Gaspard Monge, la esttica de la

Ilustracin y la enseanza de la
Geometra Descriptiva
Jos Calvo Lpez. Cartagena

nte el futuro de la enseanza

de la Geometra Descriptiva
en las escuelas de Arquitectura y Arquitectura Tcnica
se adoptan diferentes posiciones que se pueden sintetizar en tres grupos. Algunos
profesores parecen entender
que el canon de la disciplina es inmutable, que
determinados contenidos han formado parte de la
Geometra Descriptiva desde la noche de los tiempos y que cualquier novedad
es peligrosa. Otros, por el
contrario, se muestran partidarios de la innovacin, y
pretenden acercar la enseanza de la disciplina a las
necesidades de las profesiones de arquitecto o Arquitecto Tcnico; el guin de
combate de este grupo es el
llamado didrico directo,
que algunos juzgan ms
moderno o novedoso que el
llamado didrico clsico o
de Monge. Por ltimo, una
tercera tendencia proclama
la supresin pura y simple
de la disciplina; el ordenador, dicen, resuelve todas las cuestiones geomtricas que precisa el arquitecto sin emplear el
arcaico recurso a la proyeccin.
En el contexto de este debate, creemos que puede
ser interesante ofrecer un rapidsimo repaso a la
formacin del canon de la Geometra Descriptiva a
lo largo de la Historia; es decir, examinar cundo,
gracias a quin y en funcin de qu intereses o
concepciones culturales entran a formar parte de
la disciplina esos saberes que son Geometra
Descriptiva.

A
A

El mtodo de las proyecciones

Resulta tpico afirmar que Gaspard Monge cre o
fund la Geometra Descriptiva. En realidad, la
gran mayora de los conceptos y mtodos de la
disciplina son muy anteriores a Monge, y lo que
hizo el gemetra francs fue reunir estos conocimientos en un cuerpo de doctrina sistemtico.
Pero en contra de lo que se da por supuesto
muchas veces, esta operacin no fue neutra; por
el contrario, responde a los conceptos filosficos
de la Ilustracin y al programa esttico del Neoclasicismo.
Hasta donde llega nuestro conocimiento, la doble proyeccin ortogonal, y quiz la misma idea de proyeccin ortogonal, son de origen
bajomedieval. La prctica totalidad
de las representaciones en planta o
alzado que nos han llegado de la
Antigedad y la Alta Edad Media
incluyen nicamente objetos dispuestos en un mismo plano horizontal o vertical y no son, por tanto,
proyecciones en sentido estricto.
En cambio, el Cuaderno de Villard
de Honnecourt, de la primera mitad
del siglo XIII, ya representa en alza-

85
4

INVESTIGACIN

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

86

do objetos dispuestos en planos

diferentes, y anuncia una idea an
ms trascendental. El cdice incluye
algunos esquemas de estereotoma
en planta, debidos a un autor conocido por Magister II, diferente del que
realiz la mayora de los dibujos del
manuscrito. Estos trazados presentan marcas que parecen haber sido
tomadas de un alzado, y que permiten encontrar
la solucin de un problema de corte de piedras
que resultara irresoluble empleando la planta y el
alzado por separado. Por tanto, encontramos por
primera vez indicios de una idea que sera esencial en el desarrollo posterior de los sistemas de
representacin, y que la Antigedad
apenas parece haber conocido o
explotado: la potencia de la planta y
el alzado, cuando se emplean conjuntamente para resolver problemas
de geometra del espacio, es muy
superior a la de una y otro tomados
por separado.
Un alzado de un campanario del Trecento toscano, quiz el proyecto original del campanile de Giotto, copiado para servir de modelo a la torre
de la catedral de Siena, indica tambin con claridad esta capacidad
resolutiva de la doble proyeccin. Es
frecuente que en los alzados de esta
poca se intente representar en verdadera magnitud los objetos dispuestos en planos oblicuos;
sirva como ejemplo el dibujo posterior de una flecha de la catedral de Colonia, de Johann Hulz, que
intenta representar en verdadera forma las traceras circulares de los paos inclinados de la aguja,
e incluso de los oblicuos. Por el contrario, en el
dibujo toscano, las caras oblicuas del
cuerpo de planta ochavada que remata la torre se representan con la
deformacin que sufriran en una proyeccin ortogonal a las caras frontales del prisma octogonal; un acortamiento que difcilmente podra haber
sido calculado en la poca sin emplear una planta.
En las obras de Mathes Roriczer, de
finales del siglo XV, y en particular en
el Buchlein der fialen gerechtikeit, se
emplea explcitamente la correlacin
didrica para extraer el alzado de la
planta mediante lneas de referencia; por tanto, tenemos ya presentes
INVESTIGACIN

muchos de los elementos de lo que

consideramos hoy como sistema
didrico, como las proyecciones
horizontal y vertical y las lneas de
referencia. Faltan, sin embargo, la
lnea de tierra y las trazas de planos,
de manera que el conjunto presenta
3
una curiosa semejanza con lo que
hoy llamamos didrico directo. Aunque algunos consideran este modo de representacin una novedad reciente, lo cierto es que antecede en tres siglos, al menos, al didrico clsico o
de Monge.
Durante el Renacimiento y el Barroco, los maestros canteros emplean de forma cada vez ms
intensa y sofisticada la doble proyeccin, para resolver los problemas
que el lenguaje arquitectnico clsico plantea a la construccin ptrea.
En concreto, se usan las proyecciones ortogonales para la labra de la
piedra por escuadra o por robos; se
emplean los abatimientos y los desarrollos en la talla mediante plantillas;
se practican giros para conocer los
ngulos que forman entre s las aristas de las dovelas; se realizan cambios de plano para construir las testas oblicuas o inclinadas de los
5 arcos; y en ocasiones se combinan
de forma muy ingeniosa todos estos
mtodos. Monge, profesor de Teora del Corte de
las Piedras en la escuela de ingenieros militares
de Mzires, ser el heredero de esta tradicin,
pero tambin de las crticas que estos mtodos de
trazado reciben en los albores de la Ilustracin.
El tratado ms completo y sistemtico del arte del
corte de las piedras de todos los tiempos es La
theorie et la pratique de la coupe
des pierres et des bois ou lements de strotomie, del ingeniero
militar Amede-Louis Frzier, publicado en 1737, en tres gruesos
tomos. Al tratar de las formas de
representacin empleadas por los
tratados que le preceden, Frzier se
muestra sorprendido por la anarqua de la disposicin de las proyecciones en las lminas: se mezclan sin divisiones las plantas con
los alzados, que algunas veces
estn puestos de lado, y en otras
6 parecen caer cuando deberan elevarse. Sin embargo, el tratadista

11

prctica a los que se enfrentaban los canteros,

determinando formas y magnitudes que estn
implcitas, pero que no son evidentes, en la combinacin de planta, alzado y perfil de la que se
parte.
En los tratados de arquitectura la separacin entre
representacin y resolucin no era tan tajante.
Nada hay ms falso que la tpica afirmacin
segn la cual el sistema de representacin caracterstico del dibujo de arquitectura del Renacimiento es la perspectiva lineal. Se recurra a la
perspectiva cnica o caballera, es cierto, cuando
el autor tena especial inters por mostrar el espacio o el volumen, como en algunos dibujos de los
libros de Serlio o Androuet du Cerceau, pero tratados enteros, como el de Palladio o el de Pierre le
Muet, emplean exclusivamente la doble proyeccin ortogonal para mostrar en verdadera magnitud la disposicin del edificio y la composicin de
sus fachadas. Por
supuesto,
estos
alzados no muestran
por s mismos el
volumen del edificio,
puesto que los planos perpendiculares
a los frontales, que
son los que podran
aportar sensacin
de profundidad, se
ven de canto. Como
consecuencia, si se
quiere emplear un
INVESTIGACIN

12

87

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

reconoce que ese es el precio que debe pagarse

para mostrar con claridad la relacin entre unas
proyecciones y otras por medio de lneas de referencia, de manera que a veces es ms til mezclar y entremezclar todas estas plantas, alzados y
secciones.
Otros elementos grficos aumentan la confusin o
la variedad, segn se mire, de las lminas de
estos tratados, incluido el del propio Frzier. En
realidad, las plantas, secciones y alzados, ntimamente unidas por lneas de referencia, no tienen
por objeto representar los arcos y bvedas de las
que se ocupa el tratado; esto es, no pretenden llevar su forma a la mente del que estudia estos
gruesos volmenes. Esa labor queda encomendada a perspectivas lineales, caballeras o, incluso, a
las que hoy llamamos de Hejduk o transoblicuas.
Las plantas, alzados y secciones tienen una
misin diferente: son instrumentos que permiten
construir las plantillas o determinar los ngulos
necesarios para labrar la piedra. Esta dualidad era
una constante en los tratados de cantera franceses, desde De LOrme a De La Rue, pasando por
Bosse. Se usa la perspectiva lineal o caballera
para mostrar algo que ya se conoce, esto es, para
representar los tipos constructivos expuestos por
el autor; pero al mismo tiempo se propone el
empleo de lo que hoy llamaramos didrico directo para resolver los problemas de geometra

10

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

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alzado para representar un edificio, es decir, para

sugerir al observador su forma y volumen, es
necesario emplear otros recursos grficos, y en
particular la sombra.
Hacia mediados del siglo XVIII el alzado sombreado,
preferentemente a la aguada, se convierte en el
medio de expresin caracterstico de la naciente
arquitectura de la Ilustracin. Nicholas-FranoisAntoine de Chastillon, que desempeaba la direccin de la Escuela de Mzires cuando Monge lleg
all como ayudante del taller de dibujo, escribi un
texto sobre el trazado de las sombras en el dibujo;
al estar destinado a la instruccin de los alumnos
de la escuela, no lleg a la imprenta y ha permanecido annimo hasta hace pocos aos. Su principal
intencin es someter esta prctica grfica a reglas
precisas, racionales y rigurosas. Explica que aunque la doble proyeccin define completamente el
objeto que representa, para dar gracia al dibujo y
mostrar al primer golpe de vista el relieve es necesario marcar las sombras. Entre otras cosas, critica
a los arquitectos por aplicar mecnicamente sombras en las que las proyecciones horizontal y vertical de los rayos del sol forman ngulos de cuarenta y cinco grados con las lneas de referencia que
unen planta y alzado, incluso sobre las fachadas
dispuestas al norte, una situacin que no se da en
la naturaleza. A partir de
estas premisas, el tratado muestra la solucin
de problemas habituales
en el dibujo de arquitectura, como la sombra de
una chimenea sobre un
tejado, pero tambin
otros menos usuales,
como la sombra de una
esfera sobre la misma
cubierta o de una recta
sobre un cono. En pala13
bras de Sakarovitch, en
INVESTIGACIN

realidad nos encontramos ante problemas tericos

revestidos de un velo prctico muy ligero, y muy
cerca de un tratado de Geometra Descriptiva.

La lengua del hombre de genio

Gaspard Monge intervino, entre otros muchos
quehaceres, en la creacin del Sistema Mtrico
Decimal y el calendario de la Revolucin Francesa, que reduca el ao a doce meses de treinta
das y nombres sonoros como Brumario o Termidor. Del mismo modo, podemos entender que su
contribucin a la historia de la representacin grfica fue, ante todo, una operacin racionalizadora
tpicamente ilustrada; su intencin era normalizar,
simplificar, unificar. En primer lugar, su posicin
se inscribe en una tendencia caracterstica del
dibujo de arquitectura neoclsico a otorgar capacidad representativa a la proyeccin ortogonal,
con ayuda de las sombras, como hemos visto.
Pero ya hemos dicho tambin que los tratados de
cantera otorgaban una misin bien diferente a la

14

16

cuadro en la perspectiva lineal, y tambin lo era la

posicin del plano geometral, y por tanto la de su
interseccin, llamada precisamente lnea de tierra. Por otra parte, si el plano geometral reciba
este nombre, era porque se poda dibujar sobre l
la planta de un objeto en verdadera forma, hacerlo girar alrededor de la lnea de tierra y llevarlo al
plano del cuadro para mostrar la planta sin deformacin. Aunque parezca extrao a nuestros ojos,
la idea de proyectar un objeto sobre dos planos, y
hacer girar uno de ellos alrededor de su interseccin, denominada lnea de tierra, procede en realidad de la perspectiva lineal. Por otra parte, los
ingenieros militares tenan la costumbre de mostrar al Rey o sus ministros grandes planos de fortificaciones acompaados de alzados abatidos,
que en ocasiones colocaban en posicin vertical;
tenemos aqu otro posible origen del conocido giro
del plano vertical de proyeccin.
Como es bien sabido, la fijacin de los planos de
proyeccin y la representacin de su interseccin, la lnea de tierra, permite representar planos por sus trazas. Con esto, Monge consegua
dos resultados muy gratos para la esttica neoclsica. Por una parte, el sistema permita representar todos los elementos bsicos de la geometra clsica: no slo los puntos y las rectas,
que ya se representaban sin problemas en la
doble proyeccin bajomedieval, sino tambin los
planos. Es decir, la nueva lengua del hombre de
genio permite no slo resolver problemas de
geometra prctica, sino tambin de geometra
culta. De esta manera, la Geometra Descriptiva
poda hacer evidentes los conceptos abstractos
de la Geometra Analtica; y al hacerlo, permita
articular la ciencia y la tcnica, haciendo derivar
el quehacer de los artesanos de esa nueva clase
de hombre de genio, los cientficos aplicados a
la resolucin de problemas prcticos, que
Monge formaba en la cole Polytechnique.
El empleo de trazas de planos tambin resultaba
atractivo a la esttica neoclsica en otro sentido:
permita el trazado y manejo de planos tangentes
a las superficies, y por tanto, la determinacin de
los contornos aparentes de las superficies y las
separatrices de sombra propia, dos cuestiones
que los pintores y los arquitectos haban resuelto
hasta entonces de forma aproximada. Resulta
reveladora en este sentido una polmica que los
seguidores de Monge mantuvieron durante buena
parte del siglo XIX: sealaban que los pintores
representan siempre la esfera como una circunferencia, pero esta prctica slo es correcta cuando

INVESTIGACIN

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REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

15

proyeccin ortogonal, la de
resolver problemas de geometra prctica. En cambio,
Monge intentar reducir la
panoplia de instrumentos
grficos empleada en su
tiempo cargando sobre los
hombros del sistema didrico al mismo tiempo las
tareas de la resolucin y la
representacin.
Segn el vibrante Programa que abre sus lecciones,
la Geometra Descriptiva es
una lengua necesaria al
hombre de genio, que tiene
dos objetos principales:
uno es representar con exactitud, sobre dibujos
que slo tienen dos dimensiones, los objetos que
tienen tres; el otro es deducir de la descripcin
exacta de los cuerpos todo lo que se sigue necesariamente de sus formas y de sus posiciones
respectivas. Pero en cualquier lengua, cuando un
vocablo adquiere un significado nuevo, amenaza
con desalojar a otro de su campo semntico; y eso
fue lo que ocurri con la perspectiva caballera,
privada de su misin representativa y expulsada por
Monge y sus seguidores de
la elite de los sistemas de
representacin.
Monge intent tambin
simplificar las prcticas
grficas de su poca en
otro sentido. Redujo a dos
las caticas proyecciones
de la poca de Frzier,
argumentando que bastan
para definir unvocamente
la situacin de un punto en
el espacio, a condicin de
fijar previamente la posicin de los planos que reciben las proyecciones.
Esto permite medir las distancias del punto a
estos planos a partir de la interseccin de los planos, denominada lnea de tierra, que viene a constituir el verdadero eje del sistema, en todos los
sentidos. Incluso en esto, la novedad de la aportacin de Monge es relativa. Es cierto que hasta
entonces nadie se haba preocupado por fijar la
posicin de los planos de la proyeccin ortogonal,
que quedaban flotantes, como en nuestro didrico
directo. Pero s era fija la posicin del plano del

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

90

el centro de la esfera
est en el rayo principal
de la perspectiva. En
consecuencia, amonestaron severamente a los
pintores de la poca exigiendo que representaran las esferas como
elipses. Como es bien
conocido, sus esfuerzos
fueron baldos, pues los
intereses de los pintores
de la segunda mitad del
siglo XIX eran muy diferentes y, para empezar,
no representaban esferas
con frecuencia.
En cualquier caso, el
empleo de planos tangentes para obtener contornos aparentes y lneas
separatrices en la perspectiva lineal requiere el
empleo de todo un aparato geomtrico ligado a la
proyeccin central que slo sera sistematizado
algunas dcadas despus por Cousinery, y que
an as, resulta enormemente embarazoso. Por
tanto, Monge resucit un venerable mtodo renacentista de trazado de perspectivas, olvidado por
los pintores, aunque no por los arquitectos o los
escengrafos; propona el empleo de la construccin por proyeccin cnica directa a partir de
planta y alzado, con la esperanza de que trazas de
planos, teora de las sombras y perspectiva directa permitieran a arquitectos y pintores iluminar
sus perspectivas con exactitud matemtica.
Esta voluntad de someter
las artes a los dictados
de la ciencia resplandece
en la teora de las lneas
de curvatura y en las
peregrinas aplicaciones
de este concepto que
propuso Monge. La idea
esta ligada, una vez ms,
a la estereotoma. Monge
se plantea disponer las
juntas de las dovelas de
una bveda ptrea de tal
manera que las superficies de junta sean regladas desarrollables formadas por normales a la
superficie de intrads;
estas condiciones slo se

cumplen cuando el
encuentro entre la superficie de junta y la superficie de intrads viene
dado por unas lneas que
Monge denomina lneas
de curvatura. En la esfera, cualquier crculo
mximo o menor es lnea
de curvatura, y por tanto
los despieces tradicionales de las bvedas de
naranja o vadas cumplen
estas condiciones. En
cambio, en el elipsoide
escaleno, es decir, aquel
que presenta longitudes
17
diferentes en los tres
ejes, existen nicamente
dos familias de curvas que cumplan estas condiciones. Esto le lleva a proponer el elipsoide escaleno como cubierta de una Asamblea Legislativa,
que se proyectaba por aquellos aos, argumentando que la red de nervios formada por las dos
familias de lneas de curvatura aportara una
decoracin tan rica como los rosetones de las
iglesias gticas, pero mucho menos arbitraria. En
cierto modo, lo que Monge propone es convertir la
Asamblea en una catedral de la razn, simbolizada por su ms alta expresin, la matemtica;
hasta el orador haba de situarse bajo uno de los
puntos umbilicales de la bveda.
La Asamblea Legislativa de Monge jams fue
construida, aunque dej un curioso eco en Espaa: los parlamentarios
doceaistas y los del trienio liberal se reunan,
quiz por clculo, quiz
por azar, en iglesias ovales, como la de San Felipe Neri en Cdiz, la de
doa Mara de Aragn en
Madrid y la de San Hermenegildo en Sevilla.
Tampoco tuvo xito otra
aplicacin de las lneas
de curvatura a las artes
propuesta por Monge:
pretenda que los grabadores trazaran las lneas
con las que obtienen el
claroscuro segn las
lneas de curvatura de la
18

INVESTIGACIN

superficie del objeto representado, ya se tratara

de un bodegn o una Venus. Obvio es decir que
pocos aos despus los rigores neoclsicos dieron paso a otras concepciones estticas que
exaltaban la libertad creativa del artista, la
expresin de su personalidad y la negacin de
toda regla impuesta desde el exterior; y aunque
se olvide muchas veces, de esta herencia
romntica han vivido en buena medida las artes
hasta nuestros das.

La instruccin de los jvenes

19

Brisson reedit el texto inaugural aadiendo tres

lecciones sobre aplicaciones de la disciplina como
la teora de las sombras, la perspectiva area y la
perspectiva lineal, que Monge no haba podido
impartir en la cole Normale.
A lo largo del siglo XIX, se va formando el canon
de la disciplina casi por sedimentacin. Gracias a
Olivier, se aaden al ncleo bsico del didrico los
mtodos tradicionales del corte de las piedras,
como los giros, los abatimientos y los cambios de
plano; aunque Monge los haba empleado en sus
cursos de la cole Normale, no los explic sistemticamente. Se incorpora el sistema de planos
acotados, muy ligado a la escuela de Mzires y a
la trayectoria de Monge. Otro tanto ocurre con la
axonometra; en primer lugar entra en la disciplina la proyeccin ortogonal de Farish y Weisbach,
y slo cuando se demuestra que todas las formas
de axonometra oblicua son proyecciones, gracias
al teorema de Pohlke, se vuelve a admitir a regaadientes entre los sistemas de representacin la
perspectiva caballera, de la que nunca se haba
dudado que fuera una proyeccin. An ms paradjico es el destino de la perspectiva lineal; cuando Cousinery sistematiza la proyeccin central,
pasa a formar parte de la nueva disciplina, y la
vieja perspectiva lineal se transmuta en cnica,
provocando el olvido del mtodo de proyeccin
directa desde planta y alzado que haba preconizado Monge, que no haba encontrado su lugar en
el texto inaugural.
Hacia 1900, casi todo lo que hay que decir sobre
la materia est dicho, y el canon de la disciplina se
INVESTIGACIN

91

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

Monge dict cursos de Geometra Descriptiva

en dos novsimas escuelas revolucionarias; el
eco de una y otra llega hasta nuestros das. En
la cole Normale haban de formarse los profesores que llevaran a las escuelas secundarias
de todos los rincones de Francia los beneficios
de la ciencia, como no poda ser menos en un
estado que adoraba a la diosa Razn, mientras
que la cole Polytechnique acoga a los aspirantes a ingenieros de todas las especialidades.
Sin embargo, sus numerosas y variadas ocupaciones de aquellos aos, que iban desde el
desempeo del Ministerio de Marina a la participacin en la comisin artstica y cientfica que
acompa a Napolen en su campaa en Egipto, le impidieron redactar un libro sobre la
materia. Su obra se conoce, ante todo, por los
apuntes de sus alumnos en los cursos de la
cole Normale; disponemos tambin de las
notas taquigrficas de estos mismos cursos,
impresas por la propia escuela. Mucho ms
vago es nuestro conocimiento de los cursos de
la cole Polytechnique, que se basa ante todo
en un resumen de su contenido y en los ejercicios prcticos propuestos a los alumnos, celosamente conservados en la institucin de la que
Monge fue el primer director.
Estas circunstancias hicieron que el texto fundacional de la Geometra Descriptiva tuviera una
orientacin marcadamente terica; sin duda su
autor hubiera preferido darle un carcter diferente. Faltan las lecciones sobre la aplicacin de la
disciplina a la perspectiva, las sombras y la estereotoma; podemos intuir su contenido a travs de
un fascculo anterior de Monge sobre la perspectiva y los ejercicios de lavado y de corte de piedras
de los alumnos de la cole Polytechnique. Algunos
aos despus aparecieron los primeros textos de
la disciplina con pretensiones de integridad, debidos a alumnos directos o indirectos del fundador,
como Hachette, Leroy o Lefebure de Fourcy, y

Lista de ilustraciones
1.
2.
3.

4.

REVISTA DE EXPRESIN GRFICA EN LA EDIFICACIN

20

92

5.

Trazado de un gablete. Mathes Roriczer, Bchlein von

der fialen Gerechtigkeit, 1486.

6.

Razn y discrecin de la bveda esfrica, es decir,

explicacin de los fundamentos del mtodo empleado
para obtener las plantillas de intrads de una bveda
esfrica por desarrollo de conos sucesivos. Alonso de
Vandelvira, Libro de trazas de cortes de piedras, c.
1580, f. 61 v.
Arco capialzado hacia la menor subida por robos, es
decir, variante del capialzado de Marsella resuelta
empleando las proyecciones ortogonales de cada dovela sobre un plano frontal y otro horizontal. Gins Martnez de Aranda, Cerramientos y trazas de montea, c.
1600, pl. 81.
Arcos en paramentos curvos. Amde-Franois Frzier, La
thorie et la pratique de la coupe des pierres et des bois
ou trait de strotomie , 1737-1739, t. III, lm. 74.
Perspectiva caballera del Chteau de Ancy-le-Franc.
Jacques Androuet du Cerceau, Les Plus Excellens btiments de France, 1576-1579.
Planta y alzado de la villa Trissini. Andrea Palladio, I
quattro libri darchitettura, 1570, l. II, f. 60.
Problemas de trazado de sombras. Trabajos de alumnos de la Escuela de Ingenieros de Mzires.
Doble proyeccin ortogonal. Gaspard Monge, Gomtrie Descriptive, Ao VII (1799), lm. 1.
Planta y alzado de un templo. Portafolio de dibujos de
Dalesme, 1812.
Perspectiva por proyeccin directa a partir de planta y
alzado. Gaspard Monge, manuscrito sobre perspectiva,
1779, lminas 1 y 2.
Solucin de Gaspard Monge para el despiece de una
bveda en elipsoide escaleno segn lneas de curvatura.
Charles-Flix-Auguste Leroy, Trait de strotomie, comprenant les applications de la gomtrie descriptive la
thorie des ombres, la perspective linaire, la gnomonique, la coupe des pierres et la charpente , 1844.
Grabado con lneas de curvatura. Hendrik Goltzius, Pigmalin y Galatea.
Planos tangentes al cilindro y al cono. Gaspard Monge,
Gomtrie Descriptive, lm. IV.
Ejercicio de estereotoma de la cole Polytechnique,
Ao III (1795).
Diversos esquemas acerca de la perspectiva isomtrica. William Farish, On Isometrical Perspective, 1822.
Plano topogrfico con lneas de pendiente. Portafolio de
dibujos de Dalesme, 1812.

7.

fosiliza; as, lo que algunos profesores entienden

hoy por Geometra Descriptiva responde a los intereses de los gemetras y tcnicos de principios
del siglo XX. Probablemente Monge, Cousinery,
Farish, Noizet, Olivier o De la Gournerie lanzaran
ardientes invectivas contra estas posiciones inmovilistas; al fin y al cabo todos ellos introdujeron
materia en la disciplina o la expulsaron de ella
segn las necesidades de la cultura y la tcnica de
su tiempo.
Esto es exactamente lo que deberamos hacer,
en mi opinin, los profesores de Geometra Descriptiva a comienzos del siglo XXI: preguntarnos
qu instrumentos de geometra grfica pues
no otra cosa quiere decir la expresin dieciochesca Geometra Descriptiva; en aquel momento el primer significado del verbo describir era
trazar - son tiles para los arquitectos y los tcnicos del siglo XXI. Y debemos hacerlo, siempre
segn mi parecer personal, sin quedarnos paralizados por un respeto sacramental hacia el muy
ilustrado didrico de Monge, o el venerable didrico directo medieval; pero tampoco debemos
caer en el extremo opuesto y suponer que debemos prescindir de ellos por viejos. Al fin y al
cabo, la invencin de la rueda es antiqusima,
pero sigue siendo til para nosotros, porque
muchos se han ido preguntado a lo largo de los
siglos qu es lo que podemos aprovechar del
conjunto de la rueda y el eje, y cmo se puede
mejorar el sistema para adaptarlo a nuestras
necesidades.

INVESTIGACIN

Forma Urbis Romae, plano de la Roma imperial inciso

en mrmol, siglo III.
Alzado y seccin de la catedral de Reims. Villard de
Honnecourt, Cuaderno, c. 1225, f. 61.
Arco oblicuo. Esquema debido a un maestro conocido
como Magister II incluido en el Cuaderno de Villard de
Honnecourt, c. 1225, f. 39.
Dibujo siens de un campanario, c. 1339, probablemente copia del proyecto original de Giotto para el
campanile de la catedral de Florencia, realizada para
servir de modelo al campanario de la catedral de Siena

8.

9.

10.
11.
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15.

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17.
18.
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20.