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Casona Alejandro - La Tercera Palabra
Casona Alejandro - La Tercera Palabra
Alejandro Casona
MATILDE y EUSEBIO
Matilde - Eusebio... Eusebio...!.
Voz DE Eusebio. - Ya va, seora, ya va...
La Tercera Palabra
Entra con unas ramas de almendro en flor y la cabeza descubierta vendada con un
gran pauelo.
MATILDE. - Pero todava aqu? El tren debe de estar llegando de un momento a
otro.
Eusebio. - Hay tiempo de sobra.
Acto primero
Exterior ante el porche de una vieja casa de campo con fondo lejano de montaas
que asoman sobre el tejado. Una mesa slida con algunos libros y cesto de labor, y
algunas sillas rsticas. Quiz una parra o glicina. Quiz un nogal con arriate pero
sin olvidar que estamos ante una casa de vivir, no en una casa de veranear. A la
izquierda, tapia bardal con verja al camino, que seguramente no es carretera. A la
derecha, la casa se prolonga y se pierde en un cuerpo ms alto con salida abierta
hacia el valle y el ro.
Eusebio. - Pero el mo tiene las diez menos cinco. De manera que son las diez y
cuarto en punto.
Maana de sol La escena, sola. Se oye la voz de ta Matilde que sale llamando.
MATILDE, - Y le parece tiempo de sobra las diez y cuarto para llegar al tren de
las diez y veintids?
Eusebio - Sin prisa. El tren de las diez y veintids no llega nunca hasta las once
menos veinticinco.
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EUSEBIO. - Cierto. La seora dijo que ramas y que verdes, pero la seorita dijo
que flores y que blancas. Por eso he trado almendros, que son las dos cosas
juntas.
Matilde - Por esta vez, pase. Pero no olvide que en esta casa la nica que da
rdenes soy yo. (Dispone los almendros en una tinaja junto a la ventana.)
EUSEBIO. - Mientras sea posible prefiero estar en paz con las dos.
MATILDE. - Mal sistema, Eusebio. A los que van por la derecha les tiran piedras
de la izquierda; a los que van por la izquierda les tiran piedras de la derecha. A los
que se quedan en medio se las tiran de los dos lados.
EUSEBIO. - El seor lo deca: es la tragedia de nuestra poca. . MATILDE. - Y a
propsito de piedras, por qu lleva vendada la cabeza?
EUSEBIO (quitndose el pauelo). - Nada. La seorita Angelina.
MATILDE. - Cmo! Le ha tirado una piedra mi hermana? EUSEBIO. - Me ha
dejado caer una maceta desde el balcn. MATILDE. - Esa nia!... La pobre
siempre ha sido algo nerviosa, pero ahora, con la llegada de esta seorita, se ha
puesto imposible.
EUSEBIO. - Yo en su lugar no la dejara sola un da como hoy. Primero dej
corriendo el agua del bao hasta que inund la escalera; despus puso la mayonesa
en la comida de las gallinas... (Se oye dentro tararear, muy discutiblemente, "Los
bosques de Viena".) Y ahora, no le recuerda nada ese vals?
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EUSEBIO. - Era fatal. Ese seor Strauss no ha fallado nunca. Se abre la rentara y
asoma ANGELINA.
MATILDE.- Se ha salvado algo?
Angelina - Tranquila, querida; no ha sido ms que el susto.
MATILDE. - No era la isabelina?
ANGELINA. - La de plata. En un instante la recojo y la guardo en el armario.
MATILDE. - Con la cristalera? No, por favor, no toques nada hoy Sal con las
manos en alto! (ANGELINA cierra.) Y usted, a la estacin. Pronto! Recuerda el
nombre?
Eusebio - Doctora Margarita Lujn.
MATILDE. - Atindala como si fuera yo misma; pero si le hace alguna pregunta
delicada, ya sabe; silencio absoluto. Eusebio - Pierda cuidado. Callarme es lo
nico que s hacer bien. Lo aprend con el seor.
Sale y a poco se oyen los cascabeles de un coche de caballos alejndose. Entra
ANGELINA. Viste, ahora y siempre, absolutamente igual que su hermana.
MATILDE y ANGELINA
MATILDE. - Pero Angelina, hija, cundo vas a aprender a dominar esos nervios?
ANGELINA. - No puedo, Matilde, no puedo. Y cada minuto que pasa, peor. (Deja
de tejer.) Te das cuenta de lo que va a ocurrir cuando llegue esa pobre muchacha
y sepa para qu la hemos llamado?
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Angelina - Ah, te imaginas que se va a quedar tan tranquila, como si fuera lo ms
natural del mundo? MATILDE. - Tampoco digo yo tanto. Claro que la primera
impresin ser de miedo, y hasta es posible que trate salir corriendo. Pero al final
ser el corazn el que imponga, y aqu se quedar dispuesta a todo.
ANGELINA. - Ilusiones tuyas. Yo te juro que en cuanto se entere no se queda en
esta casa ni un minuto.
MATILDE. - Cmo se ve que no la conoces bien!
La Tercera Palabra
Se sienta y teje de nuevo. MATILDE vuelve al tono normal.
MATILDE. - No se trata solamente de los aos, Adems de la edad, yo tengo a mi
favor la experiencia. T eres seorita.
Angelina - Y t no?
MATILDE. - Yo tambin, pero de otra manera. Ante Dios y ante la ley soy una
seora con su partida de matrimonio legalizada.
MATILDE. - Me basta con una carta. Ah est bien claro que es un espritu fuerte.
ANGELINA. - Bah, un casamiento por poderes, con el mar entre las dos, y a los
ocho das la muerte del novio sin llegar a verse ni una sola vez. Si a eso le llamas
t una experiencia...
Angelina - Tambin los otros eran fuertes y doctores; y sin embargo, ninguno
resisti una semana.
MATTILDE. - Los otros eran unos pobres hombres. Esta es una mujer!
ANGELINA. - Y una hermosa renta para consolarte. Como matrimonio habr sido
una desgracia, pero como negocio... Una semana en el cargo y cuarenta aos de
jubilacin!
ANGELINA. - T s?
MATILDE. - Angelina!
ANGELINA. - Perdona. (Teje. Pequea pausa. Se oye en el comedor una
campanada. ANGELINA mira sobresaltada hacia adentro y teje ms deprisa.) Las
diez y media. Los ltimos minutos tranquilos. Dentro de poco... Tararam, raram...
pam-paml
MATILDE. - Precisamente en ella estoy pensando. (Saca una carta del pecho y se
cala los lentes. )' Aqu la tienes de cuerpo entero: una voluntad resuelta, una
pasin generosa, una infancia trgica, y un ansia de liberacin sin miedo a ningn
peligro. Es justo el tipo que necesitamos!
ANGELINA. - Pero de dnde sacas todo eso? Yo he ledo esa carta veinte veces
y no recuerdo nada semejante. MATILDE. - T slo miras lo que dicen las
palabras. Lo importante es lo que dicen las letras.
ANGELINA. - Ah, ya: otra vez con tu grafologa.
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MATILDE. - Dudas de m?
ANGELINA. - Recuerdo cuando me leas las rayas de la mano ahora por as,
MATILDE. - Aqu. Mira esos renglones levantados al final como una rebelin.
ANGELINA. - A lo mejor tena torcido el papel al escribir Y la generosidad?
MATILDE. - Fjate en la separacin de las lneas. Una mujer que escribe as es de
las que se dan enteras: o todo o nada.
ANGELINA. - Significa algo tambin esta letra tan inclinada? Matilde - Treinta
grados a la derecha. Es la pasin. Toda la zona del "Yo" volcndose hacia la zona
del "T". ANGELINA. - Realmente, visto as es bonito. Pero en este caso puede
ser peligroso.
MATILDE. - No tengas miedo. Por fuerte que sea la pasin, ms fuerte es el
espritu de sacrificio. Si la condenaran afoso de los leones la veras morir hecha
pedazos, pero sin una queja, con los ojos en alto... Comprendes?
Siempre me pronosticaste una boda feliz, una casa llena de hijos y una vida llena
de viajes. Y mira el resultado: ni un solo viaje, un sobrino a medias y solterona por
los siglos de los siglos.
MATILDE (digna, quitndose los lentes y guardando la carta). - Yo no me
equivoco nunca, Angelina. Las rayas de tu mano son las que estaban equivocadas.
Entra el seor ROLDN, administrador. Un zorro profesional con polvo de folios
amarillos.
MATILDE, ANGELINA y ROLDN
ROLDN -( grandes aspavientos). - No puede ser, no puede ser, no puede ser.
Dganme ahora mismo que no puede ser!
MATILDE (hostil desde el primer momento). - No s a qu se refiere, pero si a
usted le parece imposible puede estar seguro de que es verdad.
MATILDE. - Exactamente.
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ANGELINA. - Segn a lo que usted llame, respetable.
ROLDN. - Una edad, por ejemplo.
MATILDE. - De eso ya tenemos nosotras de sobra.
ROLDN. - Una experiencia profesional.
MATILDE. - Es doctora con cuatro ttulos.
ROLDN. - Una firmeza de carcter, una voluntad...
ANGELINA. - Voluntad? Si usted se hubiera fijado barra de la "t" no dira
tonteras.
MATILDE. - Muy bien, Angelina!
ANGELINA. - Gracias, Matilde.
ROLDN. - Ya veo, lo de siempre: ustedes slo se ponen de acuerdo contra m.
Pero cuando se trata de una vida no se puede jugar. Hay rara estos casos un
consejo de familia!
MATILDE. - El consejo ya se ha reunido y ha acordado por mayora que s.
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Matilde Por eso mismo! El nio es nuestro y no tolero que nadie se meta en
su vida ms que nosotras ROLDN. - No tengo yo ningn derecho? Al fin y al
cabo, si ustedes son las hermanas del padre, yo soy el hermano de la madre.
MATILDE (terminante). - Ni una palabra ms! La nica familia aqu es la
nuestra!, lo oye bien?, la nuestra! (Rencorosa.) De la de la madre, por mucho
que a usted le duela, ser mejor no hablar. Entendido?
ROLDN (encogindose). - Entendido. Ustedes tienen un barril de dinamita y
ahora se empean en traer un fsforo. Perfectamente. Por mi parte, me lavo las
manos.
MATILDE (seca). - Hace usted muy bien. Un administrador con las manos sucias
no sera correcto.
ROLDN. - Un momento, seora! Indirectas, no! Mis cuentas estn claras y a
sus rdenes!
Se oyen cascabeles acercndose.
ANGELINA. - Silencio... El fsforo!. Quiero decir, el coche
ROLDN. - Ella?
ROLDN. - Qu consejo?
ROLDN. - En fin, all ustedes. Por lo visto, en esta casa la locura es una
enfermedad contagiosa
Angelina (saltando). Alto ah! Qu ha querido decir con esas palabras torcidos?
MATILDE (lo mismo). - Pretende insinuar que nuestro hermano muri loco?
ROLDN (retrocede). No soy yo quien puede afirmarlo. Pero no creo que
ningn hombre normal hubiera hecho con su hijo lo que hizo l con el suyo.
MATILDE (enrgica. avanzando). - Basta! Si mi pobre hermano sufri lo que
sufri, usted sabe mejor que nadie de quin fue la culpa. Necesito recordarle el
nombre de aquella mala mujer?
ANGELINA. - Por favor, djense de historias viejas. Lo nico que importa ahora
es ese nio inocente.
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MATILDE. - Gracias. Quiere darme la mano?
MARGA. - Con mucho gusto. (Se la estrecha.)
MATILDE. - No est mal. Un poco fuerte, quiz; pero no est mal. (Sonre al fin.)
Me parece que acabaremos siendo buenas amigas.
MARGA. - Por mi parte, desde ahora mismo.
Angelina (a Eusebio, que est inmvil). - Qu espera? Por qu no sube el
equipaje de la seorita?
MATILDE - No pienso darle ese gusto. No tiene nada urgente que hacer en su
despacho?
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MARGA. - Diga.
Se sientan primero las tas; luego Margarita frente a ellas, como en un examen.
MATILDE saca la carta y mira a MARGARITA fijamente.
MATILDE. - A quin quera usted ms, a su padre o a su madre?
MARGA. - Cmo?
MATILDE. - Conteste sin pensarlo.
MARGA. - Realmente es un problema que no he tenido ocasin de plantearme
nunca.
ANGELINA. - Nunca? Ni cuando ellos se divorciaron? MARGA. - Pero quin
ha hablado de divorcio? Mis padres se adoraban y murieron juntos cuando yo era
nia.
Matilde - No es posible! MARGA. - Puedo jurrselo! ANGELINA. - No hace
falta; con su palabra bast.
Matilde - No me explico el error, pero admitmoslo. Otra cuestin fundamental. Si
usted hubiera vivido bajo el imperio de Nern y la hubieran condenado al circo,
cul habra sido su actitud?
MARGA. - No comprendo... Es un juego?
ANGELINA. - Conteste, por favor.
MATILDE Imagnese la escena; ah las gradas del paganismo borracho de sangre
cristiana...
ANGELINA. - Usted ah, arrodillada en la arena, con su tnica blanca...
MATILDE- - Las puertas se abren..., los leones avanzan...Qu habra hecho
usted?
MARGA. - No S... Supongo que lo mismo que haran ustedes en mi caso.
Matilde (con entusiasmo de mrtir). - Muy bien dicho!
MARGA. - Echar a correr gritando como una loca, no? Matilde (de pie,
ofendida). - Ah, eso s que no! Usted no tiene derecho a hacerme eso, seorita!
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MARGA (levantndose tambin inquieta). - Perdn, seora, pero estoy
empezando a sospechar que hay aqu alguna confusin. Es usted la seora
Matilde Saldaa?
MATILDE. - La misma.
LIARGA. - La que me ha escrito ofrecindome un puesto en esta casa?
MATILDE. - Exacto. Y sta es su contestacin.
Marga - Entonces, a qu vienen estas preguntas absurdas? Yo he sido llamada
para encargarme de la educacin de un nio hurfano, no es as?
ANGELINA. - As es.
MARGA. - Dnde est el nio?
MATILDE. - Ahora vendr. Ha salido al monte con la escopeta.
MARGA (sorprendida). - Con la escopeta! l solo?
ANGELINA. - Con Bernardo y Fermn.
MARGA. - Menos mal. Dos criados?
ANGELINA. - Dos perros.
MARGA. - Pero no puede ser! Es que yo me he vuelto loca? (Mira inquieta a las
dos y retrocede.) O es que ustedes. ..!
MATILDE. - Tranquilcese. Nosotras tampoco.
Marga - Y les parece bien dejar as a una criatura sola, con una escopeta?
Matilde - El padre era un gran cazador y lo acostumbr a la plvora desde que
naci. Por ese lado no hay peligro.
Angelina - Lo grave ha empezado ahora, al quedarse hurfano. Tiene que
ayudarnos a salvar esa vida inocente!
Marga - Su vida? Pero yo no soy doctora en medicina. Soy una simple maestra.
Matilde -Por ah hay que empezar. Primero habr que ensearle a leer y a escribir.
Despus, los libros. Y despus, todo ese misterio que es la vida.
MARGA. - Tan atrasado est?
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MARGA. - Y cul es el problema especial de ese chico, que las tiene tan
preocupadas?
MARGA (impaciente). - De acuerdo, seora; pero, por muy natural que sea, no se
lo habrn encontrado en un rbol. Habr tenido un padre y una madre.
MARGA. - Y su madre?
MARGA (reacciona al fin). - Y para esto me han trado aqu? (Mira rpida su
reloj.) A qu hora ha dicho el administrador que pasaba el tren de vuelta?
MATILDE. - Gracias.
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Angelina - Escuche, por lo que ms quiera!
MARGA. - Les parece que no he odo bastante ya? Esto es una burla intolerable!
(Grita.) Mi equipaje! Pronto!)
Las dos hermanas la rodean suplicantes.
MATILDE. - Espere por lo menos a conocerle antes de resolver.
MARGA. - Para qu? Qu puede ser un hombre que ha llegado a sus aos sin
aprender a leer ni escribir?Un enfermo? Un retardado?
MATILDE. - Al contrario: una inteligencia como una luz!
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MATILDE. - Al encuentro. No se da cuenta? Ese muchacho no ha visto nunca a
una mujer joven y hermosa como usted..., como l!
MARGA. - Ah! Y les parece una noticia tranquilizadora para m? Se imaginan
lo que puede ocurrir aqu dentro de un minuto?
ANGELINA. - Lo ms Hermoso! Lo que quiz no ha presenciado nadie en la
historia del mundo! ...
MATILDE. - El hombre que ve por primera vez a una mujer, y cae de rodillas
como un salvaje que viera por primera vez salir el sol!
El galope se acerca. Se oye un nuevo disparo, el ladrar de los perros y los gritos de
Pablo azuzndolos.
ANGELINA. - Ah est!
Dichos y Eusebio
Eusebio (apareciendo). - El equipaje. Se oye lejos un disparo.
MARGA (aterrada). - Los perros, no... Por Dios, los perros, no ...!
Eusebio (sale corriendo a detenerlos). - Quieto, Bernardo!Aqu, Fermn!
Quietos!
Pequea pausa con un relincho, ladridos y las voces de Eusebio calmando a los
perros. Voz DE PABLo. - Cuidado con el pequeo, Eusebio. Esa maldita me lo
ha alcanzado hasta la garganta! en la Traidora hasta el final!
ANGELINA. - Una hora siquiera! Usted no tiene derecho a privarnos del gran
momento que hemos soado tantas veces!
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(Tira la escopeta, que recoge asustada MARGARITA.) Aij.. aijaljaljal...!
Si hubieran visto al cachorro... (Dndose cuenta de pronto de la presencia de
MARGARITA, cambia bruscamente el tono, sealndola con el pulgar.) Quin
es sta?
MATILDE. - La seorita Margarita Lujn.
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PABLO (la. mira largamente dando vueltas a su alrededor). - Ps... No est mal.
Un poco flaca, eh!
MATILDE. - Pablo!
MARGA. - Djele, seora. Comprendo perfectamente... y es mejor as.
MATILDE. - Para eso basta Eusebio. No puedes dejar en paz a tus perros y
atender a la seorita?
PABLO. - No veo por qu. A ella no le pasa nada, y en cambio el cachorro est
sangrando.
Matilde - No nos interesan ahora tus perros ni tu loba parda. La seorita ha venido
para ocuparse de ti. PABLO. - La he llamado yo?
MARGA. - Margarita.
MARGA. - Es un capricho?
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PABLO. - As me gusta; las mujeres, obedientes. (Sonre mirndola de arriba
abajo.) Hasta luego, flaca. (Sale.)
MATILDE. - Tiene que perdonarle. El pobre est sin educar completamente.
MARGA (inmvil, siguindole con la mirada). - Es increble... Maravillosamente
increble...
ANGELINA. - Un poco bruto, verdad?
MARGA. - Habra que encontrar otra palabra. Tambin es brutal una paloma
MATILDE. - Le ha dado miedo?
MARGA. - Al contrario: nunca me ha tranquilizado tanto una mirada de hombre.
ANGELINA. - Entonces, por qu se ha puesto plida?
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MATILDE: - Cuatro semanas estuvo ah encerrado, destruyendo todo lo que
pudiera recordrsela; rompiendo cartas y retratos, desgarrando sus vestidos con los
dientes, destrozando sus libros. Sobre todo sus libros, como si fueran los,
culpables.
ANGELINA. - No se imagina lo QUE son treinta noches, oyendo llorar a un
hombre grande, con una sola palabra repetida como un grito de fiebre:
"Adelaida...- Adelaida... Adelaida ...!"
MATILDE. - Una madrugada el grito dej de resonar por fin y le omos subir
como un ladrn a robar al nio dormido. MARGA. - No pudieron impedirlo?
matilde - Imposible. "Mi hijo es mo slo!", deca. "Vivir limpio, sin mujeres y
sin libros. Ser un animal salvaje, pero un animal feliz." Quiz en el fondo no
estaba loco del todo.
MATILDE. - Son veinte aos all arriba, en una casa de montaa, sin ver a nadie
ms que al padre.
MARGA. - Pero, por qu hizo eso el padre? Es que haba perdido el juicio?
ANGELINA. - El padre era ms fuerte que ninguna ley. Habra sido capaz de
matarse con l antes que entregarlo.
MARGA. - Un loco. . . ?
MATILDE. - Pero no un loco como dicen los mdicos. Loco como se vuelve un
hombre cuando se ha entregado entero a una mujer y se ve traicionado.
MARGA. - No; estaba pensando que aquello que me dijeron al llegar, quiz no es
tan disparatado como pareca. "Yo arrodillada, con mi tnica blanca..., las puertas
se abren..., el len avanza..." (Repentinamente resuelta.) Djenme sola con l!
Marga. - Y ella?
ANGELINA - Ella era una mala cabeza, llena de novelas y de fantasas. Si l
hubiera podido alcanzarlos, quiz se habran perdido tres vidas en vez de una
razn. Pero cuando lo supo ya estaban lejos.
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MATILDE. - Qu te dije? No poda haber duda: es la barra de la "t", Angelina!
ANGELINA. - Y el punto, Matilde; el punto alto!
Salen gozosas con el equipaje. MARGA se sienta de espaldas fingiendo leer con
gran atencin.
Pablo aparece mordiendo una manzana, se respalda contra el rbol y la mira
largamente en silencio. La llama con un silbidito, sin resultado. Repite el juego.
Entonces se mete dos dedos en la boca y lanza un silbido estridente de pastor.
MARGA se levanta de un salto, sobresaltada.
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PABLO. - As ests t, que no tienes ms que ojos. Va a haber que cuidarte a ti
tambin, aunque te duela. (Se sienta a su lado en el suelo, mirndola burln,
mientras se quita las espuelas.) Bueno, bueno, bueno. De manera que muy
calladita, muy modosita, y as como el que no quiere la cosa, maestrita, eh?
MARGA. - Es mi profesin. Le parece mal?
PABLO. - Ser mejor poner las cosas claras desde el principio. A los maestros les
gusta demasiado mandar, y aqu eso no marcha. Aqu el que manda soy yo.
MARGA. - Podramos llegar a un acuerdo.
MARGA y PABLO
PABLO. - Cul?
MARGA. - No mandar ninguno de los dos. Podramos ser dos buenos amigos.
PABLO. - Mal negocio. Los amigos tienen que ser iguales y mirarse de frente. T
bajas los ojos cuando yo te miro, y adems eres mujer.
MARGA. - Tiene usted razn. La verdades que no saba cmo empezar. Era
grave lo del cachorro?
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PABLO. - Eso s; con l no haca falta ms. Ahora los das empiezan a hacerse
demasiado largos-
PABLO. - Es curioso. Rosina lo haca todos los aos, y nunca se nos ocurri
pensar que era una mala corza.
PABLO. - Y te han trado aqu para arrancarme del mo, verdad? Crees que
puedes ensearme algo que valga la mitad de lo que he visto yo?
MARGA. - Quin sabe? Tambin en los libros pueden caber muchas cosas
hermosas.
PABLO (tomando uno de la mesa)- - Aqu dentro? Me gustara verlo. Este, por
ejemplo, qu es?
MARGA. - Alguna novela de tus tas.
PABLO (lo abre al azar). - A ver; lee en voz alta.
MARGA. - "La condesa lloraba amargamente en el ala izquierda del castillo ... ".
PABLO. - No me interesan las condesas lloronas ni el ala izquierda de los
castillos. (Tira el libro y le entrega otro.) Y ste?
MARGA. - Los brbaros- Cada del Imperio romano de Occidente.
PABLO. - Cundo se ha cado eso?
MARGA. - Hace mil quinientos aos.
PABLO. - Y no han tenido tiempo de levantarlo otra vez? (Lo tira.) A paseo el
Imperio romano de Occidente. Y van dos. De qu trata este otro?
MARGA. - Son versos.
PABLO. - Versos? Y eso qu es?
PABLO. - Sin embargo, ya eres bastante grande. Qu has estado haciendo todo
este tiempo?
PABLO. - Dale. (Se sienta de un salto en la mesa con las piernas cruzadas.)
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PABLO. - Si estuviera ms cmodo ah abajo ya lo habra hecho. O crees que soy
tonto? Dale!
MARGA (lee en voz alta y clara). "Qu es esto?, dijo un nio mostrndome la yerba. Y qu poda responderle yo?
Porque tampoco yo s decir lo que es la yerba. Tal vez es la bandera del amor
tejida con un verde de esperanza;
quiz un regalo que alguien perfum... o tal vez un pauelo para todos
que ha dejado caer sobre la tierra Dios". (Pausa.) Qu? No dices nada?
PABLO. - Es extrao. No lo he entendido bien, pero he visto algo de repente, as
como un relmpago... (Baja de la mesa.) Dnde dice todo eso?
MARGA. - Ah.
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Los nos. - Que ha dejado caer sobre la tierra Dios". (Nueva pausa.)
MARGA. - Lo has entendido ahora?
PABLO. - Ahora creo que s. (Se levanta tomando el libro.) No era ningn imbcil
el tipo ste, eh! Habla de las cosas pequeas como si fueran grandes; y adems
tiene el valor de la verdad.
MARGA. - Por qu lo dices?
PABLO. - Porque yo conozco la yerba desde que nac; la he respirado toda mi
vida, he llegado hasta morderla con mis dientes... y sin embargo, "tampoco yo
sabra decir lo que es la yerba". (Hojea el libro como un horizonte desconocido.)
Es as todo el libro?
marga- Todo. La Tierra y el Hombre frente a frente. PABLO. - Estoy seguro de
que a mi padre le hubiera gustado. A ti tambin?
PABLO. - Mejor. (Deja el libro en la mesa con respeto. Luego tiende una silla y
cabalga sobre ella.)
PABLO. - Por...?
MARGA dice nuevamente el poema, esta vez sin mirar libro. PABLO repite como
un eco algunos versos, casi sin voz. MARGA. - "Qu es esto?, dijo un nio
mostrndome la yerba.
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PABLO. - Y si no se escribe as, vale la pena escribir?
MARGA. - Puede ser til. Es una manera de hablarse la gente desde lejos.
Recuerdas lo que me dijiste antes? Si yo estuviera en aquella montaa me
llamaras gritando: "Margaa!". Pero si estuviera veinte montaas ms all, de
qu te servira gritar?
PABLO. - Ira a buscarte a caballo.
MARGA. - Y si en lugar de veinte montaas estuviera veinte pases ms all, al
otro lado del mar, de qu te servira el caballo?
PABLO (la mira inquieto). - Qu quieres decir? Es que piensas marcharte?
MARGA. - Hoy, quiz no; pero puede ser maana. Algn da tendr que ser.
PABLO (ronco). - Entonces, por qu has venido? Si de marcharte es mejor ahora,
ahora mismo! MARGA. - Entindeme, Pablo, no se trata de eso. Te pregunto
simplemente: si yo estuviera muy lejos y quisieras llamarme, seran intiles el
grito y el caballo... Tendras que escribirme, no?
PABLO. - Contesta t primero. Si estuvieras en el fin mundo y yo te escribiera
llamndote, - vendras? MARGA. - Quin puede saberlo!
PABLO. - Contesta, Marga. Vendras, s o no?
MARGA (le mira largamente. Baja los ojos y la voz). Vendra.
PABLO. - Entonces, est bien: ensame a escribir.
MARGA. - Gracias otra vez. Quieres que empecemos ya?
PABLO (pasea agitado). - No; ahora, no. Son demasiadas cosas nuevas para un
da solo.
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PABLO (vuelve a su lado). - Tendras que haberle conocido. Alto, fuerte,
hermoso, con la verdad siempre en la boca como la brasa de un cigarro. Cuando se
lanzaba al galope, hasta los caballos ms bravos le temblaban entre las espuelas.
Pero despus, junto al fuego, contaba historias prodigiosas, y me enseaba el canto
de los pjaros.
MARGA. - Pero puede aprenderse el idioma de los pjaros?
Pablo - Es muy fcil: no tienen ms que cuatro palabras; una para el peligro, otra
para la comida, otra para desafiarse los machos y otra para llamar a la hembra.
Para qu quieren ms?
MARGA. - Y tu padre lo saba?
Pablo. - Mi padre lo saba todo! Lo que no comprendo, ahora que te conozco, es
por qu tena tanto odio a las mujeres.
Marga. - Nunca te habl de eso?
PABLO. - Nunca. A veces iban algunos -amigos a cazar con nosotros; entonces
beban vino y empezaban a hablar de mujeres... Pero en cuanto mi padre las oa
nombrar soltaba una palabra dura y redonda como un puetazo. Las tas dicen que
es una palabra fea, que no se debe repetir. La digo?
MARGA. - No, no hace falta; la imagino.
PABLO. - Despus me haca montar con l y galopbamos juntos horas y horas,
como si llevara dentro una fuerza terrible que tuviera que derrochar. Hasta que se
pona el sol y caamos rendidos en el pasto... Cmo le llamaba ese poeta a la
yerba?
MARGA. - El pauelo de Dios.
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PABLO. - Entonces, si no es ms que una, estrella, por qu se le cortaba el
aliento a mi padre cuando deca Adelaida"? T, que has estudiado tanto, no
puedes contestarme eso?
MARGA. - No s..., suelta.
PABLO (tomndola fuertemente de los brazos). - No, as no! De frente! (La
obliga a mirar. Baja la voz.) Pero, qu te pasa, Marga? Ests llorando... Te he
hecho yo algo malo?
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MARGA. - Aunque as fuera. No es por m; es por ti.
PABLO. - Aj. De manera que ahora resulta que el que sobra en el ro soy yo?
MARGA. - Es otra cosa, que ya irs aprendiendo t solo. Anda, ve Hasta luego,
Pablo.
Se dirige a la casa. Se oye en las bardas de la izquierda el canto de un pjaro.
PABLO. - Espera. Oyes?
MARGA. - Al contrario. (Se levanta ) Estaba pensando que la vida puede ser
mucho ms hermosa de lo que yo crea. Y que soy una pobre maestra bien
estpida, que he venido aqu pretendiendo ensear... y que no s ni curar a un
cachorro, ni el lenguaje de los pjaros, ni los nombres de las estrellas.
MARGA. - Y...?
MARGA. - No, gracias. En primer lugar, el agua debe estar fra como un tmpano.
PABLO (se acerca). - Almendros en flor! (Radiante.) Pero ese jilguero tena
razn! Ya est aqu la primavera, Marga!
MARGA. - Qu ojos?
PABLO. - Los tuyos. Antes no quise decrtelo por orgullo,sabes? Pero nunca
haba visto nada tan hermoso (Avanza fascinado y ronco.) Djame mirarlos ms
de cerca!
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MARGA (refugindose detrs de la mesa). - Gracias, Pablo; pero vete al ro ahora
mismo. Un buen bao fro va a sentarte muy bien!
PABLO - No, ahora, ya no. Si vamos al ro ser juntos! (Avanza resuelto.)
MARGA (casi en un grito). - Por favor, Pablo, que aqu no estamos en el bosque!
Trata de huir hacia la casa. l le cierra el paso, de un salto.
PABLO. - Quieta!
!MARGA. - No me obligues a gritar!
PABLO. - Quieta, digo! (La estrecha violentamente tapndole la boca con la suya
hasta dominarla. Despus la aparta bruscamente.) Ahora grita si quieres. Pero
aprende que aqu el que manda es el hombre! (Tirando su chaquetn contra el
suelo y empezando a arrancarse la camisa.) En el ro te espero!
Sale. Ella le sigue hasta el centro de la escena llevndose a la boca el dorso de la
mano.
MARGA - Bruto ..! Bruto. ..! Salen las dos tas, aterradas.
MARGA, MATILDE, ANGELINA
ANGELINA. - No tiene nada que decirnos, seorita. Lo hemos visto todo.
MATILDE. - El muy salvaje! Atreverse a besarla a la fuerza!
MARGA (-sin volverse, mirando en la direccin del ro). - No, a besar no ha
aprendido todava... Me ha mordido!
MATILDE. -- La ha mordido? Ay, Dios mo de mi alma!... (Cae sin fuerzas en
un silln.) Angelina...!
Angelina. - No me digas ms. (Llama en voz alta.) Eusebio; el equipaje de la
seorita!
MARGA. - De ninguna manera. Ahora es cuando me quedo!
MATILDE. - No...?
MARGA - No s si tendr algo que ensear aqu... pero tengo tanto que aprender!
(Se oye otra vez el pjaro. MARGA se vuelve hacia l.)
Si, hijo, s, ya s ...
La primavera!
La Tercera Palabra
.ANGELINA. - Pero, con quin est hablando? Con el jilguero.
Se oye retumbar lejos el grito montaraz de PABLO. - Margaaa...!
MARGA radiante, alza la mano saludando y contesta en el tono.
MarGA - Pa-blooo.. .l
Se quita la chaquetilla de viaje, que tira al suelo como l, y sale corriendo hacia el
ro, El jilguero sigue cantando con toda la sorna jovial de esos pjaros campesinos,
que han visto tanto.
Acto segundo
Interior de la casa, tiempo despus. Al fondo, galera de cristales sobre el jardn,
que corresponde al porche del acto anterior visto desde dentro. A la derecha
arranca la escalera de gruesos barandales, y en primer trmino, chimenea de piedra
con tiles de cobre. A la izquierda, puerta en primer trmino y vestbulo en el
segundo.
Maderas patinadas y terciopelos rojos. Toda la casa sugiere la agreste virilidad del
padre, suavizada por los bordados, los arambeles y la ternura de las tas.
Son las ltimas horas de una tarde de otoo. Ta Angelina, sentada ante una mesa
llena de libros, cuerpos geomtricos y apuntes al carbn, revisa encantada dibujos
y cuadernos, oyendo al seor ROLDN con la tranquila amabilidad de quien oye
llover. El seor ROLDN pasea agitado declamando.
ANGELINA y ROLDN
ROLDN. - Ah, eso s que no! hasta ah podamos llegar! Uno es capaz de
comprender y disculpar muchas cosas. Demasiadas. Pero para soportar esto hara
falta toda la paciencia franciscana de un benedictino, y yo no tengo vocacin de
mrtir. Me oye?
ANGELINA (cortsmente). - Encantada. Creo que se ha hecho usted un pequeo
lo con los benedictinos, los franciscanos y los mrtires; pero en cuestiones
religiosas yo soy muy tolerante. Siga, siga. (Toma otro cuaderno.)
ROLDN. - Estaba diciendo que si mi opinin ya no significa nada en esta casa
tendr que presentar mi dimisin. Qu otra salida puede tener una dignidad
ofendida? Slo la dimisin)
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ANGELINA. - S, seor. Muy bien!
La Tercera Palabra
ROLDN - Ah, le parece?
ANGELINA. - Las cosas que se le ocurren, y esta manera tan suya de decirlas. Y
la letra, se ha fijado? Es la misma de ella, pero con la mano de un hombre.
Dgame. Europa es con minscula?
ROLDN. - Con mayscula.
ANGELINA. - Me lo estaba temiendo. Y Amrica tambin,verdad?
ROLDN. - Naturalmente. Por qu va a ser Amrica menos que Europa?
ANGELINA. - Es curioso: todas las cosas grandes las escribe con minscula y en
cambio "Mujer" siempre con mayscula. Se da cuenta de lo que significa esto?
ROLDN. - Cmo no! Tres faltas de ortografa.
ANGELINA. -. De ortografa, quiz; pero, qu galantera natural!
ROLDN. - Era lo que me faltaba or. Ese energmeno, un ejemplo de
galantera! Cree que as como est se le puede presentar en sociedad?
ANGELINA. - Ya habr tiempo; lo que importa ahora es el alma; el smoking
vendr despus.
ROLDN. - Es decir, que le parece bien esa educacin que se le est dando,
siempre de acuerdo con sus caprichos?
ANGELINA. - Y por qu no si es feliz as? No est usted de acuerdo con los
mtodos de la seorita Lujn? O es que tiene algo personal contra ella?
ROLDN, - Todo; esos gritos montaraces de pastor, esa falta de respeto a las
personas sensatas, y sobre todo esa manera terrible de decir siempre lo que piensa.
ROLDN. - Los hechos, simplemente. Hace ocho meses que esa seorita entr en
esta casa, y cul es el resultado? Pablo sigue tan 'brbaro como el primer da.
Ella, en cambio, es la que ha aprendido a manejar la escopeta y a pescar truchas a
mano debajo del agua. Quin est educando a quin?
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EUSEBIO. - Su sobrino.
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La Tercera Palabra
ROLDN y JULIO
Julio - Tarasca ridcula! Algn da ser yo el que est sentado aqu dentro, y t a
la puerta. (Se vuelve.) Parece que las cosas se presentan duras por ac.
ROLDN. - Ms de lo que te imaginas. Recibiste mi carta? JULIO. - Eso fue lo'
que me extra. Por qu tanta urgencia? No irs a decirme que te dan miedo esas
dos solteronas estpidas!
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ROLDN. - Ellas, no. El que se est volviendo peligroso es l. Julio. - ,Pablo?
Un salvaje que no sabe ni escribir su nombre?
ROLDN (melanclico). - Ay, hijo mo!, eso era antes; en los buenos tiempos.
Ahora le pones el cdigo en la mane y al da siguiente te lo dice entero, al derecho
y al revs. JULIO. - No ser tanto. Crees que sospecha algo?
ROLDN. -- Por si acaso. Con el padre loco y el hijo hecho una bestia nos
confiamos demasiado, y ahora hay que revisarlo todo a fondo: las escrituras, la
hipoteca, las firmas del padre...
. - Sin nervios. Todo est en forma perfectamente legal
ROLDN. - Por encima, s; pero veinte aos en la montaa dejan un olfato de
perro, y ya anda escarbando a ver lo que hay debajo.
Julio. - Lo que importa ahora no es ese imbcil. Es ella
ROLDN. - Ella?, quin?
Julio. - Esa maestrita cada del cielo. Segn los datos de tu carta no puede haber
duda: Margarita Lujn, una chica sola, la Universidad...
ROLDN. - La conoces?
JULIO. - Hemos sido buenos compaeros. Recuerdo lo que le cost terminar sus
estudios; siempre sin un cntimo.
ROLDN. - Por ese lado no te hagas ilusiones. Una mujer as no se compra con
dinero. Es demasiado orgullosa.
JULIO. - Cuando yo la conoc, muchas noches tena que acostarse sin tomar un
caf... y entonces no era tan orgullosa. Djala por mi cuenta. Cundo vence el
ltimo plazo?
Se oyen al fondo lejanos ladridos de perros.
ROLDN. - Silencio; ah est Pablo. Vamos a mi escritorio.
La Tercera Palabra
Voz DE MARGA. - Aqu, Fermn! Quieto, cachorro..., quieto... As!
La puerta del fondo se abre de golpe y entra MARGA, que cierra inmediatamente
detrs de s; los ladridos van calmndose fuera. Respira alegremente fatigada de
haber corrido. Trae, en la mano una fruta, que muerde como PABLO en el acto
anterior.
Se quita del hombro la escopeta, y la tira sin mirar sobre un silln. Se acerca a la
mesa y sentada en el borde, repasa por encima cuadernos y dibujos cobrando
aliento. De vez en cuando un gesto de asombro y una exclamacin de maestra
satisfecha. Comienza a corregir, silbando entre dientes mientras hace su trabajo.
De pronto, mira en torno como temiendo ser vista, se mete dos dedos en la boca
trata de silbar estridentemente sin conseguirlo. Lo ensaya otra vez.
MARGA sola. En seguida, ANGELINA
MARGA. - Es intil; esto no lo aprender nunca.
Sigue corrigiendo y mordiendo su fruta. En la escalera aparece ta ANGELINA.
ANGELINA. - Usted sola?
MARGA. - Buenas tardes, Angelina.
ANGELINA (bajando). -Cre que era l el que llegaba con los perros. Ya no les
tiene usted miedo?
MARGA. - Ahora somos grandes amigos. Hemos estado en la laguna disparando a
los patos.
ANGELINA. - Y Pablo?
MARGA. - Encerrado en la, biblioteca, estudiando. (Cierra el cuaderno y se acerca
confidencial.) Habl con ta Matilde?
ANGELINA. - Trat de convencerla, pero ya la conoce. Ella sigue pensando que
lo mejor sera no hablarle de su madre nunca.
Julio (saliendo con el padre por el vestbulo). - Margarita. Lujn Todava la estoy
viendo: tena unos hermosos ojos verdes... Margarita Lujn!...
MARGA. - Antes era posible. Pero ahora, sabe que una madre es algo ms que
una palabra olvidada. Quiere saber quin fue la suya, y no tenemos derecho a
seguir negndoselo.
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MARGA. - Eso es precisamente lo que trato de evitar; que a fuerza de ocultrsela
acabe sospechndola. Cmo vamos a explicarle que no quede en toda la casa
nada suyo?
ANGELINA - Ha vuelto a preguntarle?
La Tercera Palabra
PABLO. - Dnde ha estado mi capitana estos cuarenta siglos ltimos?
MARGA. - Corriendo por el monte con Bernardo y Fermn! PABLO. - Buena
cacera?
MARGA. - Siempre. Necesita tener entre las manos algo que ella haya tocado con
las suyas; un recuerdo, por pequeo que sea. Tiene que ayudarme, Angelina.
del bosque y traigo un hambre feroz. PABLO. - Muy bien. Cuadro de honor!
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La Tercera Palabra
PABLO mira los objetos con una profunda emocin, sin atreverse a tocarlos.
ANGELINA. - Son cosas viejas, sin ningn valor. Pero ella las quera tanto!
PABLO. Qu es esto?
ANGELINA- Su caja de msica. No hay ms que apretar aqu. La caja de msica
deja or su voz de cristales pueriles.
PABLO la toma en sus manos. La mira deslumbrado, escuchando.
PABLO. - Mi madre escuchaba esta msica..?
MARGA: - Cuando se senta sola leyendo..:, cuando entraba a despertarte.
PABLO: - Pero esto es un milagro, Marga! Es como orla a ella misma, es como
verla por primera vez, sentada ah con su libro, pensando... (Deja con ntimo
respeto la caja de msica, que sigue sonando sobre la mesa hasta agotar la cuerda.)
Y eso otro?
Angelina. - Nada, un juguete japons de aquella poca. Se toca un resorte y de la
caja grande sale otra ms pequea, y luego, otra y otra..: Un juguete tonto que no
he entendido nunca:
MARGA. - Seguramente lo compr para ti:
PABLO. - Y ese medalln? (Deja el cofre:) Quin es esta mujer?
PABLO: - Conmigo! Mrala, Marga! (Con una alegra casi gritada.) Juntos...,
juntos!
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PABLO se sienta, contempla el medalln y trata de sonrer, avergonzado de sus
ojos hmedos, que se limpia de un manotazo.
PABLO: - Ser idiota! No s lo que me pasa, que casi no la veo:
MARGA: - No te importe. Dentro de un momento la vers mejor. (Se sienta a su
lado.)
La Tercera Palabra
MARGA: - NO es lo mismo. Ah slo tenas cuatro aos.
PABLO: - Ah! Es cuestin de tiempo? A qu edad empieza un hombre a ser
inmoral?
MARGA- Eso depende... Algunos, en seguida. T no has empezado todava.
PABLO. - Y t s?
MARGA. - Azules:
PABLO. - A todo lo que puede entender un hombre solo sin que se lo explique
otro.
PABLO. - Las tuyas tambin; caben las dos en una ma. NO te Ofendes si te digo
una cosa?
PABLO. - Hay, primero, las cosas pequeas; esta mano caliente, el fro en
invierno y la luna de noche. Y hay. despus, las dos cosas grandes, que hacen
temblar al hombre: la Muerte y Dios.
PABLO. - La he visto muchas veces de cerca. La primera cuando tena ocho aos.
Te acuerdas de Rosina? MARGA. - La corza aquella que se escapaba al bosque
en primavera?
MARGA. - Un encanto:
PABLO. - Entonces, por qu te separas de m en el ro? Tambin aqu estoy
completamente desnudo:
Pablo. - Una tarde, estando yo solo, la vi llegar arrastrndose, con una mancha roja
aqu. YO trataba de lavarle aquella mancha, pero ella me miraba con los ojos
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tristes como diciendo: "NO te canses, pequeo; ya es intil". se recost junto a la
lumbre a esperar. Y de repente sent que un fro misterioso cruzaba la puerta...,
que algo terrible iba a pasar delante de m si que yo pudiera hacer nada- Y as me
qued temblando en un rincn, hasta que vi claramente que los ojos seguan all,
pero la mirada ya no. Cuando lleg mi padre y dijo la palabra "Muerte", no haca
falta; yo ya lo saba. Comprendes ahora?
MARGA. - NO s ... La muerte es una quietud que se ve y fro que se toca. Pero
Dios...
PABLO - Es lo mismo. Lo que yo no podra entender
es una mquina de escribir si no me lo explicas t; es demasiado complicado. En
cambio, la Muerte y Dios, son tan sencillos... !
MARGA. - Tambin a Dios lo descubriste t slo?
PABLO. - Como Lo hubieras descubierto t. Es Otra cosa natural. MARGA. Pero, por lo menos, habrs odo esa palabra. PABLO. - La palabra, s. Pero, qu
son las palabras hasta
que, no sabes de verdad lo que llevan dentro? Fue una noche que, al volver de
caza, me separ de mi padre y me encontr perdido en una montaa desierta Has
estado alguna vez all arriba cuando va a estallar la tormenta? MARGA. - Nunca.
PABLO.- La NOCHE entera pareca contener el aliento esperando no, s qu... y
se hizo un silencio tan grande que me CORRI un escalofro desde la nuca hasta
los cascos del caballo. Porque entonces te das cuenta de todo lo pequeo que eres
y todo lo solo que ests. Apret desesperadamente las espuelas para escapar de
aquella soledad, pero intil; el caballo segua temblando sin moverse. Y de pronto
sent que, no estaba yo solo-.. Alguien se acercaba en la oscuridad, llamndome
desde la tierra; abrazndome con el viento, mirndome desde las estrellas... Algo
mucho ms grande que yo, pero que quera meterse entero dentro de m para llenar
mi soledad de hombre. NO pude resistir el miedo y grit la nica palabra capaz de
quitrmelo: "Padre!". En ese momento estall un trueno como una respuesta, y
toda la noche se ilumin con un relmpago. Y entonces comprend que aquello
que estaba all conmigo, sencillamente Dios- (Ligera pausa. Toma la caja de
msica y empieza a darle cuerda.
MARGA le contempla pensativa. l se vuelve jovialmente.) ,Por qu te has
quedado pensando? NO est claro?
La Tercera Palabra
MARGA. - S, Pablo. Para m nunca lo estuve tanto.
PABLO. - Pues basta de charla y a trabajar.
MARGA .- Pero todava tienes ganas de trabajar hoy?
PABLO.- YO? No hija, no; la que va a trabajar ahora eres t. Yo voy a tomarme
pequeas vacaciones. (Recoge el cofre y el medalln) Con permiso.
marga - Qu vas a hacer? PABLO. - Una cosa muy importante que no he podido
hacer hasta ahora. (Sonre.) Voy a ... voy a jugar un rato con mi madre.
Marga. - Quieres que me vaya?
PABLO. - No; t ah, a corregir los cuadernos. Pero de espaldas y nada de mirar a
escondidas. Prometido?
Marga. - Prometido. (Comienza a declinar la luz suavemente. MARGA se sienta a
la mesa, de espaldas, empua el lpiz rojo y corrige. PABLO se sienta a su gusto
en el suelo termina de dar cuerda a la cajita, aprieta el botn y la escucha un
momento. Luego la deja delante de s apoya contra ella el medalln y lo contempla
silbando entre dientes la musiquilla. Despus examina el cofre, junto al odo, y
como un nio que busca la trampa al juguete, va encontrando los resortes
escondidos. De la caja grande sale otra ms pequea y despus otra, otra, y otra.
PABLO silba cada vez ms contento de su destreza. Por fin llega a un cofrecito
ntimo. dentro del cual hay un paquete de cartas atadas con una cinta. Durante
escena se cruzan las siguientes rplicas, sin mirarse) . Puedo pedirte una cosa?
PABLO. - Sin mirar, s. Qu cosa?
MARGA - Que me escribas eso que acabas de contarme de la corza y la noche de
tormenta.
PABLO. - Para qu lo quieres escrito si te lo he contado?
MARGA. - Para m. Me gustara tenerlo.
pablo - All t. Algo ms?
marga - S, una pequea advertencia. Esto que has hecho con Europa y Amrica,
pase. Pero la Muerte y Dios con mayscula, por favor. (PABLO ya no contesta.
Mira asombrado el paquete de cartas.) Me oyes? (Pablo desata la cinta.) Me oyes,
s o no?' PABLO mira el primer sobre como fascinado, sin voz.
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PABLO. - Adelaida... -Adelaida...? (Abre y lee Mi Adelaida querida". (Sigue
leyendo un momento De repente vuelve la carta buscando la firma . Palidece Se le
oye apenas murmurar sordamente.) No.. (Mira el principio y el fin de la carta) No
puede ser... no puede ser...! (Se levanta de un salto arrugando las cartas en las
manos crispadas)
MARGA (natural, sin volverse). - Te ocurre algo?.La
La Tercera Palabra
PABLO s vuelve con una irona amarga.) Ah, se me olvidaba; gracias por
haberme enseado a leer... (Es tan divertido! Gracias.
MARGA comprende ahora y grita de rodillas llamando.
MARGA. - Pablo...! Pablo ...!!
PABLO sube corriendo. MARGA solloza contra el suelo. ha cado la tarde, y la
escena est sumida en penumbra. Pausa de llanto. En el umbral del vestbulo
aparece julio. La contempla un momento.
MARGA y JULIO
JULIO. - Seorita Lujn-.. (MARGA no oye.) Seorita Lujn...
MARGA (levanta la cabeza). - Quin es?
JULIO. - Un buen amigo. Por lo menos, as lo espero
MARGA (con miedo repentino). - Esa voz... .Quin es? Corre a encender la
lmpara. Le mira paralizada.) Julio:
!
MARGA. - No, no es posible! (Se aferra a l desesperada.) Tiene que ser una
racha de fiebre! Por lo que ms quieras! No me mires as! Soy Marga. no me
ves? Qu dao he, podido hacerte yo, que dara la vida entera por ti ;habla,
querido, habla!
JULIO. - Por la manera de decirlo parece que no ha sido sorpresa muy feliz.
(Avanza.) Todava me guardas rencor?
PABLO. - Nada. Ya pas. Djame... Ahora s necesito estar solo. (Se dirige a la
escalera.)
PABLO (sealando apenas con los ojos las cartas rotas). S tanto te interesa, la
contestacin est ah. (Va hacia la escalera fatigosamente. MARGA, arrodillada;
recoge. las cartas y junta los pedazos.
Julio - Tranquilzate. Por m, lo que pas pasado es:, no traigo nada contra ti. Al
contrario; precisamente lo que vengo a ofrecerte es mi silencio de amigo
MARGA. - Y si lo rechazo?
JULIO. - No te lo aconsejo. Como enemigo puedo ser peor
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MARGA. - Ya todo me es igual. Yo saba que de una manera o de otra esto tena
que terminar.
La Tercera Palabra
JULIO. - Qu adelantaramos con eso?
Marga. - Sigue tu viaje. Promteme que esta noche te irs sin verle.
JULIO. - Y despus?
MARGA. - Habla.
MARGA. - Despus ... ser lo que t quieras. Pero esta noche, no! Esta noche,
no!
MARGA, - Y el precio?
JULIO, - Est bien. Pero no olvides que todos los viajes terminan algn da.
(Desde el umbral.) Hasta pronto, seorita Lujn.
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La Tercera Palabra
PABLO. - Ahora, por ejemplo, cuando sub a mi cuarto, era natural que pensara en
mi madre, no?. Pues no lo he conseguido ni un momento. Trataba de imaginarme
sus ojos azules, y los que vea eran verdes. Quera pensar en sus cabellos, y lo
nico que me llegaba era el color de los tuyos. Por qu? Por qu?
Marga. - Tienes que ir acostumbrndote a la idea Piensa que esta noche puede ser
la ltima.
PABLO. - Ni sta ni ninguna. Crees que, ahora que te tengo, voy a dejarte
marchar?
Marga. - No podrs impedirlo porque no lo sabrs. Simplemente, una maana al
despertarte me llamars de monte a monte: Margaa...!" Y Marga ya no estar
aqu.
PABLO, - Pero qu ests diciendo? Es una despedida?
marga - Es una advertencia para cuando llegue ese da. No has sido feliz hasta
ahora sin m?
pablo, - Era distinto. Antes de llegar t el mundo estaba lleno de cosas. Ahora ya
no hay ms que una rodendome como un cinturn de lumbre: Marga, Marga,
Marga ...!
marga - Gracias. Aunque toda mi vida se redujera a este momento solo, ya valdra
la pena por haber odo esas palabras. Pero no te entregues demasiado a una mujer.
No te gustara volver a la montaa?
PABLO. - Ya es tarde. All slo perda el sueo cuando tena hambre, o cuando
me dola una herida, o cuando me despertaba el miedo. Ahora t eres mi nica
herida, y mi hambre, y mi miedo.
MARGA. - Te doy miedo yo?
pablo - Esta noche, s, porque no es una noche como las dems. No sientes que
hasta huele de otra manera?
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Los personajes visten de fiesta, con una sobria etiqueta compatible con cierta
intimidad. Las tas, sin perder nunca su vago sabor de poca y su fraternidad
indumentaria lucen terciopelos oscuros y plidos encajes. La chimenea est encendida Al levantarse el teln, EUSEBIO entra del jardn con
un resto de botellas que deja en una mesita volante junto a la chimenea.. Al mismo
tiempo entra ta MATILDE. - primer trmino izquierda- con una gran bandeja de
fiambres ricamente, aderezada. Durante el dilogo, pajarea arreglando detalles y
ordenando cubiertos.
La Tercera Palabra
MATILDE. - Lejanos afortunadamente pero al fin y al cabo "Roldanes" Siempre
esa rama podrida metindosenos en casa (Mira la mesita volante con cubilete de
plata) y estas botellas vacas? Quin se ha bebido ya dos botellas de champn?
EUSEBIO. - El seorito Pablo supongo
MATILDE. - Pablo bebiendo No puede ser. l solo?
EUSEBIO - Con el primo Julio. Hace un rato estaban aqu, muy alegres los dos,
rindose Y abrazndose
Matilde y Eusebio
EUSEBIO. - Paciencia, seora. despus de todo, por lejanos que sean, son los
nicos parientes
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ANGELINA. - S, Matilde; de repente.
MATILDE. - (la mira pasmada). - Angelina...! (ANGELINA queda inmvil con
la mirada ausente. Matilde se acerca resuelta tomndola de los hombros, y
obligndola a volverse.) Despierta de una vez! Puede saberse qu te pasa esta
noche?
ANGELINA. - Suelta...!
MATILDE. - No. Mrame de frente y contesta. Qu est pasando aqu Esta
noche?
ANGELINA. - Suelta, te digo!
Se desprende, corre a un silln escondiendo el rostro y rompe a llorar. Matilde la
sigue asustada, bajando a un tono ms ntimo.
MATILDE. - Ah, pero entonces Es algo grave... De quin? (Se arrodilla a su
lado.) Por tu vida, no me asustes. Habla! Angelina. - Haba jurado no decrselo a
nadie, pero no Puedo callar..., no puedo... Marga se va Esta misma noche!
Matilde. - Que se va? Por qu?
ANGELINA. - Piensas que lo s yo? Entr en su cuarto creyendo que no haba
nadie, y all la encontr llorando a oscuras y cerrando el equipaje.
MATILDE. - Sin ninguna explicacin?
La Tercera Palabra
MATILDE. - No es la primera vez que le dan esos mareos. Ni la primera vez que
anda a escondidas llorando por los rincones. Cuando una muchacha se pone as puede ser algo ms serio que una enfermedad.
ANGELINA (comprende repentinamente y se pone en pie de un salto). - No!?
MATILDE. - S, Angelina, s. Y lo peor es que la responsable no es ella; somos
nosotras, por no haberlo pensado a tiempo.
ANGELINA. - El seor Roldn lo dijo el primer da, te acuerdas? "Tienen
ustedes un barril de dinamita y se han empeado en traer un fsforo". De quin es
ahora la culpa, del fsforo o del barril?
MATILDE. - Eso es lo que me da ms rabia. Ser posible que en esta condenada
vida sean siempre los Roldanes los que al final tengan razn?
Se oye a PABLO. y JULIO que llegan cantando entre risas una cancioncilla
grotesca.
ANGELINA. - Ah estn. Qu hacemos, Matilde? MATILDE. - Por lo pronto,
hay que soportar esta dichosa comida lo mejor que se pueda. Pero dile a Marga
que no saldr de aqu hasta que lo ordene yo; y que baje a la fiesta sea como sea.
(ANGELINA sube la escalera.) Y ahora, a ver si queda algo de esa maldita torta,
que si est tan quemada como mi sangre ya tiene bastante!
MATILDE (se levanta pensativa). - Est bien. Entonces, me parece que empiezo a
comprender muchas cosas.
Sale, primera izquierda. Por el vestbulo entran PABLO y JULIO del brazo, como
sostenindose mutuamente. PABLO despeinado y con la corbata deshecha, no hay
duda de que est achispado, sin llegar a la borrachera, pero sera difcil saber si es
verdad toda su euforia de taberna o si esconde otra cosa debajo. JULIO, en
cambio, tiene costumbre de beber y se ve claro que su falsa alegra es slo una
trampa. Trae una ,cartera de documentos. Cantan acompandose con gestos y
palmadas burlescos.
PABLO y JULIO
MATILDE. - Desde hace unos meses, Marga no es la misma. Siempre triste y tan
plida..., con los ojos ms grandes que nunca...
Los dos. -
ANGELINA. - Ninguna. Slo me dijo que era por el bien de Pablo, y me hizo
jurar que no lo sabra nadie hasta que estuviera lejos. Hay que hacer algo,
Matilde! Marga no puede marcharse as.
Al to Tomasn
le gusta el perejil
en invierno y en abril
ms con la condicin -dibirn-din-din dibirn-din-don
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La Tercera Palabra
la condicin:
JULIO. - Son simplemente unas firmas; del trabajo me encargo yo. Los seores
como t slo ponen la firma. (Le tiende su pluma.) Aqu..
la boca de un lechn!
PABLO (risas y palmoteos). - Eres grande, julio. Y pensar que he vivido hasta
hoy sin saber lo que es un amigo Un abrazo, hermano! (Se abrazan.)
JULIO. - Gracias, Pablo. Estaba seguro de que acabaramos siendo los mejores
amigos del mundo.
PABLO - Son las mujeres las que se empeaban en separarnos, comprendes? A
ellas lo nico que les gusta de verdad es llorar. Pero los hombres no lloran; los
hombres beben. Y luego, cuando se cansan de beber, cantan.. Y luego, cuando se
cansan de cantar, vuelven a beber.. La mujer es un animal sentimental. El hombre
es un animal inteligente. Otro abrazo?
JULIO. - otro! Y otra copa de champn?
PABLO. - Siempre! Pero t no. (Le quita la botella.) T lo haces demasiado fino;
y a m me gusta con ruido..., mucho ruido... Shissss-pum! As! Y con espuma...,
mucha es- puma... As! As! (Le tiende una copa.) Hay algo en el mundo mejor
que un amigo?
Julio. - Dos amigos!
PABLO. - Pues, por los dos!
JULIO. - Por ti!
Beben. PABLO trastabilla un momento y cae en un silln.
PABLO. - Diablo con el champn, qu fuerza tiene! Te dobla las rodillas, como
cuando andas todo el da a caballo. (Se levanta golpendose la frente en un rapto
de inspiracin.) Ya est. El champn es igual que un caballo: fuego en las venas y
espuma en el morro. Un caballo embotellado!
Julio. - Muy bien dicho! T s que eres grande.
PABLO. - Verdad que s? Otro abrazo, hermano!
JULIO. - Para toda la vida! (PABLO cae nuevamente en su asiento. JULIO echa
mano a su cartera.) Y ahora, quieres orme un momento?
PABLO. - Ahora mismo? Eso s que va a ser ms difcil. Primero tendra que
aprender.
Julio. - No irs a decirme que no sabes firmar.
PABLO. - A medias; esa tonta de maestra slo me ense con la derecha. Y esos
papelotes importantes hay que firmarlos con la izquierda.
Julio. - Con la izquierda? Quin te ha dicho ese disparate?
PABLO. - Mralo ah mismo. El ao pasado a mi padre le estall un cartucho de
plvora en la mano derecha, y yi no pudo usarla nunca ms. Esto era por octubre...
y sin embargo, ah vers firmas suyas de noviembre, de diciembre, de enero ...
Con qu mano iba a ser? (Se levanta.) Lo que pasa es que t eres
todava muy joven y no entiendes de esas cosas. Otra copa?
JULIO (lvido). - No. (Guarda los documentos )
PABLO. - Tiene gracia. Te has quedado blanco como el papel. A que ahora
resulta que el que no sabe beber eres t? (Canta.)
"mas con la condicin -dibirn - din - din dibirn - din - don. . .
PABLO, JULIO y MATILDE
Matilde (entrando resuelta). - Basta, Pablo Te parece decente recibir a nadie as?
Sube a remojarte la cabeza con agua fra, pinate, arrglate esa corbata...
PABLO. - Ya voy, no hay que enojarse. Gracias, julio; te juro que me has hecho
pasar el rato ms divertido de mi vida. (En la escalera.) Y no lo olvides, eh? Los
documentos importantes, con la izquierda, hermano, con la izquierda...
Mas con la condicin -dibirn - din - din dibirn - din - don
la condicin...
MATILDE y JULIO. Luego, los invitados
Matilde - No le da vergenza, emborrachar as a un pobre muchacho que no haba
bebido nunca!
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JULIO. - No se preocupe. Me parece que Pablo tiene la cabeza ms despejada que
usted' y que yo.
MATILDE. - Qu es lo que se propona? Los Roldanes no dan un paso sin tener
su razn, y siempre es una razn sucia.
JULio. - Sin escndalo, seora. Qu van a pensar sus invitados?
En efecto, los invitados llegan del jardn acompaados por ROLDN padre, El
doctor AUGUSTO PREZ ROLDN, tallo lejano de la rama que ta MATILDE
llamara espuria, es profesor de Antropologa, con marcados resabios de ctedra, y
Miembro llonoris Causa de todas las academias de provincias que no tengan nada
ms urgente que hacer. Tiene la cmoda pedantera del catedrtico acostumbrado a
que no se le discuta, y seguramente est lleno de diplomas y medallas. Doa
LOZA De PREZ ROLDN, a quien le parece ms distinguido, y quiz ms
joven, hacerse llamar Lul, es la esposa del ilustre antroplogo, cosa que le parece
importantsima, pomo suele suceder a. este tipo de seoras con todas las palabras
esdrjulas. La hija, FiF, tiene una risita de conejo y la encantadora estupidez de
las chicas consagradas exclusivamente a la busca y captura del hombre. Es tonta
profesional, pero con la solapada perfidia de ser adems bonita.
LUL. - Matilde querida. Hemos estado recorriendo la finca. Divina!
MATILDE. - Gracias.
ROLDN. - Pues esto no es nada. Imagnese los bosques, los grandes rebaos, el
refugio en la montaa con su inmenso coto de caza...
FIF. - Un verdadero sueo.
La Tercera Palabra
LUL. - Siendo francs no me importa. Merci beaucoup. (JULIO sirve.)
JULIO. - Y t, Fif?
FIF. - Yo en cuestin de bebidas prefiero el jamn de Virginia con cabello de
ngel. (Re su propia gracia.) ! J-jl (Se acerca a la mesa y toma un sandwich.)
JULIO. - Usted, doctor?
PROFESOR. - Cualquier cosa. Yo lo nico que estoy deseando es conocer cuanto
antes a ese muchacho de la selva. JULIO (llevndole un vaso). - Inters
cientfico? PROFESOR. - Imagnese! Para mi libro sobre el salvaje actual y el
hombre primitivo sera un captulo sensacional. Un caso que hubiera hecho felices
a Emerson y a Rousseau. Roldn. - No se haga muchas ilusiones. Hace un ao,
quiz. Ahora, Pablo ya no es ms que un salvaje echado a perder por la cultura.
Profesor. - A los ojos profanos, puede ser; pero dejen que lo examine yo como
antroplogo y vern qu pronto aparecen, debajo de ese barniz, los rasgos
caractersticos de la selva. Julio. - Cules, por ejemplo?
Profesor. - Los eternos: la pasin por la caza, la pesca y la guerra; la tendencia a la
repeticin de slabas; la aficin a los colores chillones y las cosas que brillan... Y,
sobre todo, ese placer morboso que sienten los nios torturando a los animales.
Fif - Yo estoy muerta de curiosidad, pero me da miedo. Dicen que la primera vez
que vio a una mujer se lanz sobre ella y la mordi.
LUL. - Qu ms quisieras t, tonta! Pablo es inmensamente rico. Y, segn tu
padre, lo primero fue el mordisco. El beso se invent despus.
PROFESOR. - Y el muchacho?
Profesor - Tambin, tambin hay ese salvaje ingenuo y sonriente; el tipo polinesio.
Fif. - De todos modos, lo que se lleva en la sangre no se olvida. Estoy segura que
por las noches se sube a los rboles aullando.
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Matilde. - As, no. A las seoras no se las abraza, se les besa la mano.
Pablo. - Perdn. (Le besa la mano con una naturalidad exquisita.) A sus pies,
seora.
Lul. - Gracias, muy gentil. Y felicidades por su cumpleaos. Veinticinco, no?
Pablo. - Veinticinco.
LuL (suspira). - Ay, es la ms hermosa de las edades! Yo la tuve diez aos
seguidos, pero al fin hay que resignarse.
Mi hija, Fif.
Pablo. (la ta MATILDE). - Tambin a sta tengo que besarle la mano?
LuL. - A ella, no. Al fin y al cabo son primos. Si usted quiere puede besarla en la
frente.
Pablo. - Parece que eso del beso en la frente no le ha hecho ninguna gracia. A lo
mejor prefiere en otro sitio.
Baja dos escalones ms. Las mujeres retroceden otro paso, y vuelven a quedar
todos inmviles. Pausa de situacin. Entra ta MATILDE. Se detiene, tambin un
instante..
Fif. - Bueno, en realidad me llamo Josefina, pero mam dice que Fif es ms
distinguido. J-j...!
MATILDE. - Parece que se han quedado todos mudos. Acrcate, hijo, voy a
presentarte. (PABLO se adelanta cortsmente.) Doa Lola de Prez Roldn.
Lul. -. Fif est interesadsima por usted. No sabe hablar de otra cosa. Luego
saldrn juntos al jardn. Verdad, nena?
Fif. - S, mam.
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MATILDE. - El doctor Augusto Prez Roldn, profesor de no s qu...
PROFESOR. - De Antropologa, seora.
MATILDE. - profesor de Antropologa, que sigo sin saber lo que es, y miembro
de no s cuntas academias
Profesor. - Mucho gusto, muchacho.
PABLO. - Un abrazo, profesor. (Le abraza con ms fuerza de la calculada
habitualmente para un antroplogo.)
ANGELINA. - Sin apretar, que lo vas a romper.
Las tas atienden a los invitados ofreciendo vinos y platos. Unos de pie y otros
cmodamente sentados, pero nadie a la mesa.
PABLO. - Con que Antropologa... Y eso qu es?
PROFESOR. - Muy sencillo: es la ciencia que se ocupa del estudio completo del
hombre.
PABLO. - Nada ms? Sencillsimo!
JULIO. - El doctor es un catedrtico ilustre. Publica libros y tiene en su casa
cuarenta jaulas con monos.
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MATILDE. - Fif acaba de decirte una galantera. No tienes nada 'que
contestarle?
PABLO (mirando al padre). - Muy mona. Y usted, Lul? Lul.- Yo, nada. Merci
bien, mon cheri.
PABLO. - Ah, es usted francesa?
Lul. - Cuestin de gustos. El espaol es demasiado violento. En cambio, en
francs, hasta lo que est mal suena tan bien!
PROFESOR. - Me permite hacerle unas preguntas? Curiosidad cientfica.
PABLO. - A sus rdenes, profesor.
Profesor (deja su. plato y esgrime un cuadernito). - No le molestar que tome unas
notas, verdad?
Pablo. - Por m, encantado. Pregunte, pregunte. (Mientras contesta tranquilamente
se sirve un whisky y va picando algo ac y all, con una pierna sentada en la
mesa.) Profesor. - Cules son sus deportes favoritos?
Pablo. -Cules van a ser? La caza y la pesca.
Profesor. (triunfal). - No lo dije? Son las dos pasiones del hombre primitivo: el
mpetu de conquista. (Anota.) Y seguramente, en el fondo, la otra gran pasin: la
guerra.
Pablo. - Ah, eso no. Yo no soy ms que un pobre salvaje. La guerra se la dejo a los
civilizados.
Lul. - Le interesara mucho lo que piensa mi marido sobre los monos. Los tiene
encerrados en el stano, hace experimentos con ellos en el laboratorio, y les da
toda clase de inyecciones a ver lo que resulta.
PABLO. - Ah, s? Entonces lo interesante sera saber lo que piensan los monos
sobre su marido.
PROFESOR (re sin gran conviccin). - Muy bien. Han visto qu deliciosa
ingenuidad? Un verdadero polinesio.
PABLO. - Un whisky, Fif?
FIF. - Lo que t quieras, primo. Uy, perdn, te he tratado de t sin querer! Pero
es que me has cado tan simptico!
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La Tercera Palabra
Los invitados han vuelto a sentarse. Hay una pausa de expectativa. En el silencio
se oye a ta ANGELINA refugiando sus nervios en "Los bosques de Viena".
PABLO. - No entiendo.
Profesor. - Quiero decir, como los nios, que a una fuente le llaman "glu-gl" y a
una campana "tan-tan".
PABLO. - No, eso no lo haba odo nunca hasta esta noche: "S, mam. No, Fif.
S, Lul".
PABLO. - Torturar a los animales yo? Nunca. Ya ve; a algunos basta les permito
que me hagan preguntas y tomen notas.
LUL. - Lo ha dicho con toda intencin! Vas a dejar que nos insulten?
PABLO. - S, me parece que esta noche vamos a tener tormenta. (Tira, como
jugando, un cuchillo que tiene en la mano. El cuchillo se clava temblando en la
mesa.)
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PABLO (excitndose otra vez ms). - Maravillosa ciencia! Que un hombre da su
vida por algo hermoso..., que levanta una catedral..., que se vuelve loco de
amor...? No es nada, seores; una descarga de adrenalina. Con qu se combate la
adrenalina, profesor?
PROFESOR. - Con insulina, joven. Y si hay peligro, con azcar. PABLO. Entonces estamos salvados Azcar para los hombres libres y fuertes Azcar
para las catedrales y los pueblos! El porvenir del mundo es el azcar.
A los gritos de PABLO ha aparecido en la escalera MARGA, tambin vestida de
fiesta. Contempla asombrada el final de la escena, y corre hacia l tratando de
calmarle.
Dichos y MARGA
MARGA. - Pablo! Pablo querido! ...
Clmate, por tu bien( PABLO. Mira ah a la gente de tu mundo. Era a esa basura adonde queras llevarme?
MARGA. - Pero qu le han hecho para ponerle as?
La Tercera Palabra
La madre casamentera: por dentro una Celestina, y gran seora por fuera!
(Campanilla.)
La princesita Fif: Vamos al jardn? j-j! Quieres la luna? j-j! Quieres un
marido? Ay, s...! (Campanilla.)
Y ahora, el nmero de fuerza:
Roldn, administrador! !Roldn, letrado asesor! Roldn, falsificador ...!
(Campanilla.)
Pasen, seores, pasen a ver la bonita historia de Al-Bab
Roldanes!
JULIO (adelantndose). - Basta, Pablo! Ni una palabra ms!
PABLO (con gozo de desafo tirando la campanilla). - Ya era hora! Por fin hay
un hombre aqu! Pronto! No ves que estoy necesitando un hombre' que me
responda? Pronto!!
MARGA. - No comprendo lo que ha pasado aqu: pero retrense todos, por favor.
y los Cuarenta
MARGA. - Quieto! En este momento la nica que pueda hablar con l soy yo!
PABLO. - Qu lstima! Cre que haba encontrado un hombre, pero fue una falsa
alarma. Mralos, Marga! Todos muecos de cartn y trapo. Pero ni a ti ni a m nos
arrastrarn a su mundo de azcar. (Vuelve a llamar a gritos.) Eusebio! Eusebio!
Dichos y EUSEBIO
El Ilustre Profesor:
PABLO. - Suelta! Pasen, seores, pasen! Esta noche, gran funcin de tteres!
(Sealando uno por uno.)
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FIF. - Nunca hemos debido venir a esta casa de locos.
ROLDN. - Algn da tena que suceder. Es la herencia del padre!
JULIO. - Anote, profesor: ahora s que vale la pena.
MATILDE. - La culpa es de ustedes por querer burlarse de l!
ANGELINA. - Disclpenle. Seguramente ha bebido sin tener costumbre.
PROFESOR. - Intil disculparse. Cuando se tiene en casa una bestia as se la tiene
encerrada. Vamos!
Van saliendo.
La Tercera Palabra
PABLO. - Pero entonces... es verdad? T, a quien yo no poda besar sin temblar
de pies a cabeza..., t, la sagrada, la nica..., tambin t?
MARGA. - S, querido. Desdichadamente, tambin yo. PABLO. - Y eres capaz
de decrmelo as, mirndome de frente?
MARGA. - No tengo por qu bajar los Ojos. Me duele tanto
Como a ti, pero no me siento culpable. Por eso no te pido perdn.
Pablo. - Est bien. (Habla sin mirarla.) Entonces ya no me hacen falta dos
caballos. Con uno basta.
MARGA.- Fue hace aos, siendo estudiante, cuando yo viva demasiado sola...
PABLO (crispado). - Basta! Te he pedido alguna explicacin?
MARGA. - S, julio, yo se lo dir. !Pero sale antes que sea tarde para todos
JULIO. - Escchala. Es una historia un poco vieja, pero va a interesarte mucho.
Buenas noches. (Sale.)
MARGA y PABLO
PABLO. - Por qu has defendido a ese hombre con tu cuerpo? MARGA. - No era
por l. Era por ti. Te vi la muerte en los ojos.
PABLO. - Para qu? Entre nosotros ya est dicho todo. Esa es la puerta!
MARGA. - Escucha, Pablo. Te juro que dara la vida por ahorrarte este dao que
te voy a hacer; pero no quiero que quede entre nosotros una mentira, ni un silencio
siquiera. Ese hombre ha sido mi amante.
PABLO vacila como quien recibe un golpe. El hierro cae de sus manos. Tarda un
instante en reaccionar, como si no pudiera comprender.
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PABLO. - No, ahora no saldrs hasta que lo tengas. Despus s, pero t sola! (La
rechaza con violencia.) Y la historia volver a empezar: t, a tu mundo de
muecos! Mi cachorro, all arriba, conmigo!
Para negar la ma! Y tu famosa pureza, dnde est? Mira lo que eres ahora;
mitad salvaje y mitad mueco Con todos los instintos brutales de all arriba y
todos los prejuicios estpidos de aqu abajo!
MARGA. - Eso nunca! Mi hijo ser la gran obra de mi vida, todo lo bueno tuyo y
todo lo bueno mo. Pero ni la bestia ni el mueco! Un hombre con la dimensin
exacta del hombre! Lo oyes? Quiero ser, por fin!, la madre de un hombre
verdadero..., un hombre completo... Un hombre!
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TELN FINAL
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