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5/8/2014 DIRECCIN: Tres puntos de vista, un mismo objetivo.

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Haz. Cine.
DIRECCIN: Tres puntos de vista, un
mismo objetivo.
OCT 25
Hoy, al tratarse del primer post sobre direccin, podra hablaros de muchos aspectos iniciales
para encarar el trabajo sobre un largometraje, cortometraje, etc., como podran ser la
planificacin, la creacin de storyboard, la direccin de actores. Pero al ser la primera he credo
conveniente e importante analizar cmo ven distintos aspectos de la direccin cinematogrfica
tres importantes directores, esto nos ayudar a analizar varios aspectos importantes. Para ello nos
ayudaremos de las entrevistas que les hizo el escritor Laurent Tirard
(http://www.filasiete.com/libros/lecciones-de-cine).
WIM WENDERS (http://es.wikipedia.org/wiki/Wim_Wenders) (Alemania, 1945)
Para Wenders los estudiantes que llegan a los largometrajes a
da de hoy tienen una diferencia importante respecto a los del
pasado. Actualmente el camino hacia el largometraje viene del
spot publicitario y del videoclip cuando tiempo atrs se vena del
cortometraje, Qu implica esto? Pues segn Win Wenders esto
provoca que se resienta el concepto de una historia, ya no es el
objetivo primordial, se busca ms hacer algo nuevo que contar
una historia y para Wenders esto no es sostenible, el director
tiene que tener como objetivo principal contar una historia.
Por otra parte Wenders nos habla de qu motivos principales
encuentra l como director para contar una historia y son dos: El
primero de ellos sera el hecho de tener una idea clara y querer contarla a travs de una pelcula
y el segundo de ellos sera hacer una pelcula con el objetivo de descubrir lo que se est
tratando de decir. Para el director estos son los dos motivos que le alientan a construir un
largometraje, a trabajar en l.
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Por ltimo destacamos qu es y cmo se genera el estilo en un director. Wenders defiende la idea
de que no solo hay una forma de rodar una historia. Para l cada director posee una gramtica
flmica, sta puede ser heredada de otros directores (en sus primeros pasos en el cine hered esta
gramtica de directores como Anthony Mann y Nicholas Ray) o tener un estilo propio. l mismo
cogi esta gramtica heredada y con el paso del tiempo fue reinventndola a su gusto, con el
trabajo, con la experiencia.
TAKESHI KITANO (http://es.wikipedia.org/wiki/Takeshi_Kitano) (Japn, 1947)
El director japons nos habla de su propia
experiencia personal, de sus propios comienzos.
Nos comenta cmo sus inicios fueron inesperados.
El trabajaba delante de las cmaras en televisin y
poco a poco fue entendiendo la relacin que
surga entre la cmara, el espacio y los actores.
Con el paso del tiempo empez a generar sus
propias ideas sobre lo que debera ser la
direccin, sobre cul era la forma correcta de
contar una historia.
Por otro lado Kitano nos dice que contar una historia es algo muy personal y que si se decide a
hacerlo es, en primer lugar, para s mismo. l defiende una vertiente muy ntima de la direccin
cinematogrfica, la relacin que surge entre el director y la pelcula es muy personal y el director
debe ser dueo de cada fase de la creacin. Esta idea la lleva hasta el extremo de no comprender
que un director trabaje con un guin que no es suyo, dada esta ntima relacin, si se sirviese de
un guin ajeno debera tener una total libertad a la hora de hacerlo y en este caso debera hacerlo
totalmente suyo.
Takeshi Kitano tambin nos dice -hablando de l mismo- que por mucho que un director intente
hacer algo distinto en cada pelcula, una vez que la ha terminado y la analiza vuelve a encontrar
lo mismo, que no es otra cosa que su propio estilo. Si se analizaran sus pelculas una a una el
resultado final siempre sera el mismo, estas pelculas son de Kitano y es ste el estilo del que
hablamos.
JEAN-LUC GODARD (http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Luc_Godard) (Francia, 1930)
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Godard nos habla no slo de l sino del nacimiento de
la Nouvelle Vague. Para Godard es necesario amar el cine
para entender y aprender el cine y para ello se sirve de
un ejemplo bastante grfico, Imagnate que nunca
hayas odo hablar de Homero y Platn y entres en una
biblioteca y te tropieces con todos sus libros;
pensaras: Por qu demonios no me ha dicho nadie
que existan estas obras?. Pues para l con el cine
sucede exactamente igual. No se puede amar el cine sin
conocer a Eisenstein o Grffith y amar el cine es
aprender cine. El mtodo ms valioso para aprender
cine es amarlo.
El director francs nos da un consejo muy importante, si lo que quieres es hacer una pelcula
coge una cmara. En los sesenta no era tan fcil pero actualmente con la tecnologa digital y el
precio de las cmaras es mucho ms fcil. Y para rodar una pelcula Godard encuentra dos
motivos principales. El primero de ellos es por deseo. Para el francs estos son los directores que
hacen pelculas tradicionales pero que son coherentes con su proceso. Inician el proceso con
este deseo y siguen todo el desarrollo de forma matemtica hasta llegar al rodaje donde se busca
conseguir satisfacer ese deseo de la forma ms precisa y cmoda posible. Pero Godard se
encuadra en lo que sera el segundo grupo, los que ruedan esas pelculas por necesidad. El
director suele empezar con una idea abstracta y el hecho de hacer la pelcula es la manera que
tiene de encontrar ese elemento abstracto y es aqu donde encontramos ese concepto de
necesidad para reconocer ese elemento abstracto.
De estas tres entrevistas hay varios conceptos, varias ideas, diferentes puntos de vista de un
mismo trabajo pero hay dos conceptos que destacan por encima de todos y que son comunes a
los tres cineastas. Para dirigir una historia, para hacer un largometraje, es imprescindible tener
una historia que contar y creer en ella. Cuando tienes esta historia todo los dems procesos que
se dan pueden diferir de uno a otro director. Esta historia puede ser propia o de otra persona,
puedes decidir hacer un storyboard y seguirlo milimtricamente o liberarte de l y usarlo solo
como gua pero todo esto no servir si no tienes nada que contar o no crees en lo que cuentas. Y
esta idea viene relacionada con ese otro concepto destacable en los tres directores, el estilo. El
estilo no es algo que debas buscar desde tu primer segundo de tu primer largometraje, el estilo
se va haciendo en el director con el paso del tiempo, de las pelculas, con la experiencia. Este
estilo con el paso del tiempo nos ir definiendo y posicionando como director y cuanto ms
reconocible sea ms nos posicionar. Pero sin olvidar que nunca hay que tener prisa en crear un
estilo propio, que todos aprendemos de alguien y que a partir de ah nos vamos moldeando.
*PUBLICADO EL 25 DE OCTUBRE DE 2011 (1 clase realizada por Carlos Gonzlez Olivera de
Ocenica Visual (http://www.oceanicavisual.com/))
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Publicado el octubre 25, 2011 en direccin y etiquetado en direccin, Jean-Luc Godard, Takeshi
Kitano, Wim Wenders. Guarda el enlace permanente. 3 comentarios.
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Comments 3
losada | octubre 27, 2011 en 18:04
Una clase interesante, ya que de manera resumida da una idea sobre la formas que tienen de
ver el largometraje, estos tres directores, sobre todo me parece valiosa la forma que tiene
Godard de expresar lo que es necesario para realizar pelculas.
Muy interasante la conclusin final
CineClass | octubre 27, 2011 en 18:06
Nuestro objetivo es precisamente se, que sea interesante. Gracias por tu atenta lectura.
M. Mora | noviembre 16, 2011 en 20:22
El contenido de este artculo me parece muy interesante porque nos ensea diferentes
aspectos de la direccin cinematogrfica, con la opinin de varios directores, y nos deja muy
claro que aunque cada director tiene su forma de hacer y estilo propio, en lo que todos
coinciden es en el objetivo de la direccin, que es contar una historia. En este artculo se nos
dice que para amar el cine hay que conocerlo, y creo que estas lecciones pueden ser una
buena via, para aquellas personas que no somos entendidos en esta materia, para adquirir
este conocimiento.
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