Carlos Aranda Mrquez

Cal es el mejor
espacio para el arte contemporneo?

Respuesta: Predicando en el desierto o cansado de
darle otra vuelta a la tuerca

Vivimos en un pas de sordos y de idiotas. Interpel
con esto a una mesa redonda sobre escultura
contempornea en el Museo Carrillo Gil, hace un par de
aos, sobre la aparente falta de espacios para
exponerla y mi interjeccin a los artistas que se
quejaban tena que ver con la escasa memoria histrica
que pretendan tener sobre la reciente historia de las
Trienales de Escultura convocadas por el Instituto
Nacional de Bellas Artes o el Concurso de Escultura
Pblica del Corredor Cultural de la Roma.

Cada gran exposicin, cada gran proyecto exige la
convocacin de grandes mesas redondas para discutir
los grandes problemas y ofrecer las respuestas
consabidas. Otra mesa redonda que se quedar archivada
con las mejores intenciones. Todos nos damos un golpe
de pecho y nos prometemos exigir, que ahora s - a
quien corresponda - se escriba una historia decente
del arte contemporneo que se produce o se exhibe en
Mxico y todos nos miramos sospechosamente porque la
escritura de semejante historia exige varios elementos
que todos sobreentendemos o asumimos de manera
natural.

De qu estoy hablando? Por qu la la primera
dificultad ser la definicin de qu es el arte
contemporneo para empezar desde ah a establecer su
historia. Quines estn calificados para decir,
escribir, teorizar qu es el arte cntemporneo? En un
mundo crtico donde nadie quiere definir simplemente
qu es el arte, entonces hemos preferido llamarles
prcticas artsticas y esquivar as cualquier
problema. Toda escritura de cualquier historia del
arte es la validacin de un discurso, donde aunque
suene raro siempre hay ganadores y perdedores, y
cualquier espacio de exhibicin es un campo de batalla
moral donde se celebra ese discurso de validacin.

Veamos los nmeros escuetos de lo que hablo: de
los diez mil artistas empadronados en el censo
nacional de 1990, stos hubieran podido exponer en
cualquiera de los 60 museos de la ciudad de Mxico, o
en sus ms de 90 galeras registradas, en cualquiera
de las 16 o ms casas de la cultura de las 16
delegaciones polticas, en las ferias comerciales y
culturales, en cualquiera de los museos que tienen las
grandes y medianas ciudades del pas, e igualmente en
las casas de la cultura de sus respectivas
delegaciones polticas, en cualquiera de las embajadas
que Mxico tiene en todo el mundo (que son demasiadas
si se comparan con otros nmeros) o en sus centros
culturales especficos como los que tiene en
Washington D.C., San Antonio, Madrid o Pars, en Expo
Arte en Guadalajara y si estn desesperados, en
hoteles, parques pblicos o sus casas y a stas las
pueden llamar galeras de autor para que suene con
clase. Por supuesto.

Error. El sistema artstico y cultural del pas los
alecciona: los artistas que quieren estar inscritos en
la historia del arte contemporneo, saben que deben
recorrer el acostumbrado o debera decir
acondicionado? camino de la validacin: deben exponer
entre los 18 y los 25 aos en espacios alternativos,
llamar la atencin de los curadores independientes
inportantes, quejarse de la inutilidad de la beca de
jvenes creadores y sin embargo, solicitarla y
procurar ganarla, de lo contrario ya empezaron a
complicarse las cosas. Deben ganar Arte Joven, lo
ideal una o dos veces, y en el camino, llegar a las
grandes ligas, perdn, las grandes galeras, que
penosamente son seis u ocho en todo el pas, qu?
Dijo ocho?, este hombre exagera (y no podemos tapar
el sol con un dedo...).



Y en todo ese peregrinaje de artista joven, cerca
de los treinta aos, ya deben tener impreso uno o dos
catlogos importantes y deben ser incluidos en varias
colectivas importantes de cualquiera de los cinco
museos que se dedican al arte contemporneo e ir
planeando las exposiciones individuales: 1 el Museo
Universitario del Chopo, 2 el Museo de Arte Alvar y
Carmen T. de Carrillo Gil, 3 el Museo de Arte
Moderno, aunque como estn las cosas, es mejor esperar
a que este museo mejore no vaya uno a quemarse, 4
aqu es difcil discernir, si es mejor el Museo Rufino
Tamayo o el Museo del Palacio de Bellas Artes, pero
para entonces, es menester haber ganado la Bienal de
Monterrey, o la Bienal Tamayo y haber exhibido en el
extranjero. Y es una verdadera tristeza que est por
cerrar el Centro Cultural/ Arte Contemporneo, porque
ellos s han coleccionado seriamente arte
contemporneo.

Es fundamental que algn curador extranjero haya
seleccionado alguna de las obras para una exposicin
en Estados Unidos o Suiza y que cualquiera de los
crticos los haya comentado en el Reforma, La Jornada,
el Boletn de Curare, Art Nexus, y si tienen suerte,
Poliester o Art Forum y/o Flash Art International. Y
entonces pueden pedir la beca vitalicia del Sistema
Nacional de Creadores. De lo contrario, los artistas
creern que no estn desarrollando un discurso
plstico propositivo y que nadie los est tomando en
cuenta. Entonces, vemos que la cruel carrera de
artista se ve enfrentada a muy pocos espacios reales
de arte contemporneo. Nadie se engaa. Pero quin
construy un sistema de validacin semejante?

Nosotros. Los que producimos obras de arte, los que
seleccionamos las exposiciones y comisionamos el texto
del catlogo, los que las exponemos, los que visitamos
las exposiciones, los que coleccionamos, los que
escribimos y teorizamos sobre arte contemporneo, los
que hacemos y escribimos la historia del arte, los que
damos becas y premios, los que dirigimos galeras,
museos y espacios alternativos, somos nosotros
quienes hemos forjado este discurso autoritario y
autorizado de validacin del arte contemporneo.

Qu ocurre entre obra de arte y espectador? Ese ya
es otro boleto.