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Ernesto Cavour - El ABC Del Charango PDF
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SUMARIO
El charango. Origen. Etimologa
Charango charanga
Como sostener el instrumento sin colgador
Tamaos del instrumento
Temples
Modo de encordar
0RGRGHDQDU3RUFRPSDUDFLyQ
0RGRGHDQDUFRQODJXLWDUUD
Modo de indicar acordes
Mano izquierda. Signos
Transportes. Tonos menores
Tonos mayores
Sistema del mtodo
Disonantes
Los respectivos tonos los presentamos
de los sencillos a los complicados.
La menor
Mi menor
Sol menor
Re menor
Si menor
Do menor
Fa# menor o Solb menor
Fa menor
Do# menor o Reb menor
Re# Menor o Mib menor
Sol# menor o Lab menor
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5
6
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7
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Arandia 77
34
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63
EL CHARANGO
ORIGEN.- Tiene su origen en la antigua vihuela de mano
GH FXHUGDV GREOHV FRUGyIRQR HVSDxRO LQWURGXFLGR D OD
Amrica durante la colonia y que en esa poca, siglo XVI
estaba en su apogeo.
La vihuela de mano (especie de guitarra) tena una gran
YDULHGDGGHWDPDxRVVLHQGRWUHVORVIXQGDPHQWDOHVHOSHTXHxR
(agudo), mediano (normal) y grande (grave). Adems tena
\FXHUGDVGREOHVDQDGDVDOXQtVRQR(QODGLYHUVLGDG
de tesituras que presentan nuestros charangos se ubican los
WUHVWDPDxRVIXQGDPHQWDOHVGHODDQWLJXDYLKXHODGHPDQRGH
5 cuerdas dobles (pequeos, medianos y grandes). Entre los
SHTXHxRVFLWDPRVDOFKDUDQJRWLSRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDO
desde mediados del siglo XX.
ETIMOLOGA.- La palabra CHARANGO, deriva de dos
voces americanas: CHARANGA, palabra muy utilizada
durante la colonia y que serva para designar a la msica
de instrumentos metlicos (v/gr. Este instrumento ha sido
considerado como bullicioso, estrepitoso, seguramente
por su estructura musical de una acstica dominante); y
GH &+$5$1*8(52 TXH VLJQLFD 7RVFR JURVHUR
FKDSXFHUR DVLPLVPR FKDPEyQ LPSHUIHFWR YJU 3RU VX
FRQGLFLyQ GH LQVWUXPHQWR U~VWLFR HFRQyPLFDPHQWH EDUDWR
como tambin por su presencia en manos de los indgenas
quienes producan, hasta mediados del siglo XX, risa y
menosprecio en las lites dominantes, porque el arte de los
indgenas ha sido medido con los moldes occidentales llenos
de odio, racismo e ignorancia).
3DUDPDQWHQHUHOFKDUDQJRUPH\VLQFROJDGRUHOEUD]RGHO
LQVWUXPHQWR GHEHUi UHSRVDU VREUH OD FRQFDYLGDG IRUPDGD
entre los dedos pulgar e ndice de la mano izquierda y ejercer
SUHVLyQ FRQWUD HO SHFKR FRQ HO DQWHEUD]R GHUHFKR VREUH OD
SDUWH LQIHULRU GH OD FDMD GH UHVRQDQFLD GHMDQGR OD PDQR
GHUHFKDOLEUH\H[LEOHSDUDHOPDQLSXOHRGHODVFXHUGDV
Tamaos del instrumento. Existe una gran variedad de
tamaos tradicionales, desde el porte de un juguete hasta
el de una guitarra corriente, tocndose cada uno de estos en
distintas regiones de acuerdo a costumbres y tradiciones. El
WDPDxRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDOHVHODUULHURSRUSHTXHxR
liviano y carismtico al que lo hemos llamado charangoWLSR7LHQHFXHUGDVGREOHVDQDGDVHQHOWHPSOHQDWXUDO
La longitud de su c. v. es de 36 a 37 cm. (ceja al puente).
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MODO DE ENCORDAR
Figura 2
El charango-tipo, generalmente usa cuerdas de nylon
especialmente elaboradas que se las encuentra en el comercio;
no obstante, algunos charanguistas por circunstancias,
SUHHUHQXVDUSLROLQHVGHSOiVWLFRTXHVHXVDQSDUDODSHVFD
con excelentes resultados. As tenemos:
35,0(5$6
6(*81'$6
7(5&(5$6
&8$57$6
48,17$6
KLORSOiVWLFR1PP
KLORSOiVWLFR1PP
DJUXHVD1PP
(Figura2)
EGHOJDGD1PP
KLORSOiVWLFR1PP
KLORSOiVWLFR1PP
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MODO DE AFINAR
Por comparacin
3ULPHUDV(VWDVFXHUGDVVRQODVPiVDOWDV\HOPHMRUPRGR
GHDQDUODVHVDORtGR
&XDUWDV 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1 FRQVLJD TXH HO VRQLGR
sea igual a las primeras cuerdas sueltas
6HJXQGDV3LVDQGRHQHOWUDVWH1HOVRQLGRGHEHVHULJXDOD
las cuartas sueltas.
4XLQWDV 3LVDQGRHQHOWUDVWH1KDJDTXHVXHQHQFRPR
las segundas cuerdas sueltas.
Terceras: Figura 2
a) Gruesa 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1 ORJUH TXH
suenen como las quintas sueltas.
b) Delgada Esta cuerda suelta debe sonar igual a
las primeras cuerdas sueltas.
Las cuerdas del charango se enumeran de abajo hacia
arriba.
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&RPRVHDQDFRQODJXLWDUUD
Se utiliza nicamente los 12 primeros trastes de la primera
FXHUGDGHODJXLWDUUD6XUHODFLyQHVODVLJXLHQWH
Guitarra
7UDVWH1
7UDVWH1
Suelta (al aire)
7UDVWH1
7UDVWH1
7UDVWH1
Charango
3ULPHUDV
6HJXQGDV
a) Tercera gruesa
(Figura2)
E7HUFHUDGHOJDGD
&XDUWDV
4XLQWDV
Mano izquierda
1.
ndice
2.
Mayor
3.
Anular
4.
Meique
Signos
Se leer
#
b
M
m
7
X
Sostenido
Bemol
Mayor
Menor
Sptima
Cuerda con este signo no debe ser ejecutada
TRANSPORTES
6H UHHUH DO FDPELR GH DFRUGHV GH XQ OXJDU D RWUR 'H
esta manera el ejecutante tiene la posibilidad de dar al
acompaamiento mayor riqueza en el desplazamiento..
TONOS MENORES
La msica boliviana mestiza criolla, cuando es ejecutada
en tonos menores, tiene generalmente 5 posiciones. La
secuencia de los acordes de cada tono menor es la siguiente:
12
1.
2.
3.
4.
5.
Dominante mayor
Tono mayor
Dominante menor
Tono menor (relativo de tono mayor)
Sub dominante mayor
TONOS MAYORES
Generalmente en el cancionero popular boliviano, los tonos
mayores tienen 3 posiciones:
1.
2.
3.
4.
Sub. dominante
Tono
Dominante
Tono
13
14
15
16
17
18
19
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* Charango 1.-'LDSDVyQ\DQDFLyQSHQWDWyQLFRV(VFDODDQGLQDDQWHVQR
XVDGDHQFRUGyIRQRVCharango 2.-7HPSOHQDWXUDORFWDYDGRLQIHULRU
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