Jos Ramn Rodrguez Martn, 2007 Escritura creativa con Vila-Matas, Nivel B2/C1

Escritura creativa con Vila-Matas

1. Calentamiento
Qu sabes de la literatura espaola? Conoces a algn escritor
espaol? Has ledo algn libro espaol? Y de literatura espaola
contempornea? Algn nombre?


2. El autor y su obra
Has odo hablar alguna vez del escritor barcelons Enrique Vila-
Matas? Es uno de los escritores espaoles contemporneos ms
importantes. Te presentamos algunas de sus obras principales y las
tienes que relacionar con los comentarios a las mismas o sus
sinopsis Usa tu intuicin y tus propios recursos. Suerte!

2.1. Los ttulos





(1) Doctor
Pasavento

(2) La asesina
ilustrada

(3) Pars no se
acaba nunca






(4) Bartleby
y compaa

(5) Historia
abreviada de la
literatura porttil

(6) Suicidios
ejemplares

Jos Ramn Rodrguez Martn, 2007 Escritura creativa con Vila-Matas, Nivel B2/C1

2.2. Los comentarios

Textos adaptados de la Editorial Anagrama (www.anagrama-ed.es)



(a) En este caso, el escritor se propuso la
tarea imposible de escribir una novela que
provocara la muerte de quien la leyera. En
Pars y tras los consejos de Marguerite Duras,
quien le dijo que la idea era un disparate,
decidi encerrar el crimen en los mrgenes
estrictos del texto.

(b) La conspiracin shandy o sociedad
secreta de los porttiles fue fundada en
1924 en la desembocadura del ro
Nger y qued disuelta tres aos
despus, tras un espectacular
escndalo, en Sevilla. Formaron parte
de la conjura shandy, entre otros,
Duchamp, Scott Fitzgerald, Walter
Benjamin, Csar Vallejo, Rita Mal,
Valery Larbaud, Garca Lorca, Pola
Negri, Berta Bocado, Alberto Savinio y
Georgia OKeefe. Dos requisitos eran
imprescindibles para formar parte de la
sociedad secreta: junto a que la obra
artstica de uno fuera porttil, es decir,
que no fuera pesada y pudiera ser
fcilmente trasladable en un maletn, la
otra condicin era la de funcionar como
una perfecta mquina soltera. Aunque
no imprescindibles, se recomendaba
tambin poseer ciertos rasgos que eran
considerados como especficamente
shandys: sexualidad extrema, espritu
innovador, ausencia de grandes
propsitos, insolencia, tensa
convivencia con el doble, simpata por
la negritud y nomadismo infatigable.

(c) El narrador persigue el destino del escritor
suizo Robert Walser, de quien admira su afn
por pasar desapercibido, la vida de bella
infelicidad que llev y la extrema repugnancia
que le producan el poder y la grandeza
literaria. Quiere apartarse, y un da
desaparece. Cree que indagarn pero al
protagonista no le busca nadie y poco a poco
va imponindose la sencilla verdad: nadie
piensa en l. Le veremos entonces recurrir a
esa estrategia de la renuncia que es el acto
extremo con el cual algunos raros escritores
se aseguran el nico modo de captar el
destello de la vida plena e inexpresable, no
sofocada por el poder. Viaja al manicomio
suizo donde Walser vivi tantos aos apartado
del mundo y se acerca al ejercicio de un arte
muy peculiar y en el que su escritor ms
admirado fue un consumado maestro: el arte
de convertirse en nada, pasar como pasa el
viento.
(d) En esta singularsima obra, el autor nos pasea por toda suerte de suicidios imaginarios,
entre los que se encuentran: viajar y perder pases, inventar personajes que evitan que nos
arrojemos al vaco, perseguir vidas ajenas, morir de amor, coleccionar tempestades,
interiorizar a los muertos, perderse, resignarse a la grisura de la vida, practicar la saudade,
convertirse en fantasma. Un inquietante itinerario moral a travs del tema de la muerte por
mano propia, sin sucumbir al suicidio pero sin escapar de l.
(e) Una revisin irnica de los das de aprendizaje literario del narrador en la capital del
arte de los aos setenta. Fundiendo magistralmente autobiografa, ficcin y ensayo, nos va
contando la aventura en la que se adentr cuando redact su primer libro en una buhardilla
de una casa de la capital cuya atpica casera era nada menos que Marguerite Duras. Y
tambin se nos cuenta cmo el narrador quiso imitar literalmente la vida del joven
Hemingway tal como ste relata en Pars era una fiesta. Despus del resonante xito de El
mal de Montano, el autor consigue en esta nueva novela una armoniosa y logradsima
sntesis de las muchas facetas de su singular narrativa.
(f) Seor Rulfo, por qu lleva tantos aos sin escribir nada? Es que se me muri el to
Celerino, que era el que me contaba las historias. Este libro habla de los que dejan de
escribir (Rulfo, Rimbaud, Salinger...) e indaga en los motivos de cada uno para preferir no
hacerlo. Todos conocemos a son esos seres en los que habita una profunda negacin del
mundo. Toman su nombre del escribiente Bartleby, ese oficinista de un relato de Herman
Melville que, cuando se le encargaba un trabajo o se le peda que contara algo sobre su
vida, responda siempre, indefectiblemente diciendo: Preferira no hacerlo. En esta obra se
habla del mal endmico de las letras contemporneas, de la pulsin negativa o atraccin por
la nada. El narrador del libro, que est escribiendo un diario que al mismo tiempo es un
cuaderno de notas a pie de pgina que comentan un texto invisible, demuestra su amplia
solvencia como rastreador de bartlebys al pasear por el Laberinto del No, por los caminos de
la que considera la ms perturbadora y atractiva tendencia de las literaturas
contemporneas, tendencia en la que ve el nico camino que queda abierto a la autntica
creacin literaria, pues para l slo de la pulsin negativa, del rechazo, slo del Laberinto
lcido del No puede surgir la escritura por venir.
Jos Ramn Rodrguez Martn, 2007 Escritura creativa con Vila-Matas, Nivel B2/C1

2.3. La relacin



2.4. La reflexin

Por qu lo has relacionado as? Cul ha sido la pista que te ha
ayudado? Has coincidido con tus compaeros?


3. T, lector

3.1. Cmo me gustara morirme
Fingirse borracho en compaa de John Huston, tal vez sea esto lo
que ms me ha divertido en la vida. Nunca olvidar aquellas noches
en Nueva Orlens. En una de ellas, le o decir a Huston que l
deseaba morirse como su to Alec. Desde que o su historia deseo y
tambin morirme como el to Alec.
Un da, cuando Alec estaba ya muy enfermo, son el timbre de la
casa y su esposa fue a abrir. Volvi a subir las escaleras y le dijo a su
marido que era una prima que haba venido a verle.
Dile que me niego a verla respondi Alec. Es una pesada. No
voy a desperdiciar con una pelma ni n minuto del tiempo que me
queda.
Al or esto, su mujer se enfad mucho y le dijo que su prima haba
hecho un largo camino para verle, y que l tena que ser educado y
dejarla entrar y verla. Pero Alec fue inflexible.
Dile que me he muerto le sugiri.
Su mujer se neg a ello.
Si eso fuera cierto dijo ella ya se lo habra dicho cuando lleg
a la puerta.
Bueno, entonces dijo Alec, por qu no le dices que me
acabo de morir y que no te has enterado hasta haber vuelto?
Su mujer tampoco quiso saber nada de esto.
Ella querra entonces subir y verte predijo.
Djala subir replic Alec. Me har el muerto.


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3.2. Un texto incompleto
El texto que acabas de leer es un fragmento incompleto de un
captulo de Una casa para siempre (Enrique Vila-Matas, Barcelona,
Anagrama, 1988).

4. T, escritor
Al texto slo le faltan unas ocho o diez lneas para concluir. Te
atreves a meterte en la piel y la cabeza del escritor cataln para
terminarlo? nimo!

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5. T, crtico
5.1. Las comparaciones son odiosas
Ahora, lee tu texto a tus compaeros y escucha los finales que han
escrito ellos. Qu os parecen? Pensis que se acercan al original?
Habis mantenido el estilo del texto de Vila-Matas?

5.2. Qu pas?

Djala subir replic Alec. Me har el muerto.
No puedes. No puedes contener la respiracin durante todo ese
tiempo.
Ponme a prueba contest Alec.
Y eso exactamente fue lo que Alec hizo. Su prima entr y l
permaneci completamente inmvil, con los ojos medio cerrdos y
reteniendo la respiracin, y as fue como, simulando que haba
muerto, Alec se muri.

5.3. Ha habido sorpresas?
Habis coincidido? Qu final os ha gustado ms: el vuestro o el del
autor? Por qu?