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9r-6-.3

1~U3

DILO G O

HISTORIA DE LA PINTURA ENMXICO

DON nERNARDO C O U TO

- :0<M XICO
OFICINA TIP, DE LA SECRETA.RiA DE FOMENTO

1 889

BIBlIO""EC/:::;:: MEXICO

NA maana de los ltimos meses del ao de 1860,

entrbamos en la A cademia de San Crlos mi-pri*
mo D. Jos Joaquin Pesado y yo. El Director de pin.
tura, D. Pelegrin Clav, que nos encontr acaso, aprovech la acnsian de devolverme un papel que le habia
yo prestado, con apuntes de fechas y citas relativas <. los
antig uos pintores mexicanos. Informado mi primo de
10 que era, pic aquello su curiosidad, y nos propuso
que con el papel en la mano visitramos la snla donde
se van poniendo los cuadros que de esos pintores adquiere la Academia. Muy de grado aceptamos la propuesta el Director y yOj y subido que hubimos la sala,
despucs de dm' una ojeada por mayor o. los cuadros, comenz entre los tres esta cOllycrsacioll.

Pesado.
Sea en hora bucna. V co que estA adelantado el pensa
miento de juntar aqu una. coleccion de obras de los
maestros nacionales de ms nombre, para que su me
moria Horezca, y nuestros jvenes alumnos tengan ms

modelos que estudiar, Mala verg enza era para la A ca ~

uemin que lIO se en co ntrase en ella r ecuerdo alg uno de
la an t ig ua escuela m ex i c~uHt, en la qu e por cierto lIO faltaron hombres de m rito. Ah or:\ lo ~ll1 e importo. es qu e
esta coleccion, fJ.11 0 cmpi c7.:l. ; repara!' e~llt fa lta, no slo
se cOliscl'vc, sin o q ue sc enrillllCzea cnda di a eDil nuevas adquisi cion es,

Cauto.
Slo enri quecind ob y com pl etnd ob, Il en:mt el pro
p sito que so tu vo al ponc l' m ano ;1 811 fOl' mad on, qu e
fu prcse nta r , por medio de un a se l'io de cuadros, la
h istol'in del ar te en M b ico. 1<;1\ St Kala esa lli st.ad a
no se lee, sin o que ella misllI:\ ya pmmllll o delante de
Jos oj os.

Pesado.
El pClI s:m li cnto lo { U \ 'C 1'01' ace l' tott!o desde \;1 pl'im em
vez que d e l me lla L\ :lstc; pero cn <': \I anto :t l:L <:jc<.:u<.:ion,
creo fll le les II t.a n { vdc:'l. alg un os t'!l p t ul o~ del p rincipi o de b l l i ~to l'i :l; de 1I l<1l le ra, q!l e la .('ulera se p!lrecc
hasta ahora ;'\ lHlu cl lo:; t'/,di cc:- :Ul tig llos de ( lI e se han
p erdido 1118 I'l'inl el'fj :; '1 (0 a ~ . t-i i 110 hc \' il:l(o Ill al, ul cua
dro m ;'\s vil1 jo (fi le Itay aqu , eS tic 'Ba1ta:.;:u' d e Edl:WC,
es decir, del primer tel'eio del I:liglo X V] r. A s es qu e
sc cch:t mno8 totlo lo :LIltcri or.

Clav.
No me (jiria el S r, D . .Toaquin {\ (Ju ll ama lo antcrior? Aludc acnso ti. ]as pinturas de los m exicanos?

Pesado.
No querra tanto. S que esas pinturas, de grande in~
teres para la arqueologa y la historia., UD lo sou igualmente para el arte, que es lo que en esta casa se profesa.
En ellas no hay que uuscar dibujo correcto, ni ciencia
tIel claroscuro y la perspecti\'D., ni sabor de bell eza y
de g racia. Parece que sus :tutores llam poco la ateneian la figura humana que nuestros ojos es el prototipo de lo bello; as es, que no In. estudiaron, ni conocieron bien sus proporciones y actitudes, ni acertaron
expresar por los modios que ella misma ofrece, las cua
lidades morales y los afectos del nimo. Adem\s, se nota en sus autores cierta propcll si~ll :l abser,al' y copiar
de preferencia los objetos mllos gentiles que presenta
la naturaleza, como animales de ingrata vista. Todo indica. qu e en las raza s indgenas no estaba. despierto el
sp.otido de la bellezll, que es de donde procede el arte.

Couto.
El sentido de la belleza ha sido dado pocos pueblos
en la tierra. Los griegos cutre los antiguos , y lo s italianos entre los modernos, lo hau tenido en grado superior.
Sin embargo, en In Grecia. misma fu necesario el trascurso de siglos, y In concurrenc ia. de mil circunstancias
felices, para que so desenvolviera y afinara. En cu anto
los defectos de dibuj o de las obras mexicanas, algunos
son propios de la infancia del arte en todas partes; v. g.:
el poner de frente los ojos las figuras que estn trazadas de medio perfil: dice n que 10 mismo se observa en

los bajo-reli eves asirios desenterrados ltimamente de

las t'uinas de N nive, en los egipcios, y aun en los de ] 08
primitivos griegos: de suerte que ea esa una piedra en la
que todos han tropezado al principio. Pero adems de
las causas generales, creo que puede sealarse otra. especial, si bien comun los mexicanos con algunos otros
pueblos, la cual ha de haber influido para que no adelantaran en las artes del dibujo. Discurriendo un fil
sufo de nuestro siglo sobre los dos sistemas de escritura
que se-han usado, el jeroglfico simblico que expresa
inmediatamente la idea, y el fontico qu e copia la palabra, sostiene que cuando en la primero. edad de un pueblo se introduce por malaventura el sistema simblico,
ese pueblo queda para siempre condenado un grande
atraso melltnl, pues la dificultad que el tal sistema tiene
para aprenderse, y 10 encogido y embarazoso que ea
luego para usarse, sern siempre causa de qne ni Jos co
no cimientos adelanten mucho, ni lleguen derramarse
en la generalidad del pueblo. Cita como ejemplo los
chinos.' Pero 10 notable y lo que hace nuestro propsito, es que la adopciou del sistema ele jeroglficos, que
ordinariamente son figuras humanas, de brutos, de
objetos naturales, no slo engrilla el entendimiento, si
no que ahoga. en su cuna el ar te del dibujo. E l que traza una figura. par~ expresar con ella una idea, no se fija
en 1u. fig ura misma, sino eJ,l la idea que tiene que expresar; as Cfi que la mauo va de prisa y dibuja al ojo y sin
a.t('lncion: dibuja corno amanuense y DO como artista..
As todo el mundo se acostumbra . ver y trazar ma.las figuras, y el arto, no llega nncer, bastardea
luego.

Pesado.
No me descontenta. esa doctrina. Donde se pinta para escribir, y donde es artista todo escritor, temo que
no ha de h aber "erdader o~ pintores. Y tal debi suceder los mexicanos, puesto qu e 110 tenan otro sistema
de escribir, que el de jeroglficos y pinturas.

Cauto.
Oharupollion 01 menor explica. por este mismo principio la imperfeccion de las obras egipcias. El arte no tuvo all por objeto propio In. reproduccion durable de las
formas hermosas de In lH'tturalcza, sino la notucion de
las ideas; do suerte que la escultura y pintura no fnol'oH
nunca sino rflmos de In. escritur:l.. La imltacion del natl1l'al \lO debi , pues, lleyurse si no hasta cierto punto:
una estntua no era en I'calidad sino un signo, y como tina lctl'lt escrita. As es, que lllCgO que el artista
lograba saca r eou ,crdad la. parte esencial y determina
tiva del signo, que es la cabez a, sea reprodu ciendo la
fisonoma del pcr;;ouaje cuya, idea se trataba de re cordar, sea imitaudo de un modo resuelto la del animal
que era. smbolo de alguno. divin idad, h abl[\' llenado su
objeto, y descuidaba los brazos, el torso, las pierun.s,
que no se consideraban sino como partes accesorias. El
concluirlas y acabarlas con precision, ni darin. ms esti.
mn n1 signo, ni le andiria claridad.'

Pesado.
Ahora hago memoria de que eu Clavijero he leido
algo semejante t. eso con aplicacon los mexicanos. Si

mal no recuerdo, en el libro en que explica sus artes,.

dice que la. histo ria y la pintura son dos CO&'l.S que no
pueden separarse en las antigedades mexicanas, porque 110 hnbia otros hi sto riadores que los pintores, ni
ms escritos que lns pinturas para. eo nsen"ar la memoria de los sucesos, Los dogmas j' ritos r elig iosos, los reyes y h ombros distinguidos, lns pel'egrinacioncs de las
tribus, las g uerras y vicisitudes 'lue tuvieron, BUS leyes ,
sus noticias astronmi cas y cronolgicM, las poblacio.
nes, los dist ritos y costas, los tribu tos, los t,tulos de do
minio , todo estaLa representad o en pinturas de formas
despl'oporciouadas irregularesj lo cual proycllia, en su
juicio, dc In lwisa que se daban en p intar, y de que
atendi elHIo slo In fiel rcpresentacioll de las cosas, es
d ecir, de 1ft idea pensami ento, dcscnidau rlll l:t perreecion de la imgen, contentnd ose (l yeccs con dar \mi
camente el conto l'n o,~

Clav.
Ya supondr n vdes. que la. regularidad y belleza de
la figura es Jo primero paro. un arti sta, y que ;i sus ojos
serlll siempre reptlgnantcs las pinturas deform cs) aun
qu e pu edan hall arse ingeniosas explicaciones del orgen de la. deformid ad. Esas explicacioues dirn por qu
existe, pero no la hacen desaparecer, :Mas 10 que abora
qu erria yo saber es si (luedan notici as de la traza que
los mexiea Dos se daban para pintar.

Couto.
Lo hacian sobre tejidos de filamentos de maguey
de iztle, sobre pieles adobadas, y 80bre papel fuerte.
U E9 1" palma l1amadu en mexicano iCXQI/.

Este ltim o lo fabri caban tambien de iztle y de ma-

g uey, de algodon y de algunas otras materias. Para los
colores se servian de tierras minerales, palos de t inte y
yerbas. Por ejemplo: el negro lo sacaban del humo de
acote,' el az.ul del ail, el purpreo de la grana., etc.
Traz.aban la. composicion sobre una tira larga de lenz.o
papel , que luego plegahan en partes, arrollabnn sobre s misma, como haeirl.ll los antiguos con SlIS vol menes.' Una cosa se obser"a., casi sin excepcion, en sus
dibujos, y hace honor sus sentim ien tos; y es que siempre presentaban cubierto en 11\8 figuras de uno y otro
sexo lo que el pudor quiere que se oculte.

Pesado.
Mas sea lo que fuere de las obras de los indios, cllas
nad<l ticnen que h:lCe r con la pintura que hoy usamos,
la cual es toda europea, y "ino tle8pues de la conquista.
Si 103 ll\exieallos pintaban (yen efecto pintaron mucho),
ese es un hecho suelto q ue precedi al origen del arte
entre nosotros; pero que 110 se enlaza co n su historia
posterior. Cuando deci :1 yo que : la que vdes. V,\1l fol'mnndo CII esta sub, le )t;t el principio, aludi:1;. que no
veo cuadros del siglo A'\,- r, que fll~ cuando en tt':1 l'on
la tierra los hombres y b" art es de l-:1ll'opn. Se lt:t lo
grado averiguar qu in fil el Pl'iIlH' ' ma es tro qu e pnii
Nueva Rsp:\i"a?

Couto.
Nuestro difunto amigo cl conde de la Cortina escribi que fu un Rodl'iflo de Ofacllies, nacido en Crdoba
ao 1493; que en 1513 ayudaba en Se"il1a. , su maestro
b Especie do pino, muy conoeidR en el pas.

10

Dartolom de Mesa pintar la sala capitular; que diez

aos despues, el dia 2 de Octubre, cuando 80 ajustaban
apnas dos aos de ganado Mfxico, llcg6 Vcracruz en
compaa de algunas fllm ilias espaolas, y se pU BO bajo
los auspicios de lleman Corts, ,\ quien sigu i en eu
expcdicion de Ili bucl'!lsj que pint t::uadl'os para la gte.
aia que Jos franciscanos fundaron en Tehuuntcpec, para
otros muchos templos, y pnra la casn. del conquist.adol':
que retrat {1 ste en 1538, ti D~ .Marin:\ en Coatzacoal.
ca, al padre Fr. Martin Valen cia, ni primer virey D.
Antonio de Mcndoza y Al n H' N iicz de G uzmau.
Estos dos ltimos retratos dice que eran de cuerpo entero, y (I HC los posey noturin i, seg'un utm de Ins partidas del invedul'i o qu e se form de los objetos que le
rlu itoroll. Aiiada que oenso la mejor pil1tmn. de Cifueutes es un a. qu e representa el bautismo d e Mogi seatzil1,
donde estn retratad os ste y D'!' :Marino; y que ceo cuadro se salv del incendio en que perecieron muchos
otros en la casa de los ma n lucses del Vall e el alo 1652,
por haberlo fintes regal ado Cort3 :'t los padres de San
Frall(:iseo de 'l'Ja xcala, en c.: uyo c.:Ollv en t o nsegura que
est't. Dice, por ltim o, qu e el artisbt era, di sipado, y
que pertli:1 e ll cl j uego cuanto gana h:l con !'> us pinceles. ~

Pesado,
De d ndc tOlll:lria llu estlo ami go tllll curiosas noticia s?

Couto.
Dos ocasion es se lo preg unt: la primera me seal
com o fuentes el archivo de la Casa de Contratacion de
Sm-i1l a, si bien m me pareci cosa extraa que en

11

los documentos de aquella oficina se encontrasen todos los particulares que acabo de referir. L a segunda.,
me dijo que 108 habia sacado de unos apuntes del e ru~
dito padre Picha rdo, que un amigo suyo le babia r egalado. Aun me agl'eg que la marca cifra con que firmaba sus cuadros Rodrigo de Cifuentes, era St.1: una
R, cuyo trazo delantero inferior, muy prolongado, llevaba inscritas una o y una e, y arriba una s.

Clav.
P m'ccme que vd . tiene algun empacbo en admitir ,d e
plano -las noticias del 'Conde.

Couto.
:Mesea pusndas platicaba sobre ellas con el Sr. D. Fernando Ramircz, {I quien tambien dier on en rostro :por
su llovedad, y me ofreci que las aquil ataria. E n efecto,
en un buen articulo biogrfico que luego ha escrito del
padre Fl'. Diego Ynlads, nota que ni en los antores impresos que tellemos de aquella. poca, y son hartos en
nmero, ni en la multitud de manuscritos de todas clases que en el espacio de largos aos han pasado por sus
manos, oncontr jamas referencia ni alusion nI artista
sacado " lu z por el Sr. Cortina: que el hecho de haber
acompaado Corts en su jornada de las Hibl1eras, sufr e la grnyc objecioll de qu e no aparece su nombre en
la mcuuda.li sta que nos da. Bernal Diaz$ del cortej o que
ll e~ aba el conquistador, .r en ] 0. cual se hace mencion
h nsta de farsantes, juglares y otras gentes de mnos YaHa que un pintor <l e c:.mara: que es poco verosmil que

12

ll ub ic m l'ct m tndo e n UoaL:t.coa! co; n ~ :MI~l'i ll l\) porque

H lo He detuvi eroll all Hcitl d iaH, J' p~l m c ll tnccs h abin.

ell a

I'ulo RIIH I'cl: u'iollcl:I COII

Uot'ltl , h :lbimlosc casado

,lul'all!.e t: 1 vi llj o, e ll 1I I1 l,u e!l lezue!o ccn.:~ ~ d e (J rizaba, con

.Iuall de X aralllill o, IUHI d u lOH t:ll pita ll cA ~ l c la cxpcdi.
eion: 1 1[l1<.l 11 0 pu eden ltabCI'HO pintad o c lladl'OH pa l'll iglcti ja I'uml!ulll po r rran eiHea nOH e ll 'J'c lulnut.cpcl', po r h ~

.,e nci lla J' H7.011 tic liU O ;Hj\\l:I1(H I llldt,CS 110 hicieron J'UIldaeioll en CHe lIga l' CnUJlI CCH ni dcspucsj y qlle en el invenla l'io d u IUH ollj ctoH I' CC UCf:!tTlltloa :'L 13otu1'illi , 01 cual
est en Sil pro ceso, HO Imy In, lla rtidlL re ferente {~ 108 rotratos de J>. A IIlOlli o d c MClld or.a y Al vlll' N i' c? J o
GlIy, llIall, Riendo Ilt! Cl1l :'iH cste ltimo pcrsOIm dC6conocirla CIl la hi H to ri:~ d e A1H 6 1' i eH , ~ Co ncluy o CO Il (!UO811
juicio I, ~ hi ogndia tl o UiruontcH Uf! \111ft. iceo n. A m solame nto ltl O d d ie nc pam el'cerlo fll:li, 01 f110 siClulo 01
Br, Co rtina IWtl lhl' d e l!Orl o l', no IllIello cO ll cebi r qu o
vC lldi eHo nI pbli cu cOln o \'c nlrHI Ull t: llCllto inventado
d e callo;!'!! ,

Clav.
Yo he leid o cn el vinj c d e l italiano l!el1mltli , luo CBLu vo ,11';'1 po r Iml n i'inl'l do 2' .Y 25, qlle e l ]>l'iltl c r' p in to r
europco 1[ 11 \' i It1: !1'I" ;'t M (.\ ito d CH Ptl \~ 1-l de la co tJ rp li ALa ,
r u ( UII lal Arto 'flll,'y lJ u e 11':11'1 (1 , ' li JO (',sl/;col di; l'iUalaudo : y d ice \]1 1e d e l 1'l'iIl H!I'O vi /, IlI la Vil-li!.at'iulI Jc la
V q.~ c n en l-ian! a 'l'c r c ~a la A1ILig tln, j" d el ,",Cg' lllrt!() 60l ' c rl) i ;l~ l'illt.llnHI 1: 11 Ka n 11',:ltH!iHCO y Ha ll Ag l l~li ll. ~

Couto.
No HO ll e !;IIH las {lliCHH ni '111iz;'L laH lIIayOl'CK elt li\'llcacionel:! del \'illjen) j1ia l llfllltL'f.I" gl lin lu l' Ar!eag a 1111 0

l'

ue

conocemos en Mxico, es Sebastiau Al'teaga, de quien

hay en esta saja ese excelente cuadro del Desposorio de
la Vi rgen, estimado por nlcs. como \lna de nuest1'llS mejores joyn$, Pero le re cuerdo, que en uua im ,gcn ue
Cristo crucificado, que juntos cxamiuumos yd. y yo en
la sac ri sta de la Colegiata de G'lIadalupc, hace ya alglln
tiempo, leimos qlle Labia sido hocha por Sebastian de
Artcnga el I\ ii o de 1("3. '~ Ka pudo, pues, so r el primer
pinto l' cmopco \'oni<1o lt N"uCnl. Espa la. Respecto del
segundo, supongo que lleltraOii q niso rcfe rir;>c A O'islmi Villa{palldo, de quien haj' pOl'cion de pinturas en la
cimbel . Pero por los cuadros de la Pasion, que estn en
los cO I'l'cdol'CS altos de San Francisco, y (eu tre nosotros
sea di cho) nada tienen de sobe rbi o, consta que pi nta.ba.
en 1710. No es, pues, el segundo Cll el nlen cro nolgico de nllc:=: tros pidol'cs. A Be1tl't\Dli debe mos estar
agrat!c<:i(loil por la estima que hizo de Iluestra cs<:ueln
de pintura, y porque I ~j o$ de dejarse llenu, con respecto ella, dd e:=:pritu de mHrmuracion que soo l'e todns
materias es tan t00111 1l en los viajeros que nos ,isitan,
m:ls bi en haya pecado de lnrgo y ti'lcil en elogi os. P ero
no pu ede ponerse gran co nfi anza en SllS noticias, porque ge neralme nte son in exactns.

Clav.
Estny notando que nI. se conto rm a COII eon tnuleci
los ol"g~'l\C" del nrte !ll\ e i'l' 10 illtli l.:lHl , Y se guard ..\ de
mostr:mlOS ~'~1I110 cree que tmo principio en ~I xico .

Couto.
Yo pienso qu e ( Ili enes trajeron ac el arte de la piutu ra, y empezaron i. ense arl o los ind ios, fueron los

14

misioneros. El documento ms antiguo que conozco en

el particular, es In. carta del primc t' obispo de Tlaxcala,
D . F r . Jul in.n Garcs, al Papa. Pau lo III, que debi es
crilJil'se cn nnclo m s tarde on l 3 7. En ella habla de las
escuelas que en los conventos se haban establecido para, los indi o~, y solian contener . hasta. trescientos, cuatrocientos y mm quinientos discpulos, segun la holgura
de cada pobla con: y en t re los ramos de enseanza que
men ciona, cue nta expresam ente la. pi ntut'u, y escultura. n De aqucll as escnelas, la ms clebre fu In qu e pusO en Mxi co Fr. P edro de Gante en la capill a de San
J 03L-, que l mismo edific.

Clav.
Se sabe dnde estuvo esa capill a?

Couto.
Ad vierta \' (1. que aunque se le di tal nom Lrc, ern. lIU
edifici o vasto, sin puertas, de mu chas naves, que lu ego
se redujeron ,l cinco. Estaba en el convento do Sn.n
Frrll1cisco, {~In. banda de Oriente del at ri o actunl, hcia
la parte que ocupn ahol":\ la capilla de SCI,' itas, antiguo
sitio de la casa de r cc rcO de J\[OdCZ lllll:l , de (ll10 hablan
los conrlui stadore~ . l'I FU l: e n Mxico la prim er." pan'oquia de espaoles indiosj all so les enseaba la doct rina, y se celebraba la misa; fu tnmbi en el prime r scminario y escuela de todo linaj e de al' tc3 y ofi cios en
N uc\-a Espaa. El padre Gante que la. cstabl cci y gobern por largos alios, pu so all en se nd os depnrtamcnt os talle reJ de sllstres, Zlpateros, carpintero,,'y herroros.

15

PUSO ta.mbien escuela de pintura; y el p adre Torque-

ruada recordaba que l babia alcanzado ver en la fragua de los b erre ras, y en otl'fL sala gra nde algunas cajas
donde estaban los vasos de los colores de los pintores;
si bien al tiempo que escri ba 11 0 quedaba ya rnstro de
nquello.\J

Pesado.
En qu muteria no tendl'mos los mexicanos que ir
buscar la primera cuna de nuestra civilizaciou en el
convento de San Francisco! E l historiador Gibboll decia qu e Fl'ancin. era uua monarqua creada por los obispos: en menor escala Mxico fu realmente un:l. sociedad formada pO I' ellos y por 105 misioneros.

Clav.
Pero n I. cree que el mismo padre Gante enseaba
Jos indios :. pin tar?

Couto.
As

p:m~c<,} n

ind ica rlo los trminos en que se cxpli-

Cflll los CSCl'itOl'('S antig uo.'!,\! Y n o es co.'!:1 e n qu e pueela

ponerse :'op:\1'O, pOl'que aquel insig ne r el igioso ent per -

so na. do g ran disposicio n para todo gnero do artes, hasta ll egar ; lloc ir alguno de sus cOlltcmpod neos que
ninguna ignot'm," Obsc n 'c n l. por otra parta que la
ense an za que en aquella poca empez :i darse los
indios , Ilatmalmente uo tendria la extension y plenitud
que tiene la qu e ahora se da en una A cademia como sta.

'6
Pareco ge l' que estll\'o !imitad ~ (~ I:~ simple copi t~ de los
cUfldros y csc ultUl'fls CJllO por cntl'lllecs se traan de EspaiJa, nal i ~ y l t' lamlc!i. El c~ tlldi() dcll1l0clcl0 natural, y
sobre todo la cOlll posi(:io ll origi nal, II1I C Cl'J el :'pico del
ar t e, li D es \' C I'OSlll il II' IC c nt l'afH!1I en U::IIll'illl CI'OS c u sa-

yos que :lIl il Me hi eict'O ll , y (uu ~c:; uiri:m la le)' ti ll Ose

suj etan l o~ Ill'ill uipios de tOl la:-l ai-! CU!'!:l)j IH lllallas. Hin
Clll.b:u'go, apro\'cd lillld o la I'at:i lidnd l e IHit,n'. que;l Ellta. el e ttdcnln de i rl\' Cll eio l1 , e" {;O nnll l e ll las ra" aH indge llas; hacind olos lI ol::H'lmo\ ilwo l:rcccio ll cs de d ibujo en
que (mtcs eltian, y milli :; tdl\!l oles Jo::! il \st l 'Il Ill C ll t O~ y 108
procederes ,lel arte euro peo, se logr (L poeo (llO JIlu chos
(le ell os adqu i rieran flo ltum y aci erto Cll la t'o,i:l , y empc zaro n cullri,' CO II !i ll ~ o h ra ~ hL !lccesi,lad flHU habia
oe clHulroH y CI~t :l.ttla,~, ya pOI' la lIl ult itud de templos
que on taJas part es sc I cn~lItaJJaI I, 'yo~ por el lIl lotlo d e
catc'l ui zac ioll quc eOI1 108 ind ios se 11 B ,

P esado.
Ilien \'eo (l I all L<l cs en lo l i lll O fll(" ara has de deci r, t rua parte de la CII SeJI:llIZ<I , e:-; p l\eia lll lcl d c l' LI lo que
JlLim (1 la lli :-;(.ori:1 s:lg r;ub ) :-;e I c:-; ditl )iI"l,,'<L'l d :'l lltl(l eH los
hecho!> e l l , " t U!":I) {111 1: 111 1 1'1"1.!,li,':ul"I' {x l,li, 'al, :! 1 1<.' ~ t1c
el plp ito, J.;(!II;d: lI l1 lo los u. !l';.;onaj(" {'O ll !lila \ ' a l':I, c01l1O
He ve e l l la ('.:I :llILjl: l q ue " i l'\'I! d e portada;' la oh n Lde
,I ra!ll(!dio do Il umbres vi \'08, YoL l"011 f::1l1Ius tl e l:tlb , de lo " Il: r1 ,!l1 cd:U1 \'l"stigios
eH lar. f U1I c iones de la Sem:lI1:L Mayor, {Jll e se hacclI cn
los pu cl)los, Cus i touos los llIisteri os cri stiallos se les
rl'Ol'Cjl l c lllad:l. rl'alllhi l.! l l He l l!:-; I I:u'i: 111 l'eII'V,"JC llt :\I'

lllfLti eallll.!uk 10,<\ ,'<l1l"O,o.;I),'1 ,.ra pO I'

cnsciaro ll de esta manera, pucs HO se enco ntr otra ms

17

pronta para doctt'inar gentes ruJas, que no sabian leer,

y quienes era preciso meter las cosas por los ojos. Pero ese mtodo de catequizar cxigia la. produccion de
mayor nmero de obras artsticas, y debi contribuir
(lue la pintmu y escultura tomaran desde temprano ruucho vuelo.

Clav.
Hedcido al principio el arte la simple copia, aUll(!ue so produjeran bastantes obras, no padia hacer adelantos de importancia en sus partes csellcialei:j el dibujo
y In, composieian. Fuera de que yo me figuro que al
principio no yendrlan ,, las Aml'icas cuadros y modelo s de primera clase.

Couto.
AIgnna muestra de lo que vcnia, se ha conservado
basta nuestro tiempo, y por ah puede juzgarse. }~l Santo Cristo Jo bulto que est en el retablo principal de la
capilla que llaman de reliquias en Catedral, contigua ;t
la sacrista, fu un presente de Crlos V la Iglesia metropolitana. !~

Clav.
DeeiR. yo qnc no \"enurian en los primeros tiempos
obras muy importantes, porque en Espaa misma empezaba entnces :1. introducirse el arte que bft, prevalecido
en los tres ltimos siglos. A lonso Berruguete, discpulo
de Miguel Angel, vohiendo de Italia , nos traia los pri-

18

(lcstcl1os de la escuela llamada del I{C(la(illlicllto,

eaLaltllcntc {t lrt sazon (1110 JIcrnnn Cort:; gl ll'lTCalJ:l ell
Mx i{;o por co nqui sta\' este imperio. Ol'('ci;~ 1tll'~() aquelb lnz 0 11 m11l1a8 de ::i n discpulo Gaspul' BCt:c l'l':t., pino
11)1', escultor y arquitecto, qlle fu como .Berl'll g ucto A
estudiar on It lin. Tra s t'] pOI'cian de cspniiolc~ volaron
:'l la culta p cn nSllh\ , y de reg reso {t la patria esparci eron
IIlCl'1l8

entre nosotros la doctrina que nll haban cogido. As

lo hicieron el mudo Nnx:lrl'c tc, Vicen te .Toanllcs, el c
leuro J')n1;10 de Csp cdc8, ]'I'fIlH;isco HiLnlta, Pedro de
Vi lleg as, mi pl~i sallo ti calal:tu J\ lingo t., y ol l'oo.. Adcm:Ls, Hlgllno~ al'tistns cxt l'fillj eros de :dto r'ltrito, como
el 'ri oiano, viniel'on t l'auaj nl' en ]~sp aia, ntr:\ld os (l e la
rgin, JHull iliecncin, de (Il'lOS V y l!'eli pe lI. D e eso. mfl.
nom so fUl'lIH') dentro dd siglo XVI la esclarecida cs(\11 0 la espalloh que en el siguiente tuvo hombres como
V clzrlIcz, i\ Illrillo y T:i\'crn, y de la cunl I)l'Ucedc y es
una rnmn CRh\ tIc :Mxico."

Couto.
Lo (IHe e" 01 a r t.e d o copiar, sea 'eplo.luci r IidIllOIl t.o en la obm que se haco, la obra que se toma p OI' d ech ado , pll,rccc cier to que h abia. adelantado hasl anle el!
IlUlIlO!:! d e lo!:! alurulL o:,; m exicanos de aquella poca , '1'01'quemada as cgmft (llIe l:ii bien en tiempo .l e la gentilid ad
no saL ian hace' h OJHh'cs hcrlll oso~, espites que fu eron
cri stianos y vieron 108 cuadros fiuO 80 tl'ai:UI de 1~L1ropa,
\l O hab ia retaLlo ni im;gon po r p rima que fu oso, quo n o
la, retrataran y co ntl'alticienll1 . ' ~ Lo mi smo il:d)ia oscrito
el padre Mololina. ,a Y nu estro bu en J3crnal Diu7. tIel
Castillo no slo di ce qu e los hlpidnrios y pintorcs qu e

19

aqu l<C iban ;l1'1numl0 , eran muy extremados oficinles,

sino qu e segu lI se le significaba, Bn juicio, ni aquel tan
nomhrado pinto r como fu el muy antiguo Ap lcs, ni
los de s u tiem po, que se d ccian TIcrru g lletc y ) [icncl An-

gola, ni ott'o moderno, natural de lllll'gos, que se docia

que era otro A_ptllcs y tellia gran fama , h ar ian co n su s
muy sutiles pinceles las obras que ej ecutaban tl'cs indios mexicanos, g rand es lIIuestl'O:S del oficio, lb.madas
.Andl'il de Aquino, Juan de la Cruz y el Crcspillo.'o E stos SOIl los pl'imc l'os nombres propios que conocemos de
artistas nacionalc:>. ~Iny posiLle es qne si en EUl'opn. se
hubiese n visto s us ob l'ns, los pinto l'cs.r aficiollndos no
hubieran juzgado como el am able y ,'aliente historig rn t ~) d e la conquista, 01 cual probablement e cl'n pCI'SO un m;s cnte ndi(la. ell pa sos de :lrmns que en n egocio de
bellns nr tC'9. Si n emb;ll'go, por mucho que se ce rce ne
tIc su juicio, ns co mo del de los misioncro,::;, p ienso qu e
(luella sie mpl'c lo bnstnnto pn ra qu e creamos que nlgunos de nuestros paisnn os er:\II , lo mn os, regu lares copistns.

Clav.
P ro tod:l\' .~ eso 110 es el nl'tc; es npnns el prin cipio
de su nprcndiznje.

Couto.
Mas :\l1tes de aenbnl' el sig lo XV I se hnbia ya aqu
snlido de In. est rech ez de };t eopin, y empez:.dosc:\ pmeticar In. p intura en su propia cxtcnsioll. U stedes me p r egunt.nbnn :\ntos si q ueda noti cia d el primer maestro es-

paol venido iL :M~xi co, La. nic~ fiue he encontrado en

testim o nios l1utig uos, es la que nos da el pintor D, J os
de Ibnrra , que parece hah er conservado las 'adieioncs
histri cas de su arte, l!:scl'ibi endo :. D, Miguel Cabrera ,
su amigo, le di ce (lllC con anterio ridad ;'L Echan, Ar.
tenga, los Ju{u'ez, R ecel'ra , etc" es decir, ;ln tes de los
:ll,tist.as del siglo XV.! f, pa5 {I este Heino Alon so Vzquez, insigne pinto r eu ropeo , quien illtrodujo Jmena
d octrina, que siguieron Juan de Hua y otros.' r Ol' D.
Cl'!os de Sigol1za j' (-ingora sabemos que las pintu.
ras del altal' mayo r de la. Cllpil\a. tlc la TTni\'e l'sid ad, dedica(b ,l Santa CntarillfL 1Hl'tir, eJ'an ll e mallO del" ex.
eelcnt silllo pin to l' A lonso Y{zqucz; " qu e fue ro n su
ltima ob1':1; j' que eon ella .'! lli;.:o un pl'esente :', la Uniycrsidad el ' ~irey Mal'cJu s de Montcsd aros, quien go
Lern desde 1603 hasta 1607. t~ Si el 'Vi re)' mism o las
ha.bia. mandado hacer , enlnces V{lzqllcz coexi sti en
sus ltimos alos co n Baltasa r de Ec1w,yc to<lnYn.jven.
Aquellas obras km d csapareeido; y yo Jlasta. ahora no
ho logrado \'01' llingull otro cuadro qu e lIeye clllombre
d e nn est l'o primer pintor, ni el de su (lis epulo Hua.
'r a mpoco h e yisto nada de Andl's, lc Concha, celebl'ad
fiimo de su s CO lltelllpor<"lIleOs, entre otros de Bernardo de
V:llbuc ntl en la G randeza mexicana.. Co nsta que hizo
las pin t mas llel tmulo erigido por la. IWluisici on pa
ra las exeq uias de Felipc II cn 15lJ!), y el retablo que
poco :lltes se habia puesto en San A gnstin ,'J y que si
estuvo en la antigua iglesia, probnLlementc pcreceria
en el in cendi o de la. noche del 11 de Diciembre de 1676.
Mus pnl'Uju7.gal' en globo como !barra, Valbuenn y los
demas, qu iero (lecil', para. creor que hubo ya en el siglo XVI pintores bien aleccionados en Mxico, me has

21

ta un h echo; el punto en qu e al rom pO I' el siglo siguiente

encuentro la. pintura en muno:'! de llaltllsu r de Echave.
y como nI mi smo ti em po que l, tlorCl'i :lIl lll}u otros
pintores de mrito, t OllelllOS ya eH c::\;"\ poca, es decit"
de 1600 pm'u adelant.e, una esc ucla t0 1'lI\ada, la 0ual for-

zosamente ha, de habel' tenido S\lS prccc(lc ntc i> naturales. Para Il egal' ado.lIle aq uello" homb re" cs tab311 , ha
debido utos trau;\jarsc IlIlH.:ho.

P esado.
No puede causa l' cxh'aueza que 1:t pintura hubiese an-

dado largo camino en el tiempo corrid o desde la conqui.stn hasta 1600, porque en tod as ni! artes.r en to(h s
las cosas succd iv 10 mismo. Parcclllc que JlOsotl'OS ni
estudiamos ni <1prCCia mo3 cua l dchil'funos aquel pel'odo chsico de Illl cstm hi~tol'ifl, qne fUl: en el que se for-

m la nac ioll o que pcrtenccemos. Es necesario reCO L'dar "llIe Jo qu e se lla m imperio mexica no, ('orri:\ poca.
tiet'l':\ desde la ca pital h,cia el Norte .r Poniente; es decit" Id eia las f'et,ti le!:1, ri (':ls.r dilatad as regiones que COIllpone n l,~ mejor porcion (le ll\h~ !' h'\) territo\'io, Txpn lll
en el litoral d el Golfo, TUlall l'illg"v y Tilla en 1:\ t ierra
de lld, lorlll a ball la b:UTL'I":l !tIl L' In n, j lia 1'01' la hnllda
<l el Norte; h;eia P')lliellk, ,ani;\ 1~' l'lIIi ll,),. en Tajimaroa con el pcqueii o l'oino d ... ),li . . hv;\(';\\l;.r ~oLre la L'os ta
d ol PaC'nco \l O :1\";I1l7.;\u:\ ud" ;IiL dc Cnl im;l," Dcntl'o
de estos liw1c:, cst:\ua Clll'C IT:lt!o 10 que pod ia ll amarse
eivil iznoion ind ia un: ell todo L'l resto 11..:-1 pa :i \'agnbnn
tribus b:.rbams, sil/ gusto d, ' Ull/llm idad, al decir del cronisto. Herrera , pnrccidas los sulnljes que talan ahora
nuestra froutera; gentes sin artes, sin gobierno, sin soru-

22

bra de cultura, tal vez hasta sin d omicilios fijos. La bizarra entrada que con un puiado d e homh l'es hizo Oorts
en 1521 , que es 10 qu e nosot ros acostumbram os 1hu Ilar
la co nqu is ta, y forma sin di sputa UilO de los IJ e;hos ms
sealados d e la histori a del m UJUlo, p l'oulIjo el efecto
d e dar en tiel'rn. CO Il el podero de los em pel'l\uo l'C's de
M i! xi co, y de los rgu los sus ali ados y t l'bntarios, 80
m etien do los di st l'itos qu e regia n tiranizab:m, al mano
do militar de In. ra zn conqu istad ora. P ero csa entrada
n o podia clla misma haccr la. ci\'i1izacion de la tierra.
A la toma d e la ciudad d e l\l l'xico sig ui inmediatam ente un per odo de nuev e auos de iniquidad , desconcierto y an arqua, en que no se obr si llo el ma l. Mas
contando llesd e la ven ida de la segund a Audi cncia en
1530, y parti cul arm en te d esde el cstablecimi ento del
vireinato, las cosas fu eron por otl'O cfllnin o; trabljse
con tino, con justici a y con rara d iligc uci 'l; y eH los se
t enta aos qu e pasaron hasta ce l'lar.'lO el sig lo, se hizo
tanto, 'lile de ve rdad ca usa. admirad on, el! especial cuall
d o se considera que el g obi erno y c1 1Hl cbl o d e la.l11 etr{)
lloli teninn qu e ohmr ni mismo ti empo en co. ::li todo. la
extell sioll del contincnte am eri ca no, .r que l: 1'a nqll ella
la. ~ po(;a en q ll e en Europa pesaba sobrc E spaiin la slIma
d e tou a3 bs cosas cn pol l ien, en l'cl igi oll y eH g 1l e r ras ,
Nll C8 t r:l ~ J'rontc l':IS se anln7.lll'Oll !lista los D epartam en.
to.:; de Co:\h ui ln, Nuc\'o L ea n, NlIc\'o ~f 0xico , DUJ'ango
y S illa loa. L o;; sal\'rIj e;; 'In\.! nu h:\]ia Ilclltl'O y fue ra de
ell a.;;, ~ i h ic l! ca usaban hUI'lo lIlal .tIa propicllllll cs purti cu larcs, 11 0 p otli an yn in sp iml' t emor la fillt orillad cstablccido, In, cual de \'crJ.ad cra seo ra de b licna, y la
t cuia. org anizada segull el pl an qu e se p l'OpUSO. E l suelo
se habia rcpm'l illo en dominios privados; hab anse tl'n i ~

do d o Europa, dc rricl\ j' tIc las ii'l lu:'I, las sC lllill uil, 1:\13
plantas, los "lIllimalcH q\il':: raltllh:tn ; ('0 11 cstos <lllxili o:'l la
1IlI C \'l~ ngril'nlt.um solit:itaLa y explo taba In. (~l':l c id<ld de
nu cstra tie r ra, :-\e halJiau c lI8c iia<! n a l puc illo !:I,, , arl c:\
d c la \ ' id:~ l'i\' il ,.r establct:ic lose COll 1'i.',!.:'lllal'i cl ad t:I ('01llcn.:io d e 1':1II'opa pOI' Vcracr nz ,.r el Je la China po r
l o~ IHIe I'l o" tl d I'u cli co, N\les tra ~ g l'll tlll es pohlad()Hl' ~,
Ouxac:'I, ~l l' l'ic l:l , Ca ll1 llcdlC, Vcra cru z, PlIcllla , (lll cn',tnro, V:dhul ol id , (:lIlulalajarn, C nl iac:lIl, Illll':llI,!.:'II, haentecas, :--:an LlIi l'! l.'otu;,;, el Salt ilhl , dehen S il primcl'
origen II esc periodo, tlnrHute el ('ual se las S:lt' d e ]11:11\tu, .r lI <'g:u'o ll j ':! al';;lIll tl.8 hast:lll tc altu l'a , La minc ra,
hajo l'lI}a IWl uhra se Cn.:ll tollo ent rc 1I0RIl t ros, 11 0 8l0
cstaLa pllllltili cad:l, SillO 'Il C ltauia atlqlliri,ln g'l'llll (l c5arrollo en una zOlla 1:111 l'xtensa {'omu la que CO ITOt! l'scl e
(Julial'<lu ha!'l l:l "'ai<eo j' l 'm'hu l'lI, II"e fu:' \lo luIe Bal'lo-

10lll de :\retlina iUH'nl l" l' 1I 1:-,:-.7 el hClI c li cio d e llI etales 1'0 1' :lZ0g'l1 C l'lI grand es patioi<: invcllt o dI! illlll ell f'.HS
C01\Sl'(, II C 1H.: ill ~ e lL el art e minel'a j' fJlW Il n)' mii<lIIo 110 el'!
todu via rcclllplaz:ldt) ]lnr 0 (1'0 I1I(jOl'. J,:1 l'ap it :!l .e ha.
lJi ll l'cno\':!llo ell ~ 1l mayo l' p:lI't C', y l'l'a y:~ la prim c!':1
ri nd :Hl tld Nllcn. :\Iullt! u; l' l1Iporill cid tl':'di l'U <ll e 1!t1l'
H1l1UO~ Illur c ~ :o;u lta ci:I, l'l' 11 1ni de [11;' 11I'.!!;U l' i u~, (" l'O ele
i[ t1~tl'ali() 1I j' \\! l'iC'll(' i;l para twlo l'l pa ~. l':xisti:! t'lI e lla
la l rlli n~ 1'8 ill:l\l . p rim c l'a ('!>,,-'lIl' la de em:'t' IHUl za. geul'l'al
l' U

1:l'i,IO,

dirig id a plll'

!\b ,,-' ~tl'Pfi

tun !L:biles

('11111 0

l \' I'ntll ted Kalaz:ll' l'n lal'l hUlII:llIidacl e:-l , j' el p:ulru \ rc_

rac rllz l' ll ci"-' Il l'ia, I':l g'l': ulai<, I [:tI,ia aclcm;ls o tru~ trcs

l'olcgil)::I 1'al'a la jlln:llll ltll'8huliu'::I. La illl 1'l'cllla , ti c la

tlll C :\l l' xico ftl ~, c Uila e n las AlIIl'l'icmi, tl':lbnjaua tleti dc

153!); j' para tin lel siglo !Labia habido siete ocho illlti c !Cll'I cu:d cs n (l~ ll1 ccla n (!C l'l'a 11c cien clli cio-

prc so rc ~ ,

24

ncs conocidas!' La animacan en las letras no deba ser

corta, cnnnuo eu un o de los ccrtmenes poticos que
por cntncQs hn10, se pl'esentaron hasta. trescientos autores, aspirando nI premio.'r. Yo bien s que no habria
en M"l'xi(;Q trescient.os poctas que mereciesen talnoll111'0; pero siempre se r cierto quc l labia ese nmero de
personas que cultinlfI!l la poesa, ;- se ocupaban en ella.
Mxi co, unjo todos aspectos, era para aquellos tiempos
una duclnd Hnimndn, lujosa, ga.lanfi'J que Jaba golpe
quien llegaba ycrla, y que merccio. que un coutempor:'mco, u no de los que d c~collab iln en esas justas' poticas, la dirigiera en 1603 este salu do:
"Oh ci ud ad bellll, pue Llo COltN ano,
Pl'imor (lcl mundo, trt'l z:\ peregr ina ,
Gra ndeza ilu stre, lu., tl'csoLcmno,
r ~ ni x de g!llas, o c r iq uc'-lli mi u!I ,
:Uusco d o ci encias, y d o in g c!l i o ~ fuente,
.Janli n de Y ' nIl8, dulce golosill!l,
D ~l l'lll(', r

ll1fHl r<l , I,i':!a;o de gente,

D~

joyas CU(rt', er:lrio de t('~oro,

Flor J ~ c illd aJ c ~ , g loria del l'onientc,

De fIl,lfIr.,1 cculro, 11': las 1I1 U ~:' Sl')n.>,

DeJlOllorel nillo, dcvil'tud la l's !;",!':"
De h o nrfldo~ patria, de nnwicllto,; oro,
Ciclo do ricns , rka pri lllHVCnl,
P llchlo de n ohle~, COli$~toro jllstQ,
Grfll'e SCllfldo, di.cl'ocioll (' nlcra,

Templo d e la I,d uau, al m:1 dd gUito,

Indins del mundo, c iclo de Ir ti erra!
Todo esto es somlJrtl. tUJn, ioh pueLl o flug u~ to l
y ~ i h:ly miis q ue esto, aun miis en t!e encierra. N O;

Couto.
Galan por extremo se portaba Bernardo de Valbuena, cuando en su gentil aunque desarreglada poesa requebraba Mxico de esa manera. Pero volviendo
nuestro asunto de la pintura, al amanecer del siglo
XV'TI la. encontramos con el vigor y lozana que se nota en los cuadros que hay aqu de Baltasar de Eehuve
el viejo, sea el primero ..... .

Pesado.
Por qu le das esos nombres?

Couto.
Porque as le llamaron nuestros antiguos cscritorcs,~ft
sin duda para distinguirlo de otro pintor del mismo
nombre, que existi despues, y de quien ms adelante
te ensear alguna cosa. Estos dos cuadros del viejo,
que l'C'prescntan la Visitacian de Santa Isabel, y una
aparition del Sah'ador y la Yrgcll San Francisco, pertenecan al retablo del altar mayor de la iglesia de Santingo Tlaltelolco. Torquelllflda cuenta quo el altar se
concluia y estrenaba : la sazon que l escribia en 1609,
y que la obra de pincel habia sido hecha )Jor 1lI / espa'iol
1:izcayll o llamado Balta.sa; de E chare, nico en su a/'{c . l~
De mnnera que 80 le consideraba entnces el primer
pintor de lIIl'xico. En el retablo, monumento histrico
de bastante interes para formar idea de la escultura, la.
talla y la arquitectura monumental del siglo XVII cn-

20

trc nosotros, p int en tabla cato rce cuadros, de los cnales ced iero n los paures 10. Acad(~mia estos dos, que se
han r eem plazado con copias fiel es, colocadas en los siti os mismos que los originales ocupaban.

P esado.
Ducnas pinturas ahora que las veo atcutamcotc. :Estn.
Vrgen de la Visitacion, en el acto de se r recibida por
su prima. I sabel, es una figu ra noble, hermosa y radian te con In luz del cielo, que parece que se la oye impro .
visur el glorioso J.l I0!Jllificai. Y Santa. I sabel no es un a
vi ej a p uesta en el cuadro solamente para dar realce Ala
fig ura principal, como slleler. hacerlo los pintores en tales casos. Si bien por In edad fo rma cierto contraste CO Il
la Virgen, es, sin embargo, una matrona que no queda
desairada al lad o de la visita.

Clav.
Yo, sin cmb~u'go, quiero dar la preferencia esotra
Vl'gen del cuadro de la aparicion de San Francisco,
llll cna es la persona del Salvador qu e est su izquierda; pero la Virgen es tan modesta, tan acabada, que aun
tiene para m cicrto sabor de escuela rafacl esca.

Pesado.
Y estos dos cuadros de la Adol'acion de Reyes, y la
Ol'ucion del lIu erto?

Couto.
Son del mismo E chave: ah tienes sn firma en el prilUNa, N05 Jos cedieron los padres del Oratorio de San
F elipe Nc ri, en CUy03 claustros estalnlll, Pl'obablclltcn-

27

te pertenecieron otro retablo como el de Tlaltelolco,

compuesto segun la moda de aquel tiempo; y no es remoto que fu eran de la antigua igl esia de los jesuitas en
su casa profesa, y se hubi eran quitado de all cuando
Tolsa hizo el nu evo altar mayor que hay ahO!'l.

Pesado.
Pues fe que la Vrgcn de la adoracioll de R eyes no
cede l las otras. Y el ni o que tiene en el r egazo, y el
R ey <tu e le besa el pi son excelentes figuras. Qu suavidad, qu empaste de ca rnes! iQu ~ buenos paos, tan
ricos y tan bien p lcgado~! Y lw.ego ese colorido tan bri
lIante y tan bien entendido.

Clav.
P ero aqu , Sr. D. Joaquiu , s qu e es decidida la superioridad del otro cuadro que cSii la derecha, el de la
Orucian del IIucrto. Confieso vd. que no he cncoutrndo en Mxico figura. lUlS resignada, mls celestial que
la tl . . 1 8ah-aJ or Ol':l llel O; creo que el mismo O"erbcck
co n gusto la prohijaria por suya, Es cosa notable eucon'ar cuadros como ese pintados aqu, ntes de la poca ~n que VeUzquez y Mnrillo flo recioln en Espan.
Aqu el del martirio de San Poneiano, comprado por
nuestro D. Bernardo un particular, muestnl. 1..1,. habilidad de E('h~\\'e en el desnudo. }~ l tor30 del cuerpo del
m; rtir, aunque cn actitu d violenta, y "te del sayon (!tIC
figur a cn primel' trmi no cou una tea en ]a mano, estn
lllodel:ulos con peri cia; pero noten ",des. aquella cara
que aSOllla abajo, cerca d(!} 'ngulo derecho del cuadro;

'8
es un soldado que conversa Con el que cst;~ vuelto de
espaldas. Seores, la mano qllc pint esa cal'a-, de tanta
verdad y tanto carcter, era una mano m nc;ll'a.

P esado.
No tenia. yo de Baltasa r de Echan, t. qllicl1 all nas
con ocia de oidas, el concepto que estos cundros me hacen formur. I .. o reputo ahol'a uno de nucsttos ms :1YC Uhljados artistas, y creo quc eIl cualquier pas ooude hubie m existido, se habria h echo un distingu ido lugar.
Quedan muchas pintmils suyas en Mxico?

Couto.
No escasean, si bien deb e cu id arse de no confundirlas co n las del segundo pintor del mismo nombre que
{nles mencion. De] viejo he vislo cudmn d e la puerta.
gTande del comcnto de San Francisco, nn Sa n Cristbal colosal, pintado en 1601, y que PO!' dc;:gracia retoc
cn 1776 un .Tos Mnriano Albo , desconocid o para mi: Cl!
los claustros de In Profesa, unn gloria. de San Ig nacio,
un ma,rtirio de Jns Vrgenes de Colonia , y el de Sa n
Apronioj aqu el de HaO, y estos otros dos de lG12, cua ~
dros de g ran tamao y ej ecu cion: en el del martirio de
San Ap ronio son notahles las figuras de dos ca uti ..os
cristian os y de algu nos soldados que hay :\hnjo: un San
:'-''nneisco de P aula del t.'l.mao natural, de lG25, en una.
de las piezas de la sacrista de la Colegiata. de Guadalupe: en el cl austro de Sallto D om ingo, el martirio de Santa Catal'in a. pinta.do en l G40. En los co rredores de abajo
del primer patio de Sa n Francisco, hay In, vida del Sallto, qu e un cronista. de la Provincia menci ona. como del

Ech((/'e;~ ) y efecti\'amente alguno de los cuadros est firmado con su liOmbt'e. A primerfl. vista yo los atrilmifL ms bien al segundo Echa,w;
pero como el texto del cronistn, que debi scr cOllteruponneo de :>tc, parece rcferirs~ al "jejo, LabrA que decir, que la obra se trnbaYJ originalmente con ml-llOS
cuidado que otras, que ha sufrido m(ls por el desabrigo del lugar donde eSb., finalmente, que ulgun rctoC:ldor puso en clla su mano indoctn. En podc!' de particulares hay tnmbicn pilltmas de Eclw\e, de que he "isto
algunas. Por ltimo, si (como lo creo) son suyas un:1
Santa. Cecilia que hny en Sa.n Agustin, y nna Sacra Familia cn la rrofesrt, aunque no tienen su nombre , sel'n
de las mejores OUrllS de nucstra antigua. escuela, por lit
graciosa. inycncion y la pureza de cstilo que en ambas
resplandecen. Santa Cecilia, con un rico "estido, est
arrodillaun. mirlludo los ciclos; un ngel unja (l ceiiirlc
un;\, corona de rosas blnncas; otro galbrcl"imo llgel, al
lado opuesto, le da msica selltallo delante de un rgano: uniba ]1:1,)' un rompimiento dc gloria, en la en:ll Se
descubre unu de\'ota Yl'gen con el niiio en los brazos,
puesto en pi y d9 frente. En la Sacra, Familia estCl arriba el Eterno Padro. Abajo, en primer trmino, la Yrgen y San Jos, cuya. figura cs muy gentil, ll cnm por
las manos al nio, ycstido lIO con ]05 pobres palios del
hijo de un artesano, sino con magnfico ropaje, como un
prncipe real. Su scmblante, do una lindoza J cxpl'csioll
singular...-s, recucrda el cantal' de Fl'. Luis de Leon:

1Jincclfamoso de Baltas({j' de

" TtI;:p:l~:lS

en bc\Jnd i

l,)~

n:teiclo),. "

Est. mirando ,, 10 alto, y fija sus ojos en la palullI:l

blanca, smbolo lh'l Espritu Snnto, que baja pot' los ,li-

30

rC3, truycnuo en las garras una corona. de espill as. Qu

emblcmo.! Otros pintores nuestros ha1mll, si se quiere,
igu alauo Echavc en la cjecuciol1 en la inYCllcin, en
lus pensamientos, creo qu e ninguno.

P esado.
Y de su persona has r ecogido noticias?

Couto.
'rodas dicen que cra vizcaino, y UlgllllOS sc\alu-ll por
lugar de Sil nacimiento { Zumaya; en In Provincia de
Guipzcoa.3 \ Trabaj en .M ~x i co, al m~]\os llesue los
primeros aos del siglo XVII hasta lGlO. No era simple artista, sino .fi llogo y escrito r. En l G07 imprimi v
en casa de Enri co Martncz (el insigne y desgraciado
ingeniero del desage de l1u elmetoca) un tratado sobre
la antigedad de la lengua de CantaLria., no escaso de
sal)cr y de doctrina, segun dice el SI'. Eguiara. 31 Eclu~vc
no era cn.su familia el nico artista; tumbien su mujer
pintaba, y sospecho que una hija, y quiz; un bijo suyo.

P esado.
Ahora !'cc ue ruo que Valbuenn alude sin duda t, eso,
cuando al hablar de los artis ta'J de la t:iudall, dice (lue
aqu !;e goza.
Del celchrndo }<'ranco hl " ivezn ,
D el diestro CMvcz el pin cel diviuo,
De hijn y madre el primor, gala y dcstrezn
Con que en ciencia y dibujo pel't~gri n o
V encen In bel1n Mnrein y el ai roso
l'incel de lngrnn h ija de Cratino;
y otras bellezas mil que nlln ilng roso
Ingenio de nmbos este sucIo debe,
Como : su famn un inlllortnl colvSv.-.;I

3l

Couto.
Si dejamos r~ P esado decir YCl';;OS, nos relatad de coro
taua la Gralldeza ~xican({ , y por nididurn. algunos libros del B el'lllJ.rdo. Y oIyiendo la rn.ujer de EclHlse, se
le ntl'ibuye el cuadro de San Sebnstian que si r\'c de remate nI altar del Perdon en Cated ral; cuadro que por
la altura que est, y por el cristal que tiene delante,
no puede estudia rse; si bien la figura del mrtir, que en
sustancia es unn, acade mia, parece trazada con despejo.
rero lo que hay nrdaderamente notable , es una antigua tradicion que corre en Mxico, de que ell a ru quien
ense la pintura : su mnrido. 31

Pesado.
Si tal hubiera sido, mereceria esa artista dos COl'onn:;
un:l por haber ella mn llejado los pinceles, y otra por haberlos puesto en manos de Echnvc.

Clav.
Juzgando yo por simples rem iniscencias, y despues
de no pocos atlas de ansencia de mi pais, la filiacion qne
el'eo reconocer en las obras de este hbil pintor, es 1(1,
del ynlellcinno Vicente JOallues; bien sca que de su escuela hubicse recibido inmediatamente la doctrina (ultes
de ycni r Mxico, que aqu la hubiera tomado por
medio de su lU\ljcr de otro. Desde la prim era YCZ que
\'i con atellciou sus cuadros, r los de nlgunos de SllS COn temporlineos, me nsalt la den.

32

Couto.
TClIgo presente que me la com uni c n 1. llaca tiempo. y debi ramos darnos el parabi cll cul\'I xi co, si nucstm escuc la se derivara. de la del insigne Joannes, de
quien decia Jovellanos, que sus obras 110 parecen pintadas
COi! la mano sino con el csp tilll. Pero 'lu espritu, tan sa-

bio, lan daoio, tan profwulo ."

Pesado.
De qui n so n estos cuauros que han puesto nles. en
sC:~ll ida

de los de E chan?

Couto.

el

De L uis Ju rez,
primero de los cuatro pintores
mexicanos que ll evaron ese apellido. D. Crlos de Sigenza y G-ngora refiere que h,cia el ao 1621 se hizo el retablo grand e qu e hubo en la iglesia de J csus
~Iada, .r cost nueve mil pesos; precio, llundr, que no
parecen, cxcesiyo {~ flu ien haya regalado la vista con la
inimilable suavidad de sus pinturas cn 'fue se c:a:cdi s mis
1110 el mexicano L uis Judl'cz , pintor excelente!J 1010 de los fIlayotes de aqucste siglo.$ D esde algunos aos (~D tcs ej erCa
ya el arte, pues ese cuadro que est ah , de la aparieion
del ni o Jesus San An tonio, tiene fecha de 1610. Es
un presente que hizo ( la Academ ia ht comunidad de
San Diego. De 108 otros tres que tenemo!) aqu , el primero y seguudo rep resentan la ununci acion y apal'ieion
de la V rgen { San TIdefon so, el otlo la leyenda del des

33

posorio de SUllta Bl.rbara con clllioJesus; este ltimo

se adquiri de los religiosos de Santo Domingo, en cuyo
noviciado estaLa. En el mismo com'cuto hay porcian
de obras de Jurcz, artista de estilo y manera tan marcados, que un solo cuadro suyo bien autenticado, sirve
de ejecutoria todo.:'. Y en ese caso est no slo el San
Antonio que HOS vino de San Diego, sino ms particularmente el lienzo de la Ascenciou del Seor que hay
en el Colegio de San Ildcfonso, en la sala que llaman
General chico. Quien lo haya visto no pondd Juda en
que estos otros son de la misma mano.

Clav.
en ellos se liota bastante la identidad de estilo.
Las cnbezas de los ngelcs, las de las Vrgenes, el plegar de los pnios, todo parece sacado de un solo molde:
t:nlluieu el tono del colorido es idntico. rOI']o demas,
Luis Jul.rez es pintor digno de memoria: se conoce que
pertenecirt la escuela de Echave, aunque no llegara
la altma de ste. Obserren nles., por ejemplo, en el
(lcsposorio de San ta Rl'uara la actitud humilde y exprc:3i\"a de la Snlltn, en la primer flor de su edad, nI momento cn quc el nio la pono on el dedo el misterioso
anillo; y luego esa anciana que estt alIado y la sostiene
y parece animarla. Es de las buenas figuras que he .isto
pintadas ac. Lo mismo digo de una Oracion del lIuerto que hr.y eu el com"ento del C<rmen y me parece suyn, aunque uo tenga el Jlla re:: fcl . :Mi difunto amigo
D. ~I:Ulncl Yilnr y yo tomnmos empeo en que ese cuadro "iniera la Academia, :'iutes de que se formase aqu
Ilingull proyecto sobre pintllTrlS mexicnnas, y cuando no
AUll

34

pocliam os cO II Bidcrnrlo silla l)njo el rcl'pccto d e su mrito mt~tico. :m sombJaute (1 01 Snlvndor ClI lIftU Clln. tremcnd,t h orn, es tIc Iln:L oxprcsion sing ular.

Pesado.
Dec ias (IlIe hubo vl"tl'ios artistus J u:rcz?

Couto.
Ah ticnes l uego al segundo (111 0 se ll am Jos ~~, y es
autor de ese cuadro gnuHlc apaiKndo que presenta una
visi an celestial de San Fn\llcisco. J ,:L Virgen ll ega {L visitarlo, trayc udo 'l BU divino nijo, aco mpaiada de un
III1IllCI'OSO co rt<;jo d e :'tngclcH que le dal1 msi('n. J<:J flallto la. recibe arrodiJl:ulo, y parece lll'cparal'sc:t tomar en
8 tHI ht'a7.0S a.l nii o.

Pesado.
I~;'lstima

qu e ese lienzo JIU)'a s ul'l'id o del ti em po

de man o de los limpiado res. Si n clIlh:u'go, ofl'ccc rasgos

ql1C dcse uurcn un autol' in teligente.

Clav.
P or solo l 110 pu ede eslim arse ;'t J os Ju{trcz en lo
(iU C ntlc, En los d:Hlsl'os de la rl'OfCSH hay dos cuadros
!:luyos, UIlO de Sa n A I,:;o J' otl'O d e los dos lIil os m:'Lrti]'es, Han ,Jnsto y Sa n l'asto l', (lil e cstarian }i Cll eH cual qui or musco de pinturas cn (lil e se 1'1I!-liCI'an , Tal es la
1I01,kza ele las jiglll'!IA, su excelente trHz:'l cl colo r

IlI lIy

bicu enlelldit! o, ,}' UlI total e H I),uo leSCUllan I'cgahulnm e nt o la ,'is ln, 'religo tambie n por de ,Jos JU{ll'e':, llUHquo 110 cst;n Iil'llllUl o~, lo:.l tIcs g l'lllldes lcllm:.; 11t1C hay
en San }"J'tlll cisco, en la cscal cm qu e Buhc dc la 8 ah~ do
PrOrlllHli~, )' r e pr c~ c ll tnll llIilngros tlel Snlltu f't1l\ll"dol'
y Il el ]~Cllto Hal\'atltll' tic Oda, El ctitil o m c parcce tOllo
tIc este pint o r,
rito , SI

A t l't ol1 o~

c u adros

8011

ti c ba!it alltc m-

P esado.
Sabes In pth':l prec isa cn que piulaba?

Cauto.
len la port era tle Sltn Dicg o Itll,}' un cuatlt'o llpaismlo
d ol lIiiio JCSIlS y San Juan, tirlllmlo Jo 8 11 m nno y co n
lc1 m 10.,12, J,08 do 8:\11 j\ h'j o y San Justo y 1'astol', tIc
que haLl el SI', Cl:t\'l:, 8011 d o l G53_ 10:11 el COll\'Cllto
do San ]?I'nll citlco ho ,-islo otro tl o 1IL \'i sio11 (111 0 t.u vo el
Snll!t), CllI\I\(l o uu (ing el le prese nt 1111 \'II S0 de agll:l
c l'i ,;!:dina, Rmholo tIc bL pureza B:lcc nl ol:tl, )' el< tIc lG 08 ,
j)1,} n umcra ti ll O truhuj e n la ciudad llllHl'1l0' pOI' e~ p: l
c io (le 5G n ii o~,

P esado.
C I'(,O fIu O has t1id lO :'lllh'~ 'l\1 e h:cia el mill lll o ti empo
OOl'ceia S l' hn:< tian tlo AI'Ic:lg :l , :i 1lu icll H cltrillHi I'l Upl1 S0
el m : ~ Ilnti gl ll) pint o\' du ::\I x ico; y lJu c tIc l ('8 eso despos()rio de In \"l'gcn quc tlJII Cm OS ti la vishl.

Couto.
Dijl' J el: credo, I He po!' el -anto CrHn {JlI O csU e1l
la fl:l.cri :'\l:L do la Oolegiala (le OlladaJllp c, \.:O I IFil.a qu e
trahajaha e l! 1(j.13; y ahora aii:ul o cl" e era Hotario le la
rWl'li Hieioll. ]~~b C irC\lll lt:\l H ~ i :\ 1HI Ol1 0 l'xplil'lIl' b Cfll'llB('7,

de l,intur: s

HII)':lfl : l (l~ qn c ]ac-crcll

de! empleo

HO

le

th:jal'ia u tiempo pam <.:;cn ibll' el mote, Pil O)! en.balrn clllc
cxisti ,'J 0 11 la 'PO('lt el! fine el tl'ilmllal lcllplcgah:t lIl:~s
que 1I111H.; :I HU ICltlihle Het. i\'id a(1. ~~ .Ad cJrl:I Il, llO lI cecH itada , com o nl.rof;, f'illl n,isLi,' de la 1,inluI>a. Yo 110 he log ra.
Jo "cr' III:'U, nhr:tfl. IHly:lf~l 11ioll :lutl'nti cllH, fIli Omm qu e estA
all, la de la H,wri"ta de <luiulalupc, y IIn in sig ne HanLo
TOlll lll'lJ lIIclicIUI,. la 11l:1II0 (~II lit lb g:t (Tc! cosblllo (l c
c{lI e hay 011 el prcshitc l'i o (h: I:t Igll':-;ia ,le Sa n
Ag lu,t.i n, Hul)]'o l:t puerta fIno (la A h f;:Lcr i !ol t: ~,

Ul'is(o,

Pesado.
Pil OS ti re (1110 !:ji por ~Ma (lel (l oRpo~D1'io II CIll Ofl ll ojllzg:l.I' ,lo HII hal Jilid ful, dehcmoR HOllt il' (1110 el sc iio r Hotarjo 110 1'\0 ltnlJicra ,l qjfulo los PI'OCCflOI'\, los 'x pctli cntcs y
tOlla I:L halumha (l o pnp c10f! ti c h llotar:~ p:u':t ]arRe exclt lsiv:lmc nt c :tT l'i ll\'c1 y los (o l ()l'e~.

Clav.

La composicioll, allI lClue scncilla,

C8t:'~ hi e n idcadn.

IJ11 pontfi:e coloc:Hlo ell el contro, toma co n \lila do sus

la (le la VI'g'CIl, .r con la ot ra la d e Han :ro :~, pa-

m :lI lflR

11 IliI'!:l f.!.

A 19l1nos

;ll,~c1 ('::;

anim an b ('s"e lla y se 1I111 0S-

37

tran oficiosos en servir;\ su reina; como ese que por

atrs le recoge la larga yestiduru. El pont fice es un
personnjc g rn.\"c y respetable, pero al que ll Q fi\lta n dulzura y bondad. ~rfls donde llatlll'f11mcntc apm su :trte
el pintor, ftl ~ en In figura de la V rgc n. Ven nI. qn~
doncella tan esbelta, tan bien parad.tj y al mismo ti em po tan modesta y ruborosa, que se percibe el encogimiento con qu e ticlHl c la mano pUI':\ tocar la del esposo.
B ueno es talllbicn ste,.r sob re todo los paos. N uestro amigo Caball ari nos deca llun Ye Z, que esa capa
amurill n. de San Jos le re co rdaba los grandes coloristas
de la escuela '\"cnccinna , y que el cuadl'o, en Sll conj un to,
le parccia. el mej or de los que aqu hny. Sin extenderme
:t tanto, el'CO que es de l os hUCllOS , y que deu e mereeer;t
su autor uno de los prim eros puestos entre los piutOi'cS
mexica nos. El <lc San to 'l'om;s de que habl el SI'. Cauto, confieso ydes. que yo 10 tomada. por de algun uolos de la escuela. de Cal'aeci, -si 1:1 firma de :\ l'tengn,
escrita al pi, no asegura ra. , ;;tc l:l g loria. lIc habel' ej ecutado tan excele nte pintura. Eshi becha. COII un yi go l'
y unn, fuerza desconocidos el11u escuela l11exi e:1Ua, cuy o
rasgo caracterstico es la blandu ra y suayidad . F rcnte
l C!it: colgado otro cuadro de los discpulos de Em:H1s,
sumamente estropeado, y siu nombre de antor; pero (1110
parece ycnir de 1n misma mano, pues campean en t-llas
m ismas dotes. P or ltimo, be oido decir que en un convento, no recuerdo cu<.l, hay de Arteaga una adoracion
de los Reyes, cn que se nota su estilo fnerte y resu elto.

Pesado.
All sobre la puerta \'eo uu gran lienzo del en ti elTo
del 8al\':\<101', con el nombre de llalta::ar de E chll H', y

38

la data de 1665. PCI'O no pan:!cc del mismo autor que

los rI11C vimos :lutos.

Couto.
cfecto oel segundo piutol' de eso nombre, osi
como el martirio de San Pedro de Verona que cstft al
lado, y los CUrLtra evangelistas chicos que hay abajo. El
Rnti cl'l'O se adquiri de la. ig lesia fIue }Jaman del hospi.
tal de Tcxcoco los demas nos vienen de la Oolegiata de
G nadalupe, cnyo cabildo los don (l 1a Acndcmia. Sospecho que este pintor pudo ser hijo del primo l' naltasar
d e ]~(; ]:wc , !la slo pOI' llevar su lIombre seg un el uso de
las fam ilias entre nosot ros, sino porque aIgun bigrafo
del }laure, dice positivam ente que no slo su mujer, si no
tambi cn SUB hijos ora n piutot'cs.v
E;; OH

Clav.
La diferencia del estilo entre los UDS se ccha de vel'
lu ego. El viejo atildaua y concluia perfectameute sus
01m151 en 1:.18 cutlles resplanuece por otra parte U11 exce
lente gusto y buena ciencin. del arte. ]~ :s te segundo 01'0.
llillt or de electo, quo <.bba golpes fUI'tes.r no so cuidaua mucho de ncabar. Aun se ohscf\'all ill correcciolles de
d ibujo, q lle con un poco Je atellcion se hubieran ev itado, como la que hay en este brazo qu e cuelga del Salvad or mllerto. Sin embargo, In obra. on totalidad Lace
imprcsion y manifiesta ycui .. de nlla mall Ofl1lnca, capaz
d cjecu t:ll' bu enas cosas, ClI HllUO sc dctenga {t cstudiar1:15. H ,} a(lu rasg os (Iu e recucnl:1n Ja pinturagrnsa)' vig o rosa de Al'te:lga en el Snnto '}'OlllS d e 1:1 ig1esin, de
SUl Agust in.

Couto.
Otro tercer Echan (lIbnucl) hubo hcia el mi smo
tiempo, de quien conozco un cuad ro apaisado co n figurns del Nio, lo. Vrgen y San Jos, uc medio cuerpo; y
si no )lucia cosas mejores qu e esa, uo merecera que se
le mencionara, A no se r por el apellido que Hen), y qu e
ncaso atestigua su deudo de sangre con los dos de quienes hemos hablado.

Pesado.
De suerte que clltbuccs pudie ra nplid rsele en el Sobilario ele las Artes el di cho del poetn latino:
......... p<!riit Ol1ltli$ in lIo
N ob i~itM,

C\ljllS hms cst in o rigine soln.

Couto.
Aquel cuadl'o m:ls chico qu e queda [teA ;. la iz<)ui crda, y es un sa nto obispo dand o limosna :. unos pob res ,

es de Antonio Rodrguez, que lo piut en 16G5. P oco

uteres tiene en s; pero los oj os UC los peritos presenta ciertos rasgos de la escuela de Jos Ju:irez, quien.
quiera que sea el autor de los milag ros de San S:1h'''u o1'
de Orta. D el mi smo Antoni o Hodl'gncz he yi sto en S :lll
Cam ilo uua San ta T eresa, de 1663, y en llelcm un
S:\Il Agustin , escribie ntlo, que me pareci de m;ls Illl,
rito. Por aquel tiempo florecian otro R od rguez (J Oi;l')
y Antonio Al vnrn cl o, que pintaron ('} arro triunfal ql1e
erigi la rilldnd para el recibimi ento del Yil'ey Conde

40

de P aredes en 1680, y cuya pOlll p03ft descripcion nos

ha dej ado D. C l'los de Sigcll za en el T eatro de virtudes pol ticas. D e J os Rod rguez el ice que sl o ora iufc,iOl' los antig uos en la edad, y (Ill C retratos h ech os
por l' no falt quien los sal uda ra como vivos. I gual le
lla rc cc Alyarado en la valent a. del dibnjo y en la 010gn llcia del c ol ol'ido. ~D P ero hay qu e reco rd ar que aquel
eru di to escritor ora inclinado como pocos :. la hip rbole. 'rambien debieron existir M. cia. la misma poca Jos
T orres y Ma nuel Orcn alla, quienes slo de nombre
co nozco. D e un Di ego CaSan OYfl he vi sto una l>ll rsima
de 1064, med ian il ; de J uan de la PI nza, si n fecha, varias
ouras, u n poco extravagantes; y de Nicols Correa una
Sa nta Hasa d e l G91. r Ol' aquel mi smo ti emp o, muy
poco desp ues, debi vivir Man uel Luna, de (uien se
dice que teni a alg uua franqueza de cjceucio n y regul at
dib ujo. Y o no b e visto obras sUj'ns.

Pesado.
A h cnfre nte tienen "des. otro Con 'en, Juan , en aquella Santa nrhara que UD carece de agrado. I~a :fig ura
es dig na, el col orido tem plad o, y el 41ilmjo
malo.

110

parece

Couto.

uo

E se cu adro nos " iene

la Profesa, donde queda ot ro
(1ue de buena g ana hab ria yo t raid o tamLi cn, y repre~,.!llta;i San J os llo\'audo de l:t man o al ni io. De cuall hu obras de Juan Correa h an pasado por mis ojos, don tro y fuera de la ciuda d, que han sido bastalltes, tal vez

41

senn estas dos las mejores. Correa pi nt mucho: suyos

80n, entre otros, los d os cuadros del purgatori o que estn
\ los costados del altar del P erdan en Catedral,y tienen
fecha de 1704; si bien debi trabnja r en )'f xico desde
ntes do con cluirse el siglo precedente . Tambi cn hay
obras de su mano en Santo D omingo y la Merced: una
de las que v en este ltimo COlln nto, es copia del (lesposario de la Virgen, de Arteagi\. A Correa le hace m:'ls
hOllor alguno de sus discpulos que sus pinturas. llablo
de D. Jos Ibarra, quien en su cnrtn Ji Cabrera, que cit
ntes, le llama BU maestro. Por cierto que cuenta que
para hacer las Vrgenes de Guadalllpe, se yali a de un
papel aceitado, en el cual se habian tomado al t rasluz
los perfiles de 1:1. im:lgcll. Mezquina traza para un artista.

P esado.
E l estudio de N uestra Seora. de Guadalupe, creo que
fu cosa que ocup mucho loa pintores de aquel tiempo.

Cauto.
Desde que en 1648 public el presbtero Mi guel S:l.nchez la primera historia. de la npnricion , se fij la ate ncion en la irugell, y empezaron fL multiplicarse las copiad; pues ntes de esa poca n O habia eula ciudad ms
que una, que estaba en Santo Domingo, segun asegu ra
un nnalista contemporneo ,. En 1666 se hi zo el reconocimien to fl\Cult nti.o delliellzo, en que inter.inieron
siete piutores, que fue ron el Li c. Juan Salguero, cl~ri
go; el Br. Toms Conrado, hombre de letras; Sebnstian

42

Lpez de yalos, Nico!:'~s Jo Fuen Laur:Hlll, Nico!:'s de

Ang ulo, J U:ln S.nchez.r A lonso Z,hnte; sus obras, esc ri~
bia el autor del E sc udo de armas de -:~I x i co , hracia me.
diad os del siglo ltimo, alln llOS rsf{lll di ciendo SUB
aei crtos. j ; Yo no he "j sto hasta ahora todos ellos, si no
uno s cnuuI'os apai sados del Avalos, qu e cstn en el al.
tal' de la. testera de la capilla de San Cosme en Catedral , y so n poca cosa. : juicio de los intel igentes. Por
cierto I}uc en la mi sma capilla hay, en el altar de la izquierda, seis cuadros, sin nomb re de autor, pero que par ece n tIc escuela mexi cana, y llaman justamente la atencion, por la armona de entonaeioll que ni Sr. Clav le
reco rdaba la de la. escueln de ::\1u1'illo. El del cent ro representa o San A g ll stin, encima hay Ulm Anunciacioll ,
y de los cuatro ll e los lados, uno es S1Il Ignacio, y otro
S:ln Fel ipe 1\o1'i. E l retahlo en que CS tfLll no carccerin
de gra<:i:l, .r es l:sti;na qu e no se conse rve con ms aseo.

Clav.
Recuenlo <. nI. que Cl! una piezn dc ab:1jo ten emos
un li enzo de gt'all tamaio, que representa el nacimi ento del S~tlvaJor, pin tado pOI' l!ctl ro lhm rez, arti sta un
p oco grotcseo, aunqu e HO c:u-cciera dc ejecucioll , y en
el qu e "d. ha creido rcconoce r EC mt:jan z:L con algunos
de los cu adros de la sac ri sta de la. .Mc1"<:cd. Si por ste
dclllacimi ento hem os de co njetul'ur la. poa en quc existi el untol', debem os suponerlo. contemporneo J e los
E (:J n\"Cs y J u{rcz .J

Pesado.
rues por lo que veo, hubo en Mxico no corto nm ero de pintores en el sig'lo XVII.

Cauto.
Aun nos falta mostrarte algo de los c.1os Hodrg uez
Jurc7., qu e lo cerraron dignamen te,)' q ue dicl'on prin
cipio t una llUCYU edn d de l:L pintura entre nosotros.
Pero {mtes quiero dec irte, qu e del lU islIlo siglo XYII
conozco adcm{ls, de otros osc uro:,:, nlgullos (li t! po r su
mrito te nombrar. Sea el prim cl'o Juan de H errera,
quie n nu estros antepa sados ll al11:lt'on el {(cilio, co mo
en E"'paio. :'1 Luis Moral es, porqu o sl'l lo se <'je t'citaba
en asuntos sngrndos, por la pcrrcccio ll con que los desempe . En la cnpilla Ile reliquias de Catcd'al, fJ uc mencion ntr.'ts, hay en el nltal' prill ciprd tloce cua dritos firmados de su nombre, con fc cha tIc l GflS , que represe ntnu suntos m5rt ircs, bien acabados y de bastante g usto.

Clav.
TCllgo muy present e que euatHl0 los \"im os, 1I OS dljaro n nlgu u Silbar de esti lo h oland s,

Cauto.
El seguudo es Fr, Di ego Dece rra," lego fr:w ciscano,
COllll O\" icio del padre V etallcurt, que le 1l:1Il1il insig ne,
y por qnien sabemos que en la segunda mitnd del siglo
pint "lIrins obrl1s para su convento, las elUdes se quitarOIl tIc la portera. por lo que all sufran, y se dist l'ilmy eron en otras partes del edith:io, ~

Clav.
Ese ha de se r el Decel'ra fran ciscano, de qui en ahora
dos alias ,o en su COll\'cnto de Puebla, en la escalera, t res

grandes lienzos de Mu ntos ue IfL 6rden que me pluguie.

ron bastante.

Cauto.
El tercero es otm Dece na, N icols, de fIl\iell hay en
ellIospital de rl'erceros un clmdro grande de San Luquecio, pintado en 1G03, y que pa rece una anticipacion del
estilo que aos adelante us Cab rera. El cuarto es el
padre Manuel, jesuita, de cuya vida 110 he podido aleany,ur noticia, pesa r de haberla buscado con diligencia.
13cltrallli, (]ue lo colocfL (ignoro sobre qu llato) en el siglo Riguiente, dice (pie pintaba admirablemente con amLas mallOS, y (Ille l vi una bella muestra de su talento
en nn cuadro lle la Cella, en el refectorio de San Fernando. Bien lwce quince aos que yo busco la tal CeIlfl. en afIuel convento, y no tloy con ella, ni hay padre
de los antiguos que la recuerde. La que all ensean, y
estA ahora en un claustro de nniba, junto (L la puerta de
entrada de la f:.ala de recibir, es obra ele Pedro J.. pez
Calderon, ejecutada ell 1728, y firmntla de su mano; de
melliano mrito. Donde realmcnte habia una pintura
del Iladre Manuel, era en la escalera del Colcgio de San
(-regona, que se conservaba como estuvo en tjempo de
los jeslJitas. ]~s un cuadro apaisado, firmado del autor,
y que repl'esenta lusacru Familia. Yo he visto pocas pinturas de Mxico, que me hayan parecido de tanta gracia)' perfecciono Si as trabajaba siempre el pnute, sin
dllda que ray bicn alto en el artc. :EI cuadro se habria
tmsladado hace tiempo {t esta sala, si hubiese yo podido
dominar la ira que me causaba la temeridad. de no s
qu audaz restaurador, que (juiBO retocar, como ellos di--

cell, "arias de los figllras, y !ns eeh :'l perder del mUllo
ms lostiruoso. Quedan slo algu nas intactas, y por elln'
puede juzgarse de lo que era la obra en su estado original. E l ra ncio de los colores me hace creer que fu~ an terior al siglo pasado. Nuestl'o amable amigo D. Ul'bano Fonecen, m{ls paciente que yo, ha in fl uitl o pa ra que
esa bellsimn, ruina (que as puede llamarse) pasara la
Escuela de Medicino., donde nctualme nte se halla,

Clav.
Lo que vd. cuenta de ese cuadro, me recuerda el dicho de un inteligente: m:'ls obrns han estropeado los res tauradores qu e la mallo del ti em po,

Pesado.
I bas (l ense arm e algo de Rodrguez Jurez. uno
de ellos cono zco desde que en ailOs pasados \'imos juntos t .r yo nlg una cosa de su mano que nos llam la
atcncioll en el colegio de Tepozotlan, antig uo noviciado
dejesuito s. Del otro no tengo noticia.

Couto.
rues comenzar por esotro.' Era presbte ro y se lIanwba N icol:.s. Esta Sa nta Gertrudis que YC S aqu ofreciendo su corozon nI Cristo cruci fica do que est sobre el altar, fu pintada por ~l en 1690, segu n consta de la. firma
que se lec abaj o. En los c1austl'os de la Profesa hay obras
sUyllS, que 11 0 abundan mucho en In ci udad, quizA porque siendo clrigo, 110 tenia de on cio la pinturn, y sl o

M;

la ej ercitaba por afi cio n, Era tam hi cH h;'lhil retrati sta,

He visto de Sil mano un nii o, sob rino lIcl SI', Sau ta
C ru z, obispo lle Puebla, ejec utado no'si n g ra cia ,

Clav.
E n este cua dJ'o d e S:lnt...'l. Gel'trudia cs notalJl e la difi.
I:ultau qu e preseutaba el pen samiento que sirvi de tema
:'1 la eom posicioll, J~rl sa nta ten ia que esta l' arro di ll ada
,leJa nte del nl tar; ye l'a precise sl1crific:'ll', la "ista de
,;tc, qne el (:f;pectrl dor nn.tlll'almentc espera ell contrar al
frentc, la. ti g um de la salIta, quc es el protngolli sta, po
uinuola oe espald as. N icol{s Hodrgucz sali del cm
l mr:lzo cogiend o al soslayo 1:1, escena, pero de manera
fili O conscn'an do del al tar lo bastante para que se com p,'e mI a el asunto, la sali ta. en el rostro y cuerpo se preR-Cllte ms que de medio perfil. En cuanto { la ej eeuciou,
la masa del tllta!' mismo hace credo por su sencillez y
reg nlarid ad; la santa ofi'ece un huen total en los palol:',
e n las carn es, y e n la expl'esion; y el tono del fo ndo y el
co njllnto de la composicion dan {lb obra. cierto aspec to
de seriedad y al teza , c n que se deti ene no sin mil'amien
to el cspectador.

P esado.
Las pinturas (IlI e en T epozot lall nos ll ama ron la aten
eion , son de J uan Hodrguez J ui rc?, y cOll sistian en una
sC'I'ic de c uadros qlle representan la "ida de In. Vrge n.
l lo r cierto que delante de alguno, el de la huida de Egi pto, nos detuvim os largo rato. La composicion es g!'~h :io
:-i:l, y In, cj eclIcioll excelen te. :Nun ca ol\'illa l' una media

tinta que huy sobre del rostro de la Virgen, y ('Xpn "~l

la sombra que le forma el tocado que 11en1 en la cabeZ:l.
En el conjunto de los cuauros nos parcci notar UlgUll:1
desigualdad. Despues v en los claustros de San Fran<:i ~
ca de Quertaro una vida del santo, y otra de San .A1ltonio, ambas de su ~UlllO, justamente celeurauas. Pero
de su persona no tengo noticias: supongo que algo ha_o
bris t a,-eriguado.

Cauto.
Dcese que era hermano del pl'esbtero Nicols, y tllllbos sobrinos de Jos J urez. Debi nucer el ao J e 1G,;)
76, pues consta que muri el 14 de Enero de 1728, (1
la edad de 52 aos.~ Acaso ningun artista hasta su tiempo habia alcanzado tan alta reputaciOll eu Mxico, dOllde fu conocido con el nombre de Aples mexicano.
Aqu tenemos de l ese San Juan de Dios de cuerpo entero que est arriba; y estos dos bocetos (si bocetos pueden llamarse estando tan acabados) de los dos cllaclro,1.,
la Asundon y la Epif1111a, del altar de Reyes en Catechal. Sospecho que son tambien ele su escuela los otros
doce cuadros que estn repartidos en los dos aHares de
los lados, as como un San Jos y una Santa Teresa que
hay :'l bastante altura. Cotejados los Jc la. Asuncion y
Epifana con esos bocetos, se ob::;erntll las variaciones
que ib:1 hn(;elldo el artista en su primer pensamiento;
vnriacionl?s que, uncian de las nwjoras que le iban ocurriendo, eran preci::;adas por los tamaos de la tabla
sobre que pintaba. Hay la tradicion de que se retrat (l
s mismo en este caballero que estA aqu :'l la, izquierda
tIe este ei:'pectaclor en el cundro de la Epif;ma, armndo

"8

de cOl.:t, y con una faja azul que baj a del h ombro {~la C.'> palt.b. Y pal'cclll c que en efecto hay semejanza cntl'o
la tal figu ra y aquel retrato suyo de mullia cuerpo, co n
casaca azul, que hace tiempo posee la Academia.

Clav.
rara conoce r el mrito de ese pintor, es necesario "el'
e n In iglesia de San Agustin, en la pu erta del costa do,
los d os gl'nndcs clHlllros flue all ucj, y sc rfm percnno lllonumento de su glori a. lEI UIlO es UIl Sa n Cristllal colosal, tru?:lllo COl I \'igol' 6 inteligencia; el otro roprese nta ulla vi aion de Santa. Gc rlrdis, que CSt;'L arrodill:ula en la parte in fcl'iOl', cO lltcllLpllllltlo {L San Agustin fIue apnrccc :m-iba on gloria. rral vez hasta su tielll po li D se llllbia lccho OH Mxi co pintura. que le saClu'n
vClltj a. Sin meterme en las comp:wlC iones que hace
J3cltmmi , sin deeit que en H.odrguez .Turez hay IllU
ellO tIc Caracci, y qu e ncaso le excede en el eolOl'itlo y
el tlilHljo , s CI' CO que el nomlu'e t1 el )lJ'imero no acubar
l1lintras su cuadro de Santn Gertrudi .. exista. ]~ n los
:'mgl1los del corredor alto de San }'rauci:,eo, hay ot ras
o1.ras suyas, del ao de 1702, y ent ro ell as una d cl.i lli
cio de San I,orenzo, en la cualll nma la ato neion no mnos in, nobl e figura del Santo di/leo no, que el g tupo de
me ndigos qne lo aeompairn. Tnmbien se di stingui en
el rctrato, como su hermallo N ico! ns. 1!:n el co nvento
(101 C:'tl'lllCn hay uno llcl Virey DLHlu C de ]~illaJ'e8, de
cuerpo elltel'O, ejecutado por l, de basttllltc mrito.
:-;ospecho (jue son tambien de su mUllo alg ullos otros
(lile nll he visto, como el ocl M:uqus de Altamira,
notable pOI' el cal'cter j' la verdad del rostro,

49

Couto.
En las obras de este clebre maestro me ha parecido
observar dos tonos distintos correspondientes dos pocas de su vida. En ]u primera sigui el colorido que haban usado Huesiros pintores del siglo ~\TII: quiso luego darle esplendidez, y adopt otro, que es el que se yc
en los cuadros de la segunda poca. El cambio fu gran-

de; y como lo siguieron los pintores posteriores, puede

decirse que es jefe de una nueva escuela mexicana, que
dur por todo el siglo xvm. En lo poco que de l tenemos en esta galera, observarn vdes. que el San Juan
de Dios pertenece la poca primera, y los bocetos In
seg'unda. La diferencia de entollucion en el color salta
luego la vista.

Pesado.
Efecti\'umcnte, el San Juan de Dios recuerda bastante In. manera. de los pintores de fluienes hemos venido
mirUlldo cuadr.os hasa aflu, al paso quo los bocetos parecen marcar 01 punto de partida de la escuela de Ibarra,
Cabrera, etc.
Clav.

TodaYa la diferen cia se haria uds sonsible, si pudifamos cotejar el mismo San Juan de Dios con otras pinturas de Juan Rodrguez; Y. g.: algunos pflsajes dol Evangelio que hay en los corredores altos do la Profesa, como la Transfiguracion y la Tempestad en la ~al"ca. Si no

consta ra {jue todas son de un autor, yo dir n. que entre

aquella y stas h abia mediado un sigl o, seg un lo que va~
ra el colorido.

Couto.
Yana s6 .si la. novedad hecha por J llan R odrgu ez de~
be atribuirse, al mnos en parte, inspiraeion venida.
de fn era; es to C9, al deseo de imi tar las obras que desde
el siglo
puui eroll empezar {~ H egar de pin tores se
villan os, y sealadam ente del gra n B artolofil Murill o.
Sabemos qu e ste, en su pri mera poca" {l1ltes de ir :,
Madrid, se manten ia en Sev illa lJinlanc!o de feria" co mo
dice r alomino, y que aun hizo ulla partida de pinturas pa~
m cl1.rfjazon de I ndias, con la cllal adquiri un pedazo de cauda l para costear el vi aje. Muy probabl e es que algo de
ello viniera ~l x i co. Adems, se cree que la hermossima V rgcn que llam an de Belem, y cstfL en el coro de
Catedral, fu un don que vivien do todava el pintor, hi~
7.0 este cnbildo un obisp o que pas para las Filipinas,
y se consagr aqu. Si la tradieion es fi cl, Juan Rodr
g uez dehi vcr aquel egregio cuad ro, que en un h ombre de su tal ento bastaba para qu e nacieran nu evas iueas
sobre el arte. P or ltimo, consta que (le los dos bij os de
}[urillo, el mayor, D . Gahri el, sugeto de gt'an de h abi liIbd en la pintu ra, y <le mayores esperanzas, vin o f~ I ndias, y en ellas muri bien mozo, si bi en viv ia todava
nI tiempo del fa ll eci mi ento de Sil padre, acaecid a en Se"i!la. el al o de 1682. No puede ser la Nueva E spaia el
pnnto adond e viniera? Algunos lo han creid o as, y aun
sospee1 lun que vari as de las pinturas qu e entre nosotros
cor ren con no mbre de Mnrillo, son del hij n y no del pa.

xvn

51

dre. ': En esa hiptesis ste hubria sido otro medio para
que Rodr guez Jurcz y sus contemporneos se comunicara algo del estilo de aquel clebre maestro y de su
eseucIa, especialmen te en el color. Pero sea lo que fuere de estas conjeturas, que de tales no pasan, el llccho
cierto es, que en Juan Rodrguez encontramos una ye rdadera noved ad, una rcyolucion (com o ahora dicen) en
la pintura.

Clav.
U II maestro, sin embargo, conozco que no la sigui,
y era de aquel tiempo, segun vd. me ha dicho; Crist'
bal Villalpando.

Couto.
En efecto, hay pinturas de l, lo mnos desde 1683
hasta 1710.

Clav.
Yillalpa ndo se Irte ha hcdlO notable, en primer lugar
por la gran desigualdad de sus obras. En algunas se detiene la vista por su mrito, al paso que en otras la mano del artista cae hasta parecer mnos que mediano. Tales son, por ejemplo, las de In. Pasion en los claustros de
San Francisco, de que hablab;l "d . .ntes: en segundo
lugar, trat;'mdose de Y:1lcnta y rasgo de inwgillucioll ,
tal HZ en l\1t-xico ninguno ha tenido ms que l. Bsteme citar en prueba los grandes lienzos que cubren las
paredes de la sacrietia de Catedrnl, y representan la

BIBlioTECA DE MEXICO

52

Asuneion de Nuestra Seora, la gloria de San Miguel,

su lucha con el Dragon, el triunfo de Jo. Eucarista de
la fe, ctc. Aquel hombre manejaba ci },piz y el pincel
il g randes taj os.

Pesado.
Alguna vez he co nsiderado esos cuadros, y me ha parecido qu e su autor conceba como un poeta.

Cauto.
S, como un poeta, pero del tiempo de Gngora y V1.
ll egas. Por lo demas, de Villnlpand o he visto obn\s m{s
ch icas, cuadros de caballete, en que me ha pnrecido ellco ntrar juicio y m ejor g usto; pOl' ej empl o, UIl O que huy

en la E ncarnacion, y representa ,1 San Fr:mdsco ora nd o en el desierto; ln figura <1 el santo es sumamente d evota y cxpresi'i"n. Respecto del colorido, tiene razan el
Sr. Clav; Vill1l1panuo no adopt el de Ju an Hodrguez

SllS

sccuaces, sino que us( siempre el suy o propio. Ig-

noro si seria. de la. misma i\mi li a. otro V illa.Jpando, el

Dr. C< rlos, de quien tenemos aqu ese cu ndrito de perspec tivn qu e presenta el exterior de la iglesia.
TIelem.
Suyo es tambi cn un med io pnnto grande qu e est cn la.

oc

ig lesia de San Agustin , sobre la puerta que queda. frente la del costado, y ti ene por asu nto la predi cacion de
Sa n J avier los indios. En ste se Ilota nlgo del lluevo
colorido que se iba introduciendo en nuestra escuela, y
qu e fu era del de Cristbal, adoptaron, como he dicho,
todos los pintores de la poca. Pcrtenece; ese nmero
un tercer Co rre:l (Miguel), de quien v en el comulga.
torio de la igl esia de Sa n Fran cisco, en Tex co co, una

mala Purblillla del alo 1704: Juan de Aguilera, superior l, que pint hcia 171-1- algun os cuadros del apostolado que hay en el noviciado de Santo Domingo, en
que tambien trabflj Ibarra: Fran cisco de Leon, que dej un valiente cuadro de la g loria de la Vrgell del Rosario en el corredor ue la escalera del mismo com-ento,
el alo 1727: Antonio Torres, nombrado en 1721 con
los dos Rodrguez Jurcz, para reconocer el lienzo de
Nuestra Seora. de Guadalupe, y de quien hc visto una
Asuncion de regular mrito, con fecha de ese mismo
ao, )' en San Francisco alguna cosita con la de 1715:
Francisco ~hrtnez, notario de la Inquisicion, como Arteaga, de quien hay all mismo elJ. el antecoro un cuadro aleg rico de la g loria del santo y de su rd ell; en
San Diego, todos los que cuore n las paredes (le los corredores bajos del primer patio; eH el muro exterior tlel
coro de Catedrul, ' os del martirio de Salll.Jorenz() ;'l l o);
lados de su altar, pintados en 17:3G, y aqu, ('11 t'~ta galera, esos dos E\-angclistas qu e 110 S l'eg al la E:;cllcla de
Medicina, y fu eron C'jcclltadoi; eH 17JO: Fr. ~Iigllel
de H errera, agu stino, de btlstflnte rasgo en la cjccueion,
:lIltor del gran lienzo que sc coloc en 1a portera del
Crmell durante las fiestas que para solemnizar };J calIo11izacion de San JUflnll e 1:1 Cruz hizo la rdcn el ao
1720, Y que pillh'tba tou:wa en 1742; finalmente, Nicols Enrqucz, de quien posee D. Manuel E sc:Hluon alg unos cuallros chicos de la historia de A lejandro, la
Uniycrs:dad una Pursim a gL':mde, adorada pOLO los siete nr(,:lngeles, que le dimos en cnmhio de aquella de Cabrera, y ad conseryamos es te cnadri to en qu e In V rgen y el Sah-ador se deja n ver de nlguno3 santos flllldadores de Urdenes religiosa.s.

Clav.
Las tiglll'3S de estos ltimos son lindas, y sacan bastante \'entajo. al Cristo y la Vrgcll.

P esado.
Pltrccc que con estudio han colocado vdes. ese euu.
dri to ce rca. de los de IL>arrn, (lu icn mencionabas hablando de Aguilern. En el colorido noto que Ellfquez
lbal'l'a se pnrecian mucho, y qu e 105 dos ca minaron sobre las pisadas de Juan Rodrguez.

Couto.
En efecto, D. Jase lbana entr toda vela en la novedad intl'oclucida por aquel clebre maestro, y acaso
hasta la exager en algunos puntos, como en la prediacoion del color rojo y azul que prod igaba en sus obras.
Obsl'yalo, por ejemplo, en esas laminitas de la vida de
la Yrgen, en las cuales, por otra parte, hfty figu ras beHas, como la del jven que ('st:. encendiendo una hacha
en el pasaje oe In l!resc ntacion al templo.

Clav.
Pero mu ch o mejol' qu e ese es aquel otro cuadro de la
Cireuncision que tenemos enfrente, y est l!intado en
lienzo. l.a. escena. toda la alumbm el nombre del Salvador, que aparece en lo alto entr e resl}llmdorcs . El grupo de las personas que intervienen en la ce remonia, cs-

til formado con iutcligcncia, y la figura de la Vrgen,

que con ternura maternal aparta el rostro para no ver
el acto, es interesante. En los otros cuadros suyos que
cst.1n ah los lados, se nota igual pericia y gusto.

Couto.
Lo ms importante que de Ibarra conozco en )'fxico,
son los dos lienzos que cubren las testeras del aula mayor, gene mI del Colegio de San Ildefonso, y fucron
pintados cn 1740. El UIIO, que es el que queda la derecha como entramos, ofrece una cspecie de alegor<l, no
lUUy feliz la vcrdad, en que se registran el Padre Eterno en la)arte superior, San ,Tas con el Nifo en medio,
y abajo los dos santos mrtircs, San Josaphatarzobispo
y San Juan Nepomueeno, ya muertos. El de la izquierda, que en mi juicio le saca mucha yentnja, es de pcri3pcctiva, representa la parte centl'Ul del intcriur tIc un
templo; bnjo la cpula se le\":lIlta un templete, llentro
del cual San Luis Gonzllga adora, arrodillado, :'L la Vrgen, que aparece con el Nifo cntrc nubes: eulos rcmates superiores estn <. los lados San lldefonso y Snutn
Catarina; por ltimo, en dos columnas de delante se ven
las cstatuns de Santo Tom<s de Aquino, y un santo obispo, que acaso sed San Agustin. Lns figurns son buellns, la pcrspectin\ est formada con arte, y la obra toda en su conjunto, nunque pertenece un gncro que
los pel'it.)s reputan algo ex tra\'agante (no obstante haberlo usado maestros como clpadre Pozzo), hace cfectoo Otro cuadro suyo cnCOl1trnmos en Texcoco el Sr. Clay y yo, que nos llam la atencion, y que su duefo, que
era un pobre, no quiso .emlcr para la Academia, (l pc-

sar de las propuestas que' le hicimos. E s un Calvario,

qu e exhala un perfume de devocion, que se comunica nI
espectador. Y tiene la particularidad de hab er sido probablemente la ltima. obra grande que ejec ut Ibarra,
pues lleva fecha de 1856, y consta que ~l muri el 22 de
No\'iembre de ese ao.6

Clav.
A j uzgm' por la port io n ti c oorils fili e II :t dejado dentl'O y fu eJ'rt de la Capital, su Yid ~l uelJi sel' lnrgu. y lauo.'iosn, pues acababa. bien lo que hnci\ , )' no era de los
nrt h;tas que Du s<:fln el efecto en unos cuantos toques uad 03 co n b izaI'I'a..

Couto.
Frescamente se ha escrito que unci en 1688, aunque
se seala la. fuente de donde se tom la noti cia.... ~ Su
ami go y c.olega. D. Miguel Cabre ra, aseguraba en el mismo ailo de su muerte, que habia ll ega.do una edad respetable, y que habia conocido no slo;, los clebres pintores de su siglo, sino ,i mucllOS de los que florecieron
en el anterior, 50 lo cual no s si pued a decirse con propi edad de un muchacho ele 12 alias , que eran los que
debia tener al concluirse el siglo :A.'VII, si efccti \'amente lwbia nacid o en 1688. P ero sen, de ello lo que fu ere,
lo que no tien c disputa es, (llIe ell una vida ms mIIOS prolongfHla, adquiri n aestra en el :u'te j' gan merecida reputaeion, que cOll se n':~ hasta nuestl'os di as.
Dccinn que era el Murillo de M~xico, )' que au n en la
fig ura se asemejaba al sevillano. A vu elta dc algunos
110

aos no se crea que sus obras hubi eran sido li e<.:}ns aqu,
y se ntribui an artistas extranjeros. Habia, por ejempl o, quien pOI'fiaba haber visto desencajonar, tra d a de
Roma, la imgcll de N uestra Se ora de J. Fuente que
est en el COllYelltO de Hegilia, cuando el prcsLtero D.
Cnyeta ll o Cabrera rccoruaba eO Il z umba la prisa que habia visto darse {~!barra para concl uirla y entregarla el
dio. que lo tenia ofl'ecido, y que aun habia trabajado
aquella noche con luz artificial para pintar en el cuad ro
las candelas que alumbran la im{lgen, y era. 10 que le
faltaba, ~1

Pesado.
De esas preocu paciones hay ell todos tiempos y en todos lo,; pases. AcutJrdate del Cupido que Mi guel ngel
tenia que enterrar, para que excadndolo luego como un
nntigllo, recibiera los aplausos que no se le habran tlado si ~l cs d e el principio se hubi era sabido que era suyo.
Yeso en la ciudad y en el siglo m:\s cultos en materia
de bellas artes; en la Roma de Julio TI y Lean X,

Couto.
No darla poco que reir I barrn In disputa de los que
haban .isto llegar del extranjero su cuadro, si bien
aquello debiu por ot ra parte lisonjearle. Alg unos chistes se le esctlpnrian C illa ocasion, porque parece que era
hombre deeidor, de cierta ,"cna, .r que aun cultivaba la
poes a,

Pesado.
No recuerdo haber "isto nada suyo en ese genero.

Couto.
La muestra que conozco, es de versos segun la moda
de su poca en :Mxico versos de conceptos y agudezas.
Este resabio habia quedado del siglo precedente, yero.
lo que entnccs privaba. ~1

Clav.
Ibarra nos conduce como por la mano al taller de Ca.
brera, con quien tuvo buena amistad segun ha dicho vd.

Couto.
Juzgo que Ibarra era un poco mayor en aos que Cabrera. De las relaciones de ambos quedan hartos testimonios, pesar de que pudieran haberse visto como rivales cn fama, pues los dos la tuvieron suma entre sus
contemporneos, y la conservan en la posteridad. Sus
nombres andan juntos en nuestras bocas, y casi nunca
pronunciamos el de uno sin recordar al otro.

Pesado.
La buena amistad de esos Jos mac",tros es una lcccion para ciertos artistas que, sin ser lo que ellos fueron,
no saben vivir en paz con los de BU oficio. Por lo demas, aunque juntemos los nombres de Ibarra y Cabrera, no creo por eso que pretenuamos igualarlos. CaLrera
e8 en Mxico la persOllifieaeion del grande artista, del
pintor por excelencia; y un siglo ucspues de muerto conserva iutacta la supremaca que supo merecer, y que naule, lo que entiendo, le disput en vida.

i.i9

Cauto.
Tiene tun buenos ttulos para mantenerla! Lo pl'imero que siempre ha llamado la ateneion en ~I, es uua fecundidad sin ejemplo, Formar la lista de sus obras scria cosa imposible, porque materialmente llen de ellas
el reino, y no slo las huyen todos las grrllHles poblaciones, si no quc suele cncontd r3clas basta en las peqneas, y aun en el campo. Esta fecundidad no provenia n icamente de lozana de imagi nfl.cion, sino de uua
facilidad y soltura de cjecucioll, que hoy no podemos
concebir. Entre sus obras clsicas, oc upn se nlndo lugar la "ida de San Ignacio, que dejarou los jesuitas en
los corredo res unjos del primer patio de su casa profesa.
Son 3:2 gl'lluues cuadros al leo, cada uno con muchas
figurns, casi tOd.1S del tnmauo natu ral, trabajadas con esmer0.r bieu conduidas. Yo me qued admirado cuan
do le en los euauros mismos que la oura se babia empezado el dia 7 de Junio de 1756, y se bab ia terminado
en 27 de Julio de 57; es decir, en mn03 de 14 meses,
tiempo que apllas bastaria h oy (l un artista ejercitado
para , utar tres cuatro de aquell os lienzo:3. Pero mi
adllliracion subi lle punto, cuando hall que la vida
tIc Santo Domingo, que hay cn los claustros de su eOIl\"Cnto, de iguales condiciones que b de San Ignacio, fu
trabrljada en el mismo ao 175G. J ustamente se celebra
que Yic('ute C:1I"llucho hubiese cumplido el contrate
que en 11326 bi zo ~on el pri or lle la Cartuja uel Pmlar,
com prometi ndose:'t pintar en cuatro auos cincuenta y
cinco cuadros de la . ida de San Bl'U no y de sucesos de
la Urden, es decir, .l rflZOIl de 14 cuadros por ao. Qu
hombre cra , pues, Cnbrera, que podit\ dar cima l empre-

GO

sas cuatro veces ms laboriosas que aqnella? Es necesario ver sus dos colecciones para. apreciar todo 10 que en
ellas tuvo que hacer. Parce me que nuestro artista pintaba cuadros, como en el siglo antcl'ior L ope de Vega
compona comedias.

Pesado.
Pues :. fe que ;i Cabrera no puede aplicarse 10 que
aqu el cstlarccido ingenio dec ia de sus piezas:
Del "ulgo vil solicit la ris,
Siempre ocuprulo en f,ibulllS de amores
Asf grandes pintores
:Mn nc hnn In tnbln nprisa.

L o que Cabrera nos h a dejado en sus tablas, no so n

manch as, hablando en ]0 general, sino claros destell os
de luz, quo todava h oy enamoran nuestros ojos. ror lo
demas, la celerid ad con que despachaba sus encargos,
creo que en parte puede atribuirse {~ otra causa. He oido
decir que t eni a un gran taller, un verdadero obrador,
en que p intaban con l porcion de oficiales, y au n algunos de los maestros ms form ados de In ciu dad. Katuralmente todo!:! pondrian las manos en lasouras que se
le pcdianj de ma ll era qu e das, ms que de un artista,
podrian decirse de u na escuela.

Couto.
Yo tnmuicn h e oi clo contar eso que dicesi yen efecto
sabemos que algunos pintores tan hbiles como Alcbar
y Arnaez , estaba n S I1 Jado. H ay, sin embargo, una circun stancia en que deb e repararse, y es la un idad de cs-

tilo, de color, de entollac.:ion, de dibujo qlle se obse n'u

en todo lo que lIenl su nombre, y que <l los Oj03 eJel cs
pectador lo hace aparecer como salido de un a mano,
aunque no todo sen. de igual mbrito, Acunlutc que las
desigualdad es que notamo3 en la vidtL de la Vrgcll por
Juan R odrgncr. en Tepozotlan , nos hicieron sospechUL'
que algunos de los cuadros se rian bechos por sus discpulos. No sucede as con los de Cabrera; lo cual me parece que prueba que en stos no s lo la invell ciolL y la
traza en grande, sino aun la ejecucion, al mnos en las
partes principales, como las cabezas, era suya, De suerte que siempre le queda el pre z de una soltura y fLcili.
dad raras.

Clav.
Pues aada \'(1. luego el ilh'ontestable mrito de su
pintura. El dibujo, aunque no puede decirse totalmcn
te correcto, sin embargo, saca "cntaja ul de los Ill; ::l de
los pintores mexicanos. El colorido en gen crnl es de la
esc uela de Rodrguez, pero sin la exageracioll en que
otros cayeron. Po r lo que mira ;\ la inYCll cioll, si bien
algunas yeces se le ye apelal' il al egoras y aun al mezquino medio de los l et rcro~ qu e salen de Jus bocas de los
personajes, en lo ge neral escoge co n juicio sus argulll cll
tos, y sabe componerlos con habilidad. Sus figuras es
tn bien distribuidas en c:lda li enzo , )" bien ngl'upadas
donde cOllyiene. E l carcter que ms resalta en l cs 1<\
suayid:\d , la morbidez, y cierto ambiente geueml de be
Heza que se derrama en todo lo que hace. No tenia sin
duda la buena escuela, ni el ace ndrado gusto de Dalta
sa r de E C'haye el \'iejo, )" ciertamcnte ca recia del yi

G2

gor que di stingu e :'1 Scbustian je Artcaga en alg unas de

sus ohras; pero no s qu magia hay .e n Cabrera, que
SiClIlpl'C se le ve COIl placer, siempre gusto. Un a de las
COS:l8 en qu e ms sobresal e, es en las cabezas,
casi
todas so n hellas. Y ya vdes. considerarAn cunto tiene
~ulclnlltado el piutor qu e sabe pon er bu ellas cnbe7.as
sus -fi g ura s.

que

Pesado.
A rlu lo est.aba yo obscrvnndo en cste San J1crnnru o
y este San Anselm o, de cuerpo cn tero y de tamaii o nat ural , que han colocado "dos. {t los lad os de ln puerta.
}~1l el semblante de Srln llcrnun]o se rctnlta la t Ol'llcza,
la dcyocion, el misti cismo de nqucllu. alma pura; al paso
qu e 10. serenidad y aplomo del sunto arzobispo de Cantorbcry, cuadran hie n al profundo pensad or del siglo XI.
Recuerd o que estos dos cuadros estuban en la Un iversidad, co n los de otros Santos ])o cto rc~ , cntre 103 cual es
hay t1ll Sallto Toms de Aquino tan g rave, tan hi en posado en el silloll , q ue parece estar di scurriendo nlgun
artclll o de la Su ma, P CI'O para nd orizul' dignamento {L
Caul'c ra, es necesario \'ohol' :l las dos coleccio nes que
se mencionaron (llItes, la de Sa n Ig nacio y Sa nto 1)0mingo: siempre las he rcpu tado por dOii tle los ms ricos tesoros de nu estra escuel a. de pi ntlll'tl, Lstima que
la segunda est tan estropeada de manos de los soldados
q ue menud o se han nlojado en u(luel!os claustros: al gu nos de los li enzos acabaron ya,

Clav.
Donue qu iera que pali en el pi los hombl'es de armas,
dejan tI'as s esa hu ell a de dest rllccioll y de ruina, :Mas

G3

por 10 que hace Cabrera, pued e conocrselc co n slo

cste cuadro g rande que ten emos ah de la visian del
Apocalipsis, cuando la mlljcl' mi steriosa que lw.bia pa
rdo nllliiio huye de dclnntc del Dragan, y San ~fi gncl
pelea con la fiera. La visin est nplicnda tI la V il'gen.
Note vd. In. bell eza de su figura , la del nio, que levanta con ambos brazos, y respccth'umcntc la de los de mas
pcrsonnjcfJ que se introducen en ]n escena. Creo que toclus las dotes de Cabrera se registran en ese lienzo.

Pesado.
llastante lo he visto en la Universidad (mtes que "des.
lo traj eran :\ esta gale'r.\, Aquella corporacion parece
(lUC distingui Cabrera, y lo ocup m{\s que:'\ ningull
otro pintor.

Cauto.
En eso hi zo lo que cnal todos los cuerpos y tOllaS \;!s
personas importantes de la. ciudad . r orque Cnbrcr:.\ no
fu de aquellos artistas desconocidos desest imados en
villn, y ,\ quiencs no se tributa honra si no tIeapnes del
sepulcro. Nuestro pintor disfi'ut en SUB dias toda su fama y las atencione!! que por elll1 mCl'eeitt. El Arzobispo D . .Manuel Jos\: Rubi o y Salinfls 10 hi zo su pintor de
cmnra) )" con' BUS obras :\dol'll 811 palncio. J.. :\5 comunidndes relig iosas, los templ os, los establecim ie ntos pbli cos, todos :\ competen cia CJuisieron tener pinturas tic
su man o. r ('ro quienes m{ls se sc iialarou con a fu eron
los jesuitas, engaces descubridorcs del talento y el mrito en todas lneas: Cnbrc rn fu el piutor de la Compa-

6.
a, y entre el artista. y aquella sb ia co rp oracion mcdiaron relaciones estrechas. Las-casns de los jesuitas cstaban ll en as de cuadros suyos. rOl' ltimo, sus mi smos
compaicros ue profesion, cosa notable -entre gentes de
lln oficio! aceptaron ll anamente el ]lrincipado que el YOto pbli co le conceda en el arte . Cuando en el ao de
1753 concibieron el proyecto de plantear en Mxi co una
Academia, ti semejanza de las que por ellt6nccs empeznba {l haber en E 5pa ll, pusieron su cabeza Caurera, con el carctel' de presidente perpetuo, que era el
mayor testimonio fin e pod ian darl e de estima y de res-

peto.
P esado.
No sabiq yo fIuC ntcs de esta nu estra Academia de
Sa n C:trlos se hubiera p ensado en establecer aqu una
escuela de Nobles Artes. Ese pellsn mi cnto honra los
artistns nacionales que lo concibieron.

Couto.
La A cademia estaba. li mitarla {t la lJiutu1'U. El ~mt
grafo de las Estatutos, firmad o de Cabrera y de los otros
Directores, lo he visto en poder de D. J'rnncisco Abadiana, biznieto suyo. Componase la Escu ela de un Presidente, seis Directores, un maestro de matemticns, un
Secretario y un T esorero. L os ejercicios consistian en
lecciones de dibujo, el estud io de modelo vivo, y concursos anuales de pintura. Por cierto que hay en los
triles Estatutos algunas prevenciones que llaman la atencio n; como la de que jamas, ni pOI' Ilinglln empeo, se

admita por discpu lo hombre de color quebrado; que

todo el que prete nda matriculariw , compruebe {ntes
qu e es espa ol; y que si pesar de todo se introduj ere
alguno que no lo sea, se le eche de la E scucla luego que
sc descubra. '" L os profeso res muestran temer que el
arte \'<llga m ~ n os, y aun llegue :'L envilecerse, si es ejercitado por otras manos. Raro sentir en maestros que
todo se 10 debian :'. su mri to individual.

Pesado.
["H'~ceme q ue eso que cuentas hace poco yeros milla
voz que algunos traen en Mxico, de que Cab rera era
un iudio zapoteca, nacido en Oaxaca, qu e vino la capital en tiempo y por moti\'os que se ignoran. ~ l Si tal
hubic l';l sido, no h abria escrito .r firmado en los Estatutos un artculo que seria una ~iccu t oria de degradacion
para l .r los suyos.

Couto.
cllllnto al lugar de Sll nacimiento, la trad iciou oral
que (l mozo al canc~ yo entre los pintores de :Mxico,
lo h.wil\ natural de In Vill a de San Miguel el Gra nde en
el Departamento de Guo.najuato, y respecto de su or.
gen, adem:'ls de la reflexion que acabas de hacer, la coloco.cion que tuvie ron dos de sus lijlls l'ontradicc el qn e
has men cionado. i.:;
EH

Clav.
Y de su vida qu ~ h<1 rastreado nI? IIolgnria de s.\
hel' algo de tan senl:1do artista.

Couto.
No he podido nveriguat' cundo nad ni cundo muri. De sus obras, la que he visto CO;1 fecha ms recien.
te es un retrato del padre jesuita JUllU Mauuel Azcarai,
pintado en 1764 , que estaba en San Pedro y San Pablo.
Es, pues, seguro que su muerte fu posterior ese ao.
"Parece haber sido persona de alguna cultura, adquirida
por s propio. Con oeasian del reconocimiento faculta.
tivo que en unian de otros pintores practic de la imgen de Guadalupc instancias del Cabildo de la Cole.
giata en 1751, escribi un papel titulado JJlatacillaamc-

rican a, y conjun to de raras mararillas, observadas con la di'cedan de las reglas del arte de la pintura, en la p rodigiosa
:mgCJt de .lYuestra Seora de Glladabtpc de Jl1xico. Bastante dice esta portada el asunto de la. obrita; y en cuan
to su desempeo, el Dr. Bartolachc, de genio un poco
acedo, deciaaosadeJante: " Demasiado fu~ que un hom
,( bre lego y sin otros estudios que los honrados dom s
"ticos del caballete y la paleta, acertase componer un
" opsculo en qu e uni la. precision co n la claridad, in s
" truycndo y deleitando," lit Esta caliticacion estomaga..
ba un escritor elegante de la poca, el Dr. Oonde,
quien sospech qne Btrtolache hahia querido indicar
'lue Cabrera no era capaz de escribir por s aquello, y
que probahlemente le habian llevado la pluma sus ami
gas los j esuitas. 5: Sea de eso lo qu e fuere, el papel ha
hIn con lisura, y sin el estil o gongorino que entnces era
de m oda. Respecto de su sustancia, el mismo Bartola
che daba t entender que su juicio Oabrera habia re
g istrado la imgeo, m{ls con los ojos de la devocio ll que
con los del arte. lit

67

Clav.
Me parece que dijo vd. ntes, que en rededor de Ca
urcrn se agrupaban algunos de los pintores sus coutemporneos, .r que aun habia. de ellos quienes t rabaja ran
en su taller. Yo tengo notado que se le parecen, aunque disten hastante de l casi todos los que conozco de
8U tiempo.

Couto.
Si alguno puede estar su Indo, creo que es D. Francisco Antonio Vallejo, de quien tenemos en esta galera aquell a Pursima que nos \"ino de la parroquia de
Coyoacan.

Clav.
Ya vd. sabe la estima que he hecho de ese hbil pintor desde que examinamos juntos el gran cuadro que
hay en la escalera. de la Universidad, y me hizo yd. vel'
en el Colegio de San I1defonso 108 que all trabaj.

P esado.
VaHejo era, pues, coetu co de Cabrera'!

Couto.
Con l fu nombrado COIU O uno de lo;; primeros maestros de la ciudad par:'l el reconocimiento de la imjge ll
de Gundnlupc el ao de ~ 1 , y suscribi en uoion de

68

lbarra, Osorio, Juan Patricio, Alcbar y Arnaez, el juico que se expone en la Maravilla americana. Entre las
pinturas de San Ildefonso, una ti ene f echa de 1761 y
otra de 1764, ao en que nn viva Cabrera: finalmente,
la de la Universidad es de 1774. Esta ltima esunacspec ie de cuadro votivo conmemoratorio, mandado pintar por el Claustro cuando Crl os III al cutlz del P ontti.ce Clemente XIV que se pusiera en la letana oe la
Vrgen la deprecncion l11ala inmaculala. E l fondo de
la composicion lo fo rma la perspectiva de un grande
edificio, dentro del cual, en el plano inferior, uparecen
arrodillados el Papa, el n ey, el Arzobispo Lorenzana y
el Virey Bucareli. Tras ellos, por uno y otro lado hay
grupos de estudiantes. En un segundo plano areo est
la Santsima Vrgen en el centro sobre nubes, los eua
tro doctores que llaman marianos, San Pablo y Slmta
Oatarina, tutelares de la Universidad, y Santo Toms,
San Juan Nepomuce no y San Luis Gonzaga, patronos
de los estudios. J~n figura dc la. Vrgen en especial, es
bella.

Clav.
Debe sentirse que ese interesante ~madro haya sufrido bastante por el desabrigo del sitio en qu e est.

Couto.
Afortunadamente los de San I1defonso se conscrvan
bien. Uno, que hay en el General chico, rcpreeenta la
muerte de San J avier. El cadver del apstol de las Indias, en ti erra, apoyado sobre una piedra, y al TaSO co

roo muri en la isla J e,'ertll Je Sancian , parece exhalar

todav a el perfume qu e creian percibir los qu e se acercaban l. A su lado un anciano vestido con rica seda
de la China, se postra como para recoger el lti mo alien o
to del santo. Pero la obra principal que de Vn ll cjo hay
en aquel Colegio, es el lienzo que llena In. testera de la
sacrista: :,1 verlo, solamen te se desea que hubiera en
la pieza ms lu z para gozarlo mej or. En el plano de abajo, y casi en una lnea, est.\D San Jos! arrod illado, con
el Niiio en los brazos, y {~ su izquierda Santa Ana en
igual postura. A la derecha la V rgeu .r San Joaquin
sentados; <. uno y otro lado los siete arcngeles con los
embl emas propios de sus oficios. Todas las figuras SOll
buenas; pero la excelencia de la obra y la impresion que
produce, me parece que prov ienen de otra causa, y es el
partido que el autor supo sacar del enorme tamao de
su cuadro. Yo he oido decir:. vdes., que eu pintura eo n
\iene agrupar para concentrar mejor la atell cioll,." q\l e
las figuras juutas dan m.l.s golpe. l)ero esta. regla debe
padecer excepciones, pu es en cllienzo de 'lIle estoy ha
blando, el efecto lo obtut'o Vallejo, cnbnlm ente por el
principio contrario, el esparcimiento en la totalidad de
la coruposicion. Encima del plano en qu e estA la, Sacra
Familia, dej un grande espacio yaco, interrumpido
nicamente al medio por lo. paloma que simboliza al
Espritu Santo; y luego en la altura hizo aparceer sobre
querubines al Padre Eterno, que es en s mism o una fi.
gura magnfica, quiz la mejor del cuadro. La tli shlll('in. que separa ;, la Divinidad de los "l'es que hnhi tan
la tierra, da i la coruposicion UII " ire de g randi osidad y
elevacion, que yo no recuerdo habeE' enco ntrado en ot r;\
pintura mexica na.

70

Clav.
L a. observacion que sobre ella hace vd. es exacta. Por
lo demas, la regla de agrupar es como todas las reglas,
se necesita tino para apli carla, y hay casos en que con
viene no seguirla. El tale nto de un artista cst{l en saber
usar las reglas.

Couto.
Otro cuadro hay en la misma sac rista, que no tiene
firma., pero que supongo ser tambien de Vallejo, y r epresenta la P entecosts. El semblante de la Virgen , que
ocupa el centro del cen{lculo, tiene mucba expresion, y
la nube rojiza que se abre arriba, y de la. cual se desprenden las lenguas de fu ego que bajan sobre los Apstoles, hace buen efecto. L o hace tambien en su conjunto
otro cuadro suyo, el descendimiento de la cruz, que existe en ]a capi11 a alta de ]a Casa de Ejercicios de la Profesa. En general Vallejo ti ene la facilidad, la blandura
y la belleza que caracterizan Cabrera.

Pesado.
D e Jos otros pintores que mentaste hablando de ste,
no veo que hayan vdes. adquirido obras.

Clav.
Aqui tenemos de Juan Patricio Morlete Ruil; ese pequeo lienzo de San Lu is Gonzaga , que no carece de

71

agrado. En el Cirmcll, Antes de la librera, hemos visto

el Sr. Couto y yo, cuadros suyos alegricos, que es g
nero que parece que era inclinado. D e Arnaez y Osario andan obras en la. ciudad.

Couto.
rOl' aquel tiempo eran bastantes los profesores de pintura. que habia en ) f x ico. Fuera de los que ya hemos
mencionado, con Cabrera. se unieron pam la. fl1nda cion
tic la. A cademia, Jos )Ianuel Domnguez, como primer
Director, Miguel E spinosa de los Monteros y red ro
Quintana. F lorccin. tnmbien b suzon Jos Pacz, que
pint en el claustro bajo de San Fernando la. vi<l;~ de
San Francisco Soluno (alo 1764)., y en la entrada del
coro algunn. cosa que no carece de intereso E n 8.\11 Ildefonsa hay un lienzo de su mano, que representa la.
muerte de Santa Rosala, de dib~lj o incorrecto y no agra.
dable colorido, pe ro en el que la t raza ill\'cn cioll es
excelente, Si l,l di sc nrr i ~ aquel rl Sl1nto y 11 0 lo tom de
alg una. estampa, ciertamente qu e era artista de in genio
y sensibilidad. Andrs Islas pint en 1773 el retablo de
San Juan Kmngeli sta qu e es t ell la capi ll a de AranzaZ 11, y algo que hay en In P rofesa, todo de m~n os que
mediano mrito. D. :\fariano Y(lzquez, que dicen fu
discpulo de Cabrern, D. ~bnll c l G:m::a , n. Uoberto
.ros Gllti l'l'ez, D. Andrt's L pe7. y D. Hafael J oaquin
Gl1tirre7., examina ron l'on TI:ntolaehc la im;gen de
Guadalup e el :io 178i, en su cn lid:Hl de pro l~so r e s
de pintura, y firm aron el atestallo que aquel pllhlil.!.
De V:..zquez tenemos ah su retrato, pintado por l mismo, que es ese que hace juego con el tle .Juan I<odrg ue z

72

.Ju{lrez. De Andrs Lpez hay aquella Vcrnica, que

parece tmbajnda pelo {~ pelo, como si fuera obra de miniatura, y en el General de San Ildefonso est el retrato <l el benfico Sr. D. Cayetano rrorr~s, hecho por l en
el mismo ao de 87. D. Manuel Cnrcnnio, tercero de
}{lbito descubierto de Santo Domingo, pint una Vida
(le la Vrgen, de figuras del tamao natural, para el ano
tecoro de aquel convento; alcanz el establecimiento de
nuestra Academia, y ru en ella Teni ente de Director
de pintura. Su discpulo J oaqun de Vega sac este ret rato de l, que es una valiente pieza en su gnero. Finalmente, J oaqun Esquivel, artista descuidado, y que
parece una especie de 1'aprC1lto, ha dejado, sin embargo,
en la Vida de San Pedro N olasco, en los claustros ba
jos ue la Merced, alg,un cuadro digno de estima, como
el uel coro, en qu e cantan los religiosos con atavos de
:'tngelcs. Trabajaba en 1797.

Pesado.
f Ullto al retrato de Carcanio veo al~ un San Luis
Gonzaga de Jos Alcbar, quien vnrillS veces han mentado vdes.

Couto.
,El ltimo de nuestros pintores ue nombre, y en el
que se cierra la antigua escuela mexica.na, que vimos
principiar en TIaltasar de Echavc. Alcbar se disting ue por la blandura y !:S uavidad, no obstante que es
esa la cualidad general de la esc uela, especialmente
desde Juan Rodrguez Jurcz para adela nte. Alcanz
como Cnrcanio la fundacoll de esta Academia, y fUl'

73

tambien teniente de Director. Pint mucho en su vida,

que debi ser larga, y sus cuadros de San Luis Gonzaga eran muy apreciados de nuestros padres. Ciertas incorrecciones de dibujo y una especie de atona que crea
yo observar en sus obra::!, me hacian tenerlo en mnos,
hasta que en la sala de juntas de la Archicofrada del
Santsimo en Catedral, \' los dos graneles lienzos que
all ha dejado; el uno, de 1u. ltima Ccua, del Seor, y el
otro del triunfo de la fe. En ellos aprend conocer lo
que \tIlia Alcb::l.l', pues SOll dos obras de importancia y
de singular belleza, en especial la Cena. Es de notarse
que debi pintarlas siendo ya muy viejo, pues ti(men fccha de 1799, es decir, cerca de 50 aos despues de cuaudo acompaaba Cabrera estudiar y copiar la Vrg\O:ll
de Gnadalupe; y sin embargo, no hay all muestras de
uebiliebd senil. Poco <lutes, en carta que escribia al Dr.
Conde, procuraba defender contra los tiros de Bartolache la memoria de aquel su amigo. l? En breve debi
l rni:lmo bajar al sepulcro.

P esado.
Dices que con Acbar se cierra el catlogo de nuestros antiguos pintores. Pero algunos aos (mtes se habin. fundado esta Academia, dotndola el wberallo, y
enviando de Espaa maestros y modelos que aqu no
eran conocidos, como la hermosa coleccion de ycsos
que est abajo, en las galcras de escultura. :Muy ljos,
pucs, de que debiera cntnces acabar el arte, fu de esperarse que tuviera buenas creces)' flore ciera como
nunca.

74

Couto.
Se esperaria. 10 que quisieres, pero cicrt..'lmelltc uo su cedi lo que se esperaba. La. mu erte de la pintura en
Mxico es coetnea del establecimi ento de la Academia
y despues de Acbar, en un espacio de medio siglo, n~
vuelve aparecer pintor mexicano que dejara obras importantes y ganara nombre.

Pesado.
Si conrmar ese hecho la a ntigua acusa<:on co ntra
las Acad emias, de que inspirando timidez, apagan el ingenio y redu cen el arte encogidos procedimientos que
al fin lo hacen morir mezqu inamente?

Clav.
llien pensar{m n1cs. que un hombre que recibi edneneion acadmica, y es hoy profesor en una. A cademia,
no puede susc ribir {~ semejante acu sac:ion. Y seria, soares, un fenmeno bien singular que el estudiar un
nrte por principios, conocer sus reglas y observarlas,
fue ra Jo que 10 matase. Por otra parte, hay una observacon que m me ha hecho siempre mucha fuerzn., y
es que todos 103 grandes maestros, aun los que no hahian cursado Academias, han deseado que la. pintura se
aprendiese por los p rocedimientos y mtodos que en estas casas se usan. Parece como qu e sentan en si el defecto de no habcr recibido una instru ccion fundamental
y I'nonada. Sin salir tIc Mx ico, tiencn "des. una prue-

;5

ba de la verdad de 10 que acabo de decir, pues cuaudo

el arte lleg su apogeo en la escuela de Cabrera, ~l y
los otros profesores se dieron mouo de plantear una
Academia, segun nos ha referido el Sr. Couto. Este
juicio de los inteligentes en touos tiempos y pases, la
verdad llama la atencion. Hay, pues, quc buscar otras
causas para explicar el heche de babel' decaido aqu la
pintura, cuando se abri esta escuela el ao de 1785.

Couto.
:Me ocurre desde luego que pueden sealarse dos entre otras. La una es, que la eleccion de los primeros
maestros de pintura que se euviaron de Espaa, fu,
lo que parece, poco accttada. Con ttulo uc primel" director "ino D. Gins Andrs de Aguirre, acadmico de
mrito de In. de San li"ernaudo de Madrid, quien en el
espacio de trece catorce aos que vi"i en Mxico, ni
en obras ni en discpulos dej cosa digna de memoria.
Yo no he visto ms cuadro suyo que una Vrgeu de medio cuerpo en \tu nicho templete de piedra, siguiendo
el estilo del p~dl"e Pozzo, y es ourita en que apuas
puede- ponerse atenciou. Acompalc, con carcter de
segundo director, D. Cosme de Acua, el cual, poco,
solicit y obtuvo volnl" {l Espaa, pretendiendo que
fueran all aprender con l los discpulos de la. Academia. ro No eran hombre" como ';stos los que podian
mantener en su esplendor, y mucho menos adelantal'
el al'te que habian ejercitado en Mexico Echave, Arte~\
ga, Rodrguez Jurez y C.1bre1"a, y que an tenia pl'Ofesores como Alcbar.

lO

Clav.
l'lIcs yo pens qu e el prim ol' Di reclo r de pintura enviado aen. hal)irt. sido X im cllo.

Couto.
Tal CR la aseUl'illad 0 11 que han qu edado los d OB que
le precedi eron. D. lhfac] X imcllo y P lan cs, educado en
la A Cfldcm ia de Sa n C'lr]os de V alencia, vino ;t re cmpla r.'II' :'l ACllo,t el 11iio de 1703. A la.1I1 ucrtc de A g uirrc
ell }ll'iucipi os de este sig lo, el GoLi cl'HO qu iso que fu ese
segundo nircctOl'd cl ramo nu estro compatri otaD. An asta~io ]~d l c \"Crra, c~l c brc dibujan te de la cxpcdicioll
bot<ni cn de Sc.'ls y Mociiio, y cuya magnfica Flora mexi ca na deLe ex istir Gil :Madl'itl. JIu lIlIJo ltl t q ue la vi,
nscg ura qu e l'i US d i hllj02 (le plantas y :1l1in1:1.108 pu eden
competir eD il lo llI t\jOl' qu e ell cse gne ro JIU. produ ciJo
Europa. ~I I . . o l1li li lllO o ;'~ D. raLl o de ]ll Llave y {I otros
qll c h~ conocieron. Sin embargo, su Il ombrnmicnto pa
m la A c ndcmi:~ cn contr difi cultad cR quc impidicron
'1u e sc ll evase {t e:lbo.

Clav.
Xim cuo no merc(,!c l,;'t

nI. la ec nsul'o, que sus predc.

ceso res, pucs de su pcri cia (Ju cdan ell :Mxico lllOnumcn
tos im port antes. '1':11 cs la pin tura de la. cpula de Ca
tedral, en qu e reprcse nt la A S llll Ci o ll de N ucstm Scio
1':\. No JlUy quiz;, cn el arte gnero m s llifi cil, y en qu c
lIl; s PU C(}a campeal' la Ilahilidad dc 1111 maestro. Sin

77

embargo, Ximcno se ucscmpe bien, y su obro es en

materia. de ornamentaron ]0 mejol' que se r cgistr~
en aquel templo.

Couto.
Que Ximclio era un artista de mb'ito no tiene chala.

y cabalmente el gnero en que me parece qu e descoll a

ba, es ese que con raZOll grada. vd . del nu:'; dificil, la
gran pintura mural. A m;s de 1:\ obra de que ha habl a
do vd., C'jccut otra que ya 110 exi ste. D. Antonio Gon
z:l.lcz Vel:sqnez, primer director de arquitectura on C::ta casn, y que construy la parroquia de San r abIo, la
elegante plazn en que cstU\'O la C'stntna de Crl os IY do
lante de palacio, el Orco del foro del an tig uo teatro, y
alguna otra COSfI, haLia lcn\lltatlo In hermosa capilla del
Seor de Sant:\ Tcres:l, cuya Cplll:l , por Sil Y111cnta ,
no hn. tenido igllnl en la ciudad. La obra de pintura
se encarg A D. Rafael Ximen o. En el dombo pi lit la
historifl. que corre de In rcnoyacion tI c la im ,l.gen; en el
ALsille, el alboroto que h ubo en el pueLlo del Cardona!
cuando se dispuso trasladarla ;'1 )[x ico. E l resto del
templo lo adorn con eleg ancia. :Mas todo aquello acab en el terremoto del 7 de Ahril ele 1845, ..i los 32 a os
de hnberse estrenado. D espuc s encontr en Jos restos de su testamentara, el boce to q ue habia hecuo pura
la pintura del :'ibside, .r m e nprcsm l: :. adquirirlo para la
Academ ia, como Ull recuerdo que por "arios ttulos debe serIe grnto. E s ese qu e est:'1 colgado en el rincon,

P esado.
Los frcscos de Ximcno mc parecieron siemp" c preferibles :. sus pinturas nI leo. Adcnl<.s de aJglln:\.~ inco-

78

rrecciones de di.bujo que en eHas se observan, y que

la Yel'dad son de extraarse en una p CI';;OUU tan aeud
mica, huy la circunstan cia de que su colol'ido es poco
agradable, y de que no concluia ni afinaba sus cuadros,
sino que daba slo algunas pin ccl ndas fuertes, lJUsco.ndo
por ese medio el efecto.

Clav.
Ese e.ra el estilo que dominaba. en Espaa en la poca
en qu e l se form ; poca que no es de la. que ms puede gloriarse nuestra escuela. Yo no alcanc los frescos
que mi antecesor pint
la capilla del Seor de Santa
Teresa, p orqu e n egu Mxico el ao de 46; pero juzgar por los de Catedral , creo que tiene ra7.0lI el Sr. D .
Joaqun: vale aquello mits qu e sus aums de caballete.
L a m ~jol' que d e esta cIase he visto, es una Pursima
grande qu e 110Y posee el Sr, Esctwdon , y fu pintada
originalmente, segun me han dicho, para. el S I'. P rez,
obispo de Pu ebla. Aunque la traza general de la corno
posicion tenga. valenta. y acuse ser de un au tor ]bil y
experto, hay faltas de dibujo qu c hicl'e n ]a vista y dis
mi nuyen el efec to. Pero d('ja nuo ; Ximeno, quisiera
oir del SI'. Couto cul fu~ en su jui('io la segund a causa
que hubo para que la pintur:l decayera en Mxico hcia la poca del establecimiento de la Academia.

en

Cauto.
Haberl e faltado 10. ocupacioD que le daba la Iglesia.
Hecucrden vd es. que bajo sus alas naci en el siglo X VI,
y que ella la aliment y sostuvo e ll los UDS siguientes.

79

L os particulares y el Gobierno mismo poco nnda ha

bian hecho por el arte :ntcs de la crcccion de la A cademi ni pero no lo necesi taba, porque 108 profesores enCO Iltraban empIco sobrado en los templos, en los conventos,
en los colegios, en fin, en todas las casas, en todos los
es tnbleci mientos de co mun id n.d , que casi si n CXCcIJcion
eran eclesisticos. Y esto es lo que realm ente hace florecer y prosperar la pintura, como 1:\s otrn,s artes SIIS
hermanas, segun ense a la ex periencia: donde qui era
que han enco ntrado un teatro como el que aqu hwieron, all se han desenvuelto con holgura, porque all es
donde la co mpetencia hace esfo rzarse al inge nio, donde
los maestros se lucen ante el pb lico, y donue ste:'t su
H'Z puede alentarlos con su YOZ y sus aplau sos. L;~ paga que da un p artil'ubr p OI' algun retrato de fa mil ia,
qn e hund e luego en Sil casa, y las pcnsione s y proteec ion
que un Gobierno cO ll cede :l los alumnos en establecimientos de la clase de la A cademia, son llalla en CO I1lpar\cion de esotro, para n\"i\'ar y }c\':lllta r elin gcn io,
P ero desde : ntes de conclui rse el siglo pas:\ll0, y en el
primer dece nio del presente, las comunidades eclcsi(f3ti cas dej aro n de oc upar (l los pin to res, por ca usas que
no es ahora ocasion de inllagar, En seguida \'i no hl, insurrcccion, y la serie de renleltas que ella se siguieron, Nada noh\bl e nos queda de todo ese perodo, pero
tampoco hny mst ro de que en l'} se hubiese pedido nada n\ arte. As es que fu~' ('!lye ntlo en in ercia, que pas
luego scr letargo y remat en la muerte, que erala si tnacion en qu e se hallaba, e U:l\ltlo ~lll pC Z l'Cst;1l\l'arSe
la A cademia, por los a os de 45 y -Hl.

80

Pesado.
I.a ra que des de entn ccs corre, no creo que pueda
lIamaz'sc una co ntiouacion de la. vieja escuela mexicana.
Los maestros que fs ta perte necieron, fueron sucedindose sin iutel'fupcion unos otros: lQS posteriores eran
disdpulos ,de los anteriores; de ellos reciban la doctrin a
que pasaban lu ego A sus ap remlice3, y as se conservaba
UI1ft, constrtnte tradicioll de cuseian zn. Mas tila llegada
del Sr. Clav y dernas profesol'cs ven id os de Europa, la
cadena tradicional, rota ya dcspu cs de medio siglo, no
pudo continuar, y el arte hubo de plantearse cnsi tan de
nuevo , co mo en el siglo }..."'VI.

Clav.
A la. verdad qu e eso nos s ucedi. Yo no encontr en
Mx ico ninguna esc uela huena ni maja , y empec ensear mis discp ulos segun lo qu e hab ia aprend ido en
Barcelona y R oma., y segun los prin cipios que babia po
d ido forma rme por mis propias in fo rmaciones y el trato con hbiles ul,tistas cn m is viajes por Italia, E spaa
y Francia.. J amas olvid ar cntre ellos al insigne y venerable Overbeck, uno de los creadores de la actual escuela alema na, y quiz el primero qu e comenz 1a renecion eontra las profanidadcs del renacimiento. Respecto de pintores mexicanos, como no habia en la ciudad
ning ll nfL. galera, ni cosa que se le parceie ra, pas tiempo para (ille fijram os cn cllos la atondan, hasta que se
hizo aq u el primel' ensayo de reunir obr:ts suyas y clasi ficarlas, P or lo demas, espero qu o uo se enco lltrar{L

81

que hayamos perdido el tiempo, comparando lo que es

nhorn la Academia con 10 que cm doce catorce aios
atr s: cierto es que la. protocc ion que se le ha dispensado, y los Il,uxilios con que se le ha acudido merecen el
nombre de regios. El soberano ms dadivoso y ms afi.
cionado ;. las Nobles Artes, en igual tiempo no hubi era
hecho en Mhico ms de lo que se ha hecho por este cstablecimi ento, el cual entiendo que en las Amricas no
ti ene hoy competidor; y en cuanto :1 la manera eDil que
se trata y favorece 'llo:. alumnos, en Europa misma hay
pocos que se le igualen.

Couto.
Yo tambien espero que las obras de los artistas que
en la Academia bnjo sus ausp icios se han formado
aqu y en Italia, no slo mantengan , sino qu e aument en
el lustre de Iluestra escucla. Los nombres de Cordero,
Pina, Rebull , F lores, Ramirez, Sagretlo, Mouroy, ctc.,
no quedaro'ln oscurecidos al Indo llc los de E cha,c, Jurez , Artengll, Rodrguez, Ibarra y Cabrern. Adems,
en [,'or de los primeros se notar< siempre la superior
instruccioll, el conocimiento m:.s fuudamenta l del arte,
un gusto formado COll la vista y el est udi o de los m(ts
excelentes modelos que conoce la pintura. Ahora 10 que
importa es que no les falten ocasiones de mostrarse.

Pesado.
Es precisllmente 10 que temo que suceda. Has hablado de In flltn que hace : In pintmn la ocupacion reli.
giosa; y en eso M ~xico ha seguido una ley general, pues

82

exactamente se ha. observado lo mismo en todas partes.

Vuelvan vdcs. los ojos los pases donde han prevalecido d e tres siglos para ac las scctas ico noclastas; y
pesar de 'que en algunos, como Inglaterra, so han reunido circunsl"tll Cias sumam ente favorab les para el desarrollo de las Nobles Artes, en vano se bu scarA all la
pintura.

Couto.
Hay, sin cmbnrgo, un genero en que ncaso podr todavb empIcarse, y que hace poco mcncion:'tbamos, la
pin tul'a mural. Es probable que e n Jo ve nidero se manden hacer pocos cuadros al leo; pero quiz. se introduzca el uso de decorar con esotra Jos tomplos, 109 edificios
pblicos, los salones de los ricos. AIgnn dia conocer n
estos ltimos, que la. ornamentacion que hoy dan BUS
casas, .Y e n quo pOI' cierto no se muestran parcos, reve~
la un gu sto poco culto y sin doctl'inn; gllsto de merca~
deres que derraman con profusion el dinero, no de per~
sanas entendidns que sepan sentir y juzgar. Un enorme
espej o, una alfombra en qne se hunde el pi como en
csped de jardin, les llaman mAla ntcneion y son paga~
dos {t mejor precio que un excelente cuadro, un carni~
sa.mento, una perspectiva, un paisDje h ec1lOs con snbi ~
dUl'a. Cuando ulla educacan m;ls cu idada enderece y
purifique sus gustos, se eorrer:n de eso y conocern que
Jluncn los nrtef.'\ctos mecn icos pueden parangonarse
con las obras del ingen io. Para abrir si es posible este
camino, se ha ataviado por nuevo estilo la ltimn gale~
ra hecha aqu en la Academia, y lo harmo." (Dios mediante) sobre mayor escala en las paredes y techumbres

83

uel gran salan construi,lo en la fachada. Los frescos

que a1l trabajen nuestros alulllllos, no slo les servirn
de eosayo en un gnero tan poco usado hasta aqu cntre nosotros, y que en mallos de los grandes artistas del
siglo XVI en Italia se elev <.la mayor altura, sino que
acaso les proporcionen ocupacion para lo venidero, si
logramos que el pblico forme su paladar y tome gusto
estas cosas. Tul es la mira que nos hemos propuesto.

Pesado.
Los espejos, que tanto te escuecen y tan mala competencia hacen la pintura, siempre gustarn en el mUIldo. Acurdate de lo que deca el conde Xavier Maistrc ,
que un espejo e" el cuadro que reune m{s voto:'! y en
el que nadie encuentra que criticar, porque cada uno registra all la imgcn que mejor le parece, la suya propia. Pero ya que ha pasado delante de nosotros, como
decias al principio, la historia que aqu sc va forlllanuo
de la pillturn. en Mxico, holgrame (le que el Sr. Clav nos manifestasc el sentir que ella le ha inspirado, vista en su conjunto y por mayor.

Clav.
Si tomamos la escuela desde Baltasar de Echave, porque para juzgar de lo que le precedi faltan monumentos, pare,cme que ht direccion que le di aquel hbil
maestro, fu In. misma que seguian los que en Italia se
llaman cil!L'oceulisln.s, es decir, los de la escuela de Rael
y demas del Renacimiento. Sus principios se propagaron Espaa, como ntes vimos, y prevalecan all en

84

el siglo :.\..rvl, que ru cuando Echwe debi formarse,

puesto que tenemos obras suyas desde los primeros aos
del siguiente. Echavc es siempre fiel [~ esos principios;
correcto, gracioso, de ejecucion detenida y acabada, de
bastante esmalte en el color, lo cual da sus tablas frescura y brillantez. Sobre sus huellas fueron Luis Jurez
y otros, de modo que puede mirrsele como la personin.cacion el representante del primer perodo, no slo
por ser el ms antiguo, y de consiguiente quien marc
la senda, sino porque feune en grado superior las cualidades que caracterizan ese perodo. A la mitad de l
y cuan do empieza '~ desaparecer aquel primer maestro,
viene Sebastian de Arteaga, que tent otra va, no resueltamente y desde sus primeros pasos, sino por grados, segun se infiere del estudio y observacion de los
pocos cuadros que nos quedan. Por punto de partiJa en
esa va puede tomfLrse el lienzo de los Desposorios que
aqu tenemos, y por trmino el de Santo Tom{ts, del
presbiterio de San Agustin. Su pintura es vigOlosa,
grasa, y a,un si se quiere de m:s verdad que la de Echave, porque pesar de sus incorrecciones quiz se pegaba ms al natural. En cambio, carece de la gracia de su
antecesor y de la sencillez y pureza que lo distinguen.
En Arteaga hay ms fuerza y mucho ms rasgo en el
manejo del pincel; en Echave, mejor doctrina y delicadeza de sentimiento. De los secuaces de Arteaga, el
ms sealado que conocemos es el segundo Baltasar de
Echave. Al concluir el siglo, Juan Rodrgue7. JuArez
abre un tercer cam ino y adopta nuevo estilo, franco, de
masas sencillas y grandiosas, pero a,Igo amanerado en el
colorido, en el que por ganar esplendidez hizo resaltar
hasta la exageracion el azul y el rojo. Este estilo <.lam.

.,
n por todo el siglo XVIII. Yo tengo la sospe chn. de
que durante l , los profesores para componer sus obras
se g ui aban mtls por estampas y grabados, qu e por el estudio del natural; de ah pueJo en parte proveni r la fa.
cilidad y fecundidad que en ell os se nota , y 'luc el! Cabrera, el art ista. que m:'t s ha descollado en Mxi co, es
verdaderamente uu portento. Dentro de su taller se di : ; .
tinguia entre otros A lcbar, qu e cierra el c::lt:.logo de los
antiguos pintores mcxicar:os. L:l pl'cndrt qu e gene ral mente caracteriza \ In csc ueJn toda, es la su:n'idatl y
blandura, que pa rece inspirada por el dulce ambi ente
que en este pas se respira, y que cop in bien la tlll olc
de sus habitantes.

Pesado.
Por 10 que he podido 1I0tar, ot ra cualidad de di stint o
l'llen seiala tambi en ti. la escuela, y la honra en S UIll O
g rado; y es que fu tan mirada, tan pblica, qu e se r;'1 cosa rara encontrar obra suya que ofend:tla "ista. Hec l1 erden nles. lo que ha sido la. pintura en alg unos pa ses, y
en manos de ciertos profesores.

Couto.
Los de .Mlxico parece que h:lbian oido ya la elocuen te decll1.llil1.cion de nuestro t:abi o compatriota el Dr. D.
Antoni) Lpez Portillo, quien en el herm oso di sc urso
que el niio 1773 pronunci :lnte la Academ h\ de San
e .irl os de Valencia al hncer3ll la primera distribu cion
pbli ca de premios, se explicaba a5: " QlIanto ma s nobles y excelentes son en s mi sIH:\s ]a, rinturn y bEs-

8G

cultura por ]a, viva y deliciosa imprcsion que hacen en

los nimos las im{lgcnes que se presentan nI alma por
la. ,'ista, tanto rn:ls tristes y perniciosos efectos obra el
dcs\'crgonzado insolente abuso de ellas. Por eso n o
slo los radres de la Iglesia, sino aun muchos filsofos
del Paganismo declamaron alta j' gravemente contra lag
Pinturas y Estntuas inmoilestas y provocativas; ubuso
att'OZ, hortcndo, detestable! Pinceles hay fI"e destilan
ponzoa; cin celes y buriles que pa recen escoplos del infierno. No es cargo de lns Artes, en s nobles, castas y
uecentes: nada peor que la '-.:orrupcion de 10 mejor. Y
este infame abuso es nu'l s execrable ent.re nosotros, por
estar la Pi ntura y la Escult ura casi enteramente consag radas h.. Religion. U n pincel que pintaba un Dios
cl'll cificado, una Reina pursima J e las Vrgenes, so en
vil ccer luego, y se prostituir imgcnes.. .
Qu
se r, pues, pintar, esculpir grabar con Ut'rojo sac rlego
las imgenes Je los Santos)' Santas que se exponen pa.
ra culto, qusc rtl, digo, pintarlas licenciosamente? No,
no se halla vocablo que explique por entero tan gran
mald ad."

Pesado.
Lo que de veroad he extraado yo en nuestra anti
gua escuela, es que se hubiera encerrad o totalmente
dentro del g\:llero religioso, y no hubiese tocado niogu
no otro, cuando para. ello no podian fallarle ni ocasiones ni inspiracon.

Couto.
Cosa es en efecto digna de reparo. Al paisnje, por
ejemplo, que es tan bello)' gentil ramo de pintura, so

87

estaban brindando excelentes fono os CIl una tierra como Mxico, u o,~de la naturaleza se ostcnt.a ta n variada,
tan rica , tan galuna, que parece que se p ~lxo nc a para ser
vista Je los homb res. No se com prende cumo tal espectculo no excitaba In. imaginacio n Je los pin to res para.
reproducirlo en SllS telas. Dcese que Daza y Angula lo
ejercitaron en el siglo XVII; y un erudito de fl.(J ucl
tiempo esc ribi que sus pases eran tales, q ue no cncolltrarian rival hasta que la llatw'alcza se l'0llga ( pintar."'
Grande encom io, pero no s si merecido . X o se habria
di cho ms del PUSillO, de Claudia de Lorclln , de )1:11'koo on nu estros dias. Fuera del gnero rel igioso, el

que se culti \,v bastante aqu fu el de retratos, pues

110

slo las fi\milias, sino los cuerpos todos, las comuuilludes, los colegios hacian copiar (1 cuantas personas de su
se no llegaban A di stinguirse de alg ull modo .

Clav.
y fe que HIgUIlO:l d c esos retl'utos uo CHft! CC H dI.! mrito, como los que nos ha dejado Juan Rodrguez JUI'CZ
y Juan Patricio Ruiz Morletc. Pero ya que el S r. Pesado ba extraado una. cosa, pel'llltanme n Ies. :l m
que extrae otra. Pl.lrceme habe!' notado que las dos
artes liberales herma nas de b mia, no caminaron en ~r
xico ti iguales pasos que la pintura. Ni escultores ni arquitectos conozco, que hayan gt111l1do ht rcputacioll que
los pintores qu e hemos \'Cuido mClH.:ionundo.

Pesado.
Ya otros habian hecho esa obeen'ucian, pero limitudu
la escultura. Me ac uerdo que algnll escritor de fines

88

uel siglo pasado, elocia que en Mxico Aples y Vitru

vio habian tenido siempre mejores discpulos que Fi.
dias. u

Couto.
T tenia razon, porque la historia de nuestra escuela
ue escultura habr. que tomarla desde Talaa y Vilar pam adelante. En lo de atrs nada hay notable, si no es
acaso algun trabajo de talla, como la hermosa sillera
del coro de San Agustin. Pero respecto de la arquitectura no sucede lo mismo. Comenzando por las casas de
habi tt\cion, en Mxfco se ha edificado eu los tiempos pasados, si no con exquisita elegancia, s con solidez, con
holgura, y aun con cicl'ta gl'undiosidau: las (l"e poseia
b. lIn ilia del co nde de San Mateo Valparaiso en las calles del ruente del Espritu Santo y 1~ de San l!'rancisCO, hoy llotcl de Iluride, construidas (al m ~no!:l aquella)
por el )'Iaestro Veedor D . Francisco G uerrCrO y Torres,
ucspnes de meuiados del siglo pasnuo; la del Conde del
Valle y la J el Marqus de Gual'diola en la plazuela
del mismo convento; la de los h erederos de Hernan
Corts, en el E mpedradillo, qu e sir\'c actualmente de
:M ontepo; la del Conde de la Cortina en Tneubaya, J
otras muchas en la ciudad, ijon moradas dignas de maglIates y ae oorcs principales. R espc~to de edificios pblicos, la, Aduana" la casa de moneda, la antigua Inqnisicion, hoy Colegio de :Medicina, el de San Ildefon so,
el de las Vizcainas, la Enseanza de nias, el convento
de la Encarnacioll, el Hospital dc tcrccros, pertenecen
nI gnero de la. grande edificacion, y muestmn haber sido trazados y hechos por arquitectos de ciencia. El sc-

89

minaria de min era , improp io tal \"0 7. para su obj eto, es

en s mismo un elega nte palacio, monum ento del ingenio d e T ol:3u y qu e mlornaria la p Inza d e cualqu iel' capital. R especto de templos , la sunt uosidad h a sid o extremaj y oxeriguanuo los maestros que en ell os tl'au,\in,ro n, desde A lon so Pl'cZ Castaeda, que ;'l prin cipi os
del siglo XVII entenda en la montea y cOllstru eci oll
de Cated ral, hasta D. F rancisco Tres- Gue rras, el arllui tecto del C,rruen y el pueute de Celaya, se fOI'lUill'ia un
cat.Hago hamaBa .r d istinguido. Au n eH otro gnero,
en In ingen iera civil, se ncomet ieron entre nosotros
obras w!rtladCl'aI1lCllte gigantescas. P oco dcsplI cs de la
cOllquish\, un pobre religioso fnlllciscano, .1'1'. l"ralll'.:::l ' O T embleque, para surtir de agua dos distritos que cnreeian d e ella , proy ect y ll cy fel iz mente ii caho elno table acueducto tle Zempoala, que es un monumen to
tlign o de la munificc llcin de un Prncipe. " A l cntrar el
siglo siguien te, Enrico )[artll ez ej ecut el cnltnl de d esage de I-Iuehuetocu, practicando en la lllout:la d el
Sin eoquc un soen,'ol1 (tunnel dicll ahol'<l , co mo si llU CStra. raz(\, no hubie rn t cn iJ0 ni ,"oc:11)1 0 C(1 1l que llama r
e ~ a d asc d e: ob nls) cubierto en lo in te ri ol' CO Il b veda
de mampostera, que en nuest ros d i,, ::; y (,' 11 Cuu] (lui\.\ r
pas se tend ra por empresa d\! g riln (ucnta. Otn\s SIJ m ejant es se continuaron sin in te rrupei on, hasta el presentc siglo, en que los CUll::ul auo:5 de }Ixicu y Y-crncruz competen cia, hi ei0ro n las tlo:; Ca lTet el',IS qu e bajan aquel puerto. )l; s. c Ol'ta 1:1 lI d "t~g nlldo, COIllO que
p rincipia slo e H P erote, ac redita sin clllLargo (l ll la
cuesta de S,m ~ligud y (In (11 r1l0ut0 ll('1 He)' In p cri ci<l
D . Dicg0 Gan;~l Cllllc, qu b llirigi. L :l. del COIIsnl,ldo [le )[ xil.:o arrn!l c<! en T olu\''l , at ra \'iesa el lllllll-

ue

90

te de las Cruces y el de Ri o-frio, Cl'tll.:t toda la meso.

central d e la. cordill cl'a, y va. bl18car por Orizaua y
Ordoba. el descenso nI mal'. Alguna de la s pru'tc8 que
en ella ejecut el sabi o nrigadi er de inge ni eros ]). Miguel Constanzo, com o la sinuosa vll de las <.: umbrcs d e
A cultz.ingo, es sin hiprb ole oO l'a de I'OIlWll O': . Se i o!'cs,.
quien 8e proponga cscribiL' la historia lle ('sta :ate en
M x ico, 110 le fa1t:\r mat<'fia, )' h a {le Cll co ntrar 110 mbre s dignos de m emoria.

Pesado.
Acabas de prollun ciar el de TI'os-G ue rras, y veo nh
un cundrito de su mano, qu e me parece represe ntar la
infllllcin de la Vrgcll.

Couto.
p't:'sente que m e hizo mi uond:u}o;o amigo el JJic. D.
VctOl' Covarrbias, y que cre d eber coloc.'11' en esta. galern m,s bien que eH mi casa, on momoria Jo tan digno maostro. N o pued e tomarse silla como unjuego de
pincel, mues tra de S il nficio n;1 la pintura , que fn~ su primOl" alllor , y CJlle nun ca pudo pa li er cn olvido, si hien
lu ego tl1\'O qn c aplic:ll'se total mente {lla al'(luitcctma. ~

Pesado.
Aho l';l, (!tle Oll Jn, A cadcmia se 1m esta.bleci do la ensciallzn, de esa Hable arte con la. ex tension y pl enitud fJ.uc
jama." llabia tenido entre nosotros, plegue :\1 cielo
qu e ann m:ls que la pilltll1'n, los dos grabado:'!)" la esta-

tuaria, prodllzca col mados frutos.r co rresponda ,\. la <:jvilizacion de la 'poca. J~ a fll'quitcctura, si no es la m;!'l
bella de las trci; artes, ('s la prim ogn ita eut re las hermanas, la mls necesaria para la vida, la que erige templos Dios, da hogar ti la familia y abre caminod ('llt l'C
las cin dad es y la s naciones, Las dos hermanas mellores
vienen luego . decorar y ataviar lo que ha hecho la m a yor. Pero en todas materias ntes es lo til que lo bell o.

Couto.
Hagamos votos por el adelautamiento de t O(,) (\5,
Con esto termin nu estra ph\t icn, y 1105 sepnramos.

NOTAS.

I Desttut-TI1lcy, Gmffimnirc gt'in':rnle, chap. 5~

2 L<>ttres : M. le Duc de Dlacas, rollltivcs IIU :llu s~c fCJy al egypticn
ucTurin, Icttre l er.
47, 48 Y 40,
8 Storin nnticn del lI csco, lib. 7,
. El mislRoClu\-ijcro,flll i.
5 En el Diccion:-.ri() uninNll de Historia y ole Gcog'fafiu, que ('v n
IIhlplins adicio nes n'hnprillliJ e n )[.. :d co D . RnC,cI R:\fIICI , lS:3, tumo

2?,

pilg. 3 14.

G H i ~to rill "\'crdrtdern de In conquistll de ~ucnl E spuiie, (,,,p . 1;,&,

; Bernal Din7., en el mismo captulo.
ti No 56 si el Conde qncrrii sciialnr CQtl c. tos nombres ni conquistndo.lr de 11\ Nuem Gnlicin, y fun bdof de Gu:u.1l1lnjal'3 peN> ese se llam
XII O de Gu:ma't. Yo, en efecto, no conozco en nuestra historin pcr:,c..
1I:\jc qut' se II nmnm A irar Xil /ji: le G,.;maJl.
!) Lo lIc.1ique-P nris, 183Q._ L cUre XI, t clm. 2, p,ig:, 203,
10 La inscripcion filie tiene nblljo dice ti ]:1 Ictr:l; PU! O (sic Sa"l,-,
,'/"ur(tljo por 811 derocioll (11 r~!e (ribullal dd $,,11(0 o.ricio dr In l lll}lli3iri('JI
-"l/'astim, ,le A r!((lg(f notuto de':l. A iio l G4;} F,'
Por no tCCnrgtl f d di:'logo, 110 !IC 1,Il, ltld" ell ,\] de tl l g-un:\ ~ pintura~
que t'rrndnmente puJiernn tomnN-t' por rri mitinu en 1:1 hiHorill del fIrte e n Mxico, Son hlS sigu ientes:
I ~ En el pre~bit('rio de \: iglesia de Gundnlu]X' ]\,\)" un ('\w Jro de ,11-

gun m;ri lo, qlll! l 'C pre~enlll una pNX:esio n en que es eOlldueidR In im l.g'Cll : ~u t em plo. V ey tin di ce que pruhublcllle nte fu pintado lu'.ciu 153 1,
Y q ue aqu ella p fOCes ion es eu la que se 11ev<'i In V I rg'ln {. ht p rimc rn ermita "lile 80 le co nstruy (llaluflrt e3 de i\l xi e~ , pg s. 23, 24 Y 25). A
l ()~ (1j o~ do los profeso res In obm prese nta l o~ rusgos enT:lcteTsti cos de In
'"-'cu ela lrle :dcan n rucdi ndos del siglo sig u iente. Ad ems, en el cuadro hoy dos 111~cripci n e8, U!ll\ cspllii ola y otnl IIICXiellno. Al p i de ~
tu se I{'{': , Ilev ociOl1 le Dj~90 (le la COllerpejol V J r.3t; Ft:rr er: oj'lo l G53.

1';5tn es In I{'tm qu e se ponia en ob rns de esa c1nse pnrn seiilllnr Ins po rsO ll as q ue lus llUbillll mfln dndo hneer. De las dos in ~eripe ioll{,s, hlln lla-

b lndo Vubre r.l, R UI/f/o (le armas ele lI1:.cie.,

iOS, el mismo Vcy tin

ell ugu r citndQ, D . .Tuall R. Muiio7. cn el ~ 2 1 dc

II/J(l/ 'c iollC8 ,

y el Dr, Aleoee r e n el cn p, X[ ,

Stl

~ de

en
J1Jemo1'ia 60bre la s
su Apolo!Ja. H oy

Ilpn rece en el eutld ro UIl A ICfC4: r:l inse ripcion (lile .lit'e (Iue e ll mil fctcy Ulntos un c um.le IIll lus ll;olu lilllpiur y ueeitllr, Lus
tr(!s leycluJlls par~eC Il uh on! U{' \In tiem po, y e n la vicja csmi. ulll estl
("(m'egido cl llnncro nlsmo de dar t m tlu llien lodc clCcelencin ul Sr, D, Se1':I ~ tiu n Hnllll'C;ol d (l F llelll clll : ~lo se le lln!lln ilustrsimo.
elellwi; 110 1'cl1ln

~'.' D e Ills coleceiollftl de l'C trutvs que huyen los edificios pL licos d4'
la cu pitlll, las m:is co mpletlls y lIi:tJ mportu n lcs~nn sin dudn .loo: I ~, 1I1
de I,)s \"i rcyc~ , de q ue cxist l! n d os juegos, un o en el M u;eo Illlcionul, )
c~ el mi ~mo que l'sl uv o en rlllncio lUlstn la indepcnd{' ll{'b, y otro en las
Cn~ns consistor iulClI, Z~, la de los An:obisl109 en el SIIJon de sllOdosdel
Arwhisplldo, Am bns son de bllstnn tc interes pUI'U In bis luriu eivi'l; lo ~c
.-in n igulllmen le pnrn la d el IIfte Ctl :Mh;ro, si tod os los retrntos h ub ic-

r: m sido l/ech os nqui, y tomudos illlllcJ.intflme llte de los origin nles; pero
t ... ngo el se nt imi en t o de erenr q u e 110 reu n cn e~n 'libl e eu lidad, H e exn,,, inud o de l"Crca 111 del !lluseo, gn.c ius :i la blllllb d tic ~ u mblo eOllH'" I'
\"l1(lvr el S r, D, F erna ndo Rnmrc7.; y dar shrc ella ulguII porme n or,
Cvnstn Je G2 cuadros, t oJos Jo lUlI1 l1ilO u llifrnll'", lus figura.'> de med io

c uc rpo cn p i, y si n otra cosa ni fvml o, cn los dos primeros siglos, que

cl escudo J e nr mns de euJa virey, Empieza la cole{'elon por el eonquistlldor D , F crnnlld o Corts, y !I{'!lLn en el Ten iente General D , JUllll
O- D onoj quc l"Clcbf e n 1821 el trlltado de Crdvlm, D, Lu ill de Velasco el 2? es t duplicndo por 1mb ...; sido d os veces ,' irey; pero el segunret mlv <:.S simplc eopin d el p ri m ero, con le"es ,'ariudolles cn cosns ac
{'esorills. E n el de Cort~ SCreeo't nI rededor del ros tro ciliell 7.o tn q ue
primero estlll"o, y so bre {'I P ()UU ZO qu e ~ o ugr{'g d e nuerll t{'l:! , se {'scri
hi ellet r{'ro .r ~e pint el cs{' ud o, qu e por e i{'rto no <'"~ el que l'onced i

uo

Cirios V ni Conquistl\UOT, y usaron los )farque5es dd \'alle. El retrato

en si mismo tienO! ~emejanza co n el que lmy en el hospital dl" .J CSUS, j
ambos pa~een eopins regulares de un original, euyo parauero ignof"_
mos. Los de los diez primeros "ireyes Ill\Ha D. Luis de Yelaseo el 2~'
quO! IIcaL en lGll, son en 1" general de mrito; nlgullos de cHos 1,) tienen muy sealado, com o el de D. :\lnrtin Enrqllcz, el dd Conde de
la Comila, y el del j,\,en ~Inrqu~, de :r.ronteo-Clllro~ . Pero ninguno
presenta rasgos tle la escuela llIeXielllJa, si no es neflso eluel Sr. D. P edro }Joya de Contrerns, en qlle flsomnll tintes selilejnnte3 t 105 que lu(go uso Luis Ju,rez. No es remoto que nlguno de sus m,\c,tros lo huLi eT,L h echo. Desde c112~ Virey, D. Fr. Gurc1 Guerra, hasta el Duque de
V(,rrlguns que file el 2G~ , la eoleccion Lnja infinito como obrll de nrtrj
scilo hay rcgulnr el del Mnrqus de Cndereitn; en muchos d e 103 otros oC
n el ltimo punto de impcrieiny deslIliiio que puede lleglu la pint\1r" j

y de seguro no se emplev pnra hacerlos, los buenos IlIllcstros qlle 11llLia

entJIlCc~

e n Mxico, como los Eclmves, Artenga, J oso Jllrez, ek. Fu

poco mejora en los del Duque de V emgun~ r Conde de l'aredc'.;, IJIS
todn\'in en el del Sr. D. Fr. Puyo ue Rivefll Enrquch, r por lti mo en
el del Cone de Moctezutlla hny indiviuuulin. Tudo, IU3 que Iw mcnt'ionl\do hnstn nqni son IIn n inlOs. El lid ;j3? Yirey, Duque de AlburquerquC', est:l firmndo por Nieobs Rodrguez Ju rez: se 110tn en la ejl'eudo n cierta ti mide z qu e no hay en otrns 0brus del mi ~mo m:lc"tro. Su
sucesor el Duqu e de Linn fcs fu rdral:ldo de ~lIerpo elltero por d ut r"
Holirgucz Ju:\ rrz (.IUIIII) r11 el li r llz"ql1e existe en el C.rlllell, y tic 'lile
h!\blnro ndelnnte. Ln medin figura de ln coleccion 11Ie pnfeee Ulll1 rpliea de ese, hecha por el mismo autor, con rns ynle ntfu pero con rn~nos
deteneion en el rostro, aunq ue quiz pon m:.8 esmero en las ropa~j buen
rrtr,o y de bnsbnle cfll":cter. Superior es todnvn el del ~r llr(lus tic
(' II~ II-flle rte, que e~t, IlrllllldoP.or IIqucl clii't inguido IIrt ;,; I,', y cidtamente es tlll lo rnl'jor y 1I\ :s digno que lwy en tod n \tI 5erie. Yi elle en ~egll i
dn hl e3cueln d e lb:\rrn, Cubrem, cte., y en v('rdlld qlle no es el retrnlo
d g~l\ero de pinturn que In h onm , pues lo que }lTouujo en esj1 \ln en di,,la infinit v tic sus cll:\dl'l.ls religiooo,. De Ibnrr:1 hny nll el del Sr. Y iZnrrllll, l:nguido r relnmidcl; el del Cl'ude de Fltendarn, en qu e la ri que7.n de 10$ P,\'-IOS JI{> reS(ltee la p ObrC'~~1 del rostr,', y el dl'l Dn'lul! ,ll!
In Conqui~tll p('(\r que 103 otros. Cubrera relnltu 111 primer Conde de
Hcvilln Gi;edo, y da pena leer escrito el n ombre de talnrtista al pi~ de
s:.>mej ante lien zo. :;rcjor se desempeilu Jmm P lItrieio Modele B uiz en
los del Mn rq\ll'S de b5 Allltlrilbsy D. Ffanl"H'o ('agiglll (una llli ~ llltl

tiguffI con distintus eu be zll ~ ) , y sobre t od o en el del Marqus d e Uroi x,

qu e es pos itivam ente bueno. Los que siguen lJUsta D. Juan O-Donoju (si ~ e excepta aea80 el de Marquillll, so n muy p obre cosa, yen mucl l ()~ se va descend er el arte, aunque por distint o'coumino, 111 puesto en
que se 11111111Ln un siglo atrs. I_os nomlJl"(;S de sus autores no m erecen
r" pdir:w. Si entre nuestros pintol'es eonoeiuos se l,a de lmeer juicio
compul"H tivo respecto del arto del relrnlo, el primer lug ar t oca de justi J ua n Uodrg:ucz j el segundo pudieran pretenderlo su hermuno Nieols y Junll Putricio. Al lado de l p rimero estnrill.n los que eopiuron ti
los ,-i reyes t1e l siglo XVI , si sus retrutos se hu b icran llecho aqu; pero vneho (1 decir que n o t ienen sabor de ohI"a mexicana, y pertenecen
,. un perodo en que el arte em pezaba t intl'odneirse entre nosotr08, y
d!l

;~o

eontubn lln profesores (u1 m no~ que eonOZC!lmos) ellpaees de ejecutar lI<juello. Yo so.<pe<:110 que en POC!1 po~t~rior se form el p royec-

to de ll llC~l' b colcccion, y enl';IlCcS se sup lieron lus vireyes /lnteriures

,le la manera qll o fll(, posible , qui~.(, pidi('Jldolos l E ~Jluju.
.-; tn, que en Clum',O , la euleccion ole que ho haLlu(lo es simple con,tn nl, In\[\ndosc de IlI.~ .Ar7.()bi ~p()s es \In IwdlO que es!" li la. vista. Los
r<!trato;; de los primeros l'l"e1a,I()~ , ev ide ntem ente son h eehus d es pu('s
'lue los postel"i ores.
11 " Alu n tllr illtm 1ll0n llstcriorUlIl uml)i lu lll pOl"

~ U!lS du:,.Scs

ct CO!l*

tllhcrnin , p er seh olns el dOdrivill, ex d itiol"i bll.'; trcccnteni, quudrige nte ni , quingcnteni, e t sie de s ingu li~ ordinntim secundum lll ug n itudi ncm civilntu m et oppidorlllll .. .. Jum vera illgeniidocilitas suprulnod llm , ee ll cantar e j uben~, .'iNI legere, ~cribere, pingcrejil'!Je"e eltcrllqu c
id g ClIll S l ibernli ulll urtiulll el uliilr ulll, lid fll<}iIlH:lltn omnill pers pi ("u,.p~ {dc." Dtvi ln.l'adilla, Histor ia d e 1u

PruI,,';nle n
La \'ersioll b 1milOla que pone en sq;l1ida, me
p:II'(!ee que no si{<mpre expresa con lidloJ id"d y cx nctitud lu q\Hl dice el

vin t:in

4~, trae nteg ra

"rig inallntiJl o, como suceue en el

12 Vd:\l\curt, Crnica ue la
x ico , Trlltad o ~'.', cap. 3. nm. 63.
I~ M Oll llr<ll a indinnll, Lib. li, cap.~, y li b. 20, cup. 1!"l .
14 Vctanell rt, :M enolog io fm llciscnno, en el Jia 29 de .Ju nio.- Yula_
Jes, Hdh. 1'. 4, eup. 23. El nl !i IIl U Vetallc urt ,!n In. Crnicll (Trutndo
,j~', cnp. 4, nlm . 81) l, abla de ullacopia dc la Virgen de lus Hem edios
'"d l:l de }l icdrn p or el pa ilre Gante para ponel':>e ell el CUTlvcnt'J de M,,~ i ("<I, d d (" Ilal se tr:l~lnd, nI de X ocltim i1co, y luego , T qwpalll

AU l1 que el J )H1 r~ 110 trll uuj 'lrZl IUlI tcri llll1lcntc ell (1111 , d iri;:ill e l t r:l-

bnju.
1& Nu1liusC' ni m ucseiu.craL _ Ynlndc .

1li SariiwIUt, :-i" otkin d e In uc;;cad [l,:r ltima d edi \'adv ll dd lNUplo
metropoli tuno d e )I '-: .~ieo, en 22 U" D icie mure d e l t;t; j , pg. 2t; ," udlll .
17 Y'-:usos"bretudo estolnexl'C'len teurneion !Jrununl"iuda por el S r .
,rovellnnos en], A l'udemi n de :;un FC'rnnnclo de )I udrid ('ll1 ilO d e 1781
(10111. 2? de su.! ohr:l~, p:;;. 120, edicion (le D. L eon Am,rit:. , Mndrid,
1830) , y , Co::nn Bl'l'nnhl ez l'll la introduecion dd Diecil)n llrio hi~lri
eo de! ]('" PrUfl'~ON'S de Bl'lIns Artes en E spuli:l, y ('n los nrtClll us dr
los nrti~tn~ lid si!;lu XV I ; e n el lomo (Y.' hny entiiI0;:'>5 "rvnoh;gko~
de tod,~.
18 Lib. ti , ('''p. 1 ~ u e In Monnrqull indinnn.
dOIl

de Gnrrn I ClIl.bnleeln.

20 lIistvrin "c!"llndera de In Cvnqu;,;tn, cu p. :lODo

21 Cllbr('Tn cl'pi este frllgnH~ n tu de ILnrm ell In ]l"g . 10 UC ~ll ,Uu,."ri{fff 1II1I("I"iOrlm, ill1p~1I en M l'x ico en 1" impre lLtn del C"']('g;o d(
::;nl\ ll(hfu nso el lIilU I j G .

:!:.! Dc'!)cribienu o 11110 dclo) s ultnres que se pllsieron ('Illu:; l"VrrL-uure.<

heehn~ A In l'ur sium ell Enero dI'
dice 'lIlC hnbin en ,,1 .Joo vnlicnt('~ imagene~, In unu Jc l AtClin_
" gl'l Snn M iguel. prfnc-ipe Je In milic in ccll'S t inl y p rl.tccto rde In Tg le__ siu, cuyos pil's yucin )Or trinllfo,ue sn di estr:l, el drngon :,nt igu<,, )
" In otra d e lA eJ'g"lIn li. im Yir:;en SlInln Culnrin:1 1I ,irlir,;i qu ie n d.'>"de Sil ercccivll reconoce In mexi('lu ln Atcnlls p 0r su }lfltronn, L'onM" grllld ..le : su urLlII''jn Sil IlI ngnitlcn y 5\1 llt\lO~n cupillll, y en cllll el
" !lltllr , lo 1I1,is pl' rfl'l' I: di~triblh"i l> n que J'IY e n ..,1 rei"". ('uy os tull len' >
"fueron sin Judn I ,,~ 1J' l1jllmin ,~ li d .Exc eJell t~inw l'int cl r AIl)nso YI ~
"quez, y que ofrc ci (, !tI Joctiinm Y r:;ell m,rl ild Yice)' Mnrqu .....
k (le l! ontc-('Inn~~ ("'11 b ~i!; lli cnk inse ril(' il, n:
,le 1,. tT n \'e rs i,J;.J ('11 \;15 (u nciones
lC~:.!,

i.

D,' J ,':mues a ) 1('ndo7.u l"l Li ma M,udo:

" M,ml: Cln r: hui.- NI.o\"v Urbi 11w D uo:
,, :Sr<>: l'hilil'pv ll lll is l': et IlIdi: I!('g i
~ ~C UlI",r Augu ... tu rrx fl'ct: in reg!lli~

" ....h:IJ emiru lut..,I,lIu ll. Clllhnrin:l.lo rt:o'

" HI' g:nlibI15 pur('lItibl1~ Lonll rU1l11l rtiutll

98

"Tutela d, vcrxsnpienti;c illumin!ltl'il'i

"ccleberrimnm h oc mnemosynon. D.,.

23 Helacon histl'ictl de las ('xpqnillS fUnCl'ltles (1\:1 Hey D. Philippo

11 N. S., hechas por el Tribunal del Santo oficio de la II\Iui sidon de
esta Nueva Espaiia, ctc.-},Ixico-1GOO.
24 Vase en el tomo 4':' de Clnvijero la Di ~erlaci()n j~ que trata de
cstamaterill.
25 En el artculo J1I:cico del Diccionario citlldo en la noto. 5~, publ ic el Sr. D .Joaqun Gal'ca ICllzbnlcctu una curio~n noticia sobre la
historia de la tipografa entl'e nosotros (tomo [,~ pago DOl). Prosiguiendo en sus indngnciones, ha hecho dcspucs nuevos desc ubrimiento~, y el
1ltim o npnnte que me 111~ Jado, presenta los datos sigu ientes :

Edi ciones de que tiene ('jcmplllfcs en su librcru. ..

Idem que hu visto, pBro de que no tiene ejemplar ..
Idem de 'lue ha lll\1Jad o noticia, pe)'" que no ha vi~to..
Tolal..

20
4[,
2~

94

De las cuales pertenecen

A Jua n Cromberger
AJmm Pablos ...... ..
A Antonio de Spinosn . ..
A Pedro Oehartc ...
A Pedro Bnll. ..
A Antoni o RicardoL .
A Melehor Ocharte .. ..
Hu visto sin nombre de impresor...
Entre llls que ha hullad o citndn~, flllta el nom bre d el impresor en

16
11
18
lO

(1

11

Total ..

~ll

De estas ediciones hay algunas no tnMes por In dificultlld que ofrecill

('j ccuc ion, como 111 del dol,le \'ocabulari o csp:,iiol mo: iCllno, y mcxi-

clIno espnfiol del pnure llvlinll, impresv por Alltoniv deSpinoHI en lil ,
lI/I tomo en fvlio. Pero 1:1 que wbre todas llama la ntencion, C5 la del
Misal del mismo impresor,de que posee IIn ejemplur el Sr. Rumrez,)
que he tenido cl gl1sto de rcgiotrar. Es tambjen un tomo CII folio, COllll>
10il mislIles que hoy oC USlln, ejeeutndo con regulures carnctcr('~ gtico".
las rbricas de tintfl wja, notas musiellles donde Jus tienen estll dllSC d~
libros, y nlgunn esttllllpn de llludera. POl"un3, nota que llUy al Hu, con$1:1. que acab de imprilllir:;e en Setiembre do 15U1. El Sr. Hnmrez no,
dccin con donnire, que oi tintes de haberlo adquirido le hubiesen habl:<do de l , lub!"i:1 e"aito lInll Di;;utaeion para probnr que e n Mxico IW
habhl podido haeerse'e n nqtlcl tiempo semejllnte impresi<;> ll; y el Sr. Gardll, tan entendido en el arte tipogrfieo, ha eseritu en sus apuntes: "ra"reeo inereible que ubra d e tal consiJeracion se ejecutase en nllestl'll~
"illlprentas h. poco Illlis de mediado el siglo XVI, y yo du(hrin del he" dIO no tener el li bro ,;. In vi~t:l . Hoy mismo, despucs de
;:eria e(\;,i irnp,ible ejecutnr aqu cosa sClllcjante, si no el"ll
venir ex-profeso los tiles nece8 llrios "
:!G YallmclI:l, GranJl'z" IIwx:ienna (cdicil)lI de lG03), p:'g . .'n .1 ,; 1:1.
vuelta .
:!j El mismo Y!ll bucna l\llinlll d el cap. 2?de la Gr,mJezn mexicana.
28 Y"1I8e por ('jemplo al Lic. D. Cuyetano Cnbrcrtl.-Eocudo de llrm 'lsde Mxieo, Illim.:.!fll .
2!) Munnrqu:\indhmll , Lib. 1;, c:lp. 4.
30 Yetnneurt en la CrnLc:l, trat. :.!?, cap. :::.:, nm. ;)~.
31 D . Nieohs Antonio-Biblioteca jYo~llj el ~I". Eguianl-BiMi"tcctl
mt .:cicfllUlj y Beristuill- Ribliotcca ,illj){IHO americana sepleHl/'iollal, en
el urtkulo Brl!lrlsrl/" E<"!wu. Dlbo adrcrtil" que 1l1g11nos escritore" :mtig ll!>S , ('l' IllO Yalbucnn y Yctnn!.'urt , lo hun llumado C}'rf~; pero l H
rmllbn en sus ellllJw, Edw!"<". ConoeiJ:! es la illf'lll"ia y el dc,;nliii,' Jl'
los IIntiguos en punto) .le ortografa espailOla.
32 De esto rar,imo libro no ho encontrado un sulo ejemplar en nin_
.:;unll biblioteca plibliell ni pllrticulur. Creo que lo tuvo la ,ida D.
Nico!:;: Anwnio, pues no pudo tomnr de otro escritor llnterior la n,)ticin que d e l d'l. El Sr. Eglli:lfll so equ ivoc 1I1 decir que Enrieo lI!llrtinez lo habin nwncion:ldll en Sil R t"paloj"it) de los tiemposj D. J osed,
Yurgns y PullCC' lu cit ('n In f,>ja 2~ d" la Disfr/"cio, aeoca de la IfItg/la castrllaml qUl' PU"l en seguida de la D <damac!o!i COlltra los ab/lSiJs
iutrodllcids t U ti (as ld/allo, MaJrd, 1";"0;:13; y por all tUYO n oticia de su
cx:istenein el Dr. D . Pcdrv Felipe )ron!au, quien lo lHl listndo b9j'l el
H

100
u mero 11 en In Bibliogm fin con que ci erra su .p ir,~jOil 'lI io tti mo/(,gico
(le la l/!llgua ca$tdlalla, impre!O e n ) rnd rid e n 181)6; pero conflcsa inge_
nuamente que no pudo hnll nr un rjc mpl:lr dc l 0 ;1 ~l l\d r id. Dudo qu e
lo hu biese v isto Vargas Ponce.
33 Grnndezo. mcxicnnn, Cli p. 4?
~

3,1 "En lino do sus altnr(!s (de la Cntedl'al), y es el que cstl, crigidu
al trascoro, se ve cntrr: viurierns Sil illl{'gcn y valiente pi ntura (In df'

n Sall Seb!lStinn), asombro de los p ro fesores dclnftc, y obr.\, sl'gun su

<, t rudicion, de In fu mosa Snmny n, c~lcbro pintora en esta ciudad, mncsn tra no slo en pintur:l, sino en cnsciinr nI celebrndo yjzcnino Bal tnsn r
"de E chnvc el primero, I')uicn t uvo por m:nido y tliscpulo, y de ct! "yos pndrcs no dcgcnCl':lfOIl sus hij os. a- D. Cayetn no Cllurcra-Esc\ldo
de :lrffi nS de Mx ico, lib. 2, C!lp. 6?, nm. 29 1.
35 En la oracion citada cn la notn 17.
36 P araso occidental, lib. 1, Clip. ~ .
37 E stos cuadl"Os cst:lbnn ya e n aquel sitio cII:\nd o el padre Ve(.:lncll r t
csc['bia su Crnica , pues los menciona ('1\ el tratado 2:', cnp. 3?, n
mero 41.
38 Los autos de re m ~ nllllOSOS de la l nquisieivn de :\Ixicf), ~un ...
1" fl lI C entiendo, los cinco que <;elobr6 en Jos aios de lG.jI3, 10,:17, 11348,
IG49 Y lG5~ , cuyus rd ,lci\ n c~ nnd ll!l irnpre51u A(I\lella er:l eabalmellt('
11\ poca de A rteng n,
30 Q1IG Eeha\'e t uvo lJ ij os pin torc.l, lo tl iec Cubl'era e n el pas:j c co
piado en la nota 34, y lo ha repelido Berist.ni n en Su flrt.e ulo. Y albue
na parece indicn r que entre ellos unn era Ill ujer, P or Jo demas, la existe ncia enel siglo XVII do tres pintore3 de ese npellid0, estl comp robadn
no slo por la. p rese ncia de sus obras, sino por el I.cstimon io directo de
D. Crlos de Sigenzn y Gngorl\, escritor d el mismo sig-lo, en un p:ua
je que quiero copiar ntrg ro, por la eonm emomcion (lIe hace de ntles
tl'.i artistas d e aquel!.l p;e:1. IIablando de 103 ellatlrol con que se ndo r.
n la Universidad en bs funcio nes de E nrro de 11>82, d ice: ~ Ernn stos
.110 slo de extrnllj ero3 pinceles, p or qu ien ten dr n prolija vida lo~ eo
" loridos, sino tambien de nll ~tros mexicanos compatriotas, que mere
" een el lndc{rsel,r.:s como iguales .. ,
P orque nlli llls perfecciones de
" Alon9(J V~ q ucz le emlllabnn : la n aturaler.!l. sus operaciones todos:
" lus colores de Co/l(:lw y A rr(fe, 1 con el d ecoro d e sus bien comparl!.
"uos tm:ws , apostaban :. haeel' viv ie nte la pintUrA eOIl ~ illgl1nl'c,~ ideas:
"en '" mano uc L uis J wrt; H! hall'l oa sin illlihci on la ;raeia, la her-

101

mosuta y 1:1 SIUI,"idud: lo cihcllO de los CII C1'P "S, con b disposidcl ll de
~ c~ corz os y de~c\ldnd os m ovi mientos, ~c ndrniraban cxccdiuos en el prv fu ndo estudio de l (r:l.n ci~cnno B ( C(:,',/I.' b p ro p i('l!ad en 1:\ simet ra d e
las pflrtes, y en el n lltul"'.ll nire de los rop :l.j c~1 r('ga lu uutl la vis ta e n el
pulido nrti!!'cio (Id conH!!I\!Hlo Adi(J!}": ni ("ltaba In p rop orcion de 00.. do un cu{'rpo hunuHw, <.'jccut:\J:\ en breve lienzo, ni la ini llli ta'olc t r'l"blljndn p rolij idud en lo p equeo, ni 1:\ yulcn tll \ilt im n en la !'x p resioll
~ y robustc'l de lo gr.lOd(', dd d ominicnno dirillo IIu/"trl/: n i i:I " j \'(
ZI\ dc~ trD. e n pintut I,\s hum:\l1lu (':unes, nimdir belleza Ji h \ }u:> rnw -

" sum en la diHribuc ion de IlO'; colon'!, y hncer "enhH) 1:1 6ccion :i

C~

fu erzos del di bujo, en las t res \inc:ls C:lT':lctcres con que !llutU(\lllcn(c
u diy~ rsos , Aun m,is qu e ll,",r el ticmpo , ~c dic ro n :i I."onocc r los tn'!

.. Ecna r:cs: como t:lI llpocO dejn ro n d e ocupnr Hl lugtl r r J:s nte nd o n c~
los inge nio! d e Da:!! S A l1gu lo, cuy os p:lyscs 11 0 ti ene n o\losicioll, ~ i
~ no !Insta 'lile se po ng:l pi ntar la n :\ tunlle;m_ n T r iu n( p:lrlh ni n>,
5, (Jl. 33 verso, y 3-1 ,
4.0 T C:llrO ue "rlud es puliticus qu e ~'o n s t iturcn:i un princi lle, ~:!.
41 L ic. R ohlcs.-Di:\rio de SIlCCS~ llot'lhlcs. - J u(' \cs 2:! d e Ma rzo
uc lGi4.
4.2 Lib. 3~ , c:\p. l:!, ~ GW.-Flrc nt b hahi:! did\t) q uc lo~ sicl" Cl':\ll
"wdos cxnm nlul(\~, nl) rob:l(] us y "jCl'dl:lll"s con CTi.\l it05 y :lplau';0S mil_
chos 1\005.,, - r.. 1\ E!t rclh <1 .... 1 N o rt c ll ~ '[l:~d co , C:l p. l :'l , ~ 4?
43 Cenn Benlu i,ll'z, (' 11 d D i''''iOl/flrio !ti8f,.ioo ,l~ lo!! /Jui.' ilu ~ t,'~!I
JI'ojtSOI'C!! de las Bella.' A,/ts en E spaa, listll :i u n redru HlI lLlc7,.
pin tor, dd que slo dA la n oti ci:\ siguiente: .. u no de los pri me l'Os qu e
~ nsisticro n y contribuyeron sostener la A end cmi:lqnc l y olro.. pro., ("sores e~tubleci c ron en Scvill,1 el an o de 10GO.o< D. Ra(a el Lucio, in.
tel igente )" Dl\1y nlieionfulo :\ llintur., lIlexk;'\na:', me \1:\ lbmndo la :lten don sobre una Np ~d (l qu c se 1<e en ::1rr. "i l\\"O.lvl , y \' oy ,i eopilu I. 1:1
letrn: " A 1\ miSllll\ ~po' a (11\ d,'1 Gr~'I-',) 1j2 1 1:11 T uk' du) c reo qu e plll .
~ de rcfl!rirse IIn j uegll dc sei; ':U:1d ru' :1nnIIl(l, qu o r eprcsentlln h\
"historin d e In Vi rgen, En 1:\ \ ') I\\Jl ,)~ i<:i ,"l n H' pnrt.'{'en i lv~ jUl:gos de
" In m i m:1 c11\se, que m:i~ l :n J \' h:l~Oi;\ " J~ln e i:S<:!o) Antolinc2: en Si! d ll .. ;
" pero eot'll pin!;\Jo$ en (;,jUi' de mnJ "ru , l',"I n inefllaei,'leS Jo nn"'lr
" que se un e n In p till1('rn '::1prh:lll' qu e I" i J " :,Igl.l n:l ~ c[ll ej'\I\ lll ,'vll
" liS cll:.d ....~ (hi ll O~, y ns t;JJayil\ CO Il v" lU \'xic'Inos. Ae'ls,l seall l'br:1
"de un tul H:n i\' 7., nrti~ta es pni"I, qu e fu ': :i c;;tnhl ... cer;;e (,11 .'I ~ .~k,' ...
.1/1/$.'($ ,fE'-'p(J9"~-C1\ b Jl!jcripon Je lu g:.lera lInc ion;,I , p;i.:;:. 1 1~ 2
ti c la :!~ c,! ki " n. y " no ~- ;: i N!C lO" el Ib n ;I'c 7, de que hnb l, C,,:lll

10"
Bcrmlid(>)\, y si C~ (> lllli~lIl ( que pint en Mxico el cuuuro dI! 111 Acude!lliu , r (l t ro que h e visto firll1ud o de su nombn.', en poucr dcl m isffi o8 r .
Lucio.
44 y clISe ::ii!:(\!llzu eH dmsflj c cu piud u {"n la Il utll 3[l.

4,:} Crnicn.-Trntudo 2':',

Clip.

a?, mtns. 42 y ;;1.

4G V CU$C en hl.S G(/cd(f~ de llIioo d c S:lh r'gun d e Arc"nlo la corres-

pondicnte ese lIIes , que C5 la primcrn que aquel })(lriodista publ ic .

47 ~l llSco pictrico- acr. tomo, Ilrtculo de H:lrtolom E sh'\'lln Mu-ilIo, quo es el num o I n . El mismo auto r rfierc, y consta del tes[lI _
!ucnto d! Murillo, que su hijo D. Gabriel , Stt!Jclo dc [JI'(f l1tle fw bilidad CII
trI Pintura, !I de mayore8 upcrall;;as, p:IS I ndas, y uqu mu ri bien
lllO7.0. U CC UC!-do qu e el difu nto Sr. Al'zoLi "110 D. 11nnucl Posadns cstaL:,
en 1ft illCi\ d e qu e ese pin tor hubia " cu ido :L X LU,OY:L E~pn rLn , y qu e vnrios
de loscund ros qucaqu co rrelL pur dci pau rc, cnm ,;uyos, E l hcd lO es p o.
siblc, y entnces lwbrill s ido (' oC ('1 m rjo' medio de fII O ( lLucslrn c"cu e
b se comu ni cara nlgLo del es\.ilo y I L~ manera del insig ne artis ta. su illa
r,o , P ero yo docluro que no he encontrado rn5 t ro nlgu no de In el.:isten.

cin entre Ilosotl'(ls de tal p Cf50nn,qu c noesv cros m il pnsascentcrn me n

tc d c.:;conocidn, Cca n Bc rmd c:r., cn el articulo de HI pndre, corrigi la
equin ICacion e n que hahil\ cllido Palomino, ll am"nclo lc J o~~ y no G,I
bricl.
48 Cond e y O(lu(! n do, -D i~erl:u::io Ll b b lr-icn sobre In ;L par icio n d(!
Mara S lI n tsima de GlIlulnhlpc,-Cap, 3';', ~ 1J, nm, :no,
4D E n el Dicci ona rio u n iv(!rl3aldc Uistoria )' dc Gcogrufin, reimpreso IL(IU Ilor D , Hufucl RnJncl artculo de l bal'J'(,
1)() MilI'u \' ilb nmcricann, ~ 4, p:ig. 9.
.J I E scud o de nr mas de )t xico, il. 2, cap, 8, nm , 333,

;.'l. Y \;nS{'

<'I L

In Bibl iolrcn. de Beri&la in d :u-ll'ul o Di/xta [j" , P (llrv

3 " S illg/llla puedc nciir I/ iscJlldw de "vlOi' 'Jlle/mula; !I el 'JIU! COII., tra ( $t( l!.'$tlltula IQ cjcw(/lI'C, sc (Qso;pclt/'. la J I/lita ellolldo lo $cjXI

" i'!Ias el profesor que hubiere de recibir ui ~cr pulos, lln de ser pintor de" cl arndo por (>51u A cudcmin. S i::!nuo, como H~ ord ena, i faculln t h 'o,
,,('u:m do ~c le ll e\'e un n ilio, dcbcr'; w'c,. rlI t ua C$J!(l/Q! r d e buen as
"eoshun Lrc5, Y h tl rt'l un a in,o pc('('irlll del gc n io del di ellO; y $(! r, corn v
""e 1m lJ(.'ouIIJLI'udo q ue es de llIoolrn rle 1111 ,~o) ](' lI lru de un crculo,
"con luJ o ;:u repa rtimiento, y utro nctundo de cluro r o!' CU rtl , instmo, y~ lld\J l c el modo d e l,., la opc rnC! oll, d,inJ \Jle ti em p " su ficie n lc pura la
o, ('jecud oll , Y ~i cOliulierc que el g ('nio d el niiio l',' co m pe ten te para

103
., que pueda I1pl'wcchnf en esta rncu lt nd (qU l' no tOO"s lu pued(,1l con
u seguir, porque pan\ .tn y 11\ ]:><wsin es (ucr7.a r.!I('er con Mhl:! ;;l"lIcin$),
"le ordcnn riL vnyll ii cnsn de l Secretariu , y 11' diga cmo quiC'['c np r('ndcr
estn lileult.nd l'Qn aquel mnestro: y I/ie/,o Scc,et"rio "ao/locC/', Ui!"!lIl.
O< do t:sft: ,/id,o II;;O 1m/e (le bU/di"", o, <ti l IS dr 1" ("liJad diel'lf.
r , aca_
"so oc,writl"e affllfllOCOI'tlllpeii"pnrn rtr"l'dUII,'l'IC '10 IIIl'itrcrs [ 'Ise{}lI _
"dici"lI ~', te ,j",; 110 11( JlHC[C /'uibi,., pOI' ut"r )l1'C!'cn ido PUl" E,<lat"to;
"y si no CS COIllU se di e!;!, sino de clIlidnd, ctc., 10 lllatriculn r:i en ~u Ji
bro, y le dt\t: un billete p:\rn que lo rccibnnj y s{{u de ate modo se rlu cibir,lllo$ di$cp"las, y no de otra 1Il:lIIcr n: rolllo 'llfe 1'0 llorar"lr,.,
"f!ltlfro~ lo que ,(1st.! alllli [ f,}1 prt:Ml! f($ . ~ Clip. 9?- Estulu tos J \o n ~ ti
tueion{'S quo deben. obsc nnr y gunrdar la Academin de la JIlIl.)" n01.o1t'
inm ern orinl nrte de In PinturlI.-E;;los Estnt u tos eHn ttrmadus po r
"Miguel Cnhretll, PrC!idt'nto.- Joso! Mnnu\'1 Domnguez;, primer D ir('(_
to r, -:\l iguel EspinOSA de los Mon teros. - Jutln P u. l rido U orl<'le ltUi 1.,
~I'gundo Dif('('lor.-P{'(lro de Quintana , Dir('etor. - FrllnC'iH.'tl Allhmio
Ylllll.'jo, tl!rl!e r D i~etor. _Jos de Al7.ib:Lt, Dircetor.- Ant t' mi, Lor('ll _
zo D,lrbo. Figueroo., SeerC'tnrio.
:.f Dictionnrio ll!Lil't'T">1l1 de Hi~t(lriil y ,1-' Gc('gnlfia f(imp\'C"o por
Hllfad, nr\clllo C"hJ"rfl. E .tc IIrt ;,'ul" C!t: SUH' r ito ('011 1115 jnkialC! d e
D. M nn uel Oroz('O y Derrn , p,'r,;onn m uy instruidn en 1I11 <'S tru hi5tori:1
Yo siento que no ~e me 1I :\.\'u ofr('t idoo('lLs io1J :nles de nhoraJe present.lLrle los mothos d e ,luda qu t' kng.l re.pceto de nlgllnllS de las :\;;('rci,, _
Ill'S ('on!('nidns \'11 nqut'l!1\ pcqueiin biogrnf\, pll"~ 1110 hn.brin sid o ~ra _
10 d iscu ti rlQ3 co n pcrsvnn t:l n capaz de dur voto en lo. mnt et ia.
f,[i Entrnron u(' rd ig iosl1s en el eOIl \'('1I10 ,1e ,' npUdli na5 <,: paiiMs de
('~t:\ ('indnd. LII prim('nI, D~ LlIi~a, no pndo 1,(' rlLl:lI\eC'<'r en el clall~tro
por (,.Ua de snl nd. La s('gund n, D~ ::\[nrinnn, prf"~ ..,, \jl i I1Ili largos
uiios, y murio ('11 nu('stro {-)()('a. L a ma(J...~ d" :lmJ.: ~, ~. mujer d" Cnbrtlnl , {'ro D~ Ana ],[arin Subl"', Estos po rllle ll " ~s ('$ t;in sncndosJe In
carta d t' "diHcnci,m qu(', S('gnll la eQ, t llmbre ..le la ~ C:lpul!hi ns, se im _
primio Sil mucrl('. Quien ulya ",'noci.!" b in\"iolnb1e !X'Nhtt'ndll de
aquelln eo munidtlu ('n gUl\l'd nr ;; lI " f",;"\:U y llSO;: , se !)crll llndid de qu e
110 h nbriu bubido ellllwiio ni ,alimi,n to que In ll icicsc ndmit ir :\ 1111'1
pn.'!(' ndi t' nr<, Ji. quien f,lltJINL nlgunn de b~ c:,lidu(lcs requ eriJII:. l l u _
diO IlIS ('lIunJo l'arll ,'Curtir , l'n:os )" ('H n. ch.e est,.ba fundau o ')!'5de
,lprim(' r tercio del sig lo, por t'l \it\"'y ~( ,\rqn ,;,; d" \ Hlero, l'l "oll\"ent"
,1" Cnpuch inns indi:ls .1(' Corpus Chri. ti.
"ti M nl\ifh,~ t(l ':'lI ti ~(" ('t o ri,,. -Pnrt(' 1 ~ , IUiUl . l .

104
{'7 O iscrlacion Jistdca suLre la npnrkjon de Maria Santma de
Gund nl\1pc, ('up. 4, ~ X, nlm. 282 en la notn.
&8 E n la p i('zl\ nI1I. 2 I\ fin d el Manifll'Ho Mtisrllctorio.
i)~ A)l\'ndicenl ~ I X , cap. 4 de In Discrbdon hiswricndel Dr. Conde.
CO A s; l"Csul ta d e los nct.l\~ de sesiones d e la JUlltn sllpcrior de gobierno dI' h\ Acudcm iu .
(,1 ESd;li politiruC! Hlr l e Roynumc d e la N oun llc Espflgnc-Livr. :t,
Chllp.7.
G2 VL:a$C el pasnj c d e D. Carlos de Sigiicn z/l y GngoNl, cop indo en
In nota 39 .
63 Utin lllll et Phidialll ab ini tjo col\lb~(' nt indigen:c, ut colucrc Vitrudum, ntquc Apcllcm! nllm ulnrchit(!('tu~, ct pictorcsCl:"llcntesha_
hucrClllon P[\UCO~, ita s tflt\lnrii ~ optimis vul go carncre- Mnneyro_Dc
viti5 nliqllot lll(lxiCil.llnrt!Ill-En hl del pndrc Yillnvic(! n cio, tomo 1?,
pg. 10.-Lo mis mo p:lsa e n la untig ua .&p.'l.lia, pues habiendo produ.
eid o una dc"l as Ill,'is insignes escudas de pinlunI de la Europa modcr
na, y nr'lu itectos de primer rd(>ll, carece cnsi ubsolutnmente de estatuarin.
64 E l padre Torquelll<lda hace In historia y la deseripcion de cstn obro
en los trm inos siguientn : "Era "aron (el padre Tembleque:) de muy
" constante y determinado nimo, lo cuul se conoci en muchns y diver
" sas cas ioncsj un\ de las cualcs fu , que morando en el convento de
" Otumpa .. ..... y ,'icndo que tod:l aquella P ro\' ineia enrecia de nguII,
a que por ser IJluy nHn la tierro nu tiene fu entes ni nrroyos, y que de
"tiempo de Sil gentil idad usabnn de Hn as bU!:;lIs que por otro nombre
" ~e lJam nn jfl9 cYCiJ, en los cuales se recoge el ngua llovediza ... ... y
., dendo que la de cslus balsas jagiieyes, con que estos indios paSabnll
, ~I l lIfio , Y se slIsten tab rtn, se la enee nega b:111 los c~pa ii oles con sus ga,' nados y bestias, por ~c r cnmino pasajero pnm el puerto ue YcrUefU7.
" y OhM pnrtC8, ir por l todas Ins t' uad rillns de carros y enrretas que
~ siguen este \"i:ljc, y por c~ta caus!\ estar ya estos dichos jngeyes tales,
" qlll! yn no bebian sus des,entumdos moradores sino cieno y lodo CIl l u
"gar de agua, de: que ibu enfermando y muriendo mucha gente; eondo'1 lindose el cnritnti,o reljg:i ~o dI' tan extremo neccsidad de los pobres
n indios, tra t e n w cor:\7.on de re mediarl:l , determi nndose de traher
" :lgllll nI pueblo, acometiendo Cll colo una IHl 7.11la qu e grandes y pode"rosos rey('. del ul\lIIdo apllas se ntrcV<' rian li snlircon e1ln ..... Fu,
" pur.>s, b traza trallcr ligua corriente :i. Otumpa, de ll l IC'C diez leguas
., :lIld:lll te, h: r.>in In lIli"ma p:l\"t'l del Norte, juristlkcion d el pueblo d.

10'
~

Zem poalll, que en tiClIlpos atrs cm una 11m)' gnlllde Provincia, SIl
"c,ndola de muy pequeQ! manantiales, y de parte (al parecer y juicio
"humano) mucho ms baja que adonde hubill de veni r, estando metldn
u entre cerrot y harrancn.s. ~ Lib. 20, cupo GS, M ontlrq. Ind.
O/} Vase la interesante carta en que cuentn {l un umigo su vidll, y
que D . MOlluel Pnyno in ~rto en su biogrnfa publicada en el tomo 2'.'
del lIfU8l0 Muicnuo, pg. 1(i. En aquello carla !c cuenta no slo In
carrera dclnrtista, sino sus sntigfll.cciones, sus enojos con sus rivales, sus
alabanzas propias, todo con una ingenuidad, una uf" niacasi infanti les.
Su vanidad no ofende, por 10 mismo que se prescntn sin el menor cm00.1:0 de fingidll modestia.

'.