Arte de Amrica Latina 1900-1980.

Marta Traba
Banco Interamericano de Desarrollo, N. Y. 1994
Situar el arte continental de Latinoamrica implica desde su formulacin de continente la
imagen propia de una comunidad de ms de veinte pases con tradiciones, culturas y lenguas
diferentes, que comparten el empeo por definir lo peculiar de su cultura. Un examen de la
bibliografa disponible muestra cuatro aproximaciones:
1- Monografas-biografas panegrico de tipo literario.
2- Historias del arte moderno de un pas determinado que se desglosan en historias
sistemticas de las expresiones artsticas de un pas, en recopilaciones de notas
sobre un panorama artstico o en la concentracin en un perodo especfico.
3- Estudios por reas culturales atendiendo tanto a la tradicin prehispnica como a la
apertura hacia influencias extranjeras.
4- Estudios por zonas o pases.
En este panorama, la crtica, para establecer juicios de valor, debe afrontar las coyunturas
sociales, econmicas y polticas a que responden las situaciones transitorias y locales de
cada pas.
Alrededor de 1890, pintores que hacen el viaje a las fuentes se constituyen en introductores
individuales del arte moderno en el continente (Revern, Figari, Torres-Garca, Santamara,
Tamayo) El talento individual y el accidente se constituyeron, por consiguiente, en otra
fuente de acceso al arte del siglo XX. () Si este lento y trabajoso acceso al arte moderno no
permite situarlo antes de 1925, () hay que aceptar igualmente que el arte latinoamericano
saltea el perodo europeo de los ismos. Ni el fauvismo, ni el expresionismo alemn nrdico,
ni el constructivismo ruso, ni el movimiento De Stijl, ni el dadasmo, ni el puntillismo tienen
consecuencias inmediatas o mediatas sobre nuestros artistas. P 8
El Muralismo mexicano: accin y consecuencias
La pintura mural mexicana es el resultado, tanto del cambio en la conciencia social que fue la
Revolucin Mexicana, como del cambio en al conciencia esttica que fue la revolucin
artstica europea del siglo XX. (Octavio Paz, citado por Marta Traba).
Factores fundamentales en el muralismo:
- La Revolucin Mexicana y el descubrimiento del espritu, el valor y la cultura de un
pueblo. Consiguiente obligacin de vincular arte y sociedad.
- Influencias europeas y el derecho a atreverse a todo (Gauguin).
- Antecedentes inmediatos en el arte popular crtico-satrico de los grabadores
(Jos Guadalupe Posada).
- Fuerte carga narrativa en la expresin popular del corrido mexicano.
Aspectos que convergen:
- Pasaje de lo descriptivo a lo simblico en un continuo deslizamiento de lo culto a lo
popular.
- Utilizacin de un lenguaje simblico que exige una descodificacin a nivel de
cultura y de conocimiento de los cdigos.
La dcada del 30 representa, para la casi totalidad de nuestros pases, el vertical
empobrecimiento producido por la crisis refleja, (la depresin en los Estados Unidos) pero
tambin el desafo de la modernidad, los intentos de industrializacin y de incipiente
autonoma y, con ello, la aparicin de la clase trabajadora como problema y elemento de
presin, y de las nuevas clases medias como soporte de los populismos. P 33
El muralismo mexicano, directa o indirectamente, contribuy a que los artistas proclives a
investigar la temtica social, indgena o mestiza, negra o mulata, quedaran slidamente
inscritos en los marcos histricos comprendidos entre 1920 y 1950. Paralelamente, otro
grupo de artistas intent, en el mismo perodo, crear un espacio cultural donde se
emprendiera, antes que cualquier otra cosa, la transformacin radical de la imagen
acadmica y decimonnica. En ellos, el lenguaje plstico pasa a ocupar un lugar prioritario.
Se define el camino de modernizacin de la imagen, y el Continente se reincorpora al sistema
de reinvenciones formales que caracteriza a la plstica del siglo XX. P 50
El Modernismo en Latinoamrica surge principalmente como un movimiento literario: el
Indigenismo, que inspirado en los principios ilustrados por Rousseau, propone un retorno a
las races y los orgenes. En la gestacin del Muralismo son decisivos acontecimientos como
la revolucin mejicana y el impulso que el recin posesionado secretario de Educacin
Pblica, Jos Vasconcelos, imprime a la plstica, y al valor propagandstico de la pintura a
gran escala para afirmar la identidad. Una cronologa:
1900 Jos Enrique Rod (Uruguay-----) Ariel.
1910-1920 Revolucin mejicana.
1928 Jos Carlos Maritegui (Per 1924----) Siete ensayos de interpretacin de la realidad
peruana.
1949 Miguel ngel Asturias (Guatemala) Hombres de maz.
Otros antecedentes:
1872-79 Jos Hernndez (Argentina) Martn Fierro.
1893-1948 Vicente Huidobro (Chile) Altazor.
En la dcada de 1920, el inicio formal del modernismo en Amrica Latina se caracteriza por
asociaciones entre vanguardia literaria, pintura y escultura, donde se detecta una influencia
difusa pero persistente y generalizada del expresionismo.
1921 Retorno de Diego Rivera a Mjico.
1922 Semana del arte moderno. Celebracin del centenario de la independencia de Brasil
con acontecimientos, msica, literatura, poesa, artes plsticas. Sao Paulo. Anita Malfatti,
Emiliano Cavalcanti, Vicente do Rego, Tarsila do Amaral.
1923 Lasar Segal, expresionista ruso, formado en Berln y Dresde, se establece
definitivamente en Sao Paulo.
1924 Fundacin de la Revista artstica y literaria, Martn Fierro. Buenos Aires.
1927 Revuelta contra la Academia de San Alejandro y realizacin de la Primera exposicin
de Arte Nuevo Cuba. Amelia Pelez.
1920-1930 El compromiso social que asume el Muralismo pretende activar la bsqueda de
una identidad nacional y expresar una clara orientacin ideolgica y poltica en Mjico. Diego
Rivera, Jos Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros. Su impulso, en cierta forma, trunc
otros desarrollos modernistas en los pases donde tuvo impacto pero tambin tuvo
repercusiones valiosas e importantes. Cndido Portinari (Brasil), Pedro Nel Gmez
(Colombia).
1934 Regresa Torres-Garca a Montevideo donde funda en 1944 su taller-escuela de
Constructivismo, primer desafo serio a la preponderancia del Muralismo.
1938 Bretn en Mjico. Matta, Lam.
1940 Exposicin surrealista en Mjico. Rivera, Kahlo.
Ambiente de cambio. Dcadas 50-60
Nuevas generaciones
Apertura
Circulacin de informacin ilustrada con imgenes
Desplazamiento Pars-Nueva York
1948 Museos de arte contemporneo en Sao Paulo y Ro de Janeiro
1957 Bienal de Sao Paulo
1959 Exposicin de Francis Bacon en Sao Paulo
Expansin de las economas de los pases latinoamericanos tras la segunda guerra mundial
Surgimiento de una nueva clase media
1959 Revolucin cubana
Dictaduras militares en Brasil, Argentina,...
Reacciones al muralismo en Mjico: Rufino Tamayo, Jos Luis Cuevas
1962 Marta Traba funda el Museo de Arte Moderno de Bogot
Rupturas y reanudacin de actividades vanguardistas
1944 Publicacin de la revista Arturo. Rene intelectuales y artistas que caracterizados por
sus investigaciones en la abstraccin geomtrica y los constructivismos, decantarn
posteriormente en los movimientos Mad: Gyula Kosice y Arte Concreto-Invencin: Toms
Maldonado, Alfredo Hlito.
1954 El auge del petrleo en Venezuela genera inversin en obras pblicas. La Ciudad
Universitaria acoge esculturas de Arp, Calder y Vasarely.
1960 Eje Pars-Caracas del Constructivismo y el Cinetismo. Venezuela: Alejandro Otero,
Jess Rafael Soto, Carlos-Cruz Dez, 'Gego'. Expansin a otros pases Argentina: Julio Le
Parc. Colombia: Edgar Negret, Eduardo Ramrez Villamizar. Brasil: Manifiesto Neo Concreto:
Lygia Clark, Hlio Oiticica.
1965 Se realizan los Salones Esso en varios pases de Latinoamrica.
Abstraccin informal
Fernando de Szyszlo (Per 1925-)
Mara Luisa Pacheco (Bolivia 1919-1982)
Enrique Tabarra (Ecuador 1930-)
Tendencias expresionistas
En el apogeo de las dictaduras latinoamericanas durante las dcadas 50 y 60 el
expresionismo es un efectivo vehculo para canalizar mensajes polticos y sociales.
Argentina: Raquel Forner (1902-1987), grupo Otra Figuracin (1961-Jorge Romero Brest-
Jorge de La Vega (1930-1971), Luis Felipe No (1933-), Ernesto Deira (1928-), Rmulo
Macci (1931-).
Colombia: Alejandro Obregn (1920-1992)
Venezuela: Jacobo Borges (1931-)
Realismo, Pop art, Surrealismo