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SUMARIO
El charango. Origen. Etimologa
Charango charanga
Como sostener el instrumento sin colgador
Tamaos del instrumento
Temples
Modo de encordar
0RGR GH DQDU 3RU FRPSDUDFLyQ
0RGR GH DQDU FRQ OD JXLWDUUD
Modo de indicar acordes
Mano izquierda. Signos
Transportes. Tonos menores
Tonos mayores
Sistema del mtodo
Disonantes
Los respectivos tonos los presentamos
de los sencillos a los complicados.
La menor
Mi menor
Sol menor
Re menor
Si menor
Do menor
Fa# menor o Solb menor
Fa menor
Do# menor o Reb menor
Re# Menor o Mib menor
Sol# menor o Lab menor

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11

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5
6
7
7
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9
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12
12
13
13
13
14
16
18
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22
24
27
29
31
32
33

La# menor o Sib menor

Sol mayor
La mayor
Do mayor
Mi mayor
Fa mayor
Re mayor
Si mayor
La# mayor o Sib mayor
Fa# mayor o Solb mayor
Re# mayor o Mib mayor
Sol# mayor o Lab mayor
Do# mayor o Reb mayor
Disonantes
Otros disonantes
3RU HO PLVPR DXWRU

34
36
38
40
42
44
46
47
49
51
53
55
57
59
63
63

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Arandia 77

EL CHARANGO
ORIGEN.- Tiene su origen en la antigua vihuela de mano
GH
FXHUGDV GREOHV FRUGyIRQR HVSDxRO LQWURGXFLGR D OD
Amrica durante la colonia y que en esa poca, siglo XVI
estaba en su apogeo.
La vihuela de mano (especie de guitarra) tena una gran
YDULHGDG GH WDPDxRV VLHQGR WUHV ORV IXQGDPHQWDOHV HO SHTXHxR
(agudo), mediano (normal) y grande (grave). Adems tena
\ FXHUGDV GREOHV DQDGDV DO XQtVRQR (Q OD GLYHUVLGDG de
tesituras que presentan nuestros charangos se ubican los WUHV
WDPDxRV IXQGDPHQWDOHV GH OD DQWLJXD YLKXHOD GH PDQR GH
5 cuerdas dobles (pequeos, medianos y grandes). Entre los
SHTXHxRV FLWDPRV DO FKDUDQJR WLSR GLIXQGLGR D QLYHO PXQGLDO desde
mediados del siglo XX.
ETIMOLOGA.- La palabra CHARANGO, deriva de dos
voces americanas: CHARANGA, palabra muy utilizada
durante la colonia y que serva para designar a la msica
de instrumentos metlicos (v/gr. Este instrumento ha sido
considerado como bullicioso, estrepitoso, seguramente
por su estructura musical de una acstica dominante); y
GH &+$5$1*8(52
TXH VLJQLFD 7RVFR JURVHUR
FKDSXFHUR DVLPLVPR FKDPEyQ LPSHUIHFWR Y JU 3RU VX
FRQGLFLyQ GH LQVWUXPHQWR U~VWLFR HFRQyPLFDPHQWH EDUDWR como
tambin por su presencia en manos de los indgenas quienes
producan, hasta mediados del siglo XX, risa y menosprecio
en las lites dominantes, porque el arte de los indgenas ha
sido medido con los moldes occidentales llenos de odio,
racismo e ignorancia).
5

CHARANGO, CHARANGA.- Tenemos evidencias, que

durante el siglo XIX y a comienzos del siglo XX, el
charango HUD OODPDGR WDPELpQ FKDUDQJD
QRFLyQ
TXH
FRQVROLGD OD tesis acerca de la etimologa de la palabra:
charango. En OD SXEOLFDFLyQ VHPDQDO /D UHIRUPD /D 3D]
GH $\DFXFKR GHO
;,
HQ VX
DUWtFXOR &DUQDYDO GH ORV QDGRV HQFRQWUDPRV OD VLJXLHQWH PHQFLyQ
(Q ORV GtDV GH 7RGRV Santos, Finados y siguientes, la
embriaguez ha sido jeneral entre las jentes del pueblo: En
algunos de los barrios de la ciudad, pareca que estbamos
en plenas carnestolendas, tal era la algazara que atronaba
los aires; por todas partes cantias, guitarras, charangas y
camorras. No deben haber TXHGDGR GHVFRQWHQWRV QXHVWURV SUyMLPRV
GH XOWUDWXPED Datos tomados del libro: El Charango, Su
vida, costumbres
\ GHVYHQWXUDV &,0$ /D 3D]
El Charango Patrimonio Cultural de Bolivia y Potos:
Cuna del Charango.

Sirenas charanguistas ambidextras en la portada de piedra de la Iglesia

6DQ /RUHQ]R 3RWRVt VLJOR ;9,,,
6

Cmo sostener al instrumento sin colgador

3DUD PDQWHQHU HO FKDUDQJR UPH \ VLQ FROJDGRU HO EUD]R GHO

LQVWUXPHQWR GHEHUi UHSRVDU VREUH OD FRQFDYLGDG IRUPDGD entre
los dedos pulgar e ndice de la mano izquierda y ejercer
SUHVLyQ FRQWUD HO SHFKR FRQ HO DQWHEUD]R GHUHFKR VREUH OD SDUWH
LQIHULRU GH OD FDMD GH UHVRQDQFLD
GHMDQGR OD PDQR GHUHFKD
OLEUH \ H[LEOH SDUD HO PDQLSXOHR GH ODV FXHUGDV
Tamaos del instrumento. Existe una gran variedad de
tamaos tradicionales, desde el porte de un juguete hasta
el de una guitarra corriente, tocndose cada uno de estos en
distintas regiones de acuerdo a costumbres y tradiciones. El
WDPDxR GLIXQGLGR D QLYHO PXQGLDO HV HO DUULHUR SRU SHTXHxR
liviano y carismtico al que lo hemos llamado charangoWLSR 7LHQH
FXHUGDV GREOHV DQDGDV HQ HO WHPSOH QDWXUDO La
longitud de su c. v. es de 36 a 37 cm. (ceja al puente).
7

Temples.- Existen muchos, pero en su gran mayora

obedecen
D XQD DQDFLyQ DOWHUQDGD
FDUDFWHUtVWLFD VLQJXODU
GHO
FKDUDQJR TXH OR KDFH ~QLFR \
GLIHUHQWH D RWURV
FRUGyIRQRV
3DUD QXHVWUR PpWRGR KHPRV WRPDGR HO WHPSOH QDWXUDO HO FXDO HVWD
HPSDUHQWDGR FRQ HO FKDUDQJR WLSR 6X DQDFLyQ GH primeras a
quintas es: MI MI LA LA MI MI DO DO
SOL SOL. (Modo de La menor). A su vez, este temple
natural, usan tradicionalmente otros dos tamaos de su
HVSHFLH HO DJXGR F Y
FP
FX\D DQDFLyQ HV
/$ /$
RE RE LA LA FA FA DO DO. (Modo de Re
menor)
\ HO JUDYH F Y
FP VX DQDFLyQ 6, 6,
0, 0, 6, SI - SOL SOL - RE RE - (Modo de Mi
menor). El temple QDWXUDO SRU VX DQDFLyQ DOWHUQDGD \
HMHFXFLyQ DUSHDGD DOFDQ]D LQFUHtEOHV SRVLELOLGDGHV GH HMHFXFLyQ

MODO DE ENCORDAR

Figura 2
El charango-tipo, generalmente usa cuerdas de nylon
especialmente elaboradas que se las encuentra en el
comercio; no obstante, algunos charanguistas por
circunstancias, SUHHUHQ XVDU SLROLQHV GH SOiVWLFR TXH VH XVDQ SDUD
OD SHVFD con excelentes resultados. As tenemos:
35,0(5$6
KLOR SOiVWLFR 1
PP
6(*81'$6
KLOR SOiVWLFR 1
PP
(Figura2)
7(5&(5$6
D JUXHVD 1
PP
&8$57$6
48,17$6

E GHOJDGD 1
KLOR SOiVWLFR 1
PP
KLOR SOiVWLFR 1
PP

PP

MODO DE AFINAR
Por comparacin

3ULPHUDV
&XDUWDV
VRQLGR

(VWDV FXHUGDV VRQ ODV PiV DOWDV \ HO PHMRU PRGR GH

DQDUODV HV DO RtGR
3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1
FRQVLJD TXH HO

sea igual a las primeras cuerdas sueltas

6HJXQGDV 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1
HO VRQLGR GHEH VHU LJXDO D
las cuartas sueltas.
4XLQWDV
3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1
KDJD TXH VXHQHQ FRPR
las segundas cuerdas sueltas.
Terceras: Figura 2
a) Gruesa 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1
ORJUH TXH
suenen como las quintas sueltas.
b) Delgada Esta cuerda suelta debe sonar igual a
las primeras cuerdas sueltas.
Las cuerdas del charango se enumeran de abajo hacia
arriba.
10

&RPR VH DQD FRQ OD JXLWDUUD

Se utiliza nicamente los 12 primeros trastes de la primera
FXHUGD GH OD JXLWDUUD 6X UHODFLyQ HV OD VLJXLHQWH
Guitarra
7UDVWH 1
7UDVWH 1
Suelta (al aire)
7UDVWH 1
7HUFHUD GHOJDGD
7UDVWH
&XDUWDV
7UDVWH
4XLQWDV

Charango
3ULPHUDV
6HJXQGDV
a) Tercera gruesa
(Figura2)
E
1
1

Modo de indicar acordes

Las lneas horizontales representan las cuerdas.

/DV OtQHDV YHUWLFDOHV OD GLYLVLyQ GH ORV WUDVWHV
Los nmeros sealan los dedos de la mano izquierda. La
lnea gruesa lleva por nombre cejilla e indica que el dedo
ndice de la mano izquierda, debe hacer una pisada total
sobre las cinco cuerdas.

11

Mano izquierda
1.

ndice

2.

Mayor

3.

Anular

4.

Meique

Signos
Se leer

#
b
M
m
7
X

Sostenido
Bemol
Mayor
Menor
Sptima
Cuerda con este signo no debe ser
ejecutada
TRANSPORTES

6H UHHUH DO FDPELR GH DFRUGHV GH XQ OXJDU D RWUR 'H

esta manera el ejecutante tiene la posibilidad de dar al
acompaamiento mayor riqueza en el desplazamiento..
TONOS MENORES
La msica boliviana mestiza criolla, cuando es ejecutada
en tonos menores, tiene generalmente 5 posiciones. La
secuencia de los acordes de cada tono menor es la siguiente:

12

1.
2.
3.
4.
5.

Dominante mayor
Tono mayor
Dominante menor
Tono menor (relativo de tono mayor)
Sub dominante mayor

TONOS MAYORES
Generalmente en el cancionero popular boliviano, los tonos
mayores tienen 3 posiciones:
1.
2.
3.
4.

Sub. dominante
Tono
Dominante
Tono

SISTEMA DEL MTODO

Con las 4 primeras posiciones de cada tono menor o de
cada tono mayor, usted tiene la posibilidad de interpretar
rasgueando las introducciones caractersticas de los ritmos
tradicionales bolivianos (cuecas, bailecitos, huayos, HWF
/D TXLQWD SRVLFLyQ GH ORV DFRUGHV
PHQRUHV
VHxDODGRV
anteriormente, es un acorde adicional muy utilizado tambin
en el repertorio boliviano.
DISONANTES
Sirven para reemplazar los acordes sptimas dominantes,
FRQ HO SURSyVLWR GH KDFHU PiV EULOODQWH VX DFRPSDxDPLHQWR

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32

33

34

* Charango 1.- 'LDSDVyQ \ DQDFLyQ SHQWDWyQLFRV (VFDOD DQGLQD DQWHV QR XVDGD

HQ FRUGyIRQRV Charango 2.- 7HPSOH QDWXUDO RFWDYDGR LQIHULRU
35