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Etnografías Multisituadas de La Intimidad Online y Offline
Etnografías Multisituadas de La Intimidad Online y Offline
Resumen:
Palabras clave: Etnografa, intimidad, real, virtual, diversidad, perspectiva del actor.
Revista de Ciencias Sociales. (Segunda poca). N 23. Universidad de Quilmes. Provincia de Buenos Aires.
(En prensa).
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Diversidad y perspectiva del actor: compromisos claves en cualquier etnografa de lo
real y de lo virtual
Hace ms de dos dcadas, y cuando Internet era todava el privilegio de unos pocos, la
antroploga Rosana Guber (1991) escribi un libro profundamente reflexivo sobre la teora
y prctica antropolgica, que no ha perdido actualidad porque los compromisos
epistemolgicos all esgrimidos son perfectamente vlidos tambin para la antropologa de
la Red, y en la Red:
El antroplogo social como elaborador de conocimiento cientfico se ha ocupado
fundamentalmente de distancias culturales que son tambin sociales-; no ha sido
un mero coleccionista de rarezas, sino que se ha revelado profundamente
preocupado en familiarizarce con mundos diversos, y ms recientemente, en
exotizar los mundos familiares y virtuales (agrego yo), para lograr un conocimiento
superador de sociocentrismos y etnocentrismos. En resumen, el antroplogo social
ha buscado ya centenariamente una alteridad sea en otras sociedades, sea en la
propia- que le permita superar los lmites tanto del sentido comn como de los
siempre perfectibles paradigmas tericos. El antroplogo social se ocupa de
producir la diversidad, gracias al descentramiento de sus propios parmetros ()
Cuando hablamos de diversidad no aludimos a meras referencias empricas por
ejemplo formas de vestir, de elegir un jefe, de sanar a un paciente, de interactuar en
las redes sociales (agrego yo);- aunque estos referentes constituyen la materia prima
de la investigacin antropolgica. Aludimos, ms bien, a la construccin terica
que asigna a la diversidad algn papel en la explicacin. (Guber, 1991:73).
Muchas de las investigaciones sobre las prcticas digitales e interacciones virtuales tienden
a fragmentar la biografa de los sujetos, creando una condicin epistemolgica particular
para su objeto de estudio en el mundo online o el offline, ignorando u oponiendo el otro
mundo como si los sujetos vivieran en realidades paralelas que no se tocan. En estos
estudios, la heterogeneidad es regularmente entendida como la variacin dentro de las
prcticas e imaginarios que corresponden a cada mundo, asumiendo de forma explcita o
implcita, que dentro de la variacin no existe coherencia (o no es relevante estudiarla), con
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otros espacios y referencias de la biografa de los sujetos. En el sentido expuesto,
quisiramos plantear tres compromisos epistemolgicos de asumir la diversidad como un
constructo antropolgico para estudiar la complejidad de las prcticas e imaginarios en los
universos reales y virtuales que incluyen, y al mismo tiempo trascienden, la condicin
online/offline:
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recuperacin de la perspectiva del actor para comprender los diversos modos actuacin y
relacionamiento de los sujetos, particularmente aquellos que a la luz de la observacin nos
resultan contradictorios o paradojales:
Como sealan varios autores (Carmona Jimnez, 2011; Ardvol, Estalella y Domnguez,
2008; Urraco Solanilla, 2008; Dominguez Figeredo, 2007; Arriazu Muoz, 2007); Rybas y
Gajjala, 2010), es bastante cuestionable considerar la simple observacin de conductas y
rutinas en las redes sociales como un registro etnogrfico, sin interrogar a los sujetos por
los significados que le otorgan a sus prcticas. El campo de una investigacin es su
referente emprico, () lo real se compone no slo de fenmenos observables, sino
tambin de la significacin que los actores le asignan a su entorno y a la trama de acciones
que los involucra; se integran en l prcticas y nociones, conductas y representaciones.
(Guber, 1991: 84).
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en las redes sociales para un auditorio que le garantiza trascendencia aunque no lo lea, y no
le pide explicaciones acerca del sentido de lo que escribe.
Ver: Cruces, F. (2012) La intimidad soy yo. Intimidades metropolitanas. TELOS n 93 Octubre-diciembre
2012. Fundacin Telfonica. Madrid
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El libro de Giddens citado por el autor es Modernity and Self-Identity: Self and Society in the Late Modern
Age. Stanford, CA: Stanford University Press, 1991. En espaol: Modernidad e identidad del yo. El yo y la
sociedad en la poca contempornea. Pennsula, Barcelona, 1995.
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diseo a partir de la relacin de implicacin con los informantes: El investigador se
arriesga a participar desde su experiencia como sujeto posicionado en su propia intimidad,
no como un observador neutro (2012:66). Y, por otra, muestra el estrecho vnculo entre
teora, referente emprico, campo de observacin y reflexividad del etngrafo.
Podra parecer paradjico, y de hecho lo es, plantear una etnografa de la intimidad en las
redes sociales cuando la exhibicin cruda de los pesares y pudores de sus usuarios,
cuestiona todas las condiciones para la preservacin de la privacidad segn se las entiende
tradicionalmente. Tambin podra resultar contradictorio desde la tradicin antropolgica,
realizar una etnografa en ausencia del contacto cara a cara con el otro. Sin embargo, ambas
etnografas son posibles si recuperamos el compromiso epistemolgico de la antropologa
con la diversidad y la perspectiva del actor (Guber, 1991), sin amarrar al sujeto y a sus
circunstancias, en ninguna condicin fsica, virtual o situacional particular que pudiera
otorgarle un carcter esencialista a la descripcin etnogrfica.
La investigacin se realiz dentro del Proyecto: Redes virtuales y comunidades mediticas: nuevos ncleos
de sociabilidad y pertenencia. rea de Investigacin Bsica e Interdisciplinaria. Departamento de Educacin
y Comunicacin. UAM Xochimilco.
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su intimidad, no tanto con el nimo de desmentir la evidencia de esos cambios, sino con el
de profundizar en su dimensin simblica y subjetiva. Existe una sobre determinacin de
interpretacin sobre el comportamiento visible de los sujetos, ms precisamente de algunos
sujetos que aparentemente exhiben todos los rincones de su intimidad en Internet, que por
una parte lleva a ignorar la manera como construyeron subjetivamente esos actos, y cmo
se los representan en trminos de su intimidad; y, por otra, inducen a pensar que los casos
excepcionales son casos paradigmticos de la erosin de la privacidad, cuando en realidad
la abrumadora mayora de las personas muestra muy poco de sus pensamientos ms ntimos
en las redes sociales. En ese sentido, coincido con Rossana Reguillo que las tecnologas
digitales no anulan o hacen desaparecer la relacin entre privacidad, anonimato y
seguridad, sino que la reformulan (2012:94).
Una mirada rpida y superficial de la pgina de cualquier usuario medio de una red social,
induce a pensar que all se encuentran exhibidos, con distinta intensidad y grado de audacia,
todo lo que tradicionalmente se consideraba parte del reino de la intimidad: dilogos
amorosos, referencias erticas, conversaciones cotidianas, chismes, fotos familiares,
estados anmicos y comunicacin del malestar fsico y/o psicolgico. No obstante, para
entender el sentido de esta nueva clase de intimidad pblica (Arfuch, 2005), o
extimidad 6 (Sibilia, 2008:16), no basta con registrar lo obvio, ni tampoco descartarlo
por obvio (Mayans, 2006), sino que es necesario preguntarse por el significado que tiene
para los sujetos a partir de su experiencia en Internet, especialmente con los blogs y las
redes sociales. Y para responder esta pregunta parece pertinente abandonar el presupuesto y
lugar terico de referencia de todo lo que tradicionalmente se considera parte del reino de la
privacidad, y estar abiertos a que las respuestas traigan nuevas definiciones sobre lo ntimo,
lo privado y lo pblico que no necesariamente implican una prdida de la intimidad en la
perspectiva de los sujetos:
Para m, el participar en todas las redes sociales no es seal de estar visible, uno
puede publicar de pe a pa su vida en la red, pero siempre quedar algo en la parte
Se trata de un juego de palabras que propone la autora que busca dar cuenta de las paradojas de esta
novedad, que consiste en exponer la propia intimidad en las vitrinas globales de la red.
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privada, que celosamente guardamos y que desconfiamos de "colgar" en la red.
(Mnica, 29 aos)
En el primer estudio mencionado 7, le preguntamos a nuestros entrevistados entre 19 a 25
aos, cules eran las cosas ntimas-privadas y cules las pblicas en
la vida de las
Ver Winocur, Rosala (2011) O lugar da intimidade nas prticas de sociabilidade dos joven. Revista
MATRIZes. Vol. 5, N 1 (2011). Revista del Programa de Pos Graduados en Ciencias de la Comunicacin
Universidad de San Pablo, Brasil. Pp. 179-193 http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/51
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A pesar de que en el ao 2007, la mayora de nuestros entrevistados no pertenecan a las redes sociales como
Facebook que hoy son muy populares, todos tenan una participacin social muy activa en la red. Hacan un
uso intenso del mail y del Messenger, pertenecan a diversas comunidades virtuales, posteaban en diferentes
foros y muchos de ellos tenan su propio blog.
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de madera cerrada de una casa o habitacin, eran claros smbolos de que aqu comienza la
intimidad de mi hogar o de mi persona, pero las mltiples puertas y ventanas virtuales que
estn a nuestra disposicin, vulneran con ms facilidad los candados de nuestra intimidad
porque tenemos menos control sobre la privacidad de lo que all guardamos, lo cual nos
obliga a decidir permanentemente cundo estar visibles y cundo no, y en consecuencia a
construir, o a utilizar diversos lenguajes disponibles en la red, para marcar nuestros estados
anmicos y la disponibilidad para interactuar (Winocur, 2011a).
Es un hecho que los jvenes no tienen necesidad de separar la vida online de la vida offline,
porque en sus prcticas cotidianas y en sus universos significativos ninguno de estos
mbitos existe, ni funciona sin la presencia del otro (Winocur, 2009). Lo cual sugiere desde
el punto de vista metodolgico, que para entender el significado de la exhibicin de la
intimidad en la red, es necesario ubicar el problema en un marco de observacin e
interpretacin ms amplio que los escenarios de Internet (Winocur, 2012). Este marco
comprende el conjunto de los espacios, tiempos y actividades de la vida cotidiana, y no solo
los virtuales; y requiere el diseo de una combinacin de tcnicas de observacin e
indagacin de las prcticas online y offline para poder recuperar los significados que esas
prcticas tienen para los sujetos. La consecuencia que esto tendra para el diseo de una
entrevista, es que independientemente de que nuestro objeto de estudio est ubicado en un
universo o en otro, necesitamos hacer (y hacernos) preguntas que involucren a los dos
mundos.
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mltiples ejemplos en su biografa de lo que ambos representan situados en distintos
escenarios de su vida diaria, y en diferentes momentos de su historia (Winocur, 2012). Y en
ese sentido, lo pblico y lo privado-ntimo, siguen representando dos mbitos que pueden
distinguirse en la experiencia cotidiana y biogrfica. Lo de situados reviste particular
importancia en sus relatos, porque respecto al tema que nos interesaba, la exhibicin de la
intimidad en las redes sociales, ellos hicieron mucho hincapi en marcar que en ciertas
circunstancias que van cambiando con la edad, las mudanzas o diversos espacios de
socializacin, algo que en algn momento fue considerado de carcter ntimo, puede
hacerse pblico y a la inversa. Lo anterior implica la necesidad de admitir que ciertas
afirmaciones de nuestros informantes pueden ser consideradas adecuadas para un momento
especfico, en determinando contexto o a cierta edad, y en otros inadecuadas,
contradiciendo todos los dichos y afirmaciones anteriores. En consecuencia, el protocolo de
entrevista en lugar de eludir o eliminar la contradiccin, tiene que explorar esos diversos
escenarios para ver como el sujeto sutura diversas experiencias aparentemente
contradictorias o paradojales- para que resulten consistentes dentro de su mundo de vida.
Por otra parte, las realidades que desde el sentido comn consideramos autoevidentes,
pueden distorsionar considerablemente la interpretacin de un fenmeno. Cuando un joven
describe en su muro un acto de masturbacin, no nos cuestionamos acerca del estatus de su
actuacin y damos por hecho que est haciendo una exhibicin descarnada de su intimidad,
por lo cual no consideramos necesario requerir su punto de vista o interpretacin sobre lo
que acaba de mostrar.
- Estoy como en la peli loco por mary, tengo semen en el pelo (Leandro, 27 aos)
- nahhhh!!! NOOOO!!! no podes tirar stos comentarios!!! noooo :O
P.D.: espero que ests hablando de algn trabajo rural que ests haciendo.. (
tapndome los oidos y los ojos para no enterarme de lo que vas a contestar (Fabiola,
25 aos)
- Asas Florencia a todo hombre le ha pasado al menos una vez en su vida jajaja
(Leandro, 27 aos)
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No obstante, en nuestra indagacin pudimos comprobar que Leandro no estaba exhibiendo
su intimidad sino haciendo de su intimidad una actuacin, que es algo muy distinto. Se trata
de una intervencin calculada y en ocasiones cuidadosamente preparada, cuyo material lo
toma del repertorio de escenas ntimas de su vida privada y la composicin est inspirada
en las mltiples narrativas que consume en Internet, y en los medios electrnicos. Una
produccin de s mismo donde lo que importa es la verosimilitud del personaje (Mayans,
2002:193). A diferencia de lo que se piensa, mientras ms audaz es el acto de exhibicin,
ms elaborado y preparado suele ser. Lo que se escribe o lo que se muestra no es producto
de un acto espontneo e irreflexivo, sino que requiere en cada momento pensar a quin va
dirigido, quienes sern testigos y qu efectos puede causar:
Yo comparto muchas intimidades pero de maneras ms sutiles, intento que tengan
ingenio y que no describan exactamente lo que pas si no slo contar una parte, por
ejemplo si me peleo con Jorge un da pondra algo como "vaya que es cierto eso de
que todos los hombre son iguales, igual de pendejos!!" eso sera si estuviera
realmente enojada, pero NUNCA pondra algo como "me pele con Jorge, es un
idiota". (Valeria, 19 aos)
Exhibirse y practicar el voyeurismo es parte del juego y, a diferencia de lo que ocurre en el
mundo offline, son comportamientos completamente aceptados porque garantizan la
condicin de visibilidad siempre y cuando el voyeur no se extralimite en su intento de pasar
del otro lado del espejo, es decir cuando intenta hackear una cuenta, o deja comentarios
ofensivos en el muro de alguien, y es en ese momento que la persona siente vulnerada su
intimidad, no cuando la exhibe, sino cuando sta es profanada.
Por lo menos en mi caso me he sentido desnudada, he sentido que me han
despojado de la posibilidad que tengo de ser sujeto, para ser objeto. Lo digo de esta
manera porque una persona me ha privado de la libertad de tener mi intimidad
metindose a mi Facebook; (Ana, 24 aos)
Los jvenes admiten que tienen necesidad de mostrarse en la red, pero no reconocen que
eso signifique exhibir o violentar su intimidad. En su percepcin, controlan su intimidad
mientras nadie violente la vulnerabilidad de los lmites, es decir, intente romper o traspasar
la pared trasparente que lo separa de la intimidad del otro. Con lo cual podemos concluir
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que el deseo de comunicarse es mucho ms fuerte que el de mostrarse, y que al mostrarse
no estn necesariamente desnudando su intimidad sino produciendo una actuacin con el
objetivo de estar visible en los espacios significativos donde transcurre la sociabilidad
tanto online como offline-, los cuales constituyen escenarios claves de recreacin y
dramatizacin de las nuevas formas de inclusin social (Winocur, 2012).
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Primera operacin epistemolgica: Ubicarnos en la experiencia subjetiva de la informante
y no en su experiencia pragmtica con las TIC
Alicia, una exiliada argentina que vive en Espaa desde hace 30 aos, perdi el eslabn que
la una a un pasado de terror, muerte y desapariciones de la poca de la dictadura. Pero
junto con ello extravi su niez, sus amigos de la secundaria, sus compaeros de la
universidad y su primer amor de adolescencia. Luego de una terapia psicolgica en un
centro especializado para vctimas de la tortura y la represin, Alicia recuper su historia a
travs de Internet treinta y cinco aos ms tarde. Alicia declar en los juicios como
sobreviviente acusando a sus captores y represores, tambin responsables de la
desaparicin, tortura y muerte de su marido. Pero el proceso que referiremos aqu, alude al
aspecto ms ntimo de reconstruccin de su biografa donde Internet, por una parte, actu
como un mediador en su sufrimiento, catarsis y recuperacin de los lazos que la unan al
pasado, y por otra, le permiti construir un puente imaginario entre el presente y el pasado.
En todo este proceso de empezar
La palabra clave que usa Alicia para explicar su ruptura con el pasado es desconexin, y lo
hace sin mencionar a la computadora. Conectarse con los antiguos y recientes conocidos
tanto reales como virtuales, conectarse con el pasado y con el futuro, pero sobre todo
conectarse consigo misma. Su insistencia en marcar que esta desconexin es consigo
misma nos muestra claramente que lo que perdi no es externo a ella. Y volver a
conectarlo requera una operacin de manipulacin de su biografa, reuniendo los
fragmentos dispersos, las huellas y las marcas del pasado para volverlas a dotar de
significado, no el que tuvieron en el pasado, sino los que le hacen sentido en el presente.
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Alicia tuvo que desarrollar ciertas habilidades para manejar algunos programas y
aplicaciones, pero no son stas las ventajas que advierte para rehacer su biografa. En su
relato jams aparece ninguna referencia a las posibilidades operativas de los sistemas y
paquetera que utiliza, ni siquiera sabe cules son. El extraamiento que le produjo el
acercamiento a la nueva tecnologa, igual que a la mayora de los adultos de ms de
cuarenta aos, fue resuelto convirtindola en una ampliacin de su propia intimidad, pero
que no se extiende hacia afuera de s misma sino hacia el interior de s misma. La
apropiacin que Alicia hizo de Internet se produjo en un espacio de mediacin simblica
entre ella y la computadora,
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la autoidentidad se convierte en esfuerzo reflexivamente organizado. El proyecto
reflexivo de s mismo, que consiste en el mantenimiento de la coherencia en las
narraciones biogrficas, a pesar de su continua revisin, tiene lugar en el contexto
de las mltiples posibilidades filtradas a travs de los sistemas abstractos (Giddens,
1996:38)
Desde sus formas ms elementales hasta sus formas ms elaboradas, Internet requiere de un
proceso de reflexividad explcito para ser utilizado. A pesar de las mltiples opciones que
nos presenta para crear y editar cualquier clase de texto o imgenes, ninguna de ellas estn
dadas. No existe un habitus en el sentido de Bourdieu (1998) que nos habilite a usarlas sin
producir un acto de reflexividad explcito. Adems de contar con las habilidades
informticas necesarias, escribir, chatear, participar, postear, responder, e incluso hablar a
travs de una cmara, implican seleccionar una forma de organizar y comunicar las ideas
entre muchas posibilidades que a diferencia de la vida cotidiana no estn dadas.
Alicia, alentada por sus descubrimientos en la pgina de Yahoo, decide que es hora de
buscar a su primer amor de adolescencia, asignatura pendiente por la interrupcin de la
militancia poltica en su vida:
En enero del 2006 se me ocurri por primera vez poner el nombre de l en Google,
entonces me meto y aparecen cinco personas con ese nombre () Y veo una carta
en el correo de lectores que haba aparecido en el peridico () con una direccin
de e-mail. Cuando vi el tono y el texto y vi el nombre de viejodinosaurio@, digo ste es de izquierda, seguro, porque slo la gente de izquierda habla de los
dinosaurios () Entonces yo mand un e-mail que deca algo as como: -estoy
buscando a Gustavo, soy una vieja amiga (no iba a decir la novia de 17 aos), la
persona que yo busco cursaba Filosofa a finales de los 60 () y firmo Alicia, ()y
eso lo mando a las 8 de la maana de Espaa, como a las 5 de la tarde recibo una
carta de cuatro pginas que empieza dicindome, -s soy yo. () no fue que
nos encontramos desde la nostalgia (), sino que haba habido una historia de amor
muy profunda que haba quedado congelada y que esa historia y el paso de los 35
aos haban hecho a cada uno procesar las cosas, pasar por distintos lugares.
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Despus de varios meses de intercambios virtuales, Alicia y Gustavo se encuentran en
Argentina y necesitan confirmarse que todo lo que se dijeron a travs de la red no ha sido
un espejismo sino una realidad que puede ser reeditada luego de 35 aos. Necesidad del
presente pero anclada imaginariamente en el pasado como asignatura pendiente:
Por Internet lo armamos y detallamos, es decir nos hablamos todo y nos contamos
todo con fotos (antes del encuentro cara a cara). El primer encuentro fueron 7 horas
sentados en la mesa con el caf () hasta que un mes despus de volver a Espaa
nos declaramos los dos lo que nos estaba pasando.
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Segundo desplazamiento epistemolgico: superar la dicotoma de las prcticas offlineonline para explicar la condensacin simblica entre las realidades presenciales y
virtuales con su intimidad
La manera como la bibliografa dominante se ocupa del tema separa en dos mbitos online y offline-, la relacin de los sujetos con las tecnologas digitales. Alicia y Gustavo,
en sus relatos y en sus prcticas nunca separan su intimidad amorosa de sus juegos con
Internet. Aunque reconozcan las diferencias entre ambos mundos y sus formas de
comunicacin, la experiencia los integra subjetivamente y les da un sentido que trasciende
esas diferencias. En el proceso de bucear en su pasado, y darle un sentido desde su
presente, Alicia va y viene entre sus realidades of line y on line, donde las operaciones
realizadas en Internet se van amalgamando con su propio proceso interno de abrir y cerrar
puertas entre el pasado y el presente. Estar conectada, recuperar la conexin, o volver
a conectarme, son expresiones que aluden al mismo tiempo al proceso fsico de relacin
con la mquina y al proceso emotivo de su duelo.
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Tercer desplazamiento epistemolgico: En el anlisis trascender la explicacin causa y
efecto entre tecnologas y usuarios, para situarse en el marco de las transformaciones
culturales ms amplias donde se inscriben estas relaciones.
de inclusin y exclusin,
la naturaleza de los vnculos
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sociales. Pero en cualquier caso, el impulso de conectarse y de entrar en conexin con
otros, no obedece intrnsecamente a necesidades sistmicas de la red, sino a nuevas formas
de ensamblar lo social que desafan nuestra mirada como investigadores de las ciencias
sociales:
Al retomar el proyecto de las ciencias sociales y volverlo a la fuente del asombro
de la que surgi, es importante recuperar la sensibilidad con respecto a tipos muy
extraos de ensamblados. Cuando creamos ser modernos, podamos contentarnos
con los ensamblados de la sociedad y la naturaleza. Pero hoy tenemos que volver a
investigar de qu estamos hechos y extender el repertorio de vnculos y la cantidad
de asociaciones mucho ms all del repertorio propuesto por las explicaciones
sociales (Latour, 2008:347)
El tipo, o mejor dicho, los tipos nuevos de ensamblados que nos plantea la Red como
objetos de estudio, representan un desafo socio-antropolgico de primera magnitud: en
cierto sentido constituyen formas novedosas de ensamblados, y en cierto sentido
reproducen formas tradicionales de poder y relacionamiento entre los actores sociales. De
ah, que mucho ms complejo que determinar el estatus socio tecnolgico de la Red, es
reconstruir los hilos invisibles que amarran ambos mundos en la subjetividad individual y
colectiva contemporneas.
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modernidad. Internet se amalgama muy bien con lo que ste autor denomina el proceso de
transformacin de la intimidad:
Una relacin pura conlleva la disolucin de los criterios externos: la relacin pura
existe meramente por todo lo gratificante que ella pueda proporcionar. En el
contexto de la relacin pura, la confianza puede ser movilizada nicamente por un
proceso de apertura mutua. La confianza en otras palabras, no puede estar anclada
en criterios externos a la propia relacin como los criterios de parentesco, deber
social u obligacin tradicional. Como la autoidentidad con la que se encuentra
profundamente entrelazada, la relacin pura tiene que ser reflexivamente controlada
a la larga frente al soporte de las transiciones y transformaciones externas.
(1996:40).
No existe una manera especfica y unvoca de hacer etnografa. Ni sujetos ni realidades que
la amarren en alguna condicin real, virtual o existencial en particular. La etnografa
virtual es un camino posible de indagacin entre otros igualmente vlidos-, que necesita
nutrirse en cada caso de las caractersticas del objeto de estudio, de los interrogantes de la
investigacin, de la experiencia concreta del campo, de las perspectivas tericas para pensar
la realidad y del proceso de reflexividad del investigador. Si recuperamos su compromiso
con la diversidad y la perspectiva del actor, va en contra de su condicin epistemolgica
etiquetarla a priori como real o virtual, o cuestionar su capacidad hermenutica en ausencia
de los sujetos de carne y hueso. Es el objeto de estudio, y no la etnografa, el que requiere
ser estudiado en escenarios reales y/o virtuales, y eso determinar en gran medida si
necesitamos ambos escenarios de observacin y anlisis, si nos ubicamos en uno u otro, o
como en el caso de Alicia, prescindimos de ambos, porque aislados de la experiencia
subjetiva de la entrevistada, o al margen de su proceso de reconstruccin biogrfica, tenan
poco que decir.
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En el estudio acerca de la exhibicin de la intimidad en las redes sociales, pudimos
comprobar que el sentido comn se puede colar muy fcilmente en el modo de concebir el
recorte emprico, o en la manera de observar la realidad en estudio, y descartamos explorar
su significado en el mundo offline porque consideramos los dichos del sujeto en el muro de
Facebook como verdades autoevidentes. Para evitar dicho sesgo, que podra llevar a
conclusiones prematuras y prejuiciosas, es necesario disear una estrategia de llegada al
campo que combine la observacin sistemtica de los intercambios online en las redes
sociales, con entrevistas a profundidad cara a cara, individuales o colectivas. Y de paso no
estara mal precisar, que la profundidad de una entrevista, no est dada por las respuestas
abiertas a nuestras preguntas -como errneamente se cree-, sino por el proceso articulado de
observacin, registro, interrogacin y reflexividad sobre el objeto de estudio, que puede
requerir, adems de tiempo, cambiar la forma de hacer (y hacernos las preguntas), y la
estrategia de exploracin.
Por ltimo, nos gustara agregar una reflexin sobre la manera de comunicar los resultados
de investigacin, que no constituye un detalle meramente formal, sino que es
profundamente constitutivo del registro etnogrfico. As como no hay una sola forma de
hacer etnografa, tampoco existe una nica manera de escribirla. Nuevamente, en cada caso
su expresin depende de la naturaleza del objeto, del proceso de negociacin de sentidos
con los informantes y del reconocimiento de nuestra implicacin en el texto. A pesar de
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nuestro compromiso con la hermenutica de los significados, la recuperacin de la
subjetividad y la reflexividad del investigador, cuando redactamos, nos cuesta liberarnos de
la pesada carga del positivismo para comunicar las ideas. De ese modo, la escritura signada
por la exigencia formal de presentar una introduccin, un marco terico, una presentacin
de los resultados y unas conclusiones, se divorcia de las condiciones epistemolgicas de la
produccin del objeto de conocimiento y de nuestro propio proceso de involucramiento en
la interpretacin del texto. En la etnografa de Alicia, aunque lgicamente edit gran parte
de la transcripcin de su entrevista, y lo hice bajo mis propios criterios y no los de Alicia,
trat de acompaarla por el derrotero de sus emociones sin imponerle un cors terico para
interpretarla. Asimismo, aunque el anlisis estuvo enfocado a responder mis interrogantes
de investigacin -que tampoco son los suyos-, para hacerlo me conect emotivamente con
ella a travs de la experiencia del exilio que no me es ajena y tiene resonancias dolorosas
para m. En sntesis, para poder escribir sobre ella, la dej que hablara con todas las voces
que acudieron en mi interior en el proceso de la interpretacin: la del objeto de estudio, la
de la prctica en el campo, la de la teora, y la de los sentimientos.
Bibliografa citada
23
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