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Contexto Histórico Del Barroco
Contexto Histórico Del Barroco
El siglo XVII fue para Espaa un perodo de grave crisis poltica, militar, econmica y
social que termin por convertir el Imperio Espaol en una potencia de segundo rango
dentro de Europa. Los llamados Austrias menores -Felipe III, Felipe IV y Carlos IIdejaron el gobierno de la nacin en manos de ministros de confianza o validos entre los
que destacaron el duque de Lerma y el conde-duque de Olivares.
En poltica exterior, el duque de Lerma, valido de Felipe III, adopt una poltica
pacifista y logr acabar con todos los conflictos heredados del reinado de Felipe II. Por
el contrario, el conde-duque de Olivares, valido de Felipe VI, incolucr de lleno a
Espaa en la guerra de los Treinta Aos, en la que Espaa sufri graves derrotas
militares.
Durante la segunda mitad del siglo, Francia aprovech la debilidad militar espaola y
ejerci una continua presin expansionista sobre los territorios europeos regidos por
Carlos II. Como consecuencia de esta presin, la Corona espaola perdi buena parte de
sus posesiones en Europa, de modo que a principios del siglo XVIII el Imperio espaol
en Europa estaba totalmente liquidado.
La sociedad espaola del siglo XVII era una sociedad escindida: la nobleza y el clero
conservaron tierras y privilegios, mientras que los campesinos sufrieron en todo su rigor
la crisis econmica. La miseria en el campo arrastr a muchos campesinos hacia las
ciudades, donde esperaban mejorar su calidad de vida; pero en las ciudades se vieron
abarcados al ejercicio de la mendicidad cuando no directamente a la delincuencia.
Galileo Galilei fue uno de los fundadores del mtodo experimental. A partir de sus
observaciones, enunci las leyes de cada de los cuerpos y refrend la teora
heliocntrica de Coprnico. Debido a sus conclusiones, Galileo fue sometido a un
humillante proceso inquisitorial, en el que se le oblig a abjurar de sus argumentos
sobre el desplazamiento de la Tierra alrededor del Sol.
Un arte teatral
antagnicas, de un mismo tema. En los cuadros de asunto mitolgico, por ejemplo, los
dioses aparecen mezclados con personajes del pueblo.
Literatura Barroca
El conceptismo
El culteranismo
El siglo XVII y el auge de las premisas barrocas coincidieron en Espaa con un brillante
y fecundo perodo literario que dio en llamarse Siglo de Oro. Estticamente, el barroco
se caracteriz, en lneas generales, por la complicacin de las formas y el predominio
del ingenio y el arte sobre la armona de la naturaleza, que constitua el ideal
renacentista.
Entre los rasgos ms significativos del barroco literario espaol resulta relevante la
contraposicin entre dos tendencias denominadas conceptismo y culteranismo, cuyos
mximos representantes fueron, respectivamente, Francisco de Quevedo y Luis de
Gngora. Los conceptistas se preocupaban esencialmente por la comprensin del
pensamiento en mnimos trminos conceptuales a travs de contrastes, elipsis y otras y
otras figuras literarias. Por el contrario, los culteranos buscaban la delectacin de una
minora culta mediante el recurso a metforas, giros e hiprboles, con modificacin de
las estructuras fraseolgicas, en busca del mxismo preciosismo. Caracterstica del
barroco hispnico fue tambin la contraposicin entre realismo e idealismo, que alcanz
su mxima expresin en la que estara llamada a convertirse en una de las cumbres de la
literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (primera parte,
1605; segunda, 1615), de Miguel de Cervantes.
La novela picaresca, que arrancaba del Lazarillo, alcanz un notable auge y sirvi para
denunciar la pobreza y la injusticia social del gran imperio espaol. El Guzmn de
Alfarache (1599-1604), de Mateo Alemn, se caracteriz tanto por su amarga stira de
la sociedad como por su hondo pesimismo. Paralelamente ofreci reflexiones
moralizantes, elemento del que carecan las restantes novelas picarescas. Destacaron
entre ellas es Buscn, de Quevedo; la Vida del escudero Marcos de Obregn (1618), de
Vicente Espinel; y El libro de entretenimiento de la pcara Justina (1605), de Francisco
Lpez de beda.
A las frmulas teatrales que se ofrecan al pblico en el siglo XVI se impuso la que
alrededor de 1590 fij Lope de Vega, creador de la comedia espaola. Sus premisas se
caracterizaron por el quebrantamiento de las tres reglas aristotlicas del teatro clsico
(unidad de accin, tiempo y espacio), la divisin de la comedia en tres actos (en vez de
cinco) y , en general, la liberalizacin de la estructura de la pieza dramtica. Los ideales
que se exaltaban eran el monrquico y el religioso, y los sentimientos ms manifestados,
el amor y el honor. De extraordinaria fecundidad, Lope fue el escritor espaol con el
que ms lleg a identificarse el pueblo. Entre las creaciones representadas con mayor
profusin cabe citar Fuenteovejuna, Peribez o el comendador de Ocaa, El caballero
de Olmedo y La dama boba. Como era de esperar, dado su xito, tuvo gran nmero de
seguidores.
La otra gran figura del drama del Siglo de Oro fue Pedro Caldern de la Barca, quien
comenz siguiendo de cerca el modelo de la comedia de Lope, pero en su madurez,
aunque sin modificarlo sustancialmente, aport ciertos rasgos personales. Su obra se
caracteriz por el enfoque ms meditado de los asuntos, la preferencia por lo ideolgico
o simblico y la construccin ms rgida de las piezas teatrales. En la tcnica escnica
alcanz un virtuosismo notable. Los dos grupos ms importantes de la produccin
calderoniana son las comedias de enredo y los dramas, histricos, filosficos y
religiosos, entre los que destacaron La vida es sueo, El alcalde de Zalamea y El mgico
prodigioso.
El mejor cultivador de este gnero fue el propio Martn Lutero, quien en sus salmos y
escritos ideolgicos, as como en su clebre traduccin de la Biblia, cre un canon
lingstico que constituye la base del actual idioma alemn. El poeta y dramaturdo Hans
Sachs, heredero de la tradicin de los neistersinger, supo dar a su produccin didctica,
dirigida contra la tesis papales, un elevado tono literario, y revitaliz las farsas
costumbristas o Fastnachtsspiele.
Los autores alemanes del siglo XVII hubieron de afrontar los mismos problemas que
sus predecesores, es decir, la tensin religiosa y los enfrentamientos de ella derivados, y
en particular la devastadora guerra de los treinta aos. Pese a ello, en este perodo se
pusieron las bases del brillante resurgir posterior. Un elemento importante en tal proceso
fue la denominada "Escuela de Silesia", cuyo creador, Martin Optiz, estableci con u
Buch von der deutschen Poeterei (Libro de la poesa alemana) un modelo estilstico
basado en los renacentistas franceses e italianos. Sus continuadores Andreas Gryphius y
Johann Scheffler, mstico catlico conocido con el nombre de Angelus Silesius,
introdujeron una mayor profundidad temtica, reflejo de la influencia del barroco
meridional.
El gran escritor de la poca barroca fue, no obstante, un narrador, Johann Jakob
Grimmelshausen, autor de la novela Abenteuerlicher Simplicissimus (El aventurero
Simplicissimus), inspirada en la picaresca espaola. Su hondura filosfica era realzada
por la vvida descripcin de los horrores de la guerra.
El poeta que ms claramente ejemplific estas tendencias fue Toms Antnio Gonzaga,
un luso-brasileo autor de Marlia de Dirceu; fiel seguidor de los moldes barrocos, su
poesa tena, sin embargo, una simplicidad que le otorgaba frescura y encanto. Este
autor fue tambin uno de los lderes de la Inconfidncia Mineira (1789), el primer
movimiento de sublevacin anticolonial que se produjo en el pas. Consumado sonetista
fue Cludio Manuel da Costa, cuya perfeccin formal se aunaba con una naturalidad
que le permiri alejarse del arcadismo artificioso del momento. O Uruguai, de Jos de
Santa Rita Auro, fueron los primeros poemas picos sobre el nuevo pas.
Juana Ins de Asbaje, que tomara el nombre de sor Juana Ins de la Cruz, naci en San
Miguel Nepantla, Virreinato de Nueva Espaa, el 12 de noviembre de 1651. A los nueve
aos march a vivir a la ciudad de Mxico, y desde tan temprana edad manifest una
extraordinaria precocidad intelectual. Su erudicin y atractiva personalidad le otorgaron
gran popularidad en la corte del virrey, a cuya esposa sirvi como dama de honor.
En 1667 entr en un convento carmelita, que abandon para profesar el 24 de febrero de
1669 en el convento de San Jernimo. All desarroll una prodigiosa actividad
intelectual, reuni una valiossima biblioteca que contaba con unos cuantro mil
volmenes, y se dedic al estudio de las ms diversas disciplinas y a la composivin de
su obra literaria.
Su variada produccin incluy obras en prosa, entre ellas Carta athenagrica (1690),
profunda disqusicin sobre las Sagradas Escrituras y la doctrina de los santos padres de
la iglesia, en la que sor Juana Ins de la Cruz haca una crtica de las enseanzas del
jesuita Antonio Vieyra. Respuesta a Sor Filotea (1691), dedicada al obispo de Puebla,
que haba criticado su afn de erudicin en un tiempo en que ste pareca reservado a
los hombres.
Pero donde el genio literario de sor Juana Ins de la Cruz alcanz sus cotas ms
elevadas fue en su poesa, que por estilo y tema entroncaba directamente con la lrica
barroca espaola. Su calidad potica qued patente en los tres volmenes de poemas
que se publicaron en Espaa: Inundacin castlida (1689, Madrid), del que formaba
parte el largo poema "Primero sueo", ejemplo de profundidad conceptual y lirismo
despurado; Segundo volumen de las obras de sor Juana Ins de la Cruz (1692, Sevilla);
y Fama y obras pstumas del fnix de Mxico y dcima musa (1700, Madrid).
Sor Juana Ins de la Cruz dedic los ltimos aos de su vida a sus obligaciones
religiosas. Muri en la ciudad de Mxico el 17 de abril de 1695, vctima de una
epidemia cuando cuidaba a sus hermanas de orden.