HC Cap1 (v10)

HABITACIONES CERRADAS Capítulo Primero (v.
10)
Pàg. 1
HABITACIONES
CERRADAS
Pere Riera
(adaptación de la novela homónima de Care Santos)
Capítulo Primero(v.10-def.)
DIAGONAL TV
Data d'impressió: 2/10/2022

HABITACIONES CERRADAS Capítulo Primero (v.10)
Pàg. 2
SEC. 1 INT/NOCHE CASA LAX (HABITACIÓN ROSA/RODOLFO) 1900

ROSA NO CONSIGUE AMAMANTAR A SU HIJO. RODOLFO LLEGA CON CONCHA.
ROSA, RODOLFO, CONCHA, EUTIMIA, BEBÉ

VEMOS UN MOISÉS VACÍO. ABRIMOS EL PLANO Y
VEMOS QUE ROSA ESTÁ SENTADA EN UN SILLÓN, CON SU
BEBÉ EN BRAZOS. INTENTA DARLE EL PECHO, PERO EL
PEQUEÑO NO SE AGARRA. EUTIMIA (MIEMBRO DEL
SERVICIO), AGUARDA A SU LADO CON EXPRESIÓN
PREOCUPADA.
ROSA INSISTE DE NUEVO, PERO EL BEBÉ NO

REACCIONA. ESTÁ ANGUSTIADA: SI SU HIJO NO SE ALIMENTA,
MORIRÁ. EUTIMIA EXTRAE UN ROSARIO DE SU BOLSILLO Y
EMPIEZA A REZAR. ROSA LA MIRA SIN DEMASIADO
CONVENCIMIENTO. SE LEVANTA Y ENTREGA EL BEBÉ A
EUTIMIA, CON UN LEVE DESDÉN.
EN ESE MOMENTO, RODOLFO ENTRA EN LA

HABITACIÓN, SEGUIDO DE CONCHA, UNA MUCHACHA
HUMILDE, VESTIDA CON ROPA AJADA Y DESCUIDADA.
RODOLFO
(A Rosa.) Se llama Concha. Acaba de perder a su hijo.
ROSA MIRA A CONCHA, CONMOVIDA. RODOLFO TOMA

AL NIÑO DELICADAMENTE DE LOS BRAZOS DE EUTIMIA Y SE
LO ENTREGA A CONCHA. ÉSTA MIRA AL BEBÉ CON
INTENSIDAD.
ROSA
(A Concha.) No hay manera... Ya no sé qué hacer...
LA JOVEN, CON TIMIDEZ, SE DA LA VUELTA Y OFRECE

UNO DE SUS SENOS AL BEBÉ. CUANDO VUELVE A GIRARSE,
TODOS OBSERVAN ATÓNITOS COMO EL PEQUEÑO SUCCIONA
EL PECHO CON ANSIA; CASI DESESPERACIÓN. RODOLFO,
EMOCIONADO, TOMA LAS MANOS DE SU ESPOSA. ROSA, EN
CAMBIO, OBSERVA LA ESCENA CON CIERTA PREOCUPACIÓN,
QUE INTENTA DISIMULAR. EUTIMIA MUESTRA CIERTA
DESCONFIANZA.
CONCHA
(Sin apartar los ojos del bebé.) ¿Cómo se llama?
RODOLFO
Amadeo. Se llama Amadeo Lax.
SEC. 2 EXT-INT/DIA CASA VIOLETA – CHICAGO (PORCHE/ESTUDIO) 2004

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VIOLETA INTENTA TRABAJAR; SUS HIJOS LA DISTRAEN. RECIBE LLAMADA DE
BARCELONA.
VIOLETA, DANIEL, HIJOS

INICIO TÍTULOS DE CRÉDITO. VEMOS LA CUBIERTA DE
UN VOLUMEN SOBRE ARTE. EN LA PORTADA LA IMAGEN DE
UN CABALLERO CON LA INDUMENTARIA DE PRINCIPIOS DE
SIGLO XX; A LOS PIES DE LA IMAGEN, EL TÍTULO: “AMADEO
LAX, PINTOR MODERNISTA”. A SU LADO, SOBRE UNA MESA,
OTROS VOLÚMENES SOBRE ARTE Y PINTURA DE LA ÉPOCA.
SENTADA EN LA MESA, VIOLETA HABLA POR TELÉFONO
INALÁMBRICO. FUMA.
VIOLETA
(En inglés.) Por supuesto, con obras de otros artistas
europeos. (...) ¿Dentro de la bienal? En un par de años.
(...) Entiendo. (...) Sí, hablamos entonces. (Cuelga.)
UN BALÓN DE BEISBOL CAE SOBRE SU MESA.

(EXT.PORCHE)
VIOLETA
¡Vosotros dos!
VEMOS A DOS NIÑOS (DE CINCO Y SIETE AÑOS)

COGIDOS EN FALTA EN EL PORCHE.
VIOLETA
Directos a la bañera. Y esto, (Por la pelota) queda
confiscado hasta que me dé la gana.
NIÑOS
(Corren hacia su padre) ¡No...!! ¡¡Daddy...!!
VEMOS A DANIEL, SENTADO ANTE LA PANTALLA DEL

ORDENADOR, CON AURICULARES EN LOS OÍDOS.
VIOLETA
(En inglés.) Es inútil. Papá no está operativo. Así que
mando yo. Al baño. ¡Ya!
LOS NIÑOS SALEN DEL ESTUDIO HACIA EL BAÑO

DECEPCIONADOS. VIOLETA SOSTIENE EL BALÓN. VUELVE A
SENTARSE. A SU LADO, UNA CESTA CON UN MONTÓN DE
ROPA POR PLANCHAR. TOMA AIRE. SUENA SU TELÉFONO.
VIOLETA
¿Hello? (...) (Extrañada, en español.) Sí, soy Violeta Lax.
SEC. 2B INT/DIA CASA VIOLETA – CHICAGO (ESTUDIO) 2004

VIOLETA COMUNICA A DANIEL QUE DEBE VIAJAR A BARCELONA.
VIOLETA, DANIEL
VIOLETA SE ACERCA A DANIEL CON LA PELOTA ENTRE
SUS MANOS. COLOCA LA PELOTA DELANTE DE ÉL; DANIEL LA
MIRA Y SE QUITA LOS AURICULARES.
VIOLETA
Les he dicho mil veces que jueguen en el jardín.

Pàg. 4
DANIEL
(Por la pelota, en inglés.) ¿Lo tuyo no era el futbol?
VIOLETA
Estoy agotada... (Mirando el ordenador.) ¿Qué tal las
galeradas?
DANIEL
No me entusiasma el tipo de letra. Pero es mi primera
novela. Así que, “no regrets”. (Pausa.) ¿Y tú?
VIOLETA
El Arts de Chicago quiere la exposición de Lax. (Pausa.)
Pero dentro de un par de años. (Pausa.) No puedo estar
dos años más lavando calcetines. Necesito trabajar...
DANIEL SONRÍE, SE PONE DE NUEVO LOS

AURICULARES Y VUELVE AL ORDENADOR. ELLA NO SE TOMA
DEMASIADO BIEN LA REACCIÓN DE SU ESPOSO.
VIOLETA
(Quitándole un auricular; en inglés.) Por cierto, me voy a
Barcelona.
DANIEL
(Sorprendido.) ¡¿Cómo?!
VIOLETA
(Acercándose a su mesa frente a la de Daniel, para
guardar y ordenar papeles.) Han llamado del
Ayuntamiento. Van a convertir el palacete Lax en una
biblioteca, y quieren trasladar el fresco de Teresa al
Museo Nacional.
DANIEL
¿Y?
VIOLETA
Pues que les he dicho que de ninguna manera. Ese
fresco es una pieza única y no puede moverse de donde
está. Así es que voy para allá, a pelearme con todo el
mundo.
DANIEL
¡¿Ahora?! Violeta, ahora no puedes irte. Estoy “a full” con
la presentación...
VIOLETA
Unos días, Daniel. Dejaré comida en la nevera y tu
madre puede ayudarte con los niños. (Pausa.) O puedes
intentar encargarte un poco de ellos...
DANIEL
(Herido.) Lax siempre es la excusa perfecta para irte.
VIOLETA

Pàg. 5
(Ofendida.) ¿Vamos a discutir? Porque si vamos a
discutir, me gustaría prepararme. (Pausa.) Y primero
habría que bañar a los niños...
SE MIRAN ENOJADOS. ELLA TOMA AIRE Y SALE HACIA

EL BAÑO. ÉL VUELVE A SU TAREA CON GESTO AGRIO.
SEC. 3 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 2004

VIOLETA LLEGA ANTE LA CASA LAX
VIOLETA, FIGURANTE
UN TAXI SE DETIENE ANTE LA FACHADA DEL
PALACETE LAX. VIOLETA DESCIENDE DEL VEHÍCULO Y EL
TAXISTA LE ENTREGA SU MALETA. EL TAXI PARTE Y VIOLETA
OBSERVA DETENIDAMENTE LA FACHADA DEL EDIFICIO. FINAL
TÍTULOS DE CRÉDITO
SEC. 4A.INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA/PASILLO/SALA-COMEDOR/PATIO) 2004

RICARDO SELVAS RECIBE A VIOLETA. (SIGUEN TÍTULOS DE CRÉDITO)
VIOLETA, RICARDO SELVAS, FIGURACIÓN

VIOLETA ACCEDE AL ESPACIOSO HALL UNA GRAN
ESCALINATA CONDUCE AL PISO SUPERIOR. VE A DIVERSOS
OPERARIOS FAENAR POR LA ESTANCIA. RICARDO SELVAS
VIENE A RECIBIRLA; (ÉL TIENE UNOS TREINTA Y TANTOS;
VISTE CON ELEGANCIA Y ALGÚN TOQUE EXTRAVAGANTE; SE
MUEVE Y GESTICULA CON CIERTA AFECTACIÓN.)
RICARDO
(Un poco amanerado.) Odio el desorden por encima de
todas las cosas. (Le ofrece su mano.) ¿Violeta?
VIOLETA
Tú debes de ser Ricardo.
RICARDO
Ricardo Selvas. El responsable de todo esto. (Con
ironía.) Bueno..., a las órdenes del señor alcalde.
VIOLETA
Violeta Lax. (Mirando alrededor.) Es como si hubiera
pasado un tornado.
RICARDO
Entre tú y yo: no hay cosa más tosca que una panda de
albañiles. (Pausa.) Conoces la casa, claro. Acompañame
por favor...
(SE DIRIGEN –STEADY- DETRAS DE ELLOS, POR EL

PASILLO A LA SALA COMEDOR Y PATIO).

Pàg. 6
VIOLETA
Estuve aquí cuando murió mi abuelo. Y después,
mientras preparaba la tesis. Tenía ganas de volver...
RICARDO
Qué orgullo, ¿no? Ser la nieta de un artista tan
inmenso... (Pausa.) Es curioso que tu padre donara la
casa al ayuntamiento.
VIOLETA
(Observando todo) Bueno, en realidad mi padre nunca
vivió aquí. Para él esta casa nunca ha tenido ningún
valor.
RICARDO
Pues lo tiene. Puedes estar segura.
VIOLETA
(Con doble intención.) Sobre todo el fresco del patio.
RICARDO
(Justificándose.) Sé que es peligroso desplazarlo. Pero
pensamos que, por su seguridad, sería lo mejor-
VIOLETA
Lo mejor es que se quede donde está. Es el único fresco
que pintó mi abuelo. Y ésta era su casa. Lo lógico es que
se quede aquí.
RICARDO
(Sin convicción.) Ya... Claro...
ÉL Y VIOLETA SALEN AL PATIO.
SEC. 4B INT/DIA CASA LAX (GALERÍA/PATIO) 2004

LOS OPERARIOS DAÑAN EL FRESCO ACCIDENTALMENTE. APARECE LA PUERTA.
VIOLETA, RICARDO SELVAS, FIGURACIÓN.

SELVAS Y VIOLETA LLEGAN HASTA EL PATIO DE LA
CASA. LOS OPERARIOS SIGUEN FAENANDO. TODO ESTÁ
MANGA POR HOMBRO. UN GRAN ANDAMIO CUBRE UNA DE
LAS PAREDES DEL PATIO.
RICARDO
¡¿Pero, se puede saber quién ha tenido la gran idea de
apoyar ese andamio justo ahí?!
VIOLETA LE MIRA, REPROBÁNDOLE. LOS OPERARIOS

DESPLAZAN EL ANDAMIO. TRAS ÉL, DESCUBRIMOS UN GRAN
FRESCO CON EL RETRATO DE UNA HERMOSA MUJER.
VIOLETA QUEDA ADMIRADA CONTEMPLÁNDOLO. SE
PRODUCE UN EXTRAÑO DIÁLOGO ENTRE LAS MIRADAS DE
AMBAS: LA INERTE, DE TERESA, PARECE CAUSAR UNA
HONDA IMPRESIÓN EN LA DE LA FASCINADA VIOLETA; COMO
SI LA VIERA POR PRIMERA VEZ.
RICARDO
Es una maravilla. (Pausa.) Y diría que os parecéis...

Pàg. 7
VIOLETA OBSERVA LA INSCRIPCIÓN QUE SE
ENCUENTRA EN UN EXTREMO INFERIOR DEL FRESCO.
VIOLETA
(Leyendo.) “Teresa ausente”
RICARDO
¿Por qué no está firmado?
VIOLETA
Pues... lo cierto es que no lo sé.
RICARDO
Entonces, ¿qué hacemos? ¿Lo cubrimos con un cristal?
Si no, la otra opción es...
RICARDO SE ACERCA A UNA MESA JUNTO A EL,

DONDE HAY DISTINTOS DOCUMENTOS.
RICARDO
Los restauradores proponen que lo traslademos al
Museo Nacional.
DE REPENTE OÍMOS UN GOLPE Y EL LAMENTO DE UN

OPERARIO. VIOLETA Y RICARDO SE GIRAN EN DIRECCIÓN AL
RUIDO. DESCUBREN QUE ALGUIEN HA MOVIDO EL ANDAMIO
Y, ACCIDENTALMENTE, ÉSTE HA DAÑADO LA PARTE INFERIOR
DEL FRESCO.
RICARDO
¡¿Pero es que no tenéis ojos en la cara, inútiles?!
VIOLETA, EN UNA REACCIÓN MUY PROFESIONAL Y

RÁPIDA, SE ACERCA AL FRESCO, PREOCUPADA. MIENTRAS,
RICARDO ABRONCA A LOS OPERARIOS.
RICARDO
¡Eso no es una pared, idiotas! ¡Ese arañazo me va a salir
más caro que despediros a todos!
OÍMOS LA BRONCA MIENTRAS VIOLETA SE PERCATA

DE LA SOMBRA QUE APARECE BAJO LA BRECHA QUE HA
ABIERTO EL ARAÑAZO. RICARDO SE ACERCA A VIOLETA.
RICARDO
¿Qué pasa? ¿Es más grave de lo que parece?
VIOLETA APOYA SU DEDO SOBRE LA HENDIDURA DE

LA BRECHA, Y SIGUE LO QUE PARECE EL MARCO DE UNA
PUERTA.
VIOLETA
¿Tienes los planos de la casa?
RICARDO SE SEPARA UNOS METROS. VIOLETA MIRA

EL ROSTRO DE TERESA, COMO SI INDAGARA O ESPERARA
ENCONTRAR ALGO INSÓLITO, ALGO QUE NUNCA HA

Pàg. 8
PERCIBIDO EN SU EXPRESIÓN. RICARDO REGRESA A LOS
POCOS SEGUNDOS CON LOS PLANOS.
VIOLETA
(Sobre el plano.) Aquí. Aquí... ¿Lo ves? En el patio. Justo
donde estamos. Detrás hay una habitación.
VIOLETA VUELVE AL FRESCO.
VIOLETA
Es una puerta. Debajo del fresco hay una puerta. Y
detrás de la puerta está la habitación.
RICARDO
(Alucinado.) ¡Qué total...! Una habitación secreta...
VIOLETA
(Por la pintura.) Esta parte... No sé..., es como si la
hubiera pintado de prisa. O como si no la hubiera pintado
él... (Pausa.) Creo que no será grave si-
RICARDO
Si la abrimos, dañaremos una parte del fresco...
VIOLETA LE MIRA. ÉL LE SOSTIENE LA MIRADA.
SEC. 5 INT/DIA CASA LAX (PATIO/CUARTO) 2004

DESCUBRIMIENTO DEL CADÁVER DENTRO DEL CUARTO.
VIOLETA, RICARDO SELVAS

DESDE EL INTERIOR OSCURO DEL PEQUEÑO CUARTO
VEMOS ABRIRSE LENTAMENTE LA PUERTA. UNA GRIETA DE
LUZ VA INUNDANDO LA PEQUEÑA ESTANCIA.
VIOLETA Y RICARDO ENTRAN LENTAMENTE. CUANDO

LA LUZ LLENA POR COMPLETO EL CUARTO, AMBOS FIJAN SU
MIRADA EN ALGO QUE DESCANSA EN EL SUELO (INTUÍMOS
LA FORMA DE UN CADÁVER). RICARDO SUELTA UN GRITO DE
ESPANTO.
SEC. 6 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 2004

LA POLICÍA Y UN EQUIPO FORENSE SE HA TRASLADADO A LA CASA LAX.
FIGURACIÓN
VEMOS APARCADOS ANTE LA FACHADA DE LA CASA
VEHÍCULOS DE LA POLICÍA Y DE UN EQUIPO FORENSE.
SEC. 7 INT/DIA CASA LAX (PATIO) 2004

LA POLICÍA SE HACE CARGO DEL CASO. VIOLETA TENDRÁ QUE QUEDARSE MÁS
TIEMPO EN BARCELONA
VIOLETA, RICARDO SELVAS, SARGENTO PAREDES, OPERARIOS, FIGURACIÓN

DOS AGENTES POLICIALES CON MONO BLANCO
CUBREN EL CUERPO DE MUJER APARECIDO EN EL CUARTO
QUE ESCONDÍA EL FRESCO. VIOLETA OBSERVA EL
OPERATIVO DESDE FUERA. EL SARGENTO PAREDES SE
ACERCA A ELLA, UN POLICÍA VETERANO, CON ASPECTO UN
PELÍN DESALIÑADO Y ACTITUD POCO PROTOCOLARIA.

Pàg. 9
SARGENTO PAREDES
(Presentándose.) Sargento Paredes. (Pausa.) Menudo
recibimiento...
VIOLETA
(Sorprendida por su aire mundano.) Pues sí. La verdad
es que sí.
SARGENTO PAREDES
(Por el cadáver.) La humedad y la temperatura del cuarto
han hecho que se conservara... más o menos. Está
irreconocible, pero por la ropa, es obvio que se trata-
VIOLETA
De una mujer.
SARGENTO PAREDES
¿Tiene usted idea de quién puede ser?
VIOLETA
(Sorprendida.) ¿Yo?
SARGENTO PAREDES
Esta casa es de su familia...
RICARDO SELVAS
(Acercándose.) Es del ayuntamiento. Desde hace
cuarenta años. (Presentándose.) Ricardo Selvas,
responsable de la rehabilitación..., en estado de shock.
SARGENTO PAREDES
(Sin prestar mucha atención a Ricardo.) No sabemos el
tiempo que lleva este cuerpo ahí.
RICARDO SELVAS
¿Y yo? ¿Sabré cuánto tiempo van a estar sus
muchachos interrumpiendo el trabajo de los míos?
SARGENTO PAREDES
Hay que tomar huellas y recoger pruebas.
Necesitaremos unas horas.
RICARDO SELVAS
Eso suena fatal. Sargento, las obras van contra reloj y yo
no puedo-
SARGENTO PAREDES
(A Violeta.) ¿Tiene algún pariente... o alguien de la
familia que pueda darnos alguna información útil?
VIOLETA
(Molesta.) ¿Qué tiene que ver mi familia con ese
cadáver?
SARGENTO PAREDES
(Arrogante.) Esa mujer lleva años sepultada en ese
cuarto. Y la pintura que tapiaba la puerta la hizo... su
abuelo.
VIOLETA

Pàg. 10
(Segura.) Quizás no. Las pinceladas de la parte baja no
coinciden con las del resto de la pieza.
SARGENTO PAREDES
¿Es usted experta en arte?
VIOLETA
(Con altivez.) Me temo que sí.
SARGENTO
De todos modos, habrá que analizarlo. ¿Hay alguien más
que pueda contarme algo sobre Amadeo Lax?
VIOLETA
Mi padre. Pero vive en Aviñón.
SARGENTO PAREDES
¿Podrá contactar con él? ¿Y pedirle que venga?
VIOLETA
No será fácil. No le gusta venir a Barcelona.
SARGENTO PAREDES
(Impertinente.) Le gustará menos si recibe una citación
policial. (Con intención.) Selvas, dígale a sus chicos que
no toquen nada hasta que venga el juez para el
levantamiento del cadáver.
RICARDO SELVAS
(Sarcástico.) A sus órdenes..., mi sargento.
PAREDES SE RETIRA. SELVAS MIRA A VIOLETA

HACIENDO UN MOHÍN RESPECTO AL POLICÍA. ELLA MIRA LA
PUERTA ABIERTA DEL CUARTO CON APRENSIÓN.
SEC. 8A INT/DIA PISO RAMBLA CATALUNYA (ESCALINATA/RECIBIDOR/ESTUDIO) 2004

VIOLETA SE INSTALA EN EL PISO QUE HEREDÓ DE SU ABUELO. AVISA A DANIEL QUE
SEGUIRÁ EN BARCELONA UNOS DÍAS MÁS.
VIOLETA
VIOLETA SUBE LA ESACLINATA DEL PISO DE LA
RAMBLA. ABRE LA PUERTA. ESTÁ OSCURO Y LLENO DE
POLVO. RECORRE EL INMUEBLE Y ABRE LAS VENTANAS
PARA AIREAR. SE REENCUENTRA CON EL ESTUDIO DONDE
ELABORÓ SU TESIS: EN LOS ESTANTES SIGUEN
DOCUMENTOS, ARCHIVOS Y DIVERSO MATERIAL SOBRE LA
VIDA Y LA OBRA DE AMADEO LAX. TODO CUBIERTO POR EL
POLVO.
BREVE CORTE DE TIEMPO. VEMOS COMO HABLA CON

SU MARIDO POR TELÉFONO.
SEC. 8A/9B INT/DIA PISO RAMLA(ESTUDIO)/CASA VIOLETA–CHICAGO (ESTUDIO) 2004

Pàg. 11
INTERCUT - DANIEL SE MOLESTA PORQUE VIOLETA DEBA PERMANECER EN
BARCELONA.
VIOLETA, DANIEL, NIÑOS

DANIEL ESTÁ SENTADO EN SU MESA DE TRABAJO. EN
LA MESA DE VIOLETA, SUS HIJOS CON SENDOS PLATOS DE
COMIDA ENFRENTE; AMBOS JUGUETEAN CON LA COMIDA,
MIENTRAS DANIEL INTENTA QUE COMAN.
DANIEL
(Al teléfono, atareado.) Creí que no te acordabas de
nosotros. (A los niños.) ¡Stop!
VIOLETA
Tendré que quedarme un poco más de lo previsto.
DANIEL
(Alarmado, en inglés.) ¿Qué pasa? ¿Estás bien?
VIOLETA
Sí, sí. Yo estoy bien. Pero... Ha aparecido el cadáver de
una mujer en la casa de mi abuelo.
DANIEL
(Uno de los niños ha cogido una libreta de Daniel. A los
niños, en inglés.) ¡Deja eso o llamo a comisaría! (A
Violeta.) ¿En serio?
VIOLETA
Llevaba años ahí dentro y... La policía tiene que
averiguar de quién se trata.
DANIEL
(Por los niños, agotado.) Violeta, yo sólo no puedo con
estos dos...
VIOLETA
¡Es un cadáver, Daniel! ¿Me estás escuchando?
DANIEL
(Daniel se acerca a la mesa de Violeta) (“Luchando” por
que los niños coman.) Está bien. Si quieres quedarte
unos días más-
VIOLETA
(Alterada.) No se trata de lo que quiero. ¡Había una
mujer muerta detrás del retrato de Teresa! ¡Y me
gustaría saber de quién se trata! (Pausa.) Como
comprenderás, esto no estaba previsto.
DANIEL
(Con frialdad.) Tengo que dejarte. He quedado con el
editor para ver una librería en Roosevelt Park. (En
inglés.) Un beso. (Y cuelga.)
VIOLETA
¿Y los niños? (...) ¿Daniel? (...) Quiero hablar con los...
VIOLETA CUELGA EL TELÉFONO CON GESTO DE

ENFADO.

Pàg. 12
SEC. 8C/9B INT-EXT/DIA PISO RAMBLA (ESTUDIO) / HOTEL (FACHADA) 2004
INTERCUT - VIOLETA REPASA LOS PLANOS. EL TELÉFONO VUELVE A SONAR, ES
MODESTO.
VIOLETA, MODESTO, FIGURACIÓN

(CORTE DE TIEMPO) LA VEMOS ANTE SU MESA,
TOMÁNDOSE UN CAFÉ Y REPASANDO LOS PLANOS DE LA
CASA LAX QUE HA COGIDO PRESTADOS DE SELVAS. SE FIJA
UNA Y OTRA VEZ EN LA PEQUEÑA HABITACIÓN OCULTA TRAS
EL VANO DE LA GALERÍA, DONDE SE ENCONTRABA EL
CADÁVER. LA MARCA CON UN LÁPIZ ROJO Y REFLEXIONA.
EL TELÉFONO VUELVE A SONAR. ELLA LO COGE. EN

LA PANTALLA VEMOS EL NOMBRE DE MODESTO.
VEMOS LLEGAR UN TAXI. MODESTO DESCIENDE CON

EL MÓVIL. ESCUCHA A VIOLETA. UN BOTONES RECOGE LA
MALETA. MODESTO ENTRA EN EL HOTEL.
VIOLETA
(Al teléfono.) ¿Papá...? (...) Sí, estoy bien. (...) En el piso
de la Rambla. (...) Sí, mañana a primera hora, en el
palacete. (...) Aquí hay sitio. No tienes por qué quedarte
en el hotel... (...) Está bien; hasta mañana.
CUELGA HACIENDO UNA MUECA QUE EXPRESA QUE –

COMO SIEMPRE- SU PADRE SE SALE CON LA SUYA. VIOLETA
VUELVE A FIJAR SU MIRADA EN LOS PLANOS DEL PALACETE.
SEC. 10 INT/DIA CASA LAX (SALA-COMEDOR/PASILLO/HALL-ESCALINATA) 2004

VIOLETA Y MODESTO SE SOMETEN A LAS PRUEBAS DE ADN.
VIOLETA, MODESTO, PAREDES, FIGURACIÓN

UN POLICÍA ESTÁ EXTRAYENDO UNA MUESTRA DE
ADN (SALIVA) CON UN HISOPO A MODESTO.
MODESTO
(Con el hisopo en la boca, pronunciando con dificultad.)
Las muestras tomadas en el carrillo bucal tienen entre un
sesenta y un ochenta por ciento de fiabilidad. (Mira al
policía.) Intuyo que ya lo sabe.
EL POLICÍA SONRÍE, RETIRA EL HISOPO Y SE LO

LLEVA, JUNTO AL DE LA MUESTRA DE VIOLETA. LES DA UN
VASO DE AGUA A CADA UNO.
VIOLETA
¿Cuándo tendremos los resultados?
SARGENTO PAREDES
En un par de días. (Pausa.) Señor, Lax-
MODESTO

Pàg. 13
(Enjuagándose la boca.) Llámeme Modesto.
SARGENTO PAREDES
¿Tiene usted idea de quién puede ser la mujer que
encontramos?
MODESTO
(Lacónico.) No.
VIOLETA
(Molesta por las pruebas de ADN.) Es imposible que se
trate de alguien de nuestra familia. Estas pruebas no
tienen ningún sentido.
SARGENTO PAREDES
¿Por qué está tan segura?
VIOLETA MIRA A MODESTO.
VIOLETA
Puede ser alguien que se escondiera durante la Guerra.
(Pausa.) Mi abuelo se exilió. La casa quedó vacía y la
ocuparon los anarquistas. ¿Quién sabe lo que pudo
pasar aquí dentro?
SARGENTO PAREDES
Durante la guerra Amadeo Lax estuvo exiliado, pero
nunca se ha sabido exactamente en qué país.
MODESTO
Los principales destinos del exilio español fueron
Francia, Argentina y México.
EL SARGENTO MIRA A MODESTO CON DESAGRADO.
SARGENTO PAREDES
He repasado su biografía. Cuando se fue, en julio de
1936, su esposa acababa de abandonarle.
VIOLETA MIRA A MODESTO, CON APRENSIÓN.
VIOLETA
¿Vamos a cotillear en la vida de mi abuelo? Le informo
de que publiqué un par de ensayos sobre él. Lo sé todo
sobre Lax.
SARGENTO PAREDES
(Insistente.) Entonces dígame si es cierto o no. ¿La
esposa de Amadeo Lax le dejó por otro hombre?
SILENCIO. MODESTO NO PARPADEA.
VIOLETA
Teresa huyó con su amante a los Estados Unidos.
SARGENTO PAREDES
¿Sabemos el nombre del amante?
VIOLETA
No.

Pàg. 14
SARGENTO PAREDES
Modesto, ¿ha tenido usted contacto con su madre
durante estos años?
MODESTO
Mi madre se llama Alexia. No sé nada de la señora
Teresa Brusés de Lax. (Pausa.) ¿El baño, por favor?
SARGENTO PAREDES
(Extrañado.) ¿No sabe dónde está el baño?
MODESTO
¿Debería? Ésta no es mi casa. Nunca lo ha sido.
SALE. PAREDES MIRA A VIOLETA INTERROGANTE.
VIOLETA
Mi padre nunca vivió aquí. Le crió una prima de mi
abuelo, en Aviñón; se llamaba Alexia. (Pausa.) Teresa se
fue pocos meses después de dar a luz.
SARGENTO PAREDES
¿Abandonó a su esposo y a su hijo recién nacido...?
(Pausa.) Creía que las señoras de buena familia no
hacían ese tipo de cosas...
VIOLETA LE MIRA CON ENOJO.
SARGENTO PAREDES
Violeta, cualquier información relacionada con esta casa,
será de gran ayuda. Cuento con usted. (Le suena el
móvil.) Disculpe.
PAREDES VA A SALIR.
VIOLETA
Lax no es sólo un apellido. Mi abuelo fue un artista único.
(Pausa.) Espero que no se le olvide.
SARGENTO PAREDES
(Irónico.) Lo tendré en cuenta. (Saca algo de su bolsillo.)
Por cierto... Encontramos esta llave en uno de los
bolsillos del cadáver. No se corresponde con ninguna
cerradura de la casa. No sé qué es lo que debe abrir...
VIOLETA ASIENTE Y COGE LA LLAVE. PAREDES SALE

PARA ATENDER LA LLAMADA Y SE CRUZA CON MODESTO EN
EL PASILLO, QUE REGRESA DEL SERVICIO. SE MIRAN. LEVE
SALUDO. MIENTRAS, VIOLETA ESCONDE LA LLAVE EN SU
BOLSO.
VIOLETA
¿Seguro que no quieres instalarte conmigo? Hay sitio de
sobra. Y... he aprendido a cocinar.
MODESTO
Desde mi hotel puedo ver las gárgolas de la catedral,
Violín. (Pausa.) Invito a cenar. Te espero en el bar de
enfrente.

Pàg. 15
(CORTE DE TIEMPO) VIOLETA, SOLA, OBSERVA LA
ESCALERA. DESCUBRIMOS A PAREDES DISCRETO, EN UN
RINCÓN; MIRA A VIOLETA SIN SER VISTO. VIOLETA SUBE LA
ESCALERA.
SEC. 11A/B/C/D/E/F INT-EXT/DIA CASA LAX (VARIOS ESPACIOS) 2004

11.A ESACLINATA – PRIMER PISO-CORREDOR / B- HABITACIÓN-BALCÓN AMADEO Y
TERESA / C – POV BAR DE ENFRENTE / D – POV MODESTO CASA FACHADA / E - HABITACIÓN-
BALCÓN AMADEO Y TERESA / F – HALL/ESCALINATA
VIOLETA, MODESTO, FIGURACIÓN
A) MINUTOS DESPUÉS, VIOLETA HA SUBIDO AL
CORREDOR DEL PRIMER PISO SUJETANDO UNA CÁMARA DE
FOTOS. VIOLETA OBSERVA EL INTERIOR DE ALGUNAS
ESTANCIAS Y TOMA FOTOGRAFÍAS: QUIERE CONSERVAR
IMÁGENES DEL ASPECTO ORIGINAL DE LA CASA, ANTES DE
QUE SEA RECONVERTIDA EN BIBLIOTECA. OBSERVA
MUEBLES CUBIERTOS CON SÁBANAS BLANCAS. B) ENTRA EN
UNA DE LAS HABITACIONES (LA DE TERESA Y AMADEO). BAJO
UNA SÁBANA DESCUBRE UN MOISÉS (EL QUE HABREMOS
VISTO EN LA PRIMERA SECUENCIA).
ABRE EL BALCÓN DE LA HABITACIÓN DE AMADEO Y

TERESA Y SALE AL EXTERIOR. C) A SUS PIES, LA CALLE
LLENA DE GENTE Y VEHÍCULOS: EL RITMO FRENÉTICO DE LA
CIUDAD. VE A SU PADRE, TOMANDO UN CAFÉ EN EL BAR DE
ENFRENTE, JUNTO A LA CRISTALERA. VIOLETA OBSERVA
COMO MODESTO MIRA HACIA LA CASA CON OJOS TRISTES;
D) NO SE DA CUENTA DE QUE VIOLETA LE ESTÁ MIRANDO. E)
ELLA CIERRA EL BALCÓN F) Y VUELVE A LA ESCALERA.
DESDE LO ALTO DE LA ESCALERA, VIOLETA OBSERVA.

OÍMOS GRITOS Y GOLPES QUE LLEGAN DESDE LA PUERTA
DE LA CASA (SECUENCIA POSTERIOR).
SEC. 58 CAP.2 INT/NOCHE CASA LAX (VESTÍBULO) 1936

CAP.1 FLASH-BACK - JUAN ENTRA EN LA CASA. BUSCA A AMADEO.
TERESA, JUAN, LAIA

AHORA ES TERESA QUIEN OBSERVA DESDE EL MISMO
LUGAR QUE LO HACÍA VIOLETA EN LA SECUENCIA ANTERIOR.
VEMOS A LAIA, UNA NIÑA DE UNOS 14 AÑOS, ASUSTADA,
JUNTO A ELLA. TERESA BAJA DEPRISA; SE DIRIGE A LA
PUERTA. JUAN GOLPEA Y GRITA DESDE EL EXTERIOR.
JUAN
¡¡Abre la puerta!! ¡¡Soy tu hermano y sé que estás ahí!!
¡¡Sé que estás ahí...!!
TERESA ABRE Y SE ENCUENTRA CARA A CARA CON

JUAN, A QUIEN NUNCA HA VISTO EN PERSONA. ÉL ENTRA
COMO UNA EXHALACIÓN.
JUAN
¡Dónde está! ¡Dónde demonios está ese mal nacido!
TERESA
¿Juan? ¿Eres tú...?
JUAN

Pàg. 16
¡Quiero verle! ¡Quiero ver al desgraciado de mi hermano!
¡Quiero verle!
JUAN CORRE ESCALERAS ARRIBA. TERESA Y LAIA LE

OBSERVAN ASUSTADAS.
SEC. 59 CAP 2 -INICIO- INT/NOCHE CASA LAX (ESTUDIO) 1936

CAP.1 FLASH-BACK - JUAN DESTROZA EL ESTUDIO DE AMADEO Y HIERE A TERESA.
JUAN, TERESA, LAIA

JUAN ENTRA EN EL ESTUDIO BUSCANDO A AMADEO
FUERA DE SÍ. OBSERVA SUS CUADROS, SUS OBJETOS, Y
EMPIEZA A DESTROZARLO TODO. ENTRE GRITOS, LÁGRIMAS
Y JADEOS, JUAN DESTRUYE TODO LO QUE ENCUENTRA.
TERESA
(Entrando e intentando detenerle.) ¡Espera...! ¡Juan, por
favor...! ¡No hagas eso! ¡No hagas eso!
LAIA OBSERVA LA ESCENA, ESCONDIDA TRAS LA

PUERTA. TERESA INTENTA DETENER A JUAN, PERO ÉL ESTÁ
POSEÍDO POR UN ARRANQUE DE LOCURA Y FURIA. INTENTA
ZAFARSE DE ELLA Y LA EMPUJA CON FUERZA.
TERESA CAE, DÁNDOSE UN FUERTE GOLPE EN LA

CABEZA CON LA BASE DE UN CABALLETE. JUAN VE QUE SU
CUÑADA YACE INCONSCIENTE.
JUAN
¡Teresa...! ¡Dios mío, Teresa!
LAIA, DESDE SU ESCONDITE, SOLLOZA.
SEC. 12 INT/DIA (TARDE) CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 2004

PAREDES INDAGA SOBRE LA RELACIÓN ENTRE AMADEO Y TERESA.
VIOLETA, PAREDES
LOS GRITOS DE JUAN RESUENAN AL INICIO DE ESTA
SECUENCIA. VIOLETA OBSERVA ABSORTA EL ESTUDIO (LO
QUE QUEDA DE ÉL); ESTÁ DESMANTELADO, PERO AÚN NO
HAN EMPEZADO A REHABILITARLO. VEMOS ALGÚN VIEJO
CABALLETE ENTRE LOS MUEBLES. LA VOZ DEL SARGENTO, -
QUE LA HA SEGUIDO SIN QUE ELLA SE DIERA CUENTA-, HACE
QUE “VUELVA” A LA REALIDAD.
VIOLETA
Me ha asustado.
SARGENTO PAREDES
(Por el móvil, que sostiene en su mano.) El forense cree
que puede llevar muerta varias décadas.
VIOLETA
(Irónica.) Vaya, qué perspicaz...
SARGENTO PAREDES
Violeta, su abuelo se exilió en 1936, no sabemos a
dónde. Y su esposa le abandonó poco tiempo antes.
(Pausa.) Si es que realmente le abandonó.

Pàg. 17
VIOLETA
(Levemente molesta.) ¿Qué insinúa?
SARGENTO PAREDES
Tengo cabos sueltos, e intento atarlos. Eso es todo.
(Pausa.) Y espero que tanto usted como su padre estén
dispuestos a colaborar. (Pausa.) Aunque a él no le he
visto muy... participativo.
VIOLETA
Ya le dije que no le gusta venir a Barcelona. Y mucho
menos, a esta casa.
SARGENTO PAREDES
Sé lo que significa poner en duda el nombre de una
familia como la suya. Pero... (Por el cadáver.) ...la mujer
que encontramos muerta también tenía padres. Y puede
que incluso tuviera hijos. (Pausa.) Quien quiera que sea,
alguien la habrá echado en falta todos estos años.
VIOLETA
(Acusando el golpe.) Mi padre me está esperando.
ELLA SALE. PAREDES LA MIRA, INTRIGADO.
SEC. 13A/B INT/DIA (HOTEL/HALL/RECEPCIÓN-ASCENSOR) 2004

PAREDES LES COMUNICA QUE TERESA EMBARCÓ HACIA ESTADOS UNIDOS PERO NO
CONSTA QUE LLEGARA AL PAÍS.
VIOLETA, MODESTO, SARGENTO PAREDES

AL DÍA SIGUIENTE, MODESTO Y VIOLETA SALEN DE UN
ASCENSOR DEL HALL; ELLA LE ARREGLA MATERNAL EL
CUELLO DE LA CAMISA. VIENEN DE LA HABITACIÓN DE ÉL.
MODESTO
¿Desde cuándo te preocupa el color de mis camisas?
VIOLETA
Desde que murió mamá y combinas fatal los colores y
los tejidos.
PAREDES SE ACERCA Y LES SALUDA.
SARGENTO PAREDES
(Teatral.) Pasaba por aquí y he pensado que podía
invitarles a desayunar. ¿Les apetece un café?
MODESTO
¿Con pastas?
VIOLETA
(Distante.) ¿Alguna novedad?
SARGENTO PAREDES
Me temo que sí...

Pàg. 18
CORTE DE TIEMPO. MINUTOS DESPUÉS, ESTÁN
SENTADOS Y PAREDES LES MUESTRA LOS DOCUMENTOS.
SARGENTO PAREDES
(Mostrándoles un documento con una relación de
nombres y fechas.) El Puerto de Barcelona está
digitalizando su archivo histórico. Preparan una
exposición sobre los exiliados. (Pausa.) Éste es el
registro de pasajeros que embarcaron en julio del 36
hacia Estados Unidos. (Señalando el documento.) Aquí
está: Teresa Brusés, 19 de julio. Destino: Nueva York.
VIOLETA
¿La han encontrado?
SARGENTO PAREDES
Hemos rastreado los ficheros de inmigración americanos
de la época: Teresa Brusés nunca entró en América.
VIOLETA
Eso quiere decir-
MODESTO
Que han hecho horas extra.
EL SARGENTO MIRA A MODESTO CON REPROBACIÓN.
SARGENTO PAREDES
Quiere decir que, o bien entró con otro nombre..., o no
entró. (Silencio.) Incluso si hubiera fallecido durante la
travesía, constaría la llegada del cuerpo.
VIOLETA Y PAREDES MIRAN A MODESTO. ÉL CALLA.
MODESTO
Comisario, ¿sabe usted si sigue abierta la sombrerería
de la calle Escudellers?
SARGENTO PAREDES
(Incrédulo.) ¿Cómo dice?
VIOLETA
No entiendo nada. Escapó de Amadeo para estar con el
hombre al que amaba-
SARGENTO PAREDES
(Interrumpiéndola.) ¿Escapó? (Pausa.) ¿Quiere decir
que Amadeo no la trataba bien?
VIOLETA
(Ofendida.) Yo no he dicho eso. Mi abuelo tenía una gran
sensibilidad. Teresa le abandonó. Eso es todo.
MODESTO
Si me disculpan. Tengo pis. (Pausa.) Ya sabe... cosas de
la edad...

Pàg. 19
MODESTO SE RETIRA. PAREDES MIRA A VIOLETA,
CONTRARIADO.
VIOLETA
Lo que hiciera Teresa no tiene por qué ensuciar el buen
nombre de mi abuelo. (Violenta.) Me estoy cansando de
sus insinuaciones, Sargento.
SARGENTO PAREDES
Esto se está complicando, Violeta. Teresa se fue, pero
no llegó a ninguna parte. Tengo un cadáver, un pintor
famoso y a una mujer desaparecida hace casi setenta
años. (Por Modesto.) ¡Y la única persona que pudo
haberles conocido a todos, se comporta como si esto
fuera una broma!
VIOLETA AGUANTA LA MIRADA TENSA DEL SARGENTO.

ELLA TAMBIÉN SE SIENTE EN UN CALLEJÓN SIN SALIDA.
SARGENTO PAREDES
He tenido la deferencia de venir aquí y no citarles en
comisaría por ser quienes son, Violeta. (Pausa.) Espero
que lo tengan en cuenta.
EL SARGENTO LA DEJA SOLA. ELLA, PREOCUPADA,

INTENTA ENCAJAR TODAS LAS PIEZAS. PERO NO PUEDE.
SEC. 14A/B INT/DIA PISO RAMBLA (RECIBIDOR/ESTUDIO) 2004

VIOLETA BUSCA INFORMACIÓN SOBRE EL PALACETE LAX
VIOLETA
VIOLETA ENTRA EN EL PISO AGITADA; SE DIRIGE A SU
ANTIGUO ESTUDIO. LO OBSERVA.
(BREVE CORTE DE TIEMPO). HA VACIADO LOS

ESTANTES; LA VEMOS ABRIR ARCHIVOS Y ESPARCIR
DOCUMENTOS SOBRE LA MESA: FOTOS, INFORMES,
APUNTES VARIOS SOBRE LA VIDA Y LA OBRA DE AMADEO
LAX. ENCIENDE SU ORDENADOR Y RECUPERA TAMBIÉN
DOCUMENTOS QUE TIENE ALMACENADOS. ABRE LA IMAGEN
DEL FRESCO DE TERESA. LA OBSERVA DETENIDAMENTE Y LA
DEJA COMO FONDO DE PANTALLA. EN SU MANO, SUJETA LA
LLAVE QUE LE ENTREGÓ EL SARGENTO.
VIOLETA
(Para sí.) ¿Hay otra puerta...? Pero... ¿dónde?
(CORTE DE TIEMPO) VIOLETA OBSERVA EN LA

PANTALLA UNA SUCESIÓN DE IMÁGENES DE LOS PRIMEROS
EDIFICIOS ERIGIDOS EN EL ACTUAL PASEO DE GRACIA;
PLANOS CON EL TRAZADO DEL PRIMIGENIO PLAN CERDÁ;
IMÁGENES DE LAS PRINCIPALES EDIFICACIONES REALIZADAS
EN LA ÉPOCA POR ARQUITECTOS COMO GAUDÍ, PUIG I
CADAFALCH, DOMÈNECH I MUNTANER... HASTA DAR CON LA
FOTOGRAFÍA DEL PALACETE LAX. A LOS PIES DE LA IMAGEN,

Pàg. 20
EL NOMBRE DEL PALACETE: “CASA LAX”, Y LA FECHA DE SU
CONSTRUCCIÓN: “1915”.
PASAMOS DE LA FOTO A LA IMAGEN REAL DEL

HERMOSO PALACETE.
SEC. 15 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 1915-19

LLEGADA DEL MATRIMONIO LAX-GOLORONS E HIJOS A SU NUEVA CASA.
ROSA, RODOLFO, CONCHA, AMADEO, JUAN, VIOLETA, JULIÁN, FIGURACIÓN

RODOLFO LAX, SU ESPOSA ROSA (LES HEMOS VISTO
EN LA SEC. 1), Y SUS TRES HIJOS, LLEGAN A SU NUEVA CASA.
DESCIENDEN DEL COCHE, CONCHA, EL AMA DE CRÍA DE LOS
PEQUEÑOS. LES ESPERA JULIÁN, LES AYUDA CON ALGUNA
PEQUEÑA MALETA.
AMADEO TIENE 14 AÑOS; JUAN, 12 Y LA PEQUEÑA

VIOLETA, 6. OBSERVAN LA BELLA FACHADA. RODOLFO SE
MUESTRA ORGULLOSO. (TRAS ELLOS VEMOS LA ACTIVIDAD
PROPIA DE UNA CALLE URBANA DE LA ÉPOCA:
TRANSEÚNTES, VEHÍCULOS...). TODOS MIRAN ANONADADOS
LA FACHADA.
RODOLFO
Entrad... ¡Por dentro es aún mejor!
ENTRAN EN LA CASA.
SEC. 16 INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA/PASILLO/SALA-COMEDOR) 1915-19

LOS MIEMBROS DEL SERVICIO LES DAN LA BIENVENIDA. SOLER COMUNICA A
RODOLFO PROBLEMAS TÉCNICOS EN LA FÁBRICA.
ROSA, RODOLFO, SOLER, CONCHA, AMADEO, JUAN, VIOLETA, EUTIMIA, VICENTA,

JULIÁN, FIGURACIÓN
ROSA Y LOS NIÑOS OBSERVAN EL HALL DE SU
FLAMANTE PALACETE. A AMBOS LADOS DE ACCESO LES
RECIBEN LOS MIEMBROS DEL SERVICIO: EUTIMIA, -LA
MAYORDOMA-, Y EL RESTO DE DONCELLAS –ENTRE LAS
CUALES, LA JOVENCÍSIMA VICENTA Y SOLER EL
ADMINISTRADOR.
ROSA
Eutimia, está todo perfecto.
EUTIMIA
Gracias, señora. Llevamos semanas esforzándonos por-
ROSA
(Cortando a Eutimia.) Vicenta, preciosa, quiero que me
enseñes la cocina...
TODOS VAN HACIA LA COCINA POR EL PASILLO.
VICENTA

Pàg. 21
Señora Rosa, bienvenida.
JULIÁN
(Cargado.) Señor, ¿subo las maletas al primer piso?
RODOLFO
Déjalas en el hall, Julián. (siguiendo a Rosa.) La señora
tendrá que decidir cómo nos organizamos. (Orgulloso.)
Hay muchas habitaciones. Muuchas...
ROSA
Los chicos dormirán en la que sea más grande. Como en
la calle Mercaders.
RODOLFO
Rosa, pueden tener cada uno su propia habitación-
ROSA
Quiero que duerman los tres juntos, Rodolfo. (Rodolfo va
a protestar.) Y no se hable más. (sigue andando,
decidida)
EUTIMIA
(En un aparte, a Vicenta.) Estos chicos ya no tienen edad
de dormir con la niña. ¿Es que no lo ve?
VICENTA NO LE ECHA CUENTAS. LLEGAN AL SALÓN

COMEDOR.
RODOLFO
(Orgulloso.) ¿Qué me dices de esto, Eutimia?
RODOLFO ENCIENDE Y APAGA LA LUZ DEL SALÓN-

COMEDOR DESDE EL INTERRUPTOR. VEMOS LA GRAN
ESTANCIA.
EUTIMIA
Ay, señor... No sé yo si esto de la electricidad no será
cosa de brujería.
RODOLFO
Ven al despacho, que te enseñe el teléfono. Verás qué
bien suena...
EUTIMIA
¡Uy, no! Dicen que eso da calambre...
ROSA
¡Bienvenida al siglo XX, Eutimia! (A los niños.) ¡Venga,
subid a escoger vuestro cuarto!
JUAN Y VIOLETA VUELVEN AL HALL Y SUBEN LA

ESCALINATA A TODA PRISA. AMADEO SE SIENTA EN EL
SALÓN, SIN MOSTRAR NINGUNA EXCITACIÓN.
CONCHA
¿No quieres ver la casa?

Pàg. 22
AMADEO NO SE INMUTA. ANTE EL SILENCIO DE SU
HIJO, ROSA AGARRA A VICENTA DEL BRAZO Y LA LLEVA
HACIA LA COCINA-OFFICE. AMADEO CONTINÚA SENTADO,
MIENTRAS EUTIMIA VA HACIA LA COCINA. RODOLFO SE
ACERCA A SU HIJO.
RODOLFO
¿No piensas decir nada? (Pausa.) Aquí las calles son
más anchas que en el barrio gótico. Podrás salir, y jugar
con tus amigos-
AMADEO MIRA A SU PADRE COMO SI ÉSTE HABLARA

EN UN IDIOMA EXTRANJERO. RODOLFO Y CONCHA SE MIRAN.
SOLER, EL ADMINISTRADOR DE INDUSTRIAS LAX, SE ACERCA
A RODOLFO; EDUCADO, LE INVITA A SALIR A LA GALERIA.
SOLER
Señor, ha habido problemas con las bielas de los telares
de la fábrica de San Adrián. Creo que se retrasará el
envío de los uniformes alemanes...
CONCHA SE DIRIGE A AMADEO, QUE SIGUE

INEXPRESSIVO.
CONCHA
Voy a por tus pinturas. Creo que las puse en mi maleta...
(Concha va hacia el hall)
AMADEO MIRA A CONCHA SIN ENTUSIASMO. EL CHICO

OBSERVA SIN PASIÓN EL MAGNÍFICO INTERIOR DE SU NUEVA
CASA.
SEC. 17 INT/DIA CASA LAX (OFFICE-COCINA) 1915-19

CONCHA GUARDA EN LA CAJA DE LATÓN EL RETRATO QUE LE HACE AMADEO.
CONCHA, EUTIMIA, VICENTA, AMADEO, JUAN

DÍAS DESPUÉS. CONCHA ACABA DE SEPARAR A
AMADEO Y A JUAN; LES SUJETA POR SEPARADO PORQUE
ACABAN DE PELEAR. HACE QUE AMADEO SE QUEDE EN UN
EXTREMO DE LA MESA Y JUAN EN EL OTRO. VEMOS QUE
AMADEO TIENE SOBRE LA MESA UN DIBUJO. JUAN, DESDE EL
OTRO EXTREMO, LANZA MIRADAS HACIA SU HERMANO.
SOBRE LA MESA, UNA CAJA DE LATÓN LLENA DE GALLETAS
CASERAS. CONCHA CIERRA LA CAJA Y VA A LLEVÁRSELA.
VEMOS A EUTIMIA Y VICENTA, AL FONDO, ATAREADAS.
CONCHA
¡Se acabó! Si volvéis a pelearos, no las preparo nunca
más.
JUAN
No, por favor... Una más. Sólo una...
CONCHA
He dicho que no.

Pàg. 23
JUAN
(Mirándola con ojos amorosos.) Por favor...
CONCHA LE MIRA Y SONRÍE. LUEGO MIRA A AMADEO,

QUE SIGUE DIBUJANDO. ELLA VUELVE A DEJAR LA CAJA DE
GALLETAS SOBRE LA MESA. LA ABRE. JUAN DIRIGE SU MANO
AL INTERIOR DE LA CAJA CON UN MOVIMIENTO RÁPIDO.
CONCHA
(Advirtiéndole.) Una y no más.
JUAN FRENA Y OBEDECE. COGE UNA GALLETA. MIRA A

AMADEO QUE SIGUE IGNORÁNDOLE. CONCHA OFRECE UNA
GALLETA A AMADEO, PERO ÉL NO LA COGE.
EUTIMIA Y VICENTA FAENAN, PERO ATIENDEN

DISIMULADAMENTE A LA ESCENA ENTRE LOS NIÑOS. EUTIMIA
LANZA MIRADAS A VICENTA, REPROBANDO LA ACTITUD DE
CONCHA.
VOLVEMOS A CONCHA Y LOS NIÑOS, QUE SIGUEN EN

LA MESA. AMADEO TERMINA SU DIBUJO Y LO DA A CONCHA.
CONCHA
¿Ésta soy yo? Pero si no soy tan guapa. (Acercando el
dibujo a Juan.) Mira, ¿a que no parezco yo?
AMADEO
(Interrumpiéndola.) El dibujo es para ti.
CONCHA
Déjame que se lo enseñe a Juan-
AMADEO
(Cogiéndolo.) ¡No! Te lo he hecho a ti. Sólo para ti.
JUAN MIRA A SU HERMANO CON INQUINA.
CONCHA
Menudo par... A ver si aprendéis a compartir vuestras
cosas.
AMADEO
Mis dibujos son míos. Y se los doy a quien quiero.
AMADEO DEVUELVE EL DIBUJO A CONCHA; JUAN

APROVECHA ESE MOMENTO PARA ABALANZARSE SOBRE LA
CAJA DE GALLETAS Y VACIARLA. SALE DE LA COCINA
CORRIENDO. CONCHA NO PUEDE DETENERLE.
EUTIMIA Y VICENTA SALEN TAMBIÉN DEL OFFICE.

EUTIMIA MIRA A CONCHA CON UN GESTO QUE SIGNIFICA “SE
VEÍA VENIR”. AMADEO Y CONCHA SE QUEDAN SOLOS.
CONCHA MIRA LA CAJA DE GALLETAS VACÍA. MIRA EL DIBUJO
QUE LE HA HECHO AMADEO; LO DOBLA CUIDADOSAMENTE Y
LO GUARDA EN EL INTERIOR DE LA CAJA. LA CIERRA Y LA
ESCONDE EN UNA REPISA DE LA COCINA.
CONCHA

Pàg. 24
(A Amadeo.) Si me haces otro dibujo, lo metes aquí y
sólo lo encontraré yo. ¿Te parece bien?
AMADEO SONRÍE AGRADECIDO.
AMADEO
¿Y los dibujos de Violeta?
CONCHA
Pues se los das a ella...
SUPRIMIDA!!!
SEC. 18 INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN NIÑOS) 1915-19
JUAN QUIERE ASISTIR A LA SESIÓN DE ESPIRITISMO. AMADEO NO QUIERE
DESOBEDECER .
JUAN, AMADEO, VIOLETA
SEC. 19 INT/DIA CASA LAX (SALÓN-COMEDOR) 1915-19

MADAME GAUTIER HACE SU EXHIBICIÓN. JUAN Y VIOLETA ESPÍAN. ROSA LANZA SU
ALEGATO EN PRO DEL ESPIRITISMO.
ROSA, GAUTIER, EUDALDO, RODOLFO, SOLER, EUTIMIA, VICENTA, JUAN, VIOLETA,

AMADEO, FIGURACIÓN
VEMOS A VIOLETA Y A JUAN ESCONDIDOS TRAS UNAS
CORTINAS. EL GRUPO DE INVITADOS OBSERVA CON
ATENCIÓN A MADAME GAUTIER QUE, SENTADA Y ERGUIDA,
MANTIENE LOS OJOS CERRADOS Y LAS MANOS APOYADAS
SOBRE LA MESA. SILENCIO ABSOLUTO Y MIRADAS DE
ESTUPEFACCIÓN ENTRE LOS PRESENTES. ROSA Y EL PADRE
EUDALDO, SENTADOS LADO A LADO; ÉL, CON EXPRESIÓN
INCRÉDULA. RODOLFO Y SOLER SE LANZAN MIRADAS
ESCÉPTICAS. DE REPENTE OÍMOS MÚSICA: EL GRAMÓFONO
SE HA PUESTO EN MARCHA, SOLO. TODOS REACCIONAN
ASOMBRADOS; AL INSTANTE, OYEN TAMBIÉN EL RUIDO
ESTREPITOSO DE UN JARRÓN QUE CAE AL SUELO Y SE
ROMPE EN PEDAZOS. GRITO GENERAL.
VEMOS LA REACCIÓN DE ASOMBRO Y ENTUSIASMO

DE ROSA. EUTIMIA Y VICENTA, EN UN RINCÓN DEL SALÓN,
OBSERVAN CON CARA DE PASMO.
VICENTA
(En un susurro.) Mira, mira... Tengo el vello de punta.
EUTIMIA
Hala, a recoger los trozos. ¿Tú sabes lo que valía ese
jarrón? ¡Era ruso!
VICENTA
Chino, Eutimia. Era chino.
EUTIMIA
Peor me lo pones...
VICENTA LE INDICA CON UN DEDO EN LOS LABIOS

QUE BAJE LA VOZ Y CALLE. GAUTIER ABRE LOS OJOS Y
SUSPIRA. MIRA A ROSA Y SONRÍE. EN ESE MOMENTO, ROSA

Pàg. 25
EMPIEZA A APLAUDIR. LANZA UNA MIRADA INTENCIONADA AL
PADRE EUDALDO, QUE APLAUDE TÍMIDAMENTE. TODOS LOS
PRESENTES SE UNEN AL APLAUSO.
PADRE EUDALDO
Cuidado con las doctrinas profanas, Rosa. Las montañas
sólo las mueve la fe.
ROSA
Pero esto es distinto. El Espiritismo es una filosofía de
progreso. (Levantándose.) El mundo está cambiando,
páter. Y tendremos que adaptarnos, ¿no le parece?
EUDALDO NO MUESTRA GRAN CONVENCIMIENTO.
ROSA
(Acercándose a la médium.) Merci beaucoup, Madame.
¡C’était incroyable...!
MADAME GAUTIER
(Fatigada.) Un verre d’eau, s’il-vous-plait.
ROSA
Bien sur. (Pausa.) Vicenta, por favor, un poco de agua.
RODOLFO SE ACERCA A SALUDAR A LA INVITADA.
RODOLFO
(Cortés y simpático.) Impresionante. Si pudiera disponer
de sus aptitudes en mis fábricas... ¡Sería un gran ahorro!
MADAME GAUTIER LE ESCUCHA, PERO NO ENTIENDE.
ROSA
(Echándole, cariñosamente.) Rodolfo, ¿por qué no
avisas a los niños? Me gustaría que saludaran a
Madame. Así practican un poco el francés.
JUAN Y VIOLETA LA HAN OÍDO Y ESCAPAN DE SU

ESCONDITE PARA NO SER DESCUBIERTOS.
RODOLFO
Enseguida, “chérie”.
RODOLFO SE DISPONE A SALIR. CONCHA SE AVANZA.
CONCHA
Ya voy yo, señor.
RODOLFO
¿No has oído a mi mujer? Ha dicho “Rodolfo”. Así, con
todas las letras. (Pausa.) Órdenes son órdenes, querida.
CONCHA SONRÍE Y RODOLFO LE DEVUELVE LA

SONRISA. ÉL SE ALEJA, SUBIENDO LAS ESCALERAS. EUTIMIA
SE ACERCA A CONCHA.
EUTIMIA

Pàg. 26
Veo que la señora te ha prestado el vestido y los
zapatos. Si te lo presta todo, un día de éstos el señor
Rodolfo igual se confunde de habitación...
CONCHA
Eutimia, por Dios... ¿Cómo dices eso?
EUTIMIA
Le diste el pecho a Amadeo y por eso no te trata como a
las demás. Pero que no se te olvide, Concha: aunque
duermas en la primera planta, siempre serás una criada.
RODOLFO APARECE DE REGRESO DE AVISAR A LOS

NIÑOS. EUTIMIA Y CONCHA LE MIRAN. LA SEGUNDA, CON UN
ATISBO DE APRENSIÓN. ÉL LAS MIRA Y SONRÍE. EN ESE
MOMENTO, SOLER SE ACERCA A SU JEFE Y RECLAMA SU
ATENCIÓN. (MIENTRAS AMBOS HABLAN, EMPEZAMOS A OIR,
DE FONDO, EL DISCURSO QUE ROSA EXPONE A SUS
INVITADOS)
ROSA
(De fondo, sobre el diálogo de Soler y Rodolfo) Son
muchos los asuntos que requieren de la dedicación de
esta nueva filosofía. Como el pacifismo. Creemos en un
mundo sin armas, sin fronteras políticas, basado en la
cooperación de los individuos...
SOLER
El representante del sindicato solicita una reunión. No
están conformes con los nuevos horarios. Las operarias
quieren un receso más largo al mediodía.
RODOLFO
(Incrédulo.) ¿Las operarias? (Pausa.) Me reuniré con
ellos el lunes por la mañana. Ah, y Soler... Tú, que
hablas francés... (Por Gautier, divertido.) A ver si la
contratas.
SOLER SONRÍE AGRADECIDO Y AMBOS VUELVEN A

PRESTAR ATENCIÓN A LO QUE SUCEDE EN EL SALÓN. ROSA,
OBSERVADA DE CERCA POR MADAME GAUTIER, SIGUE CON
SU CHARLA.
ROSA
Revolución social, que debe partir de nosotros mismos y
no venir impuesta por gobierno o institución alguna. (Mira
al padre Eudaldo.) Y ello incluye, claro está, a la Iglesia
católica. (Pausa.) Es necesario que las mujeres dejemos
de someternos al dictado del varón. (Mira a Concha.)
Que aprendamos a ser libres tomando nuestras propias
decisiones.
CONCHA ESCUCHA ATENTAMENTE Y CON ORGULLO

EL DISCURSO DE SU SEÑORA. DURANTE EL PARLAMENTO DE
ROSA, VIOLETA Y JUAN HAN LLEGADO AL SALÓN, AL LADO DE
SU PADRE. LA ESCUCHAN ATENTOS. CUANDO TERMINA,
TODOS APLAUDEN.
EUTIMIA

Pàg. 27
(A Vicenta.) Todo muy bonito. Pero a barrer nos
pondremos tú y yo.
ROSA
(A Rodolfo y los niños.) ¿Y Amadeo? ¿No ha querido
bajar?
RODOLFO HACE UN GESTO DE IMPOTENCIA.
SEC. 20 EXT/DIA PARQUE 1915-19

ROSA LAMENTA QUE AMADEO NO SEA MÁS SOCIABLE. RECONOCE QUE CONCHA
EJERCE DE MADRE CON ÉL.
ROSA, CONCHA, VIOLETA

ROSA, CONCHA Y VIOLETA PASEAN POR EL PARQUE.
ROSA
Sé que Rodolfo no se toma en serio nada de lo que dije
el otro día. Pero tengo paciencia y... Tarde o temprano
se unirá a la causa.
CONCHA
Todo eso de la igualdad, de la cooperación entre las
personas... A nosotras no nos han enseñado esas cosas.
ROSA
Ni esas, ni otras muchas. Pero eso va a cambiar.
(Pausa.) Una mujer no es la comparsa de nadie. Ni
hombres, ni dueños. De nadie. ¿Y si no, por qué te crees
que te estoy enseñando a leer y escribir?
VIOLETA MIRA A SU MADRE. ROSA LE GUIÑA EL OJO.
ROSA
El que me preocupa es Amadeo. Está creciendo muy
deprisa. Los tres crecen muy de prisa. Pero él...
CONCHA
Es especial, señora. Pero tiene un corazón enorme.
ROSA
Lo sé. Pero es siempre tan reservado, tan retraído. Se
pasa el día dibujando. No ve a nadie. Con su hermano,
siempre están a la greña. (Pausa.) Sólo se lleva bien con
el hijo de los Conde...
CONCHA
Él muestra su cariño... de otro modo.
ROSA
Te lo muestra a ti, Concha. A veces pienso que sólo te
quiere a ti. Desde aquel día, cuando le cogiste en brazos.
¿Te acuerdas? (Concha sonríe, recordando.) Cuando
tuve a Juan y pude darle el pecho, entendí lo importante
que es eso. Recuerdo que un día, Amadeo se quedó
mirando cómo le amamantaba... (Pausa.) Debió ser
terrible perder a tu pequeño...

Pàg. 28
CONCHA SE CONMUEVE Y SE INCOMODA.
ROSA
Violeta, algún día tendrás que decirle a tu madre que se
calle.
VIOLETA
¡¿De verdad?!
CONCHA
¡Ni se te ocurra!
ROSA MIRA A CONCHA, QUE RÍE RELAJÁNDOSE.
ROSA
Mañana por la noche Madame Gautier va a hacer otra
demostración en el Teatro Doré. ¿Me acompañarás?
CONCHA
Pero no he dejado nunca a los niños solos de noche...
ROSA
Los niños tienen ya pelo en las axilas, Concha. Además,
Violeta cuidará de sus hermanos. ¿A que sí?
VIOLETA SONRÍE ASINTIENDO. SIGUEN CAMINANDO.
SEC. 21 INT/NOCHE CASA LAX (HABITACIÓN NIÑOS) 1915-19

CONCHA SE DESPIDE DE LOS NIÑOS. AMADEO SE MUESTRA HURAÑO.
CONCHA, VIOLETA, AMADEO, JUAN, ROSA

AL DÍA SIGUIENTE. VIOLETA ESTÁ EN LA CAMA
LEYENDO UN LIBRO CON ILUSTRACIONES. CONCHA,
ELEGANTEMENTE VESTIDA, LA MIRA Y LE SONRÍE; SE
ACERCA A LA CAMA DE JUAN Y COMPRUEBA QUE ESTÁ
DURMIENDO A PIERNA SUELTA; LE TAPA BIEN, Y SE DIRIGE A
LA CAMA DE AMADEO. ÉL ESTÁ DIBUJANDO.
CONCHA
No te acuestes muy tarde, que mañana tienes clase.
CONCHA VA A DARLE UN BESO EN LA MEJILLA, PERO

ÉL APARTA LA CARA. CONCHA MIRA A VIOLETA, QUE SONRÍE.
CONCHA SE ALEJA UNOS METROS DE LA CAMA DE AMADEO.
AMADEO
Me duele la tripa.
CONCHA SE DETIENE.
CONCHA
¿Quieres que me quede?
EN ESE MOMENTO OÍMOS LA VOZ DE ROSA QUE

LLAMA DESDE EL VESTÍBULO.
ROSA (EN OFF)

¡Concha, Julián ya está en el coche!

Pàg. 29
CONCHA
(A Amadeo.) ¿Te duele mucho? (Pausa.) Amadeo...
AMADEO NO RESPONDE Y SIGUE DIBUJANDO.

CONCHA SE ACERCA A VIOLETA Y LE DA UN BESO DE
BUENAS NOCHES. LA NIÑA, DISCRETAMENTE, LE MUESTRA
UN PAPEL QUE TIENE ESCONDIDO ENTRE LAS PÁGINAS DEL
LIBRO. ES EL RETRATO QUE AMADEO LE HA HECHO A SU
HERMANA.
CONCHA SONRÍE Y PELLIZCA AMOROSA LA MEJILLA

DE LA NIÑA. LE COGE EL LIBRO, LO DEJA EN LA MESILLA,
APAGA LA LUZ Y LA ARROPA.
CONCHA
Buenas noches, mi amor.
VIOLETA
Buenas noches.
CONCHA VA A SALIR. CUANDO SALE, VUELVE A

ASOMAR LA CABEZA POR LA PUERTA Y SE DIRIGE A AMADEO.
CONCHA
No canses la vista, Amadeo.
ÉL NO REACCIONA. ELLA SALE. ÉL ESPERA UNOS

SEGUNDOS; ESCONDE SU DIBUJO (VEMOS QUE SE TRATA DE
UN NUEVO RETRATO DE CONCHA), Y APAGA LA LUZ.
SEC. 22A/B INT/NOCHE PISO RAMLA(ESTUDIO)/CASA VIOLETA–CHICAGO

(ESTUDIO/HABITACIÓN NIÑOS) 2004
SKYPE - DANIEL CUENTA A VIOLETA QUE HA RECIBIDO CARTA DE ITALIA.
DANIEL, VIOLETA
VEMOS EN PLANO OTRO DIBUJO DE AMADEO LAX
REALIZADO A SU AMA, CONCHA. VIOLETA LO TIENE SOBRE
SU MESA; ESTÁ RODEADA DE LIBROS, ENSAYOS Y
VOLÚMENES SOBRE PINTURA MODERNISTA E HISTORIA DE
LA CIUDAD. CONCENTRADA, COMPARA LA IMAGEN DEL
RETRATO DE CONCHA, CON LA DEL RETRATO DE TERESA.
OBSERVA DETENIDAMENTE LA MIRADA DE AMBAS. PARECE
DESCUBRIR ALGUNA COINCIDENCIA QUE LE LLAMA LA
ATENCIÓN. INSEPERADAMENTE SUENA UNA SEÑAL EN SU
ORDENADOR; DANIEL LLAMA POR SKYPE. ELLA RESPONDE
LA LLAMADA.
VIOLETA
(Sonríe, pacífica. En inglés.) Esto del skype... es todo un
invento.
DANIEL
(Irónico.) Los americanos también hacemos algunas
cosas bien... De todos modos, estás mejor al natural...
(Pausa.) ¿Cómo va lo del misterioso cadáver?
VIOLETA

Pàg. 30
La policía ha hecho insinuaciones muy desagradables
sobre mi abuelo. Espero que nada de esto llegue a la
prensa...
DANIEL
Los niños y yo estamos bien. Por si te interesa...
VIOLETA
¿Dónde están?
DANIEL
Acostados. Me han preguntado cuándo volverás.
(Pausa.) No te preocupes: les he dicho que tienes...
mucho trabajo. (Pausa.) Has recibido una carta de Italia.
Una tal... Silvana Gentile. (En inglés.) Llegó por correo
urgente. ¿Quieres que la abra?
VIOLETA
(Intrigada.) ¿Urgente? (Pausa.) Sí. Escanéala y me la
mandas por e-mail.
DANIEL
Por cierto, ya tenemos sitio para la presentación de la
novela. Pero... Ya te contaré.
VIOLETA
¿Te las apañas? ¿Con la casa y los niños?
DANIEL
(Irónico.) Ayer cenamos pizza; sólo bebemos Cola “light”.
Y no limpio mucho, porque ensuciamos poco.
VIOLETA RÍE.
DANIEL
(Tierno.) Te echan de menos.
VIOLETA
¿Tú no?
DANIEL
(Después de una pausa.) Esta mañana han tenido
partido en nuestra habitación. (Ríe.) Ahora están
echando la siesta.
DANIEL COGE EL ORDENADOR Y LO LLEVA HASTA LA

HABITACIÓN DE LOS NIÑOS. LES VEMOS DURMIENDO EN SUS
CAMAS.
DANIEL
¿A que parecen inofensivos?
VIOLETA
(Tierna.) Volveré pronto. A tiempo para la presentación.
(Pausa.) Te lo prometo.
DANIEL
(Dulce.) Miss you...
VIOLETA

Pàg. 31
(Dulce.) Y yo... (Pausa.) Acuérdate de mandarme la
carta.
ÉL SONRÍE PESAROSO. CUELGAN. INTRIGADA, ELLA

TECLEA EL NOMBRE DE “SILVANA GENTILE” EN EL
BUSCADOR. ESPERA LOS RESULTADOS.
VIOLETA
(Para sí.) ¿Y tú... quién eres?
SEC. 23 EXT/DIA FÁBRICA (FACHADA) 1915-19

RODOLFO TIENE PROBLEMAS CON LOS TRABAJADORES.
RODOLFO, SOLER
RODOLFO ESTÁ ACERCÁNDOSE A LA ENTRADA DE LA
FÁBRICA, CON SOLER.
RODOLFO
(Alterado.) En los últimos quince años no ha habido ni un
sólo accidente en ninguna de mis fábricas. ¡Ni uno sólo!
¿De qué tienen miedo?
SOLER
Conocen las medidas de seguridad que se han tomado
en industrias francesas y han organizado una asamblea-
RODOLFO
¡¿Y qué será lo próximo?! ¡¿Una marcha militar?!
(Pausa.) No voy a permitir que ningún comité me diga
cómo tengo que dirigir mis negocios.
SOLER
Los ánimos están caldeados, señor. Además, los jóvenes
que duermen bajo los telares... Creen que es indigno.
(Pausa.) Algunos empresarios están adoptando medidas
más racionales en algunas colonias-
RODOLFO
(Cortándole.) ¿Me estás llamando irracional?
SOLER
No, señor. Sólo digo que todo lo que pueda favorecer el
rendimiento de los trabajadores-
RODOLFO
Yo trabajo todo el día, Soler. Y tú también. Que no me
vengan con asambleas y sindicatos porque les echo a
todos, y contrato a gente que tenga ganas de trabajar.
¡Pero trabajar de verdad! ¡Maldito comunismo!
AMBOS ENTRAN EN LA FÁBRICA. RODOLFO,

ALTERADO. SOLER, PREOCUPADO.
SEC. 24 EXT/DÍA HOTEL/HALL/RECEPCIÓN 2004

Pàg. 32
VIOLETA CUENTA A MODESTO EL CONTENIDO DE LA CARTA DE ITALIA. PAREDES
CONFIRMA QUE EL CUERPO ES EL DE TERESA.
VIOLETA, MODESTO, PAREDES

VIOLETA Y MODESTO ESTÁN SENTADOS EN EL HALL
DEL HOTEL. ELLA SOSTIENE LAS HOJAS CON LA CARTA
IMPRESA DE SILVANA GENTILE.
VIOLETA
(Alterada.) Busqué su nombre en la red. Es profesora de
Historia del Arte en Siena. (Lee.) “Mi abuela murió hace
pocas semanas. Y aunque no entendí la razón, la
nombró a usted en su testamento.” (Sorprendida.) ¡A mí!
Si no les conozco de nada.
MODESTO
(Irónico.) Ciertamente misterioso...
VIOLETA
(Nerviosa.) Es muy extraño... La abuela se llamaba
Eulalia Montull. Era catalana. ¿Te suena de algo?
MODESTO
No.
VIOLETA
Quiere que nos veamos. Para contármelo en persona.
Creo que voy a ir. No sé si servirá de nada, pero-
MODESTO
¿Vas a ir a encontrarte con una mujer que no conoces,
sólo porque te lo pide su abuela muerta?
VIOLETA
Amadeo estuvo en Italia cuando era muy joven. (Pausa.)
Justo ahora que estoy aquí, que aparece ese cadáver...
No sé si puede tener alguna relación con todo esto-
MODESTO
“Nel mezzo del cammin di nostra vita, mi ritrovai per una
selva oscura...”
VIOLETA
¡Papá, por favor...! ¿Puedes hacer como que todo esto te
importa, aunque sólo sea un poco?!
APARECE EL SARGENTO PAREDES. VIOLETA CALLA

DE GOLPE Y GUARDA LA CARTA EN SU BOLSO PARA QUE EL
SARGENTO NO LA VEA. ÉL HA PERCIBIDO QUE ELLA
ESCONDE ALGO.
SARGENTO PAREDES
Bonito día.
MODESTO
Si no ha venido usted a estropearlo.
SARGENTO PAREDES
Mucho me temo... que sí. Más del noventa por ciento de
afinidad en las pruebas de ADN. (Pausa.) La mujer que

Pàg. 33
encontramos en la casa es con toda certeza... Teresa
Brusés. (A Modesto.) Su madre.
MODESTO
Siéntese. Pediré café para todos. Nos vendrá bien.
MODESTO SE DIRIGE AL BAR DEL HOTEL.
PAREDES
(Sentándose.) No parece muy afectado.
VIOLETA SE INCOMODA ANTE LAS INFORMACIONES.
PAREDES
No huyó con su amante, Violeta. Alguien la encerró en
esa habitación. Viva... o muerta. (Pausa.) Y después,
terminó de pintar el fresco. Comprobaremos si, en efecto,
el retrato no lo pintó una sola persona. Aunque, por el
momento, es fácil pensar que-
VIOLETA
Por mucho que se empeñe, no podrá demostrar que mi
abuelo estuviera implicado en la muerte de Teresa.
PAREDES
Si está tan segura, le agredeceré cualquier prueba que
pueda ayudarme a resolver el caso, Violeta. (Pausa.
Mirando su bolso de reojo.) Porque está claro que si
supiera algo que yo no sé... usted me lo diría... ¿no?
VIOLETA CALLA, PAREDES SE DIRIGE A LA CALLE. UN

CAMAERO TRAE DOS CAFÉS. VIOLETA DESCUBRE A SU
PADRE TOMANDO EL SUYO, EN UN SOFÁ DEL HALL. SU
MIRADA REFLEJA INQUIETUD. VIOLETA LE MIRA
PREOCUPADA.
SEC. 25 INT/NOCHE CASA LAX (BUHARDILLA – FUTURO ESTUDIO AMADEO) 1915-19

DIVERSAS IMÁGENES DE AMADEO PINTANDO CON FRUICIÓN.
AMADEO, JUAN, VIOLETA, OCTAVIO, ROSA, RODOLFO

ENCADENADO DE IMÁGENES QUE NOS MUESTRAN A
AMADEO PINTAR CADA VEZ CON MAYOR PRECISIÓN Y
TALENTO. EN RINCÓN DEL DESVÁN –O BUHARDILLA-; ALLÍ
TIENE SUS PINCELES, SUS TELAS, Y SUS MATERIALES DE
PINTURA; ESTE ES SU ESPACIO PRIVADO –QUE CON EL
TIEMPO SERÁ SU ESTUDIO-. LE VEMOS PINTAR Y
COMPROBAMOS CÓMO HA IDO PERFECCIONANDO LA
TÉCNICA DEL DIBUJO.
VEMOS IMÁGENES SOLAPADAS DE DISTINTOS

DIBUJOS Y PINTURAS QUE VA HACIENDO, CADA VEZ MÁS
SOFISTICADOS Y PERFECTOS. INCLUSO VEMOS COMO PINTA
LA SILUETA DE UNA MUJER DESNUDA, CON GESTO SENSUAL.
LE VEMOS PINTAR, BAJO LA ATENTA Y ADMIRADA

PRESENCIA DE OCTAVIO, SU GRAN AMIGO. TAMBIEN
MIENTRAS JUAN Y LA PEQUEÑA VIOLETA INTENTAN
ASOMARSE Y ESPIARLE EN SECRETO. CUANDO ÉL LES
DESCUBRE, LES ECHA Y LES PROHIBE OBSERVAR LO QUE
PINTA, CERRANDO LA PUERTA.

Pàg. 34
HAN PASADO VARIOS MESES Y LE VEMOS MOSTRAR
UNA ACTITUD EXTRAÑAMENTE ADULTA Y APASIONADA
MIENTRAS SE DEJA LLEVAR POR EL ÍMPETU CREATIVO.
EN LA ÚLTIMA IMAGEN, LE VEMOS PINTAR, MIENTRAS

SUS PADRES LE OBSERVAN TRAS LA PUERTA.
RODOLFO
(En voz baja.) Mírale: no sale de aquí ni para respirar.
Debería estar estudiando, Rosa. ¿De qué le van a servir
en la fábrica tanta pintura y tanto monigote?
ROSA
¿Le has preguntado si quiere trabajar contigo?
RODOLFO MIRA A SU ESPOSA Y NO LE RESPONDE.
RODOLFO
Este verano, en Caldes, no quiero ver ni un pincel. (Rosa
va a decir algo, pero él la interrumpe.) Y punto.
RODOLFO SALE Y DEJA A ROSA SOLA, MIRANDO EN

SECRETO A SU HIJO, MIENTRAS ÉSTE SIGUE PINTANDO.
SEC. 26 INT/DÍA CASA LAX (CUARTO PATIO) 1915-19

JUAN MIRA A ESCONDIDAS DIBUJOS REALIZADOS POR AMADEO. ÉL LE AMENAZA.
JUAN, AMADEO, CONCHA

VEMOS EL OJO DE AMADEO A TRAVÉS DEL AGUJERO
DE UNA CERRADURA. EL CONTRAPLANO NOS MUESTRA LO
QUE VE ÉSE OJO: EL INTERIOR DEL CUARTO DE LAS
ESCOBAS, (EL MISMO CUARTO DONDE HABREMOS VISTO
APARECER, AL INICIO DEL CAPÍTULO, EL CADÁVER DE
TERESA). AMADEO OBSERVA A TRAVÉS DE LA CERRADURA A
JUAN, QUE ESTÁ ESCONDIDO EN EL INTERIOR DEL CUARTO,
CURIOSEANDO DIBUJOS DE SU HERMANO; SON DIBUJOS CON
SILUETAS DE CUERPOS FEMENINOS DESNUDOS. A SU LADO,
UN TRENECITO ELÉCTRICO DA VUELTAS SOBRE SUS RAÍLES.
AL CABO DE UNOS INSTANTES, OÍMOS EL GOLPE DE

LA PUERTA DEL CUARTO AL CERRARSE. JUAN SE ASUSTA. EL
PIE DE AMADEO INTERRUMPE EL TRÁNSITO DE LA
LOCOMOTORA DE JUGUETE.
AMADEO
Este tren es mío. Concha me lo regaló a mí. (Pausa.)
Dame esos dibujos.
JUAN
Si madre y padre se enteran de que has dibujado esto...
AMADEO LE MIRA CON ODIO.
AMADEO
¡Dámelos!
JUAN

Pàg. 35
No quiero.
AMADEO EMPUÑA EL REVÓLVER DE SU PADRE. JUAN

LE MIRA HORRORIZADO.
AMADEO
Si no me los devuelves... (Apuntándose.) ... me mataré.
JUAN LE MIRA ATERRORIZADO. SUELTA LOS DIBUJOS

Y SALE HUYENDO DEL CUARTO.
JUAN
¡Padre! ¡Padre...!
AMADEO SALE TRAS ÉL Y LE AGARRA DEL CUELLO. SE

ENZARZAN EN UNA PELEA. CONCHA LLEGA, ALERTADA POR
LOS GRITOS. INTENTA SEPARARLES.
CONCHA
¡Estaos quietos! ¡¿No os da vergüenza?! Que ya sois
mayorcitos, por el amor de Dios...
JUAN
Es él... (Mirando fijamente a Amadeo.) Está loco.
AMADEO SE LANZA ENFURECIDO CONTRA SU

HERMANO. EMPIEZA A SACUDIRLE Y CONCHA NO PUEDE
HACER NADA POR EVITARLO; INCLUSO RECIBE UN GOLPE
MIENTRAS PRUEBA DE INTERPONERSE. ALERTADO POR LOS
GRITOS, RODOLFO APARECE.
RODOLFO
¡¡Basta!!
LOS DOS CHICOS SE DETIENEN ANTE EL GRITO DE SU

PADRE. JUAN TIENE ARAÑAZOS Y HERIDAS EN EL ROSTRO.
JUAN CORRE A PROTEGERSE AL LADO DE SU PADRE.
AMADEO QUEDA AL LADO DE CONCHA.
RODOLFO
¿Qué te pasa, Amadeo? ¡¿Puedes hacer el favor de
decirme qué demonios te pasa?!
AMADEO CALLA.
CONCHA
(Justificándole.) No pasa nada, señor. Estarían jugando
y-
RODOLFO
(Le interrumpe, severo.) ¡Estoy hablando con mi hijo!
CONCHA CALLA.
RODOLFO
¿Puedes decirme por qué has golpeado a tu hermano
como si fueras a matarle?
AMADEO
Él sabe por qué.

Pàg. 36
AMADEO MIRA A JUAN. NINGUNO DICE NADA.
JUAN
(Señalando el bolsillo de su hermano.) Mire, padre...
RODOLFO DESCUBRE LA PISTOLA EN PODER DE

AMADEO. LA COGE. RODOLFO, IRADO, ESTÁ A PUNTO DE
ABOFETEAR A SU HIJO. CONCHA, DE UN GRITO, LE DETIENE.
CONCHA
¡Señor!
RODOLFO
Está bien. Si quieres llevarme al límite, lo has
conseguido, hijo. Me avergüenzo de ti. (Pausa.) Métete
en tu cuarto y no salgas hasta que yo te lo diga.
AMADEO SALE HACIA SU CUARTO.
RODOLFO
Y evidentemente, este año te quedas sin vacaciones.
(Pausa.) Entrarás en la fábrica mañana mismo.
AMADEO RECIBE LA ÚLTIMA ESTOCADA. CONCHA LE

MIRA, COMPUNGIDA.
SEC. 27 EXT/DIA FÁBRICA (FACHADA) 1915-19

AMADEO ACUDE A TRABAJAR A LA FÁBRICA.
AMADEO
VEMOS A AMADEO, CON ROPA DE TRABAJO Y UN
PEQUEÑO ATILLO A LA ESPALDA. SE DIRIGE HACIA LA
ENTRADA DE LA FÁBRICA. ANTES DE ACCEDER AL INTERIOR,
MIRA LA FACHADA CON UN GESTO DISGUSTADO. TOMA AIRE
Y ENTRA SIN GANAS.
SEC. 28 EXT/DIA (TARDE) CASA LAX (FACHADA) 1915-19

LLEGADA DE LA FAMILIA, DESPUÉS DE VACACIONES
JULIÁN, CONCHA, VICENTA, EUTIMIA, RODOLFO

HAN PASADO UN PAR DE MESES. JULIÁN ESTÁ
DESCARGANDO MALETAS Y BAÚLES DEL COCHE APARCADO
ANTE LA FACHADA DE LA CASA LAX; LE AYUDA RODOLFO. LA
FAMILIA ACABA DE LLEGAR DE VACACIONES. EUTIMIA Y
VICENTA LES RECIBEN. VICENTA MIRA A JULIÁN, Y ÉSTE LE
GUIÑA UN OJO. ELLA SONRÍE PÍCARA.
VICENTA
¿Qué tal las vacaciones, señora?
ROSA
Cortas. Como siempre.
JUAN Y VIOLETA ENTRAN EN LA CASA.
EUTIMIA
(A Vicenta, al oído.) “Cortas”, dice. Como si durante el
año diera un palo al agua...

Pàg. 37
ROSA
Ya tenía ganas de volver a casa...
Y CRUZA EL UMBRAL.
SEC. 29 INT/DIA (TARDE) CASA LAX (HALL/ESCALINATA) 1915-19

AMADEO NO SE ENCUENTRA BIEN.
ROSA, CONCHA, EUTIMIA, VICENTA,

ROSA ENTRA EN LA CASA, SEGUIDA DE CONCHA,
VICENTA Y EUTIMIA. SUBE LA ESCALINATA.
ROSA
¿A qué hora vuelve Amadeo de la fábrica?
VICENTA
Señora... Amadeo está en su habitación. No se
encuentra muy bien.
CONCHA
(Alarmada.) ¡¿Qué le pasa?!
ROSA SUBE LAS ESCALERAS A TODA PRISA.
SEC. 30 INT/DIA (TARDE) CASA LAX (HABITACIÓN NIÑOS) 1915-19

AMADEO SÓLO ATIENDE LOS CUIDADOS DE CONCHA.
ROSA, CONCHA, AMADEO

ROSA ENTRA EN LA HABITACIÓN Y ENCUENTRA A
AMADEO ACOSTADO EN SU CAMA. SE ACERCA A SU HIJO E
INTENTA TOMARLE LA TEMPERATURA.
ROSA
¿Qué te pasa, hijo? ¿Te duele algo?
AMADEO RECHAZA LA MANO DE SU MADRE. ELLA

INSISTE, PERO ÉL SE DA LA VUELTA ENTRE LAS SÁBANAS.
ROSA MIRA A CONCHA, QUE ESTÁ ASOMADA A LA PUERTA.
SE LEVANTA Y SE ACERCA A ELLA.
ROSA
(En un susurro.) A ver si tú tienes más suerte.
CONCHA SE ACERCA AL MUCHACHO; INTENTA

TOMARLE LA TEMPERATURA. ÉL PRIMERO SE RESISTE, PERO
POCO A POCO CEDE.
CONCHA
Estás ardiendo...
ÉL LA MIRA CON OJOS DE CORDERO DEGOLLADO.
CONCHA
¿Has cogido frío? Cuando salgas por la mañana tienes
que abrigarte, que ya empieza a refrescar.
AMADEO SACA LOS BRAZOS DE DEBAJO DE LAS

SÁBANAS. CONCHA OBSERVA SUS MANOS: TIENE LLAGAS Y
DUREZAS. CONCHA BUSCA A ROSA CON LA MIRADA; ROSA

Pàg. 38
LES MIRA DESDE EL QUICIO DE LA PUERTA; MIRA A SU HIJO
CON TRISTEZA Y SALE DE LA HABITACIÓN
CONCHA
Voy a subirte un poco de tomillo y manzanilla para que te
baje la fiebre. (Pausa.) Y estas manos...
CONCHA COGE DELICADAMENTE LAS MANOS DE

AMADEO Y LE BESA LAS HERIDAS.
AMADEO
(Por las manos.) Me duele mucho... Y no puedo pintar...
CONCHA
Esto no puede ser.
AMADEO
Mi padre quiere que vaya a trabajar, porque no quiere
que pinte. Sólo por eso...
CONCHA
(Calmándole.) Por suerte en esta casa, a veces se hace
lo que dice tu madre. No te preocupes, yo hablaré con
ella. Ahora descansa. Voy a prepararte la infusión.
AMADEO LA MIRA CON UNA SONRISA TIERNA Y

CANSADA. CONCHA SE LA DEVUELVE.

CONCHA INTENTA ATENDER A AMADEO. ÉL LA RECHAZA.
CONCHA, AMADEO, JUAN, VIOLETA

HAN PASADO UNAS HORAS; ES NOCHE CERRADA.
CONCHA SE HA LEVANTADO Y ENTRA EN LA HABITACIÓN DE
LOS NIÑOS, CONTIGUA A LA SUYA. VIOLETA Y JUAN
DUERMEN TRANQUILOS. SE ACERCA A LA CAMA DE AMADEO;
LE TOCA LA FRENTE: TIENE FIEBRE.
AMADEO
(Ininteligible.) Tengo que salir... Quiero irme... Es el
ruido... No oigo mi voz... Quiero salir... Me ahogo...
Dejadme salir...
CONCHA ENTIENDE QUE TIENE UN LIGERO DELIRIO.
CONCHA
¿Quieres que me quede aquí contigo? ¿Amadeo...?
ÉL NO RESPONDE. CONCHA SALE DE LA HABITACIÓN.
SEC. 32 INT/NOCHE CASA LAX (HABITACIÓN CONCHA) 1915-19

JUAN DUERME CON CONCHA. AMADEO LES DESCUBRE.
CONCHA, JUAN, AMADEO

AL RATO, CONCHA ESTÁ DURMIENDO. JUAN ENTRA EN
SU HABITACIÓN. SE ACERCA A SU CAMA.

Pàg. 39
CONCHA
(Despertando.) ¡¿Le pasa algo a tu hermano?!
JUAN
(Medio dormido.) He tenido una pesadilla. Un pez muy
grande me quería comer la cabeza. Y mi cabeza era...
como un melón.
CONCHA
Ven. Acuéstate.
CONCHA LE DEJA SITIO EN SU CAMA.
JUAN
(Acurrucado.) Concha, ¿qué comen los peces?
CONCHA
(Susurrándole al oído, para que se duerma.) Pues no lo
sé. Melones, seguro que no. Mi abuela siempre decía
que el pez grande se come al chico...
JUAN
¿Y el chico, qué come?
CONCHA
(Tapándole.) Anda, duérmete, que es muy tarde.
CONCHA LE DA UN BESO EN LA FRENTE Y SE

ACUESTA A SU LADO.
(CORTE DE TIEMPO) AMADEO SE ASOMA A LA PUERTA

DE LA HABITACIÓN, Y COMPRUEBA QUE JUAN Y CONCHA
DUERMEN EN LA MISMA CAMA. VUELVE A SALIR.
(CORTE DE TIEMPO) CONCHA ABRE LOS OJOS; UNOS

GOLPES SECOS LA HAN DESPERTADO. EXTRAÑADA, VE QUE
JUAN SIGUE DORMIDO, Y SALE DE LA HABITACIÓN.

AMADEO SE AUTOLESIONA DÁNDOSE CABEZAZOS CONTRA EL CABECERO.
CONCHA, VIOLETA, AMADEO

CONCHA ENTRA EN LA HABITACIÓN DE LOS NIÑOS.
VIOLETA ESTÁ DESPIERTA, Y OBSERVA CONSTERNADA LA
IMAGEN DE SU HERMANO AMADEO: ÉSTE, MECÁNICAMENTE,
ESTÁ GOLPEÁNDOSE LA CABEZA CONTRA EL CABECERO DE
SU CAMA. UNA GRAN BRECHA LE CUBRE LA FRENTE, Y UNA
MANCHA DE SANGRE BAÑA PARTE DE SU ALMOHADA.
CONCHA NO PUEDE EVITAR LANZAR UN GRITO DE ESPANTO.
SEC. 34 INT/DIA CASA LAX (DESPACHO/SALA-COMEDOR) 1915-19

AMADEO INGRESARÁ INTERNO EN UN COLEGIO. (STEADY)
ROSA, RODOLFO, CONCHA, AMADEO

RODOLFO, AL TELÉFONO. ROSA Y CONCHA ATIENDEN.

Pàg. 40
RODOLFO
(Al teléfono.) Se lo agradezco muchísimo, padre. Quedo
en deuda con usted. (Cuelga.)
ROSA
¿Qué te ha dicho?
RODOLFO
(Saliendo del despacho hacia el salón comedor) El
director dice que le podemos llevar esta misma semana.
El curso ya ha empezado pero le admitirán.
CONCHA
(Excusándole.) Señor, le tomé la temperatura y seguía
ardiendo... Yo creo que no sabía lo que hacía.
RODOLFO
(Enfrentandose a Concha) ¡Se acabó! O esos curas le
enderezan, o no sé qué vamos a hacer con él. Además,
Octavio Conde también está en ese colegio. Va a tener a
su amigo cerca.
ROSA
(Ya en el salón) ¿No podríamos mirar algún centro
francés? ¿O inglés?
RODOLFO
Son Jesuítas, Rosa. Es el mejor colegio de la ciudad.
ROSA
Le van a meter historias de mártires y suplicios en el
cerebro.
RODOLFO
(Perdiendo la paciencia.) ¡Tu hijo se ha abierto la cabeza
dándose golpes contra una pared. Y no le ha importado
que su hermana estuviera allí, mirándole muerta de
miedo! (Pausa.) ¡Querías que durmieran juntos; que le
dejara pintar; que fuéramos una familia moderna...! ¿Y a
dónde nos ha llevado todo eso?
ROSA CALLA.
RODOLFO
Disciplina, Rosa. No vivimos en esta casa porque nos
haya llovido el maná del cielo. Disciplina y sacrificio. Eso
me enseñó mi padre. Y es lo que pienso inculcarle a mis
hijos.
ROSA
Te recuerdo que también son míos. Algo tendré que
decir al respecto.
RODOLFO
¡No! Él es mi heredero y es responsabilidad mía. Y voy a
hacer que entre en vereda. Le pese a quien le pese.
RODOLFO SALE DEL SALÓN.

Pàg. 41
CONCHA
¿Cuántos meses estará interno?
ROSA
Diez meses al año.
CONCHA
Señora..., le dejarán pintar
ROSA
No lo sé, Concha. Pregúntaselo a mi marido.
DESCUBRIMOS A AMADEO ESCONDIDO. LO HA OIDO

TODO.
SEC. 35 INT/DIA PISO RAMBLA CATALUNYA (ESTUDIO) 2004

VIOLETA DECIDE VIAJAR A LA TOSCANA.
VIOLETA
VIOLETA SOSTIENE EL REGISTRO DE INSCRIPCIÓN DE
AMADEO LAX EN EL COLEGIO DE LOS JESUITAS. EN UN
ÁNGULO, LA FOTO DEL JOVEN, EN BLANCO Y NEGRO. LA
DEJA Y VUELVE ANTE LA PANTALLA DEL ORDENADOR,
OBSERVA OTRAS FOTOS DE AMADEO, HASTA QUE APARECE
TERESA; MIRA FIJAMENTE UNA FOTO DEL MATRIMONIO:
OBSERVA LA MIRADA TACITURNA DE TERESA; EN NINGUNA
DE LAS IMÁGENES PARECE UNA ESPOSA FELIZ.
VIOLETA
(Para sí.) ¿Qué te pasa, Teresa? ¿Qué ocurre...?
APARTA LOS OJOS DE LA PANTALLA Y SOBRE LA

MESA, MIRA EL BILLETE DE AVIÓN QUE HA COMPRADO PARA
IR A SIENA. A SU LADO, LA CARTA DE SILVANA.
EN ESE MOMENTO RECIBE AVISO DE ENTRADA DE UN

CORREO ELECTRÓNICO EN SU BUZÓN; LO ABRE. SE TRATA
DE LA INVITACIÓN (EN INGLÉS) DE LA EDITORIAL QUE
PUBLICARÁ LA NOVELA DE DANIEL, CON LA FECHA Y LUGAR
DE LA PRESENTACIÓN. ABRE SU AGENDA Y COMPRUEBA QUE
ES EN POCOS DÍAS. NO LLEGARÁ A TIEMPO A CHICAGO.
LLAMA A MODESTO. ÉL NO COGE EL TELÉFONO.
VIOLETA
(Dejando mensaje.) Papá... No sé cómo estás. (Pausa.)
Si necesitas hablar... (Pausa.) Al fin y al cabo... era tu
madre. (Pausa.) Llámame cuando... quieras.
VUELVE A OBSERVAR LAS FOTOS ANTIGUAS DE

AMADEO; DA CON UNA IMAGEN DEL COLEGIO DE LOS
JESUITAS, DONDE AMADEO Y TODOS SUS COMPAÑEROS
POSAN EN EL PATIO DEL CENTRO.
SUPRIMIDA!!!
SEC. 36 EXT/DIA COLEGIO JESUITAS (FACHADA) 1915-19
IMAGEN DEL EDIFICIO QUE ALBERGA EL COLEGIO
SUPRIMIDA!!!

Pàg. 42
SEC. 37 INT/DIA COLEGIO JESUITAS (DORMITORIO) 1915-19
JUAN LLEGA AL INTERNADO Y SE GANA A SUS
COMPAÑEROS.
SUPRIMIDA!!!
SEC. 38 INT/NOCHE COLEGIO JESUITAS (DORMITORIO) 1915-19
AMADEO NO QUIERE AYUDAR A JUAN A DIBUJAR. LE ROBAN SUS DIBUJOS.
SUPRIMIDA!!!
SEC. 39 INT/DIA COLEGIO JESUITAS (SALA O DESPACHO) 1915-19
AMADEO HA ATACADO A SUS COMPAÑEROS Y JUAN NO LE AYUDA.
SUPRIMIDA!!!
SEC. 40 INT/NOCHE COLEGIO JESUITAS (DORMITORIO) 1915-19
AMADEO SE ESCAPA DEL COLEGIO
SUPRIMIDA!!!
SEC. 41 INT/NOCHE (MADRUGADA) CASA LAX (VESTÍBULO) 1915-19
AMADEO ENTRA EN SU CASA SIN QUE NADIE LE OIGA.
SEC. 42 INT/NOCHE (MADRUGADA) CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 1915-19

AMADEO RECOGE SUS ÚTILES DE PINTURA.
AMADEO
VEMOS A AMADEO, EN PLENA MADRUGADA, COGER
ALGUNOS DE SUS PINCELES Y ÚTILES DE PINTURA SIN
HACER RUIDO. LOS METE EN UN ATILLO, JUNTO CON ALGO
DE ROPA.
SEC. 43 INT/NOCHE (MADRUGADA) CASA LAX (HALL/ESCALINATA/DESPACHO)

1915-19
AMADEO SE VA A ITALIA. SU PADRE LE REPUDIA.
AMADEO, ROSA, RODOLFO, VIOLETA, EUTIMIA, CONCHA, JUAN

AMADEO ESTÁ BAJANDO SIGILOSAMENTE LAS
ESCALERAS, LLEVANDO SU MALETA Y SU ATILLO. CUANDO
LLEGA A LA PUERTA DE ENTRDA, VEMOS A RODOLFO, EN SU
DESPACHO. DESCUBRE A AMADEO SE ACERCA DECIDIDO.
RODOLFO
Si sales por esa puerta, no volverás a pisar esta casa en
toda tu vida.
AMADEO SE DETIENE. MIRA A SU PADRE.

LENTAMENTE APARECEN EUTIMIA, VICENTA Y JULIÁN, QUE
SUBEN DE SUS HABITACIONES ALERTADOS POR LOS GRITOS.
ROSA Y CONCHA BAJAN LAS ESCALERAS EN BATÍN.
ROSA
¿Qué pasa? (Pausa.) Hijo, ¿pero..., qué haces aquí?
CONCHA
¿Dónde vas con esa maleta?

Pàg. 43
AMADEO LES IGNORA Y VA A SALIR. RODOLFO SE
ABALANZA SOBRE ÉL, COGIÉNDOLE DEL BRAZO.
RODOLFO
¡Mírame cuando te hablo!
AMADEO
(Violento.) ¡No me toque!
RODOLFO LE MIRA. LEVANTA LA MANO PARA

ABOFETEARLE, PERO AMADEO LE RETIENE EL BRAZO CON
FUERZA. FORCEJEAN, HASTA QUE AMADEO EMPUJA A SU
PADRE Y ÉSTE CAE SOBRE UN SILLÓN DEL HALL.
CONCHA
¡Amadeo!
TODOS QUEDAN INMÓVILES. ROSA MIRA A SU HIJO

CON ESTUPEFACCIÓN.
RODOLFO
Despídete de tu madre. No volverás a verla nunca más.
ROSA ABRAZA A SU HIJO DESESPERADA.
ROSA
¿A dónde vas, hijo?
AMADEO
Lejos, madre. Tan lejos como pueda de esta casa.
RODOLFO SE INCORPORA Y SE DIRIGE A SU

DESPACHO. AMADEO VA A SALIR, PERO SE DETIENE A
DESPEDIRSE DE CONCHA CON UN ABRAZO EMOCIONADO.
JUAN APARECE EN LO ALTO DE LA ESCALERA. LOS DOS
HERMANOS SE MIRAN FRIAMENTE.
JUSTO CUANDO AMADEO VA A CRUZAR EL QUICIO DE

LA PUERTA, ESCUCHA COMO RODOLFO DICE.
RODOLFO
Eutimia, cierra puertas y ventanas. Y cubre todos los
relojes de la casa. El hijo mayor de los Lax ha muerto.
RODOLFO SE METE EN SU DESPACHO. LAS MUJERES

SE MIRAN CON APRENSIÓN. AMADEO LES MIRA POR ÚLTIMA
Y SALE DE LA CASA.
SEC. 44A INT/DIA PISO RAMBLA CATALUNYA (RECIBIDOR/ESTUDIO/ESCALINTA) 2004

VIOLETA SE VA A LA TOSCANA
VIOLETA
VIOLETA CIERRA LAS VENTANAS DEL PISO.
COMPRUEBA QUE TODO QUEDE EN ORDEN. ARRASTRA UNA
PEQUEÑA MALETA DE VIAJE Y SE DIRIGE A LA PUERTA DE
ENTRADA. LA ABRE Y LANZA UNA ÚLTIMA MIRADA AL
INTERIOR DE LA VIVIENDA. CIERRA LA LUZ Y SALE.

Pàg. 44
A PARTIR DE ESTE MOMENTO, AMADEO, JUAN Y OCTAVIO YA PODRÁN

SER ENCARNADOS POR LOS ACTORES “ADULTOS”. LA PEQUEÑA
VIOLETA TAMBIÉN HABRÁ CRECIDO, HASTA SER UNA ADOLESCENTE.
SEC.44B - UNA SECUENCIA DE IMÁGENES FILMADAS, O BIEN

FOTOGRAFÍAS EN MOVIMIENTO DE LA ÉPOCA, ILUSTRARÁN EL SALTO
TEMPORAL: ENTRAMOS DE LLENO EN LOS AÑOS VEINTE.
SEC. 45 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 1920-28

IMAGEN DE LA FACHADA, UNOS AÑOS DESPUÉS.
JUAN, RODOLFO (EN OFF), FIGURACIÓN

VEMOS LA FACHADA DE LA CASA. UN COCHE DE LOS
QUE CIRCULABAN ENTRE 1920 Y 1935 ESTACIONA ANTE LA
CASA, CONDUCIDO POR JULIÁN. EN SUS PUERTAS PODEMOS
LEER EL LOGOTIPO DE “INDUSTRIAS LAX”. PASAN ALGUNOS
VIANDANTES, CON INDUMENTARIAS PROPIAS DE LA ÉPOCA.
JUAN, QUE ES YA UN JOVEN APUESTO, DESCIENDE DEL
VEHÍCULO, MIENTRAS EMPEZAMOS A OIR EN OFF LA VOZ DE:
RODOLFO (EN OFF)

Soler dice que Portugal y Turquía no han respondido
como esperábamos. Hay que abrir mercado; ir más lejos.
(Pausa.) A Sudamérica.
SEC. 46 INT/DIA CASA LAX (SALÓN-COMEDOR/DESPACHO) 1920-28

LOS TRABAJADORES DE LAX SE AMOTINAN. RODOLFO IRÁ A PONER ORDEN.
RODOLFO, JUAN, SOLER, EUTIMIA, VICENTA, CONCHA, ROSA

VEMOS A JUAN ATENDIENDO LAS EXPLICACIONES DE
SU PADRE JUNTO A LA CHIMENEA; EL JOVEN HACE TIEMPO
QUE TRABAJA EN LAS FÁBRICAS CON RODOLFO. ÉSTE LE
ESTÁ MOSTRANDO EL NUEVO LOGOTIPO DE INDUSTRIAS LAX
(CON UN DISEÑO PROPIO DE LOS AÑOS 20). (EL DIÁLOGO
CONTINÚA DESDE LA SEC. ANTERIOR).
RODOLFO
(Por el logo, orgulloso.) Nuevos tiempos, nueva imagen.
JUAN
¿Quiere que vaya a tantear el terreno?
RODOLFO
Quiero que vendas nuestros productos, Juan. Quiero que
te quedes unos meses en Argentina y Uruguay, y seas
nuestro representante oficial.
JUAN
(Ilusionado.) ¡Lo haré, padre! Y lo haré bien.
RODOLFO SONRÍE SATISFECHO. EN ESTE MOMENTO

SE ABRE LA PUERTA Y VICENTA ANUNCIA LA LLEGADA DE
SOLER. ESTE ENTRA CON EVIDENTES MUESTRAS DE
NERVIOSISMO.
RODOLFO
¿Qué sucede?

Pàg. 45
SOLER
Se ha parado la actividad en todas las fábricas.
RODOLFO
¡Pero Madrid no autorizó la huelga!
SOLER
Ese es el motivo. Se han amotinado. (Pausa.) Hay
carteles amenazadores por todas partes. En la fábrica de
San Andrés han colgado una pancarta con su nombre,
señor. Será mejor que hoy no salga de casa.
RODOLFO
(Resuelto.) ¡Ya estoy harto de tanta tontería! ¿Muerden
la mano que les da de comer? Pues obedecen..., ¡o se
van todos a la calle!
RODOLFO SE DIRIGE A SU DESPACHO POR EL

PASILLO. SOLER Y JUAN LE SIGUEN.
SOLER
Señor, es peligroso. Han cortado muchas calles y hay
piquetes por todas partes. Y se ha oído algún disparo.
JUAN
Soler tiene razón. No atenderán a razones.
RODOLFO ABRE EL CAJÓN DE SU DESPACHO Y COGE

SU REVÓLVER.
RODOLFO
Yo me encargaré de que entren en razón.
SOLER Y JUAN SE MIRAN ASUSTADOS. RODOLFO

SALE DEL DESPACHO Y SE DIRIGE A LA PUERTA DE LA CASA.
RODOLFO
(Gritando.) ¡Julián! ¿El coche sigue en la puerta?
JULIÁN APARECE.
JULIÁN
Sí, señor.
JUAN
¡Espere, padre! ¡Voy con usted!
RODOLFO
¡No! Vosotros quedaos aquí. Y estad pendientes del
teléfono. Si pasa algo, os llamaré.
VICENTA Y EUTIMIA SALEN DE LA COCINA, ALERTADAS

POR LAS VOCES. RODOLFO Y JULIÁN SALEN POR LA PUERTA
ANTE LA MIRADA PREOCUPADA DE SOLER Y JUAN. A LOS
POCOS SEGUNDOS, ROSA Y CONCHA APARECEN EN LA
ESCALERA.
ROSA
¿Qué son esas voces? (Mirando a su hijo.) ¿Qué ocurre,
Juan? (Pausa.) Juan..., ¿dónde está tu padre?

Pàg. 46
SILENCIO INQUIETANTE.
SEC. 47 INT/DIA CASA LAX (SALÓN – COMEDOR/DESPACHO) 1920-28

LA FAMILIA RECIBE LA NOTICIA DE LA MUERTE DE RODOLFO.
ROSA, CONCHA, EUTIMIA, VICENTA, JUAN, SOLER, VIOLETA

ROSA INTENTA LEER, SENTADA EN UN SILLÓN.
CONCHA, A SU VERA, INTENTA CONCENTRARSE
ESCRIBIENDO ALGO. VICENTA ORDENA VASOS Y PLATOS DEL
APARADOR. INTENTAN SEGUIR LAS RUTINAS, VIOLETA ESTÁ
JUNTO A SU MADRE. UNA ATMÓSFERA TENSA TIÑE SUS
MOVIMIENTOS. SILENCIO INQUIETO, ROTO SÓLO POR EL TIC-
TAC DEL RELOJ DE PARED. ROSA LO MIRA: ES MUY TARDE.
ROSA
¿Qué hora era cuando ha sali-
DE REPENTE, SUENA EL TELÉFONO EN EL DESPACHO

DE RODOLFO. ROSA SE LEVANTA AL INSTANTE DEL SILLÓN
DONDE ESTÁ SENTADA. VIOLETA SE LEVANTA. CONCHA Y
VICENTA, INMÓVILES.
JUAN EN EL DESPACHO, CUELGA EL TELÉFONO.

ACABA DE HABLAR CON ALGUIEN. MUDA EL SEMBLANTE.
MIRA A ROSA. EN ESE MOMENTO, VIOLETA VA HACIA EL
SALÓN MIRA ASUSTADA A SU MADRE.
VIOLETA
¿Qué ocurre, mamá...?
ROSA CIERRA LOS OJOS.
SEC. 48 INT/NOCHE CASA LAX (HALL/SALÓN 2 - VENTANAL) 1920-28

VELATORIO DE RODOLFO. VIOLETA SE DESVANECE.
RODOLFO, ROSA, VIOLETA, JUAN, EUDALDO, CONCHA, EUTIMIA, JULIÁN, VICENTA,

SOLER
ROSA, VIOLETA, JUAN, JULIÁN, CONCHA, VICENTA Y
EUTIMIA VELAN EL CADÁVER EXPUESTO EN SU ATÚD. EL
PADRE EUDALDO Y SOLER LES ACOMPAÑAN.
ROSA Y VIOLETA ESTÁN EN PRIMER TÉRMINO,

SENTADAS A LA VERA DEL CADÁVER. ROSA INTENTA
MANTENER EL TIENTO, PERO EN SUS OJOS VEMOS UN
INMENSO DOLOR. VIOLETA, A SU LADO, ESTÁ PÁLIDA.
VICENTA, TRAS ELLAS, SE MUESTRA MUY AFECTADA, Y
JULIÁN LA ABRAZA PARA RECONFORTARLA.
EUTIMIA
(Acercándose a ellos.) Esto es un velatorio. Guardad los
arrumacos para cuando no os vea nadie.
JULIÁN DEJA DE ABRAZAR A VICENTA. EUDALDO Y

SOLER, EN SEGUNDO TÉRMINO, HABLAN DISCRETOS.
PADRE EUDALDO
¿Matando? ¿Así piden justicia? Desde que llegaron
todas esas ideas revolucionarias, no existe el orden ni la
caridad.

Pàg. 47
SOLER
Ni siquiera pudo llegar a la fábrica. Los anarquistas le
sacaron del coche. Julián le vió coger el revólver; intentó
detenerle pero... Están poniendo el mundo al revés.
PADRE EUDALDO
Pues si nos volvemos del revés, nos van a llover del cielo
las siete plagas.
CONCHA ESTÁ JUNTO A JUAN, AMBOS AFECTADOS.
CONCHA
¿Has avisado a Amadeo?
JUAN
No le encuentro. Mandé un telegrama al hotel de Roma
donde se hospedaba, pero hace tiempo que se fue de
allí.
ROSA
Búscale. Tiene que saber que han matado a su padre.
JUAN ASIENTE. CONCHA LE ACARICIA EL BRAZO.

VICENTA OBSERVA LA EXTREMA PALIDEZ DE VIOLETA.
VICENTA
Violeta, ¿te encuentras bien?
ROSA
(Mirando a su hija.) Aquí hace mucho calor. Acompáñala
al jardín; que le dé un poco el fresco.
VICENTA AYUDA A VIOLETA A LEVANTARSE DE LA

SILLA. AVANZAN UNOS PASOS EN DIRECCIÓN AL PATIO, PERO
VIOLETA SUFRE UN VAHÍDO Y ESTÁ A PUNTO DE CAER.
JULIÁN SE AVANZA Y LA SOSTIENE. TODOS SE ALARMAN.
CONCHA
Llevadla a su habitación y acostadla. No ha comido nada
en todo el día.
VICENTA
(Yendo a la cocina.) Le prepararé algo.
EUTIMIA
Pobrecita... Es la que más le va a echar en falta.
ROSA MIRA A EUTIMIA. DESPUÉS MIRA EL ROSTRO SIN

VIDA DE SU ESPOSO. NO PUEDE REPRIMIR EL LLANTO.
SEC. 49A EXT/DIA TOSCANA (PAISAJE) 2004

VEMOS COCHE VIOLETA QUE SE DIRIGE HACIA LA CASA DE SILVANA.
VEMOS UN PAISAJE DE LA TOSCANA. UN COCHE

CIRCULANDO. OIMOS EN OFF LAS DOS PRIMERAS REPLICAS.
SILVANA (OFF)

Pàg. 48
Te agradezco mucho que hayas venido. Mi abuela
estaría muy contenta-
VIOLETA (OFF)
(Impaciente.) No entiendo a qué viene tanto misterio...
SEC. 49B EXT/DIA TOSCANA (FACHADA CASA) 2004

SILVANA Y VIOLETA LLEGAN ANTE UNA PEQUEÑA CASITA DE CAMPO.
VIOLETA, SILVANA
EL COCHE APARCA, DE EL DESCIENDE SILVANA Y
VIOLETA. SILVANA CONDUCE A VIOLETA HASTA LA PUERTA
DE UNA CASA CAMPESTRE. VIOLETA – LLEVA SU CÁMARA
SILVANA
No te asustes. Te aseguro que no es ninguna trampa...
(Pausa.) Se trata de Amadeo, Violeta. ¿Sabías que tu
abuelo estuvo aquí, en Italia?
VIOLETA
Sí. Sé que estuvo estudiando aquí cuando era joven.
SILVANA
También más tarde, Violeta. Amadeo estuvo aquí
algunos años después. (Pausa.) Y no vino sólo de visita.
VIOLETA
Silvana, conozco todos los movimientos que hizo a lo
largo de su vida. Dónde se formó, quienes fueron sus
maestros, sus clientes... Todo.
SILVANA
Me temo que no. Me temo que no lo sabes todo, Violeta.
(Pausa.) Entremos.
VIOLETA ENGULLE CON ANGUSTIA.
SEC. 50 INT/DIA TOSCANA (HABITACIÓN) 2004

SILVANA MUESTRA LOS RETRATOS ERÓTICOS A VIOLETA.
VIOLETA, SILVANA
SILVANA Y VIOLETA ENTRAN EN UNA HABITACIÓN EN
LA QUE DESCANSAN APOYADOS EN LA PARED ALGUNOS
LIENZOS. QUEDAN TODAVÍA HERRAMIENTAS Y OBJETOS
PROPIOS DE UN ESTUDIO DE PINTOR. VIOLETA OBSERVA EL
ESPACIO Y LOS CUADROS CON ABSOLUTO ASOMBRO.
SILVANA INVITA A VIOLETA A VER LOS CUADROS.
VIOLETA GIRA TRES CUADROS Y OBSERVA CON

ESTUPOR LOS RETRATOS DE UNA MUJER EN ACTITUDES
SEXUALMENTE EXPLÍCITAS.
VIOLETA
(Estupefacta.) Pero... Pero él nunca pintó desnudos.
Nunca. (Pausa.) Además, no están firmados.
SILVANA

Pàg. 49
Por eso están aquí. Estos cuadros no han salido nunca
de estas paredes. No quiso exponerlos en ninguna parte.
VIOLETA
(Tozuda.) No... Él nunca... No son suyos.
SILVANA APAGA LA LUZ. VIOLETA SE ASUSTA, PERO

AL INSTANTE, SILVANA ENCIENDE UNA LÁMPARA DE
INFRARROJOS QUE ENTREGA A VIOLETA. ELLA, DUDOSA, LA
COGE Y EMPIEZA A REVISAR CON DETENIMIENTO LAS
PINCELADAS DE LOS LIENZOS.
SILVANA
Fíjate en la disolución del pigmento, en las texturas, la
luz...
VIOLETA
(Alucinando.) Pero él... Él jamás pintó este tipo de...
retratos... ¿Quién es ella? Es siempre la misma mujer.
SILVANA
Es mi abuela: Eulalia Montull.
VIOLETA
(Sin comprender.) De modo que estos cuadros han
estado aquí todos estos años...
SILVANA
Eulalia los guardó.
VIOLETA
Pero, ¿por qué mostrarlos ahora? ¿Se avergonzaba de
haber posado para mi abuelo?
SILVANA
Nuestro abuelo, Violeta. Yo también soy nieta de
Amadeo Lax.
VIOLETA LA MIRA CON TOTAL ASOMBRO INCAPAZ DE

ARTICULAR PALABRA. SOBRE SU PRIMER PLANO,
ESCUCHAMOS LA VOZ DE ROSA PRONUNCIAR EL NOMBRE DE
VIOLETA, (SALTAMOS A LA SEC. POSTERIOR)
ROSA (EN OFF)

(En un susurro.) Violeta... Violeta...
SEC. 51 INT/DIA CASA LAX (SALAÓN-COMEDOR) 1920-28

AMADEO INTERRUMPE LA SESIÓN ESPIRITISTA DE ROSA Y VIOLETA.
AMADEO, ROSA, VIOLETA, MADAME GAUTIER

ROSA
(En un susurro.) Violeta... Violeta, hija. ¿Estás bien?
VIOLETA A PENAS PUEDE TENER LOS OJOS

ABIERTOS. ESTÁ AMODORRADA Y ABURRIDA. ELLA, ROSA Y
MADAME GAUTIER ESTÁN SENTADAS EN LA MESA. JUNTAN
SUS MANOS. LA MÉDIUM ESTÁ EN PLENA SESIÓN

Pàg. 50
ESPIRITISTA. INTENTA CONTACTAR CON LA PRESENCIA DE
RODOLFO. LA LUZ DE UNA DE LAS POCAS LÁMPARAS QUE
ESTÁN ENCENDIDAS PARPADEA LEVEMENTE. ROSA HACE UN
GESTO SUTIL A SU HIJA PARA QUE NO SE DUERMA. VIOLETA
SE ESFUERZA POR ATENDER.
MADAME GAUTIER
Attend... Attend... (Súbitamente, abre los ojos en plena
posesión.) “Je vous pris de n’oublier pas votre état
passagère. Une vie est un chémin de brumes et de
nuages.” (Pausa.) “Je suis bien à l’aise dans ma
conscience eternelle.”
VIOLETA
(Con aprensión.) Madre...
ROSA
Espera, hija... Espera. Tu padre nos habla.
VIOLETA
¿Seguro que es él?
MADAME GAUTIER
“Je ne serais plus seul. Je ne serais jamais seul. Pas
pour longtemps. Je vous attend...”
ROSA
Nos espera... ¡Él me espera! ¡Hace mucho tiempo que
me espera! ¡Debo ir con él!
SIN QUE ROSA SE DÉ CUENTA, MADAME GAUTIER

MIRA CON UN GESTO INQUETANTE A VIOLETA. EN ESE
MOMENTO, AMADEO IRRUMPE EN LA SALA.
VIOLETA
(Sorprendida y exultante.) ¡¡Amadeo...!!
ROSA ABRE LOS OJOS Y OBSERVA A SU HIJO

ANONADADA.
AMADEO
¡¿Qué es todo esto?!
VIOLETA
(En susurro.) Estamos hablando con nuestro padre...
MADAME GAUTIER SIMULA UN LEVE ATAQUE

EPILÉPTICO. AMADEO SE ACERCA A ELLA Y LA LEVANTA DE
LA SILLA A LA FUERZA. ELLA INTENTA DESASIRSE.
ROSA
Pero, ¡¿qué haces?!
AMADEO
(Acompañando a Gautier hasta la puerta.) Se acabó. Se
acabó tomarle el pelo a mi familia. ¡Fuera de aquí!
MADAME GAUTIER

Pàg. 51
¡Ça c’est completement inadmisible! ¡Madame Lax, je
suis une professionelle!
AMADEO LA ECHA DEL COMEDOR Y CIERRA LA

PUERTA. ROSA LE MIRA CON CIERTO ORGULLO.
ROSA
Celebro por fin tu regreso, Amadeo. (Irónica.) Y tu...
determinación.
VIOLETA SE LEVANTA Y ABRAZA A AMADEO. ÉL SE

EMOCIONA Y MIRA A SU MADRE. ROSA SE ACERCA Y AMBOS
SE MIRAN, EMOCIONADOS.
AMADEO
Aunque no lo crea, sentí mucho su muerte.
ROSA LE ABRAZA, CONMOVIDA. ÉL LE DEVUELVE EL

ABRAZO, CONTENIENDO LA EMOCIÓN.
ROSA
Él también se arrepintió de lo que pasó cuando te fuiste.
Estará muy orgulloso de saber que has vuelto con ganas
de asumir tus responsabilidades.
AMADEO
Soy pintor, madre. Y pienso seguir con mi trabajo.
ROSA
(Severa.) Y yo, con mis aficiones. Saldrás
inmediatamente a disculparte con Madame Gautier.
(Amadeo va a protestar.) Estoy segura de que sabrás
agradecer todo lo que tu padre hizo por ti. (Pausa.) ¿O
piensas que he sido yo la que ha estado todo este
tiempo mandándote dinero?
AMADEO
Pero yo no sé nada fábricas de telas y... de todo lo
demás.
ROSA
Juan te enseñará. Él trabaja duro para que salgamos
adelante. Ahora que estás aquí, podréis hacerlo entre los
dos. Si trabajáis juntos, seguro que todo será más fácil.
AMADEO
No renunciaré a mi vocación.
ROSA
(Consintiendo.) Está bien. Podrás tener un estudio en el
desván. (Pausa.) Pero debes asumir quién eres, hijo. Y
sentirte orgulloso. (A Violeta.) Acompáñame, hija. Vamos
a decirles a todos que el señor Lax ya está aquí.
AMBAS VAN A SALIR DEL COMEDOR. VIOLETA MIRA A

SU HERMANO CON TERNURA. CONCHA APARECE DE
IMPROVISO; SE CRUZA CON ELLAS. ENTRA, AGITADA Y FELIZ.

Pàg. 52
CONCHA
¡Ya estás aquí...! (Abrazándole.) ¡Ya estás aquí...!
AMADEO
Estás igual que siempre... ¿Y los demás? ¿Cómo está
Vicenta?
CONCHA
Ella y Julián se casaron. (Él sonríe ilusionado.) Vicenta
está embarazada.
AMADEO Y CONCHA SE ABRAZAN CON ENTUSIASMO.

ANTES DE SALIR, ROSA LES OBSERVA CON UN GESTO
TIERNO Y CELOSO A LA VEZ.
SEC. 52 INT/NOCHE TEATRO (ANTRO) 1920-28

AMADEO SALE CON OCTAVIO; DEGRADA LABORALMENTE A JUAN.
AMADEO, OCTAVIO, CUPLETISTA, FIGURACIÓN

VEMOS UNA CUPLETISTA CANTAR EN EL ESCENARIO.
DESCUBRIMOS AL JOVEN OCTAVIO Y AMADEO
DIVIRTIENDOSE EN UN LOCAL NOCTURNO. MIRAN CON
PICARDÍA A LAS CAMARERAS.
OCTAVIO
“Papá Conde” va a traspasarme la dirección de los
almacenes. (Cómico.) Dice que ya he aprendido todo lo
necesario para vender enaguas y tacitas de café...
AMADEO
(Brindando.) ¡Por el señor Conde: el rey del “comprarás y
venderás”-
OCTAVIO
¡”Pero no fabricarás”!
AMADEO
(Ríen.) ¡Señorita, la botella de champán!
UNA CAMARERA LES TRAE LA BOTELLA Y LES SIRVE.

ELLA Y AMADEO SE LANZAN UNA MIRADA SENSUAL.
OCTAVIO
Última copa y me retiro. (Por la camarera.) Quedas en
buenas manos. ¡Y buenas piernas!
AMADEO
Mañana por la mañana tengo despacho con Soler....
(Pausa. Por la camarera.) Pero creo que tendrá que
despacharse él solito... Si no, que se conforme con Juan.
OCTAVIO
(Alzando su copa.) ¡Por Soler!
RÍEN PÍCAROS, BRINDAN Y BEBEN.

Pàg. 53
OCTAVIO
¿Qué tal con Juan? ¿Te está echando una mano con la
dirección?
AMADEO
(Con sarcasmo.) Dirigir un imperio no es fácil, señor
Conde. (Pausa.) Y mi hermano se las apaña mejor como
capataz del almacén.
OCTAVIO
¡¿Le has mandado al almacén?! (Pausa.) Amadeo,
deberías confiar en él. Trabajó con tu padre.
AMADEO
Yo sólo confío en mis manos, Octavio. Y en los buenos
amigos. Como tú.
BEBE Y LANZA UNA NUEVA MIRADA A LA CAMARERA,

QUE LE CORRESPONDE.
SEC. 53 INT/AMANECER CASA LAX (HALL/ESCALINATA/SALÓN VENTANAL) 1920-28

AMADEO DESATIENDE SUS OBLIGACIONES LABORALES. SOLER SE QUEJA.
AMADEO, SOLER, ROSA

AMADEO LLEGA A CASA A LAS CLARAS DEL ALBA.
SOLER, LE ESPERA EN EL SALÓN JUNTO AL VENTANAL. AL
VER A AMADEO SE ACERCA. AMADEO SUBE LAS ESCALERS,
SOLER LE SIGUE.
SOLER
(Preocupado.) Ayer hubo un colapso en San Adrián. Los
interruptores de emergencia se dispararon y se paró toda
la maquinaria. Necesito que me autorices a traspasar la
producción a Mataró-
AMADEO
(Beodo.) ¿Has visto la hora que es? Me ha dicho el
sereno que ya es hora de acostarse.
SOLER
(Insistente.) Amadeo, esto es serio. Necesito tu
autorización. Los empaquetadores no pueden estar de
brazos cruzados mientras se repara la avería.
AMADEO
Quédate a desayunar. Vicenta prepara unas torrijas...
deliciosas.
AMADEO SUBE LAS ESCALERAS EN DIRECCIÓN A SU

ESTUDIO (DONDE TAMBIÉN DUERME). SOLER LE MIRA,
IMPOTENTE. ROSA APARECE.
ROSA
(Por Amadeo, con ironía.) Todos estamos
acostumbrándonos a las rutinas del... “artista”.

Pàg. 54
SOLER
Hago todo lo que puedo, señora. Pero si sigue así, las
consecuencias serán irreversibles.
ROSA
Lo sé, Soler. Lo sé...
ROSA ENTIENDE EL ULTIMÁTUM DE SOLER. SUBE AL

ESTUDIO DE SU HIJO.
SEC. 54 INT/DIA CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 1920-28

ROSA EXIGE A AMADEO MAYOR COMPROMISO CON EL NEGOCIO FAMILIAR.
ROSA, AMADEO
ROSA ENTRA EN EL ESTUDIO DE AMADEO. DESCORRE
LAS CORTINAS Y LA RÁFAGA DE LUZ DESVELA AL JOVEN,
QUE SE ACABA DE ACOSTAR. SE ACERCA A LA CAMA Y
LEVANTA CON ENERGÍA EL COBERTOR; AMADEO ESTÁ
DESNUDO. ROSA COGE EL JARRÓN DE AGUA DEL
LAVAMANOS Y ARROJA EL CONTENIDO SOBRE LA CARA DE
SU HIJO. ÉL SE SOBRESALTA.
ROSA
(Severa.) Tu padre también era el último en acostarse.
Pero, siempre se levantaba antes de que saliera el sol.
ROSA COGE LAS ROPAS QUE AMADEO HA DEJADO

TIRADAS EN EL SUELO. LAS HUELE CON UN GESTO DE ASCO.
ROSA
Él sabía el nombre de cada uno de sus trabajadores. En
cambio a ti, todavía no te han visto la cara.
ROSA ABRE LA VENTANA Y ARROJA LAS ROPAS DE

AMADEO A LA CALLE. DEJA ABIERTO, PARA VENTILAR.
ROSA
Eres un fantasma, Amadeo. Para todo el mundo. Incluso
para mí.
AMADEO HA ESCUCHADO IMPERTÉRRITO EL SERMÓN

DE SU MADRE. ELLA SALE DE LA HABITACIÓN.
SEC. 55 EXT/DIA TOSCANA (FACHADA CASA) 2004

SILVANA CUENTA A VIOLETA LA RELACIÓN DE AMADEO Y EULALIA.
VIOLETA, SILVANA
SILVANA ESTÁ CONTANDO A VIOLETA LA HISTORIA DE
AMADEO Y EULALIA.
VIOLETA
¿Así que cuando estalló la guerra vino aquí con Eulalia?
SILVANA
Ella tenía catorce años. Trabajaba en la casa Lax. Era
hija de dos miembros del servicio.

Pàg. 55
VIOLETA
Pero él era mucho mayor que ella...
SILVANA
Por eso se hacían pasar por padre e hija. Salían poco.
Nadie supo nunca que él era... quien era.
VIOLETA
Y tuvieron una hija. (Pausa.) No tenía ni idea...
SILVANA
Mi madre murió hace años. Por eso mi abuela me contó
toda su historia. (Pausa.) En su testamento pide que los
cuadros se expongan en la casa donde vivieron los dos.
VIOLETA
Van a convertirla en una biblioteca pública. (Pausa.) No
me imagino a los niños leyendo al lado de esos
cuadros...
SILVANA
Fueron sus últimas voluntades, Violeta. Mi abuela vivió
toda su vida avergonzada por lo que tuvo que soportar al
lado de Amadeo. Él se la llevó de su casa, la apartó de
su familia y... Y abusó de ella. (Pausa.) Cuando se
cansó, la dejó aquí y volvió a Barcelona. (Pausa.) Se lo
debo. Se lo debemos.
AMBAS SE MIRAN. VIOLETA NO SABE QUÉ DECIR.
SEC. 56 EXT/DIA FÁBRICA SAN ANDRÉS (FACHADA) 1920-28

AMADEO CONOCE A SUS TRABAJADORES Y A MONTSERRAT ESPELLETA.
AMADEO, SOLER, JULIÁN, JUAN, MONTSERRAT, TRABAJADORES

EL COCHE CONDUCIDO POR JULIÁN SE DETIENE ANTE
LA FÁBRICA DE SAN ANDRÉS. AMADEO BAJA DEL VEHÍCULO Y
SE ENCUENTRA CON UNA COMITIVA DE TRABAJADORES Y
TRABAJADORAS QUE LE ESPERAN A LAS PUERTAS DE LA
FÁBRICA. SOLER LE RECIBE CON PROTOCOLO.
SOLER
Todo según lo previsto. Dentro he organizado un
refrigerio para el personal.
AMADEO SALUDA A ALGUNOS DE LOS PRESENTES, Y

SOLER LE PRESENTA A UNA JOVEN TRABAJADORA.
SOLER
Montserrat Espelleta. Sus padres también trabajaron
aquí. Lamentablemente, murieron.
AMADEO
(A la joven.) Cuanto lo siento.
ELLA SONRÍE, TÍMIDA.

Pàg. 56
MONTSERRAT
Señor Lax, con su permiso, le he preparado una
pequeña sorpresa. Espero que le guste.
AMADEO
(Seductor.) Seguro que sí.
MONTSERRAT SE COLOCA EN EL CENTRO DEL

SEMICÍRCULO QUE FORMAN LOS TRABAJADORES Y CANTA
UN CANCIÓN A MODO DE BIENVENIDA. MIENTRAS CANTA,
AMADEO OBSERVA A SU HERMANO JUAN, EN UN RINCÓN.
MONTSERRAT
“Los pollos elegantes / piensan, no es guasa, / seguirnos
a las chicas / a retaguardia / Mas yo pienso decirles / con
gran valor / que delante estarían / mucho mejor...”
AMADEO OBSERVA ATENTAMENTE LA MIRADA QUE SU

HERMANO DIRIGE A LA JOVEN MONTSERRAT. AL ACABAR LA
CANCIÓN, TODOS APLAUDEN, Y LA MUCHACHA MIRA DE
REOJO A JUAN, QUE LE DIRIGE UNA SONRISA CARIÑOSA.
AMADEO ENTIENDE QUE ENTRE AMBOS EXISTE

ALGÚN TIPO DE RELACIÓN. JUAN LES OBSERVA.
AMADEO
(A Montserrat.) Tienes una voz preciosa. Seguro que no
soy el único que lo piensa.
AMADEO SONRÍE CON CIERTA MALICIA. ELLA SE

MANTIENE RETRAÍDA. AMADEO Y SOLER ENTRAN EN LA
FÁBRICA, SEGUIDOS DE LOS TRABAJADORES.
SEC. 57 INT/DIA CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 1920-28

AMADEO PINTA A VIOLETA Y RECIBE A MONTSERRAT.
AMADEO, VIOLETA, MONTSERRAT, CONCHA

AMADEO ESTÁ EN SU ESTUDIO PINTANDO UN
RETRATO DE VIOLETA. LA JOVENCITA POSA PARA ÉL.
VIOLETA
(Pálida.) El doctor dice que es por la edad; que mi cuerpo
está cambiando. Que tome aceite de ricino y legumbres.
AMADEO
El ricino sabe fatal.
VIOLETA
¿Puedo moverme? Me pica el pie.
AMADEO
Aguanta un poco.
VIOLETA

Pàg. 57
Es el primer retrato que me pintas desde que volviste. Lo
colgaré en mi habitación. (Pausa.) Antes era más
divertido. Cuando dormíamos los tres juntos.
CONCHA ENTRA EN EL ESTUDIO.
CONCHA
Ha venido una joven que dice que quiere verte.
AMADEO
Díle que suba.
CONCHA
(Extrañada.) ¿Aquí? ¿Al estudio?
CONCHA MIRA A VIOLETA CON UN GESTO DE

PICARDÍA Y SALE A POR MONTSERRAT.
VIOLETA
¿Es tu novia?
AMADEO SONRÍE CON PICARDÍA. VIOLETA SE ACERCA

AL CUADRO; ÉL LE IMPIDE QUE LO VEA.
VIOLETA
¿Por qué nunca dejas que veamos lo que pintas?
AMADEO
Porque los cuadros hay que verlos terminados. ¿A que tú
nunca sales de tu cuarto sin haberte peinado?
VIOLETA PARECE LIGERAMENTE INDISPUESTA.
AMADEO
(Preocupado.) ¿Estás bien?
EN ESE MOMENTO MONTSERRAT APARECE. VIOLETA

SONRÍE A SU HERMANO. MIRA A MONTSERRAT, QUE LE
DEVUELVE LA SONRISA; VIOLETA MIRA AMADEO Y LE DIRIGE
UN GESTO PÍCARO, QUE ÉL CORRESPONDE. Y SALE.
MONTSERRAT
Usted dirá por qué me ha hecho venir.
AMADEO
¿Te gusta la pintura?
MONTSERRAT
(Avergonzada.) No lo sé...
AMAMADEO
Tienes una voz muy especial. Y no sólo eso. (Mirándola
fijamente.) Un artista siempre reconoce a otro en cuanto
lo ve. (Pausa.) A ninguno de los dos nos apasionan los
telares... ¿Me equivoco?
MONTSERRAT
No está bien que yo lo diga, pero soy una buena
trabajadora... (Pausa.) Para mí sería un sueño poder
subirme a un escenario... y cantar.

Pàg. 58
AMADEO
(Seductor.) A mí me apasiona hacer que los sueños se
hagan realidad.
A ELLA SE LE ILUMINA LA MIRADA.
SEC. 58 INT/DIA TEATRO (ANTRO) 1920-28

MONTSERRAT SUPERA UNA AUDICIÓN COMPROMETEDORA.
AMADEO, MONTSERRAT, EMPRESARIO TEATRAL, FIGURACIÓN

MONTSERRAT ESTÁ CANTANDO UN CUPLÉ EN EL
ESCENARIO VACÍO, ACOMPAÑADA POR UN PIANISTA. EL
DIRECTOR DEL TEATRO, SENTADO AL LADO DE AMADEO.
EMPRESARIO
No desafina. Pero se mueve menos que un poste de
telégrafos. (A Montserrat.) Bonita, ¿puedes empezar otra
vez, pero quitándote ese abrigo tan... largo?
MONTSERRAT SE QUITA EL ABRIGO.
EMPRESARIO
¿Me encantaría saber qué hay debajo de esa blusa? Y
seguro que a mis clientes les pasará lo mismo.
MONTSERRAT MIRA A AMADEO CON APRENSIÓN.
MONTSERRAT
Prefiero seguir así.
EMPRESARIO
(A Amadeo.) Prefiere seguir así... Bueno, pues si prefiere
seguir así, mejor te la llevas al coro de la catedral.
EL EMPRESARIO SE LEVANTA DE SU SILLA, PERO

AMADEO LE RETIENE.
AMADEO
Espera.
AMADEO SE ACERCA AL ESCENARIO. SUBE Y HABLA

DISCRETAMENTE CON MONTSERRAT.
AMADEO
(Susurrándole al oído, mientras el Empresario les
observa.) ¿Sabes qué fue lo primero que me hizo pintar
mi mejor maestro? Un plátano. (Pausa.) Aquel día me
juré que no volvería a pintar una cosa tan estúpida en
toda mi vida. (Pausa.) Pero aprendí algo: a decir que sí,
para saber cuándo decir que no.
MONTSERRAT
Me da vergüenza...
AMADEO

Pàg. 59
Tú vas a ser una de las grandes. (Pausa.) No te
preocupes: te aseguro que después de esto, no dejaré
que nadie vea... lo que sólo yo puedo ver.
AMADEO LA MIRA SEDUCTOR; ELLA, RUBORIZADA,

ENTIENDE SU DECLARACIÓN. AMADEO VUELVE AL LADO DEL
EMPRESARIO. ANTES DE SENTARSE, Y DE ESPALDAS A LA
CHICA, LE GUIÑA EL OJO.
MONTSERRAT SE QUITA LA BLUSA Y QUEDA EN ROPA

INTERIOR. EMPIEZA, INCÓMODA, A CANTAR, TAPÁNDOSE EL
PECHO. AMADEO, POR SEÑAS, LE INDICA QUE SIGA
QUITÁNDOSE ROPA. FINALMENTE, QUEDA MEDIO DESNUDA,
CON EL TORSO AL AIRE. EL PIANISTA NO PUEDE EVITAR
LANZARLE UNA MIRADA AVIESA.
EMPRESARIO
No está mal. ¿Cómo has dicho que se llama?
AMADEO
Montserrat. Montserrat Espelleta.
EL EMPRESARIO NIEGA CATEGÓRICAMENTE CON LA

CABEZA. MIENTRAS, MONTSERRAT SIGUE CANTANDO.
SEC. 59 INT/NOCHE TEATRO 1920-28

MONTSERRAT SIGUE CANTANDO, AHORA YA ANTE EL PÚBLICO.
MONTSERRAT, AMADEO, FIGURACIÓN

VEMOS A MONTSERRAT CANTAR LA CONTINUACIÓN
DE LA CANCIÓN QUE EMPEZÓ EN LA SECUENCIA ANTERIOR.
SOBRE LA VOZ, LA IMAGEN DE UN CARTEL CON LA FOTO DE
MONTSERRAT, ATAVIADA Y PRESENTADA CON SU NOMBRE
ARTÍSTICO: BELLA OLYMPIA.
AL ABRIR EL PLANO, VEMOS EL MISMO ESCENARIO AL

LADO DEL CARTEL. SOBRE LA TARIMA, MONTSERRAT,
VESTIDA COMO UNA VEDETTE DE POCA CATEGORÍA, Y EL
PIANISTA QUE LA ACOMPAÑA, VESTIDO CON UN RAÍDO TRAJE
Y CORBATA. DESDE UN PEQUEÑO Y HERRUMBROSO PALCO,
AMADEO OBSERVA CON ORGULLO A “SU CRIATURA”.
SEC. 60 INT/NOCHE TEATRO (CAMERINO) 1920-28

APOGEO DE LA CARRERA ARTÍSTICA DE MONTSERRAT, Y RELACIÓN CON AMADEO
AMADEO, MONTSERRAT
EN EL INTERIOR DEL TEATRO, AMADEO ACOMPAÑA A
LA JOVEN HASTA LA PUERTA DE UN CAMERINO EN EL QUE
CUELGA UN CARTEL CON SU NOMBRE ARTÍSTICO: LA BELLA
OLYMPIA. ELLA, SORPRENDIDA, ABRE LA PUERTA: EL
CAMERINO ESTÁ REPLETO DE FLORES.
ELLA LE MIRA, EMBELESADA, Y AMADEO LE OFRECE

UN ESTUCHE DE JOYERO; ELLA LO ABRE Y DESCUBRE UN
FASTUOSO COLLAR. SE BESAN, APASIONADOS, Y EMPIEZAN
A HACER EL AMOR.
SEC. 61 INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA) 1920-28

Pàg. 60
JUAN RECRIMINA A SU HERMANO QUE LE HAYA ARREBATADO A MONTSERRAT.
AMADEO, JUAN, ROSA

AMADEO ENTRA EN LA CASA DE BUENA MAÑANA,
DESPUÉS DE PASAR LA NOCHE FUERA. APARECE JUAN.
JUAN
(Le mira con odio.) ¿Queda algo que me puedas quitar?
AMADEO
Es lo que ella quiere, Juan. (Pausa.) Esta vez gano yo.
JUAN
(Cogiendo a Amadeo del cuello.) Siempre he pensado
que estabas loco. Pero no... Eres malo. Eso es todo.
AMADEO LE DA LA ESPALDA Y SUBE LAS ESCALERAS.
JUAN
¡Desgraciado! ¡Mal nacido! ¡Mírame...! ¡Mírame...!
JULIÁN Y VICENTA APARECEN POR EL PASILLO EN SU

ROPA DE CAMA, ALERTADOS POR LOS GRITOS. ELLA ESTÁ
EMBARAZADA. ROSA, EN LO ALTO DE LAS ESCALERAS, LES
MIRA SEVERA.
ROSA
(A Amadeo que ha llegado cerca de ella) Violeta no se
encuentra bien. He tenido que llamar al médico. (Pausa.)
¿Se puede saber qué os pasa?
AMADEO
El tiempo, madre. Pasa el tiempo, y... (Mirando a Juan.)
unos crecen mejor que otros.
AMADEO SUBE A SU ESTUDIO. ROSA MIRA A JUAN.

ÉSTE SALE DE LA CASA DANDO UN FUERTE PORTAZO.
SEC. 62 INT/DIA PISO RAMBLA (ESCALINATA/RECIBIDOR/SALA) 1920-28

AMADEO REGALA A MONTSERRAT EL PISO DE LA RAMBLA.
AMADEO, MONTSERRAT
AMADEO Y MONTSERRAT SUBEN LA ESCALERA HASTA
LA PUERTA DEL PISO.
MONTSERRAT
No sabía que tuvieras un piso en la Rambla Cataluña.
AMADEO
Yo no lo tengo. (Pausa.) Lo tienes tú. (Abre la puerta)
ENTRAN, ELLA LE MIRA INCRÉDULA. ÉL COGE LA

PALMA DE SU MANO Y LE ENTREGA LAS LLAVES DEL PISO.
AMADEO
(Por las llaves.) Yo ya tengo las mías.

Pàg. 61
MONTERRAT LE ABRAZA ENTUSIASMADA. RECORRE
TODO EL PISO. LLEGA A LA HABITACIÓN. UNA INMENSA CAMA
EN EL CENTRO. ELLA SE DEJA CAER SOBRE LA CAMA.
AMADEO ENTRA EN LA HABITACIÓN. LENTAMENTE SE TUMBA
A SU LADO. SE BESAN. SE DESNUDAN.
SEC. 63 INT/DIA PISO RAMBLA (RECIBIDOR/ESTUDIO) 2004

VIOLETA REGRESA DE SIENA. MODESTO PIENSA VOLVER A AVIÑÓN.
VIOLETA
SOBRE LOS JADEOS Y RISAS DE LOS DOS AMANTES
(SECUENCIA ANTERIOR), OÍMOS LA CERRADURA DEL PISO
QUE SE ABRE. VIOLETA ENTRA EN LA VIVIENDA
ACABA DE LLEGAR DE SIENA. ESTÁ CANSADA Y

ATURDIDA POR TODO LO QUE HA DESCUBIERTO. SE TUMBA
EN LA CAMA: CRUZAN SU MENTE FLASHES DE LOS DISTINTOS
CUADROS QUE HA DESCUBIERTO EN SIENA. DE REPENTE,
RECIBE UN MENSAJE DE SU PADRE. LO LEE: “NO TENGO
NADA QUE HACER EN BARCELONA. REGRESO A AVIÑÓN.
BESOS A LOS NIÑOS.” VIOLETA LE LLAMA DE INMEDIATO.
VIOLETA
(Al teléfono, dejándole un mensaje.) No puedes irte. Hay
algo que no sabes sobre Amadeo. (Pausa.) Tuviste una
hermana, papá. Y tienes una sobrina. (Pausa.) Llámame
en cuanto puedas. (Cuelga.)
SUENA UN AVISO DE LA AGENDA DE SU MÓVIL. LEE:

FALTAN 24 HORAS PARA LA PRESENTACIÓN DE LA NOVELA
DE DANIEL. VIOLETA TOMA AIRE Y SALE DE LA APLICACIÓN.
QUEDA, ESO SÍ, LA FOTO DE SUS HIJOS COMO
SALVAPANTALLA.
SEC. 64 INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA) 1920-28

AMADEO Y OCTAVIO VUELVEN DE DIVERTIRSE. VIOLETA HA MUERTO.
AMADEO, OCTAVIO, CONCHA

SON LAS CLARAS DEL ALBA Y AMADEO Y OCTAVIO
ENTRAN TAMBALEÁNDOSE POR EL VESTÍBULO.
AMADEO
Venga, señor Conde... ¡Una y no más! Una cortita...
OCTAVIO
(Con la lengua apelmazada.) ¡Que no! Que me voy a los
almacenes. Mira la hora que es... ¡Que soy el director...!
TODO ESTÁ OSCURO.
AMADEO
Pero, ¿por qué está todo tan oscuro? ¡Abrid las cortinas!
¡¿Qué es esto, una casa o una guarida de topos?!
AMADEO MIMA CON GESTOS EL ROSTRO DE UNA

RATA, Y LOS DOS ESTALLAN EN CARCAJADAS. CONCHA BAJA
LAS ESCALERAS LENTAMENTE. AMADEO REPARA EN ELLA.
AMADEO

Pàg. 62
(Juguetón.) Conchita, bonita, Conchita, preciosa... Si
preparas café, te regalo una rosa...
CONCHA LLEGA A LOS ÚLTIMOS PELDAÑOS DE LA

ESCALERA. TIENE LOS OJOS ENROJECIDOS.
AMADEO
¡Ups...! ¿No te ha gustado mi poema?
ELLA LLORA. ÉL NO ENTIENDE. CONCHA LE ABRAZA

CON DESCONSUELO. DE REPENTE, AMADEO RECUPERA LA
CORDURA; MIRA HACIA LO ALTO DE LA ESCALERA.
SEC. 65 INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN VIOLETA) 1920-28

TODOS LLORAN LA MUERTE DE VIOLETA.
AMADEO, ROSA, EUDALDO, EUTIMIA, VIOLETA

AMADEO ENTRA COMO UNA EXHALACIÓN EN LA
HABITACIÓN DE SU HERMANA. ROSA SOLLOZA EN BRAZOS
DEL PADRE EUDALDO. EUTIMIA LLORA. EN SU CAMA, YACE EL
CUERPO SIN VIDA DE VIOLETA. AMADEO, ENLOQUECIDO, SE
LANZA SOBRE ELLA; LA TOMA EN BRAZOS, GRITA Y SE
LAMENTA FUERA DE SÍ.
SEC. 66 INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN JULIÁN/VICENTA) 1920-28

NACE LA HIJA DE JULIÁN Y VICENTA: LAIA
CONCHA, VICENTA, JULIÁN, BEBÉ

CONCHA ENTRA EN LA HABITACIÓN DEL SERVICIO. EN
LA CAMA, VICENTA TIENE EN SUS BRAZOS AL BEBÉ QUE
ACABA DE DAR A LUZ. ELLA ESTÁ EXHAUSTA Y SUDOROSA; A
LOS PIES DE LA CAMA, TOALLAS Y SÁBANAS MANCHADAS.
JULIÁN, A SU LADO, LA MIRA EMOCIONADO. AMBOS MIRAN A
CONCHA, QUE CON UN GESTO LES CONFIRMA LA MUERTE DE
VIOLETA. VICENTA Y JULIÁN SE SANTIGUAN. CONCHA SE
ACERCA A LA PAREJA Y VICENTA LE ENTREGA EL BEBÉ.
CONCHA
(Con el bebé en brazos –reproduciendo la imagen que
vimos en la sec.1 “prólogo”-). ¿Cómo se va a llamar?
JULIÁN
Eulalia. Eulalia Montull.
VICENTA
Laia. Yo la llamaré Laia...
CONCHA
(Mirando emocionada al bebé.) Laia...
SEC. 56 CAP. 2 -FINAL DE SEC.- INT/NOCHE CASA LAX (HABITACION TERESA) 1936
CAP.1 FLASH-BACK - TERESA PREPARA SUS MALETAS. DISPAROS DESDE LA CALLE.
TERESA, LAIA
TERESA ABRE SU ARMARIO. COGE DOS MALETAS Y
LAS DEJA SOBRE LA CAMA. LAS ABRE Y EMPIEZA A
LLENARLAS CON SUS ROPAS. DE REPENTE, SUENAN

Pàg. 63
DISPAROS Y SIRENAS QUE VIENEN DE LA CALLE. ELLA SE
ASUSTA.
TERESA
¡Laia!, ¡Laia!
LAIA
(Aparece, asustada.) ¡Señora, no sé qué está pasando!
TERESA
(Asustada.) ¡Modesto...! Mi hijo está en Caldes...
LAIA
Está con Concha, y con mis padres. (Pausa.) ¿No les
pasará nada, verdad?
TERESA SE SOBREPONE; COGE OTRA MALETA Y

EMPIEZA A LLENARLA CON ROPAS DEL PEQUEÑO MODESTO.
TERESA
(Intentando mantener la calma.) Anda, ayúdame...
TERESA MIRA EL BILLETE DE BARCO Y LO GUARDA EN

EL BOLSILLO DE SU VESTIDO. ABRE UN CAJÓN Y RECUPERA
LA NOVELA QUE LE REGALÓ OCTAVIO; LA ESCONDE ENTRE
LAS ROPAS DE SU MALETA. DE REPENTE, FUERTES GOLPES
LLEGAN DESDE LA PUERTA PRINCIPAL.
LAIA
(Asustada.) ¡Señora! El señor tiene llaves...
TERESA COGE LAS MALETAS. DA UNA A LAIA.
TERESA
Toma. Ayúdame con esto. (Pausa.) ¡De prisa!
LAIA COGE UNA MALETA Y SALE DE LA HABITACIÓN,

DETRÁS DE TERESA.
SEC. 67 EXT/DIA HOTEL/HALL 2004

VIOLETA HABLA A MODESTO DE EULALIA. SELVAS DESCUBRE ALGO EN LA CASA LAX.
VIOLETA, MODESTO
VIOLETA MUESTRA A MODESTO LAS FOTOS QUE
TOMÓ DE LOS CUADROS DE EULALIA.
MODESTO
(Digiriendo la información.) ¿La hija del chófer?
VIOLETA
Y de una de las doncellas. Los pintó él. No hay duda.
(Pausa.) No se exilió solo. Eulalia fue su criada, su
amante... y su modelo. Tuvieron una hija... tu hermana.
La madre de Silvana. (Pausa.) Después volvió a
Barcelona, y nunca más se preocupó por ellas.
MODESTO DEJA LAS FOTOS SOBRE LA MESA.
MODESTO

Pàg. 64
Me marcho. No pienso regalarle ni un segundo más. Y tú
deberías hacer lo mismo. (Pausa.) Deja de jugar a los
detectives, Violín... Tus hijos llevan semanas sin verte.
¿No les echas de menos?
VIOLETA ENCAJA EL COMENTARIO. SUENA SU

TELÉFONO.
VIOLETA
(Cogiéndolo, apurada.) ¿Sí? (...) Hola, Ricardo. (...) Está
bien. Voy para allá. (...) Sí, sigue aquí. (...) Lo intentaré.
(Cuelga.)
MODESTO
(Anticipándose.) No...
VIOLETA
Papá-
MODESTO
He dicho que no-
VIOLETA
Dice que ha encontrado algo... importante.
MODESTO
Tengo el cupo lleno. (Pausa; enérgico.) ¡Todo eso pasó
hace mil años! Tú tienes tu vida y yo la mía. Y ninguna
de las dos tiene nada que ver con todas esas historias...
(Pausa.) Amadeo y Teresa ya no existen,. Pero tu marido
y tus hijos te están esperando. (Pausa.) No hagas como
él, hija. Amadeo se alejó de todo y de todos, y ya sabes
cómo acabó.
VIOLETA
Ahora no, papá. No puedes escaparte. (Intensa.) ¿Qué
me estás ocultando? ¡Dímelo de una vez!
MODESTO
(En un grito.) ¡Tú misma acabas de descubrirlo! Amadeo
Lax no era un santo. Quizás fue un pintor ejemplar. Pero
moralmente no fue un ejemplo para nadie.
VIOLETA
(Impaciente y molesta.) ¿Por qué dices eso? Si apenas
tuviste relación con él...
MODESTO CALLA Y SE LEVANTA.
VIOLETA
¡Unos días! Sólo te pido eso: quédate unos días hasta
que esto se aclare. (Pausa.) No me dejes sola. Por
favor...
MODESTO LA MIRA Y SE DIRIGE AL ASCENSOR. ELLA

QUEDA DESCOLOCADA Y ANSIOSA.

Pàg. 65
SEC. 68 INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA) 2004
VIOLETA PROPONE CONVERTIR LA CASA EN MUSEO.

VIOLETA SUBE LAS ESCALERAS, PRECEDIDA DE
SELVAS. ÉL LLEVA UN POCO DE PRISA.
VIOLETA
Podríamos replantearnos la distribución de las salas.
Reservar una planta sólo para exponer esos cuadros-
RICARDO SELVAS
Espera a ver esto. Luego decides si convertimos esto en
un museo, o en la casa de los horrores.
VIOLETA LE MIRA ANGUSTIADA.
SEC. 69 INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN VIOLETA-PUERTA) 2004

VIOLETA Y SELVAS DESCUBREN LA HABITACIÓN CERRADA DE LA PEQUEÑA VIOLETA.

AMBOS LLEGAN HASTA UNO DE LOS DISTRIBUIDORES.
RICARDO ACOMPAÑA A VIOLETA JUNTO A UNA GRAN
LIBRERÍA QUE CUBRE UNO DE LOS MUROS.
RICARDO METE SUS DEDOS EN UNA HENDIDURA DE

LA LIBRERÍA. ÉSTA SE ABRE, Y DEJA ENTREVER UNA PUERTA
CERRADA. VIOLETA MUESTRA SU ASOMBRO.
RICARDO
Está cerrada con llave. Habrá que echar la puerta abajo.
VIOLETA
Tendríamos que avisar a la policía.
RICARDO
Puede que sí. Pero a mí me puede mucho más la
curiosidad. (Pausa.) ¿Qué habrá dentro? ¿Otra momia?
VIOLETA ABRE SU BOLSO. EXTRAE LA LLAVE QUE

COGIÓ DE COMISARÍA CUANDO PAREDES SE LA MOSTRÓ. DA
LA LLAVE A RICARDO.
VIOLETA
Prueba con esta llave.
VEMOS LA LLAVE EN LA MANO DE RICARDO,

ACERCÁNDOSE A LA CERRADURA.
SEC. 57 CAP.2 INT/NOCHE CASA LAX (HABITACION VIOLETA) 1936

CAP.1 FLASH-BACK - TERESA ENTIENDE QUE NO ES AMADEO EL HOMBRE QUE
GOLPEA LA PUERTA.
TERESA, LAIA, JUAN

VEMOS LA MANO TEMBLOROSA DE TERESA, QUE
CONSIGUE ABRIR LA CERRADURA CON LA LLAVE QUE LE DIÓ
ROSA. DESDE EL INTERIOR DE LA HABITACIÓN, VEMOS COMO

Pàg. 66
ELLA Y LAIA ENTRAN EN LA ESTANCIA. SIGUEN LOS FUERTES
GOLPES DESDE LA PUERTA.
JUAN (EN OFF)

¡Amadeo! ¡Amadeo, abre! ¡Abre la puerta!
TERESA Y LAIA SE MIRAN SORPRENDIDAS.
TERESA
¡No es él! ¡No es Amadeo!
LAIA
Teresa... Tengo miedo.
TERESA
Ven, ¡corre! Dejaremos las maletas aquí.
DEJAN LAS DOS MALETAS SOBRE LA CAMA.
JUAN (EN OFF)

¡Es mi casa! ¡Esta también es mi casa!! ¡¡Abre la puerta
o la echo abajo!!
TERESA MIRA A LAIA CON ASOMBRO: ¿QUIÉN SERÁ?
SEC. 70 INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN VIOLETA) 2004

VIOLETA Y SELVAS DESCUBREN LA HABITACIÓN CERRADA DE LA PEQUEÑA VIOLETA.
VIOLETA, RICARDO SELVAS, OPERARIOS

SE ABRE LA PUERTA DE LA HABITACIÓN. SELVAS Y
VIOLETA ENTRAN Y DESCUBREN LA CAMA, LA MESA, EL
TOCADOR Y EL ARMARIO PROPIOS DE LA HABITACIÓN DE
UNA ADOLESCENTE; CEPILLOS Y PERFUMES SOBRE EL
TOCADOR; Y ALGÚN RECUERDO DE CUANDO ERA NIÑA
(MUÑECA). SOBRE EL CABECERO DE LA CAMA, EL RETRATO
QUE AMADEO PINTÓ DE SU HERMANA.
VIOLETA
(Asombrada.) Es su hermana. Es... Violeta. Violeta Lax.
Es precioso...
SOBRE LA CAMA, DOS MALETAS.
RICARDO
¿Y estas maletas? Puestos a abrir cosas cerradas...
VIOLETA SE ACERCA Y CON GRAN SOLEMNIDAD LAS

ABRE. SU CARA ES DE ABSOLUTO ESTUPOR.
SEC. 58 CAP. 2 INT/NOCHE CASA LAX (HALL/ESCALINATA) 1936

Pàg. 67
CAP.1 FLASH-BACK - JUAN ENTRA EN LA CASA. BUSCA A AMADEO.
TERESA, JUAN, LAIA

TERESA BAJA DEPRISA LAS ESCALERAS Y SE DIRIGE
A LA PUERTA. LAIA SIGUE ARRIBA. JUAN GOLPEA Y SIGUE
GRITANDO.
JUAN
¡¡Abre la puerta!! ¡¡Soy tu hermano y sé que estás ahí!!
¡¡Sé que estás ahí...!!
TERESA ABRE Y SE ENCUENTRA CARA A CARA CON

JUAN, A QUIEN NUNCA HA VISTO EN PERSONA. ÉL ENTRA
COMO UNA EXHALACIÓN.
JUAN
¡Dónde está! ¡Dónde demonios está ese mal nacido!
TERESA
¿Juan? ¿Eres tú...?
JUAN
¡Quiero verle! ¡Quiero ver a mi hermano! ¡Quiero verle!
JUAN CORRE ESCALERAS ARRIBA. TERESA Y LAIA LE

OBSERVAN ASUSTADAS.
SEC. 70B INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN VIOLETA) 2004

VIOLETA DESCUBRE LA MALETA DE SU ABUELA, Y EL LIBRO MARCADO.

VIOLETA DESCUBRE EN EL INTERIOR DE UNA DE LAS
MALETAS, ROPAS DE MUJER. EXTRAE ALGUNA DE ELLAS Y
COMPRUEBA QUE LLEVAN BORDADAS LAS INICIALES “T.B.”
VIOLETA
(Infiriendo.) “Teresa Brusés”. Es la maleta de mi abuela...
VIOLETA SIGUE REMOVIENDO LA ROPA HASTA QUE

ENCUENTRA UN LIBRO. LO EXTRAE.
VIOLETA
(Leyendo.) “La piedra lunar.”
VIOLETA HOJEA EL LIBRO Y DESCUBRE QUE HAY

ALGUNAS PALABRAS SUBRAYADAS.
SEC. 59 CAP. 2 –INICIO DE SEC.- INT/NOCHE CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 1936

Pàg. 68
AMADEO CREE QUE SU HERMANO HA MATADO A TERESA. ELLA SE RECUPERA Y ANUNCIA
QUE SE VA.
JUAN, TERESA, AMADEO

JUAN ENTRA EN EL ESTUDIO BUSCANDO A AMADEO
FUERA DE SÍ. OBSERVA SUS CUADROS, SUS OBJETOS, Y
EMPIEZA A DESTROZARLO TODO. ENTRE GRITOS, LÁGRIMAS
Y JADEOS, JUAN DESTRUYE TODO LO QUE ENCUENTRA.
TERESA
(Entrando e intentando detenerle.) ¡Espera...! ¡Juan, por
favor...! ¡No hagas eso! ¡No hagas eso!
TERESA INTENTA DETENERLE, PERO ÉL ESTÁ

POSEÍDO POR UN ARRANQUE DE LOCURA Y FURIA. INTENTA
ZAFARSE DE ELLA Y LA EMPUJA CON FUERZA.
TERESA CAE, DÁNDOSE UN FUERTE GOLPE EN LA

CABEZA CON LA BASE DE UN CABALLETE. JUAN VE QUE SU
CUÑADA YACE INCONSCIENTE.
JUAN
¡Teresa...! ¡Dios mío, Teresa!
LAIA, DESDE SU ESCONDITE, SOLLOZA.
SEC. 70C INT/DIA CASA LAX (HABITACIÓN VIOLETA) 2004

VIOLETA DESCUBRE LA MALETA DE SU PADRE, CON SUS ROPAS DE NIÑO.

VIOLETA, EXCITADA, ABRE LA SEGUNDA MALETA. EN
SU INTERIOR, DESCUBRE ROPAS DE UN NIÑO DE UN AÑITO.
RICARDO
¿Qué significa todo esto?
VIOLETA
Significa que Teresa no pensaba irse sola. Que iba a
llevarse a su hijo con ella. (Buscando su teléfono.) Tengo
que llamar a mi padre... ¡Tengo que llamarle!
SEC. 59 CAP. 2 –MITAD DE SEC.- INT/NOCHE CASA LAX (ESTUDIO AMADEO) 1936
AMADEO CREE QUE SU HERMANO HA MATADO A TERESA. ELLA SE RECUPERA Y ANUNCIA
QUE SE VA.
JUAN, TERESA, AMADEO

A LOS POCOS SEGUNDOS ENTRA AMADEO; SOSTIENE
UN RAMO DE FLORES. VE A SU HERMANO SOSTENIENDO EL
CUERPO INERTE DE TERESA; OBSERVA QUE TODOS SUS
OBJETOS Y CUADROS ESTÁN DESTROZADOS.
AMADEO
(Tirando las flores al suelo y abalanzándose sobre
Teresa.) ¡¿Qué has hecho?! ¡¿Pero... Pero qué le has
hecho a mi mujer?! ¡Teresa! ¡Amor mío...! ¡Teresa!

Pàg. 69
AMADEO MIRA A SU HERMANO.
AMADEO
¡La has matado! ¡¡La has matado!!
JUNTO A LOS TÍTULOS DE CRÉDITO FINALES, VEMOS IMÁGENES DE ANTICIPO DEL

CAPÍTULO SEGUNDO.

HC Cap1 (v10)

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HABITACIONES CERRADAS Capítulo Primero (v.

Data d'impressió: 2/10/2022

SEC. 1 INT/NOCHE CASA LAX (HABITACIÓN ROSA/RODOLFO) 1900

ROSA, RODOLFO, CONCHA, EUTIMIA, BEBÉ

ROSA INSISTE DE NUEVO, PERO EL BEBÉ NO

EN ESE MOMENTO, RODOLFO ENTRA EN LA

ROSA MIRA A CONCHA, CONMOVIDA. RODOLFO TOMA

LA JOVEN, CON TIMIDEZ, SE DA LA VUELTA Y OFRECE

SEC. 2 EXT-INT/DIA CASA VIOLETA – CHICAGO (PORCHE/ESTUDIO) 2004

Data d'impressió: 2/10/2022

VIOLETA, DANIEL, HIJOS

UN BALÓN DE BEISBOL CAE SOBRE SU MESA.

VEMOS A DOS NIÑOS (DE CINCO Y SIETE AÑOS)

VEMOS A DANIEL, SENTADO ANTE LA PANTALLA DEL

LOS NIÑOS SALEN DEL ESTUDIO HACIA EL BAÑO

SEC. 2B INT/DIA CASA VIOLETA – CHICAGO (ESTUDIO) 2004

Data d'impressió: 2/10/2022

DANIEL SONRÍE, SE PONE DE NUEVO LOS

Data d'impressió: 2/10/2022

SE MIRAN ENOJADOS. ELLA TOMA AIRE Y SALE HACIA

SEC. 3 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 2004

SEC. 4A.INT/DIA CASA LAX (HALL/ESCALINATA/PASILLO/SALA-COMEDOR/PATIO) 2004

VIOLETA, RICARDO SELVAS, FIGURACIÓN

(SE DIRIGEN –STEADY- DETRAS DE ELLOS, POR EL

Data d'impressió: 2/10/2022

ÉL Y VIOLETA SALEN AL PATIO.

SEC. 4B INT/DIA CASA LAX (GALERÍA/PATIO) 2004

VIOLETA, RICARDO SELVAS, FIGURACIÓN.

VIOLETA LE MIRA, REPROBÁNDOLE. LOS OPERARIOS

Data d'impressió: 2/10/2022

RICARDO SE ACERCA A UNA MESA JUNTO A EL,

DE REPENTE OÍMOS UN GOLPE Y EL LAMENTO DE UN

VIOLETA, EN UNA REACCIÓN MUY PROFESIONAL Y

OÍMOS LA BRONCA MIENTRAS VIOLETA SE PERCATA

VIOLETA APOYA SU DEDO SOBRE LA HENDIDURA DE

RICARDO SE SEPARA UNOS METROS. VIOLETA MIRA

Data d'impressió: 2/10/2022

VIOLETA VUELVE AL FRESCO.

VIOLETA LE MIRA. ÉL LE SOSTIENE LA MIRADA.

SEC. 5 INT/DIA CASA LAX (PATIO/CUARTO) 2004

VIOLETA, RICARDO SELVAS

VIOLETA Y RICARDO ENTRAN LENTAMENTE. CUANDO

SEC. 6 EXT/DIA CASA LAX (FACHADA) 2004

SEC. 7 INT/DIA CASA LAX (PATIO) 2004

VIOLETA, RICARDO SELVAS, SARGENTO PAREDES, OPERARIOS, FIGURACIÓN

Data d'impressió: 2/10/2022

Data d'impressió: 2/10/2022

PAREDES SE RETIRA. SELVAS MIRA A VIOLETA

SEC. 8A INT/DIA PISO RAMBLA CATALUNYA (ESCALINATA/RECIBIDOR/ESTUDIO) 2004

BREVE CORTE DE TIEMPO. VEMOS COMO HABLA CON

SEC. 8A/9B INT/DIA PISO RAMLA(ESTUDIO)/CASA VIOLETA–CHICAGO (ESTUDIO) 2004

Data d'impressió: 2/10/2022

VIOLETA, DANIEL, NIÑOS

VIOLETA CUELGA EL TELÉFONO CON GESTO DE

Data d'impressió: 2/10/2022

VIOLETA, MODESTO, FIGURACIÓN

EL TELÉFONO VUELVE A SONAR. ELLA LO COGE. EN

VEMOS LLEGAR UN TAXI. MODESTO DESCIENDE CON

CUELGA HACIENDO UNA MUECA QUE EXPRESA QUE –

SEC. 10 INT/DIA CASA LAX (SALA-COMEDOR/PASILLO/HALL-ESCALINATA) 2004

VIOLETA, MODESTO, PAREDES, FIGURACIÓN

EL POLICÍA SONRÍE, RETIRA EL HISOPO Y SE LO