CUESTIONARIO SOBRE LA NOVELA DOA BRBARA

1. Indique el nmero de partes en que se divide la obra y en nmero de

captulos de cada una. Determina cmo se identifica cada captulo. Precise
si hay alguna relacin entre el ttulo de cada captulo y el prrafo final del
mismo.
La obra est dividida en tres partes y subdividida en 41 captulos.
a)

Primera parte: consta de trece captulos, los cuales son:

I.
Con quin vamos?
II.
El descendiente del cunavichero
III. La devoradora de hombres
IV. Uno solo y mil caminos
V.
La lanza en el muro
VI. El recuerdo de Asdrbal
VII. El familiar
VIII. La doma
IX. La esfinge de la sabana
X.
El espectro de La Barquerea
XI. La bella durmiente
XII. Algn da ser verdad
XIII. Los derechos de Mster Peligro

b)

Segunda parte: consta de trece captulos a saber:

I.
Un acontecimiento inslito
II.
Los amansadores
III. Los rebullones
IV. El rodeo
V.
Las mudanzas de doa Brbara
VI. El espanto del Bramador
VII. Miel de ariscas
VIII. Candelas y retoos
IX. Las veladas de la vaquera
X.
La pasin sin nombre
XI. Soluciones imaginarias
XII. Coplas y pasajes
XIII. La Daera y su sombra
c)

Tercera parte: consta de quince captulos, los cuales son:

I.
El espanto de la sabana
II.
Las tolvaneras
III. o Pernalete y otras calamidades
IV. Opuestos rumbos buscaban
V.
La hora del hombre
VI. El inefable hallazgo
VII. El inescrutable designio
VIII. La gloria roja
IX. Los retozos de mster Danger
X.
Entregando las obras
XI. Luz en la caverna
XII. Los puntos sobre las haches
XIII. La hija de los ros
XIV. La estrella en la mira
XV. Toda horizontes, toda caminos...

Si hay relacin entre el ttulo de cada captulo y su contenido, ya que

en algunos de los prrafos de este, se expresa textualmente el nombre o
ttulo del captulo, especialmente en la ltima parte del mismo.
2. Caracterstica de la accin principal que se desarrolla en la novela.

a)

b)

c)

d)
e)
f)

La accin principal est realizada, conformada y rodeada por

personajes ayudantes (que estn a favor de Santos Luzardo) y
personajes antagnicos (que apoyan a Doa Brbara)
El contexto que rodea y envuelve a los personajes (ambiente)
influye notoriamente en sus acciones, especialmente en la accin
principal.
Se caracteriza la ineptitud y la brusquedad en las acciones por la
falta de sentido comn y la carencia de educacin predominante en
el llano.
Las acciones que realizan los personajes se caracterizan por ser
siempre activas y fieles a los intereses de los mismos.
El pasado de los personajes afecta positiva o negativamente sus
acciones presentes y son base para los futuros hechos.
Las acciones se dan en un orden cronolgico bien definido, es
decir, un suceso conlleva al siguiente.

3. Motivo o motivos que impulsan la accin de los personajes principales.

a)
Doa Brbara:
a. La venganza hacia los hombres, por una violacin que sufri en su
adolescencia.
b. El amor frustrado de Asdrbal, personaje que influy en su
pasado.
c. La indecisin que sufra ante Santos Luzardo: no saba y amarlo u
odiarlo.
d. Su odio hacia su hija Marisela, producto de la relacin con
Lorenzo Barquero.
e. Su imperioso apetito sexual, su rechazo al matrimonio, su gran
avaricia y su creencia en la brujera.
b)
a.
b.
c.
d.

Santos Luzardo:
Acabar o destruir a Doa Brbara y sus crueldades e
injusticias en el llano.
Intentar acabar de algn modo con la barbarie y el
salvajismo de la llanura, intentando llevar la cultura a la misma.
Reivindicar el nombre de su familia y recuperar sus tierras.
Acabar con la complicidad de las autoridades en hecho
ilegales y aplicar la ley del llano correctamente.

e.

La existencia en su personalidad del hombre civilizado y

del centauro llanero.

4. Solucin que se da al conflicto principal y a los secundarios.

El conflicto principal es el enfrentamiento entre Doa Brbara y
Santos Luzardo y se resuelve cuando ella limpiada por el amar que siente
por l, deja a un lado sus maldades y abusos e intenta con sus concesiones y
permisos iniciar los trabajos para cercar las tierras altamireas y as atraer
a Luzardo hacia ella y hacerlo suyo.
Las acciones secundarias se dan entre Santos Luzardo y Marisela, que
comienza con los intentos instruccin que Luzardo realiza para sacar de su
condicin primitiva a Marisela, lo cual parece resolverse cuando Santos la
educa y logra alejarla del peligro que representaba Mster Danger, pero en el
proceso de educacin dela rebelde joven, surge entre ellos un sentimiento de
amor, solucionndose este conflicto cuando Sanos y Marisela aclaran lo que
sienten y terminan unidos.
Otra accin secundaria se da entre Santos Luzardo y Mster Danger, la
cual comienza con los abusos del personaje extranjero hacia Marisela y
Lorenzo Barquero y con el robo de reses del hato Altamira; este conflicto se
resuelve cuando Santos Luzardo aleja a Marisela y a su padre de Mster
Danger y se obliga a este a cumplir la ley del llano y a cercar sus tierras para
que no robara reses ajenas.
Un tercer conflicto se da entre Doa Brbara y Marisela, el cual
comienza con el nacimiento de la nia (Marisela) y el abandono al cual la
somete su madre (Doa Brbara) desde un primer momento, sin brindarle
proteccin ni apoyo y dejndola a su suerte, lo cual crea un odio por parte de
la muchacha hacia su progenitora; este problema se soluciona cuando la madre
intenta matar a la hija y en ese momento descubre en el fondo de su ser
sentimientos maternos, al ver a su hija al lado de su amor (Santos Luzardo), y
decide alejarse de todo aquello.
5. Precise el clmax o momento culminante de la novela.
El momento culminante se da con la muerte de los ayudantes de Doa
Brbara (de uno de los hermanos Mondragones apodado Onza, de
Melquades y de Balbino Paiba), la desaparicin de ella y de Mster Danger,
que representaban el mal, dejando libre a Santos y a Marisela para realizar
su unin e ideales sin ningn contratiempo, es decir, el triunfo del bien sobre
el mal.

6. Elementos que se oponen a la accin del protagonista.

a)
El caciquismo: representado en doa Brbara.
b)
El incumplimiento de las leyes: representado por Balbino Paiba,
los Mondragones, Melquades y Mr. Danger.
c)
La incultura: representada en Marisela.
d)
El abuso de autoridad: representado en o Pernalete.
e)
La injusticia social: tiene como vctima a Lorenzo Barquero.
7. Caractersticas del desenlace de la novela.
El desenlace final de la novela est caracterizado por la desaparicin
de Doa Brbara de las tierras de Altamira, tal vez por su posible
fallecimiento, y por la posibilidad de cambio en los personajes: la muerte por
la vida, el pasado por el futuro, el mal por el bien, es decir, comienza a
existir una yuxtaposicin de aspectos en la obra.
8. Observe como se da la estructura del viaje en la novela Doa Brbara.
En la novela hay dos tipos de viaje: el fsico, en el cual hay un
desplazamiento o movimiento de los personajes, conocindose su punto de
partida y su punto de llegada; y el viaje psicolgico, que esta representado
por el cambio de conducta, de comportamiento o de actitud en algunos
personajes, ms no en todos, algunos de ellos son: Doa Brbara, Santos
Luzardo, Carmelito y Marisela.
9. Caracterizacin del personaje Doa Brbara.
9.1. Primeras referencias que se hacen del personaje.
Las primeras referencias que se dan de ella estn en el tercer captulo
de la primera parte en el cual se le califica como La Devoradora de
Hombres como duea de grandes extensiones de tierra llanera, como
poderosa y adinerada, adems de datos acerca de su procedencia y de lo que
le ocurre y que le paso.
9.2.

Origen del personaje y hechos que determinan su posicin ante la

vida y ante los hombres.
Era una mestiza fruto de la violencia misma del hombre blanco
aventurero que viola a una india; su origen se pierde en el dramtico misterio
de las tierras vrgenes. Su posicin ante la vida y ante los hombres fue

producto de una violacin que le proporcionaron los tripulantes de una piragua

que surcaba el ro Orinoco y la muerte de su primer amor, Asdrbal, a manos
de las personas que la ultrajaron.

10. Caracterizacin del personaje Santos Luzardo.

10.1. Presentacin del personaje: origen, problemas familiares, cultura.
La presentacin del personaje se da en el captulo uno de la primera
parte, cuando esta viajando hacia el hato Altamira, a bordo de un bongo.
Tienes sus orgenes en una antigua familia llanera, duea de grandes
extensiones de tierra.
Los orgenes de la familia Luzardo se remonta a Evaristo Luzardo El
Cunavichero fundador del Hato Altamira, su heredero fue Jos de los
Santos, que tuvo dos hijos Jos y Panchita. Jos se cas con Doa Asuncin y
tuvo como hijos a Flix (asesinado por su padre) y a Santos; Panchita se cas
con Sebastin Barquero y tuvieron a su descendiente, Lorenzo y este ltimo
tuvo una hija con Doa Brbara (Marisela). El conflicto familiar comienza
entre las familias Luzardo y Barquero por el poder de las tierras de Altamira,
de la cual surgen dos nuevos hatos: Altamira y La Barquea (futuro hato El
Miedo).
Con respecto a la cultura, Santos Luzardo es un hombre educado y
refinado se gradu en la universidad de abogado y siempre llev arraigado en
su espritu lo que l denomin El Centauro Llanero.
10.2. Reaccin inicial ante los problemas del llano.
Cuando va al llano a visitar el Hato Altamira para venderlo, observa con
sus propios ojos las atrocidades cometidas por Doa Brbara, y el hombre
citadino que hay en el toma la decisin de luchar contra la Cacica del llano, ya
que ella significaba la destruccin de la prosperidad de la inmensa llanura.
10.3. Conflicto interno ante la disyuntiva de enfrentarse o no a los
problemas del llano.
A Santos Luzardo se le despiertan los impulsos de sus antepasados
llaneros que se enfrentan con sus ideales de hombre civilizado, ante la
barbarie que presenta el llano y la posibilidad de luchar contra la misma.

10.4. Rasgos de su carcter que se manifiestan al ponerse en contacto con

los peones de Altamira.
En Santos Luzardo se pone de manifiesto una conducta de amigos de
toda la vida, es una relacin de fraternidad, de igualdad y de fidelidad al
amigo o camarada, o como se dice en el llano, al vale.
10.5. Su acercamiento a Marisela. Influencia que va a ejercer en ella.
Su primer acercamiento con Marisela se da cuando Santos Luzardo se
la consigue camino a casa de su primo Lorenzo Barquero. La encuentra
desaseada, desarreglada, descalza y con un vestido roto; primero sinti
compasin por ella, luego simpata y finalmente amor.
Santos Luzardo ve en ella una muchacha sin cultura a la cual puede
ayudar para que tenga un futura mejor; el saca a Marisela de la oscuridad
donde est sumida por su ignorancia y la convierte en una persona educada y
culta.
10.6. Su posicin inicial ante la barbarie imperante.
Santos quiera implantar la civilizacin y las leyes en la brbara llanura,
y lo primero que hace es estudiar las escrituras del Hato Altamira y consulta
la Ley del Llano, todo con el fin de hacer justicia y devolver el bienestar a
dicha regin.
10.7. Cambio de actitud para enfrentarse a la ley del llano.
Se puede decir que Santos Luzardo toma la ley por su propia mano. El
intenta cercar los linderos Altamira, como medio para que se respetaran los
lmites de las haciendas e intentar llevar medidas civilizadas a la llanura,
pero esto lo prohiba la Ley del Llano. Para lograr su objetivo Santos Luzardo
se torna feroz y se enfrenta a Doa Brbara y a Mster Danger en la
prefectura de o Pernalete, se hace respetar y consigue delimitar los
territorios de cada uno de los hatos con sus respectivas reses.
10.8. Su comportamiento en el enredo amoroso con Marisela.
Santos Luzardo no quiere darse cuenta ni aceptar que se enamor de
Marisela, y hace todo lo posible por ocultar sus sentimientos hacia aquella
nia de la que primero sinti lstima, luego agrado y poco a poco con el pasar
del tiempo amor10.9. Drama interno al creerse el asesino de Melquades.

Se puede decir que Santos Luzardo no sinti escrpulos por haberse

defendido matando, sino por el horror de la situacin brutal que lo pusiera en
el trance de cometer un acto que repugnaba con sus principios de hacer
justicia por sus propias manos, quizs convirtindose en el caudillo de las
llanuras a no reprimir los impulsos de su sangre hacia la violencia de los
Luzardo, es decir, temi olvidar lo civilizado y convertirse en un brbaro
llanero.
10.10. Su unin final con Marisela.
Se da al finalizar la novela, cuando Doa Brbara se aleja y le otorga
sus propiedades como herencia a Marisela, dejndole el camino libre a Santos
Luzardo y a Marisela para que se unan (l la pide en matrimonio) y cumplan
sus ideales juntos, reestablecindose nuevamente la unin de las tierras
altamireas formadas por los antiguos hotos Altamira y El Miedo y en cierta
manera, el vincula familiar entre las familias Luzardo y Barquero, que
permanecieron peleadas por mucho tiempo.
11. Caracterizacin del personaje Marisela.
11.1. Origen.
Fue producto de la relacin entre Lorenzo Barquero y Doa Brbara. Al
nacer Marisela, fue abandonada por su madre a su suerte, ya que ella no
soportaba la idea de ser madre, desentendindose de la recin nacida por el
resto de su vida. Sus primeros quince aos los vive al lado de su padre, que
por el dao que le haba hecho Doa Brbara se haba convertido en un
alcohlico, lo que evitaba que estuviese pendiente de la joven Marisela.
11.2. Descripcin inicial del personaje.
Era una criatura montaraz, greuda, mugrienta, descalza (por lo cual
tena los pies anchos y gruesos con la piel endurecida y cuarteada) y mal
cubierta por un traje hecho jirones, arisca como un vquiro; era inocente,
grua en vez de hablar (tiene una mala pronunciacin de las palabras); vive en
condicin silvestre, en un rancho en que no hay camas ni cocina, que estaba
sucio y desordenado y se ubicaba en un territorio sin dueo ni ley.
11.3. Su evolucin al contacto con Luzardo.
El personaje evoluciona, ya que al contacto con Luzardo se Transforma
de una criatura silvestre e inculta, a una seorita refinada con conocimientos

diversos, que sabe hablar, expresarse y escribir correctamente, aprende a

comportarse como una dama y deja a un lado el salvajismo que haba
aprendido en los aos que estuvo bajo la oscuridad que le produjo la ineptitud
y la barbarie del llano.
11.4. Enfrentamiento con Doa Brbara.
Marisela odia a Doa Brbara, ya que la abandon desde que naci y
este sentimiento se incrementa cuando ambas se enamoran de Santos
Luzardo, pero l solo quiere a Marisela. Este conflicto se agudiza cuando
Doa Brbara intenta, a travs de brujeras, apoderarse del amor de Santos
Luzardo pero Marisela se lo impide y luego cuando la cacica del llano intenta
enamorar a Luzardo con sus buenas acciones, lo cual falla ya que l estaba
enamorado de Marisela. Este enfrentamiento fue critico y dramtico, ya que
en dos oportunidades la madre intenta matar a la hija, pero Doa Brbara
tuvo su primer y nico gesto de amor maternal hacia Marisela, cuando le
perdona la vida y se aleja de ella para que fuera feliz al lado de Santos
Luzardo.
12. De ejemplos de los diferentes usos del lenguaje:
12.1. Literario:
En el profundo silencio resuenan, montonos, exasperantes ya, los
pasos de los palanqueros por la cubierta del bongo. A ratos, el patrn emboca
un caracol y le arranca un sonido bronco y quejumbroso que va a morir en el
fondo de las mudas soledades circundadotes, y entonces se alza dentro del
monte ribereo la desapacible algaraba de las chenchenas o se escucha, tras
los recodos, el rumor de las precipitadas zambullidas de los caimanes que
dormitan al sol de las desiertas playas, dueos terribles del ancho, mudo y
solitario ro.
12.2. Coloquial culto:
-Lo bueno siempre se hace desear. Dichosos los ojos que lo ven,
doctor Luzardo! Pase adelante. Tenga la bondad de sentarse. Por fin me
proporciona usted el placer de verlo en mi casa.
-Gracias, seora. Es usted muy amable
12.3. Coloquial inculto:
-Eres t Marisela?-interrog Santos.

Ella se hizo repetir la pregunta y luego respondi, con la rudeza de la

condicin silvestre reforzada por el azoramiento:
-Si ya sabe como me mientan pa qu pregunta, pues?..
-No lo saba propiamente. Sospechaba que fueras la hija de Lorenzo
Barquero, llamada as; pero quera cerciorarme.
Arisca, como el animal salvaje con el cual la compar su padre, al or
aquel trmino, desconocido para ella replic:
-Cerciorarse? Hum! Ust est mal fijao. Bien pu segu su camino.
12.4. Tcnico:
-No te calientes, chico. Ponte en mi caso. Y el del general, porque en la
vida hay que tenerlo todo en cuenta. Das antes se haba recibido aqu una
circular del presidente de Estado a los jefes civiles de su jurisdiccin,
dndoles una enjabonada con motivos de varios crmenes que se han cometido
en despoblado, sin que se hubiese podido capturar a los autores, y
exhortndolos a cumplir mejor con sus deberes, y el general que eso no era
con l, porque en el distrito de su mando no exista la criminalidad. Yo mismo
le redacte el oficio, y qued tan satisfecho, que lo mand a publicar en una
hoja suelta, que habrs visto por ah. Todo esto lo converso contigo en grado
33, por supuesto.
13. Localiza en el texto algunos recursos literarios utilizados:
13.1. Metforas:
Los caimanes respiraban a flor de piel.
La hija de los ros empezaba la misteriosa atraccin.
El Orinoco es un ro de ondas leonadas.
Gravita sobre el espritu, la abrumadora impresin del desierto.
La muerte es un pndulo que se mueve sobre la llanura
13.2. Smiles:
Le agrad la regin porque era brbara como su alma.
Se pareca a casi todos los de su oficio como un toro a otro del mismo
pelo.
Es ms arisca que un vaquro.
Usted puede estar hablando dos horas como un aguacento blanco.
Una, ms grande, se qued a flor de agua dentro de una ampolla
amarillenta, como un ojo teido por la ictericia de la clera.

13.3. Humanizaciones:
El viento silba en los odos.
El ro se ha puesto a cuchichear con las negras piraguas.
Los rumores de la llanura arrullndole el sueo, como en los claros das
de infancia.
El Llano dormido bajo la luna.
13.4. Exageraciones:
Ah mismo se empieza a or el trueno de los millones de carapachos
tropezando unos con otros
Sumamente flaco y macilento, una verdadera ruina humana.
Era una gran masa de msculos, bajo una piel roja, con un par de ojos
muy azules y unos cabellos de color de lino.
Se produjo un borbolln de aguas fangosas, se agit en convulsiones
una masa enorme, se levant varias veces en el aire una cauda formidable,
produciendo un estruendo al caer sobre el agua...
Un solo rollo de mil culebras
13.5. Enumeraciones:
La primera impresin desagradable fue el cambio, que de la noche a la
maana, se haba operado en el aspecto de la mujerona. La segunda impresin
desagradable fue la sonrisa mordaz.
Fue en San Fernando donde por primera vez la oy, al atravesar el
corredor de una pulpera. La segunda vez fue en una de las posadas del
camino.
14. Ubique en el texto las formas expresivas utilizadas:
14.1. Dilogo:
-Genoveva. Lo que se me ha ocurrido!
-Que, mujer de Dios?
-Ven para contarte. All junto al palenque, donde nadie nos oiga.
Tcame las manos. yeme el corazn.
-Ah! Ya s: que te ha dicho por fin
-No. Ni una palabra. Te lo juro! Fui yo quien me le declar.
-Mujer! Los venados corriendo detrs de lo perros?

-Lo hice sin pensarlo. yeme. Yo estaba muy brava con l porque no me
sacaba a bailar.
- Y para darle celos fuiste a convidar a Pajarote. S todas nos fijamos.
Y despus el doctor le pidi una palomita a Pajarote y bail contigo.
-Pero djame contrtelo. Yo estaba muy brava, como te digo, tan brava
que se me salan las lgrimas. De pronto l se me quedo viendo, y yo, para
disimular, para que no fuera a creer que estaba resentida, me sonre. Pero no
como quera sonrerme. Comprendes?...
14.2. Monlogo:
-Hay tiempo para todo-pens-. Bros tiene el patinquicito; pero todava
no ha regresado el alazano y puede que ni vuelva. La sabana parece muy
llanita, vista as por encima del pajonal; pero tiene sus saltanejas y sus
desnucaderos.
14.3. Descripcin:
A bordo van dos pasajeros. Bajo la toldilla, un joven a quien la
contextura vigorosa, sin ser atltica, y las facciones energticas y
expresivas prstanle gallarda casi altanera. Su aspecto y su indumentaria
denuncian al hombre de la ciudad, cuidadoso del buen parecer. Como si un
espritu combatiera dos sentimientos contrarios acerca de las cosas que lo
rodean, a ratos la reposada altivez de su rostro se animan con una expresin
de entusiasmo y le brilla la mirada vivaz en la contemplacin del paisaje; pero
enseguida, frunce el entrecejo, y la boca se le contrae en un gesto de
desaliento.
14.4. Narracin:
De regreso a Altamira, bajo la penosa impresin del espectculo que
acababa de presenciar, Santos volvi a encontrase con la campesina a quien la
preguntara por la casa adonde se diriga. Solo despus de haber visto la
miseria que reinaba en el rancho do Lorenzo Barquero poda sospecharse que
fuera su hija aquella criatura montaraz, greuda, mugrienta, descalza y mal
cubierta por un traje vuelto jirones.

Haba depositado en el suelo el haz de chamizas y estaba tendida junto

a l, los codos tendidos en la arena, la cara entre las manos, soadora la
mirada.

Repblica Bolivariana de Venezuela.

Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes.
U. E. P. Colegio Agustiniano San Judas Tadeo

Integrantes:
Zambrano, Manuel # 26
Fuentes, Jorge # 34
I ao de Ciencias. Seccin A
Ctedra: Castellano y literatura
Prof.: Godaiva.
Caracas, 26 de Febrero de 2004.