Puedo atribuir un inters serio y creciente en Espaa
por una emblemtica estrechamente "alqumica" a la
publicacin reciente, en 1989, de una versin caste- llana de la Fuga de Atalanta de Michael Maier. La nueva traduccin espaola del texto latn de la Atalanta Fugiens, hoc est Emblemata Nova de Secretis Naturae Chymica, editado por primera vez en 1618, se debi a la profesora Pilar Pedraza y el comentario valioso al profesor Santiago Sebastin. Ahora me atrevo a seguir en sus pasos, presentndo- les hoy un comentario sobre otro clebre libro de emblemas de ndole netamente alqumica que toda- va parece indito en versin castellana. Se trata del llamado Mutus Liber, o "Libro Mudo," cuyo verda- dero autor queda oculto bajo el pseudonombre de "Altus," que parece representar un acrstico del nombre de Jacob Saulat, Sieur des Marez. Fue pu- blicado el Libro Mudo por vez primera en La Rochelle en 1677 llevando un ttulo dilatado en latn plenamente revelador de su sentido mstico y preten- siones filosficas. Helo aqu: Mutus liber in quo tamen tota Philosophia hermetica, figures hie- roglyphicis depingitur, ter optimo ma- ximo Deo misericordi consecratus, so- lisque filiis artis dedicatus, authore cu- yus nomen est Altus. Desgraciadamente, por ser de un tiraje muy limi- tado ejemplares de la editio princeps son hoy rarsi- mos. En la versin primitiva solo se incluan trece emblemas. Los grabados que van a ilustrar mis ex- posiciones fueron sacados de la importante reimpre- sin que encarg Jean Jacques Manget y que puso como apndice al final del primer torno de su Bibliotheca Chemica Curiosa, seu Rerum ad alche- miam pertinetium thesaurus intructissimus (Ginebra, 1702). Era la versin de Manget que prest la fama perdurable al Libro Mudo de la alquimia. La versin francesa del mismo ttulo pertenece a una edicin posterior (Pars, 1725) del librito mudo ya hecho c- lebre entre los hermetistas: Le Livre muet, dans lequel toute la philosophie hermtique est reprsente en figures hiroglyphiques, consacr au Dieu misricordieux, trois fois trs bon et tres, grand et ddi aux seuls de l'art, par l'auteur dont le nom est Altus. En castellano reza as: El Libro mudo, en el que toda la filosofa hermtica est representada en figuras jeroglficas, dedicado a Dios misericordioso, tres veces buen- simo y grandsimo, y dedicado a los nicos hijos del Arte, por el autor, cu- yo nombre es Altus. Es "mudo" el librito de "Altus" puesto que no contiene ni un solo texto aclaratorio, sino solamente una serie de grabados mudos. Quince son, segn la exposicin amplificada de Manget (que aadi dos planchas ms a las trece primitivas), todos sin ins- cripcin alguna, fuera del frontispicio. En efecto, su modo de presentacin es harto parecida a los tebeos espaoles o, como dicen los franceses, "les bandes dessines," o para nosotros, los "comic-books." Los quince emblemas sin textos aclaratorios del Libro Mudo ilustran paso a paso todas las etapas sucesivas de la Gran Obra hermtica. Desde el punto de vista actual del historiador del arte, es importante este he- cho pues demuestra como el Mutus Liber claramente concreta el resultado de una tendencia antes latente en la Alquimia, o sea el considerar sus imgenes co- mo idioma suficiente en s mismo. En fin, he aqu el verdadero propsito del comentario iconogrfico mo que sigue directamente sobre la secuencia de los quince emblemas. Empezamos con el frontispicio que, aparte de darnos el titulo, inicia la compleja serie de exposi- ciones grficas sobre el progreso de la Gran obra. [Fig. 1] El motivo central del emblema es la Escala de Jacob. Rodeada por un marco ovulado formado de dos ramas de rosales, sale el aparato ascensor de la tierra y surge hasta el cielo crepuscular. Dos n- EL MARAVILLOSO LIBRO MUDO DE LA ALQUIMIA John F. Moffitt Universidad de New Mexico. USA 7 geles alados suben y bajan por la escalera. El que est en los primeros peldaos toca una trompeta [de la Fama?] para despertar al visionario durmien- te. Abajo del ttulo del libro se encuentra una serie de cifras enigmticas: "21-11-82 Neg; 93-82-72 Neg, 82-81-33 Tued." Resulta que son referencias a la Santa Escritura, y "Neg" quiere decir "Gnesis" y "Tued" significa "Deuteronomio". As que los tex- tos claves que permiten la interpretacin de la esce- na emblemtica son los siguientes. Gnesis 28:11-12 consta que Jacob "lleg a cierto lugar y pas all la noche...y se acost en aquel lugar. Entonces so, y he aqu una escalera puesta en la tierra, cuya parte superior alcanzaba el cielo. He aqu que los ngeles de Dios suban y descendan por ella." Los verscu- los 28 y 38 del captulo 27 de Gnesis, sealados por la segunda cifra, dicen que "Dios te d del ro- co del cielo y de lo ms preciado de la tierra: trigo y vino en abundancia. ... Entonces respondi Isaac padre y le dijo: 'He aqu, ser favorecido el lugar que habites con los ms preciados productos de la tierra y con el roco del cielo arriba". Lo citado en la cifra tercera se encuentra en Deuteronomio 33: 18 y 28: "Algrate, oh Zabuln, en tus salidas; y tu, oh Isacar, en tus tiendas! ... Israel habitar confiado; el manantial de Jacob estar solitario en tierra de grano y de vino nuevo. Tambin sus cielos gotearn roco". En fin, nos informan las escuetas citas bblicas que se trata de la promesa hecha al visionario de un premio divino de carcter tanto material como espi- ritual. El motivo de la escala aade la idea comple- mentaria de una ascensin metafrica. Son stas las premisas bsicas del Libro Mudo en particular y, adems, de la totalidad del procedimiento de la Filosofa Hermtica. Para aclarar las materias veni- deras, se me permitir aqu un momento para hacer- les un resumen breve de los propsitos de la Alquimia. Los alquimistas siempre han preferido referirse a s mismos como "filsofos". Por lo que es dado a comprender por los textos histricos, al principio sus materiales y fines ltimos eran/son considerable- mente ms "intelectuales" que fsicos. Como filso- fos hermticos se han visto (y an se ven) como los guardianes exclusivamente privilegiados de una "scientia" superior, o sea una sabidura global, es decir la "gnosis". Como nos dicen en sus innumera- bles tratados, esta Ciencia Universal contiene en s misma los principios de todas aquellas otras cien- cias. Todo propsito suyo es subordinado a una gnosis del mundo. La ciencia hermtica se crea que finalmente fuera capaz de explicar nada menos que la naturaleza, origen y fines de todas las cosas exis- tentes. Servira as para describir los principios y el destino del universo como un todo. Mediante una dilatada visin potica del universo se intuirn los vnculos invisibles entre el hombre como microcos- mos y el macrocosmos universal. Como mago, el microcosmos-hombre trabaja sobre el Macrocosmos- Naturaleza. El fin suyo es revelar el plan oculto de la Sabidura Divina que ordena el Todo. As, pues, el alquimista se transforma potencialmente en una fuerza divina. Si fuera la alquimia la llamada "Verdad Prctica", para realizarla habra de "aplicar" a las sustancias tangibles dicha Filosofa Hermtica. La alquimia prctica, que representa el verdadero asunto del Libro Mudo, es la aplicacin directa de la alquimia terica o "filosfica". Siendo as, siempre el lenguaje alqumico es alegrico. Consiste la bs- queda hermtica de una tal lapis philosophorum es- curridiza. Dicen que dicha "piedra de los filsofos" es una especie de catalizador mgico que estimula la transmutacin de los metales. Practicado por un lla- mado "artista" o artifex, la bsqueda incesante de la lapis mgica era una expresin del Gran Arte o Ars Magna. Se desarroll todo un complicado proceso que incorporaba tanto la manipulacin repetida de las materias fsicas como la teora laboriosa. Como los animistas primitivos, los filsofos hermticos sostenan que los metales eran cosas vivientes. Segn crean, toda cosa tena vida o incluso confera vida. Por ejemplo, licuando la Piedra Filosfica se podra obtener el elixir vitce, o medicina universal, que garantiza al poseedor una vida prolongada, quiz incluso eterna. Si tienes la mente ms baja, puedes contentarte con slo una racin de oro alqumico, producto igualmente escurridizo. Llamado ste el "Aureus philosophorum", era impoluto como la fuer- za vigorosa del Sol. Ademas representaba en s mis- mo un metal espiritualmente perfecto. La metamor- fosis del plomo en oro significa la elevacin del Artista hacia Dios, lo Verdadero y la Belleza. Dicha ascensin espiritual hacia la Perfeccin es natural- mente el mismo motor del frontispicio del Libro Mudo. [Fig. 1] El Gran Arte de los alquimistas era internamente una curiosa mezcla de diversas manipulaciones fsi- cas y un misticismo que incorporaba muchas lneas tradicionales de devocin cristiana. El resultado, o sea lo que se ve en el Libro Mudo, es una doctrina secreta, sellada hermticamente, que se expresaba externamente en una gran cantidad de smbolos. Aunque ahora conocemos gran parte de su simbolis- mo, frecuentamente se tropieza con motivos que re- sultan harto difciles de descifrar. Una figura alegri- ca muy usada es "la boda alqumica"(o coniungium sive nuptiae alchymiae, les notes chymiques, die chy- mische Hochzeit). Se empleaba dicho motivo por los filsofos hermticos para describir la culminacin de su obra maestra en el llamado "casamiento de los metales", representando el coniunctio oppositorum o 8 MUTUS LIBER , herme d eter c o n s ec ra t u s , f o l i s q u e a u t ho re c u i u s n o men 82. M eg : g s . 82 . 72. Meg:
IN QUO TAMEN hi ero g l yphi c s ma xi mo -Deo mi s eri c o rd i f i l s a rt i s d ed i c a t u s eft Figura 1. Portada del Libro Mudo conjuncin de los opuestos. Los Artistas Hermticos dieron forma antropomorfizante al motivo, dibujando una pareja amorosa, incluso incestuosa por ser her- mano y hermana. Para una explicacin comprensiva de todo esto, podemos tomar a un diccionario util- simo de la poca, o sea el Lexicon alchemice (1612) de Martinus Rulandus. Tratando ste del "Aurum philosophorum," dice que es: llamado Sol por los alquimistas y dedicado al Sol, siendo este el ms templado de todos los metales. ... Est compuesto por pura Plata viviente, fija y de un rojo claro; tambin de un Azufre limpio, fijo, rojo e incombusti- ble. ... Copulando como padre con el Azogue como madre, el ms puro Azufre genera el oro ms fino como hijo. Es ste el amado hijo, cuya natu- raleza siempre trata de engendrar, pero que nunca alcanza; es porque intervie- nen muchos accidentes y se procrean los otros metales. ... El oro es la sus- tancia y el fermento del oro Filosfico que asciende a las alturas; para el Mercurio del Sol es una semilla, de acuerdo con lo dicho por Bernardo el Trevisano. El oro de los Filsofos es el Alma y el Caballero Rojo quin se casa con la Dama Blanca. Entonces l se viste con sus ropas de rey, incluso el oro blanco en donde no hay ningn metal, sino solamente oro. Sin embar- go tiene que ser purificado...y lavado con mucho cuidado.... Dice el adepto: El Sol se eleva cuando la Luna au- menta. ... El cuerpo del Sol y el agua del Sol es el Mercurio de los Filsofos. S, de veras es triple: Negro, Blanco y Rojo. Se le llama el Imperecedero porque no puede ser des- trudo. La Luna es la Madre y el cam- po fecundo donde debe ser sembrado el oro. ... El oro comn est muerto, pero el oro Filosfico est vivo y es el alimento verdadero.... Por un arte me- tlico, el Mercurio se separa en la ma- yor medida posible de todas las mate- rias y accidentes terrestres. Luego se transforma solamente en un cuerpo mi- neral puro y en todo sentido transpa- rente.... El oro es el Microcosmos, un pequeo mundo. Tiene tres principios y cuatro elementos; es una sustancia celestial, el Edn, y los rayos del Sol. Por lo tanto, soporta el fuego y es la medicina ms eminente de todas. Bueno, ahora un poco mejor informados sobre los medios y propsitos de la Alquimia podemos volver al caso concreto del Libro Mudo. El segundo grabado del mismo se divide en dos planos, y cada uno corresponde a un importante mo- tivo de la tradicin alqumica. En la parte inferior o terrenalse divisan dos alquimistas. Representan la Pareja Hermtica que suplica de rodillas ante su crisol resplandeciente encerrado dentro del horno hermtico. El hombre reza quieto mientras que su compaera hace un gesto agitado como si intentara comunicar alguna inspiracin. El voto de la Hermana Hermtica para el xito de la Gran Obra representa las exhortaciones ms activas que son, se- gn dicen caractersticas del elemento femenino. El horno alqumico se dibuja como si fuera una custo- dia en forma de una torre encastillada. Tiene tres partes; abajo hay una lmpara que emana un calor constante pero mnimo y en el centro hay un embu- do y sobre ello un frasco sellado hermticamente. Unas cortinas espesas obscurecen el fondo de la sala del trabajo colectivo. En la parte superior del mismo grabado vemos dos gigantes ngeles alados que pi- san sobre un mar de mercurio licuefacto. Exponen el mismo vaso sellado que acaba de salir del horno hermtico del mundo inferior. En la etapa superior ahora aparece en el frasco Neptuno con su tridente. El dios martimo est flanqueado por dos homunculi que portan sendos smbolos del Sol y de la Luna. 9 Encima de todo hay el mismo Sol con cara sonrien- te, sealando su apreciacin del progreso oportuno de la Gran Obra, iniciada por la devota pareja te- rrestre. El tercer grabado de la serie representa el reino espiritual que se coloca ms all de los cielos estre- llados que corresponden al Sol y la Luna [Fig. 2]. Encima de todo vemos Zeus-Jpiter en las nubes y sentado sobre el guila mstica. Dirige el Dios Mximo su mirada intensa hacia abajo donde hay un disco grande que se divide en tres crculos con- cntricos. De modo que el verdadero enfoque del grabado es el Mundo Creado tripartito flanquedo por el Sol y la Luna. El crculo extremo del disco ma- crocsmico representa el reino airoso que envuelve al Mundo Hermtico. En lo alto del anillo se halla Juno, la esposa de Jpiter, sentada al lado de su pa- vo real y haciendo un gesto hacia una bandada de pjaros que representa la Volatilidad. El reino de en medio, localizado en el segundo anillo, es el terre- nal, repleto con smbolos de la fecundidad de la Tierra incluso la Mater Terra que se alinea con Juno. En el tercer reino, situado en el mismo centro del disco, encontramos un mundo acutico. Sobre un mar metafrico navega la misma Pareja Hermtica, intentando ambos pescar los tesoros del Agua. Corresponden a la pareja del fondo del segundo ani- llo, cultivadores los dos de la Tierra y tambin pes- cadores de las riquezas del anillo extremo del Aire. As se entrelazan estrechamente los tres reinos, sig- nos de lo Voltil y Terrestre y Lquido que repre- sentan la Trinidad Hermtica. Esta imagen macro- csmica puede aplicarse igualmente al mundo mi- crocsmico del hombre que realiza sus ensayos con los frascos sellados. El cuarto grabado representa el recogimiento del roco, cuando comienza la tarea fsica del alquimis- ta. [Fig. 3] En este caso, se inicia su labor por ex- tender varias telas sobre soportes puestos en un pra- do. Cae el roco sobre ellas, saturndolas, y torcien- do las sbanas, puede recogerse en una cacerola. En el primer plano otra vez volvemos a ver la accin mutua de la Pareja Hermtica, el varn y la hembra, o sea el alquimista y su soror mystica o hermana mstica. La presencia del toro y carnero, o sea Taurus y Aries, nos indica que el recogimiento ha de realizarse durante los meses de abril y mayo. En el cielo vemos Sol y Luna y entre ellos descienden hacia la Tierra los rayos de las fuerzas etreas que se renacen en la Primavera. Se unen stos con el ro- co telrico asciendo del suelo, creando por su con- juncin la gran Fuerza Csmica necesaria para reali- zar el Opus Magnum. En el quinto grabado la Pareja Hermtica sale desde el reino de la Naturaleza para encerrarse en el Figura 2. La relacin micro-macrocsmica Laboratorio Alqumico. El formato del grabado es puro comic-strip. Con esta segunda fase de la Gran Obra empiezan las manipulaciones de la llamada pri- Figura 3. La recogida del roco 10 ma materia. Ahora representa sta el roco que aca- ba de recogerse en la gran cacerola y que directa- mente va a caer en un frasco metido dentro del hor- no hermtico. Acto seguido la Hermana pone enci- ma como tapn un frasco mayor y el Hermano afija abajo otro frasco para recoger el nuevo destilado. Se enciende el horno y comienzan las destilaciones. Con una cuchara grande la Hermana recoge los po- sos cocidos y los mete en una botella que pasa a la figura alegrica de Saturno que simboliza el Tiempo que enmarca el proceso. En la banda inferior el Hermano mete el nuevo destillado en varios reci- pientes para realizar el reflujo mientras que su Hermana entapa las cuatro cucurbitas o frascos de reflujo. El horno puesto en medio de la Pareja Hermtica lleva inscrita el nmero "40", que es el transcurso diumal del proceso. El sexto grabado representa la continuacin cine- mtica del anterior. Ahora se apaga el fuego en el horno y los distillados se meten en un bao para templarse su temperatura. Luego vuelve la Pareja Hermtica a encender el horno para que eche vapor el bao acutico. As se calienta el alambique y cre- ce una flor. La Hermana saca la flor y la mete en otro frasco y acto seguido su Hermano le da ste a la figura alegrica de Apolo-Sol. Al final se repite el proceso. Como antes, el sptimo grabado va a representar la continuacin cinemtica del anterior. [Fig. 7] Ahora completamente secados, los posos se ponen en una cazuela y la Pareja Hermtica los moja con los destilados licuefactos antes preparados. Todos entremezclados, se echan nuevamente en otro frasco que se pone a hervir sobre el horno. La Hermana los revuelve y agita. La banda inferior representa un cambio abrupto, marcando el traspaso desde el mun- do real hacia lo alegrico. A la izquierda vemos a Saturno devorando su hijo y se ve sujeto a la vez, a guisa del Azufre, a una purificacin fogosa. Acto seguido se le ve lavado en el mismo distilado licue- facto. Al final, con su espada corta la cuerda que se le ha liado a una botella. Vindose libre, pasa el frasco hermtico a la mano de la diosa Luna que significa el azogue o Mercurio Filosfico. Como es bien obvio, en el sentido netamente alegrico los dos dioses representan los polos opuestos del proce- so alqumico, o sea las vas del Calor y del Fro. En cambio, el octavo grabado representa una re- capitulacin del segundo grabado de la serie --con ciertos ajustes importantes. El plano inferior nueva- mente representa la Pareja Hermtica que reza ante el horno, el sitio de la Transmutacin. El nico cambio es que ahora no hay lmpara encendida y que se levantaron las cortinas, as descubriendo dos ventanitas que les permite ver al mundo alrededor de su cmara hermtica. La regin superior se ve muy semejante a la figurada en el segundo grabado. No obstante, esta vez se nos presenta en el frasco sostenido por los ngeles alados la figura, tipo ho- munculus, de Mercurio con el yelmo alado y un ca- duceo con ramas de vboras. Ms, se desarrolla la escena no sobre las aguas sino en pleno cielo. Vuelven los pjaros como smbolo de la volatilacin venidera de la materia prima. En la plancha nueve volvemos al paisaje del cuarto grabado que nos explic el proceso del reco- gimiento del Roco Alqumico. La banda inferior nos muestra la Hermana Hermtica que echa el con- tenido de otra cazuela en un frasco, lo cual le entre- ga inmediatamente a Mercurio con su caduceo. En el plano superior otra vez se divisan el toro y el carnero en el prado. En vez de las sbanas de la fi- guracin anterior, hay puestos seis recipientes arre- glados segn una disposicin triangular. En la dcima plancha salimos nuevamente desde la Naturaleza para volvernos a pasar al Laboratorio de los Alquimistas. La alternacin de los dos sitios simblicos representa el intercambio obligatorio en- tre el Ars y la Natura. El grabado representa, en re- sumen, otra recapitulacin del ciclo sin fin de reca- lentamientos y enfriamientos de la materia prima al- qumica. Otra vez se pega una escena netamente alegrica que cumplementa el reportaje realista de los procesos mundanos. En este caso se nos presenta una alegora de la conjuncin de Luna y Sol, o sea el azogue y el azufre, que transcurre en el horno hermtico calentado por una lmpara a llama lenta. El grabado undcimo representa una reiteracin de las planchas 2 y 8. Como sospecho, pero como no puedo documentar, el conjunto iconogrfico del Libro Mudo tenga un plan musical, bien fugal, o sea que parece obediente al formato de una sonata, don- de se repiten ciertos leit-motifs a intervalos regulares para liar a las diversas partes de la composicin se- gn un principio organizador de carcter esencial- mente rtmico. Sea como fuera, en la parte inferior del presente grabado la Pareja Hermtica sigue re- zando de la misma forma, pero ya desaparecen por completo las cortinas; parece que ahora tienen des- velada su perspectiva sobre el mundo que les rodea afuera de su laboratorio alqumico. Tambin hay po- co cambio en la banda superior; siguen volando los pjaros y todava Mercurio sigue sostenindose por los ngeles en su frasco hermticamente sellado. Todo sigue siendo lo mismo, salvo que ahora el ele- mento Terra, antes depositado en el fondo del reci- piente, ha desaparecido por completo. Aunque sea nuevo, el duodcimo grabado corres- ponde exactamente a la temtica en la ya explicada 11 plancha 9. La parte superior vuelve a mostrarnos el carnero y el toro campeando en un prado. Ahora re- posan seis recipientes hermticos en el campo y s- tos se ven baados por las fuerzas celestes produci- das por la conjuncin del Sol y de la Luna. En el grabado dichos poderes supernaturales estn repre- sentados por un manojo de rayos luminosos cayendo a la Tierra. Abajo el Hermano Hermtico le da los resultados alqumicos obrados en el Laboratorio a su Soror Mystica para que se los pueda entregar en se- guida a Mercurio. El tema de la plancha numero 13 es algo pareci- do al asunto del grabado dcimo. Esta vez, especial- mente en la banda superior, se fija ms en el acto de pesar y medir cuidadosamente las materias. El resto es pura repeticin de las acciones anteriores: se sellan los frascos y vuelven a meterse en el hor- no. La banda inferior, que representa una explica- cin netamente alegrica de lo sucedido en la supe- rior, vuelve a figurar la conjuncin del Sol y la Luna, o sea lo masculino y lo femenino. Se aaden esta vez varias cifras, "100, 1.000, 10.000, etc", a lo mejor dndonos a saber la infinitud de combinacio- nes requeridas por el laborioso y fastidioso proceder alqumico. En fin, falta la paciencia-- mucha de ella! En el grabado 14 seguimos con el formato "ban- da dibujada". La banda superior nos presenta un tro de hornos de transmutacin, cada uno con su lmpa- ra a llama lenta. Corresponden a tres figuras coloca- das debajo: un hombre, un nio y una mujer que alimentan sus respectivas lmparas. En medio de la ya conocida Pareja Hermtica se encuentra un nuevo elemento, el mozalbete que, con su cesta y pelota, significa el concepto del Ludus puerorum, el juego niero, seal de que la Gran Obra ha de ser sencilla en su realizacin y accesible a las sensibilidades ms abiertas a la Verdad. El relato de la banda infe- rior del grabado empieza con dos hornos a fuego bramido que calienten a temperatura alta dos criso- les. A la izquierda cuece la tintura lunar y a la de- recha la solar. La balanza colocada de en medio in- dica que son necesarias porciones iguales de cada tintura y se han de molerse en el piln puesto deba- jo de la bscula. En la banda final aparece el resul- tado de la Gran Obra dentro del frasco; se identifica por su signo hieroglfico y es el Mercurius Philosophorum. La Pareja Hermtica gesticula hacia arriba pero quedan ambos taciturnos. Estn mudos puesto que es su deber no revelar ningn secreto de la vocacin alqumica. La inscripcin latina nos ex- horta a: REZAR, LEER, LEER, LEER, LEER OTRA VEZ, TRABAJAR--Y LO HALLARAS. Llegamos al final del Libro Mudo con la plancha 15. [Fig. 41 Representa sta, el penltimo grabado, Figura 4. La pareja hermtica alcanza la iluminacin espiritual una recapitulacin, o mejor, una consumacin de lo anunciado o predicado en el primero. Un nuevo ele- mento en la escena antes estudiada es la introduc- cin de la Pareja Hemmtica que unen las manos. Llegados a la plena iluminacin espiritual, ahora pueden subir juntos hasta los mismos cielos. Llegaron a la meta hermtica puesto que muri Hrcules que yace desnudo a sus pies. Dicho motivo significa "la muerte alqumica", figura alegrica que representa la idea proverbial de que, en la Alquimia, "no hay generacin sin la corrupcin o putrefactio". Esta vez no cabe necesidad de la Escala de Jacob, as que yace sta olvidada en el suelo. Ahora es el mismo Jupiter, coronado con los ramos de laurel, que les ayuda a ascender y de cada mano suya deja caer una cuerda que agarra el Hermano y la Hermana. Puesto que el Dios Mximo lleva dicha corona honorfica, prenda que es el premio tradicio- nal de los Filsofos, representa la escena el acto ale- grico de la "Coronacin de la Obra Hermtica". De las bocas de la Pareja Hermtica salen sendas tiras, proclamando ambas "oculatus abis". Quiere decir que "si ojos tienes, puedes partir subindote". Concluyamos afirmando que este Libro Mudo re- presenta una corriente muy distinta e harto interesan- te dentro de la extendida bibliografa emblemtica. Claro, es algo distinto dicho Libro Mudo slo por su asunto hermtico; no obstante, existan varios otros 12 libros de emblemas de puro contentido alqumico. Entres los opuscula impresos que anticipaban el Libro Mudo (aparte de La fuga de Atalanta) ms destacados eran los siguientes: la Margarita Pretiosa Novella (1546) de Bonus y el annimo Rosarium Philosophorum (1550), la Quinta Essentia de Ludwig Thurneysser (1570), Della trasmutatione metallica, sogni tre de Giovanni Battista Nazari (1572), la Pandora: Das ist die edlest gab Gottes de Heinrich Reusner (1582), Le Tableau des riches ventions...representes dans le Songe de Poliphile por Bernard de Verville (1600), la Alchymia de Andrs Libavius (1606), el annimo Miroir des Alchimistes (1609), el famoso Amphitheatrum Sapientiae aeternae de Heinrich Khunrath (1609), la reimpresin muy difundida del clebre Toyson d'or de Salomon Trismosin (1612), etctera y etc. No obstante, entre todos aquellos el Libro Mudo s que es distintsimo y como libro de emblemas de cualquier ndole puesto que mantiene una tacitur- nidad casi completa. Porqu? Dicho silencio es de- bido a que t, el Alquimista, tienes que callar. Los dems emblematistas s que pueden ponerse locua- cespero slo t, el Alquimista, tienes que guardar silencio. Si no, s escoges revelar nuestros secretos ms ntimos y hermticamente sellados ante el Vulgo profanoentonces slo Dios sabr que te su- cede... SUMMARY The author knows in depth emblematics as well as alchemy. He is therefore qualified to explain Mutus Liber (The Mute Book), written by an author hidden behind his pseudonym, "Altus". Ist fifteen engravings are fully described and explained and the treatise is related to other emblematic books with a purely alchemic con- tent. As its title shows, this work, published in France by 1677, is a call to silence for alchemists, stated th- rough emblematic keys. 13