(In)definiciones del relato

fantstico.
Damaris Landeros.
Algunas definiciones de lo fantstico.

- Imaginario.
- No real.
- Producto de la fantasa.
- Mera apariencia.
Vinculacin con lo real.

[Lo fantstico] se define solamente en
negativo: es aquello que no es. Lo
fantstico presupone, por lo tanto,
empricamente, el concepto de realidad, que
se da como indiscutible, sin necesidad de
demostracin: es. (Campra, 2001 :154)
El realismo y lo fantstico: categoras
histricas.
Las categoras de realismo / fantstico
resultan necesariamente histricas, dado a
que los sistemas convencionales los cdigos-
son evidentemente tributarios de la historia,
no pudindose establecer slo una vez, con
validez para todas las latitudes y todas las
pocas. (Campra, 2001: 154)
La propuesta de Todorov.
Fiel a su propuesta investigativa, Todorov
pretende definir el gnero de literatura
fantstica utilizando lmites simples y rasgos
puntuales (las condiciones de las que
hablaremos ms tarde).
Al contrario de lo que dir Campra, el
autor pretende elaborar categoras centradas
en el texto ms que en el contexto.

Primera definicin.
Lo fantstico ocupa el tiempo de la
incertidumbre. En cuanto se elige una de las
dos respuestas [el fenmeno es real o una
ilusin], se deja el terreno de lo fantstico
para entrar en un genero vecino: lo extrao o
lo maravilloso. Lo fantstico es la
vacilacin experimentada por un ser
que no conoce ms que las leyes
naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente sobre natural (Todorov,
1972: 34)
El ncleo: la duda.
El centro del relato fantstico, lo que Todorov
considerar una de la condiciones para
identificar este tipo de relatos, es la duda. Es
claro el autor: en un puro relato fantstico la
duda nunca se extingue, contina tanto en el
lector como en los protagonistas.
Si la respuesta est en las leyes de lo natural
sera un relato del gnero de lo extrao. Por el
contrario, si la respuesta es que ese fenmeno es
real y que las leyes de la razn seran
transgredidas, el relato sera propio del terreno
de lo maravilloso.

Primer problema: las otras
definiciones.
Siglo XIX: varios autores consignan que el
ncleo para analizar el gnero fantstico est en
este fenmeno extrao que ocurrira fuera de las
leyes naturales. Se conserva cierta ambigedad.

Siglo XX: se opta por una de las dos respuesta
lo fantstico tendra su sustancia a la ocurrencia
de algo fuera de las leyes de la razn,
rompindola totalmente-. Todorov dice que esta
definicin adolece de cierta simpleza. Es
necesario asociar lo fantstico a los gneros
hermanos.
Segundo problema: quin vacila.
Todorov seala que muchos de los anlisis
previos no indican quin sera el que vacila. Para
responder a esto Todorov seala que esta
confusin es provocada por la comunin mayor
que existira en este tipo de textos entre el lector
y el personaje que focaliza.
Es por esto que el gnero fantstico sobre
todo asociado al terror- es uno en los que el
lector tiene un menor distanciamiento con la
obra, esto a pesar de lo irreal de algunos
fenmenos que se representan.
Lo fantstico y el lector.

Lo fantstico implica pues una integracin
del lector con el mundo de los personajes; se
define por la percepcin ambigua que el
propio lector tiene de los acontecimientos
relatados. (Todorov, 1972: 41)
Las condiciones de lo fantstico.
- La vacilacin del lector [uno implcito]
(Todorov, 1972: 42).
- Alguno de los personajes puede sentir esta
vacilacin entre las respuestas. No es una
condicin obligatoria.
- Lo fantstico implica pues [] una manera
de leer, que por el momento podemos definir
en trminos negativos: no debe ser ni potica
ni alegrica (Todorov, 1972: 43).

Posicin final.
A partir de estas tres condiciones Todorov termina
generando esta definicin ms amplia de lo
fantstico, discutiendo con otras ms
tradicionales (critica la del diccionario por ser
muy amplia, la de otros autores como Lovecraft
que establecen la condicin de provocar terror en el
lector, etc.).
A su vez, rebate la diferenciacin tradicional
entre literatura fantstica y realista. Esto es
porque Todorov determina la necesidad de separar
los gneros en base a su estructura y no solo sus
efectos o estilos.
Problemas de la propuesta de Todorov.
En esta postura se puede ver claro sesgo
estructuralista y textualista. Ms all de
considerar los efectos, ellos no son reales, son
construcciones dentro de la obra propuestas por
el autor.
A su vez, los lmites que fija son inamovibles,
lo que se traducir en el captulo posterior en
una serie de subgneros hbridos, igual de
regulares que los mencionados en este apartado.

Bibliografa.
Campra, Rosala. Lo fantstico: una isotopa
de la transgresin. En: David Roas (Comp.)
Teoras de lo fantstico. Barcelona: Arco,
2001.
Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura
fantstica. Buenos Aires: Tiempo
contemporneo, 1972.