago…
MÁRQUEZ se mete en su habitación.
20.37. CASA MÁRQUEZ, HAB. MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

En ese momento, MÁRQUEZ ve algo que le sobresalta.
MÁRQUEZ
Lola…

Allí en la oscuridad hay una silueta, sentada en la cama.
LOLA se le queda mirando. El ENLACE llega y se detiene
impactado al ver a LOLA.
LOLA
¿Qué hago aquí?
El ENLACE y MÁRQUEZ se miran. MÁRQUEZ toma la iniciativa.

MÁRQUEZ
No lo sé.
LOLA
(Asustada)¿Voy a quedarme aquí para
siempre?
ENLACE
Nosotros la ayudaremos a pasar al
otro lado.
MÁRQUEZ se sienta junto a LOLA. Intenta calmarla.

MÁRQUEZ
Mírame.
LOLA lo mira.
MÁRQUEZ
No estás sola. Estoy aquí contigo.
Pero necesito saber más de ti.
LOLA
¿Por qué?
ENLACE
Si está aquí es por un asunto
pendiente.
LOLA niega, superada, al borde de las lágrimas.

LOLA
No… No lo sé…
MÁRQUEZ la mira, con emoción. Intenta tirar del único cabo

que tiene.
MÁRQUEZ saca una foto de la chaqueta. Es la foto de Márquez
con la mujer y las dos niñas. Se la muestra a LOLA, que
observa la fotografía triste.
MÁRQUEZ
¿Quién es esta gente?
LOLA
La mujer y las hijas de Márquez.

MÁRQUEZ en shock.
MÁRQUEZ
¿Y por qué tenías tú esta foto?
LOLA
(Triste) Porque no eran solo eso…
20.38. CASA LAURA, BAÑO. INT. NOCHE

SUSANA, frente al espejo del baño, se perfila los labios.
Se mira, se ve guapa.
OFF BEA
¿Tú no te estás arreglando
demasiado?
BEA entra y se mira en el espejo. Se pone unos pendientes.

SUSANA
A estos sitios hay que ir
presentable, Bea.
BEA
Ya….¿Y quién va?
SUSANA
Muchísima gente. Toda la comisaría.
BEA se arregla el pelo y empuja un poco a su hermana sin

querer.
SUSANA
Eh, eh, no acapares. Y esos
pendientes son míos.
BEA
¿Y va alguien interesante?
SUSANA
¿Cómo quién?
BEA
Como David.
SUSANA sigue maquillándose en silencio.

BEA
¿Pero va o no?
SUSANA
Sí, sí va. Pesadita, que eres muy
pesadita.

BEA sonríe y sale del baño hacia su cuarto.
BEA
¿Y qué tal? ¿Cómo estáis?
SUSANA
Bueno, David sigue muy enfadado
conmigo, pero… yo qué sé, hemos
quedado para hablar.
BEA OFF
¿Pero os vais a arreglar?
SUSANA
No sé. Solo quiero contarle que
todo fue un malentendido de mierda.
BEA vuelve a entrar en el baño.

BEA
¿Y Iago?
SUSANA se queda seria, pensativa. La mira.

SUSANA
Iago es una almorrana.
BEA
¿Cómo?
SUSANA
Nada, cosas mías.
SUSANA se mira al espejo. LAURA llega desde el pasillo,

interrumpe la conversación entre las dos hermanas.
LAURA
Niñas ¿Ya estáis? Que Óscar ha ido
a por el coche.
BEA
Si. Yo ya estoy.
LAURA las mira cariñosa, en silencio.

LAURA
Madre mía… Qué mayores estáis…
Las dos hermanas miran sonriendo a LAURA, que está

emocionada. Se recompone.
LAURA
Perdonad, es que…

BEA
No pasa nada, mamá.
BEA abraza a su madre unos segundos. SUSANA acaba de

ponerse rímel en las pestañas.
LAURA
Susana, vamos. Que siempre somos
las últimas en llegar a todas
partes.
SUSANA apaga la luz del baño.

SUSANA
Vámonos
20.39. FACHADA BAR EL VUELO. EXT. NOCHE.

Las luces del bar encendidas. Vemos a varios POLICÍAS
vestidos de uniforme entrando. MÁRQUEZ y el ENLACE van
hacia allí.

SEBAS va recibiendo a los POLICÍAS que entran, el bar está
casi lleno. Presidiendo el bar, una foto de LOLA con flores
y velas. Llegan MÁRQUEZ y el ENLACE, arreglados para la
ocasión. Se acercan a saludar a SEBAS.
MÁRQUEZ
Sebas ¿Cómo estás?
SEBAS
Hecho mistos. ¿Y tú gallego?
ENLACE
Creo que Augusto Mendieta es
inmortal.
SEBAS asiente atónito.

SEBAS
Yo no sé para qué pregunto.
MARÍA entra en el bar. Se acerca a SEBAS y le da un beso.

Saluda a MÁRQUEZ y al ENLACE, que se alejan de ellos.
MÁRQUEZ mira la foto de Lola con tristeza. El ENLACE la
mira también.
ENLACE
Muy guapa su exmujer.

MÁRQUEZ
Márquez tenía muy buen gusto.
Sigue llegando gente. En ese momento, entran SUSANA, BEA y

LAURA acompañadas por SANTOS. MÁRQUEZ ve la estampa de su
familia junto a Óscar. No le puede doler más. Cruza una
mirada con LAURA.
BEA mira a su alrededor, ve la foto de LOLA. Su rostro se
ensombrece.
BEA
Igual que cuando murió papá.
SUSANA asiente y la abraza. El ENLACE mira a SUSANA. Ésta

se da cuenta y va hacia ellos. Reproche cariñoso.
SUSANA
Anda que…
MÁRQUEZ sonríe jodido.

SUSANA
Lo siento. Era una tía cojonuda. Y
te daba mil vueltas como poli.
MÁRQUEZ
(Sonríe) Gracias.
SUSANA
Y no sé cómo lo habéis hecho, pero
Mendieta no ha presentado cargos.
En ese momento SEBAS llama a MÁRQUEZ, que se disculpa y se

aleja dejando solos a SUSANA y al ENLACE.
SUSANA
Antes no te he dicho nada,
vengador. Pero siento mucho lo de
tu tía. Cuida de Márquez. ¿Vale?
ENLACE
Gracias
SUSANA se va y se sienta en la barra. Desde allí, ve llegar

a DAVID acompañado de SANDRA, su ex mujer. SUSANA los mira
dolida, decepcionada.
MÁRQUEZ se acerca a SEBAS, mira el bar lleno.
MÁRQUEZ
¿Cuándo morí yo había tanta gente?

SEBAS
Fue en otro bar. Pero vinieron
tantos compañeros y amigos que
algunos se tuvieron que quedar en
la calle. No cabían todos.
MÁRQUEZ asiente emocionado. En ese instante, llega

PALACIOS. Va directo a MÁRQUEZ. Por entorno.
PALACIOS
A Lola le hubiera gustado esto…
Sentirse tan arropada por sus
compañeros.
MÁRQUEZ
Gracias, Palacios.
Un breve silencio. PALACIOS empático.

PALACIOS
Sé por lo que está pasando.
SEBAS llama la atención de la gente.

SEBAS
A ver, un momento, por favor… (Mira
a MÁRQUEZ) Márquez…
MÁRQUEZ asiente y da un paso al frente, con una birra en la

mano. Rodeado de policías, de compañeros apenados.
MÁRQUEZ
Aunque no lo creáis, yo no soy la
persona idónea para hablar de Lola…
Tuve una mujer y dos hijas antes de
casarme con ella. Murieron en un
accidente. Lola me ayudó a
superarlo y yo a ella…
De repente, entre ellos, MÁRQUEZ ve a alguien. Es LOLA que

le observa.
MÁRQUEZ
Porque además de mi familia también
eran su hermana y sus dos sobrinas.
Nuestro amor nació del dolor…
LOLA y MÁRQUEZ se miran. Luego, MÁRQUEZ mira a LAURA, a

BEA, a SUSANA, que escuchan emocionadas.

MÁRQUEZ
Sé que Lola está aquí, entre
nosotros. No es una cuestión de
fe, estoy completamente seguro de
ello. ¿Pero de qué vale estar al
lado de las personas que quieres si
no puedes abrazarlas, si no puedes
decirles lo mucho que las amamos?
¿Si no puedes discutir con ellos
para luego reconciliarnos? Puede
que la muerte forme parte de la
vida, pero siempre separa, siempre
rompe algo. La muerte es una
mierda.
LOLA sonríe a MÁRQUEZ emocionada y desaparece.

MÁRQUEZ
Nadie merece lo que le hicieron a
Lola, y ella mucho menos. Era una
gran mujer y una gran policía.
MÁRQUEZ sigue, sacando ánimos de muy adentro.

MÁRQUEZ
Una mujer que tenía una pasión por
encima de todas las cosas.
MÁRQUEZ saca una copa llena de golosinas.

MÁRQUEZ
Esta mierda.
Los asistentes ríen.
MÁRQUEZ
Desde que la conocí se pasaba el
día tomando chucherías. Así que en
lugar de un brindis, lo mejor para
recordarla es hacer como ella.
SEBAS comienza a repartir gominolas entre los asistentes.

MÁRQUEZ levanta la copa llena de chuches.
MÁRQUEZ
Por Lola Arribas, una inspectora de
policía valiente. Una mujer
excepcional.
Se come una gominola. Todos aplauden, emocionados.

SEBAS
Y ahora todo el mundo a beber.
¡Invita la casa!

MÁRQUEZ va recibiendo condolencias de uno y de otro. LAURA
mira a SANTOS.
LAURA
Voy a darle el pésame.
SANTOS
Claro.
LAURA va a hacia MÁRQUEZ, que la ve acercarse.

LAURA
Lo siento mucho.
MÁRQUEZ asiente.
LAURA
Tenías mujer y dos hijas. No me
mentiste en eso.
MÁRQUEZ
No.
LAURA le da un tierno abrazo.

LAURA
Lola tuvo mucha suerte de tenerte a
su lado.
MÁRQUEZ y LAURA se separan. Se miran en silencio unos

instantes y LAURA vuelve junto a SANTOS.
20.41. CALLE BAR EL VUELO. EXT. NOCHE.

Oímos el sonido de un móvil. PALACIOS sale del bar y se
aleja unos pasos antes de contestar.
PALACIOS
¿Padre?
MENDIETA (OFF TELÉFONO)

Voy a reunir efectivos en el
Edificio Victoria. Debemos seguir
nuestra misión allí. Se nos acaba
el tiempo.
PALACIOS
Pero padre… Márquez está detrás de
usted… Quiere venganza.

Solo es un humano, hijo.

PALACIOS
Pero es muy listo, demasiado.

Tan solo un ser humano.
PALACIOS
Como yo.

Tú estás destinado a algo grande,
llevo años educándote para eso.
PALACIOS
¿Qué quiere que haga?

Que destroces la vida de Manuel
Márquez.
PALACIOS
¿Cómo?

Quiero que no lo vea venir… Quiero
que sufra como un perro… Esto es lo
que vas a hacer, escucha muy
atentamente.
PALACIOS mira a sus compañeros dentro del bar charlando

animadamente. Allí están SUSANA, MÁRQUEZ, MARÍA, DAVID…
PALACIOS permanece en la calle, al otro lado del cristal,
mientras escucha las órdenes de Mendieta. Lo que oye (y
nosotros no), lo deja de piedra. Asiente, muy serio.
PALACIOS
Así lo haré, padre.
FIN

CAPÍTULO 21
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
JAVIER ANDRÉS ROIG, MARINA VELÁZQUEZ
PRÓLOGO
21.01. COCHE. INT. DÍA. (FLASH-BACK)

Vemos la escena a través del parabrisas delantero del
coche. Escuchamos la voz de un locutor de radio dando las
noticias. Habla del hallazgo del cadáver del inspector
Vargas. Está amaneciendo. La luz naciente crea destellos en
el cristal. No vemos quién conduce, pero atraviesa a toda
velocidad un descampado desierto… Hasta llegar a un
estanque. El coche frena en seco. La zona está acotada por
la policía. Es la escena de un crimen.
21.02. ESTANQUE. EXT. DÍA. (FLASH-BACK)

Alguien se baja del coche. Vemos sus botas posarse en el
suelo polvoriento, sus ojos cubiertos por unas gafas de
sol. Es SANTOS, algo desastrado, con pinta de haber tenido
una noche de fiesta y partida de cartas que se alargó.
Rótulo: Septiembre, 2012.
Estamos horas después de la muerte de Andrés Vargas.
SANTOS, impactado, se acerca despacio a una ambulancia
aparcada cerca del agua. Observa todo en silencio, como si
fuera una pesadilla. Están metiendo un cadáver en la
ambulancia. SANTOS lo mira sin dar crédito. Niega.
Alguien, de paisano, está observando serio la escena,
triste. Es SEBAS. SANTOS se coloca junto a él.
SANTOS
¿Qué ha pasado?
SEBAS
El carnicero. Lo embistió con el
coche y cayeron al agua.
SEBAS mira cómo meten el cadáver cubierto de Andrés en la

ambulancia y cómo esta arranca y se va. SANTOS se quita las
gafas, no puede ni articular palabra. SEBAS lo mira en
silencio. Con dolor:
SEBAS
¿Dónde cojones te has metido? Llevo
llamándote toda la noche.
SANTOS no reacciona.
No puede dejar de mirar la ambulancia que se lleva a
Vargas, a su amigo, alejándolo de él para siempre. Los ojos
de SANTOS se empañan por el llanto.
Encadenamos con:

21.03. CASA LAURA, SALÓN. INT. NOCHE
Como en este instante, que está sentado en el sillón,
frente a la petaca que le regaló Vargas. SANTOS se limpia
las lágrimas, coge la petaca y le da un trago largo. La
guarda en su chaqueta. Se levanta y se acerca al
dormitorio. Se queda en el quicio de la puerta y ve a LAURA
que duerme plácidamente. SANTOS la observa un instante y
cierra la puerta de la habitación despacio y sin ruido,
quedándose fuera. Nos vamos a negro.
Con la pantalla en negro…
21.04. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. NOCHE.

Escuchamos un golpe con la pantalla en negro de metal
contra ladrillo. Estamos al otro lado de una pared.
MÁRQUEZ (OFF)
(Susurra) ¿Quieres dejar de hacer
tanto ruido?
ENLACE (OFF)
¿Por qué no pica usted un poco?
MÁRQUEZ (OFF)
Porque eres tú quien me ha traído
aquí.
¡PUM!
MÁRQUEZ (OFF)
Joder. Nos van a escuchar hasta en
Brunete…
Vemos cómo un ladrillo se cae, entra luz de una linterna.

ENLACE (OFF)
¡Lo sabía! Sabía que aquí había un
hueco.
Vemos cómo el ENLACE y MÁRQUEZ empiezan a retirar ladrillos

con sus manos. El ENLACE lleva un pico en la mano y unas
gafas de plástico protectoras. Tiene la chaqueta llena de
yeso.
MÁRQUEZ
¡Déjame!
MÁRQUEZ apunta con una linterna al interior del hueco que

acaban de hacer. Vemos lo que hay oculto en el hueco.

Es una caja llena de polvo. Una caja de madera, tallada y
antigua. MÁRQUEZ la coge y la observa. Está cerrada con
llave. El ENLACE sonríe.
ENLACE
Se lo dije. El exmilitar escondió
algo aquí.
MÁRQUEZ
Guárdala y vámonos.
El ENLACE la guarda en una mochila. Se disponen a irse

cuando de repente… MÁRQUEZ se para y hace un gesto para que
se calle al ENLACE. MÁRQUEZ lo mira tenso.
ENLACE
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
Viene alguien.
Escuchamos cómo frena un vehículo. Encadenamos con:
21.05. FACHADA EDIFICIO VICTORIA. EXT. NOCHE.

Una furgoneta oscura aparca enfrente del Edificio. La
puerta trasera se abre y varios HOMBRES vestidos con
camisetas negras, musculados, aspecto del sur de Europa,
bajan de la camioneta armados con fusiles de asalto. Entre
ellos, el JEFE DE SEGURIDAD que vimos en el cap. anterior.
Casi como un comando entran en el Victoria. Sigilosos.
21.06. EDIFICIO VICTORIA, ESCALERAS. INT. NOCHE.

MÁRQUEZ y el ENLACE observan desde el hueco de la escalera.
Ven las luces de los fusiles de asalto.
ENLACE
¿Quiénes son?
MÁRQUEZ le vuelve a pedir que se calle. A través del hueco

de la escalera, puede ver y oír a…
En la planta baja, armados con sus fusiles, el JEFE DE
SEGURIDAD señala un mapa a uno de sus HOMBRES.
JEFE DE SEGURIDAD
La orden es empezar por este
cuadrante. Tened cuidado.
El HOMBRE asiente y los HOMBRES se pierden por los pasillos

del Edificio.

De pronto, vemos una silueta que se recorta en el umbral de
la puerta. Se acerca con paso lento. Es MENDIETA.
MENDIETA se enciende un cigarro que ilumina sus ojos, nos
permite ver su anillo y asiente. Anda con el JEFE DE
SEGURIDAD por los pasillos, dejando el vestíbulo a solas.
Arriba, el ENLACE y MÁRQUEZ están pegados a la pared,
escondidos. MÁRQUEZ ha sacado su arma. Se miran tensos.
MÁRQUEZ
Vámonos. Ni respires…
Comienzan a bajar las escaleras cuidando de no hacer ruido,

cuando llegan abajo, miran a su alrededor. Allí no hay
nadie.
ENLACE
¿Dónde están?
MÁRQUEZ
Ni idea. Vamos.
MÁRQUEZ le hace un gesto con la cabeza. Tienen que salir de

allí. El ENLACE asiente y se marchan.
21.07.EDIFICIO VICTORIA, ESCALERAS/PISO INT. NOCHE

La cámara asciende por las escaleras hasta llegar al piso.
Pasea por las estancias hasta el hueco del muro. De
repente, en la oscuridad solo rota por la tenue luz de
luna… Oímos algo inquietante, algo que parece una
respiración. La cámara entra en el hueco. Fundido a negro.
CABECERA
21.08. CASA LAURA, HAB.SUSANA/PASILLO. INT. DÍA

Los ojos de SUSANA se abren. La luz se cuela entre las
rendijas de las persianas. SUSANA se despereza en pijama y
se sienta en la cama. Se queda mirando al suelo de su
habitación, bostezando. Ve cómo un haz de luz cae ahí
abajo, muy cerca de sus pies. SUSANA pasa la mano
atravesándolo, cortándolo.
De repente, frunce el ceño. Sonríe.
SUSANA
Hoy va a ser un buen día.
SUSANA se levanta. Medio dormida, coge una toalla, se la

pone en el hombro y sale de la habitación. Al fondo del
pasillo se cruza con LAURA que va a la cocina.

SUSANA
Hola mami, buenos días.
LAURA se esfuerza en sonreír.

LAURA
Buenos días, cielo.
LAURA se pierde en la cocina. SUSANA se queda extrañada

pero sigue su curso.
SUSANA
Hoy va a serlo…
Entra en el baño. A través de la puerta, vemos como SUSANA

se quita el pijama y se mete en la ducha. Oímos como abre
el grifo. El agua sale helada.
SUSANA OFF
¡Me cago en mi puta vida!
CORTE SECO A:
21.09. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA

El tambor de la lavadora da vueltas cuando SANTOS, en
camisa, entra en la cocina animado.
SANTOS
Buenos días.
LAURA está frente a la encimera, preparando un zumo. Habla

como si no tuviera un problema en el mundo.
LAURA
El desayuno está listo. Ahora te
llevo el zumo. ¿Quieres algo más?
¿Unas tostadas?
En la mesa hay una taza de café humeante. Al lado, un

periódico del día y un plato con magdalenas.
SANTOS
Qué gusto levantarse así…
SANTOS se sienta a la mesa y LAURA le pone un zumo.

LAURA
¿Seguro que no quieres nada más?
Comer es bueno para la resaca.
SANTOS a cuadros. LAURA le mira, saca la petaca y la pone

muy despacio frente a SANTOS. Se sienta frente a él y le
mira inquisitiva, pero paciente.

LAURA
¿O a lo mejor prefieres un
traguito?
SANTOS mira la petaca y se maldice por dentro. El tambor de

la lavadora sigue dando vueltas.
SANTOS
Laura, no es lo que crees…
LAURA
Ah, ¿y qué creo?
SANTOS
Mira, tengo mucho estrés en el
trabajo… han matado a una compañera
y… Solo fue anoche.
LAURA no se deja convencer.

LAURA
Entonces… ¿Solo has bebido anoche?
SANTOS
Solo anoche, te lo prometo.
LAURA
(Sin alzar la voz) ¡Oscar, que nos
conocemos desde adolescentes! Lo
del caramelito en la boca para
tapar el aliento ya se lo hacías a
tu madre.
SANTOS
¿Y qué quieres que te diga?
LAURA
Que llevas bebiendo varios días.
SANTOS va a replicar, pero niega.

LAURA
¿Cuánto llevas bebiendo?
SANTOS
(Tras silencio) Un tiempo.
LAURA
Joder, Óscar… Joder.
SANTOS le toma la mano.

SANTOS
Perdóname Laura. Llevaba siete años
sin probarlo… y no voy a volver a
empezar.
LAURA
Joder, que te has acostado conmigo,
me has mirado a los ojos, me has
besado… ¡Y me estabas mintiendo!
SANTOS le suelta la mano. Habla más áspero.

SANTOS
Estás siendo muy injusta.
LAURA
¿Injusta? Perdona pero estoy
intentando comprenderte… ¿Por qué
coño has vuelto a beber después de
tanto tiempo?
SANTOS la mira a los ojos. No puede evitar cierta rabia.

SANTOS
¿Y tú me lo preguntas? ¿Quieres
saber por qué he vuelto a beber?
LAURA le mira, expectante.

SANTOS
Porque estás enamorada de otro.
LAURA
(Noqueada) ¿Qué…?
SANTOS
(Rabioso) Que no estás enamorada de
mí… (Levanta la petaca) Y esto es
lo único que me ayuda a soportarlo.
LAURA
(Saturada) Ya te he dicho mil veces
que te quiero…
SANTOS
Pero es mentira.
LAURA
No.

SANTOS
(Muy duro) ¿Sabes lo que es
levantarse cada mañana y que la
mujer que quieres te mire sin
verte? Siempre distraída, siempre
pensando en tus cosas. ¿En qué
piensas, Laura? ¿En quién?
LAURA
Baja el tono, Óscar. Te lo
advierto. Te quiero pero…
SANTOS
¡Que dejes de mentirme hostias!
SANTOS da un fuerte golpe en la mesa con la petaca.

Silencio violento. Los dos se quedan mirándose muy
intensamente. El ambiente está muy tenso. SANTOS se
arrepiente de su salida de tono pero no dice nada. Solo
quiere salir de allí y se levanta para irse.
LAURA
Oscar…
SANTOS
¿Qué?
LAURA
Esta conversación no ha terminado.
SANTOS asiente y se va. LAURA se queda sola. Un par de

lágrimas de rabia y pena brotan de sus ojos. Se las seca.
El tambor de la lavadora sigue dando vueltas, lavando los
trapos sucios.

DAVID está entrando a trabajar. Cuando pasa frente a la
garita, CRISTINA está hablando por el fijo y lo para
mientras tapa el auricular.
CRISTINA
¿Inspector?
DAVID
Dime, Cris.
CRISTINA
Es la mujer del pollo, quiere
hablar contigo. Parece nerviosa.

DAVID
Dile que no tenemos nada…
CRISTINA asiente mientras DAVID se aleja por el pasillo.

MÁRQUEZ baja las escaleras y se cruza con él. Le suena el
móvil y lo mira extrañado: “Iago. VIDEOLLAMADA”.
MÁRQUEZ se busca en los bolsillos y saca unos auriculares.
Se los coloca en la oreja y se encierra en la sala de
detrás del espejo. Descuelga.
MÁRQUEZ
¿Sí?
INTERCUT 1
21.11A. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. DÍA.
Vemos la oreja de MÁRQUEZ en una pantalla holográfica.
El ENLACE está frente a la pantalla, serio. Tiene en la
mesa del salón la caja que sacaron del Victoria.
ENLACE
Señor Márquez, es una videollamada,
tiene que hablar mirando a cámara.
Vemos cómo MÁRQUEZ coloca la cámara del móvil de tal manera

que le vemos en pantalla.
MÁRQUEZ
¿Así?
ENLACE
Así.
MÁRQUEZ
Puta tecnología. ¿Has conseguido
abrir la caja?
Vemos con más detalle la caja. Hay algo antiguo, viejo,

primigenio, en su sola presencia… PAPUCHI gime al verla.
ENLACE
No. Ni con ganzúa. Me liaría a
martillazos, pero igual rompo lo
que hay dentro. Como usted dijo,
tenemos que tirar de plan B
MÁRQUEZ
No me gusta nada el plan B.
ENLACE
Pues tenemos otra vía de acción:
podemos ir directamente a por
Mendieta.

Tras las palabras del ENLACE hay rabia contra el asesino de
su familia. MÁRQUEZ se muestra comprensivo.
MÁRQUEZ
Iago, tenemos que ser más listos…
le vamos a ganar al ajedrez, no al
boxeo.
ENLACE
Esta mañana en el Victoria ha sido
como si se desvaneciera en el aire…
Ese hombre trama algo señor
Márquez, no podemos dejarle
escapar. Mendieta tiene que pagar.
MÁRQUEZ
Y va a pagar. Lo que haya en esa
caja puede darnos el jaque.
¿Estamos?
El ENLACE suspira y, a su pesar, asiente.

ENLACE
Espere, que no vamos a hablar
solos.
MÁRQUEZ
¿Cómo?
El ENLACE abre otra pantalla. Suenan dos timbres de móvil y

allí vemos en videollamada la cara de SEBAS.
ENLACE
Ya está conectado, señor Sebas.
SEBAS
¡¡Gol, gol, gol en el Sardinero!!
¡¡Gol de Pedro Munitis!!
MÁRQUEZ y el ENLACE en silencio.

SEBAS
(Sonríe) Lo siento…
INTERCUT 2

SEBAS está en un extremo apartado de la barra con los
auriculares puestos y mirando a la cámara.
SEBAS
Si no lo hacía me moría.

ENLACE
Pues ya estamos todos. Señor
Márquez, disponga.
(Se produce una conversación que se alternará entre la

comisaría, el bar y la casa de Márquez donde veremos al
Enlace frente a las dos pantallas holográficas con sus
compañeros de lucha sobrenatural).
MÁRQUEZ
Sebas, no hemos conseguido abrir la
caja que escondió el exmilitar.
ENLACE
La caja es antigua, pero la
cerradura parece muy sofisticada.
He intentado de todo… Solo se abre
con llave.
SEBAS piensa.
SEBAS
¿La llave que se tragó el
exmilitar?
ENLACE
Sí. Creemos que la caja se abre con
la llave donde pone el nombre de mi
hija.
SEBAS
¿Por qué?
ENLACE
No se me ocurre otra razón para que
ese señor se tragara un trozo de
hierro.
MÁRQUEZ se toca la cara, pensativo, tenso.

MÁRQUEZ
La llave está en la sala de la
científica. Esta tarde se la llevan
al CNI… Iago, me la estoy jugando.
SEBAS
Ni de coña. No vas a robar ninguna
prueba.
MÁRQUEZ
Sebas, si mataron al exmilitar por
lo que hay dentro de esa caja.
Tenemos que saber qué es.

El ENLACE mueve la caja y pone el oído.
ENLACE
Parece blandito.
SEBAS
Si robas una prueba, vas a meter
en líos a María.
MÁRQUEZ
Confía en mí, grandullón. La
devolveré en cero coma…
SEBAS
(Asiente dubitativo) Confío en ti,
Andrés… Y ahora os dejo, que se me
queman las mollejas.
La pantalla de SEBAS se apaga. A solas MÁRQUEZ y el ENLACE.

MÁRQUEZ
Iago, espera, otra cosa…
ENLACE
Diga.
MÁRQUEZ
¿Has vuelto a ver al fantasma de
Lola?
El ENLACE niega. MÁRQUEZ cuelga, triste. Sale al pasillo.

MÁRQUEZ mira a un lado y a otro, tenso. Y entra en la sala
de la científica. Cierra la puerta a sus espaldas.
21.11B. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. DÍA.

El ENLACE termina de apagar las pantallas holográficas y se
aleja del salón con PAPUCHI, dejando allí la caja.
Cuando está a solas, empieza a temblar ligeramente. De ella
procede un susurro casi inaudible.
21.13. COMISARÍA, SALA CIENTÍFICA. INT. DÍA

MÁRQUEZ en la Sala de la de Científica. La luz está
apagada, la sala se ve iluminada por la luz que entra del
pasillo. MÁRQUEZ, con cuidado, cierra los visillos. La
habitación queda en penumbra.
Muy cauto, se dirige al archivador donde están las pruebas.
Lleva la mano al asa y, para evitar que haga ruido, tira
suavemente…

Y no se abre. Incómodo, tira un poco más fuerte…
Sigue sin abrirse.
Márquez se fija en una cerradura en la parte frontal.
Tiene que buscar la llave.
Echa un vistazo a su alrededor, encima de la mesa, junto al
microscopio… Hasta que ve un pequeño cajón. Va hacia él con
cuidado y lo abre.
Dentro encuentra una foto de Sebas. Sujetando con un brazo
a María, y con el otro una trucha enorme. La cara de su
amigo rebosa felicidad.
Al lado de la foto ve un manojo de llaves. Las coge y va a
ir hacia el archivador cuando… ¡La luz de la sala se
enciende!
MÁRQUEZ se esconde tras la mesa a toda velocidad.
Entra MARÍA hablando por teléfono.
MARÍA
Tranquila, Laura, luego nos tomamos
algo y me cuentas…
MARÍA deja el bolso y un café, coge unos papeles de encima

de la mesa y sale de la habitación. MÁRQUEZ ve que se ha
dejado el café y no se levanta.
Cuenta mentalmente hasta tres.
MARÍA vuelve a entrar.
MARÍA
Venga cariño, que ahora tengo mucho
curro. Te escribo y concretamos la
hora.
MARÍA coge el café, apaga la luz y cierra la puerta.

MÁRQUEZ vuelve al archivador y abre con la llave. Coge una
bolsita de pruebas.
MÁRQUEZ esboza una sonrisa.

Unas manos de hombre pintan garabatos en un papel de forma
distraída, compulsiva. Descubrimos que es PALACIOS. Está
serio, en su mente no dejan de resonar una y otra vez los
ecos de la orden que le dio Mendieta en el capítulo
anterior. Los escuchamos mientras garabatea, cada vez más
rápido, cada vez más nervioso.

MENDIETA(OFF)
Quiero que no lo vea venir… Quiero
que sufra como un perro… escucha
muy atentamente…
El sonido del boli sobre el papel termina siendo el único

sonido que escuchamos cuando de repente…
Alguien llega frente a PALACIOS, sacándolo de su
ensimismamiento. Es SUSANA. Se sienta en su silla y se
estira para ver qué hace.
SUSANA
¿Qué haces? ¿Estás dibujando,
Palacios? No sabía que dibujabas.
PALACIOS
Solo estaba pensando.
SUSANA
Tranquilo. Tú sigue, sigue. No te
quiero cortar el rollo artístico.
PALACIOS
(Sonríe) Déjate de bromas.
SUSANA
Eh, que yo también sé dibujar. Mira
SUSANA coge una hoja en blanco de una libreta y se pone a

escribir algo. PALACIOS la mira sonriendo. SUSANA levanta
la libreta y se la muestra: “Ponte a currar coño”. Y el
dibujito de un corazón. SUSANA sonríe tras el dibujo.
PALACIOS se ríe.
PALACIOS
Estás loca.
SUSANA mira hacia el fondo de la sala y ve en la mesa de

Márquez la foto conmemorativa de Lola. Donde los compañeros
dejaron notas, flores. A SUSANA le cambia el gesto.
PALACIOS
Solo es cuestión de tiempo que le
cojamos.
SUSANA
No te quepa duda.
El ambiente en la comisaría está enrarecido, más lacónico

de lo habitual. Todavía se siente en el ánimo del lugar el
efecto de la muerte de Lola. SUSANA suspira, abre un cajón
de su mesa… Cuando alguien aparece tras ella. Es DAVID.

DAVID
¿Subinspectora? ¿Podemos hablar un
momento?
SUSANA se vuelve y lo mira. Lo nota serio.

SUSANA
Sí, claro.
DAVID asiente. SUSANA se levanta y se va a un aparte con

él. DAVID la mira serio, pero también con cariño.
DAVID
Lo siento.
SUSANA
¿Por qué?
DAVID
Por lo de ayer en el bar de Sebas.
No quería que me vieras con Sandra.
Se empeñó en ir.
SUSANA
¿Has vuelto con ella?
DAVID se calla. SUSANA sonríe.

SUSANA
Joder, no me has guardado el luto
ni dos semanas.
DAVID
Es la madre de Teo. Es lo mejor
para él. Y…
SUSANA
No tienes que justificarte, David.
Ni pedir perdón. Lo entiendo.
DAVID
¿Lo entiendes?
SUSANA
Sí.
DAVID
(Asiente) Vale. Pues si lo
entiendes… todo bien.
SUSANA
Yo siempre lo entiendo todo. ¿No?

DAVID asiente y se va por el pasillo. SUSANA se queda a
solas, seria. Pensativa. De repente, niega…
SUSANA
Joder…
De repente, se acerca decidida a la mesa. Vuelve a coger la

libreta. Escribe algo deprisa. PALACIOS la mira.
PALACIOS
¿Qué haces?
SUSANA no contesta. Coge la libreta y echa a andar por el

pasillo.

DAVID está dejando su chaqueta en la taquilla. De repente,
entra SUSANA con la libreta. DAVID se gira. SUSANA lo mira.
DAVID
¿Pasa algo?
SUSANA
Sí… Y no. Y eso es lo bueno. Que no
pasa nada.
DAVID
(Sin entender) No te sigo.
SUSANA
¿Has visto Love Actually?
DAVID
¿Qué?
SUSANA
La película de Hugh Grant y mister
Bean. La de la navidad.
DAVID
(Descolocado) ¿La del tío ese que
se presenta en casa de la tía?
SUSANA
Sí, esa. Que se le declara con
cartelitos.
DAVID
Bien, sigo sin seguirte, Susana.
SUSANA lo mira, seria.

SUSANA
Ayer me dolió mucho verte con
Sandra. No me lo esperaba.
DAVID
Ya te he dicho que lo siento.
SUSANA sigue hablando.

SUSANA
Pero esta mañana me he despertado y
cuando he abierto los ojos en la
cama, me he dado cuenta de algo.
DAVID
¿De qué?
SUSANA
De que no eres lo que necesito.
DAVID la mira serio.

SUSANA
Y ha sido como “¿pero qué es esto?
¿Qué me pasa?”. Después de tantos
años pendiente de ti, después de
tantos polvos en un motel de
mierda… ¿Y sabes qué era?
DAVID niega.
SUSANA
Que me da igual. Si tú quieres
estar con Sandra y eres feliz,
perfecto. Si tú y yo no podemos
estar juntos, perfecto. Porque yo
voy a estar bien.
DAVID la mira con cariño.

DAVID
¿Todo eso has sentido?
SUSANA
Sí. Pero al principio creía que
eran gases.
DAVID sonríe.
SUSANA
Te voy a dar un consejo como amiga…
DAVID
A ver… dispara, amiga.

SUSANA
No deberías estar con Sandra. La
has engañado durante un montón de
años y lo vas a volver a hacer. Me
cae como el culo, pero no se lo
merece.
DAVID
Puede que tengas razón.
SUSANA
Siempre la tengo.
DAVID la mira.
DAVID
Pues mira, ahora te voy a dar yo un
consejo (Apostilla) Como amigo…
DAVID mira sincero a SUSANA.

DAVID
No me fío de Iago.
SUSANA lo mira, sorprendida. Se miran con intensidad, se

nota que algo queda entre ellos.
DAVID
Susana, tú eres policía. Y de las
buenas. Y sabes que ese tío oculta
algo. No sé si es bueno o es malo.
Pero normalmente, suele ser malo.
SUSANA encaja. Sabe que DAVID tiene parte de razón. Coge la

libreta y se la muestra. En la hoja, en letras mayúsculas,
pone claramente: “VETE A TOMAR POR CULO”. DAVID no puede
evitar una sonrisa.
DAVID
(Ríe) Ay, Dios mío… si por algo me
enamoré de ti.
SUSANA
¿Porque hablo como un narco?
DAVID
Porque eres muy fuerte Susana.
SUSANA y DAVID se mantienen la mirada.

SUSANA
¿Amigos?

DAVID
Yo no tengo amigas. Con todas
termino en el Motel Aurora.
SUSANA
Gilipollas…
DAVID sonríe. SUSANA va hacia la puerta pero antes de irse

se gira hacia DAVID.
SUSANA
Oye, ¿se sabe algo nuevo del caso
de Lola?
DAVID
Nada. Así que hoy patrulla
rutinaria. Coges a Palacios y a la
calle.
SUSANA
CSI Vallecas. Vale.
DAVID
Por cierto, ¿has visto a Santos?
SUSANA niega y se va.

El blanco de las sábanas dobladas sobre la cama. LAURA está
metiendo ropa en su armario compartido con Santos: Su ropa,
la ropa de su marido. Ve las chaquetas de Santos. Las mira,
pensativa. Cierra el armario. Va a salir de la habitación,
pero se gira y vuelve a abrirlo.
Sintiéndose culpable, rebusca en los bolsillos de las
chaquetas, de las americanas de su marido, buscando algo.
De pronto, su gesto cambia. Ha encontrado algo.
Es un sobre blanco. LAURA lo coge, muy seria y cierra de
nuevo el armario.
21.17. CASA MÁRQUEZ. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ entra a toda prisa.
MÁRQUEZ
¡Iago!
El ENLACE sale de su habitación.

ENLACE
¿La tiene?

MÁRQUEZ asiente y le enseña la bolsa con la prueba de la
llave.
MÁRQUEZ
¿Te suena de algo? La caja es de tu
época y en la llave pone el nombre
de tu hija.
El ENLACE niega. Los dos pasan a la habitación y se quedan

frente a la caja. MÁRQUEZ saca la llave de la bolsa y se la
tiende al ENLACE, pero éste no la coge.
ENLACE
Ábrala.
MÁRQUEZ
¿Por qué yo?
ENLACE
Usted es el héroe. Y no sé si lo
que puede haber dentro hace pum.
MÁRQUEZ
¿Pum? ¿Cómo que pum?
ENLACE
Era de un exmilitar que quería
volar un edificio. Usted dirá.
MÁRQUEZ asiente cabreado. Acerca lentamente la llave a la

cerradura. Encaja. MÁRQUEZ y el ENLACE se miran tensos.
PAPUCHI gime desde la cama. MÁRQUEZ mueve la llave y se
retira. Escuchamos cómo un mecanismo, unos engranajes se
mueven en su interior. MÁRQUEZ y el ENLACE se inclinan
hacia atrás.
MÁRQUEZ
¿Qué está pasando?
ENLACE
No lo sé.
MÁRQUEZ
¿Va a hacer pum?
El ENLACE va a decir algo… Cuando de repente la caja se

abre como un resorte, lentamente. MÁRQUEZ y el ENLACE miran
en el interior. MÁRQUEZ da un respingo.
MÁRQUEZ
Su puta madre…
Vemos que en la caja se escondía un corazón.

ENLACE
Un corazón…
MÁRQUEZ se lleva la mano a la boca.

MÁRQUEZ
¿Es humano?
ENLACE
No sé. Tendría que analizarlo.
MÁRQUEZ
¿Y está incorrupto?
ENLACE
(Asiente) Eso parece. Con el tiempo
que debía llevar escondido en el
Victoria… Esto tendría que apestar.
MÁRQUEZ cabecea.
MÁRQUEZ
Nonono… Un corazón en casa ya no.
Por ahí no paso.
Decidido, coge la caja con asco.

ENLACE
¿Qué hace?
MÁRQUEZ
¿Tú que crees? Tirarlo
ENLACE
¿Qué? ¡No!
MÁRQUEZ
Iago, es un corazón humano. Si
alguien lo encuentra, ¿Qué le
decimos? ¿Qué somos caníbales?
ENLACE
¡No va a tirarlo!
MÁRQUEZ sale al pasillo con la caja.

MÁRQUEZ
Vaya que sí. ¡Al cubo de orgánico!
El ENLACE intenta quitarle la caja… Y de repente se les cae

de las manos, el corazón se escurre dejando un pequeño
rastro de sangre. Queda parado en medio del pasillo. El
ENLACE y MÁRQUEZ se lo quedan mirando.

Ven como PAPUCHI se acerca hasta el corazón, feliz. Lo
huele… y sale corriendo asustado.
MÁRQUEZ
Ni siquiera el perro lo quiere en
casa.
ENLACE
Señor Márquez… Augusto Mendieta
buscaba ese corazón. Ha matado por
ese corazón. No podemos tirarlo así
como así.
El ENLACE y MÁRQUEZ se aguantan la mirada un segundo.

Finalmente, MÁRQUEZ se da por vencido.
MÁRQUEZ
Lo analizas, averiguas lo que haya
que averiguar y te deshaces de él.
No quiero ni verlo. ¿Entendido?
Satisfecho, el ENLACE asiente. MÁRQUEZ se da la vuelta para

irse. Mira al suelo: el corazón ha dejado una pequeña
mancha de sangre. MÁRQUEZ lo señala con cara de asco.
MÁRQUEZ
Y limpia eso.
MÁRQUEZ se marcha.
21.18. EDIFICIO VICTORIA, PISO NUEVO. INT. DÍA

El hueco que dejaron Márquez y el ENLACE. MENDIETA, lo
observa mientras habla por teléfono.
PALACIOS OFF
Diga, padre.
MENDIETA
Hijo, alguien ha estado en los
pisos superiores del edificio
mientras llevábamos a cabo la
operación.
INTERCUT
21.19. COCHE POLICIAL/CALLE INT/EXT. DÍA
PALACIOS en el asiento del copiloto escucha atentamente.
MENDIETA
Creemos que no nos ha visto, pero
no podemos estar seguros.

MENDIETA se retira del hueco, tras él, vemos al JEFE DE
SEGURIDAD.
PALACIOS
¿Sospecha de alguien?
MENDIETA
Apostaría a qué se trata del
inspector Márquez. Vamos a doblar
la seguridad, no quiero a nadie
merodeando por aquí estos días.
MENDIETA mira al JEFE DE SEGURIDAD, que asiente, marcial.

MENDIETA
Estamos tan cerca… Tú tienes que
contribuir, tienes que cumplir tu
parte.
PALACIOS
Le escucho.
MENDIETA
No sé qué sabe el inspector… Pero
le quiero lejos de este edificio.
Encárgate…
PALACIOS
¿Qué está pidiéndome?
MENDIETA
Que hagas lo que te ordené.
PALACIOS
Padre, no… No quiero seguir
matando. El inspector es un buen
hombre.
MENDIETA
No quiero que le mates a él.
PALACIOS se queda a la escucha, tenso.

MENDIETA
Quiero que mates a su antigua
compañera.
PALACIOS
(Sorprendido) ¿A Susana?. Pero…
PALACIOS mira por la ventanilla, ve a SUSANA que se está

acercando al coche.

Silencio de PALACIOS. SUSANA da unos golpecitos en la
ventanilla de PALACIOS y éste la abre. SUSANA le da un café
en un vaso de plástico y un plátano.
SUSANA
Cortadito con la leche desnatada y
sacarina, como a una modelo, y
platanito, como a King Kong.
SUSANA ve que habla con alguien. Susurra:

SUSANA
Perdón ¿Estás hablando con padrrre?
PALACIOS asiente y mira con pena a SUSANA, que da la vuelta

para entrar en el coche por el otro lado. PALACIOS no se
atreve a contrariar a su padre. Al teléfono:
MENDIETA
Mátala.
PALACIOS
Así lo haré, padre.
PALACIOS cuelga el teléfono, preocupado. SUSANA entra con

su café y se sienta al volante.
SUSANA
Cuida que no se te caiga el café en
el coche. El que lo mancha, lo
limpia.
PALACIOS la mira, compungido. SUSANA se da cuenta.

SUSANA
¿Qué? ¿Tengo algo en la cara?
PALACIOS suspira, le habla con total confianza.

PALACIOS
Yo creo que has hecho bien.
SUSANA
¿Comprándote un plátano?
PALACIOS
Lo de David.
SUSANA
(Cabecea) Palacios, de buen rollo,
¿eh? pero nadie te ha dado vela en
este entierro. No seas marujón.
PALACIOS ve que ha pinchado en hueso. Pero sonríe. Echa un

trago de su café. Ya hay confianza entre ellos.

PALACIOS
Perdona… ¿Vas a intentar algo con
el sobrino de Márquez?
Ante la pregunta, SUSANA emite un bufido y mira por la

ventana.
PALACIOS
Lo siento, no quería ser “marujón”.
SUSANA
No, tranquilo. Es que… Iago es
diferente.
SUSANA da un trago a su café.

SUSANA
No sé… Cuando me mira me siento
como… Como un perro verde.
PALACIOS
¿Rara?
SUSANA
Única.
SUSANA sonríe casi sin darse cuenta.

SUSANA
Que cursi ¿No?. Pero no puede ser.
No quiero ir como Tarzán, que no
suelta una liana hasta que tiene
cogida otra.
PALACIOS
Susana, tú te mereces mucho más.
SUSANA
Palacios ¿Me estás haciendo la
corte?
PALACIOS
(Sonríe) No… lo que quiero decir es
¿Cómo te ves dentro de cinco años?
SUSANA mira a través del parabrisas del coche. Reflexiva.

SUSANA
Pues mira… De tíos no quiero saber
nada, que me tenéis frita. Quiero
tener casa propia, eso sí. Y me
encantaría ser inspectora.
SUSANA mira la hora y echa un trago largo a su café,

vaciando el vaso.
SUSANA
Bueno, fin del descanso. Voy a
tirar esto.
PALACIOS le da su vaso y SUSANA sale del coche. Camina

hacia un cubo de basura. PALACIOS la mira con inmensa
tristeza… Como si la viera por última vez.

DAVID abre la puerta del despacho de SANTOS. No hay nadie.
DAVID se extraña y se encuentra en el pasillo con CRISTINA.
DAVID
Cristina, ¿has visto hoy al jefe?
CRISTINA
(Seria) No. ¿Por?
DAVID
No sé, no aparece.
DAVID coge su teléfono y llama con CRISTINA al lado. Un

tono, dos tonos. Descuelga SANTOS. Se aclara la garganta.
SANTOS (OFF)
Dime, Aranda.
DAVID
Jefe, ¿está bien?
SANTOS (OFF)
Estoy bien. Estoy… encargándome de
los detalles del funeral de Lola.
¿Hay alguna novedad en su caso?
DAVID
No. Estamos siguiendo un par de
líneas de investigación pero de
momento nada.
SANTOS (OFF)
Encárgate tú. Gracias.
DAVID
¿Pero, seguro que está…
Pero SANTOS ha colgado. CRISTINA lo mira.

CRISTINA
¿Dónde está?

DAVID
No lo sé. Creo que se lo estaba
inventando.
CRISTINA se aleja por el pasillo y DAVID va a la sala de

inspectores. Allí, ve a la MUJER DEL POLLO, acompañada de
un par de GITANOS, altos, grandes, repeinados; hablando con
un UNIFORMADO.
MUJER DEL POLLO
Inspector.
DAVID los mira empático aunque algo cansado del tema.

DAVID
Yo me ocupo. Gracias.
El UNIFORMADO asiente y se retira. DAVID mira a la MUJER

DEL POLLO. Los otros dos la flanquean.
DAVID
Seguimos sin saber nada de su
marido, lo siento.
MUJER DEL POLLO

No saben nada…
DAVID
Hemos metido su nombre en la base
de datos del ministerio. El Pollo
está en la lista de desaparecidos.
Antes o después…
MUJER DEL POLLO

Juan Fernando. Se llamaba Juan
Fernando.
DAVID
(Serio) Estamos haciendo todo lo
posible.
MUJER DEL POLLO

No. Mi marido está muerto.
DAVID
¿Cómo que está muerto?
La MUJER DEL POLLO lo mira triste.

MUJER DEL POLLO
Mi marido quedó aquella mañana con
un chaval para hacer sus negocios.
DAVID
Sus negocios…
MUJER DEL POLLO
El chaval vio cómo alguien llegaba
y le pegaba a mi marido unos
cuantos tiros… Lo mataron a
traición al pobre mío.
DAVID
Vamos a ver. Un momento. ¿El chaval
ese por qué no ha venido a
declarar?
GITANO 1
Porque mi hermano Juan Fernando
también vino a declarar y está
muerto.
DAVID
Ya. Pues si no viene a declarar, no
podemos hacer nada. Lo siento
mucho.
Los GITANOS cabecean conteniendo su rabia. La MUJER DEL

POLLO mira a DAVID.
MUJER DEL POLLO
No esperábamos menos.
La MUJER DEL POLLO se va, acompañada de los dos GITANOS.

DAVID se queda pensativo.

SEBAS, tras la barra, habla por teléfono. Su gesto es
serio.
SEBAS
No me jodas, gallego. ¿Dentro había
un corazón?
INTERCUT
El ENLACE mira la caja sobre la mesa de la cocina, mientras
habla con SEBAS.
ENLACE
Un poco más grande que un puño.
SEBAS
¿Y por qué el ex militar escondió
un corazón? ¿De quién es?

ENLACE
Parece humano.
SEBAS intenta pensar.

SEBAS
¿No será un artículo de coña? Como
las mierdas de plástico y las
serpentinas.
ENLACE
No, señor Sebas. Le aseguro que es
real.
SEBAS
Joder…
ENLACE
El corazón está relacionado de
alguna forma con la muerte de mi
familia.
SEBAS
(Niega) Un corazón…
MARÍA le sorprende, acaba de entrar.

SEBAS
Tengo que colgarte. Adiós.
SEBAS cuelga. MARÍA lo mira extrañada y le da un beso.

MARÍA
¿A quién llamas tú corazón?
SEBAS
Al de la carnicería.
MARÍA
¿Al doctor Frankenstein?
SEBAS
Que no mujer. Era el de la
carnicería, de verdad. Era un
pedido. (Improvisa) Voy a meter
corazón encebollado en el menú… de
cerdo.
MARÍA lo mira en silencio.

MARÍA
¿Con un chupito de sangre?
SEBAS
(Sonríe)No… con patatas panaderas.

MARÍA sonríe.
MARÍA
Qué cocinitas eres… corazón.
SEBAS sonríe y MARÍA se va hacia el fondo del bar. Allí,

sentada en una mesa está LAURA. Nos vamos con ellas.
Al ver el gesto de LAURA, MARÍA se tensa y se sienta.
MARÍA
(Seria) ¿Qué pasa?
LAURA al final se lanza y habla en voz baja a MARÍA.

LAURA
Óscar ha vuelto a beber.
Confirmado.
MARÍA
Mierda.
LAURA
He encontrado una petaca dentro de
una chaqueta.
MARÍA cabecea decepcionada.

MARÍA
¿Le has dicho algo?
LAURA
(Asiente) Esta mañana.
MARÍA
¿Y?
LAURA
No se lo ha tomado bien. Lo primero
que ha hecho es negarlo todo…
MARÍA
Típico.
LAURA
Y luego… me ha dicho que era culpa
mía… Se ha puesto como una fiera.
MARÍA
Pero… ¿Cómo que la culpa…? ¿Cómo de
fiera?

LAURA
Pues mucho. Se ha puesto muy
agresivo. Me ha gritado… Una
mierda.
MARÍA asiente, pensativa.

MARÍA
Mándale a tomar por culo.
LAURA
Pues no creas, que no me faltan
ganas.
MARÍA
Cariño, las cuatro palabras
mágicas: A tomar por culo.
LAURA
Pero es que tiene un problema.
Óscar tiene un problema. ¿Qué hago?
¿Le dejo solo?
LAURA, muy afectada. Está a punto de echarse a llorar.

LAURA
Además, ¿Y si la culpa es mía?
MARÍA
¿Pero cómo que culpa tuya? ¿Qué
haces? ¿Le obligas a beber con un
embudo?
LAURA
Le llamé Márquez.
MARÍA no puede evitar una sonrisa.

LAURA
No te rías…
MARÍA
(Se recompone) Bueno, ¿y qué? Si no
hubiera sido por eso, habría vuelto
a beber por otra cosa. Un
alcohólico siempre tiene una
excusa.
LAURA
Ya. Pero, es que yo se que Óscar es
un buen hombre. Joder...
MARÍA
Haz lo que sientas Laura.

A LAURA se le escapa una lágrima. MARÍA le coge de la mano.
MARÍA
Eh, eh, y tranquila… Tú eres la
reina de Vallecas. Puedes con esto
y más.
LAURA la mira y asiente agradecida.
21.23. BAR. INT. DÍA.

SANTOS está sentado en el taburete de un bar, frente a la
barra. Se nota que lleva allí varias horas. Apura su ron
cola de un trago largo.
A su lado, una pareja de jóvenes, un HOMBRE y una MUJER,
también sentados, discuten acaloradamente.
HOMBRE
¿Crees que no me iba a dar cuenta?
Anda tira para casa, ya.
MUJER
No me hables así…
SANTOS saca el paquete de tabaco y lo agita decepcionado,

no le quedan cigarrillos.
HOMBRE
¡Te hablo como me da la gana!
MUJER
¡Qué no me chilles!
La conversación de la pareja va subiendo de tono, el HOMBRE

está de pie, de espaldas a SANTOS, avasallando a la MUJER.
HOMBRE
¡Tú no tienes ni puta idea, joder!
¡Harás lo que yo te diga!
SANTOS le toca la espalda.

SANTOS
Perdona… ¡perdona!
HOMBRE
(De malas maneras) ¿Qué coño
quieres?
SANTOS
¿Tienes un cigarro?

HOMBRE
Que no. Hostia, qué me dejes en
paz.
El HOMBRE se gira y sigue con la bronca. SANTOS le toca la

espalda de nuevo, el HOMBRE se gira muy enfadado.
SANTOS
No le grites a la chica.
HOMBRE
¿Y a ti que te importa, gilipollas?
SANTOS
Me importa. Claro que me importa.
Hay que tratar bien a la gente que
quieres.
HOMBRE
Métete en tus asuntos, borracho de
mierda.
SANTOS
Tampoco hace falta insultar.
HOMBRE
Ya me estás tocando los cojones…
El HOMBRE hace ademán de empujarle, pero SANTOS le coge del

pecho y lo empotra contra la máquina tragaperras. Al
hacerlo, se le abre la chaqueta, dejando ver la pistola. El
HOMBRE lo mira asustado. La MUJER coge del brazo a SANTOS.
MUJER
No, por favor, déjele…
SANTOS, sin soltar al HOMBRE, la mira.

SANTOS
¿Sois pareja?
La MUJER asiente. SANTOS mira a la mujer.

SANTOS
¿Y tú le quieres?
La MUJER no comprende muy bien. Pero asiente.

SANTOS
¿Cuánto?
MUJER
(Muy asustada) Mucho…

SANTOS asiente lentamente, satisfecho. Mira al HOMBRE, que
está muy asustado.
SANTOS
¿Y tú? ¿La quieres?
El HOMBRE asiente.
SANTOS
¿Y le mientes? ¿Le ocultas cosas?
El HOMBRE no parece comprender, toda la situación se ha

vuelto bizarra. Niega con la cabeza.
SANTOS
¿Seguro? ¿Ningún secreto?
HOMBRE
Ninguno.
SANTOS mira a los dos. Sonríe.

SANTOS
Pues no lo hagas nunca. Si ella te
quiere y tú no la engañas, no le
mientes… a lo mejor hasta podéis
ser felices. ¿Lo entendéis?
La pareja asiente, ahora mismo entienden lo que les digan.

SANTOS suelta al HOMBRE y les hace un gesto.
SANTOS
Pues largo de aquí.
La pareja sale apresurada del bar. SANTOS la ve marchar,

vuelve a su taburete, se sienta y le da otro trago a su
copa.
21.24. SALA CIENTIFICA/SALA INSPECTORES INT. DÍA

Unas manos abren un archivador. Dejan allí la prueba de la
llave. Se trata de MÁRQUEZ, que cierra.
MARÍA
¿Qué haces aquí?
MARÍA acaba de entrar. MÁRQUEZ improvisa.

MÁRQUEZ
Tomar el fresquito.
MARÍA
El fresquito…

MÁRQUEZ
Sí.
MARÍA
¿Qué fresquito?
MÁRQUEZ
Nada que… Justo aquí sale un chorro
de aire acondicionado que… Se nota
una brisilla.
MARÍA
Marinera, no te jode. Vete de mi
despacho.
MÁRQUEZ asiente y se va. MARÍA lo mira.

MARÍA
¿No habrás estado aquí drogándote o
algo?
MÁRQUEZ
¿Yo? No. El fresquito, te digo.
MÁRQUEZ se va, MARÍA se encierra en su despacho, y al salir

del pasillo resopla serio. Ha conseguido dejar la llave.
Va hacia su mesa y vuelve a ver la foto de LOLA junto a las
flores y notas de los compañeros.
DAVID
Márquez.
DAVID se acerca hasta él. Le toca el hombro.

DAVID
Imagino que no estás pasando por tu
mejor momento… Pero eres el que
mejor la conocía. No sé si quieres
que avisemos a algún familiar…
MÁRQUEZ
¿Familiar?
DAVID
Sí, para su funeral.
MÁRQUEZ le mira y niega.

MÁRQUEZ
Gracias David, déjame pensarlo.
DAVID aprieta de nuevo el hombro a MÁRQUEZ en señal de

apoyo. MÁRQUEZ siente una brisa, la misma brisa que antes.

DAVID
Oye ¿Qué frío hace aquí? ¿No?
Joder, cómo pela.
MÁRQUEZ asiente e, ignorando a DAVID, se pone a seguir la

brisa.
EN CONTINUIDAD:
21.25. COMISARÍA, CALABOZOS. INT. DÍA.

MÁRQUEZ baja las escaleras hasta los calabozos. Todo está
en penumbra. En apariencia, no hay nadie.
Vemos cómo la brisa mueve algunos papeles que están sobre
un escritorio. MÁRQUEZ mira alrededor.
MÁRQUEZ
Lola, sé que estás aquí.
De pronto, la puerta de una de las celdas se cierra sola.

MÁRQUEZ va hacia allí. Sigue sin ver a nadie.
MÁRQUEZ
Y que estás asustada y llena de
rabia. Pero te prometo que voy a
coger a tu asesino. Seguro que es
tu asunto pendiente…
LOLA OFF
Estoy tan sola muerta como cuando
estaba viva.
MÁRQUEZ se gira y ve a LOLA. En sus ojos vemos una

tristeza infinita. MÁRQUEZ se sitúa frente a ella y le
habla con mucho cariño.
MÁRQUEZ
No. No lo estás. Nadie está solo,
Lola. Ni en la vida ni en la
muerte. Cada policía que estaba
ayer en el bar, cada nota, cada
vela encendida, es alguien que está
contigo, que no te olvida.
Una lágrima cae por el rostro de LOLA.
LOLA
Yo solo quiero estar con mi Manuel…
con mi hermana y mis sobrinas…
MÁRQUEZ la mira comprensivo.

MÁRQUEZ
Te prometo que voy a ayudarte.
MÁRQUEZ alarga la mano, el fantasma de LOLA lo mira.

Finalmente extiende la mano y se la da. MÁRQUEZ sonríe
emocionado.
Se aleja la cámara.
MÁRQUEZ está solo.
21.26.A. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

Unos MARIACHIS cantan ante la puerta del piso turístico. El
ENLACE, con un delantal puesto, se asoma un momento. Unos
MEJICANOS entran y salen. Están montando una fiesta bien
padre. El ENLACE cabecea sonriendo y cierra de nuevo su
puerta.

El ENLACE va hasta su habitación y entra. Cierra la puerta,
aislándose de la música que llega de la fiesta. El ENLACE
está serio, concentrado. Las persianas están bajadas,
dejando la estancia en penumbras. Se dirige a su escritorio
y enciende una lámpara.
Vemos que allí, en el centro del escritorio, se encuentra
la caja con el terrorífico corazón. El ENLACE lo observa
serio, con interés científico.
ENLACE
Vamos a ver qué nos cuentas…
El ENLACE se pone manos a la obra: Se pone unos guantes de

látex y saca el corazón de la caja con mucho cuidado. Lo
coloca en una bandeja de cristal. En el escritorio vemos
una pequeña balanza y material de cirujano. El ENLACE
enciende una pequeña cámara situada en un lateral del
escritorio y empieza a grabar.
(Todo en esta secuencia de disección debe ser realista,
atmosférico, rodado en tono de terror).
El ENLACE habla profesional.
ENLACE
Procedo a la disección del corazón
encontrado dentro de la caja.
El ENLACE observa el corazón.

ENLACE
Podría ser de procedencia humana.
No se aprecia nada extraño en su
aspecto.
El ENLACE coge el corazón con cuidado y lo coloca en la

balanza. Vemos su peso (350 gr).
ENLACE
Por su peso correspondería al de
una persona adulta. (Mira a la
cámara) Sin embargo, es imposible
determinar si era hombre o mujer.
Se trata de un corazón sano.
El ENLACE coloca de nuevo el corazón en la bandeja. Acerca

una lámpara lupa, la enciende y mira a través de la lente
de aumento.
ENLACE
A simple vista puedo ver la aorta y
las venas cava superior e inferior.
Sin embargo, se observan desgarros
en el tejido cardiaco...
Vemos la superficie del corazón ampliada.

ENLACE
Y cicatrices producidas por cortes
realizados con algún objeto
afilado.
El ENLACE frunce el ceño, interesado.

ENLACE
Estos cortes son precisos, como si
el órgano hubiera sido amputado por
un profesional.
El ENLACE coge un bisturí y acerca el filo a la superficie,

a la telilla que protege el corazón…
ENLACE
Procedo a realizar un corte
pericardial para extraer una
muestra de…
Pero antes de tocar la membrana con el bisturí, a unos

milímetros del corte, de repente…
¡Ding dong!
El ENLACE sale de su ensimismamiento, han llamado a la
puerta. El ENLACE se quita los guantes y va a abrir. Al
salir de la habitación, vemos como el corazón comienza a
sangrar levemente.

21.26.B. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.
La fiesta en el piso turístico sigue. La oímos. El ENLACE
abre… Y allí, plantada en su puerta se encuentra a SUSANA.
SUSANA
(Imita acento) Tus nuevos vesinos
son de Siudad Juares pendejo.
El ENLACE mira a SUSANA. Sonríe, sigue algo tenso por el

asunto del corazón. La recibe en el descansillo,
entrecerrando la puerta a sus espaldas.
ENLACE
Hola. ¿Qué haces aquí?
SUSANA
He venido a hablar contigo.
ENLACE
Pues… cuéntame
SUSANA
Pero ¿Puedo entrar? Es que con
tanta ranchera no me concentro.
ENLACE
Claro… ¿Me disculpas un segundo?
SUSANA asiente algo desconcertada. El ENLACE cierra la

puerta dejándola sola en el descansillo.

El ENLACE corre hacia su habitación mientras se quita el
delantal. Coge la bandeja con el corazón, lo cubre con un
trapo y lo guarda en la nevera. El ENLACE se pone la
chaqueta y va de nuevo hacia la puerta.
21.26.C. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

SUSANA espera, algo mosqueada. El ENLACE abre de nuevo la
puerta.
ENLACE
Perdona.
SUSANA
¿Qué pasa?
ENLACE
Nada. Estaba… cocinando algo.
SUSANA
¡Iago! ¡Déjate de hostias!
El ENLACE la mira en silencio.

ENLACE
Pasa, por favor.
SUSANA asiente. Entran.

SUSANA va directamente hacia la mesa de la cocina y deja su
chaqueta. El ENLACE cierra la puerta y la sigue.
SUSANA
Siéntate, por favor.
El ENLACE lo hace. SUSANA se mantiene de pie.

SUSANA
A ver… Ayer en la despedida a Lola…
Me di cuenta de una cosa.
ENLACE
De que la vida no es para siempre.
SUSANA
¿Crees que he venido hasta aquí
para hablar contigo del más allá?
ENLACE
Eh… No… Supongo que no…
SUSANA mueve la cabeza y resopla. El ENLACE la mira.

ENLACE
¿De qué te diste cuenta?
SUSANA
De que la ex de David me da igual.
Y de que ya no le quiero…
El ENLACE la mira expectante. SUSANA lo mira a los ojos.

SUSANA
Y de que ya no sé qué hacer
contigo… Porque me subo en el coche
para ir a casa y acabo aquí. Y van
tres veces ya, y estoy un poquito
hasta el coño de esta situación…
Así que… Cuéntame.
El ENLACE la mira extrañado. SUSANA se sienta frente a él.

ENLACE
¿Cómo?
SUSANA
Que me cuentes tu vida. Quiero
conocerte, quiero saber de dónde
has salido, como eras de pequeño…
El ENLACE y SUSANA se miran en silencio unos instantes.

ENLACE
Tengo ganas de besarte.
SUSANA
Y yo, pero eso no va a pasar.
El ENLACE asiente.
ENLACE
No recuerdo haber tenido infancia.
SUSANA
¿Por qué?
El ENLACE no contesta.
SUSANA
¿Le pasó algo a tu madre?, ¿estaba
enferma? ¿Estabas en un internado?
¿Pasó algo…?
ENLACE
No. Sólo me recuerdo como soy
ahora.
SUSANA cabecea, sobrepasada.

SUSANA
¿Dónde estuviste ese año y medio?
¿Por qué me dejaste?
El ENLACE se mantiene en silencio. SUSANA lo mira.

SUSANA
Lo estoy intentando, Iago. Lo
intento, de verdad…
El ENLACE no abre la boca. SUSANA se rinde. Coge su

chaqueta y se levanta.
SUSANA
No tendría que haber venido.
SUSANA se dirige a la puerta. El ENLACE va tras ella y la

coge del brazo.

ENLACE
Susana…
SUSANA se zafa con un movimiento brusco. (No lo vemos, pero

sin darse cuenta, se le cae un pendiente).
SUSANA
Vete a la mierda, Iago.
Abre la puerta y se va dando un portazo, dejando al ENLACE

absolutamente destrozado.
21.30A. CALLE. EXT. DÍA.

SUSANA camina por la calle. Algo triste, algo enfadada,
algo melancólica… Levanta la vista al cielo y cierra los
ojos.
SUSANA los abre y suspira. Se marcha.
SUSANA se coloca unos auriculares, pensativa. Vemos cómo
SUSANA camina, dejando atrás sus propios pensamientos a
cada pisada. Sobre las imágenes escuchamos la voz del
ENLACE.
ENLACE OFF
Me hubiera gustado que conocierais
a Susana, os habría encantado. Es
maravillosa…
21.31A. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. DÍA.

El ENLACE está sentado en el sofá, descalzo. Melancólico.
Descubrimos con quien está hablando el ENLACE. Delante de
él está el holograma de Ángela y de su mujer. El ENLACE
habla a la imagen de su familia con una sonrisa triste.
ENLACE
…Pero no puede ser. No le puedo
contar quién soy, jamás lo
entendería.
Las mira.
ENLACE
Ahora tengo que centrarme en lo
importante: hacer justicia. Y que
vuestro asesino pague por lo que os
hizo.
El ENLACE se levanta y mira con cariño el holograma. La

imagen de su familia se muestra impertérrita frente a él.

21.30B. CALLE/PARKING. EXT/INT. DÍA
SUSANA sigue caminando hasta llegar al parking dónde ha
dejado su coche. Entra.
Vemos que alguien la mira desde un portal. Es PALACIOS.
PALACIOS, muy serio y completamente vestido de negro, entra
en el parking y comienza a seguir con sigilo a SUSANA, que
sigue escuchando música.
21.31B. CASA MÁRQUEZ, SALÓN/PASILLO. INT. DÍA

El ENLACE mira a su familia como esperando respuesta, pero
sus imágenes no delatan nada. Suspira y agacha la cabeza.
Sale del salón, apesadumbrado. Se da cuenta que uno de sus
pies descalzos está tocando algo, es un pendiente. De
Susana.
El ENLACE coge el pendiente y lo observa, mira al interior
del salón donde se encuentra su familia: es una señal.
Y de un impulso, el ENLACE respira con fuerza y sale
decidido de casa. Cierra la puerta, pero tras unos
segundos, entra de nuevo, coge los zapatos y sale a toda
prisa.
21.30C. PARKING. INT. DÍA

SUSANA baja por unas escaleras mecánicas hacia la planta
inferior del parking.
Se lleva la mano a la oreja para ajustarse el auricular y
se da cuenta de que le falta un pendiente.
21.31C. CASA MÁRQUEZ, ESCALERAS. INT.DÍA

El ENLACE baja las escaleras a toda velocidad. Corre como
si su vida dependiera de ello mientras se acaba de colocar
los zapatos, sujetando el pendiente con la boca.
21.30D. PARKING. INT.DÍA

SUSANA, oyendo música por los cascos y con expresión
melancólica, camina entre los coches del parking.
A unos metros y sin que se dé cuenta, en silencio, PALACIOS
la observa tras una columna. Muy serio.
PALACIOS lleva la mano al interior de su chaqueta. Saca su
arma y le coloca un silenciador.

21.32. CALLE. EXT. DÍA
El ENLACE corre a toda velocidad por la misma calle que
hemos visto caminar antes a Susana.
Llega al parking y entra.
21.30E. PARKING. INT.DÍA

SUSANA camina hacia su coche, absorta en su música.
A unos metros de ella, en otra fila de coches, PALACIOS
avanza con gesto decidido.
SUSANA se percata que tiene a alguien detrás. Se quita los
cascos y se gira… no ve a nadie. SUSANA cabecea y sigue su
camino.
PALACIOS, entre los coches, apunta hacia SUSANA, esperando
a tener línea de tiro. Cuando de pronto…
ENLACE OFF
¡Susana!
Ahí está el ENLACE. Recuperando el aliento, con una sonrisa

de oreja a oreja.
PALACIOS se oculta, cauto, y observa la escena.
SUSANA se gira sorprendida. El ENLACE llega hasta ella.
ENLACE
¿Sabes lo que se me ha pasado por
la cabeza cuando te has ido?
SUSANA le mira fijamente a los ojos.

SUSANA
No
ENLACE
La idea de no volver a verte.
ENLACE
Ha sido como… como si una ola de
energía me subiera por dentro desde
los pies hasta la cabeza, ¿sabes? Y
ha salido como una bestia.
SUSANA
Iago…
ENLACE
Deja que te lo diga, por favor.

El ENLACE se acerca todavía más a SUSANA, mirándola con
amor.
ENLACE
He aprendido que hay que luchar por
lo que amas. Que no puedes dejarlo
escapar. Y me he dado cuenta de que
la vida sin ti, no la quiero. Si no
estás tú, me muero de miedo.
SUSANA sonríe emocionada.

ENLACE
No voy a volver a desaparecer
Susana, te lo prometo. Voy a
hacerlo bien, voy a hacerlo como tú
te mereces…
SUSANA
Cállate ya.
SUSANA besa enamorada al ENLACE.

El ENLACE y SUSANA siguen fundiéndose en un beso. Se
separan. El ENLACE la mira y le toma de la mano.
ENLACE
Te quiero.
SUSANA le mira enternecida. El ENLACE sonríe.

ENLACE
Estoy enamorado de ti, Susana
Vargas Bertrán. Ya eres princesa de
Vallecas… Deja que te haga la reina
de mi vida…
SUSANA lo mira, dubitativa. Finalmente.

SUSANA
Qué cursi eres, joder.
Y se lanza sobre él besándole con pasión. Al separarse, el

ENLACE se aleja dando pasos atrás, extiende los brazos.
ENLACE
Te quiero.
SUSANA
Yo también.
El ENLACE y SUSANA se miran de nuevo.

ENLACE
¿Te llamo?

SUSANA
Vale. Te lo cojo.
El ENLACE, con una sonrisa de total felicidad, se da la

vuelta y se marcha. Lo vemos perderse. SUSANA se queda
petrificada por la sorpresa, el amor. Parece flotar. Una
sonrisa plena ilumina su rostro de oreja a oreja. Sigue
caminando.
PALACIOS ve marchar al ENLACE y sale de su escondite.
Camina siguiendo a SUSANA y vuelve a apuntarla con su
pistola, sin que SUSANA se dé cuenta.
SUSANA llega hasta su coche y por fin PALACIOS la tiene a
tiro…
¡Pero antes de disparar el arma, alguien lo golpea por la
espalda! PALACIOS cae al suelo inconsciente. Un HOMBRE lo
mete en un coche, cierra la puerta y el coche sale quemando
rueda.
SUSANA se gira y ve el coche que se marcha rápido. No le da
más importancia. Saca las llaves de su coche y presiona el
mando. Dos pitidos desbloquean las puertas.
21.33. COMISARÍA, PASILLO/DESPACHO SANTOS. INT.DÍA

MÁRQUEZ se coloca la chaqueta, dispuesto a irse… Sin
embargo, su gesto cambio. Se encuentra con LAURA, que está
hablando con CRISTINA. MÁRQUEZ la mira interesado y se
acerca a ella.
MÁRQUEZ
¿Laura?
LAURA ve a MÁRQUEZ y se acerca a él. Resplandece al verla.

MÁRQUEZ
¿Qué haces aquí?
LAURA
(Seria)He venido a buscar a Óscar…
¿Tú le has visto?
MÁRQUEZ
No… ¿No está en su despacho?
LAURA
Seguramente. Gracias. Voy a mirar.
LAURA se dirige al despacho de Santos. MÁRQUEZ la nota

agobiada. Se queda mosca.

LAURA abre la puerta del despacho de SANTOS. Lo encuentra
vacio. Resopla. Entra, saca su móvil y llama. Mientras
escuchamos los tonos, mira melancólica la foto de boda que
SANTOS tiene en la mesa.
LAURA
Cógelo, Óscar… (Nadie contesta)
Mierda.
LAURA cuelga el teléfono. Tras ella, MÁRQUEZ la mira desde

el umbral de la puerta.
MÁRQUEZ
¿Molesto?
LAURA
No, tranquilo. No pasa nada.
LAURA mira una caja de caramelos de menta que hay sobre la

mesa. Cabecea. MÁRQUEZ se da cuenta de su gesto. Se acerca
y habla con preocupación.
MÁRQUEZ
Laura, ¿puedo ayudarte en algo?
LAURA
No, todo está bien. Gracias,
LAURA va a salir, pero MÁRQUEZ mira los caramelos de menta

y para a LAURA. Muy directo.
MÁRQUEZ
¿Oscar ha vuelto a beber?
LAURA le mira sorprendida.

LAURA
MÁRQUEZ
Soy policía.
LAURA
Ya, pero ¿Cómo sabes que Oscar ha
vuelto a beber?
MÁRQUEZ
Porque me lo acabas de decir tu…
¿Qué pasa, Laura?
LAURA no tiene claro qué hacer, decide sincerarse.

LAURA
Esta mañana le he pillado y hemos
discutido. Ahora no… no contesta al
teléfono… No sé si ha cogido el
coche y…
MÁRQUEZ alarga el brazo a modo de consuelo.

MÁRQUEZ
Yo puedo ayudarte a encontrarle.
LAURA
¿Cómo?
MÁRQUEZ
Conozco un par de sitios donde
puede estar… Seguro que estará
bien, no te preocupes.
LAURA le mira y se tranquiliza un poco. Asiente.

MÁRQUEZ
Vamos.
21.34A. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. DÍA.

El ENLACE sonríe feliz. De repente, se da cuenta de algo.
Se mete la mano en el bolsillo. Allí está el pendiente. No
se lo ha dado. Niega con una sonrisa y lo deja sobre la
mesa de la cocina.
En ese momento…
POM POM. POM POM. POM POM.
El ENLACE ve cómo la nevera empieza a tambalearse
levemente… Como si algo palpitara en su interior. Cada vez
con más fuerza. Con más rabia…
El ENLACE da un paso atrás asustado.
21.35. BAR1/CALLE. INT/EXT. DÍA.

MARQUEZ termina de hablar con el CAMARERO.
CAMARERO
Si, pero no ha pasado nada.
MÁRQUEZ
Gracias.
1 El mismo que en la secuencia 21.23.

MÁRQUEZ asiente, comprensivo y sale a la calle, dónde le
está esperando LAURA.
LAURA
¿Qué te ha dicho?
MÁRQUEZ
Que estuvo aquí, pero ya se ha ido.
Al parecer tuvo una discusión con
un cliente del bar.
LAURA lo mira, nerviosa.

LAURA
¿Una pelea?
MÁRQUEZ
No, no te preocupes, nada grave.
LAURA
¿Se te ocurren más sitios donde
mirar?
MÁRQUEZ
Ya pocos, la verdad. ¿Sigue sin
coger el móvil?
LAURA asiente.
MÁRQUEZ
¿Por qué no llamamos a tus hijas?
LAURA niega, le asoma una lágrima.

MÁRQUEZ
Eh, todo se arreglará. A Santos no
se lo ha tragado la tierra.
LAURA
¿Y qué hacemos ahora?
MÁRQUEZ piensa.
MÁRQUEZ
Lo mejor es que vayas a casa a
esperarle. Tarde o temprano pasará
por allí. A lo mejor está ya y
nosotros aquí dando vueltas.
LAURA asiente.
LAURA
Vale, pues vámonos.
En ese momento, suena el teléfono de MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
Disculpa… Es mi sobrino. ¿Te
importa?
LAURA
No, no. Cógelo.
MÁRQUEZ
(Descuelga) ¿Qué pasa, Iago? ¿Es
importante?
ENLACE (OFF)
Pues un poco sí, señor Márquez.
INTERCUT
21.34B. CASA MÁRQUEZ, COCINA. INT. DÍA.

El ENLACE está mirando espantado la nevera… Que no deja de
tambalearse, como si estuviera centrifugando. PUM PUM PUM.
ENLACE
¡Es el corazón!
MÁRQUEZ
(Incómodo) ¿Qué le pasa?
ENLACE
Que metí el corazón en la nevera.
MÁRQUEZ
¿Cómo…?
El ENLACE pone el teléfono para que lo oiga. PUM PUM PUM.

La nevera se mueve cada vez con más fuerza.
MÁRQUEZ
¿Qué es eso?
ENLACE
Tiene que venir inmediatamente
señor Márquez.
MÁRQUEZ
Ahora no puedo. Luego te veo, Iago.
ENLACE
¡No me cuel…
MÁRQUEZ cuelga.
LAURA
¿Todo bien?

MÁRQUEZ
Cosas del corazón…
LAURA mira a MÁRQUEZ, pensativa.

LAURA
¿Cómo sabías que Santos iba a venir
aquí?
MÁRQUEZ
Eh… Bueno, no hay tantos bares en
el barrio.
LAURA
Sí los hay. Hay muchísimos. ¿Por
qué éste?
MÁRQUEZ
Pues… No sé. ¿Nos vamos ya?
LAURA no se mueve.
LAURA
En la peor época de Santos, cuando
se emborrachaba todos los días,
Andrés también lo iba buscando por
los bares…
MÁRQUEZ permanece en silencio. LAURA niega con la cabeza.

LAURA
Te va a parecer una chorrada, pero
dibujaste un coche en el parte.
MÁRQUEZ
¿Qué parte?
LAURA
El del accidente que tuvimos. Era
un coche pequeño, con la antena en
forma de Z y las llantas con… el
símbolo de la paz… (Cambia) No sé
por qué te cuento esto, parezco una
loca…
LAURA evita la mirada de MÁRQUEZ, que la busca y le habla

con cariño.
MÁRQUEZ
No pareces una loca, ¿vale? ¿Qué
pasa con ese dibujo?
LAURA se lo piensa unos instantes. Finalmente...

LAURA
Andrés dibujaba los coches
exactamente igual. Las llantas, la
antena. Exactamente igual que tú.
MÁRQUEZ recibe la información sorprendido.

MÁRQUEZ
¿Qué casualidad, no?
LAURA no puede evitar dejar traslucir cierta decepción.

Asiente algo incómoda.
LAURA
Mucha… Perdona, pero es que te
pareces tanto a Andrés. Muchísimo.
LAURA mira sincera a los ojos de MÁRQUEZ.

LAURA
Supongo que por eso me enamoré de
ti…
MÁRQUEZ no sabe qué decir. Le encantaría decir muchas

cosas, pero solo puede decir una.
MÁRQUEZ
Pero yo no soy Andrés.
LAURA asiente. MÁRQUEZ tarda unos segundos en reaccionar y

va hacia el coche. LAURA lo sigue.
LAURA
Márquez… ¿Tú qué harías en mi
lugar?
MÁRQUEZ
¿Yo? Si no se deja ayudar, no
puedes hacer nada. Y no puedes
dejar que destroce tu vida.
LAURA asiente triste.

MÁRQUEZ
Yo le dejaría. Pero tengo bastante
claro qué vas a hacer tú.
LAURA
¿Y qué voy a hacer?
MÁRQUEZ
Vas a ayudarle. Aunque te joda.
Porque eres así.
LAURA le mira. Se miran.

LAURA
(Tras silencio) Quizá te
equivoques.
MÁRQUEZ
Quizá
MÁRQUEZ saca las llaves y entra en el coche.
21.36. CAMPO. EXT. DÍA.

Un campo apartado. Hay dos coches ya aparcados. Vemos cómo
llega al lugar un tercer coche. Es el vehículo en el que
secuestraron a Palacios. Para junto al resto. Dos GITANOS
con chandal y gesto duro salen del coche (los mismos de la
secuencia 20). Una mujer embarazada, los observa muy seria:
Es la MUJER DEL POLLO. Otros GITANOS la acompañan. A
escasos metros vemos unas palas y una fosa cavada en el
suelo.
Los dos GITANOS abren el maletero y allí está PALACIOS,
maniatado y amordazado. Se resiste. Los dos GITANOS sacan a
PALACIOS y lo colocan de rodillas en el suelo. Le quitan la
mordaza. PALACIOS mira a la MUJER DEL POLLO, que se sitúa
frente a él.
PALACIOS
¿Qué coño estáis haciendo? ¡Soy
policía!
La MUJER mira a un CHAVALILLO (17).

MUJER DEL POLLO
¿Es este el hombre que viste?
El CHAVALILLO, algo asustado, asiente. La MUJER DEL POLLO

mira con rabia a PALACIOS.
PALACIOS
¿Qué vais a hacer?
MUJER DEL POLLO

¿Qué hiciste con mi marido? ¿Dónde
está enterrado?
PALACIOS
¿Qué…?
MUJER DEL POLLO

Quiero enterrarle en camposanto.
Que descanse en paz.
PALACIOS
¡Suéltame!

La MUJER DEL POLLO le pone un dedo en la boca para que se
calle. Saca una fotografía.
MUJER DEL POLLO
Este era mi marido. Y tú lo
mataste.
PALACIOS
¡No sabes quién soy! ¡No sabes
quién es mi padre!
MUJER DEL POLLO

Esto es por el Pollo.
PALACIOS
¡Vais a morir todos, hijos de puta!
¡Mi padre os va a matar, cabrones!
¡Mi padre…
Uno de los GITANOS saca una pistola trucada, nada lujoso, y

le vuela la cabeza. La MUJER DEL POLLO mira el cadáver de
PALACIOS y escupe. Hace un gesto a los GITANOS y se dirige
al coche con un par de ellos.
Vemos cómo el resto de GITANOS coge el cuerpo de PALACIOS y
lo tiran en la fosa. Con la primera pala de tierra que cae
sobre su cadáver, fundimos a negro.
TRANSICIÓN NOCHE
21.37. CASA LAURA, COCINA. INT. NOCHE.

SUSANA y BEA charlan animadamente mientras cocinan. BEA
corta unas tiras de pimientos.
BEA
¿Qué hago? ¿las corto finitas?
SUSANA
Si, en juliana, como esas…
LAURA entra seria y saluda a sus hijas.

BEA
Oye, ¿y tú por qué estás tan
contenta? ¿Un nuevo amorcito?
SUSANA
Pero serás hija de…
Se ríen. LAURA las mira.

LAURA
Esa boca… ¿Qué hacéis? ¿La cena?

SUSANA
Sí, es que se me han antojado
fajitas y la tengo de pinche.
LAURA
(Preocupada mientras vuelve a
revisar su móvil)¿Sabéis algo de
Óscar? ¿Ha llamado?
SUSANA extrañada.
SUSANA
¿Para qué iba a llamarnos?
LAURA
No… para nada.
SUSANA
No. Si lo digo porque está en la
habitación. Llegó hace un rato.
LAURA, sin contestar, se dirige rápido a la habitación,

hecha una furia. BEA y SUSANA se miran.
BEA
Dile que esto estará enseguida.
LAURA llega hasta su cuarto y abre la puerta…
21.38A. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. NOCHE.

Se encuentra a SANTOS sentado en la cama, de espaldas.
LAURA entra y cierra la puerta. Se sienta junto a él.
LAURA
¿Dónde coño has estado? No vas a
trabajar, no me coges el teléfono.
SANTOS
¿Para qué?
LAURA
No puedes ni hablar.
LAURA le coge con cariño del brazo.

LAURA
Esto no puede volver a pasar.
SANTOS
No.

LAURA
En esta familia afrontamos los
problemas juntos. Vamos a luchar.
LAURA le muestra el sobre. Lo abre. Vemos la nota

manuscrita.
LAURA
Encontré esto.
SANTOS mira la nota y sonríe con tristeza.

SANTOS
Era una sorpresa. Lo escondí para
que lo encontraras un día
cualquiera…
LAURA lee la nota.

LAURA
“No soy un hombre perfecto, Laura
Bertrán. No lo he sido nunca. Pero
eres tú la que me completa. La que
me hace ser mejor. La que me hace
ser más humano”.
SANTOS triste. Una lágrima cae por su mejilla. LAURA le

toma la mano.
LAURA
El hombre que escribió esto es el
hombre al que quiero yo.
SANTOS
Ese hombre es una puta farsa.
SANTOS niega, le duele horrores lo que va a hacer.

SANTOS
Me voy.
LAURA atónita. SANTOS se levanta y coge una bolsa que tiene

preparada con su ropa.
LAURA
¿Te vas? ¿Adónde?
LAURA se acerca a SANTOS y agarra la bolsa. Éste,

impertérrito, no la suelta.
SANTOS
Laura. Te quiero y no voy a joderte
la vida. Ni a ti ni a tus hijas.
LAURA
No… Vamos a superar esto juntos.

SANTOS
No sabes lo que dices…
LAURA
¿Por qué me haces esto, Oscar? Por
favor…
Los dos siguen cogiendo el asa de la bolsa, están muy

cerca. SANTOS sonríe tristísimo. Su fachada empieza a caer
y tiene los ojos vidriosos.
SANTOS
Cuando escuches lo que voy a
contarte… vas a ser tú la que me
eche de esta casa. Me vas a odiar.
LAURA
Eso es imposible.
SANTOS niega. Toma aire y mira a LAURA, muy serio.

SANTOS
Llevaba siete años sin beber.
¿Sabes cuándo lo dejé? El momento
exacto…
LAURA niega. En el pasillo…

21.39A. CASA LAURA, PASILLO. INT. NOCHE.
SUSANA avanza por el pasillo para avisar de la cena
mientras BEA va con platos en la mano de un lado a otro
para poner la mesa. Cuando va a llamar a la puerta, oye
murmullos al otro lado.
SANTOS OFF
Cuando murió Andrés. Al día
siguiente dejé de beber.
SUSANA se queda de piedra cuando oye a SANTOS. Se queda

escuchando en el pasillo.
21.38B. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. NOCHE.

SANTOS saca fuerzas de donde puede para hablar.
SANTOS
Siempre he sido el amigo de, el
comisario de, el vecino de. Siempre
me he sentido la última mierda.
Menos cuando bebo. Cuando bebo, soy
dios.
LAURA lo mira intentando comprender. SANTOS se lanza.

SANTOS
¿Sabes dónde estaba la noche que
murió Andrés?
LAURA niega.
SANTOS
Estaba borracho. En el bar, jugando
a las cartas. Andrés me llamó y yo
pasé. Mentí en mi declaración.
LAURA petrificada.
Desde el pasillo… SUSANA y BEA escuchan atónitas la
confesión de SANTOS, que sigue hablando…
SANTOS
Si hubiera estado con él seguiría
vivo. Pero preferí quedarme
bebiendo.
LAURA le mira sin dar crédito. SANTOS sigue. Contiene las

lágrimas y habla serio. Asumiendo.
SANTOS
La noche que murió mi mejor amigo,
mi hermano, yo estaba borracho.
Esta es la verdad.
LAURA, sin habla, suelta el asa de la bolsa de deporte y da

un par de pasos atrás. SANTOS la mira y se seca las
lágrimas con la manga de la chaqueta, tratando de recobrar
la compostura.
SANTOS
Me voy. No puedo seguir haciendo
daño a la gente que quiero.
LAURA, en shock, no puede ni mirarle a la cara.

SANTOS
Lo siento mucho.
SANTOS coge la bolsa y abre la puerta de la habitación

mientras LAURA sigue sin mirarle.
21.39B. CASA LAURA, PASILLO. INT.NOCHE.

Y se encuentra con SUSANA y con BEA, las dos con los ojos
vidriosos. SANTOS va a marcharse sin decirles nada pero se
gira arrepentido.
SANTOS
Susana, yo…

SUSANA no le deja continuar. Se acerca a SANTOS y le cruza
la cara.
SANTOS se toca la mejilla. Sabe que se lo merece desde hace
años. Se va. SUSANA se queda petrificada en el pasillo.
LAURA sigue sin dar crédito en la habitación. SANTOS cierra
la puerta a sus espaldas. En la casa de las Vargas se
instala un silencio atroz, doloroso.
21.40A. COMISARÍA. INT. NOCHE.

Los zapatos de Santos entrando en comisaría. La bolsa de
deporte en su mano. Es el turno de noche. Un BEDEL está
pasando la fregona y unos UNIFORMADOS toman declaración a
unas MUJERES DE LA CALLE.
SANTOS llega hasta su despacho y se encierra. Se desanuda
la corbata, abre un cajón de la mesa y saca una botella.
Comienza a beber. La cámara pasea por la comisaría,
moviéndose casi fantasmal, a ritmo de una guitarra rasgada.
En montaje, casi un videoclip, vamos alternando con:
21.41A. ESTANQUE. EXT. DÍA. FLASHBACK.

SANTOS llega al estanque en coche. Es el mismo donde murió
Vargas. Mira al horizonte, al punto del agua de donde
sacaron el coche, y se dirige al maletero. Saca una caja
llega de botellas.
21.40B. COMISARÍA. INT. NOCHE.

En ese momento (en un recurso poético, no real) vemos cómo
las luces de comisaría se van apagando bruscamente, una a
una, sumiéndonos en la oscuridad total, aún con gente en
los pasillos sin parar su actividad…
21.41B. ESTANQUE. EXT. DÍA. FLASHBACK.

Por contraste, un Santos del pasado, hundido pero a un paso
de la liberación, comienza a arrojar con rabia las botellas
al agua. Una a una. Llora.
SANTOS
Perdóname, Andrés…
21.40C. COMISARÍA. INT. NOCHE.

Las luces siguen apagándose en comisaría. La única luz que
queda encendida es la de la mesa del despacho de Santos,
que está bebiendo.

SANTOS
…Perdóname.
La tenue luz se apaga de repente. Todo queda en tinieblas.

CORTE A NEGRO.

SEBAS y el ENLACE están sentados mirando la nevera en
silencio. Ha dejado de latir.
SEBAS
Me apetece una cerveza. Aquí no
late ni corazón ni hostias.
ENLACE
(Serio) No abra esa nevera.
SEBAS asiente a desgana. En ese momento entra MÁRQUEZ,

cansado. Tiene el móvil en la mano.
ENLACE
¿Ya ha aparecido el comisario?
MÁRQUEZ niega justo cuando recibe un mensaje.

MÁRQUEZ
Pues mira, dice Susana que sí. Que
mañana hablamos.
SEBAS
Santos ha vuelto a hacer de las
suyas ¿No?
MÁRQUEZ
Déjalo estar, Sebas.
SEBAS
Ya… La cabra tira al monte.
MÁRQUEZ resopla. Se acerca a la nevera.

MÁRQUEZ
¿Una cerveza?
ENLACE
¡No!. ¡No abra la nevera!
MARQUEZ
¿Cómo?
ENLACE
El corazón está dentro.

MÁRQUEZ
¿Se puede saber por qué has metido
el corazón con mis yogures?
En ese momento la nevera se mueve.

ENLACE
Se ha movido.
MÁRQUEZ mira la nevera.

MÁRQUEZ
Ya, ya sé que se ha movido. Será el
motor de la nevera.
SEBAS
Eso le he dicho yo.
ENLACE
No es el motor de la nevera.
MÁRQUEZ ignora y mira a SEBAS.

MÁRQUEZ
Sebas, ¿una cerveza?
SEBAS
Por supuesto.
MÁRQUEZ va a abrir la nevera cuando vuelve a moverse.

MÁRQUEZ la mira extrañado pero finalmente abre la puerta.
POM POM. Dos latidos, un intervalo de un par de segundos
entre ambos. POM POM.
MÁRQUEZ no puede creer lo que ve. ¡El corazón está
latiendo con el trapo encima! Cada vez a un ritmo más
frenético.
POM POM. POM POM. POMPOMPOMPOMPOMPOM POMPOM…

MÁRQUEZ
¿Qué cojones hemos metido en casa?
MÁRQUEZ cierra la nevera completamente acojonado. Mira al

ENLACE y a SEBAS, que están lívidos.
MÁRQUEZ
¿De quién es este corazón?
Las palabras de MÁRQUEZ encadenan con:
21.43. EDIFICIO VICTORIA. INT. NOCHE.

Seguimos escuchando el latido… POM POM.

La cámara entra en el Victoria en un movimiento elegante,
limpio. Observamos el edificio. Un par de tipos de
SEGURIDAD, de aspecto marcial, vigilan tras el portal.
POM POM.
Ascendemos por las escaleras. En la última planta, nos
dirigimos al techo…
Entramos a través de él.
21.44. EDIFICIO VICTORIA, BUHARDILLA. INT. NOCHE

Llegamos a una pequeña estancia que no habíamos visto
nunca. El sonido del corazón sigue sonando mientras
descubrimos la habitación. Una pequeña buhardilla, con
pocos muebles, pero decorada con buen gusto. Hay un espejo,
un armario… Alguien a quien no vemos está sentado en un
cómodo sillón. Al levantarse, descubrimos que es MENDIETA.
MENDIETA, sin corbata, se acerca al espejo y comienza a
desabrochar los botones de su camisa. Seguimos escuchando
los latidos del corazón.
MENDIETA se abre la camisa y se mira en el espejo. Tiene
una enorme cicatriz en su pecho. MENDIETA la recorre con su
dedo.
Alguien le extirpó su corazón.
FIN

CAPÍTULO 22
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
JAVIER ANDRÉS ROIG, MARINA VELÁZQUEZ
PRÓLOGO
22.01. CASA MÁRQUEZ, COCINA/ENTRADA. INT. DÍA

Escuchamos los leves ronquidos de alguien. MÁRQUEZ duerme
sentado en una silla frente al frigorífico. A sus pies,
PAPUCHI lame algo derramado en el suelo.
Suenan unos golpes en la puerta y MÁRQUEZ se despierta. Se
incorpora despacio, aún adormilado.
MÁRQUEZ
¡Va!
MÁRQUEZ se dirige hacia la puerta, abre... Y allí está

SEBAS. Lleva una bolsa y una carpeta bajo el brazo.
MÁRQUEZ
¿Qué haces aquí Sebas?
SEBAS entra y repara en la cara soñolienta de MÁRQUEZ.

SEBAS
(Cae) Tú estabas durmiendo.
MÁRQUEZ
¿Yo? No… una cabezada nada más.
SEBAS
Pues vaya mierda de guardia. ¿Y el
corazón?
MÁRQUEZ
Nada. Ahí toda la noche con el
pompom, pompom.
SEBAS
Como una canción de Georgie Dann.
SEBAS muestra la bolsa que trae consigo mientras pasa a la

cocina. MÁRQUEZ se sirve un café.
SEBAS
Te traigo el desayuno.
MÁRQUEZ
¿Y esto a qué se debe?
SEBAS
A que tu sobrino me ha mandado este
mensaje a las seis de la mañana.

SEBAS deja la bolsa y la carpeta sobre la mesa de la cocina
y coge su móvil. Pone un audio.
ENLACE OFF
Buenos días, señor Sebas. Disculpe
si le despierto. Pero todas las
mañanas le preparo el desayuno al
señor Márquez y hoy no va a poder
ser. Quería pedirle por favor que
le llevara usted algún tentempié.
Lo que vea… pero que no lleve mucha
grasa, que tiene que mantener la
figura. Cambio y corto.
MÁRQUEZ niega y mira a SEBAS, que empieza a sacar cosas de

la bolsa.
SEBAS
Te he traído churros y porras.
Rosquillas, chocolate y zumito de
naranja.
MÁRQUEZ
Muy ligerito todo, sí señor. (Por
la carpeta) ¿Y eso?
SEBAS abre la carpeta y muestra a MÁRQUEZ varios documentos

antiguos. MÁRQUEZ los mira con atención.
SEBAS
Son documentos oficiales
MÁRQUEZ
Esto es de la época de Franco…
SEBAS
Y más antiguos.
SEBAS señala varios.

SEBAS
Ahí tienes los permisos de
construcción del Edificio Victoria.
MÁRQUEZ
¿De dónde los has sacado?
SEBAS
Tengo un amigo en el catastro.
Estaban en un archivo, cubiertos de
mierda.
SEBAS rebusca en su carpeta y saca un plano doblado. Lo

extiende. Es un plano antiguo del Edificio Victoria.

MÁRQUEZ
Un plano del Edificio Victoria…
SEBAS
El original. Y mira.
SEBAS señala debajo del edificio. Hay unas líneas que

indican que construyeron algo parecido a un túnel.
SEBAS
Construyeron algo ahí debajo. Y no
es un parking.
MÁRQUEZ
Parece una especie túnel ¿No?
SEBAS despliega otro plano en el que se observa un tunel

que atraviesa la ciudad. Lo señala con el dedo.
SEBAS
Y acaba justo aquí. En las afueras.
MÁRQUEZ mira el plano y asiente.

MÁRQUEZ
Ahora ya sabemos por dónde entrar.
SEBAS asiente y sonríe.

POMPOM, POMPOM…
MÁRQUEZ y SEBAS miran a la nevera, que comienza a temblar
levemente.
SEBAS
¿Y ahora qué le pasa?
MÁRQUEZ
No tengo ni puta idea.
POMPOM, POMPOM, POMPOM…

La nevera tiembla cada vez más. MÁRQUEZ se dirige hacia el
frigo decidido, lo abre, coge la bandeja que contiene el
corazón latiendo y lo deja sobre la mesa. MÁRQUEZ coge la
cafetera.
SEBAS
¿Qué coño vas a hacer?
MÁRQUEZ vierte el café caliente sobre el corazón, que se

retuerce ante la mirada asqueada de MÁRQUEZ y SEBAS… hasta
que deja de latir. SEBAS mira a MÁRQUEZ.
SEBAS
Mano de santo.

MÁRQUEZ asiente, satisfecho, pero justo en ese momento, el
corazón vuelve a su estado normal, y vuelve a latir
acompasado: pompom, pompom…
MÁRQUEZ niega con la cabeza, superado.
MÁRQUEZ
Me cago en mi puta vida.
22.02. COMISARÍA, DESPACHO DE SANTOS. INT. DÍA

SANTOS duerme en el sofá de su despacho. Las luces de
comisaría comienzan a encenderse. SANTOS se incorpora,
cansado, y se queda mirando la botella de whisky, medio
vacía, que dejo la noche anterior encima de su escritorio.
22.03. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT.DÍA.

LAURA está despierta sobre la cama. Su cara revela que no
ha pegado ojo en toda la noche. Media cama está sin
deshacer. LAURA mira la foto de su boda con Santos. Nos
acercamos a su cara y de ahí vamos a…
22.04. COMISARÍA, DESPACHO/VESTUARIOS. INT. DÍA.

El rostro de SANTOS. Su cara es un poema; se le nota
cansado y ojeroso. SANTOS coge la bolsa con su ropa y sale
de su despacho hacia los vestuarios.
Comienza un paralelo entre los dos escenarios: Contraste
entre la calidez del hogar y la frialdad de la soledad.
En CASA LAURA: LAURA abre el armario. En una parte
descansan la ropa y los trajes de Santos. LAURA los saca
del armario y los va poniendo sobre la cama. Se mueve con
energía, resuelta y eficiente, sin rabia. En ese momento,
aparece SUSANA, en pijama y recién levantada y la observa
desde el umbral de la puerta.
En VESTUARIOS: SANTOS, tras haberse dado una ducha, abre la
bolsa que se llevó el día anterior de casa de LAURA. Va a
coger algo de ropa limpia y descubre la petaca en el
interior de la bolsa abierta.
En CASA LAURA: SUSANA se acerca a su madre y la abraza.
LAURA la mira, seria pero entera.
LAURA
No te preocupes, no es la primera
vez que hago esto… Y cuánto antes,
mejor.

SUSANA mira, orgullosa, a su madre.
SUSANA
Los tienes muy bien puestos, mami.
En VESTUARIOS: SANTOS, aún sin vestir, se ha sentado en una

silla y mira fijamente la petaca, serio, pensativo.
CABECERA
22.05. CALLE CASA LAURA. EXT. DÍA.

SUSANA sale del portal con gesto serio hasta que de pronto
se detiene sorprendida. No puede evitar una sonrisa.
SUSANA
¿Y tú qué haces aquí?
Y entonces descubrimos, sentado en las escaleras que bajan

a la acera, al ENLACE. El ENLACE feliz de verla.
ENLACE
Nada. Venir a darte los buenos
días.
SUSANA
Pues buenos días…
El ENLACE y SUSANA miran frente a frente.

ENLACE
No es así como me lo había
imaginado.
SUSANA
¿Ah, no? ¿Y cómo te lo habías
imaginado?
ENLACE
Así.
El ENLACE mira a SUSANA antes de cogerla por la cintura y

acercarla a él para darle un beso apasionado en los labios.
Cuando se separan, SUSANA todavía con los ojos cerrados…
ENLACE
Sí… Así mejor.
SUSANA abre los ojos y mira los del ENLACE, arrobada.

SUSANA
Me estás alegrando lo que tenía
toda la pinta de ser un día de
mierda, ¿lo sabes?

ENLACE
Ven.
El ENLACE baja las escaleras y le hace un gesto a SUSANA

para que le siga. SUSANA, intrigada, va tras él. El ENLACE
se dirige a su coche donde…
SUSANA descubre que el interior está lleno de flores de
todo tipo: amarillas, rojas, blancas, azules… Es precioso.
SUSANA mira al ENLACE y sonríe con intención.
SUSANA
Qué moñas eres.
El ENLACE sonríe y ahora es SUSANA la que le da un beso en

los labios, con ternura. Luego, SUSANA mira al ENLACE.
SUSANA
(Seria) Pero hay un problema.
ENLACE
(Desconcertado) ¿Qué problema?
SUSANA
Que soy alérgica al polen.
El ENLACE se queda parado, ha sido un planchazo en toda

regla. SUSANA se ríe.
SUSANA
¡Que es broma! ¡Me encanta!
El ENLACE la coge y la besa de nuevo, pero SUSANA lo gira y

lo empuja contra el coche, acorralándolo, cariñosa pero
firme. Sonríe. El ENLACE sorprendido.
SUSANA
Vas a tener que esforzarte mucho
más si quieres convencerme de que
estemos juntos.
ENLACE
Pensaba que ya te había convencido.
SUSANA
Pues no. Hay un detallito que
todavía no tengo claro…
ENLACE
(Sonríe) Yo te aclaro lo que
quieras. Adelante, pregunta.
SUSANA lo mira, seria.

SUSANA
¿Quién eres?
ENLACE
Ya lo sabes… Soy… Iago.
SUSANA se separa. Señala a su portal.

SUSANA
Yo vivo ahí, con mi madre y mi
hermana. Mi padre murió. Me he
ciado en este barrio, fui al
instituto dos calles más abajo… ¿Y
tú?
El ENLACE la mira, no contesta. SUSANA abre los brazos.

SUSANA
Pues es una pena.
ENLACE
¿Una pena por qué?
SUSANA
Porque no puedo tener una relación
seria con alguien que no conozco.
El ENLACE se queda planchado. SUSANA se sube al coche y lo

mira por la ventanilla.
SUSANA
¿Me llevas?
El ENLACE asiente, se sube también. Arrancan y se van.

A unos metros, vemos el coche de DAVID en doble fila,
parado. Ha visto toda la escena. Mira en el asiento del
copiloto, donde hay un paquete envuelto en papel de regalo,
con lacito y todo. DAVID lo coge serio y lo mira. Hay una
tarjeta con un dibujo infantil de Susana, vestida de
policía, bajo el que pone “Teo”, y más abajo unas líneas
escritas por DAVID: “Te echo de menos. David”. DAVID abre
la ventanilla y tira el regalo a la calle. Lo vemos caer
justo en medio de dos contenedores.
TRANSICIÓN COMISARÍA
22.06.COMISARÍA, SALA INSPECTORES/PASILLO INT. DÍA
SUSANA entra en la sala, sonriente y de buen humor. Lleva
unas flores en la mano y las deja sobre su mesa. Saluda a
sus compañeros.
MÁRQUEZ sale al pasillo con el móvil en la oreja.
MÁRQUEZ
¿Iago, se puede saber dónde estás?
¿Y por qué me has cogido el coche?

INTERCUT
22.07. COCHE MÁRQUEZ. INT. DÍA.

El ENLACE va conduciendo.
ENLACE
Era una urgencia, señor Márquez.
MÁRQUEZ
¿Qué urgencia? ¿Ha pasado algo?
ENLACE
Es largo de explicar. ¿No ha
hablado con Susana?
MÁRQUEZ
No. Es igual, atiende. Ve a buscar
a Sebas, os vais al Victoria.
ENLACE
¿El Victoria? Le recuerdo que el
edificio está vigilado por los
hombres de Mendieta.
MÁRQUEZ
Hemos encontrado otra entrada.
Sebas te cuenta. ¿Vale?
ENLACE
Entendido señor Márquez.
MÁRQUEZ cuelga. Se cruza con DAVID, que llega en ese

momento.
MÁRQUEZ
¿Sabemos algo de la muerte de Lola?
DAVID lo mira serio y niega con la cabeza.

DAVID
Nada nuevo… Pero estamos en ello.
MÁRQUEZ asiente, preocupado. DAVID va a su mesa coge una

carpeta y se acerca a SUSANA.
DAVID
Susana, ¿puedes venir un momento?
Tengo algo.
SUSANA lo mira, algo sorprendida. Se levanta y sigue a

DAVID hasta la sala de interrogatorios.

Entran y DAVID cierra la puerta. SUSANA lo mira.
SUSANA
¿Qué pasa? ¿De qué va esto?
DAVID abre la carpeta y coloca una hoja en la mesa. En el

encabezado se puede leer: “Iago Márquez. DNI: 50345322R”.
El resto de la hoja está en blanco.
DAVID
Esto va de que tengo aquí el
expediente policial de tu amiguito
Iago. ¿Qué ves ahí? No hay nada.
Nada de nada.
SUSANA lo mira, seria. Va a hablar, pero DAVID la

interrumpe.
DAVID
Espera Susana.
DAVID saca otra hoja, es el expediente de Manuel Márquez,

también con el encabezado con su nombre y DNI, el resto en
blanco. Se queda mirando a SUSANA.
DAVID
Aquí tenemos el de Márquez. Lo
mismo. Nada de nada. Raro, ¿no?
SUSANA
No sé, igual son del FBI, o de la
CIA, o de la NASA…
DAVID
O igual la niña se ha tragado un
payaso esta mañana…
SUSANA
David, ya lo había buscado. Yo
también soy policía.
DAVID mira a SUSANA, serio.

SUSANA
Márquez estuvo infiltrado en la
Unidad Especial, me lo dijo Lola.
Su expediente y el de toda su
familia están clasificados. Fin del
misterio.

SUSANA se va a ir, pero DAVID la coge del brazo. La mira a
los ojos.
DAVID
Sólo te estoy intentando proteger.
SUSANA
¡Venga ya! No, ¿qué pasa?
DAVID
No estoy con Sandra. Seguí tu
consejo…
SUSANA
Muy bien. Pues mucho mejor para
ella.
DAVID abre los brazos.

DAVID
¡Vale, la cagué! La cagué, qué
quieres que te diga… Tuve un ataque
de cuernos al oíros con el puto
muñequito decir todo lo que decíais
y… ya está, me volví loco…
SUSANA
David, te lo intenté explicar…
DAVID mira a SUSANA a los ojos, sincero.

DAVID
Yo… Te echo de menos.
SUSANA
No, no.
SUSANA sale.

SUSANA vuelve a la sala de inspectores y ve a SANTOS
rodeado de todos los efectivos: INSPECTORES y UNIFORMADOS.
SANTOS se aclara la voz antes de dar unas palmadas
reclamando la atención.
SANTOS
¡A ver! ¡Silencio!
Los INSPECTORES se giran hacia SANTOS, atentos. SANTOS mira

a SUSANA, que va a su bola. MÁRQUEZ se percata. DAVID llega
en ese momento y se sitúa junto a él.

SANTOS
Hoy la reunión va a ser algo más
corta de lo habitual… Al menos por
mi parte.
SANTOS mira a sus hombres, le está costando más de lo que

imaginaba. Mira a MARÍA, a SUSANA, a MÁRQUEZ…
SANTOS
Algunos ya estáis al tanto de mis
circunstancias personales. Por eso…
SUSANA visiblemente incómoda con la situación, se sienta

frente a su ordenador, dando la espalda a SANTOS. SANTOS la
mira, dolido, unos segundos.
SANTOS
Por eso he decidido presentar mi
dimisión a jefatura.
Murmullo de extrañeza entre los presentes. SANTOS levanta

la mano para que le dejen terminar.
SANTOS
Muchas gracias por vuestro trabajo.
Y tened mucho cuidado ahí fuera.
Que no reparten golosinas.
Aplausos sentidos por parte de los INSPECTORES. SANTOS

busca con la mirada a SUSANA, que sigue de espaldas a él
como si nada de eso fuera con ella. SANTOS se marcha muy
jodido. MARÍA mira a SUSANA.
MARÍA
¿No estás siendo muy dura con él?
SUSANA
No quiero hablar de esto ahora,
María… (Repara en algo. Cambiando
de tema) ¿Y Palacios?
SUSANA señala con un gesto la silla vacía de su compañero.

CRISTINA pasa por ahí.
CRISTINA
Todavía no ha llegado.
SUSANA
Qué raro. Con lo puntual que es.
SUSANA coge su móvil y llama a Palacios.

22.10. DESCAMPADO. EXT.DÍA.
Una SEÑORA entrada en años y en kilos y vestida con un
llamativo chándal, hace jogging a su ritmo. Un ritmo lento
y muy esforzado. A unos metros, olfateando el terreno, un
perrillo chico. La SEÑORA le habla.
SEÑORA
Basilio, a ver si corres un poquito
tú también, hijo… Que esto es mu
bueno pa las varices.
Se escuchan unos ladridos. La SEÑORA mira hacia allí y se

acerca… Y comprobamos que el sonido de un móvil viene de
lejos, como si estuviese enterrado: junto a Basilio, una
mano rígida, azulada, emerge de la tierra. La SEÑORA,
impresionada, da un grito.
22.11. COCHE MÁRQUEZ/CALLE. EXT. DÍA.

SEBAS espera en una esquina con una bolsa de deporte en la
mano. El ENLACE llega en el coche y se para junto a él.
SEBAS ve las flores que aún inundan la parte de atrás del
vehículo.
SEBAS
ENLACE
Buenos días señor Sebas.
SEBAS
Yo ahí no subo.
ENLACE
¿Por qué?
SEBAS
¡Porque no voy a ir contigo en un
coche lleno de flores, joder!
ENLACE
No sea especialito y suba por
favor.
SEBAS sube al coche refunfuñando y se sienta junto a

ENLACE.
SEBAS
La madre que lo pario…
SEBAS aparta varias flores para abrocharse el cinturón de

seguridad.

SEBAS
¿Qué coño es todo esto?
ENLACE
Amor. Romanticismo…
SEBAS
¿Susana?
El ENLACE asiente y arranca.

SEBAS
¿Lo sabe tu tío?
El ENLACE niega. SEBAS cabecea, serio.

SEBAS
Iago, ¿has tenido alguna vez una
relación seria con una mujer?
ENLACE
Bueno… Estuve casado.
SEBAS
Pero no te acuerdas. Tú del amor no
sabes un carajo.
El ENLACE lo mira. SEBAS se queda pensativo…

SEBAS
Yo tuve una novia en Ceuta. Cuando
hice al mili. Nos juramos amor
eterno y todas esas mierdas… Pero
la mili acabó, yo me volví a
Madrid… ¿Y tú ves por algún lado a
mi amor eterno?
El ENLACE niega tocado. SEBAS lo mira, compasivo.

SEBAS
La distancia mata el amor, gallego.
Susana es de la Tierra y tú de…
otra dimensión.
ENLACE
No imagino un futuro sin ella.
SEBAS
¿Y qué? ¿Te vas a quedar aquí para
siempre? ¿Ya has hablado con los de
arriba? ¿Se lo has contado?
ENLACE
Me da igual. Haré lo que sea para
estar con Susana.
SEBAS mira al ENLACE con cierta ternura. Luego se pone
serio.
SEBAS
Susana no es tan fuerte como
aparenta. Se quedó muy tocada
cuando te fuiste…
ENLACE
No voy a volver a irme.
SEBAS
Eso espero. Porque si lo haces
subiré yo mismo a la Pasarela y te
bajaré de ahí a hostias.
El ENLACE se queda preocupado. SEBAS lo mira y se ablanda,

una sonrisa aparece en su rostro.
SEBAS
¿Sabes? Hacéis una pareja de puta
madre. Gira a la izquierda.

SANTOS recoge sus cosas en su despacho. Mete fotos y
objetos personales en una caja. Alguien llama a la puerta.
SANTOS
Adelante.
MÁRQUEZ entra y cierra la puerta.

MÁRQUEZ
Bonito discurso.
SANTOS sonríe irónico.

SANTOS
Estarás contento, Márquez. ¿A qué
has venido? ¿A tocarme los cojones
una última vez?
MÁRQUEZ
No. He venido para despedirme de ti
en condiciones.
MÁRQUEZ tiende la mano hacia SANTOS, que valora… y

finalmente corresponde. MÁRQUEZ y SANTOS se miran a los
ojos.
SANTOS
¿Sabes? Mi mujer está enamorada de
ti.

SANTOS retira su mano y mira a MÁRQUEZ, sorprendido por las
palabras de SANTOS.
SANTOS
Si, Laura te quiere… Pero nunca te
querrá tanto como quiso a Vargas.
MÁRQUEZ tocado. SANTOS cabecea, pensando en voz alta.

SANTOS
Cuando Vargas murió… algo se murió
dentro de Laura. Y de mí. Fue como…
Como si se apagara una luz…
MÁRQUEZ asiste impresionado al recuerdo sincero de SANTOS.

SANTOS
Como si estuvieras en la cocina y
se fundiera una bombilla. Puedes
seguir cocinando porque hay más
luces encendidas, pero se ve peor.
Se ve todo más oscuro… Así es como
nos quedamos todos cuando murió
Andrés.
SANTOS contiene la emoción.

SANTOS
Por eso sé que Laura nunca te
querrá del todo. Porque tú no eres
Andrés Vargas.
SANTOS traga saliva. MUY jodido. MÁRQUEZ mira a SANTOS

compadecido, con cariño.
MÁRQUEZ
Si lo fuera, estaría muy orgulloso
de los cojones que le estás
echando.
SANTOS fuerza una sonrisa. MÁRQUEZ sale y cierra la puerta.

Camina por el pasillo cuando SUSANA lo ve y se acerca a él
con los ojos vidriosos. MÁRQUEZ la mira preocupado.
SUSANA
Márquez, lo han matado…
MÁRQUEZ
¿A quién?
Corte a:

22.13. DESCAMPADO. EXT. DÍA.
Ya han desenterrado a PALACIOS. Vemos restos de tierra en
su rostro inerte. Al alejarnos de él descubrimos a los de
la CIENTÍFICA alrededor del cadáver, dirigidos por MARÍA.
MARÍA registra la información en una grabadora.
MARÍA
Orificio de entrada en el área
frontal, trayecto lineal con
salida…
MARÍA, con guantes de látex, gira levemente la cabeza de

PALACIOS descubriendo una herida coagulada.
MARÍA
En región parietal del cráneo…
Al seguir alejándonos descubrimos a MÁRQUEZ junto a SUSANA,

que se gira hacia él para no ver a su compañero. Los ojos
humedecidos. MÁRQUEZ consternado.
SUSANA
(Rabia. Impotencia) ¿Qué cojones es
esto, Márquez? ¿Qué está pasando?
MÁRQUEZ
(Superado) No lo sé…
SUSANA
Primero Lola, ahora Palacios… Algún
hijo de puta nos está matando uno a
uno. Como a perros.
De pronto el gesto de MÁRQUEZ cambia. Ha visto algo.

MÁRQUEZ
Puede que no.
MÁRQUEZ se dirige interesado hacia una zona algo aislada.

Vamos con él hasta que se acuclilla y allí, en el suelo… Un
casquillo. MÁRQUEZ se pone un guante de látex y coge el
casquillo, que estudia detenidamente. Se acerca a MARÍA y
se lo enseña.
MARÍA
No es el mismo calibre.
MÁRQUEZ
Ni el mismo asesino.
MÁRQUEZ mete el casquillo en una bolsa de evidencias.

MÁRQUEZ
El tirador que mató al exmilitar, y
a Lola… es un profesional. Un puto
psicópata, pero un profesional.
MÁRQUEZ mira a su alrededor.

MÁRQUEZ
El que ha hecho esto es un
chapuzas. Ha dejado el casquillo a
la vista, y el cuerpo del pobre
Palacios a medio enterrar.
MÁRQUEZ señala el contenido de la bolsa.

MÁRQUEZ
Este casquillo no es de un rifle de
precisión. Parece más bien de una
pistola trucada. Y tenemos pisadas
(señala) ahí, ahí y ahí.
MARÍA
Y hay distintas huellas.
SUSANA
¿Fueron varios?
MARÍA
(Asiente) Eso parece. Primero lo
mataron y luego arrastraron el
cuerpo hasta esta fosa.
MÁRQUEZ
Todo esto tiene un aire de
improvisación, de… no sé, algo
macarra que apunta a un ajuste de
cuentas.
SUSANA mira algo molesta a MÁRQUEZ.

SUSANA
¿Un ajuste de cuentas de qué? No me
creo que Palacios estuviera metido
en nada turbio.
MÁRQUEZ la mira y se encoge de hombros.

MÁRQUEZ
Solo digo lo que veo.
En ese momento DAVID interrumpe cuando se acerca a ellos.

Él y SUSANA se miran.

DAVID
Hay que avisar a la familia y nadie
encuentra nada de Palacios (A
SUSANA) ¿Tú sabes algo?
SUSANA cabecea pensativa hasta que…

SUSANA
Hablaba a menudo con alguien por
teléfono. Le llamaba “padre”.
DAVID le muestra una bolsita donde hay un móvil.

DAVID
Sé que es duro, pero alguien tiene
que localizarle y darle la noticia.
SUSANA
¿Es el móvil de Palacios?
DAVID asiente.
SUSANA
¿No debería ir a la científica?
DAVID
Han matado a tu compañero… ¿Ahora
vas a seguir el protocolo?
SUSANA cabecea y coge la bolsa con el móvil. Se aleja unos

pasos y llama, muy emocionada.
INTERCUT
22.14. EDIFICIO VICTORIA, BUHARDILLA. INT. DÍA.
Un móvil vibra sobre una vieja cómoda. En pantalla:
“Enrique”. MENDIETA, al lado, de pie, contesta.
MENDIETA
Dime, hijo mío.
SUSANA traga saliva. Lo que viene a continuación va a ser

muy duro. Un silencio. Las palabras de SUSANA renuncian a
salir, pero…
SUSANA
¿Es usted el padre de Enrique
Palacios?
MENDIETA frunce el ceño. La cara de MENDIETA, por primera

vez desde que le hemos visto en la serie, se muestra
sorprendida, preocupada.
MENDIETA
Sí, ¿quién llama?

SUSANA
Soy Susana Vargas, la compañera de…
de…(No puede)
MENDIETA comprende que ha pasado algo.

MENDIETA
¿Qué ha ocurrido?
SUSANA, muy jodida, mira el cadáver, rodeado por la

CIENTÍFICA. SUSANA toma aire y…
Regresamos a la buhardilla de MENDIETA. El sonido diegético
se desvanece y la música toma presencia. La secuencia torna
visual.
El gesto de MENDIETA demudado. Cuelga casi sin fuerzas. Le
seguimos a sus espaldas mientras se apoya en la cómoda
reponiéndose de la noticia.
El sonido vuelve a la normalidad poco a poco y…
MENDIETA
Mi hijo ha muerto. Di a tus hombres
que dejen de buscarle.
Descubrimos al JEFE DE SEGURIDAD al fondo de la estancia, a

espaldas de MENDIETA.
Ahora sí, MENDIETA se gira hacia él y le tiende su móvil.
MENDIETA
Ya no sirve. Consígueme otro.
El JEFE DE SEGURIDAD lo coge y asiente. Se va a ir, pero

antes de que salga MENDIETA le ordena algo más. Habla con
dureza.
MENDIETA
Encuentra a quién lo ha matado.
22.15. TÚNEL, ENTRADA. EXT/INT. DÍA.

SEBAS rompe el candado de la puerta de un edificio
abandonado mientras el ENLACE ojea el mapa del túnel.
SEBAS
Vamos.
SEBAS coge del coche su mochila y una palanca. Entra en el

edificio seguido por el ENLACE. Localizan la pared dónde,
según el mapa, está la entrada del túnel. Está tapiada por
varios tablones de madera.
ENLACE
Aquí es.

El ENLACE comienza a arrancar las tablas de madera con la
palanca, hasta que la entrada queda al descubierto. SEBAS
le pasa una linterna y el ENLACE ilumina el interior del
túnel.
ENLACE
Menudo túnel. ¿Qué querrían sacar
de ahí debajo?
SEBAS
Vamos a averiguarlo.
SEBAS deja la bolsa en el suelo y la abre. Saca una pistola

y la “Martirio” de Márquez. El ENLACE sonríe admirado al
verla.
ENLACE
La Martirio…
SEBAS
La cogí de tu casa por si nos
encontrábamos bichos raros. Ya
sabes.
SEBAS hace el gesto de los ojos. El ENLACE mira la pistola.

ENLACE
Esta pistola sólo sirve para matar
hostiles. Y sólo si la empuña el
señor Márquez.
SEBAS la guarda en la bolsa y empuña otra pistola,

decidido.
SEBAS
Buenos, pues vamos a cazar
fantasmas.
SEBAS va a emprender heroico el camino hacia el interior

del túnel, pero el ENLACE lo detiene.
ENLACE
Señor Sebas… es mejor que se quede
aquí vigilando.
SEBA
No pienso dejarte bajar solo ahí.
SEBAS vuelve a querer entrar al túnel. El ENLACE lo detiene

de nuevo.
ENLACE
Ahí abajo puede pasar cualquier
cosa. Cosas para las que ni yo
mismo estoy preparado….

SEBAS
Razón de más para que vaya contigo.
ENLACE
Necesito que se quede cubriendo
esta entrada. Si vienen los hombres
de Mendieta nos pillarían
desprevenidos.
SEBAS se queda pensativo. Muy a su pesar, concede y se

asoma al túnel, alumbrando con su linterna.
SEBAS
Según el plano, este túnel conduce
al Edificio Victoria. Debería haber
una puerta o algo…
ENLACE
¿Y si no la hay?
SEBAS
Cualquier cosa extraña, sal cagando
leches. Yo me encargo de que no
entren los malos.
El ENLACE asiente. Se introduce en el túnel. SEBAS ve a su

compañero perderse lentamente en la oscuridad.
22.16. DESCAMPADO. EXT. DÍA.

Un nutrido grupo de CURIOSOS se ha agolpado alrededor del
cordón de seguridad. La policía sigue trabajando. SUSANA
observa como una ambulancia se lleva el cadáver de
PALACIOS.
MÁRQUEZ, apoyado en su coche, mira los alrededores
pensativo. SUSANA se acerca a él.
SUSANA
Márquez, nos vamos. David ya ha
pedido a una unidad que registre la
casa de Palacios.
MÁRQUEZ asiente.
MÁRQUEZ
¿Tú te acuerdas del Pollo?
SUSANA
Claro.
MÁRQUEZ
¿Y te acuerdas dónde vivía?

SUSANA
Si. En una zona chunga… ¿Por?
MÁRQUEZ
Porque nuestro amigo el Pollo lleva
desaparecido varios días y esa zona
chunga está por aquí.
SUSANA no parece convencida.

SUSANA
¿Y?
MÁRQUEZ
No sé. Podemos echar un vistazo,
preguntar si alguien ha visto algo…
Está muy cerca.
SUSANA lo mira y asiente.

SUSANA
Vale.
MÁRQUEZ y SUSANA se meten en el coche. Al marcharse, vemos

entre los curiosos que se han acercado a la escena del
crimen, a uno de los GITANOS.
22.17. CASA LAURA, BAÑO. INT. DÍA.

El espejo del baño de casa de LAURA está empañado. LAURA,
recién salida de la ducha, en albornoz, quita el vaho del
espejo con una mano. Unas gotas se condensan y caen sobre
su reflejo. Parecen lágrimas, pero el rostro de LAURA
permanece duro, impasible.
En ese momento suena el timbre de la puerta.
22.18. CASA LAURA, ENTRADA/SALÓN. INT. DÍA.

LAURA, con el pelo mojado y un albornoz, abre la puerta. Al
otro lado está SANTOS levantando sus llaves, azorado.
SANTOS
No sabía sí entrar con mis llaves…
LAURA, impertérrita, le hace un gesto con la cabeza para

que pase.
LAURA
He empaquetado tus cosas. Están en
el salón.

SANTOS asiente, pasa al salón y encuentra unas cajas. Se
acerca a una y mira dentro. Entre sus cosas vemos la foto
de su boda. SANTOS la coge y la mira, triste.
LAURA
No te preocupes, está todo. (Muy
fría) No quería que se quedara nada
tuyo aquí.
A SANTOS le duele la frialdad, pero sabe que se lo merece.

LAURA
Voy a vestirme.
LAURA va a su cuarto mientras SANTOS la ve marchar, todavía

enamorado. Cuando se queda solo, vuelve a guardar en la
caja la foto de su boda.
22.19A. TÚNEL. INT. DÍA.

El ENLACE avanza a través del túnel con su linterna. La
oscuridad es total. Apunta a las paredes, al techo, al
suelo, buscando una puerta, una rendija.
De pronto, la linterna comienza a parpadear.
ENLACE
Esas pilas, señor Sebas.
La linterna se apaga de repente. La oscuridad se va

haciendo más espesa, impenetrable. El ENLACE da unos
golpecitos a la linterna y consigue encenderla de nuevo.
El ENLACE sigue caminando cuando empieza a escuchar los
latidos del corazón. POMPOM
Entran varios flashazos con la imagen del corazón en el
interior de la nevera. Late cada vez con más fuerza.
Papuchi ladra desesperado.
El ENLACE mira a su alrededor, preocupado. Una extraña luz
rojiza comienza a envolver el espacio. Los latidos
continúan mientras el ENLACE sigue caminando, confuso y
algo desorientado.
22.20. EDIFICIO VICTORIA, BUHARDILLA. INT. DÍA.

MENDIETA, en su buhardilla, se acerca a una estantería y
ojea un libro. De pronto parece percibir algo y se queda
paralizado. Instintivamente se lleva la mano al pecho, a la
altura del corazón.

22.19B. TÚNEL. INT. DÍA.
El ENLACE, muy aturdido, sigue escuchando el sonido del
corazón, que se intensifica y resulta insoportable.
POMPOM, POMPOM… El ENLACE tapa sus oídos con sus manos.
De repente, la luz rojiza desaparece, el latido cesa. Se
hace el silencio… Hasta que una voz de mujer, casi un
lamento, resuena lejano en el eco del túnel.
VOZ OFF
Iago…
El ENLACE, asustado, intenta ver de dónde procede la voz.

De repente, desde lo más profundo, a su espalda, la voz
suena más cercana.
VOZ OFF
Ven…
El ENLACE se gira y alumbra una zona de la pared. Hay una

enorme telaraña envolviendo algo. Es una silueta oscura…
El ENLACE alarga su mano y retira parte de la telaraña. Y
entonces la ve. De pie frente a él… completamente envuelta
en una sustancia viscosa que solo deja ver su rostro.
La luz de la linterna asciende y lo ilumina.
¡Es SUSANA!
VOZ OFF
No tengas miedo…
El ENLACE, horrorizado, se da la vuelta y comienza a correr

por el túnel. La cámara vuelve al lugar dónde estaba
Susana. No hay ni rastro de ella ni de la telaraña. No hay
nada, solo la pared.
Y el ENLACE ve una luz al fondo. Va corriendo hacia allí,
ya está casi… Al fin, sale. Mira aterrado a SEBAS, que se
acerca a él rápidamente.
SEBAS
¡Iago! ¿Qué pasa?
El ENLACE respira agitadamente, apenas puede hablar.

ENLACE
(Muy asustado) Terror, señor Sebas.
El horror más espantoso que se
pueda imaginar.
Ambos se quedan mirando hacia el interior del túnel

observando la oscuridad amenazante.

LAURA, ya vestida, coge su reloj de la cómoda y se lo pone.
SANTOS se acerca por el pasillo y la observa desde la
puerta, entreabierta. Llama con suavidad sin atreverse a
entrar. Habla a LAURA con suma delicadeza.
SANTOS
Ya está todo…
LAURA asiente sin tan siquiera mirarle. SANTOS sigue

hablando, temeroso.
SANTOS
Laura… Quiero que sepas que… No voy
a seguir así. No puedo seguir así…
Haciendo daño a la gente que
quiero.
SANTOS habla esperanzado, busca aprobación.

SANTOS
Y voy a internarme en una clínica.
LAURA le mira y sale de la habitación.

LAURA
(Distante) Me parece bien. Es lo
que tienes que hacer. Necesitas
ayuda.
SANTOS la mira, esperando a ver si dice algo más. LAURA lo

observa en silencio con los brazos cruzados.
SANTOS
Bueno, me voy…
SANTOS va hacia la entrada para marcharse. LAURA lo mira

con odio, no puede contenerse.
LAURA
¿Cómo has podido?
SANTOS se gira, la mira tristísimo. LAURA habla muy dura.

LAURA
Durante años has estado a mi lado,
al lado de mis hijas, de mi
familia, consolándome por la muerte
de Andrés como si fueras un amigo
fiel.
Los ojos de SANTOS se empañan al oír el duro tono de LAURA.

LAURA
Y fuiste tú quien tuvo la culpa.
Fuiste tú el que estaba borracho
mientras mi marido se moría ahogado
en ese puto lago… ¿Qué clase de
persona eres, Óscar?
LAURA cabecea.
LAURA
¿Cómo has podido hacer algo así? ¿Y
decirme que me quieres?
SANTOS la mira, triste, sincero.

SANTOS
Y te quiero Laura. Siempre te he
querido…
LAURA
Tú no sabes qué es querer a nadie.
No dejo de darle vueltas…
LAURA mira muy jodida a SANTOS.

LAURA
Esa noche no tenía que haber muerto
Andrés, deberías haber muerto tú.
LAURA se va a la cocina. SANTOS la mira destrozado. No sabe

qué decir, se da la vuelta, deja sus llaves y se marcha.
22.22. COCHE/CALLE. INT/EXT. DÍA

MÁRQUEZ y SUSANA llegan con el coche a un arrabal compuesto
por edificios viejos y semiderruidos. MÁRQUEZ mira a SUSANA
que está muy seria.
MÁRQUEZ
No has abierto la boca en todo el
camino.
SUSANA
Me acaban de matar al compañero,
Márquez. ¿Qué quieres? ¿Que te
cante una chirigota?
MÁRQUEZ
Te recuerdo que también era mi
compañero.
SUSANA
(Encaja) Ya… Lo siento. No está
siendo una buena época.

MÁRQUEZ
Lo sé…
SUSANA
No… No lo sabes. No solo es el
trabajo. Ahora mi casa no es
precisamente una fiesta.
MÁRQUEZ capta y mira comprensivo a SUSANA.

MÁRQUEZ
Por lo de Santos.
SUSANA
No quiero hablar de eso.
MÁRQUEZ
Sí, sí quieres hablar de eso. Si lo
has mencionado es por algo.
SUSANA se queda pensativa. Sabe que MÁRQUEZ tiene razón…

SUSANA
Es que la noche en que murió mi
padre… Santos…
Pero no puede. Los ojos vidriosos. MÁRQUEZ le habla con

cariño infinito.
MÁRQUEZ
No estuvo allí. Lo sé.
SUSANA mira a MÁRQUEZ sorprendida.

SUSANA
¿Cómo lo sabes?
MÁRQUEZ
Él me lo dijo. ¿Cómo está tu madre?
SUSANA
Pues si yo estoy jodida imagínate…
Por eso te digo.
SUSANA asiente con una sonrisa jodida… Y mira a MÁRQUEZ,

sincera.
SUSANA
La verdad es que últimamente las
únicas alegrías que tengo me las da
tu sobrino…
MÁRQUEZ abre los ojos gratamente sorprendido, como

esperando una confirmación cuando…

¡CRASHHHH! ¡Una litrona estalla en mil pedazos en el
parabrisas del coche!
MÁRQUEZ y SUSANA buscan rápidamente el origen de la
agresión. Al fondo de la calle, retador, un GITANO
corpulento esboza una sonrisa… Y sale corriendo por la
perpendicular. MÁRQUEZ y SUSANA se miran un instante… Y
salen corriendo tras él a toda velocidad.
MÁRQUEZ y SUSANA corren por las callejuelas del arrabal.
SUSANA va delante, MÁRQUEZ apenas puede con su ritmo. El
GITANO va delante de ellos, SUSANA está recortando la
distancia, pero el GITANO se pierde entre las calles.
Cuando llegan a un cruce, no saben por dónde se ha metido.
Parece que le han perdido definitivamente. SUSANA maldice,
mira a MÁRQUEZ, que está recuperando el aliento.
Al otro lado de un callejón, sonriéndoles, vacilón, el
GITANO aparece de nuevo. SUSANA echa a correr y MÁRQUEZ
toma aire y va tras ella. El GITANO hace un quiebro
entrando en una calle y cuando MÁRQUEZ y SUSANA doblan la
esquina…
22.23. CALLEJÓN. EXT. DÍA

Se dan cuenta de que el GITANO ha llegado a un callejón sin
salida. SUSANA y MÁRQUEZ se sitúan frente a él, todavía
resollando por la carrera.
MÁRQUEZ
A ver cómo sales de aquí, perla.
El GITANO les hace una peineta y se adentra por el

callejón.
SUSANA
Chico, estáte quieto ya.
MÁRQUEZ
Serás cabrón…
El GITANO pasa entre unas sábanas colgadas en medio del

callejón. MÁRQUEZ y SUSANA hacen lo mismo y… Descubren a la
MUJER DEL POLLO rodeada de varios GITANOS de su familia. El
GITANO que se ha dado a la fuga se une a ellos.
GITANO
Vosotros sí que no vais a salir de
esta.
MÁRQUEZ y SUSANA se vuelven. Tras ellos, cerrándoles el

paso, llegan tres GITANOS más con pinta chunga. MÁRQUEZ y
SUSANA se ponen alerta. Acercan sus manos a sus armas, sin
llegar a desenfundar.

MÁRQUEZ
Usted es la mujer del Pollo ¿No?
MUJER DEL POLLO

Su viuda… Y el gordo ese por el que
vienen a preguntar es el cabrón que
lo mató.
MÁRQUEZ y SUSANA asombrados.

MÁRQUEZ
¿Cómo dice?
MUJER DEL POLLO

Que ese hijoputa disparó a mi Juan
Fernando como a un perro.
SUSANA
Señora… ¿Usted tiene pruebas?
La MUJER DEL POLLO hace un gesto a un JOVEN GITANO, que se

lleva la mano al interior de la chaqueta. Tensión. SUSANA
se lleva la mano al arma de nuevo.
SUSANA
Despacito con eso…
El GITANO saca un papel de periódico que envuelve algo, se

acerca a SUSANA, que lo coge. Al abrirlo vemos que se trata
del arma de Palacios.
MÁRQUEZ
¿Y esto?
MUJER DEL POLLO

Ahí habrá huellas y esas cosas.
(Suplicando) Tienen que encontrar a
mi pollo…
MÁRQUEZ
¿Y no prefiere usted venir con
nosotros a comisaría y prestar
allí declaración?
MUJER DEL POLLO

No quiero nada con maderos… Fui
buscando justicia y se lo pasaron
por los cojones.
MÁRQUEZ, serio, toma la palabra.

MÁRQUEZ
Señora… Han matado a un policía. Si
nosotros nos vamos ahora, van a
venir otros policías, y muy
cabreados. Así que, o alguien
responde ante la ley o esto se va a
llenar de antidisturbios y van a
poner este barrio patas arriba.
Los GITANOS lo miran amenazantes, esperando el veredicto de

la MUJER. Situación muy tensa… Pero en ese instante, un
GITANO se adelanta.
GITANO
Fui yo.
MUJER DEL POLLO

¿Pero tú qué dices?
GITANO
Que fui yo… Yo disparé al madero.
La MUJER DEL POLLO toma de la muñeca al GITANO y le mira

sin comprender. El GITANO en bajo, le toca la barriga.
GITANO
Es lo mejor…
La MUJER DEL POLLO asiente agradecida… Y el GITANO tiende

sus muñecas hacia MÁRQUEZ. MÁRQUEZ le pone las esposas.
22.24. COCHE/CALLE BAR EL VUELO. INT/EXT. DÍA

El ENLACE detiene el coche frente al bar. SEBAS lo mira.
Ambos muy serios.
SEBAS
Me estás preocupando, Iago. ¿Estás
bien?
ENLACE
Gracias, señor Sebas. No se
preocupe, de verdad.
SEBAS
Estás pálido… ¿Qué ha pasado ahí
dentro?
El ENLACE lo mira, serio. Niega, impresionado por el

recuerdo .

ENLACE
No lo sé muy bien. Primero… Primero
escuché los latidos, más y más
fuerte… Luego… he sentido que el
terror me invadía el cuerpo.
SEBAS
Joder…
SEBAS se baja del coche. Mira al ENLACE.

SEBAS
Vete directo a casa. Y cualquier
cosa me llamas.
El ENLACE asiente. Se va.
22.25. BAR EL VUELO. INT. DÍA

SEBAS entra al bar y ve a SANTOS sentado en un taburete,
mirando un trofeo de fútbol que descansa en la estantería
mientras toma una caña. SEBAS se acerca a él, tras la
barra.
SANTOS
Ese año ascendimos a regional.
SEBAS coge el trofeo y lo pone sobre la barra.

SEBAS
Temporada 82-83.
SEBAS le quita la caña y se le sirve un vaso de agua.

SANTOS lo mira.
SANTOS
Prefiero la caña.
SEBAS, sin admitir réplica.

SEBAS
No.
SANTOS
Algunos lo llaman “La despedida”.
Es el último trago antes de
ingresarte.
SEBAS
¿Te vas a ingresar?
SANTOS
Esta noche… Así que, si no te
importa, ponme mi última caña.

SEBAS
Te he dicho que no. Ya he oído
otras veces ese rollo de “la
última”. Y nunca es verdad, siempre
es otra puta mentira.
SANTOS
¿Ahora te vas a preocupar por mí?
SEBAS no contesta. SANTOS se levanta y deja un billete

sobre la barra.
SANTOS
Lástima. Me hacía ilusión tomar una
caña en el bar de mi viejo amigo.
SEBAS
En otro lado haces lo que te salga
de los cojones, pero tu viejo amigo
no te pondría nunca una caña.
SANTOS se dirige hacia la puerta, pero justo antes de salir

se gira hacia SEBAS.
SANTOS
¿Sabes qué me han dicho en la
clínica? Que voy a necesitar la
ayuda de mis seres queridos. ¿Y
sabes que he pensado?
SEBAS le mantiene la mirada.

SANTOS
Que no me queda nadie. Por mi puta
culpa… pero voy a superar esto,
aunque sea solo.
SANTOS mira el trofeo y bromea.

SANTOS
Y por cierto, ese trofeo lo ganamos
por mí.
SEBAS concede con una sonrisa…

SEBAS
Porque te la puse en bandeja.
SANTOS
Hacíamos un buen equipo, ¿te
acuerdas? Andrés, tú y yo.
SEBAS
Y Laura, que siempre estaba
montando follón en la grada.

SANTOS sonríe recordando.
SANTOS
Aquel partido… Creo que esa fue la
última vez que me sentí arropado en
toda mi vida.
SANTOS sale por la puerta del bar. SEBAS se queda mirándole

con cierta tristeza. Coge el trofeo, pensativo y lo vuelve
a poner en su sitio.

DAVID y MARÍA están frente a una mesa dónde descansa un
rifle de precisión y varias fotos de armas encontradas en
el piso de Palacios.
DAVID
¿Qué tenemos?
MARÍA
Han encontrado este rifle en casa
de Palacios. Falta la prueba de
balística, pero es el mismo modelo
con el que mataron al exmilitar.
DAVID
Joder…
MARÍA recoge las fotos y se quita los guantes.

MARÍA
¿Se sabe algo del padre?
DAVID
No mucho. Palacios era huérfano.
Creció en un orfanato porque sus
padres murieron en un atentado.
MARÍA
Entonces, ¿con quién habló Susana?
DAVID
Pues no lo sabemos. Ese teléfono ya
no está operativo, debe ser una
tarjeta de esas prepago. Así que no
sabemos ni con quién habló, ni cómo
encontrarlo.
DAVID niega con la cabeza, frustrado. Señala el rifle.

DAVID
Cuando tengas los resultados me
avisas.

MARÍA asiente y DAVID sale.

El ENLACE entra en casa y saluda a PAPUCHI. Ve la nevera en
medio de la cocina. Niega con la cabeza y mira al perro.
ENLACE
¿Esto no lo has hecho tú, verdad,
Papuchi?
El ENLACE coloca la nevera en su sitio con algo de

esfuerzo. La abre y saca la bandeja con el corazón.
ENLACE
(Serio) Esto ha sido cosa tuya…
El ENLACE lo deja sobre la mesa y se sienta. Lo mira

ensimismado. El corazón late acompasado. POMPOM.
ENLACE
¿Qué eres?
POMPOM. El ENLACE, pensativo, sigue el ritmillo con la

cabeza durante unos instantes. Luego abre una pequeña
pantalla holográfica con la foto de Susana. Mira su rostro
y recuerda…
ENLACE OFF
No voy a volver a desaparecer
Susana, lo prometo. Voy a hacerlo
bien. Voy a hacerlo como tú te
mereces…
El ENLACE se pone de pie y abre otra pantalla para

contactar con la Pasarela. De pronto, un fulgor blanco
aparece tras él. El ENLACE se gira y descubre a la
DIRECTORA.
DIRECTORA
Hola, DH65.
ENLACE
Quería hablar con usted.
DIRECTORA
De tu relación con Susana Vargas…
El ENLACE mira a la DIRECTORA serio.

ENLACE
Si.

DIRECTORA
No podéis estar juntos.
ENLACE
Sólo iba a informarle. No a pedirle
permiso.
DIRECTORA
Eres un Enlace, no tienes libertad
para decidir.
ENLACE
Estoy enamorado de Susana Vargas, y
ella también lo está de mi, le
guste o no le guste. Solo iba a
decirle…
Al ENLACE le cuesta decir lo que viene a continuación.

DIRECTORA
Vamos, dilo.
ENLACE
Solo quería decirle que he decidido
no regresar a la Pasarela. Voy a
quedarme aquí, con ella, para
siempre.
La vehemencia del ENLACE impresiona a la DIRECTORA, ahora

más comprensiva.
DIRECTORA
Si decides quedarte en la Tierra ya
no podrás volver nunca más a la
Pasarela. Si decides ser un humano,
lo serás con todas las
consecuencias.
ENLACE
Si me quedo en la Tierra moriré
algún día.
La DIRECTORA asiente grave. El ENLACE da un paso adelante.

ENLACE
(Determinado) Para mí la muerte
sería no poder estar con ella.
El ENLACE la mira en silencio. La DIRECTORA parece valorar

unos instantes pero finalmente sentencia.

DIRECTORA
No tienes opción. Volverás a la
Pasarela te guste o no… Y no
tendrás ninguna relación con Susana
Vargas. Nunca.
ENLACE
(Firme) ¡No!
DIRECTORA
(Apenada) Es tu destino. Ayuda a
Márquez en su misión, a lo que se
enfrenta es demasiado poderoso como
para hacerlo solo. Lo has visto con
tus propios ojos en ese túnel.
ENLACE
¿Qué hay ahí? ¿Qué es lo que he
visto?
Y la DIRECTORA se desvanece. El ENLACE se queda muy tocado.

De nuevo se escuchan los latidos sordos del corazón. POMPOM
POMPOM. El ENLACE cae.
ENLACE
Y se me olvida preguntarle por el
corazón.
22.28A. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.

LAURA con la comida en el fuego. Llega BEA.
BEA OFF
¡Hola!
LAURA
¡Bea! ¿Dónde vas? ¡Dame un beso!
BEA OFF
¡Vooooy…! Que dejo la mochila.
BEA entra y le da un beso a su madre.

BEA
¡Qué bien huele!
Coge unos platos y la ayuda a poner la mesa.

BEA
He visto que ya no están las cajas
de Santos.

LAURA
Se acaba de ir.
BEA
¿Cómo estás?
LAURA sonríe, riéndose de sí misma.

LAURA
Bien. Soy una experta en volver a
empezar. Así me paso la vida.
BEA la abraza. LAURA le coge el brazo y le toca el tatuaje.

LAURA
Hace nada no levantabas ni dos
palmos del suelo y ahora ya con
tatuajes…
BEA
Mamá, no empieces… ¿Qué quieres de
beber?.
BEA va hacia el frigorífico y lo abre. LAURA se queda

mirando a su hija…
ENTRA FLASH-BACK.
22.29. CALLE (FLASH-BACK). EXT. DÍA.

Un carrito de bebé en la acera. LAURA joven sostiene por
las manos a BEA pequeña (de un poco más de un año), que se
ha puesto en pie e intenta caminar. LAURA sonríe, muy
contenta. La NIÑA está dando sus primeros pasos.
LAURA
Muy bien Bea…
La NIÑA comienza a andar. LAURA sonríe, muy contenta.

LAURA JOVEN
¡Andrés! ¡Ven, no te lo pierdas!
¡Está caminando, mira!
Alguien se acerca por detrás y se agacha junto a LAURA.

Ella se gira y ve a… MÁRQUEZ feliz, mirando a la NIÑA,
sonriendo.
22.28B. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.

LAURA vuelve al presente y ve a su hija frente a ella.

BEA
Mamá, que te has quedado pillada…
Mamá…
LAURA
Perdona…
BEA
Eso te pasa por estar encerrada
todo el día. Esta tarde nos vamos
de compras… Te voy a regalar un
montón de cosas.
LAURA
(Sonríe) ¿Ah, sí? ¿Y con qué
dinero?
BEA
Con el tuyo.
LAURA
Eso me pasa por preguntar.
¿Comemos?
BEA asiente y sonríe.

BEA
Al menos nos hemos librado de las
lentejas de Santos…
LAURA
Para siempre.
LAURA se sienta a la mesa y mira a su hija con cariño.

BEA
¿Te sirvo?
LAURA
Por favor.

MÁRQUEZ y SUSANA entran con el GITANO esposado. MÁRQUEZ
lleva la pistola en una bolsa de evidencias. Se dirigen
hacia CRISTINA que está junto a otro UNIFORMADO.
SUSANA
Antonio Moreno. Revisa su
expediente. ¿Quedan habitaciones en
el hotel?

CRISTINA
Todas las celdas están libres. ¿Qué
ha hecho?
SUSANA
Es el sospechoso del asesinato de
Palacios.
CRISTINA algo impresionada. Coge al GITANO y se lo lleva.

MARÍA y DAVID se acercan a ellos.
MARÍA
¿Es el asesino de Palacios?
MÁRQUEZ
Eso parece. Necesitamos las huellas
de esto y cotejarlas con las de
Palacios.
MÁRQUEZ tiende la bolsa con la pistola hacia MARÍA.

MÁRQUEZ
Dicen que le mataron porque fue él
quien asesinó al Pollo.
SUSANA
Eso lo dicen “ellos”. No tenemos el
cadáver del Pollo para comprobarlo.
Y me niego a pensar que Palacios
fuera un asesino.
DAVID y MARÍA se miran. DAVID, con tacto.

DAVID
Puede que tengan razón.
SUSANA
¿Cómo?
MARÍA le enseña el informe de balística.

MARÍA
Han encontrado un rifle en casa de
Palacios. Según balística coincide
con la bala que mató al exmilitar.
SUSANA
No puede ser.
DAVID la mira y asiente. MÁRQUEZ ojea el informe. SUSANA no

da crédito.
SUSANA
¡Me cago en la puta, joder!

SUSANA se va por el pasillo. DAVID va a seguirla, pero
MÁRQUEZ lo para.
MÁRQUEZ
Aranda, voy yo.

SUSANA entra en la sala como una furia. MÁRQUEZ entra tras
ella.
MÁRQUEZ
Tranquila Susana…
SUSANA
No, no me digas tranquila.
SUSANA cabecea, superada.

SUSANA
¡Mi compañero, Márquez! ¡En mi
cara! Mi propio compañero era un
psicópata… Con la cara de bueno que
tenía el hijo de la gran puta.
MÁRQUEZ
No es culpa tuya.
SUSANA
No. Pero soy una policía de mierda.
De mierda…
MÁRQUEZ
Si te sirve de consuelo no solo te
engañó a ti, nos engañó a todos.
SUSANA resopla.
SUSANA
¿Pero qué pasa? ¿Qué le pasa a todo
el mundo? Todo el mundo se ha
vuelto loco. Todo el mundo con una
doble vida, Santos con una doble
vida, Palacios también…
SUSANA lo mira.
SUSANA
Tú y tu sobrino… Todo el mundo me
miente. Estoy hasta el coño de
tanta mentira.
MÁRQUEZ
Yo no te miento.

SUSANA
¿Qué tú no me mientes? ¡Tú el que
más!¡Cada palabra que sale de tu
boca es una mentira!
SUSANA se apoya en la pared. MÁRQUEZ la mira, le ha dolido.

MÁRQUEZ
No me digas eso.
SUSANA baja la cabeza, sabe que está pagando su frustración

con MÁRQUEZ. MÁRQUEZ se pone junto a ella.
MÁRQUEZ
Lo superarás. Ya lo verás. Te
conozco y sé que no vas a rendirte
porque tienes más cojones que
nadie… Bueno, que tu madre no…
SUSANA lo mira y resopla.

SUSANA
Y encima tú sigues colado por mi
madre.
MÁRQUEZ
Bueno, es que no es tan sencillo…
SUSANA
¿Lo ves? (Con cariño) Mentira…
SUSANA se marcha. MÁRQUEZ, pillado, se queda unos instantes

pensativo cuando de pronto, le llaman al móvil.
22.32. COMISARÍA, PASILLO. INT. DÍA.

MÁRQUEZ sale al pasillo y contesta. Es SEBAS.
MÁRQUEZ
Dime, Sebas…
INTERCUT
SEBAS deja una ración de churros sobre la barra.
SEBAS
¿Has hablado con tu sobrino?
MÁRQUEZ
No, no lo he visto.

SEBAS
Pues hemos tenido un susto de
cojones en el túnel ese.
MÁRQUEZ
Pero… ¿Estáis bien? ¿Está bien?
SEBAS
Sí, sí, pero ha salido disparado
diciendo cosas raras. Hablando del
Mal y esas mierdas.
MÁRQUEZ
Ahora paso por casa, a ver qué me
cuenta.
SEBAS asiente.
SEBAS
Andrés… ¿Sabías que Santos va a
entrar a una clínica de
rehabilitación?
MÁRQUEZ sorprendido.
MÁRQUEZ
No… No sabía nada.
SEBAS
¿Te acuerdas cuando ganamos el
Trofeo Zabala?
MÁRQUEZ
Si, claro. El año que subimos a
regional, temporada 82-83, pero de
eso hace siglos, Sebas.
SEBAS
Santos se acuerda perfectamente, y
yo también…
MÁRQUEZ, de repente, empieza a comprender. Sonríe.

MÁRQUEZ
¿Tú no odiabas a Santos?
SEBAS
Mira, Andrés… Los dos sabemos que
Óscar es un cabronazo, pero también
fue nuestro amigo. Éramos un
equipo, joder…
MÁRQUEZ tocado.

SEBAS
¿Andrés? ¿Sigues ahí?
MÁRQUEZ
(Decidido)Sí. Paso por casa un
momento y voy contigo. ¿Dónde nos
vemos?
SEBAS mira el trofeo, reluciente, sobre la repisa.

SEBAS
¿Dónde crees que va a estar?
22.34. COMISARÍA, VESTUARIOS/PASILLO. INT. DÍA.

SUSANA se mira en el espejo y toma aire. Ya está más
tranquila. Llega DAVID y se asoma por la puerta.
DAVID
¿Mejor?
SUSANA asiente.
DAVID
Ha sido un día duro. Si quieres
hablar… Podríamos ir a tomar algo…
SUSANA
David, no… Hoy no es el día.
DAVID la mira y asiente tierno. SUSANA coge su chaqueta y

se va. MÁRQUEZ ve a SUSANA por el pasillo y se acerca a
ella.
MÁRQUEZ
¿Te llevo a casa?
SUSANA mira a MÁRQUEZ pensativa.

SUSANA
Si, pero a la mía no…

El ENLACE camina con PAPUCHI en brazos. Le acaricia
mientras habla con él, desahogándose.
ENLACE
Solo te fijas en el lado bueno de
las cosas y yo no me imaginaba que
la vida podía ser tan perra…
perdona, papuchi, no quería
ofenderte…

En ese momento se escucha cómo se abre la puerta de casa.
MÁRQUEZ se asoma al umbral del salón.
ENLACE
Hola señor Márquez. Espero que
venga comido, no estaba yo muy
cocinillas hoy.
MÁRQUEZ
¿Un mal día?
ENLACE
No muy bueno.
MÁRQUEZ
(Con intención) Pues mejor no te
cuento el que hemos tenido
nosotros.
El ENLACE extrañado.
ENLACE
¿Nosotros?
MÁRQUEZ sonríe y cabecea… Y se hace a un lado dejando

aparecer en la puerta a SUSANA, que sonríe y saluda con la
cabeza al ENLACE. La cara del ENLACE se ilumina de
felicidad y deja a PAPUCHI en el suelo.
ENLACE
Susana… ¿Qué haces aquí?
SUSANA
¿Qué pasa? ¿Que hay que pedir cita
para venir a verte?
SUSANA se acerca al ENLACE y le da un piquito. El ENLACE

repara en MÁRQUEZ, que los mira y carraspea algo incómodo.
El ENLACE cae.
ENLACE
Esto era lo que quería comentarle…
SUSANA se separa del ENLACE.

SUSANA
Ya se lo he contado yo.
ENLACE
¿Se lo has contado?
SUSANA
Pichí pachá.

El ENLACE mira a MÁRQUEZ.
ENLACE
¿Y pichí pachá bien?
MÁRQUEZ
(Asiente sincero)Pichí pachá muy
bien.
SUSANA se hace la ofendida; divertida.

SUSANA
Oye, que no hay que pedirle la
bendición a tu tío ¿eh?
ENLACE
No, pero bueno, es la costumbre… de
la aldea…
SUSANA
Ya.
MÁRQUEZ
Ni caso. No sabéis cuánto me alegro
por vosotros, chicos.
SUSANA mira al ENLACE con intención.

SUSANA
Y yo me alegro de que tu tío se
alegre… Ahora que estamos todos
contentos voy a coger una
cervecita.
SUSANA se dirige hacia la nevera. MÁRQUEZ y el ENLACE ven

alarmados cómo se dispone a abrir la puerta que oculta el
corazón.
MÁRQUEZ Y ENLACE
¡¡¡No!!!
La mano de SUSANA en el tirador del frigorífico. Mira

extrañada a MÁRQUEZ y al ENLACE.
SUSANA
¿Tenéis dentro un cadáver o qué?
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran apurados. MÁRQUEZ improvisa.

MÁRQUEZ
No. ¿Te imaginas? Ahora descubres
que estás saliendo con Iago el
Destripador.
El ENLACE ríe incómodo la salida de MÁRQUEZ.

ENLACE
Es que estamos intentando llevar
una vida un poco más sana y no
tenemos cerveza.
MÁRQUEZ se da unas palmaditas en la tripa y asiente. SUSANA

los mira no muy convencida, pero…
SUSANA
Ya, pues yo lo último que necesito
hoy es llevar una vida un poco más
sana. Así que hago un pis
rápidamente y bajamos al chino a
por cerveza, ¿vale?
El ENLACE asiente con una sonrisa. SUSANA se va al baño. En

cuanto se quedan solos MÁRQUEZ abre el frigo y saca la
bandeja con el corazón. Susurra para que no les oiga.
MÁRQUEZ
Esconde esto, me cago en todo.
El ENLACE asiente y coge el corazón.

ENLACE
Vale. Lo llevo a su habitación.
MÁRQUEZ
Cojonudo. No, no, no… ¿Cómo a mi
habitación?
ENLACE OFF
Es más fácil que Susana entre en la
mía que en la suya.
El ENLACE va hacia el cuarto de MÁRQUEZ, que le sigue

mosqueado.
MÁRQUEZ
Iago…
ENLACE
No sería la primera vez señor
Márquez …
El ENLACE entra y cierra la puerta. En ese momento MÁRQUEZ

oye el ruido de la cisterna. SUSANA sale del baño y mira
extrañada a MÁRQUEZ.
SUSANA
¿Y Iago?
MÁRQUEZ
Eh… nada, ha ido a por la cartera.

EL ENLACE sale del cuarto y cierra la puerta.
ENLACE
Ya está. ¿Vamos?
SUSANA asiente y va con el ENLACE hacia la puerta. Salen.

Y cuando MÁRQUEZ se queda solo, de repente…
Se oye un golpe procedente del cuarto de Márquez.
MÁRQUEZ
No me jodas…
MÁRQUEZ mira hacia su cuarto, alerta. Saca su arma y avanza

cautelosamente hacia la puerta…
22.36A. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

MÁRQUEZ se asoma a la puerta apuntando con la pistola…
¡Y allí está LOLA! El marco con la foto de familia de
VARGAS en el suelo.
LOLA
Se me ha caído, pero tampoco es
para ponerse así…
MÁRQUEZ la mira. Baja el arma. LOLA recoge la foto del

suelo y la observa.
LOLA
Deberías decirle lo que sientes.
Tiene que saberlo.
MÁRQUEZ
¿A quién? ¿A Laura?
LOLA asiente. MÁRQUEZ le habla con tristeza.

MÁRQUEZ
Ese tren ya pasó.
LOLA
No. Ese tren no pasa nunca. Cuando
hay un amor tan puro como el
vuestro no hay quien lo venza. Ni
siquiera la muerte. Y tú tienes un
regalo inmenso...
MÁRQUEZ
¿Cuál?
LOLA
Una segunda oportunidad.

LOLA tiende la foto hacia MÁRQUEZ que la coge y mira
compadecido a LOLA.
MÁRQUEZ
Ya sabemos quién fue tu asesino.
LOLA
Lo sé. Por eso he venido a
despedirme.
MÁRQUEZ asiente comprendiendo, aunque jodido. Y en ese

momento un fulgor blanquecino aparece en la habitación: Se
ha abierto un portal de luz.
LOLA mira a MÁRQUEZ serena.
LOLA
Me ha encantado conocerte, Andrés
Vargas.
MÁRQUEZ
Y a mí… Te voy a echar mucho de
menos, Lola.
LOLA sonríe emocionada y agradecida… Va hacia el portal

pero antes de entrar se gira para mirar a MÁRQUEZ por
última vez.
LOLA
Gracias por todo, Andrés. Me voy
con los míos… Y tú deberías hacer
lo mismo. (Le guiña un ojo) Llama a
tu mujer.
LOLA se despide con la mano antes de internarse en el

portal.
Y el portal de luz se desvanece, MÁRQUEZ se queda solo
mirando el vacío con la foto de su familia en la mano.

LAURA y BEA cargadas con varias bolsas de ropa, vuelven a
casa entre risas.
BEA
Jo, mamá, yo quería los otros
pantalones…
LAURA
Bea, por favor, no seas
desagradecida…
BEA
Me quedaban genial.

LAURA
Genial, dice. Pero si se te veía
todo el…
BEA
¿Qué dices? Eran monísimos…
Se ríen. Van a entrar al portal, cuando suena el móvil de

LAURA. LAURA hace un gesto a BEA para que vaya subiendo sin
ella. BEA entra en el portal y LAURA contesta la llamada.
LAURA
¿Márquez?
INTERCUT.
22.36B. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA
MÁRQUEZ
Ah… Hola, Laura.
LAURA
Dime.
MÁRQUEZ
Yo… Bueno… supongo que sabrás que
Santos ha dimitido esta mañana en
comisaría y… Susana me ha contado
un poco…
LAURA no contesta.
MÁRQUEZ
¿Cómo estás?
LAURA
Bien, gracias por preguntar.
MÁRQUEZ
¿Sabes que Santos se va a internar
en una clínica?
LAURA
Sí, me lo ha dicho esta mañana.
MÁRQUEZ
Sebas y yo nos vamos ahora a
acompañarle.
LAURA no contesta.

MÁRQUEZ
Sé que estás muy cabreada con él.
Pero Santos necesita a sus viejos
amigos… A su pandilla.
LAURA
¿Y tú cómo sabes que nosotros
éramos una pandilla?
MÁRQUEZ
Bueno, sé cosas…
LAURA muy tocada, valora unos instantes y finalmente niega.

LAURA
No. Es que… no quiero verle.
MÁRQUEZ
Claro… Lo entiendo.
LAURA
Adiós, Márquez.
MÁRQUEZ
Adiós…
Cuelga.
MÁRQUEZ
Mi amor…
Se guarda el móvil y sale de la habitación.
22.38. CASA MÁRQUEZ, RELLANO/SALÓN. INT. DÍA.

MÁRQUEZ sale de casa. Cuando va a cerrar la puerta, llegan
el ENLACE y SUSANA, con unas bolsas.
SUSANA
¿Qué haces? ¿Te vas?
MÁRQUEZ
Si, me voy.
ENLACE
Hemos comprado aperitivos.
MÁQUEZ
Qué rico…
MÁRQUEZ observa la estampa de pareja y no puede evitar que

salga el padre…

MÁRQUEZ
No hagáis nada que yo no haría.
SUSANA
¿Como qué? ¿Echar un polvo?
SUSANA entra en la casa seguida del ENLACE. MÁRQUEZ se

marcha desolado. Entra en el ascensor y cabecea. Para sí.
MÁRQUEZ
Yo solito me lo he buscado…
22.39. CASA MÁRQUEZ, SALÓN. INT. DÍA.

La puerta se cierra. Nos quedamos con el ENLACE y SUSANA en
el salón. Empiezan a sacar cosas de las bolsas. Unas
cervezas y unas bolsas de patatas.
ENLACE
¿Por qué le dices eso?
SUSANA
Cuando se pone en modo padre es tan
fácil de picar…
El ENLACE coge un abridor y se lo pasa a SUSANA.

SUSANA
¿Y tú por qué le tratas de usted si
es tu tío?
ENLACE
La costumbre… De la aldea.
SUSANA
De la aldea… ¿Qué aldea Iago? ¿La
de los pitufos?
SUSANA se sienta en el sofá y abre su cerveza. El ENLACE se

sienta junto a ella.
SUSANA
Tú no eres de Moaña… Y dudo mucho
que Márquez sea tu tío…
El ENLACE va a decir algo, duda… finalmente mira a SUSANA a

los ojos, muy serio.
ENLACE
¿Quieres saber la verdad?
SUSANA deja su cerveza sobre la mesa y asiente.

SUSANA
Vale. Cuéntame. ¿Quién es en
realidad Iago Márquez Loureiro?
El ENLACE toma aire… Y conforme revela la siguiente

información, una confesión épica, nos vamos acercando a su
rostro. Siempre con él.
ENLACE
Mi verdadero nombre es DH-65, y soy
un Enlace. Vengo de una dimensión
de tránsito conocida como la
Pasarela donde mi labor es
acompañar a personas que han
fallecido, y ayudarlas a realizar
su paso al Otro Lado.
El ENLACE se aclara la voz.

ENLACE
En realidad antes de ser Enlace fui
humano. De hecho tuve mujer y una
hija. Las dos murieron. Yo decidí
quitarme la vida… Y entonces conocí
a la Directora de la Pasarela. Me
llevó con ella y me convirtió en
Enlace.
El ENLACE mira a SUSANA, que está en la misma posición.

Tras unos segundos, sin cambiar el gesto…
SUSANA
El ENLACE la mira desconcertado, sin entender.

ENLACE
Te lo acabo de contar, soy un
Enlace. Vengo de la Pasarela y…
SUSANA
El ENLACE observa a SUSANA, que está en la misma posición,

detenida en el tiempo. El ENLACE entiende al fin. Es un
bucle temporal creado por la Pasarela. Se repite
impidiéndole decir la verdad.
SUSANA
Vale. Cuéntame. ¿Quién es…?
Pero el ENLACE, esta vez, le interrumpe llevando su índice

a los labios de SUSANA.

ENLACE
Alguien que te quiere con toda su
alma. Esa es la verdad.
SUSANA sale de su ensimismamiento y lo mira.

SUSANA
Iago, aunque te pongas en plan
Paulo Coelho conmigo no funciona.
ENLACE
(Niega, triste) Tenías razón, hoy
no es el día.
SUSANA lo mira extrañada.

SUSANA
¿Pasa algo? Estás rarísimo. Más
raro de lo normal, que ya es decir…
¿Estás bien?
ENLACE
Sí…
SUSANA se levanta, seria. Lo mira con cariño.

SUSANA
Me voy a ir. Lo dejamos para otro
día ¿vale?
ENLACE
Claro. Te llamo mañana.
SUSANA
Vale.
SUSANA le da un beso y se va. Nos quedamos con el ENLACE,

muy jodido, con rabia. Sus ojos se llenan de lágrimas.
ENLACE
Me cago en mi puta vida.
22.40. CAMPO DE FÚTBOL. EXT. DÍA

Una figura solitaria en una grada vacía. Es SANTOS. Observa
un campo vacío mientras acaricia la petaca entre sus manos.
Conforme nos acercamos a su rostro ensimismado desde el
césped, escuchamos sus recuerdos; los recuerdos de un
pasado mejor. El sonido de un partido entre amigos.
SANTOS JOVEN OFF
¡Aquí, Sebas, que voy solo! ¡Aquí a
la banda!

Sonido de un pase.
LAURA JOVEN OFF
¡Vamos chicos, que ya son vuestros!
VARGAS JOVEN OFF

Tira, Santos… estás solo ¡Tira!
Se escucha un potente chute y...

LAURA JOVEN OFF
¡Goooooool!
SANTOS sonríe evocando aquellos días. Suspira y abre la

petaca. Va a beber cuando… Un balón llega rodando hasta sus
pies. Se lo ha pasado SEBAS.
SEBAS
Si quieres recordar tiempos
mejores, no bebas para olvidar.
SANTOS observa atónito cómo SEBAS toma asiento a su lado.

SANTOS
¿Qué haces aquí?
SEBAS
Dirás qué hacemos aquí.
SEBAS señala con la cabeza al otro lado. A lo lejos llega

MÁRQUEZ, que toma asiento al otro lado de SANTOS.
SANTOS
¿Me vais a dar una paliza ahora que
no soy comisario?
SEBAS sonríe cabeceando.

SEBAS
Márquez está aquí porque es mejor
persona que tú y yo juntos.
SANTOS mira a MÁRQUEZ, que enarca los hombros, humilde.

SANTOS
(A SEBAS) ¿Y tú?
SEBAS
Yo… porque los amigos, aunque sean
unos gilipollas, siempre son los
amigos.
SANTOS sonríe agradecido y asiente mirando de nuevo al

frente. La estampa es entrañable. Los tres viejos amigos
reunidos de nuevo mirando el viejo campo de su juventud.

MÁRQUEZ
Cuando veníais aquí… ¿Os
imaginabais que no sé… acabaríais
así?
SANTOS
¿Alcoholizado?
SEBAS
Eso se veía venir un poco.
SANTOS
(Sonríe) Vete a tomar por culo.
MÁRQUEZ sonríe, pero retoma.

MÁRQUEZ
No, digo tú de comisario y tú,
Sebas, en el bar.
SEBAS
Qué coño me iba a ver yo en el bar.
Yo quería ser piloto y morir con
las botas puestas.
MÁRQUEZ
¿Y tú?
SANTOS
Muchos se merecían ser comisarios
antes que yo.
SEBAS
Andrés se lo merecía.
SANTOS
El que más.
SANTOS y SEBAS miran el estadio que compartieron con el

amigo recordado… Y que les mira emocionado hasta que SANTOS
se dirige a él.
SANTOS
¿Y tú, Márquez?
MÁRQUEZ
(Pillado) Yo qué.
SANTOS
¿Tú querías ser policía?
MÁRQUEZ
Desde que tengo memoria.

SANTOS le mira con una sonrisa sincera.
SANTOS
Igual que Andrés…
SEBAS
Pero igualito…
Y de nuevo un silencio entre los tres. Rompe SEBAS.

SEBAS
Quién sabe. Igual cuando salgas de
la clínica echamos un partidito.
MÁRQUEZ
(Por Sebas)Antes tendrás que bajar
esa barriguita ¿no?
SEBAS
¿Qué barriguita?
Los tres se ríen.

LAURA OFF
Ese partido me gustaría verlo.
Los tres amigos se giran… ¡Y allí está LAURA! MÁRQUEZ y

SEBAS sonríen. SANTOS boquiabierto. LAURA sonríe tirando de
ovarios y se acerca por las gradas. SEBAS mira a MÁRQUEZ
con disimulo, MÁRQUEZ enarca los hombros. LAURA toma
asiento junto a SEBAS. SANTOS sonríe emocionado. Las
lágrimas a punto de aflorar en sus ojos.
SANTOS
Muchas gracias…
LAURA
Es muy valiente lo que vas hacer,
Óscar… Tienes un problema. Pero vas
a solucionarlo.
SEBAS
Te vamos a ayudar.
Las miradas de SANTOS, de eterno agradecimiento, y de

LAURA, de cariño pese a todo, se encuentran. LAURA mira la
petaca entre sus manos…
LAURA
Anda, dame eso.
SANTOS tiende la petaca hacia LAURA. Al cogerla, SANTOS

toma las manos de LAURA entre las suyas. No como el marido,
sino como el amigo. MÁRQUEZ y SEBAS miran emocionados la
escena.

SEBAS
A ver si te vas a volver alcohólica
tu también ahora.
SANTOS
Sebas, no seas gilipollas…
LAURA
(De coña)Bueno. Tú espérate… no te
digo yo que no, que con la vida que
me dais…
SEBAS
(Riendo)¡Pero bueno!
LAURA
Sobre todo tú.
Y poco a poco, uno a uno, los viejos amigos comienzan a

reírse. MÁRQUEZ los mira y sonríe con nostalgia, recordando
otros tiempos…
Dejamos a la vieja pandilla riendo en las gradas para ir al
campo. Las risas pasan a ser las de unos chavales jóvenes…
22.41. CAMPO DE FÚTBOL. EXT. DÍA.(FLASHBACK).

Porque ahora, los que están en esa misma grada, son VARGAS
JOVEN, SANTOS JOVEN, SEBAS JOVEN y LAURA JOVEN, riendo con
el trofeo que vimos en el Vuelo, pero recién conseguido.
SANTOS
¿Qué me estas contando?. Un pase es
un pase y un gol es un gol. Este me
lo llevo yo a casa, que para eso he
marcado el chicharro.
SEBAS
Ha sido por mí, cabrón. Laura, tú
has visto qué pase le he dado, ¿no?
LAURA
Nada, Sebas, hoy Santos es el
héroe.
LAURA coge el trofeo de manos de SEBAS y se lo da a SANTOS.

Le da un abrazo.
VARGAS
Oye, oye… Que me voy a poner
celoso.

Ríen. VARGAS, SEBAS, SANTOS y LAURA se marchan del campo
para celebrarlo. SANTOS sonríe feliz…
Y fundimos a negro…
TRANSICIÓN NOCHE.
22.42. CALLE CASA LAURA. EXT. NOCHE.

Un coche con los faros encendidos parado en doble fila
frente a los contenedores de basura. DAVID busca dentro del
contenedor apartando la basura amontonada, manchándose.
DAVID
Puto asco. Joder…
Como no llega, mete dentro medio cuerpo rebuscando entre

las bolsas y la mierda.
SUSANA OFF
Madre mía, como está patio…
DAVID
Joder…
Sorprendido, DAVID sale del contenedor dándose con la tapa

en la cabeza.
SUSANA
¿Para tan poco da el sueldo de
inspector jefe? ¿En serio?
DAVID se limpia como puede y mira pillado a SUSANA.

SUSANA
(Riendo) Qué bonito, buscando en la
basura. Si quieres te bajo unos
melocotones que tengo arriba…
DAVID
Qué graciosita has sido siempre
¿eh?.
SUSANA le enseña el regalo que DAVID tiró al suelo en la

sec. 22.05. Sigue empaquetado con su lazo y el dibujo que
Teo hizo de Susana, aunque algo más sucio.
SUSANA
¿Buscas esto?
DAVID asiente, algo avergonzado.

DAVID
Sí, busco eso.

SUSANA
(Señala) Estaba ahí tirado, en el
suelo.
SUSANA mira el dibujo.

SUSANA
No sé lo que hay dentro, pero el
dibujo de Teo es insuperable. Salgo
guapísima.
DAVID
Te quiere mucho.
SUSANA
Y yo a él. ¿Lo puedo abrir?
DAVID
¡No! ¡No! Por favor… No…
Pero SUSANA ya lo ha abierto. Es una rosa de esas que van

en una caja transparente. SUSANA lo mira, extrañada.
DAVID
No es un coche lleno de flores,
pero bueno… se hace lo que se
puede.
SUSANA
¿Nos viste?
DAVID
Vine a dártelo esta mañana y… En
fin…
SUSANA comprende. Le habla con cariño.

SUSANA
Me lo voy a quedar. ¿Vale?
DAVID la mira y asiente. SUSANA se encamina hacia su portal

pero vuelve a girarse hacia él.
SUSANA
¡David!. Lo de los melocotones no
era broma. ¡Deja la basura!
DAVID niega con la cabeza y sonríe. Se sacude la mierda que

le quedaba y sube a su coche.

El ENLACE está sentado frente al televisor encendido.
Ensimismado, mira la televisión sin verla. MÁRQUEZ entra en
casa y ve al ENLACE solo.
MÁRQUEZ
¿Ya se ha ido Susana?
ENLACE
Sí.
MÁRQUEZ
Qué pronto, ¿no? ¿Todo bien?
ENLACE
Todo mal.
MÁRQUEZ se acerca al ENLACE y se sienta junto a él.

MÁRQUEZ
¿Qué ha pasado? Si cuando me fui
estabais la mar de a gusto…
ENLACE
Intenté contarle toda la verdad.
Quién soy, de dónde vengo… Me lo
impidieron desde la Pasarela.
MÁRQUEZ
¿Congelaron otra vez a mi hija?
ENLACE
Bucle temporal.
MÁRQUEZ
Hijos de puta.
MÁRQUEZ le pone la mano en el hombro, comprensivo.

MÁRQUEZ
Bueno Iago, lo importante es que la
quieres. Ya encontrarás la manera
de decírselo.
ENLACE
¿Cómo usted con su mujer?
MÁRQUEZ
Espero que se te dé mejor.
MÁRQUEZ suspira jodido y cambia de tema.

MÁRQUEZ
Por cierto, me dijo Sebas que
tuvisteis un susto en el túnel.
ENLACE
Es un sitio aterrador, señor
Márquez.
MÁRQUEZ
¿Y eso?
La cámara se acerca al rostro serio del ENLACE.

Sus palabras ENCADENAN CON:
22.44. CALLE. EXT. NOCHE.

Tres furgonetas oscuras detenidas en un descampado frente a
una fila de casas. Sus faros encendidos iluminan
parcialmente lo que está ocurriendo. Varios HOMBRES armados
y con pasamontañas, arrastran a los GITANOS que hablaron
con Márquez.
ENLACE OFF
Sentí el horror dentro de mí como
no lo he sentido jamás. Miedo.
MENDIETA, sentado en su coche, baja la ventanilla y observa

a sus HOMBRES. Los HOMBRES colocan a los GITANOS de
rodillas en el suelo, entre súplicas y empujones.
ENLACE OFF
Un miedo antiguo, profundo, que
existe desde siempre, un terror que
recorre el mundo y se alimenta del
Mal, de la oscuridad de las almas…
MENDIETA sale de su coche. El JEFE DE SEGURIDAD espera

junto a él y le da una pistola. MENDIETA se acerca
lentamente al grupo de GITANOS.
ENLACE OFF
Que cada vez es más y más fuerte.
Se desliza silencioso entre la
gente, se cuela en el interior de
nuestras casas…
Algunos HOMBRES armados entran en las casas. Vemos a la

MUJER DEL POLLO escondida, aterrorizada. Los HOMBRES se
alejan sin verla.
ENLACE OFF
Invade nuestros corazones, y se
vuelve más cruel…

MENDIETA mira a los GITANOS en silencio y los va ejecutando
uno a uno de un disparo en la nuca. Uno logra levantarse y
sale corriendo, intentando huir. MENDIETA, sin inmutarse,
lo abate de un tiro por la espalda.
ENLACE OFF
Hasta que nada ni nadie lo puede
detener.
22.45. COMISARÍA, CELDA. INT. NOCHE.

Vemos al GITANO detenido colgado en la celda con una soga
al cuello, balanceándose, muerto.
FIN

CAPÍTULO 23
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:
DANIEL ÉCIJA, GUILLERMO CISNEROS,
ANDRÉS MARTÍN SOTO Y JORGE VALDANO SÁENZ

PRÓLOGO
23.01. PARQUE. EXT. DÍA

El ENLACE y MÁRQUEZ corren por el parque, uno junto a otro.
ENLACE
El corazón está relacionado con el
túnel.
MÁRQUEZ
Y Palacios…
ENLACE
Mató al exmilitar.
MÁRQUEZ
Y a Lola también. Por orden de
Mendieta.
ENLACE
Pimpinela.
MÁRQUEZ
¿Cómo?
ENLACE
Que parecemos una canción de
Pimpinela… O de Camela.
MÁRQUEZ
¿Camela?
ENLACE
O Ella Baila Sola. Me encantan los
dúos… Como nosotros.
MÁRQUEZ cabecea y se detiene para coger aire. El ENLACE lo

hace también, junto a él, pero sigue activo, moviendo las
piernas.
MÁRQUEZ
El exmilitar escondió el corazón en
tu antigua casa, por eso lo mataron
Iago.
ENLACE
Mendieta hizo lo mismo con mi mujer
en el pasado.

MÁRQUEZ
El túnel conduce al Victoria. Otra
vez Mendieta…
ENLACE
Todo está conectado.
MÁRQUEZ
Conectado mis pelotas. Esto es un
puto sudoku. ¿Por qué es tan
importante ese corazón? ¿Por qué
Mendieta mató a tu mujer? ¿Qué hay
debajo del Victoria?
El ENLACE se encoge de hombros, impaciente.

ENLACE
Venga, señor Márquez, que me
enfrío.
MÁRQUEZ
¿Has visto esa furgoneta oscura de
ahí arriba?
El ENLACE mira disimuladamente. Efectivamente, hay una

furgoneta oscura con los cristales tintados aparcada.
MÁRQUEZ
Es la tercera vez que la veo esta
mañana.
ENLACE
A lo mejor es una casualidad y está
usted paranoico.
MÁRQUEZ
Las casualidades no existen.
ENLACE
Ya le digo yo que sí.
El ENLACE señala a lo lejos a dos figuras.

Son LAURA y MARÍA que corren también por el parque. Nos
vamos con ellas. LAURA se mira.
LAURA
Para mí que he cogido por lo menos
tres kilos…
MARÍA
Pero qué dices, si tienes un culo
estupendo.

LAURA
(Niega con la cabeza) Estupendo de
gordo… Voy a beber un poco de agua.
LAURA se acerca a la fuente y bebe.

MÁRQUEZ
Hola, Laura.
LAURA casi se atraganta al verlo, sorprendida. Algo

preocupada por su aspecto. Se baja un poco la camiseta.
LAURA
Márquez…
MÁRQUEZ
Qué casualidad, ¿no? ¿También
corres por aquí?
LAURA
Si, bueno, en realidad he venido
por acompañar a María, que ha
cogido un par de kilos.
Se miran. Silencio incómodo que rompe Márquez.

MÁRQUEZ
Qué bueno que al final viniste a
despedir a Santos…
LAURA
Supongo que es lo que tenía que
hacer.
MÁRQUEZ
Fue todo un detalle de tu parte.
LAURA
Eh… bueno, me voy que me está
esperando María.
MÁRQUEZ
Claro, claro.
Se miran un instante. MÁRQUEZ se adelanta para darle dos

besos, algo torpe, pero LAURA no lo esperaba y se gira sin
más.
LAURA
Adiós.
MÁRQUEZ
(Para sí) Qué mal…

LAURA camina hacia MARÍA. Parece abstraída, desorientada.
Tiene varios flashazos con imágenes de Márquez y de cuando
le dieron la noticia de la muerte de su marido.
De pronto, LAURA cae al suelo, desvanecida. MÁRQUEZ se
acerca corriendo y se arrodilla junto a ella, asustado.
MÁRQUEZ
¡Laura! ¿Estás bien? ¡Laura!
Vienen rápidamente MARÍA y el ENLACE. LAURA en el suelo,

junto a ella MÁRQUEZ intentando reanimarla. LAURA tiene los
ojos cerrados, pero bajo los párpados notamos que hay una
gran actividad.
CABECERA
23.02. PARQUE. EXT. DÍA.

El ENLACE abre una botella de agua y se la pasa a LAURA,
que bebe un trago largo. MARÍA está sentada junto a ella en
un banco, la mira seria. MÁRQUEZ muy preocupado.
MÁRQUEZ
¿Estás mejor?
LAURA
Sí, sí. Sólo ha sido un golpe de
calor. Esto me pasa por salir a
correr con el estómago vacío.
MARÍA
Como te has empeñado en adelgazar
dos kilos…
LAURA
María…
MÁRQUEZ
¿Quieres un bocadillo, un sándwich
o algo?. Ahí mismo hay una
cafetería que los hacen muy ricos.
ENLACE
Panceta con queso. Mi tío es
adicto.
LAURA
No, no hace falta, de verdad.
Muchas gracias.
LAURA le da otro trago a la botella. Sonríe.

LAURA
Qué vergüenza… Los jubilados del
bario ya tienen tema para toda la
semana.
MARÍA sigue seria. Mira a MÁRQUEZ y al ENLACE.

MARÍA
Podéis iros, yo me encargo.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran. MÁRQUEZ mira a LAURA.

MÁRQUEZ
¿Seguro que estás mejor?
LAURA asiente. MÁRQUEZ, a MARÍA.

MÁRQUEZ
Vale. Nos vemos luego en comisaría.
(A LAURA) Si necesitas cualquier
cosa, lo que sea, ya sabes…
LAURA asiente de nuevo.

ENLACE
Cuídese, señora Laura.
Se van. Una vez a solas, MARÍA mira a LAURA.

MARÍA
Nos vamos ahora mismo al hospital.
LAURA
¿Qué?
MARÍA
Lo que oyes. Lo que has tenido no
ha sido un golpe de calor ni de
coña.
LAURA
Pero… Si estoy bien…
MARÍA
Pues mejor, antes volveremos. Pero
primero van a echarte un vistazo,
eso seguro.
LAURA va a replicar, pero MARÍA la para.

MARÍA
Tira. Voy llamando a un taxi.

23.03. CASA LAURA, PASILLO/COCINA. INT. DÍA.
SUSANA sale de su habitación y entra en la cocina. BEA está
preparando el desayuno.
SUSANA
Buenos días
BEA
Buenos días
SUSANA da un beso a su hermana cuando le llega un whatsapp

del Enlace. Es un corazón. SUSANA sonríe. Va a contestar,
se lo piensa mejor y no lo hace. En ese momento, le llegan
varios whatsapp de golpe: corazón, beso, corazón, beso,
palmas, guiño, flamenca… SUSANA cabecea divertida. Contesta
con una sonrisa. Recibe otro whatsapp: “Quedamos esta
noche?” SUSANA lo lee y contesta: “Preparado para confesar
la verdad, toda la verdad y nada más que la verdad??”
Seguido de un guiño. SUSANA espera respuesta. Ve que el
Enlace escribe, lo deja, escribe otra vez… Finalmente, no
le llega nada. SUSANA escribe: “Pues eso…”.
SUSANA guarda el móvil y se acerca a BEA, que ya esta
desayunando sentada en la mesa.
BEA
Tienes allí el café y las tostadas
SUSANA ve la rosa que le regaló David en una estantería. Se

sirve café mientras habla, señala la rosa.
SUSANA
¿Quién la ha puesto ahí?
BEA
Yo, es preciosa.(Sonríe) ¿Admirador
nuevo?
SUSANA
No. David.
BEA
(Extrañada) ¿Pero no había vuelto
con su mujer?
SUSANA niega. BEA sonríe.

BEA
Entonces… ¿Estáis juntos?
SUSANA
Pues… no, no estamos juntos porque…
Estoy con Iago…(Por móvil) Creo.

BEA
¿Iago el sobrino de Márquez?
SUSANA asiente. BEA sorprendida.

BEA
Sí que te gustan las segundas
partes, sí. David, Iago… Iago,
David… Otra vez Iago…
SUSANA
Ya, ya ¿Algún problema con eso?
BEA
No, pero vaya ritmo…No hay quién te
siga…
SUSANA
Tienes razón. Soy una guarra.
BEA
No es eso. Joder, parezco mamá…
Mira, haz lo que te dé la gana.
SUSANA suspira y da un sorbo al café. Mira a BEA, agobiada.

SUSANA
A ver… Yo estaba muy bien con
David. Y echo de menos eso que
tenía con él, la estabilidad y la
sensación de familia… Pero es que
con Iago…
BEA
¿Con Iago qué?
SUSANA
Con Iago es como una montaña rusa,
nunca sé lo que va a pasar… A su
lado todo es… un no parar.
BEA
(Sonriendo) ¿También en la cama?
SUSANA
También. Con lucecitas y todo.
BEA
O sea que quieres la estabilidad
que tenías con David… (remarca)
pero con Iago.
SUSANA
Eso.
BEA
Imposible.
SUSANA
¿No me digas?
BEA asiente, comprensiva. Tras un instante.

BEA
A ver… Una cosa es segura.
SUSANA
¿El qué?
BEA
Que los dos están buenísimos.
Ríen. En ese momento llaman al móvil de SUSANA. Es LAURA.

SUSANA
¿Mamá?
INTERCUT
23.04. HOSPITAL, SALA CONSULTA. INT.DÍA.
Plano cerrado de LAURA.
LAURA
Hola, cariño. Oye, no me esperéis a
desayunar que me voy a quedar con
María. ¿Vale?
SUSANA
Vale. ¿Todo bien?
LAURA
Sí, sí, todo perfecto. ¿Vienes
luego a comer?
SUSANA
No sé, depende de cómo se me dé el
día. Luego te digo.
LAURA
Vale. Adiós, cielo.
LAURA cuelga. Vemos que está sentada en una camilla y que

tiene puesto el aparato de la tensión en un brazo. La
ENFERMERA lo mira, apunta en una hoja y se lo quita. MARÍA
está frente a ella, de pie.
MARÍA
¿Por qué le has mentido?

LAURA
No quiero preocuparla por una
tontería.
Entra la DOCTORA con su bata blanca, el estetoscopio al

cuello y unos papeles en la mano. La ENFERMERA le da las
hojas que tenía, las mira y va hacia LAURA.
DOCTORA
Laura Bertrán, ¿verdad?
LAURA
Sí.
Mira los papeles.

DOCTORA
La presión arterial está perfecta,
y también el ritmo cardíaco…
LAURA mira a MARÍA y dibuja un “¿Ves?” en su boca. La

DOCTORA le ausculta el pecho, saca una pequeña linterna y
le mira los ojos. Apunta algo en los papeles.
DOCTORA
En principio, está todo bien.
LAURA
Entonces ¿me puedo ir?
DOCTORA
Me quedaría más tranquila si te
hiciéramos unas pruebas.
LAURA
¿Y eso?
DOCTORA
Por el desmayo. No te preocupes, es
pura rutina. (Sonríe) Así te vas
con toda la ITV hecha.
LAURA
Vale.
La DOCTORA se va. MARÍA se queda mirando a LAURA.

MARÍA
Mejor.
LAURA
Si, mejor para ti que te encanta
que te toquen… Yo preferiría irme.

23.05. CASA MÁRQUEZ, ENTRADA/PASILLO. INT. DÍA.
El ENLACE y MÁRQUEZ entran en casa.
ENLACE
La gente no se toma en serio la
nutrición, señor Márquez.
MÁRQUEZ
Laura no ha salido de casa sin
desayunar en su vida.
ENLACE
¿A qué se refiere?
MÁRQUEZ lo mira preocupado.

MÁRQUEZ
Pues no sé, que me mira raro, que
cuando habla conmigo… No… no me
trata normal… Y luego está lo del
desmayo…
ENLACE
Eso es falta de hierro, seguro. No
se preocupe más, señor Márquez.
María sabe lo que hace.
MÁRQUEZ
Tienes razón. Me voy a la ducha.
MÁRQUEZ se mete en el baño.
23.06. CASA MÁRQUEZ, BAÑO. INT. DÍA.

MÁRQUEZ abre el grifo del agua caliente y se desnuda. El
vaho va llenando la estancia. Se mete en la ducha y
comienza a lavarse.
Vemos como una figura se recorta tras la mampara,
acechante. Se acerca lentamente hacia él, que sigue ajeno.
MÁRQUEZ se agacha para coger el champú y…
¡Cuando se incorpora el POLLO está junto a él en el plato
de ducha, desnudo, mojado, con la barba desaliñada y los
pelos alborotados! MÁRQUEZ da un respingo sobresaltado.
MÁRQUEZ
¡¡¡Ahhhh!!!
MÁRQUEZ sale de la ducha reculando y se pone rápidamente el

albornoz.
El ENLACE abre la puerta y entra. Lo mira extrañado.

ENLACE
Señor Márquez ¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
El Pollo.
ENLACE
¿Qué pollo?
MÁRQUEZ
¡Nuestro Pollo, joder! ¡Que se me
ha aparecido en la ducha con todo
el mondongo!
ENLACE
¿Qué mondongo?
MÁRQUEZ
(Gesto) El mondongo… Iago, ¡en
pelota viva!
El ENLACE comprueba el interior de la ducha. No hay nadie.

MÁRQUEZ cabecea.
MÁRQUEZ
Esto de los fantasmas se nos está
yendo de las manos.
ENLACE
Aquí no hay nada, señor Márquez.
MÁRQUEZ señala el espejo.

MÁRQUEZ
Sí hay algo…
Escrito en el vaho del espejo, un mensaje: “Ayúdala”, y

debajo un dibujo: parecen unas letras de graffiti “WAN”.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran sin entender.
MÁRQUEZ
¿Wan?
ENLACE
(Pensando)Wan… two… three… Caramba
Mirando el espejo.
MÁRQUEZ
¿Qué cojones es esto?
Se quedan los dos ahí, mirando el espejo pensativos.

23.07. HOSPITAL, SALA TAC. INT. DÍA.
LAURA está tumbada sobre una camilla, vestida únicamente
con una bata de hospital. Está preocupada. La DOCTORA se
acerca a ella y le pone una mano en el hombro
tranquilizándola.
DOCTORA
Hola Laura.
LAURA
Hola.
DOCTORA
Tranquila ¿vale?. Relájate.
LAURA asiente y la DOCTORA entra en la sala contigua. LAURA

es introducida lentamente en el túnel de un TAC. Vemos el
rostro de LAURA, que se está agobiando un poco. La voz de
la DOCTORA llega desde un intercomunicador.
DOCTORA OFF
Ahora debes permanecer lo más
quieta posible.
LAURA
¿Esto va a tardar mucho?
DOCTORA OFF
Va a ser rápido, ya verás. Recuerda
no moverte.
LAURA
Vale
LAURA, mira al techo, visiblemente nerviosa. Intenta

respirar hondo para relajarse.
23.08. COMISARÍA, ENTRADA. INT. DÍA.

MÁRQUEZ entra en comisaría, donde hay un gran revuelo, con
AGENTES de aquí para allá. CRISTINA se acerca a él.
CRISTINA
Ya era hora, Márquez ¿Dónde te
habías metido?
MÁRQUEZ
¿Pasa algo?
CRISTINA
(Seria) David te espera abajo.

MÁRQUEZ se dirige hacia los calabozos.
23.09. COMISARÍA, CALABOZOS. INT. DÍA.

Baja las escaleras y lo primero que ve es el cadáver del
GITANO colgando, ahorcado del cinturón. MÁRQUEZ
impresionado. La CIENTÍFICA en la escena del crimen.
Mientras hablan, en segundo término, un par de AGENTES van
descolgando el cadáver.
MÁRQUEZ
(Grave)¿Y esto?
DAVID
Se ha suicidado.
MÁRQUEZ
(Extrañado) ¿Cómo ha sido?
DAVID se encoge de hombros, serio.

DAVID
No lo sabemos. Está todo grabado en
las cámaras de seguridad. Aprovechó
que el compañero que estaba de
guardia se fue a por un café y se
ahorcó.
MÁRQUEZ
¿Así, sin más?
DAVID asiente.
DAVID
Sin más.
MÁRQUEZ
¿Recibió alguna visita o algo?
DAVID
No. No tenemos ni puta idea de por
qué lo ha hecho.
MÁRQUEZ lo mira.
MÁRQUEZ
(Cómplice) Mala semana para ser
jefe…
DAVID
Mala de cojones.
DAVID le dice con un gesto que le siga. Suben las

escaleras.

DAVID entra en la sala seguido de MÁRQUEZ.
DAVID
Han asesinado a cuatro gitanos más
en el barrio…
MÁRQUEZ
No me jodas…
Llegan a la mesa de SUSANA, que le muestra los expedientes.

Son las fotos de los gitanos que hablaron con ellos en el
capítulo 22. MÁRQUEZ mira las fotos detenidamente.
MÁRQUEZ mira a SUSANA.
SUSANA
Hablamos con ellos justo ayer.
MÁRQUEZ
Esto tiene que ver con la muerte de
Palacios.
DAVID
(Asiente) Tiene pinta de ajuste de
cuentas, o pelea entre bandas…
SUSANA
O quizás se metieron con quien no
debían.
MÁRQUEZ
(Pensativo) Eso seguro.
Se queda mirando los expedientes y cae en la cuenta.

MÁRQUEZ
¿Qué sabemos de la mujer del Pollo?
SUSANA
Nada. Está desaparecida.
MÁRQUEZ
O escondida. Puede que haya visto
algo y se ha escondido.
SUSANA
Está embarazada, joder.
DAVID
Si Márquez tiene razón, puede ser
una testigo importante.
SUSANA asiente. DAVID los mira.

DAVID
Preguntad a todo el mundo, vecinos,
informantes, camellos, lo que sea.
Hay que localizarla ya.
DAVID se va. MÁRQUEZ mira a SUSANA.

MÁRQUEZ
Susana ¿qué sabes de tu madre?
¿Cómo está?
SUSANA
¿Mi madre? ¿Qué le pasa a mi madre?
MÁRQUEZ se da cuenta de que no sabe nada.

MÁRQUEZ
Eh… No sé. Por eso pregunto. ¿Qué
tal esta?
SUSANA
¿Me estás vacilando?
MÁRQUEZ
No, no. Estamos un poquito tensos
hoy ¿no?...
SUSANA lo fulmina con la mirada. En ese momento, le llega

un whatsapp. Es del Enlace. Otro emoticono, esta vez el
tipo bailando y la frase “Esta noche??”. MÁRQUEZ la mira.
SUSANA
Tensa me está poniendo tu sobrino,
que está muuuuy plasta.
SUSANA se aleja unos pasos y llama.

INTERCUT
23.11. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.

El ENLACE tiene el corazón frente a él en una bandeja.
Contesta y pone el móvil cerca del corazón.
POMPOM.
SUSANA escucha el latido, extrañada.
SUSANA
¿Iago?
El ENLACE sonríe y contesta.

ENLACE
Así late mi corazón por ti.

SUSANA
¿Fuerte?
ENLACE
Apasionado.
SUSANA
(Sonríe) Gilipollas. ¿De dónde
sacas ese ruido?
ENLACE
Ya te lo he dicho… De mi corazón.
SUSANA
Que no me mientas, Iago.
ENLACE
Está bien, lo he grabado para ti.
SUSANA sonríe un poco y pone los ojos en blanco: “este

chico…”. El ENLACE también sonríe. Retoma.
ENLACE
¿A qué se debe la llamada?
SUSANA
Al bombardeo de emoticonos que
tengo en el móvil. Qué tienes,
¿cuatro años?
ENLACE
¿No te gustan?
SUSANA
Estoy trabajando.
ENLACE
Por eso lo hago. Ya sabes que yo
soy más de hablar.
SUSANA
Pues ni emoticonos, ni mensajes, ni
señales de humo. Nada.
ENLACE
Necesito verte.
SUSANA mira hacia un lado y descubre a DAVID. Sus miradas

se cruzan un instante.
SUSANA
Luego hablamos. Te tengo que dejar.

ENLACE
Vale, pero al menos me podrías
responder a algún mensaje…
SUSANA cuelga. El ENLACE mira el móvil. Le llega un

whatsapp de Susana. Lo abre. El ENLACE mira a PAPUCHI
decepcionado.
ENLACE
La caca. Me ha mandado la caca,
Papu.
23.12. HOSPITAL, SALA CONSULTA. INT. DÍA.

Vemos la imagen del cerebro de LAURA y un pequeño punto en
la zona del hipocampo. La DOCTORA lo señala.
DOCTORA
Es esta pequeña mancha. Está en el
hipocampo, una de las zonas del
cerebro donde se almacenan los
recuerdos.
LAURA
¿Y eso qué significa?
DOCTORA
Todavía es pronto para saberlo.
LAURA mira a la DOCTORA, superada.

LAURA
¿Es un… tumor?
DOCTORA
No lo sabemos, pero sea lo que sea
no debería estar ahí.
LAURA
Entonces, es malo.
DOCTORA
No necesariamente, pero… Insisto en
que no debería estar ahí.
LAURA asiente, seria.

LAURA
¿Y por qué se supone que lo tengo?
DOCTORA
(Niega) Tenemos que hacerte más
pruebas para saberlo con certeza.

LAURA mira a la DOCTORA.
LAURA
¿Y qué le digo a mis hijas?
La DOCTORA asiente, comprensiva.

DOCTORA
Entiendo tu preocupación, pero en
estos casos lo mejor es ser
prudente e ir día a día. Hasta que
no tengamos todas las pruebas, no
podemos dar un diagnóstico fiable.
La DOCTORA mete la hoja del escáner y el informe médico en

un sobre y se lo da.
DOCTORA
Pasa por el mostrador de Neurología
con este sobre. Te darán cita para
esta misma semana.
LAURA
Gracias.
LAURA coge el sobre y se dirige a la puerta. Agarra el pomo

y se detiene un instante. Coge aire y sale.
23.13. HOSPITAL, PASILLO. INT. DÍA.

LAURA sale al pasillo con el sobre en la mano. MARÍA la ve,
se levanta y se acerca a ella rápidamente. La mira. LAURA
intenta sonreír. Pero a continuación no puede contener las
lágrimas. MARÍA la abraza y LAURA se derrumba en los brazos
de su amiga, hundida.
23.14.A. CALLE. EXT. DÍA.

Montaje:
MÁRQUEZ y SUSANA se internan por las calles de la barriada.
Malas miradas. Alguna ventana se cierra a su paso. No son
bienvenidos, hay miedo y desconfianza en el ambiente.
MÁRQUEZ pregunta a un VECINO, que niega con la cabeza.
MÁRQUEZ apunta en una libreta. Le enseña la foto de la
mujer del Pollo. El VECINO lo mira, parece que va a decir
algo, pero finalmente niega también.
SUSANA se acerca a varias MUJERES, sus hijos correteando
por ahí, y pregunta. Les enseña también la foto. Las
MUJERES niegan. SUSANA apunta.

Vemos a MÁRQUEZ y SUSANA, por separado, preguntar a
distinta gente, todos niegan.
MÁRQUEZ y SUSANA se reúnen. SUSANA le mira con hastío.
SUSANA
Estamos jodidos. Después de lo que
ha pasado en este barrio, aquí no
habla ni dios.
MÁRQUEZ
Esa chica está embarazada… No puede
estar muy lejos.
SUSANA
O sí. Igual a estas alturas esta ya
en mataporculo. Voy a preguntarle a
esa señora.
MÁRQUEZ asiente pensativo. SUSANA se aleja para preguntar a

la señora que acaba de ver. En ese momento, a unos metros,
MÁRQUEZ ve algo en la pared de una nave que llama su
atención. Lo mira: es la firma en graffiti que hemos visto
en la secuencia 06.
MÁRQUEZ
Wan…
SUSANA vuelve junto a MÁRQUEZ.

SUSANA
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
Nada. Tengo que hacer una llamada.
MÁRQUEZ se aleja unos metros de SUSANA, saca su móvil y

llama.
INTERCUT.
El ENLACE está en la ventana y mira a través de las
cortinas. Contesta al móvil.
MÁRQUEZ
Iago, escucha…
ENLACE
Señor Márquez, la furgoneta que
vimos esta mañana está aparcada en
nuestra calle.
MÁRQUEZ asiente preocupado.

MÁRQUEZ
No hagas nada hasta que yo llegue.
Y no abras a nadie. ¿De acuerdo?
ENLACE
De acuerdo.
MÁRQUEZ
Ahora, ve al baño y mira el mensaje
que dejó el Pollo en el espejo.
El ENLACE se dirige al baño y entra.
23.16. CASA MÁRQUEZ, BAÑO. INT. DÍA.

Abre el agua caliente y el vaho inunda poco a poco el baño.
Aparece lentamente el dibujo en el espejo.
ENLACE
Un segundo, señor Márquez.
MÁRQUEZ
Envíame una foto.
ENLACE
Enseguida.
El ENLACE cuelga. Levanta el móvil para la foto, y de

pronto, nota una presencia. Es el POLLO.
POLLO
Ayúdala, caraguapa.
El ENLACE da un respingo, asustado. Cuando se gira ya no

hay nadie. Mira a su alrededor, está solo. Hace la foto y
se la manda a MÁRQUEZ.
23.14.B. CALLE. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ mira la foto que le ha enviado el Enlace. Al bajar
el teléfono, vemos la firma en graffiti: WAN.
Efectivamente, el dibujo del espejo coincide con el
graffiti de la pared. MÁRQUEZ sonríe. Vuelve con SUSANA.
MÁRQUEZ
Creo que sé dónde está la mujer del
Pollo.
SUSANA
¿Cómo?
MÁRQUEZ guarda el móvil mientras mira el muro ante él.

Por corte:
23.17. CALLE NAVE. EXT. DÍA.
MÁRQUEZ y SUSANA frente a la puerta de una nave industrial.
SUSANA
Me encanta que me traigas a estos
sitios, Márquez. Te lo digo.
MÁRQUEZ no contesta, está concentrado intentando abrir el

candado de la puerta.
SUSANA
¿Pero cómo sabes qué es aquí?
MÁRQUEZ
Confía en mí.
SUSANA
No, no confío. ¿Qué coño hacemos
aquí? ¿Qué hay ahí dentro?
MÁRQUEZ
No lo sé…
SUSANA
Cojonudo.
MÁRQUEZ consigue forzar el candado. Abre la puerta y…
23.18A. ALMACEN. INT. DÍA.

Entran en una especie de almacén. Vemos palés y estanterías
con todo tipo de materiales: neumáticos, chatarra,
fertilizante… MÁRQUEZ y SUSANA miran alrededor.
MÁRQUEZ
¡Policía!
SUSANA
¡¿Hay alguien?!
No hay respuesta.
MÁRQUEZ
¿Hola?
MÁRQUEZ y SUSANA, con cautela, se disponen a inspeccionar

el lugar cuando de pronto…
¡BANG!

Un disparo atraviesa una caja justo entre las cabezas de
MÁRQUEZ y SUSANA, que se guarecen rápidamente tras unos
palés.
¡BANG!
Otro disparo. MÁRQUEZ y SUSANA sacan sus armas.
SUSANA
Márquez, es una escopeta… ha
disparado dos veces. ¡Tiene que
volver a cargar!
SUSANA toma la iniciativa y se levanta para acercarse al

lugar de dónde provienen los disparos.
MÁRQUEZ
Espera Susana
¡BANG!
El último disparo pasa cerca de SUSANA. Vemos como alguien
coge una escopeta y se dispone a recargar.
MÁRQUEZ
Ahora. Vamos.
SUSANA y MÁRQUEZ corren hacia una zona acotada con paneles

–un espacio con muebles viejos, sucio-. Allí descubren a la
MUJER DEL POLLO –en adelante INMA-. Está en pie, como una
furia desatada, metiendo los cartuchos en una recortada.
MÁRQUEZ
¡Quieta! ¡Deja el arma!
SUSANA, con un movimiento rápido, da un manotazo a la

escopeta que cae al suelo. INMA intenta cogerla de nuevo.
INMA
A mí me lleváis pero con los pies
por delante…
SUSANA
¡Quieta!
MÁRQUEZ y SUSANA la apuntan con sus armas. INMA levanta las

manos y los mira con rabia contenida.
MÁRQUEZ
Nosotros solo queremos ayudarte
¿vale?
SUSANA
Vamos a tranquilizarnos un poquito.

Una gota de leche rompe la superficie oscura de un café.
LAURA mira absorta cómo se va extendiendo…
SEBAS mira el escáner con gesto grave. LAURA vuelve en sí y
remueve el café. Luego mira a SEBAS, que no comprende qué
tiene ante los ojos. LAURA señala la mancha.
LAURA
Todavía no saben qué puede ser.
SEBAS
Si casi no se ve. Parece una
cagadilla de mosca.
LAURA
Pues esa cagadilla de mosca ha
hecho que me caiga redonda esta
mañana.
MARÍA
Bueno, ¿no te han dicho que vayas
día a día? Pues Laura, día a día.
Primero que te hagan las pruebas y
ya verás como no es nada.
SEBAS escucha con gesto serio. Luego introduce el escáner

en el sobre y se lo devuelve a LAURA.
LAURA
Vale. ¿Y qué hago yo con esto? ¿Se
lo cuento a Susana y a Bea? ¿Y cómo
se lo cuento?
LAURA tira el sobre la mesa, jodida.

LAURA
Es que no sé qué hacer… No sé si
puedo hacer una vida normal, si
puedo hacer un viaje, si puedo… No
sé. (Por café) Ni siquiera sé si me
puedo tomar este café.
MARÍA
Para, para, para, para…
MARÍA coge las manos de su amiga.

MARÍA
A ver, mírame… Respira. Todavía no
sabemos lo que es. Ni tú ni ellos.

LAURA
Tengo mucho miedo, María… Estoy
muerta de miedo.
MARÍA
Normal.
MARÍA mira a LAURA empática. SEBAS interviene para romper

la intensidad del momento.
SEBAS
¿Y esto ha sido así de golpe?
LAURA
(Niega) Que va, yo ya hace un par
de semanas que sabía que estaba
rara…
SEBAS
Un par de semanas… Más o menos
¿desde que estuviste aquí
desayunando con las niñas?
LAURA
Más o menos, sí. ¿Por?
SEBAS
Por nada.
Pero SEBAS se queda con gesto preocupado.

En ese momento suena el teléfono de LAURA. Lo mira, algo
agobiada. Mira a MARÍA y le enseña quién llama: es
“Santos”. MARÍA seria. LAURA toma aire y descuelga.
LAURA
Hola Óscar, ¿qué tal?
INTERCUT
23.20. CLÍNICA DESINTOXICACIÓN, CUARTO. INT. DÍA.
SANTOS sonríe al escuchar a LAURA.
SANTOS
Pues aquí, en el resort…
LAURA sonríe.
LAURA
Por lo menos no has perdido el
sentido del humor.

SANTOS
Para algo que me queda… ¿Tú qué
tal?
La sonrisa de LAURA se tuerce.

LAURA
¿Yo? bien… bien. Estoy aquí en el
Vuelo, con Sebas y María…
MARÍA
(Por lo bajo) Dale un besito.
SEBAS saluda con la mano.

LAURA
Que te mandan recuerdos.
SANTOS sonríe.
SANTOS
Para ellos también…
SANTOS carraspea, le cuesta entrar al tema.

SANTOS
Escucha, me acaban de dar una buena
noticia. En un par de días me
dejarán salir unas horas y… Si te
apetece, podríamos vernos.
LAURA se queda de piedra por un instante. SANTOS acusa.

SANTOS
Si quieres, claro.
LAURA
Sí, sí… Podemos quedar aquí en el
Vuelo, los cuatro. Que Sebas y
María también tienen muchas ganas
de verte.
SANTOS encaja jodido. Lo camufla con una sonrisa.

SANTOS
No sé si un bar es el mejor sitio
para mí en estos momentos… Pero
vale.
LAURA
(Cae)Ay… lo siento, no he caído en
eso. No pasa nada. Podemos quedar
en otro sitio.

SANTOS
Que no, que está bien.(Piensa) Voy
a recuperarme, Laura.
LAURA
Claro que sí. Óscar cuídate ¿Vale?.
Hablamos en otro momento.
Cuando cuelga, SANTOS se queda pensativo, muy serio.
23.18B. ALMACEN. INT. DÍA.

INMA está sentada en el sofá. Abraza su vientre mientras
mira al suelo, recordando con rabia. SUSANA y MÁRQUEZ están
frente a ella.
SUSANA
(Tacto) Nosotros no somos los
malos. Hemos venido a ayudarte.
INMA
(Niega)Los han matado a todos… A mi
marido, a mi hermano, a todos…
MÁRQUEZ
Inma, tienes que acompañarnos a
comisaría.
INMA
Yo de aquí no me muevo.
SUSANA
¿Y qué piensas hacer? ¿Esconderte
aquí? Si nosotros te hemos
encontrado, ellos también te
encontrarán.
MÁRQUEZ
A ti y a tu bebé.
INMA mira a SUSANA, sabe que tiene razón.

INMA
Quiero protección.
MÁRQUEZ
Para eso estamos aquí.
INMA mira a MÁRQUEZ, dura.

INMA
Júramelo. (Por vientre) Júrame que
mi niña y yo estaremos bien.

MÁRQUEZ mira a INMA, muy sincero.
MÁRQUEZ
Te doy mi palabra.
MÁRQUEZ tiende su mano hacia INMA. INMA duda, pero

finalmente la estrecha: confía en él.

De espaldas al ENLACE, vemos cómo manipula algo. Es el
corazón. Con un bisturí realiza una incisión y deja el
bisturí sobre la mesa. A continuación, meticuloso,
introduce con una pinza un localizador en el interior del
corazón. La herida se cierra sobre el localizador. El
ENLACE sonríe satisfecho.
ENLACE
Listo.
El ENLACE se quita los guantes, tapa el corazón con un

trapo y coge la bandeja para volver a guardarlo en la
nevera. Cuando va a salir del cuarto se acerca a la
ventana. Echa un vistazo al exterior amparándose tras las
cortinas.
ENLACE
Siguen ahí.
El ENLACE se queda pensativo unos segundos y mira a

PAPUCHI, que está sobre su cama.
ENLACE
Papu… ¿Quieres que nos demos un
paseo?
Un ladrido de confirmación. El ENLACE asiente.

ENLACE
Pues no se ladre más… Vamos
El ENLACE sale de la habitación. PAPUCHI le sigue contento.

El ENLACE sale a la calle con PAPUCHI. Echa un vistazo
rápidamente y con disimulo a la furgoneta. Los cristales
tintados no le dejan ver su interior. El ENLACE pasa por
delante de la furgoneta dejándose ver y luego se aleja de
su casa.

23.23. COCHE PATRULLA. INT. DÍA.
SUSANA al volante. MÁRQUEZ de copiloto e INMA detrás.
MÁRQUEZ la mira por el retrovisor. Está muy preocupada.
MÁRQUEZ
Todo va a salir bien, Inma… Ya lo
verás.
INMA
(Cabecea)No tenéis ni idea de a
quién os estáis enfrentando…
SUSANA
Por eso tú nos vas a ayudar.
INMA, visiblemente tocada, recordando.

INMA
Los pusieron de rodillas. Uno a
uno… Sin piedad. Eso no eran
hombres. Eran monstruos.
MÁRQUEZ y SUSANA escuchan el relato impresionados.

MÁRQUEZ
Entonces sí que los viste…
INMA
Iban todos con capucha menos uno…
Ese estaba muy tranquilo.
SUSANA
¿Y cómo era?
INMA
Mayor, elegante, con pinta de
manejar… (gesto de dinero)
MÁRQUEZ, que ata cabos.

MÁRQUEZ
(Para sí) Mendieta.
SUSANA
No jodas.
MÁRQUEZ asiente serio. SUSANA, de pronto, tiene un

escalofrío.
SUSANA
Quita un poco el aire, Márquez, que
me estoy quedando pajarito.
MÁRQUEZ mira el aire acondicionado…

MÁRQUEZ
(Extrañado) Está apagado…
¡Y cuando mira por el espejo retrovisor allí está el POLLO!

MÁRQUEZ da un respingo. SUSANA le mira extrañada.
SUSANA
¿Qué pasa?
MÁRQUEZ
Un escalofrío… que me ha dado un
escalofrío.
MÁRQUEZ mira al POLLO por el retrovisor sin dar crédito.

POLLO
Muchas gracias por encontrarla,
inspector.
MÁRQUEZ completamente superado, improvisa. A SUSANA.

MÁRQUEZ
¿Puedes parar un momento?
SUSANA
¿Ahora? ¿Por qué?
MÁRQUEZ
Que me ataca el hambre… Un
piscolabis o algo, ¿no?
INMA
Yo me tomaba unas Oreo.
SUSANA resopla y se detiene. MÁRQUEZ le da algo suelto.

MÁRQUEZ
Con esto yo creo que llega.
SUSANA
(No da crédito) Y encima tengo que
ir yo… Tócate los huevos.
SUSANA se apea. MÁRQUEZ mira al POLLO por el retrovisor

interrogante.
POLLO
Dígale que estoy aquí inspector. Y
que la quiero más que a nada en el
mundo.
El POLLO acaricia el rostro de INMA, que de pronto parece

sentirlo…
INMA
¿Él está aquí, verdad?

MÁRQUEZ
¿Quién?
INMA
Mi marido…
MÁRQUEZ ojiplático. Se lo piensa un instante y…

MÁRQUEZ
Si. Justo a tu lado…
INMA sonríe emocionada y se gira hacia el lado contrario al

que está el POLLO. MÁRQUEZ, con tacto.
MÁRQUEZ
Al otro, al otro.
El POLLO sonríe y, cuando INMA se gira hacia él, toma sus

manos entre las suyas.
INMA
No sabes cuánto te estoy echando de
menos.
POLLO
Y yo a ti, pitufa…
INMA permanece a la espera. El POLLO mira a MÁRQUEZ por el

retrovisor con intención. MÁRQUEZ comprende.
MÁRQUEZ
Dice que él a ti también… (Le
cuesta) Pitufa.
INMA
Así me llama él a mí… pitufa. (A
POLLO. Por tripa) Me da mucha pena
que no la conozcas, Juan. Mucha.
El POLLO cabecea conteniendo las lágrimas.

POLLO
Dile que no tenga pena. Que la voy
a conocer y que siempre voy a estar
a su lado. Cuando nazca, cuando dé
sus primeros pasinos… Ahí estaré
para verla crecer. Siempre.
MÁRQUEZ
Dice que sí que la va a conocer… y
que siempre va a estar a su lado.
MÁRQUEZ mira a SUSANA, que compra en un kiosko. Al ver a su

hija, MÁRQUEZ hace suyas las palabras del POLLO. Se ve
reflejado en ellas.

MÁRQUEZ
(Tocado)Siempre. Yo también tengo
dos hijas que no saben que existo.
Soy un poco como tu marido. Un
fantasma.
INMA mira a MÁRQUEZ tocada.

MÁRQUEZ
Pero, como él, estaré siempre aquí
con ellas, aunque no me vean,
aunque piensen que no estoy. Ni él
ni yo vamos a dejarlas solas…
El POLLO acaricia con infinita dulzura el vientre de INMA,

que parece sentir su tacto y coloca su mano sobre la de él.
INMA
Dile hola a tu niña.
POLLO
Hola, mi niña…
Y de pronto, una patada. El POLLO la ha sentido.

POLLO
Hostia inspector. Que ha dado una
patadina…
INMA
Ha dicho hola a su papá.
Una lágrima de felicidad recorre el rostro del POLLO.

MÁRQUEZ observa emocionado la escena cuando regresa SUSANA.
SUSANA
Las Oreo y unas patatas de esas que
te gustan. Y las vueltas me las
quedo, por las molestias.
MÁRQUEZ sonríe. El POLLO ya no está. SUSANA arranca.

SUSANA
Venga, vámonos.
23.24. COMISARÍA, ENTRADA/VESTUARIOS. INT. DÍA.

MÁRQUEZ entra junto a SUSANA e INMA.
SUSANA
Me la llevo con David.

MÁRQUEZ asiente. SUSANA se interna con INMA por la
comisaría. MÁRQUEZ ve a SEBAS sentado, esperando. Se acerca
a él.
MÁRQUEZ
Sebas. ¿Qué haces aquí?
SEBAS
Tenemos que hablar.
MÁRQUEZ
Ven conmigo.
SEBAS coge a MÁRQUEZ del brazo para llevárselo a los

vestuarios. MÁRQUEZ cierra la puerta y mira extrañado a
SEBAS.
MÁRQUEZ
¿Qué pasa, Sebastián?
SEBAS
Que soy un gilipollas de los de
premio. Joder, mira que me lo
dijisteis.
MÁRQUEZ
¿De qué estás hablando?
SEBAS
De cuando se paró el tiempo, en el
bar.
MÁRQUEZ
(Impaciente) Bueno, aquello ya se
arregló. ¿A qué viene esto ahora?
SEBAS mira a los ojos de MÁRQUEZ. Muy jodido.

SEBAS
Esta mañana, con lo del mareo,
Laura ha ido al hospital y…
MÁRQUEZ
¿Y?
SEBAS
Le han hecho un TAC y… Le han
encontrado una mancha en el
cerebro.
El mundo se derrumba bajo los pies de MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
¿Una mancha? Eso no puede ser…

SEBAS
(Asiente)Estoy seguro de que fue
ese día, joder… Desde que se paró
el tiempo, Laura ha tenido visiones
y cosas raras.
MÁRQUEZ
Visiones…
SEBAS
Si. Visiones de ese momento,
contigo… Y ahora esto.
SEBAS golpea una de las taquillas, frustrado.

SEBAS
Lo siento…
MÁRQUEZ se queda pensativo, intentando poner en orden todos

sus pensamientos. De pronto mira a SEBAS y cabecea.
MÁRQUEZ
No.
SEBAS mira a MÁRQUEZ extrañado.

MÁRQUEZ
Laura va a estar bien…
MÁRQUEZ afirma convencido.

MÁRQUEZ
Por mis cojones que Laura va a
estar bien.
MÁRQUEZ llama por teléfono muy serio. Al poco…

MÁRQUEZ
Tenemos trabajo, Iago…
23.25. CASA MÁRQUEZ, RELLANO. INT. DÍA.

Las puertas del ascensor se abren. MÁRQUEZ sale seguido del
ENLACE, que lleva a PAPUCHI en brazos.
ENLACE
¿Está seguro, señor Márquez?
MÁRQUEZ
Algo tiene… Y es por culpa de tu
Pasarela.

MÁRQUEZ saca las llaves pero, por los nervios, no consigue
atinar en la cerradura. Le tiembla la mano. El ENLACE,
tranquilizador, aparta a MÁRQUEZ y le coge la llave.
ENLACE
Déjeme a mí. No pasa nada.
El ENLACE abre la puerta. Antes de entrar.

ENLACE
¿Y qué quiere que hagamos?
MÁRQUEZ
Curarla.
Y entran en casa…

Donde se quedan de piedra, detenidos en el umbral. El
ENLACE deja a PAPUCHI en el suelo. Los dos asombrados.
Porque la casa está patas arriba. Como si alguien hubiera
entrado y revuelto todo buscando algo. MÁRQUEZ y el ENLACE
acceden al interior con cautela. MÁRQUEZ y el ENLACE llegan
hasta la cocina.
El ENLACE sonríe al ver el hueco donde tenía que estar la
nevera. La parte limpia de la pared muestra claramente la
ausencia del electrodoméstico.
MÁRQUEZ
¿Se han llevado la nevera?
ENLACE
Sí, señor. Y muy bien llevada. Ha
salido todo perfecto.
MÁRQUEZ
¿Cómo?
El ENLACE despliega una pantalla holográfica mostrando un

mapa de la ciudad. Llama la atención un punto rojo que
parpadea, moviéndose, sobre el mapa.
MÁRQUEZ
¿Qué es eso?
ENLACE
(Accede) Es el corazón. Cuando vi
que nos espiaban le puse un
localizador.
MÁRQUEZ
Bien visto.

ENLACE
He aprendido del mejor.
MÁRQUEZ mira el mapa.

MÁRQUEZ
¿Y dónde se lo llevan?
ENLACE
Pronto lo sabremos.
El ENLACE cierra la pantalla. MÁRQUEZ mira a su alrededor.

MÁRQUEZ
¿Hacía falta que destrozaran toda
la casa?
ENLACE
No, realmente no hacía ninguna
falta.
MÁRQUEZ retoma.
MÁRQUEZ
No tengo tiempo para esto. Lo
primero es curar a Laura. Quiero
hablar con la Directora.
ENLACE
No. La Pasarela no puede interferir
en los asuntos de los humanos. Ya
se lo expliqué cuando enfermó su
padre.
MÁRQUEZ
Fueron ellos los que pararon el
tiempo. Fueron ellos los que le
metieron esa mierda en la cabeza a
Laura.
ENLACE
No puedo, señor Márquez…
MÁRQUEZ
Claro que puedes, Iago… O tú o los
de arriba. Por mis cojones que vais
a poder.
ENLACE
Señor Márquez…
MÁRQUEZ
(Interrumpe) ¡Ni señor Márquez ni
hostias! Tienes que hacer algo.

El ENLACE valora, impresionado por la vehemencia de
MÁRQUEZ. Finalmente…
ENLACE
Necesito saber exactamente qué es
lo que tiene su mujer.
MÁRQUEZ
Sebas me ha dicho que le han hecho
un TAC esta mañana. ¿Eso valdría?
ENLACE
Podría valer.
MÁRQUEZ
Ya, pero no podemos presentarnos en
su casa y pedirle el escáner.
ENLACE
Pedírselo, no. Somos gente de
recursos.
MÁRQUEZ sonríe, cómplice.
23.27.A. CASA LAURA, COCINA. INT. DÍA.

SUSANA entra en la cocina y ve a LAURA junto a BEA. LAURA
está preparando la carne picada para las albóndigas. BEA
pica cebolla. LAURA enseñando a BEA.
LAURA
Más finita, Beatriz.
SUSANA
Hola
LAURA
Hola
SUSANA
¿Pero qué es esto, Masterchef?
SUSANA da un beso a su madre, sonríe.

LAURA
Ahí tienes el delantal y la harina
esperando.
SUSANA interroga con la mirada a BEA.

BEA
Mamá, que se ha emperrado en que
tenemos que aprender a hacer
albóndigas.

SUSANA
¿Para qué?
LAURA
¿Cómo que para qué? Para que
aprendáis, no las voy a hacer
siempre yo.
SUSANA
(Vacilona) ¿Por qué no las vas a
hacer siempre tú? Con lo ricas que
te salen mami.
LAURA
(Molesta)Me salen muy ricas, sí,
pero tengo dos hijas como dos
castillos que son unas inútiles en
la cocina.
SUSANA mira sorprendida a BEA. Conciliadora.

SUSANA
¿Perdón? Inútiles no, mujeres del
siglo XXI.
BEA
(Cachondeándose) ¡Viva la
revolución!
LAURA
Bueno, que ahora está de moda comer
mierda ¿no?… pues nada, ya está.
LAURA coge la carne para las albóndigas y la guarda de

nuevo en la nevera. SUSANA y BEA se miran algo cortadas.
SUSANA
Pero, mamá, que era broma…
En ese momento llaman al móvil de LAURA. LAURA, seria, se

limpia las manos con un trapo y se dirige hacia el bolso,
que reposa sobre una silla de la cocina. LAURA abre el
bolso y coge el móvil.
LAURA
María…
SUSANA repara, rápida, en la esquina de un sobre que asoma

ligeramente en el interior del bolso. LAURA sale de la
cocina con el teléfono en la mano. SUSANA mira a BEA.
SUSANA
¿Qué pasa? ¿Por qué está enfadada?

BEA
No sé… Pero María es la tercera vez
que llama hoy.
SUSANA mira el bolso, grave.
23.28. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA

LAURA entorna la puerta tras de sí. Contesta.
LAURA
Me vas a gastar el teléfono, María…
INTERCUT
MARÍA habla con LAURA bajo la atenta mirada de SEBAS,
sentado junto a ella y con el gesto preocupado.
MARÍA
Perdona… Es Sebas, que no se va a
quedar tranquilo hasta que tú le
digas que estás bien.
LAURA, que vuelve a la calma, cede con una sonrisa.

LAURA
Pásamelo, anda…
MARÍA
Te lo pongo en manos libres, que
así me entero yo también.
MARÍA pulsa un botón y deja el móvil sobre la mesa.

SEBAS
¿Cómo estás?
LAURA
Pues la verdad es que no me aguanto
ni yo.
MARÍA
Normal, hija. Poco a poco.
SEBAS
¿Cómo se lo han tomado las niñas?
LAURA echa un vistazo a la puerta, preocupada. Niega.

LAURA
Todavía no les he dicho nada.

MARÍA
Bueno, ya encontrarás el momento.
LAURA
Es que no quiero que se enteren.
Todavía no.
SEBAS y MARÍA se miran preocupados. SEBAS retoma.

SEBAS
¿Estás segura? Si quieres que
vayamos…
LAURA
(Zanjando) No hace falta, Sebas. De
verdad…
MARÍA mira a SEBAS y le dice que corte ya, se da cuenta de

que LAURA no está para hablar mucho.
MARÍA
Bueno, te dejamos ya tranquila, que
somos muy pesados…
LAURA
No os preocupes… Os quiero mucho a
los dos. Muchas gracias.
MARÍA.
(Sonríe) No seas boba. Un beso.
Descansa.
LAURA cuelga y sale.

LAURA entra en la cocina y ve a sus dos hijas observando
con preocupación el TAC, que están sobre la mesa de la
cocina. SUSANA y BEA miran a su madre.
SUSANA
¿Qué es esto, mamá?
LAURA no da crédito.
LAURA
¿Me habéis registrado el bolso?
SUSANA señala el escáner a LAURA.

SUSANA
Si. Has estado en el hospital…

BEA
¿No pensabas decirnos nada?
SUSANA
Pero qué coño, mamá… Siempre
diciendo que en esta casa nos
contamos todo y mira.
LAURA se acerca y se sienta en la mesa frente a ellas.

LAURA
A ver… Esta mañana me he mareado un
poco cuando estaba corriendo y
bueno, pues he ido al hospital. Me
ha acompañado María.
SUSANA y BEA se quedan mirando a su madre. Silencio. SUSANA

señala el escáner.
SUSANA
(Ayuda) Y te han hecho un TAC.
LAURA asiente en silencio.

BEA
(Impaciente) ¿Y qué?
LAURA se da unos segundos hasta que… se señala la cabeza.

LAURA
Bueno, pues parece ser que tengo un
puntito aquí. Todavía no saben qué
es, pero el puntito está.
SUSANA
¿Cómo un puntito…?
BEA
Pero sabrán si es bueno o malo ¿No?
LAURA cabecea.
SUSANA
Mamá, habla de una vez…
LAURA mira a sus hijas.

LAURA
A ver cariño, de momento me tienen
que hacer más pruebas. Y yo, hasta
que no se sepa algo seguro,
prefiero no hablar más de este
tema. ¿Vale?
SUSANA mira a BEA.

SUSANA
¿A ti te convence?
BEA
Ni de coña.
LAURA coge el escáner.

LAURA
Pues nada, vosotras haced lo que
queráis, pero yo pienso hacer vida
normal. Vamos, lo más normal que
pueda.
SUSANA
Pues lo más normal es que cuentes
con nosotras, que somos tus hijas.
LAURA la mira.
SUSANA
(Niega) La próxima visita vamos a
ir las tres.
BEA
Te pongas como te pongas mamá.
SUSANA y BEA miran muy emocionadas a LAURA. LAURA agarra

con fuerza las manos de sus hijas.
LAURA
Vale. ¿Y ahora podemos seguir con
las albóndigas?
SUSANA
Las voy a hacer yo.
SUSANA se activa ante las quejas de su hermana y su madre.

LAURA
No, no hace falta.
SUSANA
Os van a encantar, ya veréis. Vais
a flipar.
SUSANA se levanta y va hacia el frigorífico.

SUSANA
Bea, ve preparando la mayonesa.
BEA
Mamá, llama a los bomberos ya.
Y dejamos a las tres riéndose.

DAVID coloca una fotografía de Mendieta sobre la mesa.
DAVID
¿Este es el hombre que viste?
INMA
Eh, eh… Yo hice un trato con tu
compañero, el bajito. ¿Dónde está?
DAVID
Yo estoy al mando.
INMA
No, no… Yo no abro la boca hasta
que venga, que las palabritas se
las lleva el viento.
DAVID
Tranquila. Se va a respetar todo lo
que hablaste con el inspector
Márquez.
INMA, duda, desconfiada. Finalmente, asiente. DAVID señala

la foto.
DAVID
¿Es este sí o no?
INMA mira la foto. Asiente muy jodida.

INMA
Sí…
DAVID
¿Y viste cómo les disparaba a los
cuatro?
INMA
Es el jefe.
INMA recuerda, muy jodida. DAVID asiente.

DAVID
Pues ya está…
INMA
Antes quiero unas cuantas cositas.
DAVID guarda la foto de Mendieta en una carpeta.

INMA
Una identidad nueva. Y un piso,
lejos.
DAVID concede.
DAVID
No te preocupes. Todo eso está
contemplado en el programa de
testigos, estarás a salvo.
INMA
Y un trabajo. Tengo que asegurar el
futuro de mi niña.
DAVID
(Concede) Y un trabajo.
INMA
Uno bueno. En el Mercadona o algo
de eso.
DAVID
(Harto) ¿Y un coche? ¿Quieres
también un coche?
INMA
Pues no estaría malamente, la
furgoneta ya no funciona.
DAVID sonríe y coge la carpeta.

DAVID
Voy a redactar la declaración.
Ahora vengo para que la firmes.
DAVID sale por la puerta.

En ese momento descubrimos al POLLO que sonríe orgulloso a
su mujer.
POLLO
Que par de ovarios tienes, pitufa…
Cómo no te voy a querer…
23.31/32. CASA LAURA, BAÑO/SALÓN. INT. DÍA.

La ventana se abre lentamente. Escuchamos las voces desde
la cocina.
SUSANA OFF
Qué llorera, la cebolla. ¿Pero esto
es normal?

BEA OFF
Trae anda…
LAURA OFF
¡La que estáis liando!
El ENLACE accede al interior cuando de pronto escucha

acercarse a alguien. Rápidamente se introduce en la bañera
y corre la cortina.
El ENLACE se oculta justo antes de que SUSANA entre, con
los ojos llorosos. SUSANA se limpia la cara frente al
espejo y se dirige al váter. El ENLACE se asoma tras la
cortina, pero justo en ese momento SUSANA se está bajando
los pantalones. El ENLACE se retira rápidamente, como si
hubiera recibido un latigazo. Incómodo. SUSANA se sienta a
hacer pis.
ENLACE
No has visto nada, no has visto
nada…
SUSANA termina, se limpia las manos y sale. Al poco el

ENLACE, se asoma y sale de la bañera. Se mira al espejo y
arregla el traje. Se convence.
ENLACE
(Centrándose) A lo tuyo Iago…
El ENLACE se asoma a la puerta del baño entreabierta. No

hay moros en la costa. El ENLACE sale con cautela mientras
escuchamos a las chicas en la cocina.
BEA OFF
¡Ni una te ha salido redonda!
SUSANA OFF
Como me van a quedar redondas si no
vienen con molde ni nada… ¡Si es
que no hay molde! ¡Yo me bajo de la
cocina!
LAURA OFF
No digas eso, el sofrito ha quedado
muy rico. Pruébalo.
El ENLACE se dirige al salón, donde localiza el bolso de

Laura. Se acerca a él, lo coge y parece satisfecho al sacar
de su interior el sobre del hospital.
BEA OFF
¿Iago?

El ENLACE alza la vista pillado. Allí está BEA. BEA mira
confusa el sobre de su madre en manos del ENLACE. El ENLACE
se lleva el índice a los labios pidiendo silencio.
BEA
(En voz baja) ¿Qué haces aquí?
El ENLACE se guarda el escáner dentro de la chaqueta.

ENLACE
Todo va a salir bien. Confía en mí.
BEA, aunque extrañada, asiente…

Y el ENLACE vuelve al baño ante una BEA atónita. Cuando le
sigue descubre la ventana del baño abierta, nada más.
23.33. BUHARDILLA. INT. DÍA.

MENDIETA observa su reflejo en un espejo, muy serio.
Descendemos hacia su pecho, donde sus dedos recorren el
relieve de la terrible cicatriz situada sobre su corazón.
Su móvil suena sobre la mesa. MENDIETA sale de su
ensimismamiento y pone el manos libres mientras se abrocha
la camisa.
JEFE DE SEGURIDAD OFF
Señor…
MENDIETA
Dame buenas noticias
JEFE DE SEGURIDAD
Lo hemos encontrado.
MENDIETA asiente satisfecho.
23.34. TÚNEL. INT. DÍA.

El JEFE DE SEGURIDAD camina con sus HOMBRES por el túnel
hasta reunirse con MENDIETA.
A un gesto del JEFE DE SEGURIDAD, uno de los HOMBRES avanza
con un maletín metálico entre sus manos. MENDIETA recibe el
maletín, que el HOMBRE entrega con respetuosa reverencia.
Sus ojos reflejan una inmensa emoción.
MENDIETA
Después de tantos años…
MENDIETA abre el maletín. Por primera vez le vemos sonreír…

POMPOM.

MENDIETA
Preparadlo todo…
Y, ahora sí, descubrimos el corazón en el interior del

maletín. Latiendo.
POMPOM.

En mitad del cuarto, un holograma de la cabeza de LAURA.
MÁRQUEZ la observa asombrado, intenta tocar su rostro… Pero
la atraviesa. MÁRQUEZ mira su rostro, triste.
MÁRQUEZ
¿La puedes curar?
El ENLACE mira a MÁRQUEZ, jodido.

ENLACE
Yo solo no…
MÁRQUEZ
(Incrédulo)¿Qué quieres decir?
El ENLACE manipula el holograma haciendo un zoom al rostro

de LAURA. De allí, en un movimiento, despliega junto a ella
el cerebro en tres dimensiones. El ENLACE gira el holograma
y muestra una pequeña zona que destaca, enrojecida, en el
hipocampo. El ENLACE lo señala.
ENLACE
Está en una zona muy delicada… Y
crecerá. La medicina de este mundo
no está preparada todavía.
MÁRQUEZ
¿Me estás diciendo que mi mujer va
a morir? ¿Que no podemos hacer nada
por salvarla?
El ENLACE mira a MÁRQUEZ muy jodido. Al ver el dolor en el

rostro de MÁRQUEZ, el ENLACE toma una decisión.
ENLACE
(Duro) No…
MÁRQUEZ
Yo de aquí no me muevo Iago.
ENLACE
Esto lo tengo que hacer yo, Señor
Márquez. Salga por favor. Confíe en
mí.

MÁRQUEZ, al ver la determinación en el rostro del ENLACE,
asiente confiando en él. Agradecido. Sale.
El ENLACE cierra la puerta tras él.
Cuando se queda solo cierra el holograma de LAURA y
despliega una nueva pantalla holográfica. De pronto, en la
pantalla, aparece la FUNCIONARIA rubia de la Pasarela.
FUNCIONARIA
Hola, DH-65.
ENLACE
Tengo que ver a la directora.
FUNCIONARIA
Ya conoces las normas.
ENLACE
Es muy urgente. Necesito hablar con
ella.
FUNCIONARIA
Lo siento, pero no es posible.
ENLACE
(Muy serio)No tengo tiempo para
esto ¡Ponme con la Directora!¡Ya!
La FUNCIONARIA algo impresionada por el ENLACE.

ENLACE
¡Sé que está ahí! ¡Necesito hablar
con usted! ¡Vamos!
FUNCIONARIA
Pero… DH-65…
En ese momento la conexión con la pantalla holográfica de

la FUNCIONARIA se interrumpe. El ENLACE se queda extrañado,
a solas y en silencio. Suplica.
ENLACE
Por favor…
Y de pronto un holograma de la DIRECTORA aparece en medio

de la habitación. Mira al ENLACE enfadada.
DIRECTORA
¿Cómo te atreves?
ENLACE
Necesito su ayuda.

DIRECTORA
Calla. Eres un inconsciente. Tu
único cometido es cumplir con la
misión.
ENLACE
Pero es nuestra responsabilidad…
DIRECTORA
¡Ni se te ocurra hablar de
responsabilidades! Tú eres el que
no está ejerciendo con su labor de
Enlace.
ENLACE
Pero…
DIRECTORA
(Interrumpe) Te dije que no se
podía intervenir en los asuntos de
los humanos. Te dije que no
establecieras relaciones más allá
de la misión. Te dije que nadie
podía conocer la verdadera
identidad de Andrés Vargas.
El ENLACE encaja, pero luego mira a la DIRECTORA, heroico.

ENLACE
Proporcione una cura a Laura y
regresaré a la Pasarela.
La DIRECTORA mira al ENLACE en silencio.

ENLACE
Volveré a la Pasarela cuando acabe
la misión. Como usted quería.
La DIRECTORA valora.
DIRECTORA
Volverás y nunca más desobedecerás
mis órdenes.
ENLACE
Haré lo que siempre he hecho: ser
el mejor Enlace que jamás ha
tenido.
DIRECTORA
¿Te das cuenta de lo que eso
supone?

ENLACE
(MUY jodido) Sí.
DIRECTORA
¿Y estás dispuesto a renunciar a
ella?
Al ENLACE no le salen las palabras. Tan solo asiente. Una

lágrima recorre su rostro.
ENLACE
Renunciaré a Susana si vosotros
salváis a Laura.
La DIRECTORA asiente.

LAURA pasa la bayeta por la encimera llena de harina, carne
picada, trozos de cebolla, perejil…Resopla y cabecea.
LAURA
Esto sí que parece la escena de un
crimen…
SUSANA ayuda a limpiar a su madre, divertida.

SUSANA
Me dejas dos minutos más con las
albóndigas y te juro que les meto
un tiro.
BEA prueba una albóndiga y pone cara de ajo…

SUSANA
(Ilusionada)¿Qué tal?
BEA
Bien, bien…
SUSANA se alegra. BEA se gira hacia su madre y escupe la

albóndiga en la basura. LAURA se ríe. SUSANA lo ve.
SUSANA
¿Qué coño haces?
BEA
(Riendo)Están malísimas
SUSANA
¿En serio?... Hala, a tomar por
culo.

SUSANA coge la fuente y la tira a la basura. LAURA, muerta
de risa.
LAURA
Susana no, no las tires.
SUSANA
Pero cómo no las voy a tirar…
LAURA cabecea divertida.

LAURA
Mira, yo mejor me quito de en
medio. Ya os apañáis las dos. Y
dejáis la cocina como estaba, ¿eh?
LAURA sale de la cocina. SUSANA mira a su hermana.

SUSANA
Eres muy cerda ¿eh?
BEA
Perdón, perdón. Es que estaban
asquerosas, te lo juro.
SUSANA
Voy a pedir una pizza.
23.37.A. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. DÍA.

LAURA entra y se dirige a su cómoda. De repente, se queda
detenida a mitad de camino.
Algo pasa. LAURA no puede moverse. Una descarga le sacude
la cabeza y tiene que apoyarse en la cómoda para no caerse.
Se mira en el espejo, acojonada.
LAURA
(Hilo de voz) No… Otra vez, no…
LAURA cierra los ojos con fuerza. Nos acercamos a ellos,

hasta que de repente…
Entra final de secuencia capítulo 16.33B.
MÁRQUEZ coge una silla y se sienta frente a ella. Le coge
la mano mientras la mira.
MÁRQUEZ
Soy yo, cariño, soy Andrés, tu
marido. Estoy vivo.
LAURA ni se inmuta. A MÁRQUEZ se le cae una lágrima.

MÁRQUEZ
a nadie como te he amado a ti. Te
quiero tanto que tengo que dejarte
marchar…
MÁRQUEZ se seca las lágrimas.

MÁRQUEZ
Ya lo ves, nunca podremos estar
juntos. Nunca podré decirte que
estoy aquí dentro, que sigo aquí…Es
lo mejor para todos, supongo. Para
ti, para mis hijas… Tenéis que
olvidarme para poder ser felices…
MÁRQUEZ le da un beso en la mejilla.

MÁRQUEZ
Te quiero. Adiós, cielo.
Volvemos al presente.
LAURA vuelve en sí de golpe. Tras unos instantes de shock,
se deja caer en la cama, completamente superada. Se lleva
la mano al pecho, le cuesta respirar. LAURA intenta
comprender qué ha pasado, pero no da crédito a lo que acaba
de vivir…

MÁRQUEZ deambula de un lado a otro, nervioso. En ese
momento, el ENLACE sale de la habitación. MÁRQUEZ,
impaciente, se acerca a él como si hubiera salido de un
parto.
El ENLACE le enseña un pequeño frasco. En su interior hay
un líquido dorado.
ENLACE
La medicina.
MÁRQUEZ lo mira con admiración y lo coge con delicadeza.

MÁRQUEZ
(Para sí, fascinado) Hay que
joderse…
MÁRQUEZ observa el líquido dorado a trasluz, hipnotizado.

ENLACE
Un par de gotas serán suficientes.
MÁRQUEZ deja de observar el líquido y mira al ENLACE.

MÁRQUEZ
¿Cómo lo has conseguido?
ENLACE se da unos segundos antes de contestar.

ENLACE
Arriba son muy generosos.
MÁRQUEZ
(Incrédulo)Generosos mis cojones.
¿De dónde lo has sacado?
El ENLACE lo mira, serio.

ENLACE
Eso da igual señor Márquez. Lo
único importante ahora es que con
eso puede salvar a su mujer. Es lo
único que importa.
MÁRQUEZ le sonríe, agradecido y aliviado, y le da un

sentido abrazo. ENLACE se separa, inquieto.
ENLACE
La medicina, señor Márquez…
Guárdela bien y tenga mucho
cuidado. Es muy valiosa.
MÁRQUEZ
Gracias, Iago.
El ENLACE sonríe satisfecho. Se dirige hacia la encimera

para coger una pieza de fruta.
ENLACE
Señor Márquez, tenemos que pensar
bien el plan para darle la medicina
a su mujer sin que ella se dé
cuenta…
¡PUM!
Le interrumpe el ruido de la puerta principal al cerrarse.
ENLACE se gira, extrañado, pero no ve a nadie.
ENLACE
¿Señor Márquez?
Echa un vistazo, desconcertado. Márquez ya se ha marchado

con el frasquito. El ENLACE sonríe.
ENLACE
Suerte, señor Márquez.
En ese momento, PAPUCHI comienza a ladrar en la habitación

del Enlace. ENLACE se acerca hasta allí con curiosidad.

ENLACE
¿Qué pasa, Papu?
ENLACE llega y ve a PAPUCHI ladrando a un mapa holográfico

de la ciudad. Vemos un punto rojo parpadeando inmóvil en un
lugar determinado del mapa. Al ENLACE le cambia la cara.
ENLACE
El corazón… Está bajo el Victoria.
La cámara se acerca al punto rojo, que no deja de

parpadear.
TRANSICIÓN NOCHE
23.39. BUHARDILLA. INT. NOCHE.

La estancia casi en penumbra. Oímos un sollozo lejano que
se va acercando, hasta que vemos llegar al JEFE DE
SEGURIDAD seguido de sus HOMBRES. Traen a la fuerza a un
MÉDICO, apuntándole con sus armas. Vemos un carrito
metálico dónde reposan varios instrumentos quirúrgicos. Al
otro lado, una camilla. El MÉDICO mira a su alrededor
desconcertado.
MÉDICO
¿Dónde estoy?
El JEFE DE SEGURIDAD no le contesta. El MÉDICO mira sin

entender.
MÉDICO
¿Qué es lo que queréis de mí?
Oímos entonces unos pasos firmes que se acercan lentamente.

El MÉDICO mira hacia allí, aterrorizado, hasta que la
figura de MENDIETA surge de las sombras con una extraña
sonrisa.
MENDIETA
Hola, Doctor.
El MÉDICO mira con terror a MENDIETA. Este se da su tiempo,

disfrutando, hasta que finalmente le hace un gesto a su
JEFE DE SEGURIDAD para que abra el maletín metálico. Vemos
el corazón, viscoso y sangrante, latiendo en su interior
como si tuviera vida propia.
POMPOM.
MENDIETA
Necesito que me pongas este
corazón.
El MÉDICO niega con la cabeza, le cuesta respirar.

23.37.B. CASA LAURA, HABITACIÓN LAURA. INT. NOCHE.
LAURA, aún medio en shock, está sentada en su cama. Observa
en silencio, detenidamente, el dibujo que hizo Márquez para
el seguro del parte y el dibujo infantil que hizo Vargas
para su hija: los coches casi idénticos, trazados con el
símbolo de la paz en las llantas y la antena en forma de Z.
Pasa ensimismada los dedos por los dibujos, como si
tuvieran alguna cualidad mágica.
SUSANA OFF
Sí, Sí… Un segundito, que voy a
preguntar.
La voz de su hija acercándose le arranca de su letargo.

LAURA deja rápidamente los dibujos sobre su mesilla de
noche. SUSANA aparece por el umbral tapando el móvil con la
mano.
SUSANA
En vista del exitazo de esta tarde,
hemos decidido pedir pizzas.
LAURA
(Sonríe, ajena) Muy bien…
SUSANA la mira.
SUSANA
¿De qué la quieres?
LAURA
Me da igual. Pregúntale a tu
hermana.
SUSANA
Bea dice que mientras no lleve de
piña le da igual.
LAURA mira los dibujos sobre la mesilla y se abstrae un

momento. SUSANA se da cuenta. La mira, preocupada.
SUSANA
(Al móvil) Sí, perdona. Ahora
vuelvo a llamar.
SUSANA cuelga y entra en el dormitorio. Se sienta junto a

ella y coge los dibujos. Los mira con atención.
SUSANA
¿Y esto?
LAURA
Se parecen, ¿verdad?

SUSANA
Se parecen muchísimo. Ahora resulta
que Márquez también dibuja igual
que papá.
LAURA la mira.
LAURA
(Pensativa) ¿Verdad que sí?
SUSANA mira preocupada a su madre.

SUSANA
¿Te pasa algo, mamá?
LAURA coge los dibujos con energía, negando con la cabeza.

LAURA
Nada. Es que… Es que tengo que
hacer una cosa.
SUSANA
(Extrañada) ¿Ahora?
LAURA
Eh… mintiendo) he quedado a cenar
con María.
LAURA coge el bolso y besa a su hija en la frente. SUSANA

le mira desconcertada.
SUSANA
Pero mamá… igual es mejor que te
quedes, y ponemos una peli.
LAURA
(Ni caso) No te preocupes, estoy
bien.
LAURA sale de su habitación, dejando a SUSANA inquieta.

LAURA sale del portal con la chaqueta y el bolso entre sus
brazos. Se detiene antes de bajar las escaleras y respira
profundamente el aire de la noche. Luego, decidida, se pone
la chaqueta, cuelga el bolso de su hombro y se pone en
camino a buen paso.
Cuando LAURA se pierde de vista, por el otro lado de la
calle, llega MÁRQUEZ en un taxi. No se han cruzado por un
pelo. MÁRQUEZ se dirige a rápidamente al portal. Va a
llamar al telefonillo pero en ese momento salen unos
vecinos y MÁRQUEZ entra.

23.41. CASA LAURA, SALÓN/ENTRADA. INT. NOCHE.
BEA está zapeando desde el sofá, pero sin prestar atención.
Resopla y deja caer el mando junto a ella.
BEA
¡Su!
SUSANA OFF
¡Qué!
BEA
(Se lo piensa) Lo de mamá me tiene
un poco rallada…
SUSANA OFF
¿Qué quieres? ¿agua o zumo?
BEA
Zumo.
SUSANA llega con un brick de zumo y una cerveza. Pasa el

zumo a BEA, que lo coge con aire preocupado. SUSANA,
hermana mayor, mira a BEA.
SUSANA
Mamá es un titán… (Enfática) Pero
un jodido titán. Y yo no voy a ser
menos, y tú es que ni de coña vas a
ser menos.
BEA asiente. SUSANA parece confundida.

SUSANA
Ese si qué es, que no lo entiendo.
Sí que vamos a ser menos o sí que
no vamos a ser menos.
BEA
(Sonríe)Que no vamos a ser menos.
SUSANA
Vale. Tú y yo tenemos madre para
rato, ¿me oyes?
BEA asiente. SUSANA cabecea.

SUSANA
Nada, que se ha quedado muda la
niña… Di que sí.
BEA
Sí.

SUSANA
Que tenemos madre para rato.
BEA
Tenemos madre para rato.
SUSANA parece satisfecha.

SUSANA
Pues eso.
BEA alza su zumo hacia SUSANA.

BEA
Por mamá.
SUSANA
Por las tres.
SUSANA y BEA brindan y beben. En ese momento suena el

timbre. BEA ilusionada.
BEA
¡Las pizzas!
SUSANA se incorpora sorprendida.

SUSANA
Qué rápido, qué suerte ¿no?
SUSANA se dirige hacia la puerta, pero al abrir… Allí está

MÁRQUEZ. SUSANA no puede creérselo.
SUSANA
Pero qué he hecho yo para que me
persigas hasta en mi casa…
MÁRQUEZ
¿Está tu madre?
SUSANA
¿Qué quieres?
BEA OFF
¿Son las pizzas?
SUSANA
¡No! ¡Es el coñazo a domicilio!
MÁRQUEZ sonríe algo impaciente. Mira al interior por encima

de SUSANA.
MÁRQUEZ
¿Y tu madre, está?

SUSANA
No. Se acaba de ir.
MÁRQUEZ
Vaya, quería hablar con ella.
SUSANA
¿Y de qué quieres hablar con ella a
estas horas?
MÁRQUEZ
No es nada… Una tontería.
SUSANA
¡Ah, sí? ¿Y vienes aquí a estas
horas por una tontería?
MÁRQUEZ, pillado, asiente a sabiendas de que SUSANA no le

va a creer.
SUSANA
¿Ahora qué pasa? ¿Por qué no
hablas?
MÁRQUEZ
Déjalo. No tiene importancia
SUSANA
Te invitaría a pizza, pero no lo
voy a hacer, que me tienes muy
cansadita hoy. Te he visto mucho.
Adiós, Márquez.
SUSANA cierra la puerta a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
Buenas noches, Susana…
MÁRQUEZ resopla y se lleva la mano a la cabeza, pensativo.

La persiana medio echada. El bar vacío. SEBAS repara en una
pequeña mancha de suciedad que destaca en el suelo. SEBAS
la mira fijamente, muy serio.
SEBAS sale de la barra y se agacha junto a la mancha y
frota con fuerza con una bayeta.
LAURA OFF
Hola, Sebas.
SEBAS alza la vista y ve a LAURA que entra al bar por

debajo de la persiana. SEBAS se incorpora sorprendido.

SEBAS
Laura… ¿Qué haces aquí?
SEBAS deja la bayeta sobre la barra. Mira a LAURA, que está

realmente seria.
SEBAS
¿Una cervecita?
LAURA
No quiero una cervecita, Sebastián.
No quiero una cervecita, ni quiero
un café, ni que me mires como a un
perro apaleado, ni que me llames
diez veces al día…
SEBAS
Vale, vale.
LAURA se dirige a una de las mesas: la misma mesa donde se

congeló el tiempo en el capítulo 16. LAURA toma asiento en
la misma silla donde se sentó aquella vez. Mira a su
alrededor.
LAURA
Fue aquí.
SEBAS se acerca a ella.

LAURA
Yo estaba sentada exactamente aquí.
(Señala) Y Beatriz ahí, y Susana. Y
tú. Tú estabas justo delante de mí.
SEBAS comprende y toma asiento donde estuvo aquel día.

SEBAS
El día del desayuno…
LAURA
Ese día que me dijiste que a veces
nos despedimos de las personas que
amamos, pero que ellas continúan
aquí, a nuestro lado… ¿Te acuerdas?
SEBAS asiente, serio. LAURA retoma.

LAURA
Ese día me dijiste que tenías que
contarme la verdad. Y también me
dijiste que tenía que traer a las
niñas porque esa verdad también les
afectaba a ellas.
SEBAS mira a LAURA tocado.

LAURA
¿Sabes de qué verdad hablo, no?
SEBAS
De la verdad sobre Márquez.
LAURA asiente. Toma aire intentando tranquilizarse.

LAURA
Tú sabes quién es Manuel Márquez…
SEBAS mira a LAURA, los ojos vidriosos. LAURA aguarda una

respuesta, expectante… Y SEBAS asiente. LAURA, conteniendo
a duras penas la emoción y los pensamientos que vuelan a
toda velocidad por su cabeza, cae.
LAURA
Por eso le dijiste a Santos que
Márquez tenía que estar conmigo…
Porque lo sabías…
SEBAS
Laura, todo esto es muy peligroso…
Más de lo que te imaginas.
LAURA toma las manos de SEBAS entre las suyas.

LAURA
Necesito que me lo digas Sebas,
necesito que me digas la verdad. Te
lo pido por favor. Necesito oírlo
de tu boca.
SEBAS mira a LAURA, muy jodido… y finalmente cabecea.

SEBAS
Lo siento…
LAURA se queda mirando a su amigo. Al poco asiente,

decepcionada, y suelta sus manos. LAURA se incorpora. SEBAS
la mira, culpable.
SEBAS
Laura…
Pero LAURA le da la espalda y sale agachándose por debajo

de la persiana. SEBAS hunde su rostro entre sus manos.
23.43.A. BUHARDILLA. INT. NOCHE.

El MÉDICO se ajusta los guantes. Se acerca al banco de
herramientas que tiene junto a la camilla. Ahí encuentra
todo lo necesario para una operación. Mira a su alrededor:
el JEFE de SEGURIDAD lo vigila junto a dos de sus HOMBRES.

El MÉDICO coge una mascarilla y se la pone. Se puede ver el
miedo en sus ojos.
MENDIETA lo espera tumbado en la camilla, tranquilo, con el
pecho descubierto, dejando ver la gran cicatriz.
MENDIETA
No me falle, doctor. La última vez
que contraté a un cirujano, no
quedé muy satisfecho.
Lo mira.
MENDIETA
Y tuve que matar a su familia.
El MÉDICO no contesta, asustado.

MENDIETA
Fue hace muchos años. Era un médico
de gran prestigio, ¿sabe? Igual le
suena… Se llamaba Santiago
Figueroa.
ENCADENA CON:
23.44.A.CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT.NOCHE
El ENLACE está sentado en su escritorio, frente a una hoja
en blanco. Recuerda las palabras de la directora diciéndole
que debe renunciar a Susana. El ENLACE comienza a escribir
una carta con infinita tristeza. “Querida Susana…”. Le cae
una lágrima.
23.43.B. BUHARDILLA. INT. NOCHE.

El MÉDICO se acerca a la camilla y coge un bisturí. Vemos
el sudor en su frente. Respira agitado por el miedo.
MENDIETA
Puedes empezar.
El MÉDICO duda. Finalmente, el MÉDICO acerca el bisturí al

pecho de MENDIETA, con mano temblorosa. Antes de que el
bisturí atraviese la cicatriz de MENDIETA, la cámara se
aparta.
Escuchamos un grito demoníaco, desgarrador y salvaje.
Comienza a temblar la tierra.
Da comienzo montaje secuencia:
23.44.B.CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT.NOCHE

El temblor saca al ENLACE de la escritura de la nota.

23.45. CASA LAURA, SALÓN. INT. NOCHE.
SUSANA y BEA están comiendo las pizzas en el sofá y viendo
la tele cuando notan el temblor. Se miran asustadas.
SUSANA
¿Qué está pasando?
BEA
Un temblor…
SUSANA
Joder, vaya día más completito. Con
terremoto y todo…

El temblor hace vibrar los vasos y las botellas en el bar.
Un vaso con agua tiembla sobre la barra. Está a punto de
derramarse… hasta que de pronto el temblor cesa. SEBAS lo
mira sin inmutarse.
23.44.C.CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT.NOCHE

El ENLACE mira extrañado a su alrededor. Ve como el puntito
rojo en el holograma parpadea unos segundos y desaparece.
Se ha perdido la señal del localizador del corazón.
23.47. CASA MÁRQUEZ, ESCALERAS/RELLANO. INT. NOCHE

LAURA sube por las escaleras. Llega hasta el piso de
Márquez. Va a llamar, pero se lo piensa.
Al poco tiempo MÁRQUEZ llega al rellano donde no hay nadie
y se dispone a abrir la puerta.
LAURA OFF
Andrés…
MÁRQUEZ se gira y ve a LAURA. Lo mira a los ojos, muy

seria.
LAURA
Eres tú.
FIN

CAPÍTULO 24
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:

PRÓLOGO
24.01. RELLANO, CASA MÁRQUEZ. INT. NOCHE.

CONTINUIDAD DIRECTA CON EL FINAL DEL CAPÍTULO 23.
MÁRQUEZ sube las escaleras, llega al rellano donde no hay
nadie y se dispone a abrir la puerta.
LAURA OFF
Andrés…
MÁRQUEZ se gira y ve a LAURA sentada en las escaleras.

LAURA le mira a los ojos, muy seria.
MÁRQUEZ observa a LAURA, asombrado. LAURA se incorpora y se
acerca hasta él. Le mira a los ojos, como si quisiera
reconocer en ellos a su marido.
LAURA
¿Eres tú?
MÁRQUEZ no logra reaccionar. Hay un silencio entre los dos

que se prolonga unos segundos hasta que, finalmente,
MÁRQUEZ niega con la cabeza. A LAURA le cambia el gesto y
da un paso atrás, súbitamente avergonzada. LAURA no sabe
dónde meterse.
LAURA
(Azoradísima) Perdona, es que me
han encontrado algo en la cabeza y
estoy mucho peor de lo que pensaba.
MÁRQUEZ avanza instintivamente hacia ella. LAURA le para

con la mano.
MÁRQUEZ
Laura…
LAURA
No… no, de verdad. Déjalo.
Olvídalo.
LAURA huye bajando las escaleras. MÁRQUEZ se queda inmóvil,

incapaz de asimilar lo que acaba de ocurrir.

MÁRQUEZ entra y apoya su espalda en la puerta, intentando
entender lo que ha ocurrido.
El ENLACE sale de su cuarto y ve a MÁRQUEZ aún en shock.
MÁRQUEZ
Sabe quién soy…
Estoy Vivo/ Cap.24/ Guión definitivo 1

El ENLACE mira a MÁRQUEZ sin entender.
ENLACE
¿De qué habla, señor Márquez?
MÁRQUEZ
De Laura… Lo sabe, Iago.
ENLACE
¿Qué es lo que sabe?
MÁRQUEZ
(Asimilando)Te lo estoy diciendo…
Sabe quién soy… Quién soy en
realidad.
ENLACE
(Sorprendido)¿Cómo?
MÁRQUEZ
No tengo ni puta idea. Pero me
acaba de llamar Andrés.
ENLACE
¿Y usted qué le ha dicho?
MÁRQUEZ
Le he dicho, pues…(Recuerda,
incrédulo) Le he dicho que no.
ENLACE
¿Le ha dicho que no?
MÁRQUEZ
¿Pero por qué cojones le he dicho
que no?
El ENLACE se encoge de hombros.

MÁRQUEZ
MÁRQUEZ sale corriendo.

ENLACE
¡Señor Márquez!
El ENLACE sale detrás.
24.03. CALLE CASA MÁRQUEZ. EXT. NOCHE.

LAURA está subiendo a un taxi justo en el momento en el que
MÁRQUEZ sale corriendo a toda prisa del portal.

MÁRQUEZ
¡Laura!
El grito no llega a oídos de LAURA, que cierra la puerta

del vehículo. El taxi sale antes de que MÁRQUEZ pueda
llegar corriendo.
MÁRQUEZ
¡¡Lauraaaa!!
MÁRQUEZ mira el taxi alejarse, impotente y agotado por la

carrera.
Pero MÁRQUEZ no se rinde. Decidido, se acerca corriendo
hasta su coche y ocupa rápido el asiento del piloto. El
ritmo de la música y la tensión de MÁRQUEZ contrasta con la
imagen del coche aparcado: el motor no arranca. Otro
intento. Nada.
MÁRQUEZ
(Para sí) No me jodas…
MÁRQUEZ sale del coche. Abre el capó del coche y se lleva

las manos a la cabeza, frustrado.
MÁRQUEZ
(Enfadado)¡Me cago en la batería y
en el padre que la fundó!
En ese momento el ENLACE se detiene junto a él conduciendo

un flamante descapotable. Le mira, sonriente.
ENLACE
No pienso dejarle solo, señor
Márquez. Suba.
MÁRQUEZ sube de un salto.

MÁRQUEZ
Cómo te gustan estos bichos…
ENLACE
No lo sabe usted bien.
Y el ENLACE pisa a fondo.

LAURA baja del taxi y se dirige al portal mientras saca sus
llaves del bolso. Sus manos tiemblan por los nervios… Y las
llaves caen al suelo. LAURA se agacha para recogerlas,
pero…
Quien las recoge es MÁRQUEZ. Los dos ascienden mirándose a
los ojos. LAURA no da crédito. MÁRQUEZ la mira emocionado.

LAURA
(Impactada)¿Qué haces… aquí?
MÁRQUEZ le acaricia la cara, cariñoso.

MÁRQUEZ
Soy yo, mi amor… Estoy vivo.
LAURA se queda de piedra. Le mira asombrada y confusa…

hasta que MÁRQUEZ no puede aguantar más y le planta un
besazo en la boca. LAURA al principio no reacciona, pero
tras un instante, un impulso le hace devolver el beso con
pasión. Ha habido muchos besos en la historia de Vallecas,
pero este los supera a todos.
El ENLACE, desde el descapotable, observa el beso con una
sonrisa de felicidad. Está orgulloso de su amigo.
Volvemos al beso, tan deseado que se prolonga en el tiempo,
hasta que algo rompe la mágica situación.
SUSANA OFF
¡Pero mamá! ¡¿Qué estás haciendo?!
MÁRQUEZ y LAURA miran hacia arriba y ven a SUSANA y a BEA,

que les miran alucinadas desde el balcón. LAURA y MÁRQUEZ
se separan, pillados.
El ENLACE mira a SUSANA desde el coche, muy tocado. LAURA,
algo nerviosa, se excusa.
LAURA
Mis hijas…
MÁRQUEZ
(Corrige)Nuestras hijas.
LAURA sonríe algo abrumada. MÁRQUEZ sonríe, comprendiendo.

LAURA
(Se agobia) ¿Qué les digo yo ahora?
MÁRQUEZ
Nada. A las niñas no les puedes
decir nada, cariño. Ni a ellas ni a
nadie.
LAURA
(Confundida) ¿Por qué?
MÁRQUEZ
Ya tendremos tiempo para hablar de
eso.
SUSANA
¡Mamá! (A BEA) ¿Pero qué coño hace?

LAURA
Tengo que irme, no nos quitan ojo.
MÁRQUEZ sonríe y asiente. LAURA se dirige hacia el portal

ante la mirada enamorada de MÁRQUEZ. Se gira antes de
entrar y se despide con la mano. MÁRQUEZ le devuelve el
gesto, feliz.
CABECERA
24.05. CASA LAURA. INT. NOCHE.

LAURA sale ensimismada del ascensor y ve a sus dos hijas
esperando con gran expectación en la puerta.
LAURA
(Como si nada) Venga, a dormir que
es muy tarde.
Se apartan para dejar entrar a LAURA.

SUSANA
A dormir y un huevo… ¿Qué ha sido
eso, mamá?
LAURA entra seguida de sus hijas, que cierran la puerta.

BEA
A mi me ha parecido un beso.
LAURA
¿Pero vosotras desde cuándo sois
tan cotillas?
SUSANA
Desde que te vas a cenar con María
y vuelves dándote el lote con
Márquez. ¿Alguien me lo explica?
LAURA mira a sus dos hijas, que aguardan una respuesta,

expectantes. LAURA, finalmente, cabecea y enfila hacia su
cuarto.
LAURA
Estoy muy cansada. Me voy a dormir.
LAURA se mete en su habitación ante la mirada atónita de

sus hijas, que se miran sin entender.
SUSANA
Tócate el toto… Que nos ha dejado
tiradas.

BEA se encoge de hombros.

LAURA entra y cierra tras de sí. Ya a solas, se apoya en la
puerta y deja escapar el aire con un suspiro. Se queda así
unos instantes, llena de sentimientos encontrados, hasta
que un impulso tira de ella.
Va hacia la cómoda y saca la cajita de alianzas. La abre:
ahí está su anillo de bodas. Lo coge con cuidado y lo mira
de cerca, impresionada. Lee la inscripción grabada en el
interior.
LAURA
Andrés y Laura
Se lo coloca en el dedo, superada por las emociones. Una

sonrisa aparece dibujada en sus labios.

MÁRQUEZ entra, seguido del ENLACE.
ENLACE
Ha habido muchos besos en la
historia de Vallecas, señor
Márquez, pero el suyo con Laura los
supera a todos.
MÁRQUEZ
(Sonríe) ¿Sabes una cosa?
El ENLACE se detiene y mira a MÁRQUEZ cabeceando.

MÁRQUEZ
Que me gustaría volver a casarme
con ella.
El ENLACE sonríe, enternecido.

MÁRQUEZ
Y también me gustaría que tú fueras
mi padrino.(Señala, majo) El traje
ya lo tienes.
ENLACE
Sería un honor señor Márquez, pero…
MÁRQUEZ comprende que ocurre algo.

MÁRQUEZ
¿Pasa algo?

El ENLACE se toma su tiempo, quiere elegir bien las
palabras.
ENLACE
Sé por qué su mujer le ha
reconocido.
MÁRQUEZ
(Expectante) ¿Por qué?
ENLACE
(Le cuesta)Por la misma razón por
la que está enferma.
MÁRQUEZ se queda congelado, como si alguien le hubiera

echado encima un balde de agua fría. Mira al ENLACE,
contrariado.
MÁRQUEZ
¿La mancha?
El ENLACE asiente, entristecido.

MÁRQUEZ
(Jodido)¿Y…?
ENLACE
(Le ayuda) Y cuando usted la cure y
la mancha desaparezca de su
cerebro… Todo volverá al punto de
partida.
MÁRQUEZ intenta digerir la información.

MÁRQUEZ
¿Se olvidará de mi otra vez?
ENLACE
(Asiente) Usted volverá a ser
Manuel Márquez para ella.
MÁRQUEZ traga saliva. Saca el cuentagotas y lo mira.

MÁRQUEZ
(Hilo de voz) ¿No… no hay otra
forma de hacerlo?
ENLACE
Las cosas tienen que volver a su
ser. Es lo más sensato…
MÁRQUEZ se acerca, mosqueado, al ENLACE.

MÁRQUEZ
No me hables como un puto delegado
de la Pasarela, Iago… Mírame a los
ojos y dime que renunciar al amor
de mi vida es lo más sensato.
MÁRQUEZ busca la mirada del ENLACE. El ENLACE le mira.

ENLACE
(Jodido)Todos tenemos que renunciar
a algo.
MÁRQUEZ
Me importan una mierda los demás.
El ENLACE encaja, jodido, pero prosigue.

ENLACE
La Pasarela es como la banca, señor
Márquez: siempre gana. Y lo siento
muchísimo, pero si no la cura
pronto, Laura no sobrevivirá.
MÁRQUEZ mira el frasquito con la cura y, resignado, lo

guarda en el bolsillo. Cierra los ojos.
24.08.A. BUHARDILLA. INT. NOCHE.

MENDIETA tiene los ojos cerrados. Está tumbado sobre la
camilla. En su pecho, los puntos están recién puestos. El
costurón impresiona. El MÉDICO se excusa, muerto de miedo,
ante el JEFE DE SEGURIDAD.
MÉDICO
Le dije que era una operación muy
arriesgada…
El JEFE DE SEGURIDAD le mira en silencio.

MÉDICO
Yo no tengo la culpa…
JEFE DE SEGURIDAD
Cállate.
El JEFE DE SEGURIDAD señala a MENDIETA y, de repente…

POMPOM.
MENDIETA abre los ojos. El MÉDICO lo mira muerto de miedo.
MENDIETA
Hola doctor…

MENDIETA mira su pecho.
MENDIETA
Has hecho un buen trabajo.
MENDIETA se incorpora lentamente y mira al MÉDICO.

MENDIETA
No hagas preguntas… Puedes irte.
El MÉDICO observa el túnel, y luego a MENDIETA… Y entra al

túnel con paso ligero.
24.09. TÚNEL. INT. NOCHE.

El MÉDICO se interna por el túnel. Mira a su espalda por si
le siguen, pero no viene nadie. Parece algo desorientado. A
medida que avanza, la oscuridad se va imponiendo.
El MÉDICO camina con inquietud, no encuentra la salida. En
un momento dado, unos pasos suenan a su espalda… El MÉDICO,
asustado, se gira pero no ve nada. Suenan más pasos y el
MÉDICO busca con la mirada, nervioso, pero no ve a nadie.
En un momento dado, algo se mueve junto a él. Se gira hacia
allí y observa horrorizado las siluetas de los hombres de
Mendieta acercándose.
24.08.B. BUHARDILLA. INT. NOCHE.

El eco de los gritos del médico resuena en la estancia
donde se encuentra MENDIETA, que estudia su imagen frente
al espejo, impertérrito.
24.10. COMISARÍA. INT. NOCHE.

INMA llega acompañada por CRISTINA hasta la puerta de la
sala de interrogatorios. Allí aguarda DAVID. INMA mira
alrededor.
INMA
¿Y los polis de esta mañana?
DAVID
Ahora te cuento. ¿Estás lista?
INMA asiente.
CRISTINA
Si necesita cualquier cosa estamos
aquí fuera.

DAVID
Gracias Cristina.
DAVID abre la puerta dejando pasar a INMA. Entramos con

ella a la sala de interrogatorios. DAVID cierra tras de sí.
INMA
¿Me puedo sentar?
DAVID
Claro. ¿Quieres un café o algo?
INMA niega con la cabeza. DAVID se acerca a la mesa, donde

hay una carpeta, y se la acerca a INMA.
DAVID
Bueno, pues aquí tenemos tu nueva
vida.
DAVID abre la carpeta. INMA ojea los documentos mientras

escucha a DAVID.
DAVID
Necesitábamos un lugar alejado
donde nadie te conociera.
Entre los documentos hay un mapa. DAVID señala un punto.

DAVID
Vas a vivir en un pueblo pesquero
que se llama Bermeo, en Vizcaya.
INMA
(A su vientre, sonríe triste) ¿Has
oído, criatura? Nos llevan a vivir
frente al mar.
DAVID
Te hemos conseguido un apartamento
y un trabajo.(Simpático) En el
Mercadona.
INMA sonríe a medias. DAVID se percata.

DAVID
Era lo que querías ¿no?
INMA
(Recelo) Y luego qué.
DAVID
Cómo que y luego qué.
INMA se adelanta para explicarse.

INMA
Tú ponte que me voy a vivir a dónde
tú dices.
DAVID
(Corrige)Bermeo.
INMA
Eso. Vale. Estoy en mi apartamento
tranquilita, con mi niña, y mi
trabajito en el supermercao… Y en
dos semanas viene el Mendieta ese y
me pega dos tiros.
DAVID comprende la preocupación de INMA. Tranquilizador.

DAVID
Vuestro paradero es absolutamente
confidencial Inma. Te lo aseguro.
INMA sostiene la mirada de DAVID y, finalmente, asiente.

DAVID vuelve al documento.
DAVID
Ahora lo más importante. Tu nueva
identidad. A partir de hoy te
llamas María del Carmen Sánchez
Trujillo. Aquí tienes un resumen de
tu nueva biografía.
INMA lee con atención. Mira a DAVID.

INMA
¿Mari Carmen? ¿Y no me puedo yo
llamar Leticia, como la reina?
DAVID sonríe y cabecea.

DAVID
Pues no, no puedes. Porque ahora
mismo todos los documentos están ya
con ese nombre… Maricarmen.
INMA
(Resignada) Ea, pues nada, a
joderse con Maricarmen…
DAVID
A ver, Inma, es muy importante que
por el momento no le cuentes nada
de esto a nadie.

INMA
Por eso tranquilo, no me queda
nadie…
DAVID encaja, tocado. Retoma para cambiar de tema.

DAVID
Mañana a primera hora te llevamos
al juzgado para que declares. Te he
asignado a dos agentes que ya
conoces.
INMA
(Ilusionada) ¿El señor y la niña?
DAVID
(Asiente) El señor y la niña.
Échale un ojo a todo eso. Ahora
vengo.
DAVID sale. INMA se agarra el vientre, sacando su optimismo

como puede.
INMA
(A su bebé)Nos hemos quedado solas,
chiquitina… Pero ya verás que vamos
a estar bien.
En ese momento, nos alejamos de INMA y descubrimos, junto a

ella, mirándola en silencio, con una sonrisa emocionada, al
POLLO.
TRANSICIÓN DÍA.

Un dedo pulsa el play de un radiocasete.
VARGAS (AUDIO)
Buenos días cielo. Ahora mismo
estás dormida y yo estoy grabándote
esto.
Es LAURA. Sobre su cama las cintas que le grabó Andrés (las

cintas grabadas por Vargas del capítulo 5, secuencia 46) y
el radiocasete que le regaló Márquez. Los primeros rayos de
luz se cuelan por la ventana.
VARGAS (AUDIO)
Vale que no soy Machado ni Lorca,
pero voy a intentar decirte lo que
siento…
LAURA escucha emocionada la voz de su marido.

VARGAS (AUDIO)
Lo que siento al ver tus ojos, es
que podría vivir en ellos. Lo que
siento al verte sonreír, es que me
rompes en mil pedazos.
A LAURA se le escapa una lágrima. Niega con la cabeza, no

puede creer que haya encontrado de nuevo a su marido.
24.12. CASA LAURA, PASILLO/ENTRADA. INT. DÍA

SUSANA está con la oreja puesta en la puerta. Escucha
extrañada1. BEA sale al pasillo y la ve.
BEA
¿Qué pasa?
SUSANA le hace un gesto para que se acerque. BEA pone la

oreja junto a la puerta. Mira a SUSANA, desconcertada.
BEA
¿Con quién habla?
SUSANA
Son las cintas de papá.
BEA la mira preocupada.

SUSANA
No sé, igual lo de la cabeza le
está afectando.
MÁRQUEZ delante de la puerta, dudando. Tiene el

cuentagotas, la cura, en la mano. Lo guarda, coge aire y
llama. Suena el timbre. SUSANA va hasta la puerta y abre.
Mira a MÁRQUEZ, sorprendida.
SUSANA
El que faltaba… ¿Cómo tienes el
valor de presentarte aquí?
MÁRQUEZ
Yo también me alegro de verte
Susana.
BEA se asoma curiosa y alucina al verle. MÁRQUEZ la saluda.

MÁRQUEZ
(Incómodo)Hola, Bea… ¿Está vuestra
madre en casa?
1 Resto del AUDIO: VARGAS JOVEN: “Lo que siento al…”. LAURA JOVEN:
“¿Andrés?”. VARGAS JOVEN: “¡Ahora voy, cariño!” (…) “Tengo que dejar
de grabar. Tú misma me obligas. Feliz cumpleaños. Te amo. Eres la
mujer de mi vida”.

SUSANA
Sí, sí que está… Márquez ¿tú te has
enterado de que mi madre está
enferma?
MÁRQUEZ se toca el bolsillo donde guarda la cura.

MÁRQUEZ
Claro, sí me he enterado…
SUSANA se contiene como puede.

SUSANA
¿Y qué pasa? ¿Qué te da igual? ¿Qué
quieres, joderle la vida?
MÁRQUEZ desearía contestar a su hija, pero no puede… Y

entonces, LAURA aparece desde atrás, junto a BEA.
LAURA
Ya vale, Susana. Déjale pasar.
BEA mira a su madre.

BEA
Eso, déjale pasar. Porque como en
esta casa nos contamos todo, así a
lo mejor nos enteramos de lo que
pasa.
LAURA
Estáis muy pesaditas las dos.
LAURA le coge la mano a MÁRQUEZ y le lleva hasta su

dormitorio. SUSANA y BEA se miran sin dar crédito.
SUSANA
Y se lo mete en el cuarto.
BEA
Con dos cojones…

LAURA cierra tras de sí. MÁRQUEZ, coge el cuentagotas de su
bolsillo y lo oculta en su mano. Luego sonríe al ver el
despliegue de cintas sobre la cama.
LAURA
Pobrecitas, creen que me he vuelto
loca.
MÁRQUEZ
Por eso he venido.

LAURA lo mira sin entender.
MÁRQUEZ
Te conozco y sé que has pasado la
noche en vela preguntándote si todo
esto es un sueño o una alucinación.
LAURA le mira a los ojos con miedo.

LAURA
¿Y qué es?
MÁRQUEZ
Es real, Laura. Estoy aquí…
contigo.
LAURA cierra los ojos y cabecea, superada.

LAURA
Pero esto no puede estar pasando,
no es posible.
MÁRQUEZ mira las cintas, pensativo.

MÁRQUEZ
Sí, sí que es posible.
MÁRQUEZ coge una, la mete en el radiocasete y le da al

play.
VARGAS (AUDIO)
Estás cabreada conmigo por no haber
querido ir contigo a ese concierto.
MÁRQUEZ mira a LAURA a los ojos y recita de memoria el

audio, que empasta con la voz de Vargas.
MÁRQUEZ / VARGAS (AUDIO)
Sé que con los años me perdonarás.
Y espero que esta grabación ayude
por lo menos un poquito… Da igual
el tiempo que pase, cariño. Da
igual.
LAURA mira a MÁRQUEZ totalmente hipnotizada. MÁRQUEZ

tocado, sigue recitando de memoria.
MÁRQUEZ / VARGAS (AUDIO)
Porque lo único que quiero… es
verte envejecer junto a mí. Te amo.
MÁRQUEZ calla y da al pause. Se miran en silencio. A LAURA

se le caen las lágrimas, superada.
LAURA
Mi vida…

MÁRQUEZ la abraza con fuerza. MÁRQUEZ despliega su mano
tras LAURA y observa el frasquito que le arrebatará de ese
abrazo… cierra de nuevo su mano, también los ojos… Y
disfruta el abrazo.
24.14. CASA LAURA, COCINA/PASILLO. INT. DÍA.

SUSANA está removiendo un café sin prestarle atención, su
mirada fija en el pasillo.
SUSANA
¿De qué estarán hablando?
BEA
(Bromea) Igual no están hablando…
SUSANA lanza una mirada asesina a su hermana.

BEA
Susana, tranquila. Que era broma…
SUSANA
Pues ni puta gracia.
SUSANA da un sorbo a su café, preocupada.

BEA
¿Y qué vas a hacer? ¿Prohibirle que
vuelva ver a Márquez?
SUSANA
Pues sí.
BEA
No.
SUSANA
Pues sí. Le meto una orden de
alejamiento y a cascarla.
BEA
Susana, siéntate y dame ese café,
anda.
SUSANA, nerviosa, se sienta a la mesa. BEA mira a su

hermana.
BEA
A ver… Lo mismo es cosa de familia.
Porque te recuerdo que tú estabas
igual hace dos días. Que no sabías
si ibas con David, con Iago o con
los dos.

SUSANA
Ya, pero yo no tengo un tumor en la
cabeza.
BEA encaja asintiendo, muy seria; su hermana tiene razón.

Oyen abrirse la puerta de la habitación. SUSANA y BEA se
miran un instante. Y se dirigen rápidamente hacia el
pasillo. En ese momento, MÁRQUEZ sale. Se miran en
silencio.
MÁRQUEZ
Cuidad de vuestra madre.
MÁRQUEZ se marcha. SUSANA apenas puede contener su rabia.
24.15. CASA MÁRQUEZ. INT.DÍA.

El ENLACE, en su habitación, termina de escribir “Para
Susana” en el dorso de una nota plegada, la guarda en su
bolsillo y sale al pasillo. Ve a MÁRQUEZ sentado en la
cocina mirando el frasquito con la cura.
ENLACE
No se la ha dado.
MÁRQUEZ lo mira, cogido en falta.

MÁRQUEZ
No.
ENLACE
Y eso que ha ido hasta allí
solamente para eso.
MÁRQUEZ
No era el momento, estaban las
niñas delante.
ENLACE
(Inteligente) Señor Márquez, no me
mienta. Si no ha dado la cura a su
mujer no es porque sus hijas
estuvieran en casa.
MÁRQUEZ, pillado, mira al ENLACE.

MÁRQUEZ
Necesito despedirme en condiciones
Iago. Es lo único que pido…
El ENLACE le mira, comprensivo.

MÁRQUEZ
(Tocado) Va a ser muy duro perderla
otra vez. (Sonríe jodido) A tomar
por culo la boda.
ENLACE
(Apenado) Le entiendo. Al menos
usted tiene la oportunidad de
despedirse.
MÁRQUEZ asiente pensativo… Y cambia de tema.

MÁRQUEZ
Me voy a comisaría.
ENLACE
Le acompaño. Así me da un poco el
aire.

La comisaría está en plena actividad. La puerta principal
se abre y entra MÁRQUEZ seguido del ENLACE.
MÁRQUEZ
Tú hacía mucho que no venías por
aquí ¿No?
ENLACE
Si, mucho. Tenía ganas yo de hacer
una visita… de saludar a…
MÁRQUEZ
¿A quién?
El ENLACE busca algún rostro conocido y localiza a CRISTINA

a unos metros.
ENLACE
Cristina. (Saluda con la mano)
¡Hola, Cristina!
CRISTINA, que está atendiendo a un RICACHÓN treintañero,

sonríe algo forzada y saluda con la mano.
MÁRQUEZ
Se os ve uña y carne… ¿Y no quieres
saludar también a David?. No sé,
igual te apetece.
ENLACE
A David no.
MÁRQUEZ sonríe captando.

MÁRQUEZ
Ya me imaginaba… Pues escucha, no
es buen momento para hablar con
Susana. Hoy tiene un rebote
impresionante.
ENLACE
No he venido a hablar con Susana.
MÁRQUEZ
Lo que tú quieras… solo te digo que
hoy está tibia.
CRISTINA
Márquez…
MÁRQUEZ se gira hacia ella. CRISTINA señala al RICACHÓN.

CRISTINA
Ese chico viene a denunciar el robo
de un descapotable.
MÁRQUEZ y el ENLACE se miran. MÁRQUEZ se queda con ellos.

MÁRQUEZ
¿Cómo era?
CRISTINA
(Leyendo) Un Ford mustang rojo, del
66.
MÁRQUEZ mira al RICACHÓN.

MÁRQUEZ
Eh… muy bien. ¿Has mirado en el
descampado de la iglesia? Suelen
dejarlos allí, no me preguntes por
qué.
Mientras, el ENLACE se dirige discretamente hasta la mesa

de Susana. Justo cuando la ve entrar por la puerta de
comisaría. El ENLACE se esconde como puede.
SUSANA saluda a algún INSPECTOR mientras deja su chaqueta
sobre el respaldo de la silla y se va hacia el fondo.
Cuando el ENLACE ve que se ha ido, sale de su escondite e
introduce disimuladamente en la cazadora de SUSANA, la nota
que saca del bolsillo de su chaqueta.
El ENLACE, antes de irse, mira a SUSANA de pie, leyendo
unos documentos. La mira en la distancia, dolorido. SUSANA
está preciosa. Ella parece presentir su presencia porque
mira hacia allí… pero el ENLACE ya no está.

SUSANA vuelve a su escritorio enfrascada en los papeles
cuando MÁRQUEZ se dirige hacia ella.
MÁRQUEZ
Susana, sé que todo esto es
difícil…
SUSANA no levanta la mirada de los papeles, pero se tensa.

MÁRQUEZ
(Prosigue)Todo está siendo muy
precipitado, pero quiero que sepas
que yo quiero mucho a tu madre. Lo
sabes ¿Verdad?
SUSANA no mira a MÁRQUEZ, tan solo ordena y alinea las

hojas, nerviosa, dando unos golpecitos sobre la mesa.
MÁRQUEZ
Y no sólo a tu madre… También os
quiero mucho a Bea y a ti. A las
dos…
SUSANA deja los documentos ordenados cuidadosamente sobre

la mesa y…
PUM.
MÁRQUEZ trastabilla por el puñetazo que le ha metido
SUSANA, chocándose con una silla. Se agarra la nariz,
dolorido. Los INSPECTORES los miran sorprendidos.
SUSANA
Te vas a reír de tu puta madre.
DAVID se acerca por el revuelo montado y ve a MÁRQUEZ

sangrando por la nariz. SUSANA respira agitada.
Llega también MARÍA, que alucina al ver la escena. DAVID
mira a SUSANA sin dar crédito.
DAVID
¿Le has pegado?
MÁRQUEZ
No. A mí no me ha pegado nadie.
DAVID
¿Cómo que no te ha pegado? Si estás
sangrando… (A Susana)¿Has sido tú?
SUSANA no contesta, pero, por la situación, es evidente.

DAVID
¿Estás de coña?. Pues voy a tener
que abrirte un expediente por
agresión.

MÁRQUEZ niega.
MÁRQUEZ
No va a haber ningún expediente
porque te repito que no ha pasado
nada.
DAVID
Márquez, no me toques los cojones.
Sólo estoy haciendo mi trabajo.
MÁRQUEZ se gira a la sala y se dirige a todos.

MÁRQUEZ
¿Alguien ha visto algo?
Nadie contesta. MÁRQUEZ se encara a DAVID.

MÁRQUEZ
Ya lo ves, aquí no ha pasado nada.
DAVID le aguanta la mirada un segundo. Mira a SUSANA.

DAVID
(Cabecea) Me tenéis hasta los
huevos. Los dos.
DAVID se marcha, enojado. MÁRQUEZ se limpia la sangre de la

nariz. MARÍA agarra a SUSANA del brazo y se la lleva fuera
de la sala.
24.17. CALLE CASA SEBAS. EXT. DÍA.

LAURA está esperando algo nerviosa cuando ve salir a SEBAS
de su portal. LAURA cruza la calle en su dirección.
LAURA
¡Sebas!
SEBAS se gira y la ve, sorprendido. Se quedan mirando el

uno al otro a unos metros. LAURA, muy emocionada, asiente.
SEBAS, tras un instante, esboza una sonrisa y también
asiente… Y los dos amigos se funden en un fuerte abrazo.
LAURA
Es él… Es Andrés.
LAURA y SEBAS se separan. A LAURA se le acumulan las

preguntas.
LAURA
¿Pero cómo…? ¿Cómo puede ser…?
SEBAS se encoge de hombros.

LAURA
¿Desde cuándo lo sabes? ¿Cómo te
enteraste?
SEBAS
(Para sí)Felines…
LAURA
¿Te lo contó Felines? ¿Y quién coño
es Felines?
SEBAS
Una historia muy larga…
LAURA
¿Se lo has contado a María?
SEBAS
(Niega) Solo lo sabemos nosotros
dos. Nadie más.
LAURA cabecea, tocada. SEBAS se acerca a ella. LAURA le

mira, los ojos empañados.
LAURA
¿Cómo lo has hecho para… para no
volverte loco?
SEBAS le coge las manos, tranquilizador.

SEBAS
Laura… simplemente he renunciado a
todas esas preguntas.
LAURA
Pero…
SEBAS
(Interrumpe) Lo importante es que
Andrés está de nuevo con nosotros.
Lo demás… me importa una mierda.
LAURA le mira en silencio y, al cabo de unos segundos,

sonríe por fin.
LAURA
Necesito un poco de tiempo para
asimilar todo esto…
SEBAS asiente, comprensivo.

SEBAS
Claro. Venga, vamos a dar un paseo.
LAURA sonríe y asiente.

24.18. COMISARÍA, DESPACHO CIENTÍFICA. INT. DÍA.
SUSANA está sentada. MARÍA llega con una bolsita con hielo.
SUSANA la coge y se la pone en la mano.
SUSANA
Gracias.
MARÍA
¿Me vas a decir qué te pasa o vas a
seguir con los morritos?
SUSANA
Vas a flipar.
MARÍA
Acabo de ver la hostia que le has
dado a Márquez. De flipar, voy
servidita.
SUSANA cabecea.
SUSANA
¿Sabes lo que vi yo? Ayer vi a mi
madre dándose el lote con Márquez
en el portal de mi casa.
MARÍA
¡¿Qué?! Vale. Sí flipo.
SUSANA
Y no es lo peor. Esta mañana, este
señor se ha presentado en casa y mi
madre le ha cogido de la manita y
se lo ha metido en el cuarto.
MARÍA no puede creérselo.

MARÍA
Joder, qué raro…
SUSANA
Pero raro…
SUSANA cabecea preocupada.

SUSANA
Es que está irreconocible, María. Y
le preguntamos, pero no nos cuenta
nada. Pasa de nosotras como de la
mierda.

MARÍA
¿No os ha dicho nada?
SUSANA
(Niega) Estoy preocupada, de
verdad. Nunca la había visto así.
MARÍA cambia, deja el modo profesional y, tranquilizadora…

MARÍA
A ver, Susana, cálmate. Que tu
madre no está loca.
SUSANA
(Preocupada)Pero tampoco está bien.
Con eso que le han encontrado… en
la cabeza… no sé, parece otra.
MARÍA mira a SUSANA con ternura. SUSANA está muy afectada.

MARÍA
Déjame que hable con ella, ¿vale?
SUSANA
María… Si le pasara algo a mi
madre, yo…
MARÍA la mira, cariñosa.

MARÍA
No le va a pasar nada, ya lo verás.
SUSANA asiente. Intenta recomponerse como puede. En ese

momento llaman a la puerta. Asoma DAVID.
DAVID
Susana, conmigo.
SUSANA se marcha con DAVID. MARÍA, se queda preocupada.

MARQUEZ espera sentado. Su nariz está perfecta. Entra DAVID
seguido de SUSANA, que se mira incómoda con MARQUEZ. Se
sienta junto a él. DAVID se sitúa al otro lado de la mesa,
los mira…
DAVID
¿Estáis dispuestos a dejar de
portaros como dos gilipollas y a
hacer vuestro trabajo?
SUSANA y MÁRQUEZ se miran y asienten.

SUSANA
Por mi no hay problema.
DAVID
Cojonudo… Acabamos de emitir una
orden de búsqueda y captura contra
Augusto Mendieta.
MÁRQUEZ
Ya era hora…
DAVID
Pues sí. Tenías razón, Márquez…
Resulta que era el jefe de
Palacios, es el cerebro de todo
esto, ordenó asesinar al exmilitar,
a Lola… Y a los cuatro gitanos.
SUSANA
Es una acusación muy grave.
DAVID
Sí… Lo es. Pero ahora tenemos a una
testigo que está dispuesto a
declarar en su contra.
MÁRQUEZ y SUSANA se miran.

SUSANA
(Cae) La viuda del Pollo…
DAVID
Hay que llevarla al juzgado. Máxima
discreción, cada vez me fío de
menos gente en esta comisaría ¿Me
seguís?
MÁRQUEZ y SUSANA asienten.

SUSANA
Te seguimos.
DAVID
Salís ahora. Y una cosa, sois los
únicos que sabéis todo esto, ¿OK?
MÁRQUEZ
Entendido.
DAVID
Pues venga, iros a preparar. Ahora
os traigo a la testigo.
MÁRQUEZ y SUSANA se levantan y van hacia la puerta.

DAVID
Y otra cosa. Tened muchísimo
cuidado ahí fuera.
SUSANA mira a DAVID con una sonrisa.

SUSANA
Sólo te ha faltado lo de que ahí
fuera no reparten chucherías.
DAVID sonríe. MÁRQUEZ y SUSANA salen.

El ENLACE entra en casa, abatido. Cuando cierra la puerta,
se escucha un ladrido que precede la aparición de PAPUCHI.
El ENLACE se agacha para acariciarlo.
ENLACE
Yo también te he echado de menos,
Papuchi
El ENLACE se dirige hacia su habitación.

El ENLACE, como un autómata, despliega una pantalla
holográfica, y pone una canción: se trata de una balada
desgarrada estilo “I don´t want to miss a thing” de
Aerosmith.
El ENLACE se deja caer boca arriba, abatido, sobre su cama.
Resopla profundamente mirando el techo… Y se gira para
coger algo del cajón de su mesita de noche. Es el collar de
Papuchi –el que se iluminaba la temporada anterior-. El
ENLACE lo conecta y… ¡Las luces rojas, como una galaxia
contenida en la habitación, llenan el espacio! El ENLACE
deja el collar sobre la cama y se queda mirando las luces,
sonríe muy jodido y…
Conforme nos acercamos a su rostro, se van desgranando los
mejores momentos de la relación entre Susana y el Enlace en
una serie de flashes/recuerdos.
Allí está el polvo bajo las luces rojas, los primeros
chupitos juntos, el Joaquín Sabina/Shakira, las miradas
enamoradas, su momento en el epílogo de la temporada 1,
Moaña…
Y finalmente, una lágrima rueda por la mejilla del ENLACE.
El ENLACE apaga el collar y las lucecitas desaparecen. En
ese momento, PAPUCHI se acerca a él. El ENLACE lo mira con
tristeza.

ENLACE
Ahora sí que la he perdido para
siempre, Papu.

MENDIETA, sentado en un sillón, sostiene una cucaracha en
su mano. La observa con una sonrisa paternal. La mira de
cerca, cariñoso.
MENDIETA
Hola, cariño… ¿Tienes hambre?
La cucaracha se mueve en su mano. Detrás de MENDIETA

aparece el JEFE DE SEGURIDAD.
JEFE DE SEGURIDAD
Señor…
MENDIETA posa su mano en el suelo, liberando a la

cucaracha, que corretea hacia un escondite.
MENDIETA
Habla.
JEFE DE SEGURIDAD
La policía tiene una testigo que va
a declarar en su contra.
MENDIETA
(Adivina) La embarazada…
JEFE DE SEGURIDAD
(Asiente)Van a trasladarla a los
juzgados esta misma mañana.
MENDIETA, tranquilo, ni siquiera se gira para hablarle.

MENDIETA
Ya sabes lo que tienes que hacer…
El JEFE DE SEGURIDAD asiente y sale.

SUSANA se pone el chaleco antibalas. MÁRQUEZ coge su arma
de su taquilla. Se miran en silencio. SUSANA no llega a
ponérselo bien.
MÁRQUEZ
Déjame, anda.
MÁRQUEZ la ayuda. Una vez puesto, SUSANA lo mira, seria.

SUSANA
Perdona por el puñetazo, me he
pasado tres pueblos.
MÁRQUEZ
No importa.
SUSANA
Si, si importa Márquez, pero no me
arrepiento porque te estás portando
muy mal.
SUSANA se encara con MÁRQUEZ.

SUSANA
Mi madre está enferma. Y tú te
estás aprovechando de eso para
volver con ella.
MÁRQUEZ
¿Crees que sería capaz de hacer
algo así?
SUSANA
Si. Cuando quieres mucho a alguien,
eres capaz de cualquier cosa.
MÁRQUEZ la mira, tiene razón. SUSANA se acerca a él.

SUSANA
A mi madre le costó cinco años
superar la muerte de mi padre.
Cinco años.
MÁRQUEZ mira a SUSANA tocado.

SUSANA
Hasta que llegaste tú, y entonces
volvió a ser feliz… Muy feliz.
Hasta que la jodiste.
MÁRQUEZ
Lo sé.
SUSANA
No, no lo sabes. No sabes una
mierda porque no estabas. La
dejaste tirada…
MÁRQUEZ cabecea, jodido. SUSANA hace un esfuerzo por

contener la emoción.

SUSANA
Mi madre ahora lo que necesita es
estar tranquila, con su familia, y
curarse. Así que, por favor, si la
quieres de verdad, déjala en paz.
MÁRQUEZ mira a SUSANA. Sincero.

MÁRQUEZ
No puedo hacer eso.
SUSANA no puede creer lo que está oyendo.

SUSANA
De lo que te he dicho, ¿qué es lo
que no entiendes?
MÁRQUEZ
A ver, Susana…
SUSANA
Es que no te reconozco, Márquez. No
entiendo porqué estás haciendo todo
esto. ¿Qué pasa?
MÁRQUEZ cabecea, impotente.

MÁRQUEZ
Tu madre se va a curar.
SUSANA
¿Qué coño sabrás tú?
MÁRQUEZ, harto, se gira a SUSANA y le mira a los ojos,

serio.
MÁRQUEZ
Confía en mí. Ni tu madre está tan
enferma, ni yo soy quien tú crees
que soy.
SUSANA
(Desconcertada) ¿Cómo?
SUSANA y MÁRQUEZ se sostienen la mirada… Y en ese momento,

DAVID entra con INMA.
DAVID
Tenéis que iros ya.
INMA
Así que vosotros sois mis ángeles
de la guarda.

MÁRQUEZ
Otra vez.
INMA sonríe. Sale junto a DAVID y SUSANA. MÁRQUEZ coge su

móvil de su taquilla cuando aparece el fantasma del POLLO.
POLLO
Una cosita inspector.
MÁRQUEZ se lleva la mano al corazón.

MÁRQUEZ
Yo te mato, Pollo…
POLLO
Si ya estoy muerto… (Por Inma)
Vamos a ver, esta movida tiene que
salir de diez, ¿eh? Cuídemela.
MÁRQUEZ
Que sí hombre, que sí. No seas
pesado.
MÁRQUEZ cierra su taquilla y sale.

LAURA y SEBAS pasean lentamente, con la complicidad que
sólo da una vida de amistad. SEBAS repara en un comercio de
aspecto anodino.
SEBAS
Ahí estaba la tienda de Ramón “El
Guarro”, ¿te acuerdas los bocatas
que hacía?
LAURA
(Asiente)Te cortaba media barra y
te ponía una lata entera de atún.
SEBAS
Ahora es una tienda de móviles.
LAURA
(Sonríe) Nos comíamos el bocata
justo antes de entrar a la
discoteca.
SEBAS
Atún y vodka con naranja, qué rico
estaba. Siempre quedábamos allí.

LAURA
Andrés, Santos, tú y yo. Tres
futuros policías para mi sola.
SEBAS sonríe. De pronto, LAURA ve algo que llama su

atención. Se detiene. SEBAS la mira, extrañado.
SEBAS
¿Laura?
LAURA
Sigue ahí…
SEBAS se gira hacia lo que está viendo LAURA. Se trata de

unas letras de aspecto antiguo, marcadas en la piedra de un
murete bajo. Aún puede leerse: “AxL”.
SEBAS
¿Axl? ¿Como el cantante de Guns and
Roses?
LAURA sonríe y cabecea.

LAURA
Ahí no pone Axl, Sebas…
LAURA se sienta en el murete y señala la marca.

LAURA
Aquí pone “Andrés por Laura”.
SEBAS comprende y sonríe, entrañable. Bromea.

SEBAS
Pues menudo macarra tu novio.
Estropeando el mobiliario urbano.
LAURA
(Le sigue el tono de coña)Pero por
amor…
LAURA mira, nostálgica, las letras.

LAURA
Lo escribió la primera noche que
estuvimos juntos.
SEBAS
¿El concierto de Loquillo?
LAURA
Ese fue el primer beso, esto fue la
primera cita…
LAURA posa su mano sobre las letras, como queriendo

recordar mejor el momento.

LAURA
Yo estaba como un flan… Me había
puesto guapísima, con un vestidito
rojo que me quedaba… No veas cómo
me quedaba.
SEBAS
¿El que tenía unas flores verdes?
LAURA
(Asiente ilusionada) Ese, ¿te
acuerdas?
SEBAS
No me voy a acordar… Con ese no
fallabas, vamos.
SEBAS hace gesto de escote. LAURA ríe.

LAURA
(Bromea) ¡Sebas!(Cambia) ¿Pues te
quieres creer que el muy capullo
apareció media hora tarde?
SEBAS sonríe.
LAURA
Y me viene leyendo un libro, con
toda la pachorra, como para hacerse
el interesante…
SEBAS
Pues ya te digo que él que estaba
nervioso era él.
LAURA sonríe. Romántica.

LAURA
Esa noche me dijo que estás letras
estarían aquí para siempre… Como
nosotros.
SEBAS
Y tenía razón…
LAURA mira a SEBAS y asiente emocionada. Se incorpora y

reanudan el camino.
Nos quedamos con las letras en el muro: “AxL”
24.25. COCHE JUDICIAL. INT. DÍA.

SUSANA conduce. MÁRQUEZ, de copiloto, la mira en silencio.

SUSANA
Ni me mires.
MÁRQUEZ concede y mira para otro lado. INMA se asoma por el

hueco entre los dos.
INMA
Hay tensioncilla en el ambiente,
¿no?
SUSANA
(Irónica) No…
INMA
¿Y eso?
MÁRQUEZ
Mejor no preguntes…
SUSANA mira a MÁRQUEZ. Por llevar la contraria.

SUSANA
Aquí este señor, que se está
aprovechando de que mi madre está
enferma para seducirla. Hay que ser
rastrero.
INMA mira con desprecio a MÁRQUEZ.

INMA
Uy, qué feo… Hay que ser cabrón.
SUSANA
Pero feo, feo. Y encima dice que la
quiere… ¿Tú lo ves normal?
INMA
Es lo que dicen todos cuando
quieren pasarte por la piedra. Y
luego si te he visto no me acuerdo.
SUSANA
Unos cerdos.
INMA
Si yo te contara…
MÁRQUEZ se gira hacia INMA, algo apurado.

MÁRQUEZ
Esa es su versión…
SUSANA
Esa es LA verdad.

De repente, SUSANA nota algo en su chaqueta. SUSANA extrae
una nota doblada del bolsillo.
Es la nota que le dejó el Enlace. SUSANA lee de un vistazo.
SUSANA
“Para Susana…”. (A MÁRQUEZ) ¿Esto
es tuyo?
MÁRQUEZ niega y mira la nota con extrañeza. SUSANA le pasa

la nota a INMA.
SUSANA
Inma, hazme el favor…
INMA coge la nota, la despliega y lee.

INMA
“Hola, Susana. Te escribo esto
porque no soy capaz de decírtelo a
la cara…”.
SUSANA frena el coche de golpe.

SUSANA
Para, para, para.
SUSANA arrebata rápidamente la nota de las manos de INMA,

se quita el cinturón, seria y sale. MÁRQUEZ la ve alejarse
preocupado. INMA se asoma.
INMA
¿De verdad te estás aprovechando de
la madre de esa chiquilla?
MÁRQUEZ
Pero… por favor. Claro que no.
INMA mira a un lado y otro, ilusionada.

INMA
¿Está aquí mi Pollo? Está aquí, a
que sí.
MÁRQUEZ mira por el retrovisor y chasquea la lengua.

MÁRQUEZ
No. Esta vez no está.
INMA
(Chocada) ¿Y no me lo puede llamar?
MÁRQUEZ
Es que esto no funciona así…
aparece y desaparece cuando le
viene en gana.

INMA
(Nostalgia) Sí. Eso es muy de mi
Pollo…
MÁRQUEZ asiente y mira a SUSANA, que desdobla la nota y…

SUSANA lee.
SUSANA
“Querida Susana. Te escribo esto
porque no soy capaz de decírtelo a
la cara”
SUSANA, preocupada.
SUSANA
Buenoooo…
SUSANA sigue leyendo. Entra la voz en off del ENLACE.

ENLACE OFF
“No quiero seguir mintiéndote, pero
tampoco puedo contarte la verdad.
Así que ya ves… Parece que hemos
llegado a un…”.
SUSANA / ENLACE OFF

(Se solapa con el off al
leer)“…callejón sin salida”.
SUSANA toma aire y retoma la lectura.

ENLACE OFF
“Pronto tendré que irme otra vez. Y
aunque te quiero más que a mi vida,
tengo que dejarte. Hay algo
demasiado grande que nos impide
estar juntos…”.
SUSANA asiente con una sonrisa MUY jodida.

ENLACE OFF
“Solamente puedo decirte que tengo
una misión que cumplir”.
SUSANA cabecea, no se lo puede creer.

ENLACE OFF
“Eres la mujer de mi vida, eso lo
sé. Gracias por enseñarme lo que es
el amor, antes sólo lo sabía por
las coplas. Te quiero y te querré
toda mi vida. Recuerda que siempre
nos quedarán las luces rojas”.
SUSANA termina de leer con lágrimas en los ojos.

SUSANA
Tú a mí no me dejas…
SUSANA guarda la nota y coge el móvil, orgullosa. Llama…

Un móvil empieza a sonar y el rostro de Susana aparece como
foto de la llamada entrante. El ENLACE llega hasta el
teléfono, lo coge sin contestar y lo silencia… Pero se
queda mirando la foto hasta que la llamada se interrumpe. Y
con ella, la imagen de Susana se desvanece.
24.28. CALLE/COCHE JUDICIAL. EXT/INT. DÍA.

SUSANA entra de mala hostia en el coche.
SUSANA
¡Que me ha dejado!
MÁRQUEZ
¿Qué?
SUSANA
Qué me ha dejado. ¡Tu sobrino me ha
dejado por carta! Que es peor que
por whatsapp.
MÁRQUEZ no comprende.
MÁRQUEZ
¿Que te ha dejado mi Iago?
SUSANA
Tu Iago, sí… No sé qué pasa en
vuestra familia pero tenéis el gen
cabrón.
INMA
Los hombres son todos unos mierdas.
SUSANA
Amén.

INMA
Menos mi Pollo. En paz descanse.
SUSANA
Es verdad, tu Pollo no.
MÁRQUEZ comprende, pensativo: ahora sabe qué dio el Enlace

a cambio de la cura de Laura.
MÁRQUEZ
A lo mejor el chico tiene una buena
razón…
SUSANA
Sí, una razón buenísima, que tiene
una misión, como los Vengadores…
Os podéis ir los dos a tomar por
culo.
SUSANA arranca, y justo cuando va a salir… ¡La furgoneta

negra del capítulo anterior se cruza en su camino
bloqueándoles el paso! SUSANA se queda flipada.
Comprende que están en peligro. Mira hacia atrás, pero un
coche, también negro y con las lunas tintadas, bloquea su
retirada.
SUSANA
Mierda, mierda, mierda…
MÁRQUEZ
¡Agachaos!
Todos se agachan justo antes de que los disparos perforen

los cristales. Desde el interior del vehículo no vemos el
origen de los disparos. Estamos agazapados con los
nuestros. SUSANA, tirada sobre INMA para protegerla, se
duele del hombro. Una bala le ha rozado haciéndole un
rasguño.
Fuera, unos HOMBRES DE NEGRO bajan de los vehículos. Las
caras cubiertas. Las armas preparadas.
MÁRQUEZ saca su arma. Mira por el retrovisor y… ¡Allí está
el POLLO! MÁRQUEZ da un bote por el susto.
POLLO
Sálvelas, inspector. Sólo usted
puede hacerlo.
MÁRQUEZ
¿Y qué te crees que estoy haciendo?
¿Bailando una sardana?

SUSANA
¿Pero qué coño dices ahora?
Cuando MÁRQUEZ mira de nuevo al Pollo, sólo se encuentra

con INMA, por primera vez atemorizada. Luego a SUSANA, que
respira agitadamente mientras quita el seguro de su
pistola. Los disparos continúan. MÁRQUEZ toma una decisión.
MÁRQUEZ
Susana, dame tu pistola. Quédate
con ella.
MÁRQUEZ coge el arma de SUSANA y se dispone a salir del

coche.
SUSANA
No, no… Te van a masacrar.
MÁRQUEZ
Confía en mí… (Serio, grave) Soy el
puto amo.
MÁRQUEZ sonríe con ternura a SUSANA y sale con un arma en

cada mano. SUSANA lo ve salir asustada.
SUSANA
Márquez… ¡Márquez! ¡Márquez, No!
SUSANA se tiene que agachar pues se reanudan los disparos.

Coge a INMA y la protege junto a ella. Fuera, sigue el
tiroteo. Escuchamos cómo, poco a poco, los disparos van
menguando…
SUSANA e INMA se miran preocupadas. SUSANA no puede más.
SUSANA
Voy a salir, tengo que ayudarle… Tú
no te muevas.
INMA asiente nerviosa. SUSANA toma aire y cuando se

incorpora… se da cuenta de que los disparos han cesado.
MÁRQUEZ se asoma a través de la puerta del copiloto, hecho
polvo, con la americana ligeramente rota. SUSANA e INMA,
asombradas de ver a MÁRQUEZ con vida.
SUSANA
Pero qué coño… ¿Estás… bien?
MÁRQUEZ quita importancia.

MÁRQUEZ
¿Yo?. De puta madre. Mucho músculo,
pero poca puntería. Vámonos de
aquí.

SUSANA
¿A dónde?
MÁRQUEZ
A un sitio seguro… venga.
MÁRQUEZ comienza a caminar por la calle. SUSANA e INMA le

siguen.
24.29.A. COMISARÍA, DESPACHO SANTOS. INT. DÍA.

DAVID cuelga preocupado.
DAVID
Mierda.
MARÍA junto a él, también muy preocupada. Ambiente de

tensión y gravedad.
DAVID
(Cabecea) Esto es un puto caos…
Cuatro muertos y dos agentes
desaparecidos.
MARÍA
Y la testigo también… Esa gente no
se anda con tonterías.
DAVID mira a MARÍA, intenta pensar.

DAVID
(Se concentra) Si han dejado el
coche allí tirado, tiene que ser
porque se han escondido en algún
lado.
MARÍA
Van con una embarazada, no pueden
estar muy lejos.
24.30.A. CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

El ENLACE está cocinando unas salchichas. Muerde una y se
agacha para darle el resto PAPUCHI.
ENLACE
Hoy nos saltamos la dieta, Papu,
que estoy un poco tristón.
Se escucha la puerta de casa. El ENLACE mira su reloj.

ENLACE
(Extrañado) Qué pronto llega hoy
señor Márquez…
Pero al ver aparecer a SUSANA por la puerta, se interrumpe.

ENLACE
¿Susana?
SUSANA mira, gélida, al ENLACE y conduce a INMA al

interior. Pasa junto al ENLACE sin mirarle. MÁRQUEZ se
detiene junto al ENLACE, que le mira extrañado.
ENLACE
¿Qué ha pasado? ¿Se encuentra bien?
MÁRQUEZ
Qué no ha pasado, Iago…
Y MÁRQUEZ le da una palmada en el hombro al ENLACE y entra.

El ENLACE se queda sin comprender muy bien qué está
pasando… SUSANA acompaña a INMA al salón y la ayuda a
sentarse en el sofá.
SUSANA
¿Necesitas algo?
INMA niega. Un ladrido. SUSANA sonríe al ver a PAPUCHI.

SUSANA
Hola, Papuchi…
El ENLACE ve desde el umbral, con pena, cómo SUSANA se

acuclilla junto a PAPUCHI y lo acaricia. MÁRQUEZ trae una
silla con un cojín para INMA, que pone los pies encima.
MÁRQUEZ
¿Mejor así?
INMA
(Asintiendo) gracias…
SUSANA se acerca a MÁRQUEZ discretamente, en un aparte.

MÁRQUEZ
¿Tú qué crees que ha pasado?
SUSANA
Nos han tendido una trampa.
MÁRQUEZ
(Asiente) Eran los hombres de
Mendieta. No sé cómo, pero sabían
nuestra ruta.

SUSANA
¿Quién es ese tío?
MÁRQUEZ
No tengo ni idea. Pero cuando lo
encuentre se va a cagar.
SUSANA alza la vista y se encuentra con la mirada del

ENLACE. SUSANA aparta la mirada, seria. Llaman a su
teléfono. SUSANA mira el móvil.
SUSANA
Es David.
MÁRQUEZ
No podemos fiarnos de nadie.
SUSANA, tras lanzar una mirada con intención al ENLACE…

SUSANA
De David sí.
MÁRQUEZ le coge el teléfono y cuelga.

MÁRQUEZ
(Zanja) De David tampoco.
24.29.B. COMISARÍA, DESPACHO SANTOS. INT. DÍA.

DAVID con el teléfono en la oreja sin que Susana responda.
DAVID
Nada. Joder…
MARÍA
(Asiente grave) ¿Qué hacemos?
DAVID
Habla con los de delitos
cibernéticos y que accedan al móvil
de Susana. Que la localicen ya.
MARÍA asiente, diligente, y se gira. DAVID la sujeta por el

brazo.
DAVID
María, mucha discreción. Ya me
entiendes.
MARÍA
¿De verdad crees que hay un topo en
comisaría?
DAVID asiente.

DAVID
Sí. Es muy raro pero siempre van un
paso por delante.
MARÍA cabecea.
DAVID
Ahora mismo, Susana y tú sois las
únicas personas en las que confío
en esta comisaría.
MARÍA
(Sincera)Gracias, David.
DAVID quita importancia con un gesto. Luego, MARÍA sale del

despacho.

MENDIETA está de pie frente a la pared. Respira con fuerza.
De pronto, apoya la palma de su mano en la pared y cierra
los ojos, muy concentrado. Al cabo de unos segundos,
escuchamos débilmente el latido de su corazón.
POMPOM POMPOM…
MENDIETA sigue concentrado, inmóvil, y el latido se va
haciendo cada vez más fuerte.
¡POMPOM POMPOM!
MENDIETA sonríe, satisfecho. Y, al notar que alguien entra
en la estancia, separa la mano, fastidiado. Los latidos
cesan.
MENDIETA
Habla.
El JEFE DE SEGURIDAD está de pie, con un teléfono en su

mano. Traga saliva, nervioso, antes de hablar.
JEFE DE SEGURIDAD
(Voz baja) Señor… la testigo ha
escapado… Iba con ese policía…
MENDIETA
¿El inspector Márquez?
JEFE DE SEGURIDAD
El mismo, señor.
MENDIETA mira la pared, abstraído.

MENDIETA
No se llama así. Ese hombre no es
quien dice ser…

JEFE DE SEGURIDAD
(Perdido) ¿A qué se refiere?
MENDIETA sale de su letargo y coge el teléfono. Mira serio

al JEFE DE SEGURIDAD.
MENDIETA
Acabad lo que habéis empezado.
JEFE DE SEGURIDAD asiente y sale. MENDIETA marca un número

en el móvil y escucha.
MENDIETA
Soy yo. (…)Quiero que localices al
inspector Márquez inmediatamente.
24.30.B. CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

El ENLACE se percata de la herida de SUSANA en el hombro,
que sangra levemente. Se acerca a ella, preocupado.
ENLACE
Estás herida…
SUSANA evita el contacto con el ENLACE. Fría.

SUSANA
No me toques.
INMA se percata de la tensión entre la pareja. A MÁRQUEZ,

como si estuviera comentando la novela.
INMA
Este va a ser el de la carta.
MÁRQUEZ
El mismo…
MÁRQUEZ se dirige al ENLACE.

MÁRQUEZ
Iago, ven conmigo un momento.
MÁRQUEZ se lleva al ENLACE a la cocina. SUSANA, al fondo se

sienta junto a INMA.
MÁRQUEZ
Has dejado a Susana…
El ENLACE mira a MÁRQUEZ, jodido, pero tapa.

ENLACE
Qué le voy a decir, señor Márquez…
Soy un truhán. De los de no
comprometerse, estilo Papuchi.

MÁRQUEZ
Papuchi mis cojones… Sé que lo has
hecho por salvar a Laura.
El ENLACE parece sorprendido.

ENLACE
Son órdenes de arriba.
MÁRQUEZ cabecea, indignado. Tras un instante, mira con

cariño sincero al ENLACE.
MÁRQUEZ
Gracias… De verdad.
INMA mira al ENLACE. Hace un gesto con la cabeza en

dirección al ENLACE.
INMA
Es una pena. Hacíais una pareja muy
bonita.
SUSANA
¿Con ese? Si parece Forrest Gump.
INMA se incorpora con esfuerzo. SUSANA la ayuda, pero INMA

le agarra el brazo con fuerza.
SUSANA mira a INMA, descolocada, y sigue su mirada: tiene
las piernas empapadas. En el suelo, bajo sus pies, se está
formando un charco.
SUSANA
¡¡Márquez!!
MÁRQUEZ y el ENLACE se giran y ven el panorama. INMA se

agarra el vientre, asustada.
INMA
Creo que… he roto aguas…
MÁRQUEZ
No me jodas.
Todos se activan de golpe. MÁRQUEZ se acerca a ellas

rápidamente.
MÁRQUEZ
Por aquí…
EN CONTINUIDAD:
24.32. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y SUSANA conducen a INMA a la cama de MÁRQUEZ,
donde la tumban. MÁRQUEZ mira a INMA.

MÁRQUEZ
¿Estás bien?
INMA
(Contracción) ¡Ayayayayayay…!
MÁRQUEZ
No, no está bien… Aguanta, Inma.
SUSANA mira a MÁRQUEZ.

SUSANA
Sal un momento.
MÁRQUEZ sin saber qué hacer, se sitúa en el umbral de la

puerta junto al ENLACE.
SUSANA
Por favor, esa puerta.
MÁRQUEZ reacciona y cierra dándoles intimidad.

SUSANA se coloca entre las piernas de INMA, y echa un
vistazo, profesional. MÁRQUEZ y el ENLACE escuchan desde
fuera un nuevo grito provocado por una contracción.
SUSANA sale de la habitación y mira a MÁRQUEZ agobiada.
MÁRQUEZ
Hay que llevarla al hospital.
SUSANA
(Seria) No creo que de tiempo… Ha
dilatado mucho. La cabeza está ya
fuera prácticamente.
MÁRQUEZ
No me jodas, no me jodas… (Se
centra) ¡Iago, trae agua caliente y
toallas!
El ENLACE obedece. SUSANA pone un par de almohadas bajo la

cabeza de INMA, y MÁRQUEZ hace de comadrona.
MÁRQUEZ
Tranquila, va a salir todo bien.
INMA
¿Pero vosotros sabéis lo que estáis
haciendo?
SUSANA y MÁRQUEZ se miran. INMA se santigua, nada

convencida. El ENLACE vuelve con una palangana llena de
agua y varias toallas.

MÁRQUEZ
Respira hondo, Inma. Así.
MÁRQUEZ respira para que INMA vea cómo se hace. El ENLACE

se acerca a MÁRQUEZ, impresionado. En voz baja.
ENLACE
Señor Márquez… ¿Usted… usted tiene
experiencia en esto verdad?
MÁRQUEZ mira a SUSANA, que toma la mano de INMA. En bajo.

MÁRQUEZ
Eh… si bueno, la de mis hijas. La
primera cuando nació Susana…
El ENLACE asiente. Mira a INMA.

ENLACE
Hágale caso a mi tío. Sople como si
estuviera apagando velas.
El ENLACE respira. INMA le imita. MÁRQUEZ se lava las

manos, serio.
MÁRQUEZ
Allá vamos.
INMA
(Otra contracción) ¡¡AAAAAhhhhhh…!!
Mientras oímos el grito de INMA, vemos la palangana llena

de agua.

DAVID sentado frente al monitor de su ordenador,
preocupado. Llaman a la puerta con los nudillos.
DAVID
Adelante.
Entra MARÍA.
MARÍA
¿Tienes algo?
DAVID
Un dolor de cabeza de cojones.
Siéntate.
MARÍA toma asiento frente a DAVID.

DAVID
¿Cuál fue la primera filtración que
tuvimos, María?
MARÍA
La muerte del exmilitar.
DAVID
Aunque no fue exactamente una
filtración, porque Palacios fue a
la vez policía y asesino.
MARÍA
Y asesinado.
DAVID se incorpora y deambula, pensativo.

DAVID
Se murió el perro, pero no la
rabia. Los hombres como Mendieta no
apuestan todo a una carta… Y tú y
yo tenemos que averiguar cuál se ha
guardado en la manga.
MARÍA asiente, grave.

MARÍA
¿Sospechas de alguien?
DAVID asiente… Y gira el monitor de su escritorio. En

pantalla aparece la ficha de Márquez. MARÍA, preocupada.
MARÍA
Salvó la vida a Susana…
DAVID
Lo sé… Y también sé que siempre es
el primero en aparecer en la escena
del crimen y siempre con el friki
de su sobrino al lado…
MARÍA
No, no puede ser. Es amigo de Sebas
y… Sebas tiene muy buen ojo para
esas cosas.
DAVID se acerca a MARÍA.

DAVID
No me jodas, María. Dime que Manuel
Márquez no oculta algo y lo quito
de la lista.

Pero MARÍA no contesta… En ese momento, llaman a la puerta.
DAVID y MARÍA disimulan.
DAVID
¡Sí!
Una UNIFORMADA joven, se asoma.

UNIFORMADO
Hemos localizado el móvil de
Susana.
DAVID
¿Dónde?
La UNIFORMADA le pasa un documento.

UNIFORMADO
La dirección coincide con la del
inspector Manuel Márquez.
DAVID
Gracias Gema.
DAVID mira a MARÍA con intención… Y se ponen en marcha

rápidamente.
24.34. CASA LAURA, SALÓN/ENTRADA. INT. DÍA.

BEA escucha el radiocasete en el sofá. Vemos las cintas de
su padre junto a ella. LAURA llega desde atrás y mira a su
hija con cariño. BEA se gira con una sonrisa triste.
BEA
Le echo mucho de menos…
LAURA se acerca a su hija y se sienta junto a ella. Su cara

refleja cierta culpa; si tan solo pudiera contarle la
verdad. Pero…
LAURA
Lo sé, cariño.
BEA se repone y la mira.

LAURA
¿Me vas a echar la charla?
BEA
No. No me voy a poner en modo
Susana. Si tú eres feliz, yo soy
feliz.
LAURA coge las manos de BEA entre las suyas.

LAURA
Gracias…
BEA señala con la cabeza las cintas.

BEA
Aunque Márquez nunca será como
papá…
LAURA mira a su hija apenada. Si BEA supiera… El timbre

rompe el momento. LAURA no puede ocultar una mirada de
emoción al oírlo. BEA capta.
BEA
¿Tu Romeo?
LAURA
No seas tonta…
LAURA se incorpora riendo. Va hacia la puerta y se arregla

el pelo, coqueta, de camino. Pero al abrir…
¡Allí está SANTOS con un ramo de flores y una sonrisa!
SANTOS
Hola, Laura…
LAURA se queda petrificada.

LAURA
Santos… (Se repone como puede) Qué
sorpresa…
SANTOS
¿Puedo pasar?
LAURA
Claro, perdona. Pasa.
SANTOS ofrece las flores a LAURA, que las coge y entran.

LAURA cierra la puerta, preocupada.
BEA los mira desde el pasillo. Santos se da cuenta de su
presencia.
BEA
Hola, Santos.
SANTOS
Hola Bea. ¿Cómo estás?
LAURA le hace un gesto a BEA para que vaya a su cuarto. BEA

obedece en silencio.

Vemos un jarrón lleno de agua. LAURA pone las flores. Está
con SANTOS en la cocina. SANTOS la observa con una sonrisa.
SANTOS
Son tus preferidas…
LAURA
Si. Margaritas… (Se gira hacia
SANTOS) No sabía que salías hoy.
SANTOS
Me han adelantado el permiso, y
quería darte una sorpresa.
LAURA
Sorpresa ha sido, sí… ¿Te apetece
un café?
SANTOS
Descafeinado, gracias.
LAURA se dirige a preparar el café. En su cara vemos que no

sabe cómo abordar la situación. Tira para adelante como
puede.
LAURA
¿También has dejado el café?
SANTOS
Y el tabaco. Puesto a quitarme un
vicio me los quito todos, ¿no?
LAURA se gira para dedicarle una sonrisa algo forzada.

SANTOS mira a su alrededor y se lo piensa. Finalmente…
SANTOS
Echaba de menos esto, Laura…
LAURA
Óscar, no…
SANTOS se dirige hacia LAURA y pone sus manos sobre sus

hombros.
SANTOS
Y te echaba de menos a ti.
LAURA se zafa de SANTOS y lo encara.

LAURA
Óscar por favor, ¡no!

SANTOS mira a LAURA con las palmas en alto.
SANTOS
Laura, ¿qué te pasa?. Soy yo… Tu
marido. Todo esto lo estoy haciendo
para poder estar contigo.
LAURA
Lo sé…
SANTOS comprende que hay algo más.

SANTOS
Entonces qué te pasa…
LAURA comprende que ha llegado la hora de contárselo.

Nos quedamos en el rostro de preocupación de SANTOS.
24.36. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ se asoma entre las piernas de INMA.
MÁRQUEZ
¡Ya viene, Inma! ¡Empuja!
INMA sostiene, a cada lado, las manos de SUSANA y el

ENLACE. El ENLACE retira con delicadeza un mechón de pelo
sudado de la frente de INMA.
ENLACE
Sólo un poco más…
SUSANA mira el gesto del ENLACE algo tocada.

SUSANA
Ya casi está…
MÁRQUEZ
Y un último empujón…
INMA cierra los ojos con fuerza y da un grito atronador.

Luego se hace el silencio… Hasta que lo rompe el llanto de
un bebé.
SUSANA y el ENLACE miran algo que no vemos como sólo se
puede asistir al milagro de la vida. Sonríen.
Porque MÁRQUEZ sostiene entre sus brazos a un recién
nacido. El cordón umbilical todavía lo conecta a su madre.
MÁRQUEZ
(Emocionado) Ya está aquí…
criaturita…
SUSANA

Está bien Inma
MÁRQUEZ mira emocionado a SUSANA, recuerda cuando la tuvo

en entre sus brazos. SUSANA parece algo incómoda.
SUSANA
Ehhh… Márquez, el bebé…
MÁRQUEZ
(Mirando a SUSANA) Me recuerda
tanto a mi primera hija…
El ENLACE le hace un gesto disimulado para que le deje el

bebé a INMA. MÁRQUEZ vuelve en sí y acerca el bebé a INMA,
que lo toma entre sus brazos con lágrimas de alegría.
INMA
Mi pequeña…
El ENLACE y SUSANA miran emocionados a la niña.

ENLACE
Hola…
SUSANA
Qué pequeña es, cosita…
MÁRQUEZ mira a SUSANA, melancólico. El ENLACE mira a

MÁRQUEZ con una sonrisa, pero ve algo tras él.
ENLACE
Señor Márquez…
El ENLACE hace un gesto y MÁRQUEZ mira hacia allí.

Y allí está el POLLO, que observa con lágrimas en los ojos
a su familia.
MÁRQUEZ hace un gesto al ENLACE para que se lleve a SUSANA.
El ENLACE capta. Por herida de SUSANA.
ENLACE
Susana, ya sé que no es el mejor
momento, pero creo que esa herida
hay que curarla.
SUSANA mira al ENLACE.

SUSANA
¿Ahora te vas a preocupar por mí?
ENLACE
Siempre me voy a preocupar por ti.
SUSANA, harta, le coge el brazo y se lo lleva fuera de la

habitación. MÁRQUEZ tapa al bebé con una mantita y sonríe a
INMA.

MÁRQUEZ
Está aquí su padre. Os dejo.
MÁRQUEZ sale. El POLLO se acerca a su mujer y su hija.

POLLO
Mi niña…
24.37. CASA MÁRQUEZ, HAB.ENLACE/ENTRADA. INT. DÍA.

SUSANA mete al ENLACE en la habitación y cierra la puerta.
SUSANA saca la nota y se la enseña.
SUSANA
¿Si tanto te preocupo qué significa
esto?
ENLACE
Significa que no podemos estar
juntos.
SUSANA
Anda, no me digas… Yo pensaba que
era una carta de amor. ¿Cómo no me
he dado cuenta con las cosas que me
dices? Como por ejemplo…
SUSANA abre la nota y lee.

SUSANA
“Parece que hemos llegado a un
callejón sin salida” o esta, que me
encanta: “Siempre nos quedarán las
luces rojas”. Aunque mi parte
favorita es lo de la misión. ¿Qué
misión Iago? ¿Quién eres, el
Capitán América? ¿Ironman? ¿La
patrulla canina? ¿Quién?
ENLACE
Lo siento mucho, Susana.
SUSANA
¡Sientes pollas! Que me has dejado
por carta. Que eres raro hasta
para eso, Iago.
ENLACE
(Sincero) Si te miro a los ojos no
lo puedo hacer.
SUSANA encaja tocada, pero se recompone.

SUSANA
No me vengas ahora de buenazo, que
a ti lo que te faltan son cojones.
El ENLACE aguanta como puede al ver a SUSANA jodida.

SUSANA
Cojones para contarme la verdad,
cojones para que esto funcione… Y
cojones para dejarme tirada.
SUSANA rompe la nota y la tira, muy jodida. El ENLACE se va

a acercar a ella para tocarla, cuando oyen ruidos. SUSANA
se lleva la mano al arma y sale de la habitación. El ENLACE
la sigue donde…
Alguien llama con fuerza a la puerta. SUSANA y el ENLACE la
miran, tensos. MÁRQUEZ se asoma, el índice en los labios
pidiendo silencio. Mira al ENLACE.
MÁRQUEZ
Quédate con Inma.
El ENLACE asiente y se dirige al cuarto en silencio.

SUSANA saca su pistola y va con MÁRQUEZ. Con una mirada se
entienden y se colocan en silencio junto a la puerta, uno a
cada lado, profesionales.
MÁRQUEZ quita el seguro a su revólver sin dejar de mirar la
puerta…
MÁRQUEZ y SUSANA se acercan a la puerta sigilosamente.
Vuelven a llamar. Tensión… MÁRQUEZ llega junto a la puerta
y le pide a SUSANA que se haga a un lado. MÁRQUEZ se
dispone a mirar por la mirilla y…
¡POM POMPOM!
MARÍA OFF
¿Estáis ahí? ¡Somos de los buenos!
SUSANA respira aliviada.

SUSANA
Es María.
SUSANA abre la puerta. Al otro lado están MARÍA y DAVID.

MARÍA preocupada al ver a SUSANA.
MARÍA
¿Estás bien?
SUSANA asiente. MARÍA, aliviada, le da un abrazo.

MÁRQUEZ
Estamos bien los dos. Gracias por
preguntar María. ¿Venís solos?

DAVID mira con cierto recelo a MÁRQUEZ. Finalmente cabecea.
DAVID
Cristina y dos agentes están abajo,
asegurando la zona. ¿Qué hacéis
aquí?
MÁRQUEZ
(Irónico) ¿Aquí? Pues nada, de
copas, no te jode.
DAVID se acerca a MÁRQUEZ y echa un vistazo tras él.

DAVID
¿Y la embarazada?

LAURA pone la taza de descafeinado en la mesa ante SANTOS,
que la mira muy serio. LAURA se sienta frente a él.
LAURA
No sé por dónde empezar, Óscar…
SANTOS
Pues por el principio.
LAURA se piensa por un instante cómo abordar lo que viene.

SANTOS
No hay prisa. (Mira su reloj) Tengo
un par de horas todavía antes de
volver al centro.
SANTOS da un sorbo a su café.

SANTOS
Al centro al que entré para poder
estar contigo…
LAURA
Ya vale, Óscar…
SANTOS mira las manos de LAURA. Se da cuenta de que no

lleva puesto el anillo.
SANTOS
¿Y tu anillo?
LAURA
Esto va a ser difícil.
SANTOS, suspicaz.

SANTOS
¿Quién es?
LAURA
Ya lo sabes.
SANTOS
Joder, Laura.
SANTOS sonríe sin poder creérselo. LAURA, en silencio, mira

a SANTOS muy jodida… SANTOS, superado.
SANTOS
No me lo puedo creer… por favor,
mírame a la cara y dime que no has
vuelto con Manuel Márquez.
LAURA intenta ser sincera.

LAURA
No es… Bueno, sí que es…
SANTOS
¿Es o no es? No lo pillo…
LAURA
Es que es muy difícil de explicar…
No lo vas a entender.
SANTOS
Claro que lo entiendo. Joder, lo
entiendo de puta madre: no hace ni
dos días que me he ido por esa
puerta y ya te has metido con él en
la cama.
LAURA
(Seria)A mí no me hables así.
SANTOS
¿Ah, no? ¿Y cómo quieres que te
hable? Te has reído en mi cara,
joder, me has faltado el respeto…
LAURA va a contestar, pero SANTOS muestra el anillo de

bodas en su dedo a LAURA con un gesto tenso.
SANTOS
Mira. Yo todavía lo llevo puesto
porque todavía somos marido y
mujer. ¿Cómo has podido volver con
él después de lo que te hizo?
LAURA aguanta la mirada de SANTOS, seria.

LAURA
Pensaba que podíamos comportarnos
como personas adultas, pero ya veo
que no es así.
SANTOS da un golpe en la mesa, furioso, y se levanta.

SANTOS
¡Y cómo quieres que me comporte!
¡¿Eh?! ¡¿Como se comporta alguien a
quién le han puesto los cuernos?!
¡Dime!
LAURA también se levanta, muy seria. Sin perder la

compostura.
LAURA
Basta. Vete. Fuera de mi casa.
SANTOS
(Chulo) De eso nada.
LAURA
¡Fuera!
BEA asoma por la cocina, seria.

BEA
Te ha dicho que te vayas.
SANTOS mira a BEA, luego a LAURA. SANTOS se quita el anillo

y lo tira sobre la mesa. Mira a LAURA y se va. Se oye el
portazo.
BEA
¿Estás bien, mamá?
LAURA
Sí, cariño. No pasa nada…
Pero LAURA se queda bloqueada. BEA la mira extrañada… Y en

ese momento las piernas de LAURA fallan y se desvanece
cayendo al suelo… BEA no sabe qué hacer. Se acuclilla junto
a LAURA, sobrepasada.
BEA
¡Mamá! ¡¡Mamá!!

El ENLACE sale de la habitación, protector, junto a INMA y
su bebé. INMA camina con dificultad. MARIA se acerca a ella
y la ayuda.

MARIA
¿Qué tal estás?
INMA
Como si me hubiera pasado un tren
por encima
MARIA
No me extraña, hija. Ya ha pasado
lo peor. (Mira al bebé)Pero que
niña más bonita.
INMA sonríe con dolor.

MÁRQUEZ
Hay que llamar a una ambulancia
para que la miren en el hospital. A
ella y al bebe.
DAVID asiente y informa por el walkie.

DAVID
(Por el walkie) Chicos, vamos a
bajar. Llamar a una ambulancia.
MARÍA sale de casa de Márquez con INMA y el bebé. DAVID se

dispone a salir también. SUSANA mira al ENLACE.
DAVID
Susana, ¿vienes?
El ENLACE y SUSANA cruzan una mirada. SUSANA asiente.

SUSANA
Sí, voy con vosotros.
El ENLACE la ve partir con todo el dolor de su corazón. Se

separa de la situación y va a entrar de nuevo en la
habitación de Márquez cuando vea algo y se queda parado en
el umbral.
ENLACE
Señor Márquez. ¿Puede venir un
momento?
DAVID ve alejarse a MÁRQUEZ, suspicaz. Luego repara en la

herida de SUSANA, preocupado.
DAVID
¿Seguro que estás bien?
SUSANA
Seguro, no es nada…

DAVID
Pues venga.
SUSANA
(A Márquez) ¡Márquez, Bajamos!
Se van.
24.40A. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

Cuando MÁRQUEZ entra… El POLLO está de nuevo en la
habitación.
MÁRQUEZ
Joder, Pollo, tú otra vez. ¿No te
cansas de dar sustos?
POLLO
Muchas gracias por salvar a mi
familia, inspector… Es usted un
buen poli y una comadrona cojonuda.
MÁRQUEZ mira al POLLO, sincero.

MÁRQUEZ
Y tú seguro que vas a ser un padre
cojonudo también.
POLLO
Modo fantasma.
MÁRQUEZ sonríe. El POLLO mira al ENLACE.

POLLO
Muchas gracias a ti también,
caraguapa.
El ENLACE sonríe al POLLO.
24.41A. RELLANO CASA MARQUEZ. INT. DÍA.

DAVID, SUSANA, MARÍA, INMA y el bebé bajan las escaleras
hacia el piso inferior y se quedan de piedra al ver lo que
tienen ante ellos.
SUSANA
Joder…
El JEFE DE SEGURIDAD y un HOMBRE encañonando a CRISTINA y

otro AGENTE UNIFORMADO de confianza. Están de rodillas.

DAVID va a coger el arma, pero el JEFE DE SEGURIDAD les
apunta con la automática. La mano DAVID congelada junto a
la empuñadura.
JEFE DE SEGURIDAD
Yo que tú no lo haría…
Por detrás de ellos aparecen dos HOMBRES más empuñando unos

Kaláshnikov.
JEFE DE SEGURIDAD
¡Vamos! ¡Andando!
Los HOMBRES empujan a SUSANA y al resto hacia abajo.

SUSANA
No me toques, joder.
Terminan de bajar hasta el rellano. El JEFE DE SEGURIDAD

obliga con la pistola a que se arrodillen todos. Y les
desarman. El bebe comienza a llorar en brazos de su madre.
24.40B. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

MÁRQUEZ, El ENLACE y el POLLO siguen en la habitación y
ajenos a lo que sucede en las escaleras.
MÁRQUEZ
Tienes que irte, Pollo.
El POLLO niega.
POLLO
Ni de coña, inspector. Yo me quedo
con mi familia.
MÁRQUEZ
(Asiente) Claro que sí. Con un par.
MÁRQUEZ mira al ENLACE y sonríe.
24.41B. RELLANO CASA MARQUEZ. INT. DÍA.

INMA intenta calmar al bebe, que sigue llorando en sus
brazos. El JEFE DE SEGURIDAD se acerca a SUSANA apuntándole
con el cañón en la sien. Tensión.
SUSANA
Tú tócame y verás qué risa luego.
JEFE SE SEGURIDAD
Es una pena, pero no hemos venido a
por ti.

DAVID
No vais a llegar muy lejos, hijos
de puta.
JEFE DE SEGURIDAD
Ya lo veremos.
El JEFE de SEGURIDAD da un paso adelante y asesta un

tremendo golpe en la cabeza a DAVID, noqueándolo. Cuando
SUSANA, MARÍA y CRISTINA van a reaccionar, los HOMBRES de
Mendieta les apuntan.
SUSANA
Por favor, esta mujer se esta
desangrando. Tiene que ir a un
hospital.
JEFE DE SEGURIDAD
No hemos venido a por ella.
El JEFE DE SEGURIDAD se gira lentamente hacia INMA, mirando

al bebé. INMA grita negándose.
24.40C. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN MÁRQUEZ. INT. DÍA

Y los gritos de INMA hielan la sangre de MÁRQUEZ y el
ENLACE. Se miran por una milésima de segundo…
MÁRQUEZ
La madre que me parió…
El pollo les mira sin comprender.

ENLACE
Tranquilo Pollo
MÁRQUEZ y el ENLACE salen corriendo a toda velocidad.
24.41C. RELLANO CASA MARQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y el ENLACE bajan las escaleras y se encuentran con
la desgarradora escena. INMA de rodillas, llorando de
rabia, desesperación y dolor… MARÍA rodea sus hombros con
su brazo, rota de impotencia.
INMA
¡Se la han llevado! ¡Se la han llevado!
¡Se la han llevado!
SUSANA atiende a DAVID, que ha recuperado la consciencia

pero sigue en el suelo.

SUSANA
¿Estás bien?
DAVID asiente, aún aturdido y comienza a incorporarse.

SUSANA coge el walkie y llama a la central. MARQUEZ va
hacia SUSANA.
MARQUEZ
¿Quién?
SUSANA
Los hombres de Mendieta.
Era el nombre que estaban esperando MARQUEZ y el ENLACE.

MÁRQUEZ cierra los ojos. INMA sigue llorando desesperada.
El POLLO desconsolado lo observa todo desde el piso de
arriba.

Vamos al de LAURA, inconsciente. BEA arrodillada a su lado,
llorando, con el teléfono en la oreja, muy nerviosa.
BEA
¿Urgencias? (…) ¡Sí! ¡Necesito una
ambulancia!¡Mi madre se ha
desmayado! Por favor… ¡Necesito una
ambulancia! ¡No reacciona!
Nos quedamos en el rostro de LAURA y…

Fundimos a negro.
FIN

CAPÍTULO 25
GUIÓN DEFINITIVO
GUIÓN:

PRÓLOGO
25.01. RELLANO CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

Continuidad directa con el final del capítulo 24.
Sin audio y en ralentizado:
MARQUEZ observa a INMA, llorando destrozada, abrazada a
MARÍA, que intenta consolarla. A DAVID sangrando de su
golpe en la cabeza, ayudado por SUSANA. A CRISTINA y un
UNIFORMADO levantándose del suelo. Parecen soldados
derrotados en una batalla. MÁRQUEZ aprieta su puño,
enrabietado. El ENLACE le coge del brazo. El audio y la
imagen vuelven a la normalidad.
DAVID, todavía dolorido, está junto a SUSANA. El ENLACE
ayuda a INMA y MARIA.
INMA desolada mientras MARÍA la abraza.
INMA
Mi niña… Se han llevado a mi niña.
MÁRQUEZ se acerca a ella, serio.

MÁRQUEZ
Tranquila. Te juro que la vamos a
encontrar.
INMA lo mira, triste. DAVID le hace un gesto a MARÍA.

DAVID
Llévala abajo a esperar a la
ambulancia y acompáñala al
hospital. Cristina, ve con ellas.
MARÍA
(Asiente) Vamos, cariño.
MARÍA, CRISTINA y el UNIFORMADO se llevan a INMA. DAVID

coge su walkie.
DAVID
Atención a todas las unidades, se
ha producido un secuestro en la
calle Estrella, número 2… Repito,
secuestro en calle Estrella…
MÁRQUEZ
Cuando nos atacaron iban en una
furgoneta negra…
SUSANA
Matrícula 7720LMS

DAVID
Posibles sospechosos en furgoneta
negra, matrícula 7720LMS …
El ENLACE mira a SUSANA, que le aparta la mirada. MÁRQUEZ

se acerca a DAVID.
MÁRQUEZ
¿Quién sabía dónde estábamos?
DAVID
Los de delitos informáticos
rastrearon el móvil de Susana. Lo
sabían ellos y los que formaban
parte del dispositivo.
SUSANA mira a DAVID.

SUSANA
Tenemos un chivato hijo de puta en
la comisaría.
DAVID
Eso parece…
DAVID se dirige a las escaleras, apresurado.

DAVID
Voy bajando.
DAVID se va. En ese instante, SUSANA recibe una llamada al

móvil. Es BEA.
SUSANA
¿Bea?
INTERCUT.
BEA llorando junto al cuerpo de LAURA en el suelo,
inconsciente.
BEA
¡Susana! ¡Mamá!
SUSANA
(Preocupada) ¿Qué pasa? ¿Qué le
pasa a mamá?
BEA
¡Se ha desmayado! Está… Está en el
suelo, y no reacciona…

SUSANA
¡¿Qué?!
ENLACE y MÁRQUEZ la miran, inquietos.

BEA
(Llorando) Está inconsciente.
SUSANA
(Nerviosa) ¿Respira? ¡Comprueba si
respira, rápido!
BEA lo hace.
BEA
Sí… He llamado a urgencias… Susana
ven rápido por favor.
SUSANA
Voy para allá, no te muevas…
tranquila, no tardo nada.
MÁRQUEZ y ENLACE expectantes. SUSANA cuelga, en shock.

MÁRQUEZ
¿Qué pasa?
SUSANA
Mi madre se ha desmayado. No
reacciona.
SUSANA busca sus llaves, nerviosa. Mira a MÁRQUEZ.

SUSANA
¡Las llaves del coche! Están en la
chaqueta. Tengo que subir.
SUSANA sube rápido las escaleras. El ENLACE va tras ella,

pero MÁRQUEZ le coge del brazo. Saca el frasquito de su
bolsillo, nervioso, y se lo enseña.
MÁRQUEZ
Tengo la cura. Consígueme algo de
tiempo.
ENLACE
Vale
MÁRQUEZ, saca las llaves del coche, baja corriendo las

escaleras, el ENLACE sube…
25.03/04. RELLANO/CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

EN CONTINUIDAD.

SUSANA entra corriendo a la casa, directa al salón,
buscando.
RELLANO: El ENLACE cierra la puerta y le da una vuelta a la
llave.
CASA: SUSANA encuentra su chaqueta en el sofá. Saca las
llaves. Vuelve corriendo a la puerta y se la encuentra
cerrada. Intenta abrirla, sin éxito.
SUSANA
¡¿Qué pasa?! ¡joder!
RELLANO: el ENLACE, culpable, permanece sin hacer nada.

CASA: SUSANA, nerviosa, intenta abrir de nuevo.
ENLACE
Susana ¿estas ahí?
SUSANA
Si. No puedo abrir la puerta. ¡Abre
por favor!
ENLACE
Voy.
El ENLACE manipula la cerradura sin intención de abrir.

ENLACE
No se abre, está atascada…
CASA: SUSANA comienza a darle patadas, de pura impotencia.

SUSANA
Me cago en mi puta vida. ¡La tiro
abajo!
ENLACE
Espera, espera un momento.
RELLANO: El ENLACE aguanta unos segundos más y, finalmente,

la abre. SUSANA sale como un toro desbocado.
SUSANA
¿Qué pasa?
ENLACE
Es que la puerta es antigua y a
veces se atasca.
SUSANA baja rápidamente las escaleras.

ENLACE
Susana, espera, voy contigo.
Se van a toda velocidad.

BEA intenta acomodar a LAURA en el suelo. Cariñosa, le
coloca un almohadón bajo la cabeza. BEA se derrumba junto a
su madre y la abraza entre lágrimas:
BEA
No te mueras, mamá… Por favor, no
te mueras.
CABECERA

MÁRQUEZ aparca en la calle de Laura. Baja del coche y va
corriendo hacia el portal. Llama y entra rápidamente.

BEA lo espera en la puerta, nerviosa. MÁRQUEZ entra
deprisa.
MÁRQUEZ
¿Dónde está?
BEA
En la cocina. No… No despierta…
MÁRQUEZ llega hasta la cocina con urgencia, donde ve a

LAURA en el suelo. Se arrodilla junto a ella.
BEA
¿Y mi hermana?
MÁRQUEZ
Ahora viene. Trae unas toallas
húmedas, Bea.
MÁRQUEZ le pone dos dedos en el cuello a LAURA, comprobando

el pulso. BEA lo mira, con lágrimas en los ojos.
MÁRQUEZ
Bea, haz lo que te digo, vamos.
Trae unas toallas.
BEA se va. MÁRQUEZ niega preocupado. Saca el frasquito

rápidamente. Luego mira a su mujer allí tendida. Está
guapísima, como la bella durmiente.

MÁRQUEZ
Sé que nunca más te acordarás de
mí… (Se rompe) Eres el amor de mi
vida, Laura, te quiero y siempre te
querré.
MÁRQUEZ emocionado, al borde de las lágrimas, le da un beso

suave. Luego abre el frasquito y vierte parte de su
contenido en la boca de LAURA.
MÁRQUEZ
Adiós, cielo…
Nos quedamos con el rostro preocupado de MÁRQUEZ. Se guarda

el frasco en el bolsillo y mira a LAURA, que sigue con los
ojos cerrados. MÁRQUEZ implora.
MÁRQUEZ
Abre los ojos, Laura. Mi amor,
tienes que seguir viviendo… ¿Me
oyes? Hazlo por las niñas… Abre los
ojos.
¡Y LAURA revive cogiendo una gran bocanada de aire! Está

muy débil. Mira a MÁRQUEZ, desconcertada. MÁRQUEZ le
devuelve una mirada llena de esperanza.
LAURA
Márquez…
MÁRQUEZ asiente y sonríe triste. Su mirada lo dice todo,

está hundido.
En ese instante, entra BEA con las toallas. Las tira al
suelo al ver a su madre despierta.
BEA
¡Mamá!
Se agacha junto a ella y la abraza entre lágrimas. MÁRQUEZ

se aparta respetuoso.
Llegan SUSANA y el ENLACE. SUSANA ve a su hermana y a su
madre abrazadas. Mira a MÁRQUEZ un instante, y va hacia
ellas. Las tres se funden en un abrazo. Ayudan a su madre a
incorporarse. El ENLACE habla con MÁRQUEZ un poco
apartados.
ENLACE
Su mujer ya está a salvo señor
Márquez.
MÁRQUEZ
¿Seguro?

ENLACE
(Asiente) Seguro. Ahora tenemos que
rescatar a ese bebé.
MÁRQUEZ asiente. Mira a las tres mujeres de su vida,

abrazadas.

DAVID entra a la sala de inspectores hablando por teléfono.
La sala está en pleno bullicio.
DAVID
¡No! Necesito las grabaciones ya.
(…) ¡Joder, es un bebé! (…) Vale,
vale (…) Me dices algo.
Cuelga. Deja unos informes sobre la mesa de un UNIFORMADO.

DAVID
Fernando, te dejo esto aquí.
En ese momento llega MARÍA y DAVID se acerca a ella.

DAVID
¿Qué tal Inma?
MARÍA
Físicamente está bien, pero…
DAVID
Tiene que estar destrozada.
MARÍA
Han puesto un psicólogo a su
disposición.
MARÍA mueve la cabeza, incrédula.

MARÍA
¿Para qué querrá un bebé ese hijo
de puta?
DAVID
No tengo ni idea. Y me da igual,
hay que encontrarlo cuanto antes.
MARÍA lo mira.
MARÍA
¿Sabemos algo más?

DAVID
Ni rastro de Mendieta. No está ni
en su empresa, ni en su domicilio.
Y el edificio Victoria está vacío.
MARÍA
¿Y la furgoneta?
DAVID
(Niega) Hemos pedido las
grabaciones de las cámaras de
tráfico. La Central ha movilizado a
todos sus agentes y la Guardia
Civil nos echará una mano también.
DAVID jodido.
DAVID
No tenemos nada.
MARÍA
¿Y el chivato?
DAVID
Ahora mismo no es la prioridad.
MARÍA lo mira pensativa.

MARÍA
Voy a hablar con los de delitos
informáticos para que rastreen
todas las llamadas que se han hecho
desde la comisaría.
DAVID
Bien. Hazlo.
MARÍA
(Niega) Voy a cazar a esa rata. Es
la única forma de encontrar a la
hija de Inma.
25.09. ASCENSOR/RELLANO CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y el ENLACE suben en el ascensor. MÁRQUEZ muy
serio.
ENLACE
Me tiene usted preocupado, señor
Márquez, no se ha cagado en su…
vida ni una sola vez en todo el
camino.

MÁRQUEZ lo mira en silencio, muy afectado.
ENLACE
Hemos salvado a su mujer.
MÁRQUEZ
Mi mujer ya no se acuerda de mí. Y
no se acordará nunca, Iago.
Al salir del ascensor se encuentran a SEBAS, que los está

esperando en el rellano, nervioso.
SEBAS
¿Cómo está Laura?
ENLACE
Está fuera de peligro, señor Sebas.
SEBAS mira a MÁRQUEZ, que asiente. SEBAS entiende.

SEBAS
¿Y tú qué haces aquí? Ahora que
sabe que eres Andrés…
MÁRQUEZ resopla, el ENLACE le hace gestos a SEBAS.

SEBAS
¿No lo sabe?
El ENLACE niega.
SEBAS
Vamos a ver, primero no lo sabe,
después lo sabe, ahora no lo sabe…
¿Pero de qué mierda va esto? ¿Qué
cojones está pasando?
MÁRQUEZ
Ni yo mismo lo sé Sebas. Ni yo
mismo lo sé.
Abren la puerta y entran.

MÁRQUEZ abre la puerta de la nevera cuando de pronto, una
taza sale volando y se estrella contra ella.
MÁRQUEZ
Tras él, una silla se vuelva sola. MÁRQUEZ, SEBAS y el

ENLACE se miran asombrados.

ENLACE
(Alterado) ¡Un poltergeist de
manual, señor Márquez!
MÁRQUEZ
¡Polterpollas! Estoy hasta los
mismísimos de tanto fantasma.
SEBAS
¿Pero hay fantasmas aquí también?
Otra taza revienta contra la puerta de entrada, pasando

entre ellos, que la esquivan. En ese instante, el POLLO
aparece en el pasillo. Está realmente enfadado. Señala a
MÁRQUEZ.
POLLO
¡Tú!
MÁRQUEZ
Pollo, vamos a ver… Tranquilo, que
me vas a dejar sin vajilla.
SEBAS mira al ENLACE, desconcertado (él no lo ve).

POLLO
¡Has dejado que te levantaran a mi
niña!
MÁRQUEZ lo mira, serio.

MÁRQUEZ
Lo siento. Voy a recuperarla,
aunque sea lo último que haga. Te
lo prometo.
SEBAS
¿Pero con quién estás hablando?
MÁRQUEZ
Estoy hablando con…
El POLLO desaparece y aparece de nuevo a sus espaldas.

POLLO
¡Me lo prometió!
MÁRQUEZ
Pollo, deja de moverte, que me
estás mareando.
SEBAS
¿Pero qué pollo ni que pollo?

POLLO
Me dio su palabra, inspector. (Mira
al ENLACE) Y tú también.
SEBAS saca una pistola que llevaba encima y la empuña.

Apunta a un lado y a otro.
SEBAS
¡A tomar por culo! ¿Dónde está?
ENLACE
(Tenso) Guarde eso, Señor Sebas.
SEBAS baja el arma. MÁRQUEZ mira al POLLO.

MÁRQUEZ
Vamos a ir a por ella, sabemos
dónde la tiene.
El POLLO lo mira.
MÁRQUEZ
Pero te pido un favor, ve con tu
mujer. Ella ahora te necesita más
que nunca. ¿De acuerdo?
ENLACE
Nosotros nos encargamos de tu hija.
El POLLO ruega, emocionado.

POLLO
Salvadla, por favor.
MÁRQUEZ y el ENLACE asienten, determinados. De pronto, las

bombillas estallan. Se giran y el POLLO ya no está.
MÁRQUEZ
Ya estamos con las bombillas.
De pronto, una luz blanca parpadea saliendo de la

habitación del ENLACE.
ENLACE
Señor Márquez…
MÁRQUEZ
La que faltaba.
Los tres se dirigen hacia allí y…
25.11A. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.

El ENLACE abre la puerta de la habitación y allí está el
holograma de la DIRECTORA.

DIRECTORA
Los estaba esperando.
El ENLACE y MÁRQUEZ pasan con naturalidad, pero SEBAS se

queda en la puerta sin saber qué hacer.
SEBAS
Yo me voy.
DIRECTORA
Pase, Sebastián.
SEBAS
Sabe mi nombre.
DIRECTORA
Si he permitido que supiera la
identidad de Andrés Vargas, es por
una razón.
SEBAS
¿Ah, sí? ¿Cuál?
DIRECTORA
La sabrá a su debido tiempo.
SEBAS mira a MÁRQUEZ y al ENLACE sin entender.

MÁRQUEZ
Ya te acostumbrarás a sus
circunloquios.
La DIRECTORA los mira, grave.

DIRECTORA
La humanidad entera está en
peligro.
MÁRQUEZ pone cara de: “ya estamos…”.
25.12A. TÚNEL. INT. DÍA.

SOBRE LAS PALABRAS DE LA DIRECTORA:
El llanto de un bebé emerge de la oscuridad del túnel. Los
HOMBRES DE MENDIETA encabezados por el JEFE DE SEGURIDAD
traen ceremoniosamente al BEBÉ en brazos.
DIRECTORA OFF
La eterna lucha entre el Bien y el
Mal ha llegado a su momento
crucial…

25.11B. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.
Todos atentos a la DIRECTORA que sigue con su discurso.
DIRECTORA
Y sólo vosotros podéis detener lo
que parece inevitable…
25.12B. TÚNEL. INT. DÍA.

MENDIETA llega frente a ellos. Le entregan al BEBÉ. Lo coge
con delicadeza.
DIRECTORA OFF
El final de los tiempos tal y como
los hemos conocido.
MENDIETA sonríe.
MENDIETA
No llores más… Tú vas a ser el
primero en contemplar las puertas
del Infierno.
Y MENDIETA prosigue su camino hacia las entrañas de la

tierra.
Los lloros de la criatura se van apagando conforme MENDIETA
se pierde en la oscuridad.
25.11C. CASA MÁRQUEZ, HABITACIÓN ENLACE. INT. DÍA.

MÁRQUEZ da un paso al frente.
MÁRQUEZ
Eh… ¿Podemos centrarnos un poco por
favor? (Conteniéndose) ¿Puede
decirnos para qué quiere Mendieta
al bebé?
La DIRECTORA mira al ENLACE.

DIRECTORA
Tiene que ver contigo, DH-65.
MÁRQUEZ, exasperado.
MÁRQUEZ
Si pudiera ser un pelín más
concreta…

DIRECTORA
(A MÁRQUEZ) Pero sólo lo puedes
solucionar tú, Vargas.
MÁRQUEZ
(Se rinde) Vale. Muy bien…
MÁRQUEZ mira a la DIRECTORA serio. Da un par de pasos hacia

adelante.
MÁRQUEZ
Mire, tengo que pedirle algo.
(Rectifica, harto) Qué coño, no es
una petición… es una decisión que
he tomado.
ENLACE, SEBAS y la DIRECTORA escuchan, expectantes. MÁRQUEZ

cabecea, harto.
MÁRQUEZ
Estoy harto. Y cansado… muy cansado
de dar un paso adelante y dos
atrás. Cada vez que parece que voy
a recuperar a mi familia pasa algo
y acabo por perderlas de nuevo.
DIRECTORA
Está aquí por una razón más
importante.
MÁRQUEZ
Para mí no. Después de esta misión,
quiero morir.
SEBAS
¿Cómo?
ENLACE
Pero, señor Márquez…
MÁRQUEZ le hace un gesto para que se callen.

MÁRQUEZ
Ya estoy muerto para mi mujer y
para mis hijas. No puedo seguir
así.
DIRECTORA
Lo sé.
MÁRQUEZ
Pues eso… Quiero irme. Quiero
descansar para siempre.

El ENLACE y SEBAS sobrecogidos, serios. La DIRECTORA lo
mira.
DIRECTORA
Si ese es tu deseo…
MÁRQUEZ asiente.
DIRECTORA
Ahora, tenéis una misión que
cumplir.
MÁRQUEZ
Muy bien.
La DIRECTORA desaparece. SEBAS y el ENLACE miran a MÁRQUEZ

en silencio. MÁRQUEZ, afectado, sale de la habitación.
TRANSICIÓN EXTERIOR HOSPITAL

25.13. HOSPITAL, SALA DE ESPERA. INT. DÍA.
Vemos el rostro de SUSANA muy preocupada. Mira a BEA.
SUSANA
¿Cómo fue Bea? ¿Se cayó así, de
repente?
BEA mueve la cabeza.

BEA
Más o menos.
SUSANA
Cómo que más o menos…
BEA
Santos vino a casa y se puso a
discutir con mamá porque había
vuelto con Márquez.
SUSANA indignada.
BEA
Se puso muy borde.
SUSANA
¡Encima! Será cabrón, después de
todo lo que le ha hecho pasar…
BEA
Mamá le echó de casa y luego…
Bueno, se… Se desmayó.

SUSANA ve que BEA está realmente afectada. La abraza.
SUSANA
Lo has hecho muy bien. Bea, de
verdad. Como una campeona.
BEA
(Emocionada) Pensaba que estaba
muerta, Susana.
SUSANA le revuelve el pelo, cariñosa.

SUSANA
Se va a poner bien, ya verás.
Mira a su hermana.
SUSANA
¿Y qué hizo Márquez cuándo llegó?
¿La reanimó?
BEA
No, no lo sé… Me pidió unas toallas
y cuando volví ya estaba bien.
SUSANA se queda algo mosca. BEA se percata.

BEA
Joder, ya nos ha salvado a las
tres.
Las dos hermanas se miran. En ese momento, LAURA sale

acompañada de la DOCTORA. LAURA lleva un sobre en la mano.
A pesar del cansancio, intenta sonreír a sus hijas. Las dos
se levantan y abrazan a su madre. SUSANA mira a la DOCTORA.
SUSANA
¿Cómo está?
LAURA
Bien, cariño.
SUSANA no hace caso, sigue mirando a la DOCTORA.

DOCTORA
(Sonriendo) Lo cierto es que
tenemos muy buenas noticias.
BEA
Pero si se acaba de desmayar…
DOCTORA
Hay que hacerle más pruebas, pero…
Los resultados del TAC son muy
claros, la mancha ha desaparecido.

SUSANA
¿Y qué explicación tiene eso?
La DOCTORA se encoge de hombros.

DOCTORA
A veces en Neurología las cosas no
son lo que parecen. Esas manchas
pueden cambiar de tamaño o se
reabsorben solas.
SUSANA y BEA sonríen, también LAURA.

DOCTORA
No os preocupéis si la veis algo
desorientada estos días, es normal.
SUSANA
(Riendo) Y tan normal. Mi madre va
desorientada todos los días…
LAURA la mira, regañándola en broma.

DOCTORA
También puede tener náuseas,
mareos, períodos de amnesia… Lo
importante es que ya está bien.
BEA
¿Entonces?
DOCTORA
Nada, no hay que hacer nada. Ni
operación ni tratamiento.
Enhorabuena.
LAURA
Muchísimas gracias
SUSANA
Gracias.
La DOCTORA se marcha. BEA, rota por la tensión, no puede

evitar las lágrimas. LAURA le coge el brazo, mira a SUSANA.
Las tres, felices, se funden en un abrazo y salen del
hospital.
LAURA
Venga vámonos.
SUSANA
Madre mía. Que día.

MÁRQUEZ sale de su cuarto con su pistola y algo de munición
y se sienta en la mesa de la cocina. El ENLACE y SEBAS lo
observan, serios.
SEBAS
¿Qué le pasa a Andrés?
ENLACE
Tiene que ser muy duro ver a tu
familia todos los días y que no
sepan quien eres realmente.
SEBAS
Pues hay que convencerle de que
siga vivo.
ENLACE
Lo veo difícil, creo que lo tiene
muy pensado.
SEBAS cabecea, preocupado, y cambia de tema mientras el

ENLACE abre una pantalla holográfica.
SEBAS
¿Así que esa era tu jefa?
ENLACE
Le llamamos Directora.
SEBAS
O sea, que Dios es una mujer.
ENLACE
Señor Sebas, o abrimos un poco la
mente o así no hay forma. La
Pasarela no es el Cielo.
SEBAS
(Aplicado) Dimensión de tránsito.
ENLACE
Correcto.
SEBAS
¿Y te llamas DH-65…?
ENLACE
Es mi nombre de Enlace, si.

SEBAS
Entonces el 65 es tu apellido.
ENLACE
Nunca lo había pensado…
(Reflexiona) Sí, algo así.
El ENLACE manipula la pantalla hasta que se despliega un

holograma en el que aparece una especie de gráfico de línea
continua con sus picos y caídas. SEBAS alucinado.
ENLACE
Lo que tiene ante usted, señor
Sebas, es una representación de la
eterna batalla entre el Bien y el
Mal. Como dijo la Directora…
SEBAS
Esto es la hostia…
ENLACE
Y que lo diga. Aquí está
representada toda la Historia de la
Humanidad…
SEBAS se acerca al diagrama, asombrado. MÁRQUEZ echa un

vistazo, sin mucho interés, y comienza a desmontar su
pistola.
SEBAS
¿Y esos picos?
ENLACE
Los grandes hitos.(Señala) ¿Lo ve?
Se inventa la imprenta, picazo del
Bien.
SEBAS va entendiendo, señala una caída importante justo al

comienzo de la gráfica.
SEBAS
¿Y aquí qué pasó?
ENLACE
(Didáctico) Primera Guerra Mundial,
picazo del Mal.
MÁRQUEZ sigue a lo suyo, limpiando su arma.

ENLACE
(Explica)Siempre que mueren seres
humanos de forma antinatural el Mal
repunta: pandemias, plagas…(Señala)
Mire la que lió la Peste Negra.

SEBAS asiente, muy interesado. Busca en la gráfica.
SEBAS
¿Y ahora cómo estamos?
ENLACE
Sólo tiene que mirar a su
alrededor: odio, sufrimiento,
guerras…
MÁRQUEZ
Trump, Kim Jong-un… Mourinho…
SEBAS
O sea… Perdiendo de paliza.
El ENLACE asiente y cierra la pantalla.

MÁRQUEZ
Esto es muy sencillo, Sebas… En el
mundo siempre ha habido hijos de
puta y Mendieta es el que nos ha
tocado a nosotros.
Y MÁRQUEZ vuelve a su pistola y su mapa. SEBAS valora.

ENLACE
Sea lo que sea viene del otro lado.
SEBAS
¿Qué otro lado, Iago?
ENLACE
Los agentes de la oscuridad como
Mendieta tienen su propia Pasarela.
SEBAS
Entonces sí que existe el Infierno…
ENLACE
No empecemos, señor Sebas…
SEBAS señala a MÁRQUEZ, impaciente.

SEBAS
¿Mendieta es como él o como tú?
ENLACE
Yo creo que es más como él.
En ese momento, MÁRQUEZ termina de montar su pistola y se

incorpora decidido.
MÁRQUEZ
Sólo hay una manera de saberlo…

En ese momento, suena el teléfono de SEBAS. Lo mira
extrañado. MÁRQUEZ mira, preocupado, a SEBAS, que se pone
al móvil.
SEBAS
Hola, Santos.
INTERCUT
25.15. COCHE SANTOS. INT. DÍA.

SANTOS en el asiento del conductor con el móvil en la
oreja. El coche detenido. En sus manos una botella de
whisky medio vacía.
SANTOS
Qué pasa, Sebastián… ¿Echamos un
partidito?
SEBAS
Qué partidito ni qué… ¿Dónde estás?
SANTOS
Estoy donde me da la gana.
SEBAS
¿Te has ido de la clínica?
SANTOS
Y no tengo ninguna intención de
volver.
SEBAS se muestra preocupado.

SEBAS
Esto es la hostia. ¿Estás borracho?
SANTOS
A ti que te importa.
SEBAS
Mira que eres gilipollas. Dime
dónde estás, que voy a buscarte.
SANTOS
Eh, eh, corta con ese rollito de
amistad, Sebastián. Ya has
conseguido lo que querías.
SEBAS
¿De qué cojones hablas?

SANTOS
Estoy hablando de que entre todos
me habéis metido en una puta
clínica, ¿eh?. Para que al día
siguiente tu colega pueda ponerme
los cuernos con mi mujer. De eso te
estoy hablando.
SANTOS cuelga el teléfono y lo tira sobre el salpicadero.

SEBAS se queda helado. Se dirige hacia MÁRQUEZ y el ENLACE,
serio.
SEBAS
Acabemos con esto de una puta vez.
SANTOS da un lingotazo a la botella. Al alejarnos del

coche, descubrimos que está aparcado frente al portal de la
casa de Laura.
En ese instante, LAURA, SUSANA y BEA llegan al portal y
entran. No ven a SANTOS.
25.16. CASA LAURA, ENTRADA/HAB.LAURA. INT. DÍA.

LAURA, SUSANA y BEA abren la puerta y entran en casa.
LAURA
Me voy a echar un rato.
BEA
¿Quieres que te prepare algo?
LAURA
No, gracias Bea.
SUSANA
Descansa.
LAURA deja su abrigo en el perchero de la entrada y va a su

habitación. Al entrar ve todos los casetes y el reproductor
encima de la cama. Los mira sorprendida.
LAURA
¡Susana!
SUSANA se acerca.
SUSANA
¿Qué pasa mamá?
LAURA le señala las cintas, desconcertada.

LAURA
¿Qué es todo esto?

SUSANA mira a su madre extrañada.
SUSANA
¿No te acuerdas? Las has estado
escuchando…
LAURA
¿Quién? ¿Yo?
SUSANA
Bueno, no pasa nada. Las guardamos.
BEA entra en ese momento. Comienzan a recoger mientras

hablan.
BEA
Sí. La doctora ha dicho que podías
estar un poco desorientada al
principio.
LAURA
Quietas un momento las dos. ¿Qué
está pasando?
SUSANA y BEA se miran.

BEA
No recuerdas nada de lo que ha
pasado esta mañana…
LAURA se esfuerza por recordar, pero no hay manera.

BEA
¿Y de anoche?
LAURA
Lo último que recuerdo es que
estuvimos cocinando.
SUSANA y BEA se miran, preocupadas.

LAURA
¿He hecho algo malo?
SUSANA
No, malo no. A ver por dónde
empiezo… (No puede) Ufff…
LAURA
¿Qué? Habla de una vez.
BEA
Te besaste con Márquez en el
portal.

LAURA
¡¿Cómo?!
SUSANA y BEA asienten.

SUSANA
Nos dijiste que te ibas a cenar con
María y cuando volviste, te diste
el lote con Márquez en el portal. Y
esta mañana ha venido Márquez, te
lo has metido aquí en la habitación
y habéis estado de charla.
LAURA
¡¿Cómo de charla?!… ¿De charla de
qué?
BEA
No lo sabemos. Pero estabais de muy
buen rollo.
LAURA
(Muy confundida)Pero si me acabo de
separar de Santos…
SUSANA y BEA vuelven a mirarse. Ahora arranca BEA.

BEA
(Con cuidado) Es que también
estuviste con él.
LAURA
(Alarmada) ¿También besé a Santos?
SUSANA
A Santos no…
BEA
Con Santos estuviste hablando y le
dijiste que habías vuelto con
Márquez y… acabasteis a gritos.
SUSANA
Menudo culebrón, ¿eh mami?
LAURA no sabe ni qué decir, parece que estén hablando de

otra persona.
BEA
A ver, mamá… Que no pasa nada…
Ahora lo importante es que estás
bien.

LAURA
Ya, claro… pero si cada vez que
pierdo la memoria la lío parda…
SUSANA
(De coña) Eso me pasa a mí cada vez
que salgo de fiesta. Ahora lo
entiendes.
BEA y SUSANA sonríen y abrazan a su madre. LAURA, sonríe

también, pero no puede evitar seguir agobiada.

Un haz de luz de una linterna se acerca. MENDIETA llega
junto al JEFE DE SEGURIDAD, que alumbra el paso. Se
detienen frente a una pared de roca viva del túnel.
El JEFE DE SEGURIDAD, expectante. MENDIETA extiende su mano
hacia el muro. Cuando apoya su palma en la roca, se empieza
a escuchar claramente un débil latido.
POMPOM, POMPOM…
MENDIETA empieza a recorrer la roca con su palma, como
buscando algo.
POMPOM POMPOM…
Y de repente, el latido va en aumento. MENDIETA escucha
atentamente y sigue en esa dirección. Los latidos cada vez
más fuertes…
¡POMPOM POMPOM!
MENDIETA continúa avanzando. El JEFE DE SEGURIDAD asiste
impresionado… Hasta que, en un determinado punto, el sonido
alcanza su punto álgido y la roca empieza a palpitar
acompasada con los latidos del corazón de MENDIETA.
MENDIETA mira a su JEFE DE SEGURIDAD.
MENDIETA
Está aquí.
El JEFE DE SEGURIDAD asiente. MENDIETA cierra sus ojos,

concentrado, y vuelve a apoyar su mano en la roca. Los
latidos vuelven a sonar, graves, poderosos… Y con cada
latido, la roca parece resquebrajarse. Primero, revelando
la serpiente enroscada sobre sí misma… MENDIETA parece
estar realizando un gran esfuerzo. Los latidos van en
aumento y, poco a poco, va emergiendo una puerta
impresionante, antigua. El JEFE DE SEGURIDAD asiste,
boquiabierto, a la aparición de la puerta.
25.18.COMISARÍA, PASILLO/SALA CIENTÍFICA. INT. DÍA

La comisaría está en plena ebullición de trabajo. DAVID,
superado.
DAVID se acerca a MARÍA, que lleva varios folios grapados
con el registro de llamadas de la comisaría. Hablan
mientras caminan por el pasillo.
DAVID
¿Ha habido suerte?
MARÍA
No. No hay ninguna llamada
relacionada con los números de
Mendieta.
DAVID
(Jodido) Ya te lo dije.
MARÍA
¿Novedades de la furgoneta?
DAVID
Si. La Guardia Civil la ha
encontrado abandonada en un parking
a las afueras. Pero, como era de
esperar, no hay huellas.
MARÍA
Esa gente sabe lo que hace.
DAVID
O lo que es lo mismo, que estamos
jodidos…
MARÍA se queda pensando. Arquea las cejas.

MARÍA
¿Puedes pasar un momento?
DAVID
Claro.
Entran en el despacho de la científica.

MARÍA
Si yo fuera el topo, no me
arriesgaría a llamar desde mi
móvil. Buscaría una alternativa.
DAVID
¿Por ejemplo?

MARÍA
Voy a pinchar los teléfonos fijos.
De aquí y de los alrededores de la
comisaría.
DAVID
Perfecto. Hazlo. Cuento conmigo.
MARÍA lo mira, seria.

MARÍA
Voy a coger a ese hijo de puta. Y
me va a decir dónde está el bebé.
DAVID asiente y sale del despacho.
25.19A. BUHARDILLA. INT. DÍA.

El BEBÉ parece más calmado. Está en una cunita. MENDIETA,
que lo mira y esboza una sonrisa triste. Lo coge en brazos
y se sienta con él en el sillón.
MENDIETA observa al BEBÉ con cierta ternura, antes de
dirigir su vista hacia una fotografía que reposa sobre una
mesita apartada. No vemos la foto.
Nos acercamos a los ojos de MENDIETA, fijos en la
fotografía y, cuando nos alejamos de ellos…
25.20. SALÓN, CASA AÑOS 20. INT. DÍA. (FLASHBACK)

Ahora al que tenemos ante nosotros es un MENDIETA JOVEN
(unos 30 años), que espera, impaciente, cerca de una puerta
cerrada en un acogedor salón de época. De pronto se escucha
el llanto de un bebé en la estancia contigua. MENDIETA se
levanta del sillón y mira, ilusionado, hacia la puerta, que
se abre.
Aparece una COMADRONA con un RECIÉN NACIDO en brazos,
acompañado de un MÉDICO que llega con el semblante serio.
MENDIETA, se adelanta y coge a la criatura con cariño y la
mira, extasiado.
MENDIETA JOVEN
Mi hijo… Gracias doctor.
La COMADRONA, apenada, se marcha de nuevo a la habitación

contigua. MENDIETA repara en el gesto serio del MÉDICO.
MENDIETA JOVEN
¿Pasa algo?

MÉDICO
(Le cuesta) Lo siento. Su hijo ha
nacido con el corazón enfermo.
MENDIETA JOVEN
(Asustado) Pero… ¿qué quiere decir?
MÉDICO
Desgraciadamente, solo vivirá unos
pocos meses.
MENDIETA encaja, destrozado. Mira a su hijo con lágrimas en

los ojos.
MENDIETA JOVEN
¿Mi mujer está bien?
MÉDICO
(Tranquilizador) Si. Doña Victoria
está perfectamente.
MENDIETA asiente con una sonrisa agradecida y el MÉDICO

vuelve al cuarto, cuyas puertas cierra. MENDIETA JOVEN se
queda solo con su bebé en brazos, mirándole con infinita
ternura. Una mirada triste, llena de dolor.
Y del rostro de MENDIETA JOVEN…
25.19B. BUHARDILLA. INT. DÍA.

Volvemos al presente. MENDIETA mira al bebé, cariñoso. El
BEBÉ coge uno de los dedos de MENDIETA con su manita.
25.21. ENTRADA TÚNEL. EXT. DÍA.

MÁRQUEZ, el ENLACE y SEBAS llegan caminando hasta la
entrada del túnel. El ENLACE señala el agujero.
ENLACE
Esta es la entrada.
SEBAS, el ENLACE y MÁRQUEZ miran serios el interior,

desconfiados.
MÁRQUEZ
Esto lo que va a ser es una
encerrona de cojones.
SEBAS
¿Cuántos crees que nos vamos a
encontrar ahí dentro?

MÁRQUEZ
¿Ahí dentro? Ni puta idea.
SEBAS
No sé para qué pregunto…
ENLACE
Lo de menos son los hombres de
Mendieta. Ese túnel oculta algo
mucho peor.
MÁRQUEZ se dirige al coche. SEBAS y el ENLACE le siguen.

MÁRQUEZ
Déjate de metafísica, Iago.
Nosotros entramos, saludamos,
cogemos al bebé y salimos cagando
leches.
SEBAS
Lo que viene siendo una visita de
cortesía.
El ENLACE abre el maletero y vemos que hay un montón de

armas de todo tipo. MÁRQUEZ las mira.
MÁRQUEZ
Igual nos hemos quedado cortos…
MÁRQUEZ coge un par de pistolas y una linterna. Le suena el

móvil. SEBAS y el ENLACE lo miran. MÁRQUEZ observa el móvil
y se sorprende.
MÁRQUEZ
Es Laura…
MÁRQUEZ se aparta para contestar.

MÁRQUEZ
¿Hola?
INTERCUT

LAURA al teléfono, algo apurada.
LAURA
Hola, Márquez. ¿Cómo te pillo?
MÁRQUEZ mira las armas.

MÁRQUEZ
(Miente) Bien… Aquí, tranquilito…
¿Tú cómo estás?

LAURA
¿Yo? Bien…
MÁRQUEZ mira al ENLACE y asiente.

MÁRQUEZ
Me alegro.
LAURA se mantiene en silencio unos instantes, no sabe como

abordar el tema. Al fin, se lanza.
LAURA
Mis hijas me han contado que… En
fin, que… tú y yo…
MÁRQUEZ
(Le ayuda) Nos besamos.
LAURA
Si. Y que esta mañana hemos estado
charlando.
MÁRQUEZ
Ha sido lo más hermoso que me ha
pasado en mucho tiempo, Laura.
LAURA se queda en silencio, culpable.

LAURA
Ya… pues yo no me acuerdo de nada.
MÁRQUEZ
(Sincero) Es una pena.
LAURA
(Le cuesta)Bueno… Por eso te llamo,
yo… No quiero que pienses que…
MÁRQUEZ
(Interrumpe) No, no pienso nada. Lo
entiendo todo.
LAURA
Pues yo no entiendo nada.
MÁRQUEZ se queda al teléfono, jodido.

MÁRQUEZ
Estabas enferma y nos equivocamos…
Pero ha sido el mejor error de mi
vida. Te lo aseguro.
LAURA escucha, tocada.

LAURA
Gracias por ponérmelo tan fácil.
MÁRQUEZ sonríe, emocionado. Le cuesta despedirse, pero…

MÁRQUEZ
(Sentido) Gracias a ti.
LAURA
Adiós
MÁRQUEZ
Adiós, Laura.
MÁRQUEZ cuelga. LAURA se queda con el teléfono en su mano,

pensativa. MÁRQUEZ se recompone. SEBAS y el ENLACE van
junto a él. El ENLACE se fija en su rostro serio.
ENLACE
¿Todo bien, señor Márquez?
MÁRQUEZ asiente.
MÁRQUEZ
Vamos a salvar a ese bebé.
SEBAS mira la oscuridad del túnel.

SEBAS
(Solemne) Si muero ahí dentro,
decidle a María que… (se desinfla)
que soy gilipollas.
MÁRQUEZ camina junto a él, mira desafiante al túnel.

MÁRQUEZ
Pues ya somos tres.
ENLACE se coloca junto a ellos.

ENLACE
(Épico) “Los tres gilipollas”.
MÁRQUEZ, SEBAS y el ENLACE amartillan sus armas con

determinación: CLAC-CLAC.
MÁRQUEZ
Vamos a reventarle los huevos a ese
cabrón.
Nuestros tres hombres se internan en el túnel, a cámara

lenta, al más puro estilo Armaggedon.
25.23. COMISARÍA, DESPACHO CIENTIFICA. INT. DÍA.

La pantalla de un ordenador. Vemos un mapa con varios
puntos señalizados. Son las referencias a las cabinas
cercanas a comisaría. MARÍA, sentada en su escritorio,
dicta a un AGENTE la numeración de la última cabina que
quiere pinchar.
MARÍA
Cabina número 589203816.
El AGENTE teclea los datos en su portátil.
MARÍA
Quiero que me mandes, cada hora, la
transcripción de las conversaciones
de cada una de las cabinas. Máxima
confidencialidad.
El AGENTE asiente, profesional.
25.24.A. TÚNEL. INT. DÍA.

Tres luces se abren paso a través de las tinieblas.
Escuchamos las pisadas de nuestros héroes acercándose,
resonando en el silencio del túnel.
MÁRQUEZ
Vamos.

SUSANA sale de casa, con una botella de agua en la mano.
Saca el móvil y llama. SANTOS la ve salir desde el coche.
SUSANA
¿David?
INTERCUT
DAVID repasa varios informes mientras habla por teléfono.
DAVID
Hola, Susana. ¿Qué tal está tu
madre?
SUSANA
Mucho mejor. Estoy yendo para
comisaría.

DAVID
Ni se te ocurra, cógete el día
libre.
SUSANA
Aquí ya no hago nada. Además, Bea
se queda con ella, no hay problema.
SUSANA mira a un lado y a otro para cruzar la calle.

SUSANA
¿Sabemos algo nuevo del bebé?
DAVID
Pues no. No tenemos nada todavía.
SUSANA
Vale. Llego enseguida.
SUSANA cuelga. SANTOS la ve perderse por una calle

contigua. Bebe un trago de su botella. Mira su móvil y
busca el nombre de Laura. De pronto, alguien golpea con los
nudillos en su cristal, asustándole. Es SUSANA, que le dice
que abra la ventanilla. SANTOS lo hace.
SUSANA
Estás perdiendo facultades.
SANTOS
(Pillado) Eso parece.
SUSANA señala la botella.

SUSANA
Igual es por lo llevas metido entre
pecho y espalda. ¿Cuántas llevas?
SANTOS no contesta.
SUSANA
¿Qué haces aquí Santos?
SANTOS
He venido a pedirle perdón a tu
madre.
SUSANA
Mira no. No es buena idea. Y menos
así.
SANTOS la mira. SUSANA ve a un hombre hundido y enfermo.

SUSANA
Dame la botella.

SANTOS duda un momento, pero finalmente lo hace. SUSANA
tira la botella al contenedor.
SUSANA
¿Tienes alguna más escondida por
ahí?
SANTOS
No.
SUSANA
Las llaves.
SANTOS se hace el remolón.

SUSANA
Vamos, Comisario, que no tengo todo
el día.
SANTOS le va a dar las llaves, pero se le caen al suelo del

coche. A SUSANA no le puede dar más pena, pero se mantiene
firme. SANTOS las recoge y se las da.
SUSANA
Sal, anda.
SANTOS obedece y sale del coche tambaleándose ligeramente.

Se miran, SUSANA seria. Le pasa su botella de agua.
SUSANA
Bebe un poquito de agua. Y vete al
asiento del copiloto.
SANTOS lo hace. SUSANA se sienta en el asiento del

conductor.
SANTOS
¿Dónde vamos?
SUSANA
No tengo ni puta idea…
SUSANA mira a SANTOS, no se fía.

SUSANA
¿Qué hago contigo?… Es que no lo
entiendo. De verdad que no sé qué
coño os pasa a los de vuestra
generación.
SANTOS
(Sonríe) Los puretas somos los
peores…

SUSANA
Haciendo de niñera de mi padrino,
lo que me faltaba…
SANTOS la mira.
SANTOS
Gracias, hija.
SUSANA
Qué manía le ha dado a todo el
mundo con llamarme hija.
SUSANA arranca y se van.
25.24.B. TÚNEL. INT. DÍA.

MÁRQUEZ, el ENLACE y SEBAS llegan hasta una intersección.
Se detienen allí, desubicados.
MÁRQUEZ
Este camino no salía en el mapa.
SEBAS
Hay que joderse.
El ENLACE mira los diferentes caminos, grave.

ENLACE
Esto es un laberinto…
SEBAS
Como no nos separemos no vamos a
encontrar a ese bebé nunca.
MÁRQUEZ
Aquí no se separa ni Dios.
ENLACE
¿Y por dónde vamos?
MÁRQUEZ
Ahora te lo digo…
MÁRQUEZ comienza a rifar entre las salidas.

MÁRQUEZ
Periquito el bandolero, se metió en
un sombrero, el sombrero era de
paja y… Eh… A tomar por culo.
(Señala) Por ahí. Venga, seguidme.
MÁRQUEZ se encamina, decidido, por el camino elegido. El

ENLACE y SEBAS se miran sin dar crédito.

SEBAS
Un poco aleatoria la cosa, ¿no?
ENLACE
Un poco.
SEBAS sigue a MÁRQUEZ y se introduce en la bifurcación,

donde realiza una cruz con una navaja.
SEBAS
Yo, por si acaso, voy a ir dejando
señales…
ENLACE
Me quedo más tranquilo.
El ENLACE se dispone a seguirles cuando ve a ÁNGELA al

final de uno de los túneles. El ENLACE muy sorprendido. La
niña le hace un gesto para que guarde silencio y la siga. Y
sale corriendo por el camino que no ha elegido MÁRQUEZ. El
ENLACE mira hacia el camino por el que se han ido sus
compañeros. Duda un instante, pero finalmente se va
corriendo persiguiendo a ÁNGELA.
MÁRQUEZ y SEBAS siguen caminando, ajenos a lo sucedido.
Oyen una gota cayendo tras ellos y se giran. Ven que el
ENLACE no está. Mal rollo.
MÁRQUEZ
¿Y Iago?
SEBAS
Iba detrás de mí.
MÁRQUEZ
¡Iago!
No hay respuesta. MÁRQUEZ y SEBAS se miran agobiados.

SEBAS
¿Dónde cojones se ha metido?
MÁRQUEZ
Vamos a buscarle.
MÁRQUEZ da la vuelta rápidamente, SEBAS le sigue. Llegan de

nuevo a la intersección. Ni rastro del Enlace. Se adentran
en el pasadizo por donde se han perdido el Enlace y Ángela.
MÁRQUEZ
¡Iagooooo!

25.27. CASA LAURA, ENTRADA/HAB. LAURA. INT. DÍA.
LAURA abre la puerta, allí está PATRI.
LAURA
Hola, Patri.
PATRI
Hola, Laura… me alegro mucho de la
buena noticia.
LAURA
Muchas gracias… (Al interior) ¡Bea!
BEA OFF
¡Voy!
LAURA mira con una sonrisa a PATRI.

LAURA
¿Y tú qué tal? Ya no te veo casi
por aquí.
PATRI
Bien, estudiando… y bueno, el novio
ese que tenía, pues ya no lo tengo.
LAURA
Vaya…
Llega BEA.
BEA
Mamá estás segura de que no quieres
que nos quedemos.
LAURA
Seguro. Estoy bien.
PATRI
Hasta luego, Laura.
LAURA
Sed buenas.
BEA y PATRI se van. LAURA cierra la puerta y las ve irse

con una sonrisa. Luego se dirige al interior. Su sonrisa
desaparece, pensativa.
LAURA, revuelta, busca algo en su armario. En el altillo
encuentra una pequeña caja que no hemos visto nunca. La
coge y la mira con respeto. Se sienta en la cama con ella y
la abre con cuidado.

Dentro de la caja, vemos recortes de las esquelas de su
difunto marido, así como recortes de periódicos con la
funesta noticia de su muerte. Vemos también tarjetas de
condolencias, alguna carta escrita a mano… LAURA revive
aquel triste y decisivo momento de su vida mientras ojea el
contenido de esa caja.
De repente, se fija en algo que llama su atención. Uno de
los recortes es la página de un periódico cuya noticia
central es la muerte del inspector Andrés Vargas en acto de
servicio.
LAURA voltea la página del periódico. En el reverso hay una
pequeña noticia en la que jamás se había fijado: una mujer
y sus dos hijas mueren en un accidente de tráfico. Junto al
texto, hay una fotografía de un coche accidentado,
completamente destrozado. LAURA alucina. Tiene que leerlo
dos veces y, aún así, le cuesta creerlo: el mismo día en
que falleció su marido, murió la familia de Márquez. ¿Qué
significa aquello? ¿Es simplemente una casualidad o hay
algo más?
LAURA superada por las preguntas y las emociones.

MÁRQUEZ y SEBAS, sudorosos y cansados, siguen caminando por
las tripas del túnel. MÁRQUEZ preocupado.
MÁRQUEZ
Ya deberíamos ver a Iago. Al menos
la linterna.
SEBAS
Si le hubieran atacado, lo
hubiéramos oído.
MÁRQUEZ
O no. No sabemos ni dónde estamos,
pueden haberle cogido por sorpresa.
MÁRQUEZ alumbra a un lado y a otro del túnel.

MÁRQUEZ
Este sitio es mucho más grande de
lo pensábamos. Podríamos estar días
aquí dentro.
SEBAS dirige la luz de su linterna, hacia abajo… ¡Se

encuentra con el cadáver del MÉDICO medio devorado! SEBAS
da un paso atrás y pone cara de asco.
SEBAS
¡Joder! ¡Andrés…!

MÁRQUEZ alumbra también el cadáver. MÁRQUEZ, profesional,
vence su repugnancia y se acuclilla junto al cuerpo. SEBAS
hace lo propio. Los dos policías estudian los restos con
detenimiento.
MÁRQUEZ
Parece que lleva muerto menos de
veinticuatro horas ¿no?
SEBAS
Pues no lo lleva muy bien.
MÁRQUEZ
Pregúntaselo a las ratas. Se están
poniendo finas.
SEBAS asiente e introduce, con ciertos escrúpulos, su mano

en el bolsillo de la camisa del cadáver. Saca una cartera
del bolsillo y mira su interior.
SEBAS
Martín Senaz. Su tarjeta de visita.
SEBAS tiende una tarjeta hacia MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ
Para muchas visitas no está ya.
(Lee) Cirujano cardiovascular…
SEBAS
(Cae) El corazón…
MÁRQUEZ
Me da que Mendieta le ha encontrado
un sitio mejor que la nevera.
SEBAS
Eso quiere decir que estamos cerca.
MÁRQUEZ asiente. SEBAS y MÁRQUEZ reanudan su camino. SEBAS

lo mira.
SEBAS
¿Es verdad eso de que te vas a ir?
MÁRQUEZ se da unos segundos para responder. Luego mira a

SEBAS, sincero.
MÁRQUEZ
Es verdad. Lo dejo, Sebas. Cuelgo
las botas… Estoy harto ya de ser un
héroe.

SEBAS
Eso lo dices ahora porque estás
jodido. Date un tiempo…
MÁRQUEZ niega.
MÁRQUEZ
No, lo tengo bien pensado. Cuando
encontremos al bebé, me vuelvo a la
Pasarela para siempre.
SEBAS sonríe decepcionado y luego le mira, grave.

SEBAS
(Cabecea) Eres un puto egoísta.
MÁRQUEZ
¿Egoísta? Lo he dado todo por mi
familia, Sebas. Todo.
MÁRQUEZ mira a los ojos de su amigo.

MÁRQUEZ
Y ahora me ven como un cabronazo…
Nunca me verán como un padre o un
esposo… Nunca podré acompañar a mis
hijas a su boda, ni conocer a mis
nietos.
SEBAS le escucha, comprensivo.

SEBAS
¿Y Laura?
MÁRQUEZ
Laura tarde o temprano conocerá a
alguien, que precisamente no seré
yo.
SEBAS
Joder, Andrés…
MÁRQUEZ
Sebas, escucha, no puedo. Me
acojona tener que ver a Laura día
tras día con otro. Así durante el
resto de mi vida.
SEBAS comprende. Baja la cabeza, algo avergonzado. Mira a

su amigo, tocado.
SEBAS
¿Y yo?

MÁRQUEZ
¿Tú?
SEBAS
Ya perdí una vez a mi mejor amigo …
MÁRQUEZ
Lo siento… (Sonríe, emocionado)Nos
veremos ahí arriba.
SEBAS contiene la emoción. Tras unos instantes.

SEBAS
¿Así que esta es nuestra última
aventura juntos?
MÁRQUEZ
(Asiente) Exacto. Y hay que
acabarla por todo lo alto. ¿Vale?
SEBAS asiente.
MÁRQUEZ
Pues al lío.

ÁNGELA corre por uno de los pasadizos del túnel. El ENLACE
la sigue.
ENLACE
¡Ángela! ¡Espera!
Giran por una esquina y, al hacerlo, ÁNGELA se detiene. El

ENLACE llega junto a ella y la niña señala al final del
túnel.
ÁNGELA
Es allí
El ENLACE ve algo que le tensa de golpe. Instintivamente

retrocede, ocultándose tras una esquina y apaga su
linterna. Al fondo, está uno de los HOMBRES DE MENDIETA. No
le ha visto. Al marcharse el ENLACE se acerca de nuevo a su
hija.
ÁNGELA
No tengas miedo, papa.
ENLACE
No tengo miedo. Pero tengo que
encontrar una manera de entrar.

ÁNGELA
Te está esperando.
ENLACE
¿Quién?
ÁNGELA
El hombre malo.
El ENLACE la mira, sorprendido.

ÁNGELA
Sólo puedes pasar tú.
El ENLACE comprende. Se agacha junto a ÁNGELA, tocado.

ENLACE
Gracias por ayudarme, cielo.
ÁNGELA sonríe, tierna.

ENLACE
Me hubiera encantado verte crecer…
Ver cómo te convertías en una
mujer. Te merecías vivir.
Al ENLACE se le saltan las lágrimas.

ÁNGELA
No te preocupes, papá… Ahora todo
está bien.
El ENLACE asiente, emocionado. ÁNGELA enjuga una lágrima de

su mejilla, con cariño.
ÁNGELA
Te quiero, papá.
ENLACE
Y yo a ti, mi amor.
Padre e hija se dan un último abrazo, lleno de ternura.

ÁNGELA
Ten mucho cuidado.
Se separan, emocionados.
ENLACE
(Sonríe, heroico) Hija… Cuidado
tienen que tener ellos.
ÁNGELA sonríe.
ÁNGELA
Adiós papá

El ENLACE le sonríe con tristeza una última vez. El ENLACE
ve cómo ÁNGELA desaparece.

SUSANA entra y echa un vistazo al interior. Ve que todo el
mundo está reunido en la sala de inspectores. SUSANA mira
al exterior.
SUSANA
Santos…
SUSANA abre la puerta y entra SANTOS.

SUSANA
A tu despacho, rápido.
SUSANA acompaña a SANTOS, veloces, con disimulo para que no

les vean, hasta su despacho. SUSANA abre y SANTOS entra.
SANTOS
Cómo echaba de menos esto…
(Olfatea) ¿Qué pasa que aquí ya no
fuma nadie?
SUSANA
Voy a ver si encuentro algo de ropa
limpia y te das una ducha ¿Vale?.
SANTOS
Y una aspirina.
SUSANA sonríe.
SUSANA
Aspirina no. Está resaca te la vas
a comer y te jodes.
SUSANA sale del despacho. SANTOS se sienta en la mesa y

mira a su alrededor, jodido.
25.31. COMISARÍA, VESTUARIO. INT. DÍA.

SUSANA entra al vestuario donde CRISTINA, en ropa interior
y con la taquilla abierta, se está cambiando junto a
algunas COMPAÑERAS.
SUSANA
Cris ¿Qué tal estás?.
CRISTINA
Bien ¿Cómo está tu madre?

SUSANA
Bien, gracias.
SUSANA abre su taquilla. CRISTINA se va vistiendo, cuando

en ese momento, MARÍA entra al vestuario, muy seria,
seguida de dos AGENTES. SUSANA la mira.
SUSANA
María. Mi madre me ha dicho que…
MARÍA pasa de largo ignorándola. Se planta delante de

CRISTINA, que la mira extrañada.
CRISTINA
¿Querías algo?
MARÍA asiente. Y, de pronto, le suelta un tremendo bofetón.

SUSANA alucina.
SUSANA
¡Eh! ¿Pero qué…?
CRISTINA la mira, todavía sorprendida, tocándose la

mejilla. MARÍA la mira con rabia contenida. SUSANA llega
hasta ella.
SUSANA
¿Te has vuelto loca?
MARÍA saca una grabadora. Pulsa el play. Se escucha

claramente la voz de CRISTINA.
CRISTINA (AUDIO)
Señor Mendieta, soy Cristina… Puede
estar tranquilo, todavía no tienen
ninguna pista…
CRISTINA traga saliva. MARÍA para la grabación y mira a

CRISTINA, muy seria. SUSANA mira a CRISTINA.
SUSANA
(Incrédula) ¿Eres tú? ¿Tú eres la
rata?
MARÍA
Una hija de puta es lo que es.
Tienen a una niña recién nacida…
CRISTINA baja la mirada, jodida. Las demás COMPAÑERAS,

impactadas también.
SUSANA
¿Pero de qué va todo esto Cris?
CRISTINA calla. SUSANA se coloca delante de ella.

SUSANA
¡Que me hables! Que me digas por
qué…
CRISTINA
Quiero un abogado.
SUSANA
(No da crédito)¡Qué casi me matan,
hija de la gran puta!
SUSANA, furiosa golpea la taquilla. CRISTINA la mira

culpable. MARÍA se dirige a los dos UNIFORMADOS.
MARÍA
Llevadla a calabozo.
Los UNIFORMADOS rodean a CRISTINA y le ponen las esposas.

Se la llevan. Las presentes se miran unas a otras en
silencio, hay un clima de decepción que se palpa en el
ambiente. SUSANA se apoya en la puerta, hundida. MARÍA
intenta consolarla.
MARÍA
No vale la pena, Susana.
SUSANA
Joder… Primero Palacios y ahora
Cris… ¿Pero qué está pasando?
MARÍA
Que todos tenemos un precio,
supongo.
SUSANA la mira, afectada.

El ENLACE respira profundamente. Comprueba el cargador de
la pistola que lleva y resopla.
Sale de su escondite con la pistola en alto, directo al
lugar dónde vio al HOMBRE DE MENDIETA. Al llegar vemos unas
escaleras flanqueadas por varios HOMBRES DE MENDIETA. Le
apuntan con sus armas.
HOMBRE
¡Eh, tú! ¡Quieto!
Hay un momento de tensión, todos se miran unos a otros,

apuntándose. El JEFE DE SEGURIDAD, se abre paso entre sus
hombres y mira al ENLACE.

ENLACE
Voy a pasar.
JEFE DE SEGURIDAD
Dejadle.
El JEFE DE SEGURIDAD hace un gesto a sus HOMBRES y le abren

paso. El ENLACE pasa entre ellos, desconfiado, apuntando
con su pistola, todavía sin creérselo.
En ese momento, llegan MÁRQUEZ y SEBAS, corriendo. MÁRQUEZ
ve al ENLACE de espaldas.
MÁRQUEZ
¡Iago! ¡No!
El ENLACE traspasa la barrera humana y los HOMBRES DE

MENDIETA la vuelven a cerrar, con el JEFE DE SEGURIDAD a la
cabeza. El ENLACE se pierde por las escaleras. MÁRQUEZ mira
al JEFE DE SEGURIDAD.
MÁRQUEZ
Mi amigo está ahí dentro.
JEFE DE SEGURIDAD
No podéis pasar.
MÁRQUEZ
No puedo pasar mis cojones.
Aparecen a su espalda más HOMBRES armados que les apuntan.

SEBAS lo mira.
SEBAS
¿Abrazo navarro?
MÁRQUEZ valora, no puede hacer nada.

MÁRQUEZ
Demasiado peligroso.
Levanta las manos. Los HOMBRES DE MENDIETA les quitan las

armas.

LAURA, sentada a la mesa con la página del periódico
recortada a su lado. LAURA, con el portátil frente a ella,
escribe en el buscador: “Familia Manuel Márquez”. Miles de
resultados. LAURA resopla, agobiada. La puerta se abre.
BEA OFF
¡Ya estoy aquí!
LAURA se gira hacia la puerta.

LAURA
Bea ¿Puedes venir un momento por
favor?
BEA asoma por la puerta, quitándose el abrigo.

LAURA
Oye, cuando me desmayé, me dijiste
que la primera persona en aparecer
fue Márquez ¿no?
BEA
Si. Fue él quien te reanimó. Menos
mal.
LAURA
(Pensativa) Sí, menos mal.
LAURA cierra el portátil.

LAURA
Márquez… Siempre Márquez.
BEA, extrañada.
BEA
¿Y eso a qué viene?
LAURA
Mira esto.
LAURA pasa a BEA la página recortada del periódico. BEA la

coge y la mira.
BEA
El día que murió papá…
LAURA
Ahora dale la vuelta.
BEA gira la hoja y lee.

BEA
La familia de Márquez…
LAURA
Murieron el mismo día que papá.
LAURA y BEA se miran, confundidas.

LAURA
Mucha casualidad ¿no?
BEA ve venir a su madre.

BEA
Mamá, no. Ya sé por dónde vas y no
lleva a nada bueno.
LAURA
BEA
Porque llevo casi dos años en
terapia y sigo sin entender nada.
LAURA mira a su hija.

LAURA
Bea, ¿me estás ocultando algo?
BEA duda un instante.

LAURA
Cariño, soy mamá… Si pasa algo,
sabes que me lo puedes contar.
(Apunta) Vamos, que me lo tienes
que contar. Siéntate.
BEA
(Agobiada) Es que no sé ni por
dónde empezar.
LAURA
No te preocupes. Tengo todo el
tiempo del mundo.
BEA asiente, convencida a medias, y toma aire.

BEA
Mira, mamá… Aquí están pasando
cosas raras… Pero que muy raras.
LAURA
¿Qué quieres decir?
BEA
Pues que llevo todo este tiempo
yendo al loquero para nada, porque
lo que yo he visto y lo que te está
pasando a ti es de verdad.
LAURA
¿Y qué has visto tú?

BEA
Pues… Mira, por ejemplo, el otro
día vi cómo Iago entraba en casa y
se llevaba los resultados de tu
TAC.
LAURA
¿Qué?
BEA
(A lo suyo) Y al día siguiente.
Paf. Ni rastro del tumor, así, de
un día para otro. ¿Explicación?
LAURA
No. A ver, la doctora dijo que ese
tumor se podía reabsorber solo…
BEA muestra el recorte de periódico.

BEA
Ya mamá… ¿Y esto también se
reabsorbe?
LAURA
(Pensativa) Eso no. ¿Tú has hablado
de todo esto con Susana?
BEA
No. Ya sabes lo que opina ella de
todo esto.
LAURA asiente, ensimismada. BEA mira a su madre, superada.

BEA
¿Y ahora qué hacemos?

DAVID frente a la mesa mirando unos documentos. Entra
SANTOS recién duchado y con ropa limpia. DAVID deja los
documentos sobre un montón. Mira a SANTOS y sonríe.
DAVID
Pues no te queda mal mi ropa.
SANTOS
Ni a ti mi despacho.
DAVID lo mira.

DAVID
Es provisional, sólo hasta que
vuelvas.
SANTOS
Si vuelvo…
DAVID sonríe. Mira a SANTOS, amigo.

DAVID
Yo no te veo tan mal…
SANTOS
Porque no me has visto hace una
hora.
SANTOS señala la pila de documentos que se amontonan sobre

el escritorio.
SANTOS
Ya he visto la que tenéis liada
aquí…
DAVID
(Asiente)Secuestro de un bebé,
tiroteo en plena calle… Y Márquez,
claro.
SANTOS
¿Qué pasa ahora con Márquez?
DAVID
Que no tenemos ni puta idea de
dónde está.
SANTOS
Pues como siempre…
En ese momento, entran MARÍA y SUSANA al despacho.

SUSANA
Tenemos a Cristina en la sala de
interrogatorios.
SANTOS
(Sorprendido) ¿Qué ha pasado?
MARÍA
Trabaja para Mendieta.
SANTOS
Joder, pues sí que me he perdido
cosas…

Van a salir, pero DAVID se gira hacia MARÍA.
DAVID
María, tú te quedas.
MARÍA
Y una mierda. Voy a acabar lo que
he empezado.
DAVID
Le acabas de agredir.
MARÍA
Corta me he quedado.
DAVID la mira, reprobándola. MARÍA levanta las manos.

MARÍA
Seré buena.
DAVID
Santos. ¿Vienes?
SANTOS
Si.
DAVID y MARÍA salen del despacho. Cuando SANTOS va a salir,

SUSANA lo mira, satisfecha.
SUSANA
Mucho mejor así…
SANTOS
Te debo una.
SUSANA guiña un ojo a SANTOS y, maja, le lanza una

aspirina, que SANTOS coge al vuelo. Sonríe a SUSANA,
agradecido. SUSANA sale y SANTOS la sigue.

El ENLACE empuña su pistola, desconfiado, y accede con
cautela a la estancia, ahora completamente vacía… O al
menos eso parece. Echa un vistazo. Se fija en las paredes y
el techo, es un lugar muy peculiar.
El ENLACE busca a su alrededor hasta que descubre en el
centro de la estancia una cuna. Se dirige hacia ella,
precavido, y se asoma a su interior con cierto miedo. Allí
está el bebé, durmiendo plácidamente, ajeno a todo lo que
le rodea. El ENLACE sonríe y guarda su pistola.
ENLACE
Hola, polluela…

El ENLACE, con mucho cuidado, coge al BEBÉ entre sus brazos
y comprueba aliviado que está bien. Le mira con ternura.

CRISTINA, muy jodida, está sentada con cara de pocos
amigos. Sigue esposada. Tras el espejo, están DAVID y
SANTOS. Entran MARÍA y SUSANA, que la miran con desprecio.
CRISTINA
Ya os lo he dicho… No voy a hablar
hasta que llegue mi abogado.
SUSANA
El que tengo aquí colgado.
CRISTINA
(No da crédito)¿Cómo?
SUSANA
Que te calles.
MARÍA, mientras tanto, desconecta la cámara de vigilancia

que hay en el interior de la sala.
CRISTINA
Eh, no puedes hacer eso…
MARÍA la mira, enrabietada.

MARÍA
Que quede claro: me das asco.
Tras el cristal, SANTOS mira a DAVID preocupado.

SANTOS
¿Sabe lo que hace?
DAVID
Confío en ella.
Volvemos dentro. MARÍA se sienta frente a CRISTINA, SUSANA

se mantiene en pie.
CRISTINA
Conozco mis derechos.
MARÍA
Ahora mismo tus derechos me
importan una mierda.
SUSANA
Cris. ¿Por qué?

CRISTINA
¿Por qué va a ser? Por dinero.
SUSANA
¿Sólo por dinero?
CRISTINA
Mucho dinero. Más del que iba a
ganar en toda mi vida.
MARÍA la mira, muy cabreada.

MARÍA
Han estado a punto de matar a
Susana. Y a Márquez. Han
secuestrado a una niña recién
nacida, joder…
CRISTINA
Yo no sabía lo que iban a hacer.
SUSANA
No me vengas con esas porque te
quedaste callada como una perra.
SUSANA se adelanta.
SUSANA
Cristina, la has cagado. Joder… La
has jodido muchísimo. Pero estás a
tiempo de arreglarlo.
CRISTINA mira a SUSANA, valorando.

MARÍA
(Razonable)Esa niña puede estar
viva. Todavía estamos a tiempo de
encontrarla.
SUSANA y MARÍA miran a CRISTINA fijamente. CRISTINA,

finalmente, cede.
CRISTINA
Hay un túnel… Debajo del edificio
Victoria.
SANTOS y DAVID salen rápidamente de la sala tras el espejo.
25.37.A. TÚNEL. INT. DÍA.

MÁRQUEZ y SEBAS están arrinconados. El JEFE DE SEGURIDAD y
dos HOMBRES más les apuntan.

MÁRQUEZ
Me da que Iago tenía pase VIP,
Sebas.
SEBAS
(Resignado) Yo no he tenido un pase
VIP en mi puta vida …
MÁRQUEZ
¿Te acuerdas de La Celeste?
SEBAS mira a MÁRQUEZ, extrañado.

SEBAS
Claro, la discoteca cutre aquella…
MÁRQUEZ
Era un poco como esto ¿no?
SEBAS
Si, pero con Paco Pil.
MÁRQUEZ sonríe a SEBAS.

MÁRQUEZ
¿Te acuerdas la que le liábamos a
los puertas cuando no nos dejaban
entrar?
25.38.A. BUHARDILLA. INT. DÍA.

El ENLACE, con el bebé en brazos, se dispone a irse…
MENDIETA OFF
Te estaba esperando, Santiago…
Cuando el ENLACE se gira, allí está MENDIETA. De pie, en

medio de la estancia, un lugar en el que hace un instante
no había nadie. El ENLACE apunta con su pistola hacia
MENDIETA, nervioso.
MENDIETA
No la despiertes. Me ha costado
mucho dormirla…
ENLACE
No vas a hacerle daño.
MENDIETA
¿Por qué iba a querer hacerle daño?
ENLACE
Porque eres un asesino…

MENDIETA
Para eso te he conducido hasta a
mí… Para decirte quién soy en
realidad.
El ENLACE mira a MENDIETA, extrañado.

Preparativos para el despliegue policial. DAVID ha reunido
a sus hombres y les da instrucciones.
DAVID
El grupo alfa se dirigirá a la
entrada del túnel del edificio
Victoria. El resto al punto
indicado en el mapa.
MARÍA reparte unos planos con la ubicación de la entrada al

túnel.
MARÍA
Tomad precauciones. Esa gente es
peligrosa y no sabemos lo que nos
podemos encontrar dentro de ese
túnel.
DAVID
La prioridad es traer a la niña
sana y salva. Os quiero en quince
minutos listos. Así que,
espabilando.
Los AGENTES se movilizan y salen de la sala.
25.37.B. TÚNEL. INT. DÍA.

MÁRQUEZ mira al JEFE DE SEGURIDAD.
MÁRQUEZ
¡Tú, cara mono! ¿Conoces La
Celeste?
MÁRQUEZ se adelanta, cara a cara al JEFE DE SEGURIDAD.

MÁRQUEZ
Tú no la conoces porque con esa
pinta de gilipollas que tienes…
JEFE DE SEGURIDAD
¿Gilipollas yo?

MÁRQUEZ
Gilipollas tú.
SEBAS
(A MÁRQUEZ)Pero, ¿qué coño haces?
Que nos van a mandar a Villatiesa.
MÁRQUEZ
Hago lo que me sale de los cojones
Sebas.
SEBAS
(Desconcertado) ¡Ah, sí? Pues esto
no es lo que hacíamos en la
discoteca.
MÁRQUEZ
¿Y tú qué coño sabrás? Si siempre
ibas borracho.
SEBAS
(Se indigna) ¿Yo?, ¿borracho?
MÁRQUEZ
Borracho, si. Que tenía que
llevarte a casa a rastras.
SEBAS
(Ofendidísimo) Eres un hijo de
puta…
MÁRQUEZ
Y tú un borracho.
SEBAS agarra de la solapa a MÁRQUEZ, enfadado. Ambos

comienzan a empujarse mientras siguen insultándose. Los
HOMBRES DE MENDIETA los observan extrañados.
JEFE DE SEGURIDAD
Ya basta. Matadlos.
Antes de que puedan reaccionar, MÁRQUEZ se abalanza sobre

uno de los HOMBRES y le quita la pistola. El HOMBRE DE
MENDIETA mira su cartuchera vacía y recibe un disparo. Al
mismo tiempo, SEBAS se lanza por sorpresa sobre otro de los
HOMBRES. Le golpea y le quita el arma. De una rápida ráfaga
SEBAS y MÁRQUEZ ejecutan a los HOMBRES y al JEFE DE
SEGURIDAD.
MÁRQUEZ y SEBAS se miran con una sonrisa cómplice.
MÁRQUEZ
Les hemos hecho la trece catorce
¿Eh, compañero?

SEBAS
Como en los viejos tiempos.
MÁRQUEZ
Vamos.
MÁRQUEZ y SEBAS se giran y se pierden por las escaleras.
25.38.B. BUHARDILLA. INT. DÍA.

MENDIETA mira al BEBÉ con ternura.
MENDIETA
Yo nunca he querido hacer daño a tu
familia, Santiago…
ENLACE
Ángela me lo enseñó… Tú mataste a
su madre. Lo vi con mis propios
ojos y ella…
Pero MENDIETA interrumpe dando un paso al frente. El dolor

y la rabia se desprenden de cada palabra.
MENDIETA
¡La niña murió a su lado, sé
perfectamente cómo murió!
El ENLACE se queda de piedra. MENDIETA se calma. Cuando

alza sus ojos hacia el ENLACE, estos parecen… ¿emocionados?
MENDIETA avanza, lentamente, hasta el ENLACE.
MENDIETA
Ángela no te lo ha enseñado todo…
MENDIETA apoya su pecho contra el cañón de la pistola,

justo encima de su corazón.
MENIDETA
La verdad sobre tu familia…
Y en ese momento, MENDIETA posa su mano sobre el pecho del

ENLACE.
POMPOM
Funde a negro.
25.40. CASA AÑOS 20. INT. DÍA. (FLASHBACK)

Acompasando cada latido del corazón, se suceden una serie
de imágenes del pasado de MENDIETA JOVEN y su hijo.
POMPOM

La COMADRONA coge al RECIÉN NACIDO y lo deja en su cunita
con cuidado. MENDIETA JOVEN lo mira, angustiado.
MENDIETA OFF
A Victoria y a mí nos costó mucho
tener a nuestro hijo… A lo mejor
Dios no quería que lo tuviéramos y
por eso hizo que naciera tan
enfermo…
MENDIETA JOVEN baja la cabeza, desolado. El MÉDICO, al

fondo, guarda su instrumental y mira al joven padre
compadecido.
MENDIETA OFF
El médico dijo que era una
cardiopatía congénita…
Funde a negro.
POMPOM
Ahora la escena nos muestra a MENDIETA arrodillado frente a
un crucifijo.
MENDIETA OFF
Llegó un momento en el que el pobre
no tenía fuerzas ni para llorar.
Recuerdo que en nuestra casa el
silencio era atronador… Y como la
medicina no podía hacer nada por
él, pedí a alguien que me ayudara…
MENDIETA junta sus manos, desesperado, rezando…

MENDIETA OFF
Pero no fue Dios el que escuchó mis
plegarias…
De repente una extraña luz invade la estancia. MENDIETA

JOVEN nota una presencia y se gira esperanzado. MENDIETA
JOVEN mira a lo que tiene frente a él, sin que lo veamos.
Funde a negro.
MENDIETA OFF
Y fue entonces cuando le vendí mi
alma…
POMPOM
Escuchamos el llanto de un niño. El MÉDICO se acerca a la
cuna y lo mira, extrañado.
MENDIETA OFF
Nunca un llanto ha traído tanta
alegría a una casa… Fue un milagro.

Y en ese momento, las puertas se abren y aparece MENDIETA
JOVEN, sonriendo. Coge al RECIÉN NACIDO en sus brazos… Pero
algo en él ha cambiado. Su rostro se ha ensombrecido.
MENDIETA OFF
Pero el precio que pagué fue muy
alto.
MENDIETA JOVEN mira a su bebé con frialdad. El MÉDICO se

sitúa a su lado y mira a MENDIETA JOVEN, asustado.
Funde a negro…
25.38.C. BUHARDILLA. INT. DÍA.

POMPOM
El último latido nos devuelve al presente. El ENLACE mira,
sin querer hacer la pregunta, a MENDIETA.
ENLACE
¿Y qué fue de su hijo?
MENDIETA mira a los ojos del ENLACE, con infinito cariño.

MENDIETA
Lo tengo justo delante…
El mundo parece derrumbarse bajo los pies del ENLACE…

MENDIETA
Todo lo hice por ti…

Montaje secuencia. Preparativos para despliegue policial.
SUSANA se pone un chaleco antibalas, gesto grave. DAVID
estudia un plano de los túneles, concentrado. DAVID se
enfunda una pistola.
Los UNIFORMADOS e INSPECTORES, fuertemente armados, van
saliendo.
DAVID
¡Vamos!
SANTOS mira a DAVID y asiente, orgulloso de él. DAVID,

serio, sale. La puerta se cierra tras él.
25.42. TÚNEL, PUERTA. INT. DÍA.

¡CLONK!
La puerta comienza a abrirse con un pesado sonido metálico.

Los pesados paneles se abren lentamente. Da comienzo un
leve temblor que hace rodar unos guijarros, que caen por la
roca. Cuando termina de abrirse, finalmente descubrimos qué
hay al Otro Lado…
Una negritud más densa que la propia Oscuridad.
Y el temblor, gutural, se hace cada vez más intenso. Y
ahora toda la tierra parece estremecerse.
25.38.D. BUHARDILLA. INT. DÍA.

El ENLACE acusa el temblor, pero sigue apuntando a
MENDIETA, con la otra mano tiene a la BEBÉ. No sabe qué
hacer. Está completamente desconcertado.
MENDIETA
¿A qué esperas? Ahora ya puedes
matarme si quieres…
En ese momento, MÁRQUEZ y SEBAS entran a la estancia con

las armas en alto. Se recomponen como pueden ante la
sonrisa de MENDIETA.
MENDIETA
Hola, inspector Márquez…
MÁRQUEZ y SEBAS, sin dudarlo un instante, apuntan a

MENDIETA. MÁRQUEZ mira al ENLACE, que lleva a la niña en
sus brazos.
MÁRQUEZ
Nos llevamos al bebé. Y a mi amigo.
Antes de que esto se venga abajo.
SEBAS mira a MENDIETA, con intención.

SEBAS
Hazme un favor e intenta sacar un
arma o algo…
Pero el ENLACE mira a MENDIETA muy desconcertado.

ENLACE
¿Por qué mataste a mi mujer?
MENDIETA
No sabía que era ella, Santiago… Te
lo juro.
MÁRQUEZ
Que no te líe, Iago… No le
escuches. ¿Qué te ha dicho?
El ENLACE mira a MÁRQUEZ con lágrimas en los ojos.

ENLACE
Es mi padre…
MÁRQUEZ y SEBAS se quedan de piedra.

MÁRQUEZ
¿Qué?. Joder, Iago, tienes más
biografía que “Manolete”…
MENDIETA
Ya lo ve, inspector… (Por temblor)
Ahora eso ya da igual.
MÁRQUEZ
No da igual, no… Ahora voy a tener
que dejar huérfano a mi amigo.
MENDIETA
(A lo suyo) El tiempo se ha
acabado. Dispare si quiere… Ya
nadie puede evitarlo.
MÁRQUEZ
¿Y eso por qué?
MENDIETA
Porque ha llegado el momento…
MÁRQUEZ
(Resopla)Estoy de circunloquios
hasta las mismísimas pelotas.
El temblor va en aumento. SEBAS mira a MÁRQUEZ, urgente.

SEBAS
Tenemos que salir de aquí de una
puta vez, ya.
MÁRQUEZ se gira y mira al ENLACE, que sigue mirando a

MENDIETA.
MÁRQUEZ
¡Sal Iago! ¡Fuera!
El ENLACE reacciona y corre con el BEBÉ hacia la salida.

Sale junto a SEBAS. MÁRQUEZ se queda apuntando con su arma
a MENDIETA, que sostiene su mirada…
SEBAS OFF
¡Andrés!
Y finalmente, MÁRQUEZ sale corriendo. MENDIETA se queda

solo en la estancia, impávido.

25.43. ENTRADA TÚNEL. EXT. DÍA.
Ruido de sirenas. Varios coches de policía se detienen
junto a la entrada. De uno bajan SUSANA y MARÍA. Del otro,
DAVID. De un par de coches salen varios UNIFORMADOS. Se
dirigen a la entrada cuando la tierra comienza a temblar
bajo sus pies.

MÁRQUEZ, el ENLACE con el BEBÉ en brazos, y SEBAS, corren a
toda velocidad por los túneles.
MÁRQUEZ
¡Vamos!
El techo parece que se va a derrumbar sobre ellos en

cualquier momento.
MÁRQUEZ
¡Por aquí, rápido!
25.45. TÚNEL, PUERTA. INT. DÍA.

La puerta abierta de par en par. De pronto, de la
oscuridad, llega un silbido escalofriante. Un silbido que
hacía mucho tiempo que no escuchábamos. Un silbido que
anticipa la salida desde las sombras que hay al otro lado
de la puerta de…
¡El CARNICERO!
Tras él, salen otros viejos conocidos: MARVIN CARRANZA, LA
VIEJA y el CERRAJERO.
FIN

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UNA SERIE DE GLOBOMEDIA PARA TVE.

IDEA ORIGINAL: DANIEL ÉCIJA.

(68 PÁGINAS REALES)

DANIEL ÉCIJA, JESÚS MESAS SILVA,

ANDRÉS MARTÍN SOTO, ADRIANA RIVAS,

MERCEDES CRUZ Y GUILLERMO CISNEROS

14.01. CASA MÁRQUEZ, ENTRADA. INT. DÍA.

Descubrimos el contraplano de MÁRQUEZ. Es una mujer

Perplejidad de MÁRQUEZ y el ENLACE. LOLA mira al interior.

MÁRQUEZ mira al ENLACE, que tampoco entiende. Silencio

LOLA no da crédito. Un “¡¡¡GOOOOOOL!!!” rompe el silencio

En ese momento, SUSANA ve a la desconocida. A un gesto de

Y se lleva a SUSANA con el resto. SUSANA no puede evitar

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 1

MÁRQUEZ sale al descansillo junto a LOLA y cierra la puerta.

14.02A. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

LOLA, nerviosa, agarra a MÁRQUEZ por la chaqueta y lo

En ese momento una VECINA (70) asoma al descansillo.

LOLA le muestra su placa a la VECINA. Seria.

La VECINA, asustadilla, recula y vuelve a su casa.

LOLA mira a MÁRQUEZ colérica. Da un golpe en la pared. No

1No es Jacinta. Es una VECINA mayor con bata y alpargatas.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 2

Oyen voces tras la puerta. LAURA mira al ENLACE y mira la

En ese momento también se asoman BEA y SUSANA.

El ENLACE intenta interponerse en el camino de LAURA.

14.02B. CASA MÁRQUEZ, DESCANSILLO. INT. DÍA.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 3

LOLA lo mira seria.

LOLA sostiene la mirada a MÁRQUEZ hasta que, finalmente,

El ENLACE comprueba extrañado que ya no están allí.

14.04. CALLE CASA MÁRQUEZ. EXT. DÍA.

LOLA le encara, desde el dolor.

LOLA lo mira, desconcertada, dolida. Tras un silencio.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 4

LOLA saca una foto y se la pone a MÁRQUEZ delante. Es la

LOLA, dolida, lanza la foto hacia MÁRQUEZ y se va. Hundida.

MÁRQUEZ, desbordado, no sabe qué contestar. Nos vamos al

14.05. CASA MÁRQUEZ. INT. DÍA.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 5

MÁRQUEZ mira al ENLACE, jodido. Le agarra de la chaqueta.

De repente, una puerta dimensional se despliega en su

El ENLACE niega. MÁRQUEZ mira la puerta y cruza decidido.

La luz blanca inunda el rostro de MÁRQUEZ y el ENLACE…

14.06. PASARELA, HALL. INT.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 6

El ENLACE se coloca en una fila. Sujeta a MÁRQUEZ.

MÁRQUEZ avanza colándose entre los ENLACES y los FALLECIDOS.

MÁRQUEZ llega hacia el mostrador de la FUNCIONARIA de la

MÁRQUEZ da una palmada en el mostrador.

La FUNCIONARIA, segura, teclea en su pantalla virtual.

MÁRQUEZ y el ENLACE se miran extrañados.

14.07. PASARELA, ASCENSOR. INT.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 7

El ENLACE, nervioso, no puede evitar tararear una

MÁRQUEZ mira al ENLACE, cansado.

MÁRQUEZ asiente. Silencio. El ascensor sigue subiendo.

14.08. PASARELA, DESPACHO DIRECTORA. INT.

MÁRQUEZ sale iracundo y se dirige hacia la DIRECTORA, que

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 8

La DIRECTORA lo mira impertérrita. MÁRQUEZ está muy dolido.

MÁRQUEZ la mira, suplicante.

Estoy Vivo/ Cap.14 / Guión definitivo 9