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FOTOGRAFA Y FOTODOCUMENTALISMO
1. Percepcin e imagen.. 3
2. Gneros 9
3. Fotoperiodismo, documento, expresin y comunicacin:
Clasificando los gneros.... 28
BIBLIOGRAFA. 38
1. PERCEPCIN E IMAGEN
Desde sus orgenes en el siglo XV, con la utilizacin de los principios de la
cmara oscura para el dibujo y las primeras investigaciones del francs
Nicphore Nipce a principios del siglo XIX y posteriormente en 1839 con la
aparicin del daguerrotipo (perfeccionado y patentado en Pars por Louis
Daguerre a partir de experiencias previas Nipce), la fotografa ha
desempeado un rol de medio creativo de comunicacin. A travs de ella el
hombre ha intentado conocer y representar el mundo real y transmitir, por
medio de luces, sombras o colores registrados en diversos soportes mediante
una extensa gama de recursos tcnicos, mensajes referentes a informacin,
conceptos o emociones emanados de los terrenos del arte, la cultura, la
tecnologa o las ciencias sociales. Sin embargo, la fotografa, trasciende
constantemente su funcin de registro o testimonio hacia un modelo de
creacin intelectual. En este orden, las distintas funciones o atribuciones de la
fotografa experimentan una constante transformacin en su naturaleza como
medio de expresin, creacin o comunicacin en los terrenos del arte, el
testimonio, la obra intelectual, la esttica, el periodismo o el pensamiento
abstracto. A travs de la historia el hombre ha intentado implementar diversas
estrategias para clasificar o categorizar las fotografas. Sin embargo, al hacerlo,
ha encontrado un laberinto conceptual que dificulta el anlisis. Podramos
asumir que toda imagen es susceptible de ser clasificada desde distintas
categoras; una fotografa puede pertenecer al mbito documental, objetivo
social o periodstico y a la vez ser considerada como una obra de arte por la
conjuncin de sus elementos formales, compositivos o simblicos. Desde el
romanticismo a finales del siglo XVIII los gneros en las artes se confundan en
una suerte de mezcla hbrida del individualismo, sentimientos, emociones,
dramatismo y una afinidad con la naturaleza; esto produjo una reaccin
revolucionaria en contra del racionalismo, la ilustracin y el clasicismo a travs
de sentimientos afines o antagnicos en un mismo contexto social, expresada
en formas visuales, verbales, signos pictricos, artes y narrativas fusionadas en
una confusin de gneros poticos y retricos.
El poeta alemn Gotthold Ephraim Lessing (1729, 1781) explicaba que "la escultura
Lesing Gotthold Ephraim. Laocoonte o sobre los lmites en la pintura y poesa. 1776
Greeenberg Clement. Avan.Garde and Kitch. Partisan Review. N.Y. 1939
Imagen es un trmino que proviene del latn imgo y que se refiere a la figura,
representacin, semejanza o apariencia de algo Una imagen tambin es la figura,
representacin, semejanza y apariencia de algo 3, y podramos aadir, a travs de
tcnicas de la fotografa, la pintura, el diseo, el video u otras disciplinas
La analoga , es decir, el proceso de relacin que remite a un significado preexistente para otorgarle el mismo a una imagen gracias a la coincidencia de algn
aspecto o parte que resultan iguales a la nueva imagen en cuestin
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Cid Alfredo. De La Realidad A La Construccin De La Imagen: La Semitica. Comp. tica, potica y prosaica:
ensayos sobre fotografa documental. Mxico Siglo XXI. Coordinacin de Ireri de la Pea. 2008.
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Ilustramos los conceptos vertidos por Cid, con algunas fotografas seleccionadas las diferentes Bienales de
Fotoperiodismo. http://www.fotoperiodismo.org
Chien Chi-Chang Nueva York 1998 y Giorgio Viera. Alma en la Azotea 2005
Las dos fotos centro de la polmica en la Sexta Bienal de Fotoperiodismo
http://www.fotoperiodismo.org
En este punto surge la necesidad de definir dos conceptos que pueden permitir
abordar, estudiar y determinar las distintas acepciones de la fotografa: Los
gneros fotogrficos y las categoras fotogrficas.
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Picaud Valrie. Clasificar la fotografa, con Perec, Aristteles, Searle y algunos otros Comp. La confusin en
los gneros de la fotografa. Valrie Picaud y Philippe Arbazar Ed. Gustavo Gilli Barcelona 2004 PAG 23
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Fogarty Oweena Fogarty Camille. LA ICONOGRAFIA RITUAL EN EL ESPIRITISMO CRUZADO. Nuevos Retos
para la antropologa visual. Tesis de doctorado. Universidad de Oriente Facultad de Ciencias Sociales y Humansticas
Departamento de Historia del Arte. Santiago de Cuba. 2001 pp5
Parece confundirnos este acto de magia fotogrfica. Cada imagen significa algo
distinto, aunque sea la misma. Y la atribucin de determinados valores cambia segn
sea el caso. No son ms ni menos verdaderas o falsas, simplemente son imgenes
distintas. Y socialmente tienen valores diferentes. Lo que da sentido de verdad o
falsedad a una imagen es la interpretacin que de ella se hace, y la subjetividad que
se plasma en dicha interpretacin. Tal interpretacin va desde lo estrictamente
individual hasta lo discursivamente establecido en una sociedad determinada, en sus
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cnones, valores, criterios y discursos retricos
9
Picaud Valrie. Ibid.
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Bauelos Jacob. Op. Cit.
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designar como modelo, hacer que los sabios, los galeristas y los mecenas lo
reconozcan. El arte contemporneo, o "lo contemporneo", es el gnero de nuestro
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tiempo.
En cuanto a los creadores de las obras fotogrficas: hasta que punto atienden
o aplican los autores de las fotografas, al producir o clasificar sus imgenes,
las categoras genricas establecidas?. Otra interrogante sera sus obras son
motivadas o surgidas de criterios genricos conscientes, o stas nacen para
buscar o llegar a ubicarse posteriormente en algn cajn que les corresponda
del archivo conceptual de los gneros?
Finalmente, refirindonos a los criterios de clasificacin asumidos para los
gneros: deben o no tener un sustento terico, o es suficiente con estar
apoyados en la prctica cotidiana y en el ejercicio simple de la experiencia
comunicativa del fotgrafo?
Si intentramos simplificar el significado de gnero podramos decir que es
aquella suerte de clasificacin que nos permite categorizar organizar y
jerarquizar las imgenes segn criterios esenciales que responden de forma
adecuada a la pregunta: qu son?...
Teresa Maia, Brasil. Infancia en la fabela. Operacin policiaca sorpresa en una fabela de Brasil.
Galardn Iberoamrica 2005 Bienal de Fotoperiodismo Mxico.
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Picaud Valrie. Op. Cit.
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Picaud Valrie. Op. Cit.
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Bauelos Capistrn Jacob. Op. Cit.
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Tekn
arte.
Blogspot.
http://tekne-arte.blogspot.com/
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Por una parte, la tecnologa digital acenta la fractura entre imagen y soporte, entre
informacin y materia. La tecnologa digital ha desmaterializado a la fotografa, que
deviene hoy informacin en estado puro, contenido sin materia cuyo poder de
fascinacin pasar a regirse por factores nuevos. Por otra parte, la sustitucin del
grano de plata por el pxel no equivale a una mera transformacin de soportes, sino
que nos obliga a reconsiderar la esencia ms ntima del medio. El estatuto icnico del
registro fotogrfico convencional queda suplantado por otro distinto, que se acerca, por
un lado, al estatuto de la pintura, y por otro, al de la escritura. En la gnesis de aquel
registro primigenio la inscripcin ptica de la imagen se realizaba como una proyeccin
global y automtica sobre toda una superficie a la vez; ahora, en cambio, la imagen se
construye linealmente a partir de unidades grficas, los pxels, que, como las
pinceladas o las letras, pueden operarse individualmente. La fotografa ha sufrido en la
era electrnica un proceso de desindexilizacin. El nuevo escenario devuelve a la
imagen la linealidad de la escritura. La fotografa se libera de la memoria, el objeto se
ausenta, el ndice se desvanece. Todo ello aboca a la fotografa a un nuevo estadio
epistemolgico: la cuestin de representar la realidad deja paso a la construccin del
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sentido
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Fontcuberta Joan. Esttica fotogrfica. Prlogo. Ed. Gustavo Gilli. Barcelona 2004.
p 13
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A donde van estos caminos expresivos?, Cul ser el futuro de estos juegos
perceptivos? La respuesta puede estar aqu mismo, a la vuelta de la esquina,
en el siguiente momento de este vrtigo conceptual. Una respuesta que
quedar encriptada en los cambiantes cdigos del imaginario posmoderno
permanentemente posmoderno.
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.
Jorge Hctor Mateos
De la serie: Asesinato del presidente del PRI Alfredo Ruiz Massieu: 2003
Primera Bienal de Fotoperiodismo 2004
Momentos previos y el atentado
El atentado
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Por otro lado, los dispositivos tecnolgicos son tambin una llave, un punto de
acceso a la descripcin o a la transmisin de mensajes fotogrficos. Esto es,
un cierto tipo de fotografa (determinada por temas, sujetos, usos, aplicaciones,
etc.) est limitada y acotada por las posibilidades tcnicas en su realizacin.
Esto es; si intentramos fotografiar un evento deportivo desde una posicin
lejana, tendamos que apoyarnos de un lente especial, un lente que nos
permitiera acercarnos para capturar correcta y con eficacia la informacin
fotogrfica. Por el contrario, si nuestro objetivo fuera retratar una pequea
partcula de materia, una textura o una sustancia microscpica, sera
indispensable contar con un lente especializado un macro o micro para
lograr acercamiento deseado. Esto interfiere en la definicin genrica de la
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Schaeffer Jean-Marie. De las historias de arte a la potica de gneros: La fotografa entre visin e imagen.
Comp. Valrie Picaud y Philippe Arbazar Ed. Gustavo Gilli Barcelona 2004 .pp 16
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David Herrera. Fotografa en 360. Seminario Taller Foro Iberoamericano de Fotografa 2012
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David Herrera. Vistas 360 . http://www.agenciadepublicidadmexico.com.mx/visitas-virtuales-panoramicasvirtuales/montaje-melbourne-australia-flinders-station-js/index.html
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Valrie Picaud y Philippe Arbazar. Op Cit. Pag 26
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podramos
Ahora bien, cuando este gnero fotogrfico tiene como objetivo su publicacin
en los medios de comunicacin, cualquiera que estos sean, podramos
asumirla como FOTOGRAFIA PERIODSTICA FOTOPERIODISMO.
Sin embargo muchas fotografas testimoniales nunca llegan a los medios por
razones ajenas a la propia imagen. En este punto surge una interrogante:
una fotografa puede ser periodstica por su contenido o intencin
comunicativa, independientemente de que sea publicada en algn medio y por
lo tanto no perder su escencia periodstica.
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Gneros en el fotoperiodismo.
Considerando al fotoperiodismo como un gnero de la fotografa
documental, podramos encontrar en el otros subgneros.
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Riis, Jacob. Cmo vive la otra mitad. Coleccin Reserva. http://www.bifurcaciones.cl/008/reserva.htm De Julio 2011
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El ncleo del ensayo es la tesis del autor y el punto de vista que asume ante lo
fotografiado, que intentar comprobar y argumentar en el tramo final. Una
perspectiva personal desde la cual el fotgrafo muestra hechos o fenmenos
emocionales, afectivos, polticos, creativos, estticos o tcnicos.
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Foto editorial: La foto editorial es aquella que comunica el punto de vista del
fotgrafo o el medio que la publica. Este tipo de fotografa analiza con
profundidad un fenmeno social, un acontecimiento, un suceso, un personaje o
una situacin para comunicar los elementos significativos de ella derivados de
una filosofa o ideologa determinada. La fotografa editorial es una fotografa
que forma opinin.
Crnica fotogrfica: La fotografa, adems de transmitir conceptos o hechos
puede tambin contar historias: narrar. La crnica contiene afirmaciones o
informaciones basadas en historias estructuradas en un orden de conceptos
que
corresponden a secuencias de eventos, una
lgica narrativa o
simplemente en el tiempo.
El retrato: Una correspondencia del retrato podra ser la entrevista en el
periodismo escrito. En ambos el periodista o el fotgrafo comunica la esencia
de un personaje. En la entrevista, a travs de afirmaciones, declaraciones u
opiniones del entrevistado; y en el retrato a travs de los elementos visuales
icongraficos que definen su persona.
Gneros relacionados con la tecnologa. Esta clasificacin corresponde a
los recursos tcnicos utilizados por el fotgrafo para realizar las imgenes. As,
tenemos fotgrafos que utilizan la fotografa anlgica (cada vez ms en
desuso), la fotografa digital, la fotografa construida, el collage, los multimedia,
etc.
Enrique Villaseor
Ciudad de Mxico. Enero 2011
DOCUMENTO EN PROCESO
SUJETO A REVISIN, ACTUALIZACIN E INCLUSIN DE NUEVOS TEMAS.
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