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Uni versi dad de Sant i ago de Compost el a

Estudios filmoliterarios
Mara Jos Prado Marroqun
FANTASTIC MR. FOX
Propuesta de estudio de las estrategias recreativas de la obra del autor ingls Roald Dahl en
la cinta animada del director estadounidense Wes Anderson.


I. Presentacin: Fantastic Mr. Fox llevado a la gran pantalla

Fantastic Mr. Fox El Superzorro, segn la traduccin espaola, es una novela infantil escrita
por el autor gals Roald Dahl (1916-1990), uno de los mximos exponentes de la literatura
infantil en el mundo anglosajn. Esta obra fue publicada por primera vez en 1970 mas,
contrario a lo que sucedera con otras obras del mismo autor, sus primeras apariciones
formales fuera de las pginas tardaran un poco ms en llegar. Sera hasta 1998 que la pera
de Los ngeles la representara con una pera original de Tobias Picker, y slo hasta en el ao
2009 que las aventuras del Sr. Zorro y su familia, y sus tretas para burlar a tres malvados
granjeros seran llevadas a la gran pantalla, esta vez de la mano del reconocido cineasta
estadounidense Wes Anderson.
Si bien la adaptacin flmica de una obra de literatura infantil a un largometraje ya,
por lo general, necesariamente conlleva desarrollar una recreacin ms que adaptacin de
la historia, por las premisas expansivas que necesita para llenar el mnimo de 120 minutos de
un filme estndar, un director como Anderson, que se caracteriza por hacer cine de autor,
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con ms razn habra de realizar una adaptacin que no es mera versin cinematogrfica de
una obra literaria.
Aun si, considerados los eventos figurados en la obra de Dahl, la adaptacin-
recreacin de Anderson es bastante fiel al espritu del original, tenemos aqu tambin un
buen ejemplo de cmo al cambiar las caractersticas narrativas de las obras, producen historias
muy distintas entre s tambin. Justo a ello se refera O.B. Hardison Jr. cuando deca que
Cada disposicin [narrativa] produce una trama diferente y de la misma historia se pueden
hacer muchas tramas
1
.
En este proyecto se propone una metodologa para analizar la transformacin del Sr.
Zorro de Dahl en el Sr. Zorro de Anderson, empleando, ante todo, herramientas propuestas
por Chatman (1978), Snchez Noriega (2000) y Serceau (1999), enfocadas en las
caractersticas formales de la adaptacin, sus modalidades y las transferencias histrico-
culturales que conlleva, respectivamente.

II. Detalle de la produccin cinematogrfica

La adaptacin cinematogrfica de Fantastic Mr. Fox se nos presenta como un filme
animado por tecnologa de cuadro-por-cuadro, o stop-motion, dirigida, como hemos
mencionado ya, por el director estadounidense Wes Anderson (quien tambin es co-autor del
guin con Noah Baumbach y productor del filme).
Dentro del reparto figuran muchos colaboradores recurrentes de Anderson, como el
francs Alexandre Desplat en la composicin de la banda sonora original, Eric Anderson,
hermano suyo, en el diseo visual y Owen Wilson, Jason Schwartzman, Bill Murray y Willem
Dafoe prestando sus voces a algunos personajes. El reparto cuenta adems con las voces de
George Clooney como el Sr. Zorro, Meryl Streep como la Sra. Zorro y Michael Gambon
como el granjero Franklin Bean. Las marionetas fueron diseadas por la compaa britnica
Mackinnon and Saunders, que han trabajado tambin con Tim Burton en Corpse Bride y
Frankenweenie.
La cinta, de 87 minutos de duracin, fue estrenada en el Reino Unido en octubre de
2009, recibiendo una crtica mayoritariamente positiva (tiene una calificacin de 83/100 segn
los ndices de Metacritic). Recibi dos nominaciones a los premios scar por Mejor Filme
Animado y Mejor Banda Sonora Original y en 2011 fue seleccionada por TIME Magazine
dentro de los 25 mejores filmes animados de todos los tiempos.

1
Citado por Chatman en Historia y discurso: la estructura narrativa en la novela y en el cine. (Madrid;
Taurus Humanidades, 1990), p. 46.
2
Roald Dahl, El Superzorro, (Madrid, Alfaguara Infantil, 2012), p. 26.
3
III. Caractersticas narrativas del Fantastic Mr. Fox de Roald Dahl

En 1970, el escritor gals Roald Dahl public su quinto libro para nios, Fantastic Mr.
Fox, 27 aos despus de su primera obra infantil The Gremlins (1943). En esta ocasin,
presenta la historia de un astuto zorro que, tras provocar la ira de tres terribles granjeros,
tendr que idear una forma de asegurar la preservacin de su familia y la comunidad de
animales.
La narracin de Dahl es muy directa, enfocada ante todo en dilogos y acciones y
limitndose a intervenir ocasionalmente para hacer descripciones breves o resumir ciertos
eventos de la trama. El narrador mantiene un tono de gran franqueza casi conversacional con
sus lectores, lo cual le permite conferir eventos crueles o incluso traumticos mucho humor
negro y personajes un tanto oscuros con bastante naturalidad. Por ejemplo, cuando al Sr.
Zorro le cortan la cola con un escopetazo, se nos dice que:

doa Zorra atenda amorosamente el trasero de su pobre marido, que
se haba quedado sin rabo.
Lstima de cola! suspiraba tiernamente la zorra, era la ms hermosa
de todos estos contornos!
Cuidado, que me escuece! se quejaba su marido.
Ya s que te escuece, cario mo. Pero pronto se te curar.
2


La historia est ambientada en un escenario rural bastante indefinido geogrficamente,
pero remitido a un mbito anglosajn por las costumbres de sus personajes, los animales
figurados y la caracterizacin de sus personificaciones, el lxico y expresiones empleadas a
notarse, ante todo, en la edicin en lengua original, etc. La mayor parte de la historia
ocurrir bajo tierra, que ser el dominio de los animales. Respecto al tiempo, tanto las
ilustraciones de la primera edicin realizadas por Donald Chafflin como las posteriores y ms
populares de Quentin Blake con quien Dahl apreciaba mucho trabajar nos ofrecen una
visin casi victoriana de las escenas del relato. No obstante, la historia hace referencia a
elementos ms contemporneos, como los tractores de los granjeros, e incluso el carrito de la
compra que los zorritos usan para transportar su botn. As pues, respecto al mbito, las
indicaciones se podran limitar a un contexto rural no hace mucho tiempo, indicaciones
bastante ambiguas pero suficientes respecto a lo que la misma historia exige.

2
Roald Dahl, El Superzorro, (Madrid, Alfaguara Infantil, 2012), p. 26.
4
Los personajes son pocos, justo los necesarios para dar forma al conflicto principal de la
historia, que es un reto de astucia entre el Sr. Zorro y los tres granjeros. La familia del Sr.
Zorro bsicamente enfatiza sus mviles paternales al momento de enfrentarse a los granjeros y
saquear sus granjas; la aparicin de Tejn con noticias de otros animales nos hace ver que el
Sr. Zorro no vive solo ni que es el nico que sufre las consecuencias de sus robos ni el nico
que celebrar la derrota de los granjeros al final; la Rata y la Criada aparecern para agregar
dificultades en la ltima etapa de saqueo subterrneo, de modo que el Sr. Zorro tenga que
probar su astucia una vez ms aun teniendo ya asegurado el camino hacia las provisiones.
Podramos, as pues, resumir las principales caractersticas de la obra literaria en el
siguiente cuadro:


Fantastic Mr. Fox de Roald Dahl
Narrador Tercera persona extradiegtico
Tono
narrativo
Directo, enfocado en las acciones.
Conflicto
principal
El Sr. Zorro debe escapar de la ira de los granjeros a
quienes ha robado y asegurar los recursos para la
supervivencia de todos los animales.
Conflictos
secundarios
No hay.
Tempora-
lizacin
Lineal. La trama se apoya en el uso del resumen.
Espacia-
lizacin
Muy esquemtica y general, sin mucho detalle.
Personajes
Tres granjeros, una criada, y ocho animales
personificados
mbito Rural, sin muchas especificaciones

IV. Caractersticas narrativas del Fantastic Mr. Fox de Wes Anderson

Al contrario de lo que ocurrira con la mayora de adaptaciones literarias basadas en
novelas, cuyo nivel de detalle narrativo resulta inabarcable en un largometraje de duracin
estndar y, por ende, exige un replanteamiento sinttico al momento de ser trasladada al cine,
llevar esta obra de Dahl a la pantalla grande implic una necesaria ampliacin de la historia.
Ser sta la primera razn por la que competa en este caso, con mucha propiedad, hablar ms
bien de una recreacin flmica que de una mera adaptacin.
De este modo, el sentido recreativo de la adaptacin de Anderson ocurre en dos niveles:
primeramente, en un sentido inventivo, y luego en un sentido ldico. La cinta de Anderson
5
no es, as pues, ms original simplemente por haber aadido una gran variedad de elementos
narrativos que no figuran en la obra literaria, sino por haberlos modelado segn su propio
canon esttico, con tanta rigurosidad como si de una obra totalmente original se tratase. Las
pelculas de ste ltimo se caracterizan por un cuidado casi hiperblico de los detalles que
vienen a reforzar su nfasis igualmente marcado del realismo visual; a la vez, sus recurrentes
escenarios anacrnicos, su aguda esttica del color hay que notar la intensa base naranja de la
cromatologa de la pelcula y la cruda transparencia de sus personajes que son prcticamente
incapaces de ser pretenciosos cotejan el radical naturalismo de los primeros rasgos con ese
halo de fantasa infantil para adultos que acaba por marcar el sello personal de sus filmes.
As pues, hay siempre algo infantil en las pelculas de Anderson, y lo infantil siempre es ldico
y recreativo.
Justo como en otros filmes de Anderson, veremos repetir aqu ciertos temas recurrentes en
su obra: el tema del fracaso o el hombre exitoso venido a menos, ciertas caractersticas del
gnero picaresco, alusiones al western y muchos rasgos, tanto en el discurso narrativo como en
el contenido, de lo posmoderno. Esto se manifestar en el filme a travs de la adicin de
conflictos secundarios en la trama, a ser protagonizados por nuevos personajes que habrn de
expandir la historia temporal y espacialmente.
As pues, en resumen, podramos definir las principales caractersticas narrativas en el
siguiente esquema.


Fantastic Mr. Fox de Wes Anderson
Narrador
Narrador cinemtico, se alterna lo extradiegtico por medio
de ttulos con lo intradiegtico por medio de un hbil uso
de planos.
Tono
narrativo
Directo y, a la vez, casual, se recrea en los detalles y en
subtramas ms o menos misteriosas.
Conflicto
principal
El Sr. Zorro debe escapar de la ira de los granjeros a
quienes ha robado y asegurar los recursos para la
supervivencia de todos los animales.
Conflictos
secundarios
1) El Sr. Zorro busca conciliar sus responsabilidades con
su propia naturaleza y necesidad de reconocimiento.
2) Ash (hijo del Sr. Zorro) luchar para ganarse la
admiracin de su padre o aceptarse tal cual es.
Tempora-
lizacin
Lineal, simultnea, ntima. La trama se apoya en el
resumen y en una duplicidad en la medicin del tiempo
(animal/humano) a travs de ttulos.
Espacia-
lizacin
Espacializacin ldica que resalta el tono infantil de la
historia y el estilo infantil del director.
6
Personajes
Tres granjeros, la familia de Bean, al menos unos 20
animales personificados, y un batalln de trabajadores de
los tres primeros, ms un equipo de bomberos y otro de
periodistas.
mbito
Rural pero de caractersticas contemporneas y
trasatlnticas (europeo/americano).


V. Comparacin historia/discurso de las dos obras

Siguiendo el esquema propuesto por Seymour Chatman, se procedera al anlisis de la
narrativa a travs de las categoras de historia y discurso, como contenido y expresin de la
narracin, respectivamente.


Expresin/Discurso Contenido/Historia
Sustancia
Soporte a travs del cual se
comunica una historia:
cine/libro
Representacin de los
objetos y acciones de la
narracin: filme/novela
Forma Disposicin narrativa Sucesos + Existentes

a. Historia: sucesos y existentes

Segn las categoras que componen la historia que sugiere Chatman, en su sentido formal,
sta estara compuesta por sucesos (acciones y acontecimientos) y existentes (personajes y
escenarios). Los existentes sern aquellos que protagonicen/ocupen las
acciones/acontecimientos.
Un estudio comparativo de la forma en que tanto la obra literaria como la cinematogrfica
abordan la historia nos llevara entonces a considerar qu sucesos de la obra original fueron
trasladados a la pantalla y con qu variantes, as como qu sucesos son nuevos. En este
aspecto, podemos observar en el siguiente cuadro cmo prcticamente todos los eventos de la
obra original han ganado un sitio dentro de la pelcula:

Estructura del Fantastic Mr. Fox de Roald Dahl (traduccin de Ramn Buckley, 1977) Escena(s) de
la pelcula en
que figura
Cap.
N
Titulo Eventos
N
pg.
1
Los tres
granjeros
El narrador presenta a los tres desagradables antagonistas: Benito
(Bean), Buuelo (Bunce) y Bufn (Boggis).
9 5
2 Don Zorro
El narrador presenta al Sr. Zorro y cmo, de rutina, robaba a
estos granjeros para llevar comida a su esposa y cuatro zorritos.
Los granjeros deciden matarlo.
14
12, 13, 15,
19, 20, 21
7
3 La Caza
Los granjeros atacan al Sr. Zorro fuera de su madriguera. El Sr.
Zorro logra volver adentro pero pierde su cola de un escopetazo.
Los granjeros deciden cavar para llegar a ste.
19 23
4
Las terribles
palas
Doa Zorra est curando el trasero sin cola de su marido cuando
las palas de los granjeros atraviesan el techo de la madriguera. El
Sr. Zorro tiene una idea y ordena a su familia cavar ms profundo
hasta que dejan las palas atrs.
26 24, 25
5
Los terribles
tractores
Los granjeros cavan toda la noche sin dar con la familia Zorro.
Impacientes, deciden ir por sus tractores y empiezan a remover la
tierra con violencia.
33 27
6 La carrera
La familia Zorro contina cavando tierra adentro mientras los
tractores destruyen la colina por encima de ellos hasta que el lugar
parece ms bien el crter de un volcn. Los granjeros prometen no
detenerse hasta dar con los zorros.
40 30
7
No se
escapar!
Los granjeros se cansan de cavar en vano y deciden, ms bien,
sitiar el lugar y esperar a que los zorros necesiten salir por comida
o mueran de hambre.
46 31
8
Los zorros
pasan hambre
Los zorritos padecen hambre. En la superficie, los 108
trabajadores de los granjeros sitian la zona. Los zorros estn
acorralados.
50 31
9
Don Zorro
tiene un plan
Han pasado tres das y la familia Zorro est cansada y dbil. El
Sr. Zorro idea un plan pero duda poder llevarlo a cabo, pues
implica seguir cavando. Los zorritos demuestran que an tienen
energa y deciden ayudar a su padre. Doa Zorra se queda atrs.
55 32
10
El
supergallinero
del granjero
Bufn
Bajo direcciones del Sr. Zorro, cavan un tnel que sea abre dentro
del supergallinero de Bufn (Boggis). El Sr. Zorro mata tres
gallinas y se las da a su hijo mayor y le pide llevarlas con la Doa
Zorra. El resto se queda para "liquidar otro asuntillo".
60 33
11
Doa Zorra
se lleva una
sorpresa!
Doa Zorra cree alucinar cuando ve a su zorrito con las gallinas.
De alegra, promete una buena comida. Mientras tanto, el resto
de la familia sigue cavando hacia un lugar misterioso.
68 35
12 Don Tejn
Don Tejn y su hijo se cruzan con el Sr. Zorro y sus zorritos.
Tejn cuenta cmo todos los animales de la zona estn atrapados
bajo tierra tambin, muriendo de hambre. El Sr. Zorro admite la
culpa de la situacin pero promete, como compensacin,
invitarlos a todos a un gran banquete. Explica que han encontrado
una forma de entrar en el gallinero de Bufn as que envan al hijo
de Don Tejn a convidar a todos.
71 32
13
Buuelo y su
superalmacn
Tras seguir cavando con ayuda de Don Tejn, el grupo emerge en
el superalmacn de Buuelo (Bunce), lleno de patos, gansos,
jamones y verduras. Llenan dos carritos con provisiones y el Sr.
Zorro enva a dos zorritos a llevar la comida a casa y a avisar a su
madre que prepare un gran banquete pues tendrn invitados para
la cena.
78 33
14
Las dudas de
don Tejn
Mientras se dirigen a la casa de Benito, Don Tejn expresa sus
dudas sobre la justificacin moral de lo que estn haciendo -robar.
El Sr. Zorro calma sus dudas dicindole que los granjeros no les
han dado otra opcin fuera de morir de hambre. Finalmente
llegan al sitio de Benito pero descubren que el suelo est tapiado
por una capa de ladrillos.
89 -
8
15
Don Benito y
su sidra
secreta
Luego de quitar algunos ladrillos uno a uno y abrirse un boquete
para entrar en la sidrera de Benito, se aparece Doa Rata,
reclamando aquel lugar como su dominio. El Sr. Zorro amenaza
con comrsela para espantarla. Celebran entonces haber dado la
sidrera secreta de Benito pero justo entonces oyen pasos
acercndose.
94 20
16 La criada
La criada de don Benito aparece, buscando algunas garrafas de
sidra. Los animales se esconden entre stas y varias veces est
cerca de pillarlos. Finalmente se retira y el Sr. Zorro, su zorrito y
el Tejn consiguen escapar con varias garrafas de sidra, mientras
la Rata les acusa de ladrones.
104 20
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El gran
banquete
Al volver a casa, descubren ya a todos los animales disfrutando del
banquete. Todos celebran al Sr. Zorro por ser un Superzorro
(Fantastic Mr. Fox) y ste, luego de comer, da un discurso, donde
propone a todos formar una comunidad subterrnea, abastecidos
siempre por los almacenes de los granjeros, para evitar para
siempre los peligros de la superficie. Todos celebran la mocin.
112 37, 39
18
La larga
espera
En la superficie, los tres granjeros, sentados alrededor del boquete
bajo la lluvia, siguen obsesionados con la idea de que el Sr. Zorro
aparecer pronto, muerto de hambre. La narracin acaba
asegurando que aun lo esperan.
124 62

Aunque Fantastic Mr. Fox es una pelcula tan andersoniana como cualquier otra en un
estudio de planos cerrados prcticamente resultara irreconocible la diferencia, su fidelidad a
Dahl en la esencia de la historia es tan fuerte que, quiz con an ms propiedad de lo que se
propuso Ford Coppola al anunciar su Bram Stockers Dracula, el resultado de este filme es un
autntico Roald Dahls Fantastic Mr. Fox. Si hacemos una comparacin de los eventos
figurados tanto en la obra literaria como en la pelcula, descubrimos rpidamente que la
historia de Dahl entra casi ntegra a la pelcula de Anderson.
An as, hay cambios considerables en la historia presentada en el filme, concretamente
en un sentido amplificativo. En un perfil publicado en la revista The New Yorker (2009) en el
contexto del inminente estreno de este filme, Anderson explica cmo, junto a Baumbach, co-
guionista, optaron por expandir la historia, en primer lugar, dotndola de un captulo previo y
uno posterior, tomando la obra de Dahl como el captulo intermedio; y en segundo lugar,
amplificando las relaciones entre los personajes, as como sus muy particulares trasfondos. As
pues, todos los eventos de la obra literaria aparecern luego con mucha mayor complejidad y
cierto reordenamiento de los acontecimientos.
En cuanto a lo que Chatman llama existentes (personajes y escenarios), de un modo
general podramos observar cmo hay una tendencia a que todos los personajes originales
suban de categora, al ser nutridas sus propias historias con una mayor riqueza de relaciones,
personalidad un nombre de pila, profesiones, etc. La nica excepcin en este sentido es,
curiosamente, en lo que respecta a los granjeros Boggis y Bunce, que en la versin
cinematogrfica pierden protagonismo frente a Bean. Interesante sera profundizar en la
9
decisin de los guionistas por reducir la descendencia del Sr. Zorro a un nico zorrito, Ash
(Ceniza) y agregar un primo a la historia, Kristofferson, ambos protagonistas de un drama
familiar secundario.
Muy particular atencin ha de recibir la caracterizacin del Sr. Zorro en la versin
flmica, pues presentar cualidades arquetpicas del hroe picaresco, del western y del
posmoderno, as como un nfasis en su similitud con Dahl.

b. Discurso

El estudio del discurso contiene la esencia del muy particular estilo flmico de Wes Anderson
y la clave principal de las diferencias del filme con la obra literaria.
En cuanto a la temporalizacin, Anderson conserva la trama lineal original, aunque
agrega muchos momentos de simultaneidad. Si bien en la obra literaria veremos el conflicto
desarrollarse como un juego de tira y encoge entre las acciones de los granjeros y las del Sr.
Zorro, la obra cinematogrfica se mostrar un poco menos polarizada en este aspecto. Esta
ltima se enfocar tambin en la evolucin y resolucin de los conflictos secundarios, as como
el rol desempeado por los diversos personajes durante la resolucin del conflicto principal.
Muy interesante es tambin el manejo de una temporalizacin doble a travs de ttulos, que a
modo de resumen, nos indican el tiempo transcurrido tanto en tiempo-humano como en
tiempo-zorro.
La espacializacin tiene aqu un valor realmente poderoso, ante todo porque la misma
tcnica de animacin supone espacios reales que se planificaron con gran lujo de detalles.
Aadido a ello, conviene mucho destacar el motivo infantil en la obra de Anderson. Si bien su
cine, en general, no es precisamente para nios, el motivo de la infancia es de lo ms
recurrente. En Fantastic Mr. Fox podra parecer una redundancia querer enfatizar este
aspecto, siendo ya el mismo objeto narrativo una manifestacin de este inters. Sin embargo,
el director optar por resaltar an ms este motivo a travs de unos planos sumamente ldicos,
transformando la escena en un autntico mundo de juegos y juguetes. Emplea, por ejemplo,
planos de granja de hormigas para las tomas subterrneas. Hay tambin varios planos de casa
de muecas y planos de videojuego 2D y 3D para las escenas de accin.
El tema de la focalizacin estar muy arraigado al tema de los planos. La cinta carece
de un narrador concreto a un nivel de voz. As pues, es a travs de la visin que discurrir la
narracin. Esta se lograr con la interaccin de planos generales con planos ldicos y el uso de
ttulos, que se emplean justamente para enfatizar el carcter narrativo de la trama y no por ser
siempre necesarios. Ser este juego de interacciones el que permita que exista cierto nivel de
10
dialogismo dentro de la pelcula: los planos de videojuego 3D permiten al espectador una
inmersin en la escena que se antoja tambin intradiegtica desde el punto de vista de los
personajes, por citar un ejemplo.

VI. Estudio de las estrategias recreativas de la versin cinematogrfica de Fantastic Mr.
Fox

Para efectos de este apartado, tomaremos como punto de inicio identificar las
caractersticas generales de la obra cinematogrfica de Anderson segn la tipologa de
adaptaciones novelsticas que propone Snchez Noriega. Bajo esta pauta podramos la versin
flmica de Fantastic Mr. Fox de la siguiente manera:

a) en cuanto a la dialctica fidelidad/creatividad: una adaptacin como interpretacin,
b) respecto al tipo de relato, con una divergencia estilstica,
c) respecto a la extensin, como una ampliacin,
d) y segn la propuesta esttico cultural, como una modernizacin.

a. Adaptacin como interpretacin
Por qu consideramos que el Fantastic Mr. Fox de Anderson es una
reinterpretacin de la obra literaria y no una autntica adaptacin libre? Las razones se
basan, fundamentalmente, en el hecho de que Anderson incluye todos los eventos de la obra
original en su recreacin flmica y en que no hay nada en sus aadidos creativos que
contradiga o se desve considerablemente del contenido original. La obra, aunque extendida,
mantiene en su ncleo la historia de Dahl con mucha fidelidad: Este modelo interpretativo se
diferencia de la transposicin en que no toma la obra literaria en su totalidad ni busca
expresarla tal cual mediante otro medio, sino que crea un texto flmico autnomo que va ms
all del relato literario en la medida en que se proyecta sobre l el mundo propio del cineasta.
3

Segn el anlisis interpretativo que propone Alain Garca, podramos decir que la
obra de Anderson es tambin un comentario, pues este ltimo busca la creacin de una obra
trascendente y valiosa en s misma, pese al reconocimiento que hace del original (Garca la
distingue de la digresin, en donde el desvo respecto al original produce resultados ms bien
mediocres).


3
Jos Luis Snchez Noriega, De la literatura al cine: Teora y anlisis de la adaptacin, (Barcelona,
Paids, 2000), p. 64.
11
b. Divergencia estilstica
Snchez Noriega considera el origen de la divergencia estilstica, ante todo, en la
transformacin de lo que podramos llamar tradicin narrativa del original a otra
manifestacin ms moderna. Esta divergencia es ms que evidente en la obra de Anderson, y
responde, desde un plano formal, a la caracterstica de modernizacin que describiremos
ms adelante. Si consideramos que la narrador omnisciente de la obra de Dahl responde a un
canon ms bien clsico de la narrativa, la polifona visual e intimista y de cargada
intertextualidad que nos ofrecer el director estadounidense responde, ms bien, a tendencias
cinematogrficas un poco ms posmodernas.

c. Ampliacin
Tal y como lo indica Linda Seger, la reduccin es el caso ms frecuente en la relacin
entre novela y cine. No obstante, debido al gnero mismo de la obra en cuestin, el
mecanismo adaptativo es ms bien contrario. El estudio detallado de la historia que se
propuso anteriormente puede permitirnos una aproximacin mucho ms profunda de las
estrategias empleadas a este respecto.

d. Modernizacin
Mencionamos anteriormente que la divergencia estilstica responde a la transicin de un
canon narrativo mucho ms clsico a uno ms moderno. La cuestin del estilo correspondera
entonces a un estudio formal de esta modernizacin. En este apartado, ahora bien, convendra
considerar de qu modo dicho cambio ha afectado los contenidos. Interesara, pues, estudiar la
modernizacin manifestada en las dinmicas sociales presentadas en esta comunidad de
animales personificados y sus referencias a distintos cdigos culturales de las sociedades
occidentales del siglo XXI.

VII. Contexto socio-histrico y cdigos culturales

Existe otra lnea de estudio que podra resultar interesante para nuestro tema, y ella es la
que propone Michel Serceau, no muy alejada de la teora de los polisistemas propuesta por
Even-Zohar: Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en las
alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin,
y no solamente una confluencia, de literatura y cine [] de modos diferentes de
semiotizacin, por lo que plantea el problema de la articulacin, del retorno, de la
obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin [] Al ser el
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producto de una dialctica entre la obra lireraria, el contexto socio-histrico y los cdigos de
una cultura, es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que esta en juego.
4

As pues, desde esta perspectiva nos interesara evaluar ambas obras desde su calidad
de productos histrico-culturales, desde inclusin de la tradicin alegrica del zorro como un
pillo en las fbulas europeas los ciclos de Reynard, por ejemplo a los temas ms bien
posmodernos de la identidad o la incorporacin de elementos orientalistas, o incluso la
dialctica britnico-americana presente en la versin flmica, en donde los animales presentan
acentos americanos y los humanos acentos britnicos y, por extensin, unos modus vivendi
correspondientes a esas categoras.

VIII. Conclusin

Wes Anderson realiza un trabajo genuinamente personal en la adaptacin de Fantastic
Mr. Fox, al punto de que muchos seguidores esperan que la cinta sea reconocida en The
Criterion Collection junto a sus otras cintas. Mediante la incorporacin de nuevos personajes
y conflictos, Anderson logra desplegar la riqueza de su lenguaje audiovisual sobre el clsico
relato de Dahl.
En un proyecto ms extenso, convendra analizar esta obra dentro del marco terico de la
literatura comparada por la amplia variedad de referencias intertextuales empleadas por el
director, as como la influencia de diversas tradiciones cinematogrficas como la Nouvelle
Vague o el cine de Scorsese y musicales Anderson tiende a cuidar mucho la seleccin de la
banda sonora en sus cintas. Asimismo, el estudio detallado del guin y las estrategias
expansivas seran prometedoras, pues Anderson, al hacer cine de autor, trabaja siempre muy
personalmente en sus propios guiones. Desde un punto de vista ms esttico, el encuadre de
los planos y el montaje es muy sugerente.
Aunque no se desarroll a profundidad en esta propuesta, considerar las perspectivas de
hipertextualidad, intertextualidad y architextualidad de Genette en esta obra puede resultar
interesante tambin. El estilo de Anderson, por lo general, tiene mucho de intertextual con
otros filmes y elementos de la cultura popular, y tambin de architextual, que se manifiesta en
las expresiones ms universales de grandes gneros literarios y/o flmicos. Estas dos
modalidades estn presentes en Fantastic Mr. Fox, pero con la novedad de aadir la cuestin
de la hipertextualidad dentro de la obra de autor que caracteriza a Anderson.


4
Jos Antonio Prez Bowie, La adaptacin cinematogrfica de textos literarios: teora y prctica,
(Salamanca, Plaza Universitaria Ediciones, 2003), p. 17-18.
13
IX. Fuentes consultadas y recomendadas

a. Sobre teora del cine y de la adaptacin
Chatman, Seymour, Historia y discurso. La estructura narrativa en la novela y en el cine,
Taurus Humanidades, Madrid, 1990.
Prez Bowie, Jos Antonio (ed.), La adaptacin cinematogrfica de textos literarios:
teora y prctica, Salamanca, Plaza Universitaria Ediciones, 2003.
Prez Bowie, Jos Antonio, Leer el cine: la teora literaria en la teora cinematogrfica,
Salamanca, Universidad de Salamanca, 2008.
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