CANCIN: 7 horas

INTERPRETE: Bebe
DURACIN: 3: 15 min.
PRESENTA: Ana Emilia Garca Nez
MATERA: Fotografa II
PROFESOR: Leticia Nez Hernndez.

TTULO: Un final inesperado.

SINOPSIS:
Luca, harta de su vida de violencia familiar y autorepresin de su homosexualidad, decide hacer un viaje
inesperado. Y prepara todo para su nueva vida, para ello, deja todo listo en su vida normal y familiar, antes
de emprender su partida.






















Orde
n
No.
Tiempo
En el
audio
Tiempo de
Proyecci
n
Segundos
Mensaje y
Anatoma
Composici
n
Descripcin
de la escena
con
Planos y
Punto de
Vista
Descripci
n Tcnica
Locacin
1 0:00-0:02 2 Preparacin de un
viaje/representacional
Tensin PG y Cenital
De una cama
con ropa y
accesorios
Casa de
Luca
2 0:012-
0:12
(secuencia
1 cada
una
Maleta
llenndose/abstracta
nivelacin Pm y cenital
de una
maleta
Congelado Metiendo
diferente
s
De 10
fotos
abierta Objetos
en la
maleta
3 0:12-0:14
(Secuenci
a de 2
fotos
2 Flashback/simbolismo Nivelacin Pd y Nivel
del ojo de
Luca
Congelado
Foto
blanco y
negro

4 0:14-0:16 2 Sufrimiento/simbolismo Nivelacin Pd y Nivel
del ojo
Con lgrimas
y amoratado
de Luca
Imagen
Blanco y
nedo
Lgrima
negra de
rmel
corrido
4 0:16-0:18 2 Violencia
familiar/abstraccin y
simbolismo
Tensin Pm y Nivel
del rostro en
segundo
plano y puo
de Mario en
PP (
(imagen
subjetiva,
luca ser
la cmara)
Foco
selectivo
Byn

5 O:18-
0:20
2 Violencia/Representaciona
l
Atraccin GPG y
Contrapicad
o de Luca en
el piso y Luis
(Hijo)
Pc
Byn

Sala de la
casa de
Luca
mirando con
odio al
padre.
6 0:20-0:25
(sec. 2
fotos)
2 c/u Flashback/simbolismo Nivelacin Pd y Nivel
del ojo de
Luca
Imagen en
color

7 0:25-0:35
Secuencia
de 1
1 c/u Luca
maquillndose/abstraccio
y simbolismo
variadas Pd y
variacin
Secuencia
pintndose
los ojos y
boca.
Imgenes
subjetivas.
Se pinta
mirando
a la
cmara.
200 3.12-3:15 3 Foto con los crditos


Recuerda que ste es slo un ejemplo de los datos que tiene que contener tu cortometraje. Al inicio de tu
trabajo, coloca el nombre de tu historia y quin presenta. Al final no olvides incluir las diapositivas con los
crditos de los actores, quin dirige y por supuesto, para qu materia y profesora entregas ;)

ste es el momento de poner en juego todo lo aprendido a lo largo de los dos talleres, nunca olvides que la
forma determina al mensaje, por lo mismo, puedes valerte de los elementos bsicos de la comunicacin, de
las distintas formas de composicin, de la dinmica del contraste y por supuesto, de los tres niveles con los que
cuenta un comunicador para contar un mensaje (nivel, abstracto, simblico y representacional). Y por supuesto,
de TODO los aspectos tcnicos que ofrece la cmara y lo practicado en iluminacin de estudio.


SI TE TOMAS TU TIEMPO PARA HACER UN BUEN GUIN, TENDRS UN BUEN RESULTADO FINAL. Y TE PUEDO
ASEGURAR QUE AL FINAL TE DEJAR UN GRATO CONOCIMIENTO Y UNA GRAN SATISFACCIN.
SUERTENO LA NECESITAS. SE REQUIERE DEDICACACIN, CONOCIMIENTOS Y CREATIVIDAD ;)





Aqu mismo en la parte de abajo incluyo algunos datos para que recuerdes algunos conceptos ya vistos en el
Taller de Foto I



PLANOS FOTOGRFICOS O DE CINE

1 GPG Gran Plano General
Muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est, o queda diluida en el entorno, lejana, perdida,
pequea, masificada. Este plano tambin es utilizado cuando aparecen panormicas de paisaje.
2 PG Plano General
Presenta a los personajes de cuerpo entero y muestra con detalle el entorno que les rodea. Se aprecia ms el
entorno que los personajes.
3 PC Plano Conjunto
Los personajes aparecen representados de cuerpo entero y mostrando parte del escenario que les rodea.
4 PE Plano Entero
El personaje o personajes aparecen representados de cuerpo entero.
5 PA Plano Americano
Los personajes aparecen representados desde las rodillas hasta la cabeza.
6 PM Plano Medio
Recorta el cuerpo a la altura de la cintura a la cabeza. Se correspondera con la distancia de relacin personal.
Distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos (en el caso de haya ms de uno), como en el caso
de las entrevistas.
7 PMC Plano Medio Corto
Capta el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar una sola figura dentro
de un recuadro y descontextualizarla de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.
8 PP Primer Plano
En el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros.

9 PPP Primersimo Primer Plano
Capta el rostro desde la base del mentn, hasta la punta de la cabeza. Tambin dota de gran significado a la
imagen.
10 PD Plano de Detalle
Recoge una pequea parte de un cuerpo o un objeto. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva,
y los gestos se intensifican por la distancia mnima entre la cmara y sujeto/objeto.


PUNTOS DE VISTA:
1 Cenital: no es ms que un Picado Extremo, es decir, la toma se hace desde la cabeza del sujeto u objeto.
2 Picado: se realiza desde la parte superior del sujeto u objeto.
3 Nivel (de los ojos del sujeto)
4 Contrapicado: la toma se realiza desde abajo del sujeto u objeto.
5 Nadir: es un Contrapicado Extremo, se hace desde casi desde los pies haca arriba.

NGULOS DE VISIN
1 Frontal: 30
2 Tres cuartos (3/4 45)
3 Lateral (180)
4 Posterior o espalda 210