Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Musica y Matematicas
Musica y Matematicas
INDICE
Introduccin
1.2
1.3
Los Pitagricos
1.1.2
Ptolomeo
Descartes
1.2.2
Mersenne
1.2.3
1.2.4
1.2.5
Siglo XX
1.3.1
Dodecafonismo
1.3.2
Serialismo integral
1.3.3
Msica estocstica
MATEMATICAS EN LA MUSICA
2.1
La razn urea
2.2
2.3
Juego de dados
0. INTRODUCCIN
1. DESARROLLO HISTRICO DE LA
MSICA Y LAS MATEMTICAS
1.1
Se considera a Pitgoras el fundador de una corriente msticofilosfica, el pitagorismo, que alcanz su esplendor entre los siglos VI
y III a.C
Como los pitagricos vean que las propiedades y relaciones de la
armona musical estn determinadas por los nmeros y que todas las
cosas estn tambin conformadas segn los nmeros y que estos son lo
primero en toda la naturaleza, pensaron que las relaciones de los nmeros son las
relaciones de todas las cosas y que el cielo entero es armona y nmero.
4
2 : 3 es la media armnica
de 1 y 1/2
El experimento de las cuerdas sonoras ya haba sido intentado por los sacerdotes
egipcios y los magos babilonios. Fue al sabio de Samos el que correspondi el honor de
triunfar, para seguir convencido de que gracias a los nmeros se poda conocer la
totalidad del mundo.
La razn por la cual encontramos a estos intervalos ms agradables que otros
tiene que ver con la fsica de la cuerda tocada. Cuando una cuerda de 36 cm. se rasga,
no solo produce una onda de 36 cm., sino que adems se forman dos ondas de 18 cm.,
tres de 12, cuatro de 9 y as sucesivamente. La cuerda vibra en mitades, tercios, cuartas,
etc. Y cada vibracin subsidiaria produce armnicos, estas longitudes de onda
producen una secuencia de armnicos 1/2, 1/3, 1/4 ... de la longitud de la cuerda. Los
sonidos son ms agudos y mucho ms suaves que el sonido de la cuerda completa
(llamada la fundamental) y generalmente la gente no los escucha pero son los que
hacen que los instrumentos musicales suenen diferentes entre s.
Pitgoras fue aun ms all al definir el silencio como msica, que el odo
humano o percibe por la simple razn de ser continua, carente de intervalos. Es la
msica de las esferas, que los planetas como los dems cuerpos cuando se mueven,
producen en su girar alrededor de la Tierra, puesto que la Tierra tambin es una
esfera. Dijo Pitgoras mas de dos mil aos antes que Copernico o Galileo Galilei,
adems continuo diciendo: gira sobre si misma de Oeste a Este y est dividida en
cinco zonas: rtica, antrtica, estival, invernal y ecuatorial.
Toda esta labor de investigacin constituy la base para el posterior
descubrimiento de la serie armnica, que es el conjunto de sonidos derivados de una
fundamental que se obtienen a partir de las diversas particiones de una cuerda,
comenzando por su mitad, tal y como hemos explicado anteriormente.
Si partimos del sonido DO la serie quedara de la siguiente manera:
La Serie Armnica
En su lugar, usaron la quinta repetidas veces (ciclo de quintas). Cada vez que
sobrepasaban la octava, multiplicaban por 2 la longitud de la cuerda para retroceder a la
octava original.
SOL (por 2:3) > RE (por 2:3) > LA (por 2:3) > MI (por 2:3) > SI
re
8:9
mi
64:81
Fa
3:4
sol
2:3
la
si
16:27 128:243 h
do
1:2
1.1.2 Ptolomeo
1.2
1.2.1 Descartes
10
En Quarta, Descartes analiza el por qu la cuarta no suena tan bien como la quinta.
Sigue la lnea iniciada por Pitgoras y su serie armnica y dice que la cuarta es
un armnico de la quinta.
En siguiente prrafo, De Ditono Tertia minore & Sextia, Descartes va un paso
ms all que Pitgoras en sus ideas sobre la vibracin de las cuerdas al afirmar que los
sonidos ms agradables son los que son proporcin mltiple del fundamental, con lo
que introduce el concepto de que la cuerda vibra en varias ondas que son mltiplo de la
fundamental.
Concretamente dice:
Es necesario ahora explicar por qu el tercer genero de ditono es el ms
perfecto y por qu sobre la cuerda de lad produce un temblor perceptible a la vista
ms que el primero o el segundo.
Creo, ms an, afirmo, que eso sucede porque l est compuesto de un
proporcin mltiple, mientras que los dems lo estn en una proporcin
superparticular o mltiple y superparticular a la vez.
Como el propio Descartes dice en este prrafo Pero una investigacin ms
precisa de este tema puede deducirse de lo que ya hemos dicho y, adems, excedera de
los lmites de un compendio. En efecto, estas capacidades son tan diversas y dependen
11
de unas circunstancias tan ligeras, que un volumen completo no sera suficiente para
llevar a cabo este proyecto.
Quizs las circunstancias en que Descartes escribi este compendio, era un texto
solo para Beeckam, la premura en su entrega y su alistamiento en el ejercito, hicieron
que Descartes no profundizara ms sobre estos problemas que seran resueltos el siglo
siguiente.
1.2.2 Mersenne
LA ESCALA CROMTICA O TEMPERADA
A partir del S.XII compositores y msicos empezaron a separarse de la tradicin
pitagrica creando nuevos estilos y tipos de msica. Esto llevo a la creacin de nuevas
afinaciones, que seguan utilizando las matemticas para calcular los intervalos, pero no
necesariamente seguan los principios pitagricos. Este cambio actitud caus
desacuerdo entre los matemticos, quienes queran una adherencia estricta a sus
formulas, y los msicos, que buscaban reglas fciles de aplicar.
La escala cromtica se desarrollo para resolver los problemas de afinacin y
llev a una msica en la que se poda cambiar de una tonalidad a otra sin tener que
cambiar la afinacin de los instrumentos. La escala cromtica es la forma musical de
mantener series dentro de un espacio definido. La transicin de a la afinacin pitagrica
a la cromtica llev siglos y ocurri de forma paralela al cambio en la relacin entre
msica y matemticas.
Parece ser que el famoso msico y matemtico prncipe Zhu Zaiyu (1536-1614),
de la dinasta Ming, emplea en 1584 la frmula de progresin geomtrica: 12 potencia
de 2 = 1.0595 para completar el clculo de la escala dodecafnica y se convierte en el
primer hombre del mundo en establecer dicha escala en la msica, creando condiciones
muy favorables para la creacin de nuevas melodas y sentando una base ideal para la
invencin de los instrumentos musicales de teclado.
Esta escala no se populariz hasta 1627 cuando el fraile y matemtico Mersenne
formul las invaluables reglas para afinar que son usadas hoy en da.
12
do
do#
11:12
re
10:12
re#
mi
9:12
fa
8:12
7:12
fa#
6:12
sol
5:12
sol#
4:12
la
3:12
la#
2:12
si
1:12
do
7
|--- -------- -------- ------------ ------- ----|
semit.
275.00
495.00
Pitagrica 260.74 278.44 293.33 309.03 330.00 347.65 371.25 391.11 417.66 440.00 463.54 495.00
Cromtica 261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99 392.00 415.30 440.00 466.16 493.88
Do
Do#
Re
Re#
Mi
Fa
Fa#
Sol
Sol#
La
La#
Si
13
14
Aos mas tarde en 1755, Daniel Bernoulli en unas clebres memorias publicadas por la
Academia de Berln, Reflections eteclairissements sur les nouvelles vibrations des
cordes, propone que el movimiento mas general de una cuerda vibrante se obtiene
mediante la superposicin de vibraciones producidas por movimientos armnicos
simples. D. Bernoulli concluye entonces con la siguiente ecuacin:
y = sinx cost + sin2x cos2t + sin3x cos3t + ...,
donde y = y(x,t) representa la posicin de la cuerda en el instante t, siendo x la posicin
de reposo de una de sus partculas. As D. Bernoulli conjetura que es posible que una
cuerda vibre de manera que estn presentes una multitud de oscilaciones armnicas
simples al mismo tiempo y que cada una de ellas contribuya independientemente a la
vibracin resultante. Este hecho le llevo a descubrir el famoso principio de la
coexistencia de pequeas oscilaciones, o el Principio de Superposicin. Principio de
suma importancia en el desarrollo de la teora de oscilaciones. Pero mientras D.
Bernoulli comprendi la importancia y el significado de su Principio de Superposicin
de vibraciones, fue incapaz de justificarlo matemticamente, lo que provoco dursimas
crticas tanto de Euler como de DAlembert, quienes vieron inmediatamente que tal
principio producira la posibilidad de expresar cualquier funcin, en particular la forma
inicial de una cuerda vibrante, en trminos de una serie infinita de senos y cosenos.
15
El mtodo de Fourier.
En 1822 Jean Baptista Joseph Fourier, en su Teora Anatica del
Calor, introdujo la idea de que las funciones peridicas pueden
analizarse usando series trigonomtricas. Este hecho fue crucial para la
resolucin definitiva del problema de las cuerdas vibrantes
16
1.2.5
vibraciones de las varillas se debe en gran medida a Euler en 1744 y a Daniel Bernoulli
en 1751, aunque debemos tener en cuenta que las fechas de publicacin de las
correspondientes memorias no siempre reflejan fielmente el tiempo del descubrimiento.
De manera paralela e incluso en el tiempo, los problemas anlogos de las
vibraciones de membranas flexibles, importantes para entender los sonidos emitidos por
un tambor, fueron primeramente resueltos por S. D. Poisson, aunque no complet el
caso de las membranas circulares. Esto fue hecho por Clebsch en 1862 .
A parte los aspectos reseados en el punto 1.2 tambien cabe destacar que en el
siglo XVIII, Leonhard Euler, en una obra titulada nueva teora musical, trat de mejorar
la escala cromtica ordenando la consonancia, a su parecer, demasiado matemtica
para los msicos y demasiado musical para los matemticos. Otros cientificos y
filsofos tambin contribuyeron con sus teoras al desarrollo de las relaciones entre la
msica y las matemticas, como Galileo Galilei, tal vez por influencia de su padre que,
no lo olvidemos, era un msico de cierto renombre en la Italia del Renacimiento; o
Gottfried Wilhelm Leibniz, quien, en uno de sus escritos, dijo: La Msica es un
ejercicio aritmtico secreto y la persona que se entrega a ella no se da cuenta de que est
manipulando nmeros.
18
1.3 Siglo XX
En el siglo XX da comienzo la aplicacin de tcnicas matemticas para la
composicin de msica. Destacaremos las siguientes corrientes: Dodecafonismo,
serialismo integral y msica estocstica.
1.3.1 Dodecafonismo
El dodecafonismo o msica dodecafnica, que significa msica de doce tonos
(del griego dodeka: 'doce' y fons: 'sonido') es una forma de msica atonal, con una
tcnica de composicin en la cual las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como
equivalentes, es decir, sujetas a una relacin ordenada que (a diferencia del sistema
mayor-menor de la tonalidad) no establece jerarqua entre las notas. Se escribe
siguiendo el principio de que todos los doce tonos o notas son de igual importancia,
siendo la opuesta a la tonal, en la cual ciertas notas son predominantes y con una
tonalidad determinada. La relacin interna se establece a partir del uso de una hilera de
notas compuesta por las doce notas aunque a veces sean menos. El compositor decide el
orden en que aparecen con la regla de que no se repita ninguna hasta que la serie vuelva
a empezar.
El inventor fue Arnold Schoenberg que estableci cuatro posiciones
bsicas para una serie:
Como ejemplo ilustrativo, tmese como serie de base (P) a la siguiente, constituida
por doce notas del mismo valor (en general, redondas) en clave de sol en 2 lnea:
mi, fa, sol, re bemol, sol bemol, mi bemol, la bemol, re, si, do, la, si bemol.
Utilizando un sistema aritmtico para realizar operaciones sobre esta serie original,
se numera cada nota segn su orden posicional, partiendo desde do = 0 hasta si (do
bemol) = 11. La serie base, en el ejemplo que nos ocupa, se expresara numricamente
as:
4 5 7 1 6 3 8 2 e 0 9 t (donde t = 10, e = 11)
La serie retrgrada (R) quedara formada de la siguiente manera:
si bemol, la, do, si, re, la bemol, mi bemol, sol bemol, re bemol, sol, fa, mi.
Y numricamente:
19
mi, re sostenido, do sostenido, sol, re, fa, do, fa sostenido, la, sol sostenido,
si, si bemol.
si bemol, si, sol sostenido, la, fa sostenido, do, fa, re, sol, do sostenido, re
sostenido, mi.
20
21
22
23
2. MATEMTICAS EN LA MSICA
2.1 La razn urea
24
Obras y compositores
Bartk us la serie para crear su "escala Fibonacci". En su obra Msica para
instrumentos de cuerda, percusin y celesta, un anlisis de su fuga nos muestra la
aparicin de la serie (y de la razn urea).
26
En la siguiente partitura, vemos como Bach utiliza una traslacin en el tiempo adems
de una reflexin sobre el vertical.
27
28
29
MINUETO
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
1
96
32
69
40
148
104
152
119
98
3
54
2
22
6
95
17
74
157
60
84
142
87
130
3
141
128
158
113
163
27
171
114
42
165
10
4
41
63
13
85
45
167
53
50
156
61
103
5
105
146
153
161
80
154
99
140
75
135
28
6
122
46
55
2
97
68
133
86
129
47
37
7
11
134
110
159
36
118
21
169
62
147
106
8
30
81
24
100
107
91
127
94
123
33
5
9
70
117
66
90
25
138
16
120
65
102
35
10
121
39
139
176
143
71
155
88
77
4
20
11
26
126
15
7
64
150
57
48
19
31
108
12
9
56
132
34
125
29
175
166
82
164
92
13
112
174
73
67
76
101
43
51
137
144
12
14
49
18
58
160
136
162
168
115
38
59
124
15
109
116
145
52
1
23
89
72
149
173
44
16
14
83
79
170
93
151
172
111
8
78
131
30
31
An cuando los 176 compases fueron escritos para piano suelen hacerse arreglos
para incorporar otros instrumentos.
Se ilustra la partitura de la realizacin ms probable:
32
Todas las obras de Mozart han sido catalogadas por su nmero Kchel y esta
obra en particular, Musikalisches Wrfelspiel es la K. 516f , as que ha sido propuesto
que cada realizacin pudiera tener un nmero particular Kchel que la identifique. Es
relativamente simple hacer una extensin con 16 dgitos utilizando un sistema de base
11, por ejemplo, los dgitos 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 y A. La correspondencia entre la
suma de los dados y cada uno de los 16 compases representara a la suma igual a 2 con
0, la suma igual a 3 con 1 y finalmente la suma igual a 12 con A. As la partitura
ms probable tendra el nmero Kchel, K. 516.5555555555555555.
33
1
2
3
4
5
6
1
72
56
75
40
83
18
2
6
82
39
73
3
45
3
59
42
54
16
28
62
4
25
74
1
68
53
38
5
81
14
65
29
37
4
6
41
7
43
55
17
27
7
89
26
15
2
44
52
8
13
71
80
61
70
94
9
36
76
9
22
63
11
10
5
20
34
67
85
92
11
46
64
93
49
32
24
12
79
84
48
77
96
86
13
30
8
69
57
12
51
14
95
35
58
87
23
60
15
19
47
90
33
50
78
16
66
88
21
10
91
31
34
Bibliografa
www.uned.es/dpto_fim/publicaciones/alicia_1.pdf
http://www.dpye.iimas.unam.mx/mozart/
http://webpages.ull.es/users/imarrero/sctm04/modulo1/3/carmelo.pdf
http://www.grecianuncamuere.com.ar/historia/biografias/pitagoras.htm
http://www.aulaactual.com/especiales/serie.htm
http://www.divulgamat.net/weborriak/TestuakOnLine/03-04/PG03-04-ibaibarriaga.pdf
http://es.wikipedia.org/wiki/Monocordio
http://www.anarkasis.com/pitagoras
http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/294/29404403.pdf
http://www.paideiapoliteia.org.ar/docs/ch003.htm
http://www.enfocarte.com/5.25/musica.html
http://www.confutatisweb.com/Matematicas.htm
http://www.musicaperuana.com/espanol/mm.htm
Lecciones de acstica Calvo Manzano
Armona musical Arnold Schoenberg
Msica practica Ramos Pareja, ed. Alpuerto
35