El uso del mito como determinante de la identidad personal.

Un
enfoque narrativista de El Gran Pez.
Bravo N, EJ.
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A man tells his stories so many times that he becomes
the stories. They live on after him, and in that way he
becomes immortal.
2

-Will Bloom.

El relato que prevalezca a la hora de asignar
significado a los sucesos de nuestra vida, determinar
en gran medida, la naturaleza de nuestras vivencias y
nuestras acciones.
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-Karl Tomm.


La primera novela de Daniel Wallace ofrece un conjunto inconexo de relatos que
tienen como personaje comn a Edward Bloom, un storyteller del sur de Estados
Unidos que ha pasado su vida reinventndose por medio de distorsionadas e
inverosmiles ancdotas. Junto a John August, se encargan de compilar y organizar
estas historias dndole un guin cohesivo y dotndolo de temporalidad, terminando
as en un film que narra la vida de la familia Bloom: Edward, el padre; Jessica, su
esposa y Will, el hijo.

Tim Burton lleva al cine esta fantstica pelcula cuya trama se centra en la relacin
entre padre e hijo. William, alejado de su padre y a punto de casarse, hace una dura
crtica a la costumbre de su padre de magnificar y distorsionar los hechos. ste, no
parece dispuesto a ofrecer una visin ms realista de los mismos y por el contrario
se ufana de poder convertir hechos inocuos en relatos grandiosos. La cercana
muerte del padre acta como catalizador en la reunin familiar, lo que obligar al
hijo a ir en la bsqueda de la verdad. Lo que realmente sucedi.

Sorprendentemente para Will, y para gusto del espectador, Edward cuenta la
historia de su vida de la nica forma que sabe hacerlo, haciendo uso de lo que
llamara Goffman su marco interpretativo (Goffman, 1984)
4
. Se hace evidente lo
expuesto por Gergen y Gergen quienes consideran que:


1
Residente de segundo ao de Psiquiatra, Universidad Nacional de Colombia.
2
Burton, Tim. Big Fish. Columbia Tristar, 2004. 125 min.
3
White, M; Epston, D. (1993) Medios narrativos para fines terapeticos. Paids, Barcelona.
4
Goffman, E. (2006) Frame analysis: los marcos de la experiencia, Centro de Investigaciones
Sociolgicas, Madrid.
En un esfuerzo de dar un sentido a su vida, las personas se enfrentan con la
tarea de organizar su experiencia de los acontecimientos en secuencias
temporales, a fin de obtener un relato coherente de s mismas y del mundo que
las rodea. Las experiencias especficas de sucesos del pasado y del presente, y
aquellas que se prev ocurrirn en el futuro, deben estar conectadas entre s en
una sencuencia lineal, para que la narracin pueda desarrollarse. Se puede
decir que esta narracin es un relato, o una autonarracin.
(White y Epston, 1993).
5


De ser exitosa esta autonarracin de la propia experiencia, la vida de las personas se
ve dotada de continuidad y significancia, ayudndoles a definirse y seguir
interpretando experiencias posteriores. Karl Tomm expuso: Nuestra identidad est
constituida por lo que sabemos de nosotros mismos y por cmo nos describimos como
personas. (Tomm, 1993).
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Posiblemente Edward Bloom hace uso de esta tcnica autonarrativa, modificndola
a su antojo para hacer de su vida un mito. Por medio de esta estrategia de libre
interpretacin y distorsin de los hechos, Edward aade un componente mgico al
relato y es capaz de crear una propia identidad ms significativa y notoria que la que
resultara de los hechos objetivos que tipificaron su existencia.

Podra especularse que Bloom ha usado la mitificacin de su historia como medio de
escape de su vida normal. La vida de un trabajador promedio en Estados Unidos,
que obligado a permanecer lejos de su casa y de sus hijos, decidi convertir las
excusas en fantasa y accidentalmente termin creando una leyenda, un Edward
Bloom ms herico y menos ordinario. Este punto puede verse reflejado en la frase
Y'see, most men, they'll tell a story straight through it won't be complicated, but it
won't be interesting either.

Segn Karl Tomm
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, en el lenguaje nos encontramos supeditados a controles sociales
invisibles, basados en prcticas lingsticas presuposicionales y patrones
socioculturales implcitos de coordinacin. Haciendo uso de las estrategias
implementadas por Epson y White en sus cartas terapeticas, el contenido de la
historia es seleccionado cuidadosamente para conectar determinadas experiencias y
acontecimientos que ofrecen soluciones alternativas al problema.

As, el padre de Will, con ayuda de el imaginar y la liminilidad (Turner, 1986)
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evade este control ligstico y se autodetermina, logrando lo que denomina White la
distincin del problema de la distincin de la persona.
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5
White, M; Epston, D. (1993) Medios narrativos para fines terapeticos. Paids, Barcelona.
6
bidem.
7
bid.
8
Turner, V. (1969) The Ritual Process, Ithaca, Nueva York, 1969.
9
White, M; Epston, D. (1993) Medios narrativos para fines terapeticos. Paids, Barcelona.
Cuando las personas se separan de sus relatos, pueden experimentar un
sentimiento de agencia personal; y a medida que se apartan de la
representacin de sus relatos, se sienten capaces de intervenir en sus vidas y
en sus relaciones. (White y Epston, 1993)
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Al reinventar su historia, Edward ha ganado una influencia sobre el problema,
redefinindolo y creando una narracin nueva y liberadora que determina
reflexivamente la carga afectiva de la experiencia.

Ni siquiera la tangibilidad de la muerte presenta un obstculo para Bloom. An
cuando dice I was never much for being at home, Will. It's too confining. And this,
here... being stuck in bed. Dying is the worst thing that ever happened to me., se
sobrepone a la misma, con ayuda de su hijo la externaliza y la aparta del relato
mismo; convirtindola en una aventura ms, la aventura final. Dira Tomm, Son
simultneamente actores y pblico de su propia representacin, lo que proporciona un
contexto de reflexividad. (Tomm, 1987).
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Will est convencido de que si puede separar los hechos reales de las historias
contadas por su padre, entonces se encontrar en un nivel mayor de intimidad y
podr entenderle antes de que muera. Nada ms lejos de la realidad. Comprende
entonces el principio del constructivismo: no podemos conocer la realidad objetiva,
todo conocimiento requiere un acto de interpretacin. Se da cuenta que las historias
inverosmiles son ms propias a su padre que una narracin escueta de los hechos.
Su padre se ha convertido en el mito. El mito es la verdad.




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