Tarjetas Visita

La Fotografa en Mxico,
S. XIX
Tarjetas de Visita
Castaeda Arredondo Erika Cecilia
Maestra en Artes Visuales
Manifestaciones artsticas del S.XIX
Academia de San Carlos
ENAP-UNAM
ndice
Introduccin
Retrato y Daguerrotipia 001, 002 y 003
Retrato y Daguerrotipia - Mxico 004, 005 y 006
Retrato y Tcnicas Antiguas - Mxico 007 y 008
Tarjetas de Visita 009, 010 y 011
Tarjetas de Visita - Caractersticas 012 y 013
Tarjetas de Visita - lbumes 014, 015 y 016
Tarjetas de Visita - lbumes -Caractersticas 017, 018 y 019
Tarjetas de Visita - El oficio de fotgrafo 020 y 021
Tarjetas de Visita - El oficio de fotgrafo - Los estudios 022, 023, 024 y 025
Tarjetas de Visita - Los famosos 026 y 027
Tarjetas de Visita - Los tipos populares 028 y 029
Tarjetas de Visita - Principales exponentes 030, 031, 032, 033 y 034
Conclusiones
Bibliografa
Introduccin
Nicphore Niepce en 1820 consigue registrar y fijar imgenes obtenidas de una cmara obscura.

La Revolucin francesa puso al alcance del estamento burgus de la sociedad, todo lo que hasta entonces era privilegio de la aristocracia.
ste radical cambio de mentalidad propici que las sociedades exigieran nuevos sistemas de comunicacin y nuevas tcnicas de
produccin.

La fotografa nace en una poca privilegiada: en el momento en que grandes masas de poblacin buscaban una nueva imagen del orden
social (Wiesenthal Mauricio, Historia de la Fotografa, 1979, p. 3)
La burguesa se consolidaba como la intrprete de la historia, y a este efecto, contribuy la fotografa.
Antes de la fotografa, los aristcratas, contrataban a los pintores para hacer sus retratos. Gran parte de la produccin de los mismos
estaba encaminada a satisfacer la vanidad de sus clientes.
Cuando deviene la produccin en serie de imgenes, los burgueses tenan que contentarse con obras realizadas por los miniaturistas de
toda Europa, que sin embargo, no alcanzaban a cubrir la demanda de retratos.

Los fabricantes de siluetas trabajaban sin descanso, recortando los perfiles de los nuevos dueos del capital. Hasta los filsofos como
Lavater, elaboraban la teora fisiognmica: una especie de psicoanlisis del retrato, capaz de detectar un complejo de Edipo por la
expresin de una boca. (Loc. Cit.)

En la mentalidad decimonnica imperaba un afn: inmortalizar el rostro humano, y en este contexto nace la fotografa como un medio
que potencialmente operaba para ese fin. Surge como una tcnica basada en el futuro, en la modernidad, en la aspiracin de la poca
de lograr el mximo realismo.
El desarrollo industrial fue capaz de poner la fotografa al alcance de grandes masas de poblacin. Para 1840 el Ingls Talbot consigui
las primeras fotos en papel y en 1849 Gustave LeGray hablaba ya del Colodin como medio de dispersin de las sales de plata para
obtener un papel negativo. Richard Leach Maddox utiliz en 1871 la gelatina para obtener placas sensibles secas y de larga
conservacin. Finalmente para 1889, la compaa Eastman comercializa las primeras bovinas para 24 exposiciones.
De manera que la fotografa evolucion y perfeccion su tcnica durante el siglo XIX y durante el siglo XX sufrir mejoras, pero como
tal, es un arte nacido de la mentalidad decimonnica.

CDIGO:001
TEMA: Fotografa en Mxico S. XIX
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Daguerrotipia
PERODO: 1829-1842
ANTECEDENTES: En 1829 Daguerre y Niepce se conocen. El primero trabajaba en el espectculo parisiense del diorama, en donde
utilizaba la cmara obscura para preparar decorados y exhibirlos en una sala con iluminacin dramtica.
Louis J aques Mand Daguerre (1787-1851), prosiguiendo las investigaciones de Niepce, encontr finalmente la frmula para impresionar una
placa de metal mediante un bao de yodo y realiz la fijacin con sal y mercurio.

BIBLIOGRAFA: Historia de la Fotografa.
Salvat Editores S.A.
Textos Mauricio Wiesenthal
Espaa 1979.
Nicphore
Niepce
Louis J aques
Mand Daguerre
CDIGO:002
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
PERODO: 1829-1842
ANTECEDENTES: El 20 de Septiembre de 1839, Morse hizo sentar a su esposa e hija entre 10 y 20 minutos al aire libre, sobre el techo
de un edificio a plena luz del sol, con los ojos cerrados. As obtuvo el primer retrato en daguerrotipo.
El prolongado tiempo de exposicin y el gran tamao de las placas impulsaron cambios en la fotografa de
retrato.
Para 1840 los pticos Chevalier, Soleil, Lerebours, Buro y Montmirel, construyeron cmaras a precios bajos,
aproximadamente 300 francos. Por ello, para 1846, se haban vendido en Pars 2000 cmaras y 500 000 placas.
Muy pronto los alemanes compitieron con el mercado francs, abaratando y mejorando la calidad, de tal manera,
que hasta nuestros das el sistema alemn es un sinnimo de garanta.

Los tiempos de exposicin se fueron reduciendo progresivamente y para 1842, se obtenan retratos en 20 o 30
segundos, lo que sin embargo continuaba significando una tortura para el modelo, ya que se le exiga mantener
la postura y no parpadear en ese lapso. Para ello, se contaba con dispositivos especiales, que asistan al modelo.

En 1840, en Europa, el suizo J ohann Baptist Isenring fue el primero en organizar la primera exposicin de
retratos, que haban sido retocados y coloreados para dar ms fuerza y realismo a los personajes.

Los retratos obtenidos por el mtodo de la daguerrotipia eran ya tan perfectos que el mismo Ingres confesaba:
Esa es la actitud que yo quisiera conseguir. Es admirable, aunque no debe decirse.(Mauricio Wiesenthal, 1979,
p. 36)

Los daguerrotipos se vendan como miniaturas en lujosos estuches y se coloreaban con procedimientos muy
parecidos a los utilizados por los miniaturistas.
Espaa 1979.
CDIGO:003
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
PERODO: 1829-1842
ANTECEDENTES: El 20 de Septiembre de 1839, Morse hizo sentar a su esposa e hija entre 10 y 20 minutos al aire libre, sobre el techo
de un edificio a plena luz del sol, con los ojos cerrados. As obtuvo el primer retrato en daguerrotipo.
Espaa 1979.
Primera imagen fotogrfica Primer daguerrotipo
CDIGO:004
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Daguerrotipia - Mxico
PERODO: 1839-1856
ANTECEDENTES: En diciembre de 1839 arribaron a Veracruz mquinas para daguerrotipo importadas por Louis Prlier.
Los daguerrotipos ms antiguos que se conocen corresponden al perodo de la invasin estadounidense en Mxico 1846-1848. stos indican y
documentan la poca, a travs de imgenes que retratan las tropas intervensionistas, la tumba de un invasor o la amputacin de un soldado mexicano.
(Francisco Reyes Palma, Memoria del Tiempo, 1989, p.6)
BIBLIOGRAFA: Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico.
CONACULTA, INBA, MAM
Mxico 1989.
Cmara de
Daguerrotipo
CDIGO:005
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Daguerrotipia -Mxico
PERODO: 1839-1856
A partir de entonces y a todo lo largo del siglo XIX, el sujeto principal de la fotografa ser la inmovilidad, ya no por limitaciones tcnicas, sino por la
permanencia de valores morales y preferencias estticas de una burguesa en ascenso, interesada en proyectar un velo de conservadora estabilidad sobre su
propia imagen y la de sus subalternos. (Reyes Palma, Ibd., p.7)

Mxico 1989.
Daguerrotipo ca.1852,
estuchedeLittlefield,
Parsons y Ca. Col. Prez
Salazar. En La Gracia de
los Retratos Antiguos,
EnriqueFernndez
Ledesma, Ediciones
Mexicanas, Mxico 1950.
Daguerrotipo, en
Historia de la
Fotografa.
Textos Mauricio
Wiesenthal
Espaa 1979.
CDIGO:006
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Daguerrotipia -Mxico
PERODO: 1839-1856
La atencin sobre el daguerrotipo se bas en que ste constituy un gran negocio en trminos del retrato y el oficio del fotgrafo se convirti en un quehacer
redituable. (Rosa Casanova, Ingenioso descubrimiento en Rev. Alquimia n 6, p.10)

BIBLIOGRAFA: Alquimia
De plata, vidrio y fierro. Imgenes de cmara del siglo XIX; Mayo Agosto 1999 ao 2 nm. 6
INAH
Mxico 1999.
Autor no identificado. Gabinete
fotogrfico, Puebla, Pue., ca. Fin de
siglo XIX. En Memoria del Tiempo.
150 aos de fotografa en Mxico.
Mxico 1989.
CDIGO:007
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Tcnicas Antiguas -Mxico
PERODO: 1856-1860
ANTECEDENTES: Fue la tcnica del ambrotipo, la que a mediados del XIX populariz la moda del retrato, ya que su impresin sobre soporte de
vidrio era ms econmica.

INAH
Mxico 1999.
S/T 4o. Deplaca Col. lvarez
Bravo MAM/INBA Annimo
ambrotipo coloreado en
Memoria del Tiempo. 150
aos de fotografa en Mxico.
Mxico 1989.
Ambrotipo 6o. Deplaca. Col. Elosa Uribe. Annimo. Biblioteca del
Instituto deInvestigaciones Estticas, UNAM. En Sobre la Superficie
Bruida de un Espejo. Rosa Casanovey Olivier Debroise. FCE, Mxico
1989 63 4 y 5.
CDIGO:008
SUBTEMA:
SUBNDICE:
Tarjetas de Visita
Retrato y Tcnicas Antiguas -Mxico
PERODO: 1856-1860
ANTECEDENTES: Estas tcnicas de positivos originales, se caracterizan por la serenidad y compostura con que reproducan sus modelos, por la
densa atmsfera de luces que les confera un carcter escultrico atemporal.
Acompaando a la sobriedad de las imgenes se encuentran los marcos aterciopelados con filigranas de latn bruido. J oyas de la autoestima, esas
miniaturas, generalmente coloreadas a mano, se conservaban en estuches de piel o gutta-percha (bakelita) finamente decorados.(Reyes Palma, Ibd., p.7)

Mxico 1989.
Seorita deDurango 4o. DePlaca 1845.
Col. Luis Gmez y Ricardo Flores.
Annimo. Daguerrotipo
Biblioteca del Instituto deInvestigaciones
Estticas, UNAM. En Sobre la Superficie
Bruida de un Espejo,
Rosa Casanova y Olivier Debroise, FCE,
Mxico
1989 63 6
S/T 4o. DePlaca. Annimo.
Ambrotipo coloreado
En Sobre la Superficie Bruida de
un Espejo,
Rosa Casanova y Olivier Debroise,
FCE, Mxico1989
63 87
CDIGO:009
SUBTEMA: Tarjetas de Visita
PERODO: 1857-1860
ANTECEDENTES: Comienzan a anunciarse los primeros estudios capaces de realizar retratos en papel.
Uno de estos estudios se ubicaba en la calle del ngel Nm. 7 de la Ciudad de Mxico, otro en la primera calle de Santo Domindo Nm. 2. Los primeros
realizaban fototypos por Curtis y Chauner; y los segundos presentaban retratos llamados eburneotipos. (El Monitor Republicano, Mxico, 15 de Mayo de
1861, en Revista Alquimia, Ibd, p.29)

INAH
Mxico 1999.
S/T Annimo, Eburneotipo
coloreado ca. 1861, Col. Fototeca
Antica.
CDIGO:010
PERODO: Dcada de 1860
ANTECEDENTES: El paso de la daguerrotipia al colodin hmedo y el papel albuminado agiliz y democratiz el proceso y las imgenes se tornaron
muy elaboradas.
Es as como en la dcada de los 1860, surge como una revolucin en el campo de la fotografa y la comunicacin visual, el procedimiento de las tarjetas de
visita, impresiones de pequeo formato sobre papel susceptibles de ser multiplicadas, las cuales por su muy bajo costo, tuvieron un gran auge, perfilando una
esttica de la pose en concordancia con las tendencias pictricas en boga. (Reyes Palma, Ibd., p.7)

Mxico 1989
Concha Mndez.
Foto Cruces y
Campa, FINAH. En
Fuga Mexicana,
Olivier Debroise,
CONACULTA,
Mxico 1994
Dama mexicana de1869, foto
Cruces y Campa, Col.
Fernndez Ledesma. En La
Gracia de los Retratos
Antiguos, EnriqueFernndez
Ledesma, Ediciones Mexicanas,
Mxico 1950.

CDIGO:011
muy elaboradas.
Mientras que en los ambrotipos predominaba la costumbre de bloquear las figuras y el fondo con terciopelo oscuro, para as convertirlos en positivos nicos,
en las tarjetas de visita se adopt el uso de formatos cuadrangulares, aunque continuaron emplendose los ovales, se ampli en ellas el uso de telones, que
ahora aparecan decorados con evocaciones naturales o arquitecturas ilusorias. El coloreado implicaba un cargo extra. (Reyes Palma, Lo. Cit.)

Mxico 1989
Cochero deMaximiliano, Tarjeta devisita,
Museo Nacional deHistoria, Annimo.
En La Fotografa durante el Imperio de
Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa,
IIE-UNAM, Mxico 2001, 191 77
Tarjeta deVisita. Montes de
Oca y ca. Col. Fernndez
Ledesma. En La Gracia de los
Retratos Antiguos, Enrique
Fernndez Ledesma,
Ediciones Mexicanas, Mxico
1950.
CDIGO:012
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - Caractersticas
muy elaboradas.
La Carte de Visite, fue llamada as por su semejanza en las medidas, 10 cm * 7.5 cm, con las tarjetas de presentacin. Fue patentada por Andr Adolphe
Disdri en 1855, con ello se origin el multicopiado. stas llegaron a constituirse en una necesidad de grupos sociales ascendentes, de fijar sus propia imagen
y manifestar a familiares y amigos sus afectos y sentimientos.

BIBLIOGRAFA: AGUILAR Ochoa Arturo
La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano
IIE UNAM
Mxico 2001
Tarjeta deVisita,J . Ibarra, Albmina. Col.
FelipeTeixidor, 1880.
En Imagen Histrica de la Fotografa en
Mxico.
MNH-MNAH-INAH, Mxico 1978 160 59
Tarjeta devisita, albmina. Autor no
identificado, Hombreen velocpedo,
Zempoala, Edo. DeMxico, 1885. En
Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa
en Mxico.
Mxico 1989
CDIGO:013
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - Caractersticas
muy elaboradas.
A travs de las tarjetas de visita fue posible tambin el conocimiento de lugares, pueblos y personajes, que se hicieron populares en colecciones de lbumes

IIE UNAM
Mxico 2001
Aduana del puerto deVeracruz. 1885, Col. J orgeCarretero. A. Briquet.
En Ojos franceses en Mxico. IFAL Centro dela Imagen
CONACULTA, Mxico 1996 64 27
Panorama dela Ciudad deMxico 1857. Col Musedelhomme, Pars.
Abel Briquet plata gelatina. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo.
Rosa Casanova y Oilivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994 223 21
CDIGO:014
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - lbumes
PERODO: 1860- a la fecha
ANTECEDENTES: La fotografa se vuelve una aplicacin tan general que las familias llegan a tener su fotgrafo de cabecera.
Los fotgrafos ponen, generalmente, su saber y servicios a las clase en ascensin, propiciando as la autoafirmacin de stas, al proponerles una serie de
referencias visuales

BIBLIOGRAFA: DEBROISE Olivier
Fuga Mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico.
CONACULTA
Mxico 1994
S/T. Col. Toni Catani, Ambrotipo coloreado. En Fotoalbum sus aos dorados:
1858-1920, Ellen Mass, Ed. Gustavo Gili, Barcelona-Espaa 1982 196 64
S/T. 4o. Deplaca, Col. lvarez Bravo, MAM-INBA. Annimo, Daguerrotipo
coloreado. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, Rosa Casanova y
Olivier Debroise, FCE, Mxico 1989 63 81
CDIGO:015
ANTECEDENTES: La fotografa se vuelve una aplicacin tan general que las familias llegan a tener su fotgrafo de cabecera.
la fotografa es la primera herramienta tcnica en definir a la vez que intenta borrar la frontera entre la esfera de lo privado y la dimensin pblica:
como prctica individual, el retrato est investido de una serie de valores subjetivos de orden sentimental (el retrato conmemora ciertos acontecimienos,
festja a los parientes y amigos ausentes, etc.) (Olivier Debroise, Fuga Mexicana, 1994, p.25)

CONACULTA
Mxico 1994
ngela Peralta, foto
Manuel Rizo, FINAH.
En La Fotografa
durante el Imperio de
Maximiliano, Arturo
Aguilar Ochoa, IIE-
UNAM, Mxico 2001
Don Manuel Villar, profesor deescultura
dela Academia deSan Carlos a mediados
del siglo XIX. Daguerrotipo de1852,
EstucheValdeck, Col. Prez Salazar en
La Gracia de los Retratos Antiguos,
EnriqueFernndez Ledesma, Ediciones
Mexicanas, Mxico 1950.

ngela Peralta y
compaa, 1866, foto
Manuel Rizo. En La
Gracia de los Retratos
Antiguos, Enrique
Fernndez Ledesma,
Ediciones Mexicanas,
Mxico 1950
CDIGO:016
ANTECEDENTES: Medio de comunicacin visual y enlace colectivo, llega a constituir un verdadero fetiche de mltiples atribuciones, potenciando y
multiplicando este efecto por su capacidad de reproducibilidad.
CONACULTA
Mxico 1994
ComandanteRodolfo Gner,
teniente de la guardia
palatina. Atribuida a Cruces
y Campa. En La Fotografa
durante el Imperi o de
Maxi mi l i ano, Arturo Aguilar
Ochoa, IIE-UNAM, Mxico
2001 191 64
Porfirio Daz, en Fuga
Mexicana, Olivier Debroise,
CONACULTA, Mxico
1994
CDIGO:017
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - lbumes - Caractersticas
Nacen as los lbumes de fotografas familiares, en los que los modelos aludan a escenas de carcter recreativo, de parajes lejanos, monumentos, obras
tecnolgicas, alegoras morales y figuras pblicas.
CONACULTA
Mxico 1994
lbumdecuero negro con
adornos demetal y nacar. 1860-
1865. En Fotolbum sus aos
dorados: 1858-1920. Ellen Mass,
Editorial Gustavo Gili, Barcelona
Espaa 1982 196 11
lbumvertical con terciopelo y
cuero con estampado coloreado
1890. En Fotolbum sus aos
dorados: 1858-1920. Ellen Mass,
Editorial Gustavo Gili, Barcelona
Espaa 1982 196 41
CDIGO:018
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - lbumes - Caractersticas
Los lbumes llegaron a ser una autntica mana, las tarjetas de visita se guardaban y coleccionaban como lo hacen constatar las dedicatorias manuscritas al
dorso de las mismas.
IIE UNAM
Mxico 2001
lbumcomienzos de1860. En
Fotolbum sus aos dorados:
1858-1920. Ellen Mass, Editorial
Gustavo Gili, Barcelona Espaa
1982
CDIGO:019
SUBTEMA: Tarjetas de Visita - lbumes- Caractersticas
En efecto, la tarjeta de visita va acompaada por un fenmeno nuevo: los retratos no son slo adquiridos por los originales y quienes le conocen, sobrepasan
su estricto uso privado, para asumir una funcin de mediadores entre la multitud y todos aquellos que gozan de un nombre. (Historia de la Fotografa, 1988,
en Aguilar Ochoa, Ibd., p.24)
IIE UNAM
Mxico 2001
El tipo ms antiguo delbumen acorden. 1860, Retratos deDisder, Pars.
En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili,
Barcelona Espaa 1982
lbumencuadernado, utilizado
como accesorio en un estudio
fotogrfico.
En Fotolbum sus aos
dorados: 1858-1920. Ellen
Mass, Editorial Gustavo Gili,
CDIGO:020
SUBTEMA: Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo
PERODO: 1870
ANTECEDENTES: En este ao la fotografa ingresa discretamente a los salones anuales organizados por la Academia de San Carlos. En estos
aparecen fotgrafas como Margarita Henry y Vicenta Salazar, alumnas de la Escuela de Artes y Oficios para seoritas.
Los fotgrafos recurren al oficio de los pintores para retocar e iluminar retratos: Lorenzo Aduna, profesor de dibujo del natural en San Carlos, ofici en el
estudio de J uan Mara Balbotin en 1858, por ejemplo. (Olivier Debroise, Ibd., p.33)
CONACULTA
Mxico 1994
lbumdecuero marrn, 1860.
lbumcachet con medalla deporcelana pintada, 1860.
CDIGO:021
SUBTEMA: Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo
PERODO: 1870
ANTECEDENTES: En este ao la fotografa ingresa discretamente a los salones anuales organizados por la Academia de San Carlos. En estos
aparecen fotgrafas como Margarita Henry y Vicenta Salazar, alumnas de la Escuela de Artes y Oficios para seoritas.
Esta moda por los retratos iluminados se prolonga hasta la aparicin de la foto en color 1950 1960. El iluminador llegaba incluso a hacer aplicaciones de
leo en fotografas del tamao de un lienzo convencional, con lo que stas parecan retratos pictricos.
Los pintores utilizaron indistintamente este medio: Antonio Orellana, J uan Cordero, J os Escudero y Espronceda e incluso Hermenegildo Bustos, se
sirvieron de la foto como base de sus obras.(Olivier Debriose, Ibd. P.33)
CONACULTA
Mxico 1994
S/T, Margarita Henry y Galdina Melgosa. Escuela de
Artes y Oficios dePuebla 1872. En revistaAlquimia
nm, 8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955, Sistema
Nacional deFototecas, Mxico 2000
CDIGO:022
SUBTEMA: Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo Los Estudios
PERODO: Segunda mitad del S. XIX
ANTECEDENTES: Algunos de los estudios ms importantes del siglo XIX
La Fama de los Retratos de Rodolfo J acobi a un costado del portal de Mercaderes.
La Fotografa Artstica de Antoco Cruces y Luis Campa, en el otro extremo del zcalo. Ellos introdujeron el manejo de escenarios para lograr
contextualizar al modelo en un ambiente particular, todos los elementos comositivos de sus retratos acusaban un afn pictorialista.
CONACULTA
Mxico 1994
Retrato deuna dama, 1865, Cruces y Campa. Tarjeta
devisita, albmina. En Fuga Mexicana, Olivier
Debroise, CONACULTA, Mxico,1994.
CDIGO:023
Los estudios llegaron a ocupar edificios enteros. Tenan salas de exposicin donde se presentan vistas y retratos de gente famosa y pinturas de leo;
recibidores amueblados donde se atiende a los clientes, se les ensea catlogos de poses, decorados y mobiliario. Tambin haba tocadores para cambiarse y
arreglarse antes de entrara al estudio, que se situaba generalmente en la azotea. (Olivier Debroise, Ibd., p.34)
CONACULTA
Mxico 1994
Retrato y saln derecepcin del Sr. Ignacio Gmez Gallardo, Guadalajara-
J alisco 1901. (En revista El Fotgrafo Mexicano II Nm.11 Mayo 1901) en
Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994.
Estudio dela fotografa artstica Guerra, 1900. Col. Facultad deCiencias
Antropolgicas dela Universidad Autnoma deYucatn. En revista
Alquimia nm. 13 Fotografa artstica Guerra Escenarios, Sistema Nacional
deFototecas INAH, Mxico 2001.
CDIGO:024
En los estudios trabajaban varios empleados: tcnicos laboratoristas, escengrafos y ayudantes dedicados a preparar los estuches gutta-percha (bakelita-
plstico inventado en los 1840) y los artistas que retocaban e iluminaban. Los empresarios fotogrficos comenzaron a proponer nuevas formas de portar el
retrato: relicarios de oro y plata, en la tapa de una cigarrera, en una pulsera o anillo. Andrs Martnez se especializa en estos retratos miniatura de 1.5cm.
Ofrecen tambin retratos impresos sobre las ms diversas superficies: tela, hule, madera, platos, porcelana, etc. (Olivier Debroise, Ibd., p.34)
CONACULTA
Mxico 1994
Estuches de Gutta-percha
CDIGO:025
ANTECEDENTES: Variados soportes del retrato
CONACULTA
Mxico 1994
Ambos, S/T, Annimo, Melanotipo en tela, 1858.
Col. Fototeca Lorenzo Becerril, Centro Integral de
Fotografa. En revista Alquimia, nm.6, Sistema
Nacional deFototecas, INAH, Mxico 1999
CDIGO:026
SUBTEMA: Tarjetas de Visita Los famosos
ANTECEDENTES: La Reforma
As en Mxico, es en los aos de la Reforma, cuando se tiene dominada la base tcnica, que se comienza a explotar la imagen de mexicanos famosos.

CONACULTA
Mxico 1994
Benito J urez y su familia, Pedro Santacilia y Manuela J urez Maza, foto J . Guerney ehijo, Col. Obregn
Santacilia. En La Gracia de los Retratos Antiguos, EnriqueFernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas,
Mxico 1950
CDIGO:027
SUBTEMA: Tarjetas de Visita Los famosos
ANTECEDENTES: El imperio de Maximiliano
Entre los personajes ms celebres fotografiados se encontr Maximiliano y su corte.

IIE UNAM
Mxico 2001
Carlota Amalia, Foto
Disdri. CP. En La
Fotografa durante el
Imperio de Maximiliano,
Arturo Aguilar Ochoa,
IIE-UNAM, Mxico
2001
Maximiliano de
Habsburgo, Foto
Malovich. CP. En La
Fotografa durante el
Imperio de Maximiliano,
Arturo Aguilar Ochoa,
IIE-UNAM, Mxico
2001
CDIGO:028
SUBTEMA: Tarjetas de Visita Los tipos populares
ANTECEDENTES: Los tipos populares
Retratos de indios que al posar como objetos exticos, y bajo el efecto decorativo de los telones del estudio, adquiran cualidades fotognicas. De esta serie
contamos con la coleccin de oficios populares editada por Cruces y Campa.
CONACULTA
Mxico 1994
Familia maya, 1892. Pedro
Guerra. En Alquimia nm. 5,
El viajeilustrado. Fotgrafos
extrangeros en Mxico,
Sistema Nacional deFototecas,
INAH, Mxico 2000.
Cruces y Campa, J efeYaqui,
Ca. 1864-1865, Tarjeta de
visita, albmina. Donacin de
Manuel lvarez Bravo, MAM
INBA. En Fuga Mexicana.
Un recorrido por la fotografa
en Mxico. Olivier Debroise,
CONACULTA,
Mxico 1994
CDIGO:029
SUBTEMA: Tarjetas de Visita Los tipos populares
ANTECEDENTES: Los tipos populares mbito rural
En el mbito rural el retrato se introdujo a travs de un efecto de fascinacin por la imagen, la figura de los hroes personales se convierte en objeto de culto,
apreciado por sus valores simblicos. Investidas de valores mticos, adquieren un estatus de emancipacin de lo ausente, de presencia, reafirmando as, la
funcin original de la fotografa (Olivier Debroise, Ibd., p.27)

CONACULTA
Mxico 1994
Seora mexicana fumando, foto
F. Aubert, MRA, En La
Fotografa durante el Imperio
de Maximiliano, Arturo Aguilar
Ochoa, IIE-
UNAM, Mxico 2001
Vendedores depollo, foto F.
Aubert, MRA, En La
Fotografa durante el Imperio
de Maximiliano, Arturo Aguilar
Ochoa, IIE-
UNAM, Mxico 2001
CDIGO:030
SUBTEMA: Tarjetas de Visita Principales Exponentes
ANTECEDENTES: Los fotgrafos
El primer daguerrotipista del que se tiene noticia fue Joaqun Mara Daz Gonzlez, quien estudio pintura en la Academia de San Carlos, alumno de
Primitivo Miranda y en 1844 abri su estudio fotogrfico en la calle de Santo Domingo, hoy Brasil. En febrero de 1861 fue nombrado fotgrafo de crceles
en la prisin de Beln, hasta 1880.
BIBLIOGRAFA: LEPE Romano Erika
Retrato fotogrfico en Mxico, siglo XIX (Quietecitos por favor)
Tesis de Licenciatura en Artes Visuales, ENAP-UNAM
Mxico 2004
Antonio Vallejo, robo, 1880, Fototeca del INAH,
Pachuca-Hidalgo, J oaqun Daz Gonzlez. En Fuga
Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico
1994.
CDIGO:031
PERODO: Segunda mitad del S. XIX- Porfiriato
ANTECEDENTES: Los fotgrafos - Provincia
Romualdo Garca, nacido en Silao, Guanajuato en 1852. En 1878 abre su primer estudio, convirtindose en el fotgrafo favorito de la sociedad
guanajuatense, su gran xito, corresponde al perodo del porfiriato, ya entrado el siglo XX.

En el estado de J alisco se desempearon Jos Mara Lupercio, Juan de Dios Machain y Octaviano de la Mora. Lupercio sobresali por sus escenas de las
labores en el campo; Machain por sus retratos de nios muertos, en los cuales incorporaba a los padres, para mostrar el duelo de stos. De la Mora instala un
Saln de posiciones que contaba con una amplia coleccin de escenografas, trajes, objetos, muebles, plantas, animales disecados, etc.

Mxico 2004
Retrato del Reverendo Rafael Caldern ca. 1890,
Fondo FelipeTeixidor, Fototeca del INAH,
Pachuca-Hidalgo, Octaviano dela Mora.
Albmina, Tarjeta budoir. En Fuga Mexicana,
Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994
S/T ca. 1915, Romualdo Garca, Museo Regional
deGuanajuato, Alndiga deGranaditas, INAH.
En Alquimia nm. 9 Figuraciones y Signos,
Sistema Nacional deFotototecas, Mxico, 2000.
CDIGO:032
ANTECEDENTES: Los fotgrafos - Escuelas de Artes y Oficios para Mujeres
De aqu surgieron las ya mencionadas Margarita Henry y Vicenta Salazar, ambas alumnas de J os Siliceo, director de la clase de fotografa en la
institucin entre 1871 y 1879. Destac tambin Concepcin Muoz, dedicada a la estereoscopa, trabaj en Taxco-Guerrero entre 1879 y 1900, fue una de
las primeras fotgrafas en trabajar el colodin hmedo.

Mxico 2004
S/T, contraportada, revista Alquimia, nm.
8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955,
Sistema Nacional deFototecas, INAH,
Mxico 2000.
CDIGO:033
Los hermanos Ricardo y Guillermo Valleto y Herrera. Llegaron a ser los fotgrafos por antonomacia de la alta sociedad de la Ciudad de Mxico.
Pertenecientes a la alta sociedad, sus retratos son un reflejo de la mirado autocomplaciente y contemplativa que mantena sta para consigo misma.

Mxico 2004
Tarjeta devisita, ca. 1880,
Valleto y compaa, albmina.
Col. FelipeTeixidor, Imagen
Histrica de la Fotografa en
Mxico, MNH MNAH INAH,
Mxico 1978.
CDIGO:034
A fines del siglo XIX destacan fotgrafos como : los hermanos Manuel, Victoria y Felipe Torres, radicados en Toluca- Estado de Mxico, quienes instalan
su estudio en 1890 en la Calle de la Profesa nm.2 en la Ciudad de Mxico.
Natalia Baquedano originaria de Quertaro, en 1890 establece su estudio La Fotografa Nacional en la Calle de Alcaiceria Nm.6, hoy Palma.
Sotero Constantino J imnez, establecido en J uchitn - Oaxaca, donde ejerce desde 1890 hasta 1940 y quien, junto con Agustn Vctor Casasola, son los
mejores representantes de la fotografa de entre siglos. ste ltimo trabaja en el semanario del peridico El Imparcial, llamado El Mundo Ilustrado y
aunque no estableci un estudio fotogrfico, si llega a formar una agencia de informacin grfica en la Ciudad de Mxico, con lo que inicia la prctica del
fotoreportaje.
Mxico 2004
Taller deFotografa delos
hermanos Torres. Peridico
El Mundo Ilustrado, 1899,
Hemeroteca Nacional, UNAM.
En revista Alquimia, nm. 8
Fografas en Mxico 1880-
1955, Sistema Nacional de
Fototecas, INAH, Mxico,
2000.
Conclusiones
Uno de los elementos determinantes en la conformacin histrica de la fotografa en Mxico, est guiado por la introduccin de
las tarjetas de visita, las cuales permitieron la multi reproduccin. stas fueron un reflejo de la sociedad y la mentalidad
decimonnica, al mismo tiempo que contribuyeron a que sta se proyectara en un plano de comunicacin visual.

Los mexicanos decimonnicos adquirieron una nueva conciencia de los hechos trascendentes, a travs de un mecanismo fidedigno
de transmisin de imgenes, conserva del tiempo-espacio, documento al fin, de una poca dinmica y siempre cambiante. La
fotografa introdujo un nuevo lenguaje y un mtodo ms eficaz de captacin. Ello fue lo que impuls los avances en su
tcnica.

Trabajos como ste, son una invitacin a continuar con investigaciones sistemticas sobre el tema, interminable y apasionante, por
sus caractersticas histricas y sociolgicas, pero tambin por las consideraciones formales, como el acusado pictorialismo,
la imperante presencia de la luz y el manejo de los claroscuros, as como por los juegos de miradas y los tratamientos
compositivos, siempre en orden de una proyeccin moral del retratado.

Finalmente es importante destacar, por lo que concierne a la comunicacin y el diseo grfico, que las tarjetas de visita son un
fenmeno de larga duracin, que se prolonga hasta nuestros das, como un medio de comunicacin visual, que indica una
identificacin del sujeto retratado, en la que incide directamente la visualizacin del fotgrafo. Ellos han sido los
generadores de un oficio integral que procuraba estar en estrecho vnculo con el pblico y con sus clientes. Las tarjetas de
visita trascendieron el plano privado y se situaron en la esfera de lo pblico a travs de colecciones en lbumes, ste
fenmeno continu hasta nuestra poca, aunque las tecnologas han evolucionado. Y con ellas, han surgido profesiones
especializadas, dedicadas a agilizar la comunicacin visual, sin lugar a dudas, el diseo es una de ellas.
Bibliografa
Historia de la Fotografa, Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal, Espaa 1979.

Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico, CONACULTA, INBA, MAM, Mxico 1989.

Alquimia, De plata, vidrio y fierro. Imgenes de cmara del siglo XIX; Mayo Agosto 1999 ao 2 nm. 6,INAH, Mxico 1999.

Alquimia nm. 5, El viaje ilustrado. Fotgrafos extranjeros en Mxico, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico 2000.

Alquimia nm, 8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955, Sistema Nacional de Fototecas, Mxico 2000.

Alquimia nm. 9 Figuraciones y Signos, Sistema Nacional de Fotototecas, Mxico, 2000.

Alquimia nm. 13 Fotografa artstica Guerra Escenarios, Sistema Nacional de Fototecas INAH, Mxico 2001.

CASANOVA Rosa y DEBROISE Olivier Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, FCE, Mxico 1989.

FERNNDEZ Ledesma Enrique, La Gracia de los Retratos Antiguos, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950.

AGUILAR Ochoa Arturo, La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, IIE UNAM,Mxico 2001.

Ojos franceses en Mxico. IFAL Centro de la Imagen CONACULTA, Mxico 1996.

Imagen Histrica de la Fotografa en Mxico, MNH-MNAH-INAH, Mxico 1978.

MASS Ellen, Foto lbum sus aos dorados: 1858-1920, Ed. Gustavo Gili, Barcelona-Espaa 1982.

DEBROISE Olivier, Fuga Mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico. CONACULTA, Mxico 1994.

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