I TBMA Y..

T&{MA
I l51fin,
\tt lsq
po\i focot'
''
leotTa
t Lc,
T-*ra
J [a
t,c*
q!r-
tylcr
5,r l I ot
C., )
k; ;l*r-,- r.r'o,,
t1
19
MUAL BAxrfN 55
viaje,
de la persecucin,^gt9..E-n
las Almas
muertas,el
motivo
i:le las peregri
naciones
de chi-"hik;;;;#
iesarro,ur
una serie de cuentos
cuyos p.-l::gonistas
,J" I.. p-pietarios
de las
tie- rras a los que
Chichikov
cornpra
tus
Amiliu.n"r.
Otro tipo de construccio,
a" i ,"f
es
"t
representado por
la esrrucrura
en
*"1r1.-iii9""t"^,ll.i*"
en et hecho
de
que
un cuento (el
marco)
,e
"mplfa,
y
.ui"oucin
se extiende
a toda Ia novela,
en.ll
cua.l
." inr"iu
,Ja*
u, dems
cuentos como
episodios
incidental-e-s.
E;l;;t#;r*
en rondel,
los cuenros
no son equivalentes
ni ,. ,u""JJn*loherentemenre,
La novera,
en sustancia,
no es ms qr.
un-*.nio
de narracin
ren- ta
v
extendid''
*'o::j:-:]
"'"t;;;;l;iio'"onr,i,rye
una se- ne de episodios
destinado,
"...,.*uit'i"iJor.pi..
La novela de Julio
yerne
I-e testamen!
d,y
;;;;rJ,*".ru
como
marco un cuenro
sobre
la n:.:i:^
d"l p..t";;;;t"",
.ob..las
clusu. las del testamento,
erc.
Las.aventuras
f;i;;""ro"ajes
que par.
:i:lli,
en el
juego
requerido
,;;;t;#:,i
cuentos
episodis
intercaladosl
to no son
ms que
Por
ltimo,
el tercer
tiRo
eJ-representado
por
la estructu- ra parateta. por
lo generai
fnj;a:"s;l="rc;a.e*d; aurnomos,
cuyo elemento
de cohesii
"rl
,,r.*"
de los per-
;:1?::[:?ii:*]'?l'':::;
;;;r*
de sus acciones
v
"^a"epoli;il;xff
::Txtr",il.r.1il,1nTij:::*:i;
,T.tf
i,o :,1'",
T:,?".:*"
en un d e teiliiur
pruno
narrat
ivo,
g::m"::m,lj:x"*i[iii1,i,";:ff
ffi:*",:1'J;:H:
,"
ui ' p"."
n:tiiiil:;IllTi.
tr.J[T::*i;,ili
il,H,"",i
"i",|"[il:ff
,
"
n."*,
,]i
J."".,,o.
q u e, en s u
(,,nifi."nl-J,",
"I"".'iii"i:-te
enretejen
y' a veces,
se fupden
tam
bin s Jelil;
iij"^
:::.
c*P9: de personaje.l,
v,'
""',
tambien;ffii#i""..J!!ii,X*,Jifi.Tti1ii
lltll:1u,:-1."e
de un grupo
es temtisameni.
Jorrtrupuertu
u la oe otro (por
ejempto,
en nud
d;i;;;i;;
i"
"ur""t...r,
d" sriuaciones,
cie desenlacei
e.rc.), y,
;;;;;;do,
uno
de los cuentos
paralelos
parece,
derivl
..:
,l"lll, a.l otro.
Esta
';:X:";;":;.tpica
de las
novetas
-JJ
i"il"i'ro,
a Karenina,
tt:.
,;i:j
'.1,:
Al utilizar el trmino paralelismo,
es preciso distinguir el
paralelismo
como simurtanlidad
de desenvkimiento naativo
(paralesmo
de la trama), y como contraposicin o confronta-
cin (paralelismo
de Ia fbh).
En generai,
los dos tipos coinci-
den, pero
no estn, en absoluto, cZra-i"lo."", el uno por el
otro. Frecuentemente,
los paralelismos
der cento estn sencira-
mente yuxtapuestos,
pero pertenecen
a tiempos y personajes
distintos. En ese caso, uno e los cuentos suel.,e..fprincipal,
mientras el otro es secundario, y es presentado
en el reto, en
131ac-in,
etc., de un personaje,
Ci. Et rojo y el negro de Sten-
dhal, Le pass vivant de H, d Rgnier, t uroto e Coeol (ia
historia del usurero y la del pintor).
A un tipc mixto pe.["nec.
Humillados y ofendidos.de
Dostoievski,
donde dos personajes
(Valkovski
y Nelly) son los eslabones qru
"nl"r"n
dos cuentos
paralelos.
)structura
en rondel
be tambin
el nombre
structura
en anillo,
tlar, enmarcada
gastada.
rtruccln
paralela
se llama
akemada
zada,
Mrelr Burlx
LA NOVELA
POLiFNICA
fX
yfurylidad.de.
voces
.y
conciencias
independientes
e intonfun-
dlbtes,
y
autntica polifonta
de voces autnomas, vene a,seti en
,J?r^?: 11,""*cterstica
principal
de l,-s novelas de Dostoievskl.
En t9z9 pubtic Bajtfn
ts n sus obras no se desenvuelve
la pluralidad
de caracteres y
de
nobhmas de ta obm de
destinos
dentro de un uico *rndo
"bjJil; "1.
i", " i" iir:
Dosror'cus&i, dc la que
taria conciencia der autor, sino que
se cmbina p*"irurni".
hoblemos de ta potica de
pturalidad
de las conciencias
aut3norn*
"o.,
rur'ii.;;,Jl
) ff'iifj,'',.",L"0"
pondientes,
formando ta unidad de un dererm;; ;;;;;"i
i il"ii,i".aa,
que es de ra
miento y conservando
s carcter inconfundible. fos hJrL!. \ iue
se cita. stuando el
principales
de D<stoievski,
efectivamente,
son, segn la irr".
l,
textotn este lugar se
intencin artstica
del autor, no slo oujrtoi ii ii'db;;i;:;;i;i
,T..ljt?ffIfr,,'&".
suietos de dicho discurso
con significad
d.irecto,
por
eso la'pala-
I ffi; del autor.
bra del hroe no se agota .r, ib.tluto po, ., rrr"r"""i..
I
'*
*-
ao}{cr'l

'0r
Ear,c
JL o,qto
U t
]!ijaf!
Bajtn, La potica
d Dostoarki (lg2g,
tg63t), trad. T. Bubno-
va, FCE, Mxico, 198, pp. l-19, 32-35, iO_ij.-
'
-- --
'
56 .IA
NovET
PoIJFNICA
;::::ffi I"'f5I,.j:;.',s:i:1itr
"o
r{r,
au nque
hmpoco
re-
i.Tffi
.li::ffi:'"ii$r;''*#.';ixl"U,ETi:H:
I.,ffi
';i,?l;x'mo":*:r":",?-'"#1.i::.','f
fi Ji|:*: como
otra,
como
una
C
--'
-v"v'vLq ucr reroe
aparece
tampoco
se welve
"tt",?,li'11t'-1]{!!}
neto ul
'nitn',o
ii-Jo
;lffi ;1"'iy,?':"?oj:::f :;;#;,;"",LT'j::?:i3:
ple
objeto
de la del lu,o..
P1."rrl
sentido,
",
;;;;;ki'i; imagen
del hroe
no es
ru!ue
en uostoievski
la
rradicional.
Ia imagen
objetual
normal
a" l"
""""1.,
tradicional.
omo los modelos
de
rrega eran Dostofevskr,
Dostoievski
es crea{o
!e,la
novela
polifnica.
Lieg
a for-
ffi

o,T3
g
i1;'
frT'X.11:T
i#'i".",* "a"-"n
t'i!i;;;;.,".
Es por
eso
n*,,g*.""'#i*
$,ffiiiil,,ilh};lH*l{:Txri:;{:,".:#
novera.
ilj"""::":;Xf::""::rl,i-e
cuya voz..ta
ro-ui,
a.-.,,,i.il
comn.
El discurso
d.l iI:1"
gtl
autor
en una
novela
de tipo
es
"utono-o-tJ;;;;'il::::
acerca
del
mundo
v
de s
-it'J
:::
:1 9: :
;
";;'
.;1ff31#;L,::l
;:":',fril:
,r^i,
pero
tampoco
.s porturoz
a"l
"ri",
ii"". ,ii.,a
u*".p"iorrul
, :iH:::',T:1"T
i: :'J1:T-
9;
r;,
#"X1, o n
".
a, r ad o
;?:#5"#,jilf,ii,i_iti,tl=tr1',tff::
en el mundo
J; i;;;,;i$jiai_o
psicolgico,-no
sean
.n"..,t",
ter obetual
;r-#;o"',::i^p1t:to
que
plesuponen
un carc-
quereraciona,;;;,;#li1,,H.r?'",Li::ffi
:.J,yJ*ki
ifyiff;,rh;ffi
ilr"::#jh$"1i,:t*F#;
tie".
';;i
""lill
jl:i,
pragmatismo
argumenral
lrrUituJ
tun
9
,n papel
secund"no
.:ii,,"!
"u.*
. ii"ri"j.*u
y
tiene
.1. l",on*
especfficas.
Los
Hi:+illi.iil,ffi
:;y.i.*},.;ri{i:,..f
it"il#
i"r#5Ti:::argumental
u"or,,,_bj;:.."*
.
,",J.""J;:ffi
:J:::i,,
j_,1.,1i:,;j"";*Jtr::H;.J:.::
najes-'
ha de ser totarent.
d,istinta
a" L*a"'I"i"ras
de tipo
monorgico.
La posicin
desde
ta
"r"l
,;_d.r;;;iiJ.t
..l"to,
,"
constiruve
ra represenracin
o se .n.".-r"ri?"rilr.in,
habrfa
de orientarse
de una
manera
novedosa,
no con respectb
a un mundo
de objetos,
sino
a.este
,ru"ro
-*do
de sujetos
aut- nomos.
El discurso
tuUUao
"
i"iori"iiJri".u.l"
de elaborar
una nueva
actud
hacia
su objeto.
------"'-
..-
De este rnodo,
todos
lo,
"l_"nto,
de. ta estnctura
noveles-
ca en Dostoievski
son p;"tu;;;;;,;r;;:r,
rodos elos se determinan
po,
un" ,ri
:,r"e;';;;i;"1lliJ;1JiTilt:H:,1l:f;1.:H1"ffi:f
Ia tarea
de formar
""
-u"a-poiiiinJ;il;*ir
las formas
establecidas
de la novr
(homfona).
'a
europea'
en su mayorla
-o"oi6
Desde
el punto
de vista
de..una
visin
consecuentemente
monolgica
y de Ia correspondiente
comprensin
del mundo representado
y
del canon
monolodco
;.ri*"ruo
noveles- ca, et mundo
de Dostoievski
i;;E;i.};.
1.1,* y ra estruc- tura de sus
novelas
,r,
"ongio.uil;;;;;ales
hererog-
neo y de principios
incomfiatible..
V,o]1"'"
j,
luz de la ffna-
ff 11;#'i[l&:tr*1'-t-'$,'ki"'1u,oo-p,",,di,
potica.
t... J--''
"'
*"qamente"orgnlc6;
lgictt
ttag.'
ae ,
MU^IL
BATTIN
57
La novela polifnica
de.Dostoievski
no es una forma
dial-
gl:_tbig"r de organizaci,
I.i-rr?"iJlJ
"
*"*o
d".,
;fi::lrjflI,"li'i''*.1""b';
;l'r;;;
.,n"
au ,n ,,i"o
,
,:
*i:l:k
;:,:l},*:H{#f
ffi:il.;;#i:il',{l
ractersticas:
es diatSgica
no se estructu."
"o_n
Ia totalidad
de una
conciencia
que
obietiv"_u"r"
"r{r.,
,r.*,
sino como la total
inreraccin
d varias,
,in qu.
Jiir-l*
,n" Ilegue
a
.1el
objeto
de la orra;
esta interac;;;C;"
al observador
::.lffy"
narl ra objetivacin
. ;;J;';i;;;ntecimienro
de acuerdo
con el tipo
monolgico
;;"1
i""r",n"nrul,
hrica
o cogniiivamente)
y
hace participante,
por
Io tanto,
tambin
al
;:::Ti.?#,
H:*J.,:or" '" ""i.''g
"poyo
estabre
contrario,
con el fin ""-1u
*P'"o
dialgica,
sino que, por
el
abraceai";;;;;:";:,:i,:ii:::,:.j::.:,mn['1.:f
ffi *: ra que
la contraposici,
ai"i(i"-*J,lfiJ
i*llluble.
Desde
el punto
de visra
de un tercero
inaif"*n,
nJ'i
"onr,*y.
un solo
elemenro
de la obra,
"n
l,
"ou.u
Z.iJ,i"",tr,"
representa.
,s*.i
es una debilidad del autor, sino su gran
fuerza,
de
,ri
MUAIL BAJTN
59
co, pero, por otra parte,
esta capacidad
agudiz
a.l extremo
su
percepcin de un instante dado y le permiti
,"r ,nu.,*-.Jrul
heterogneas allf donde los otros veian una ,"h. ;;;[
;;;
un solo pensamiento,
l sabfa encontrar
dos ideas,
;;;;;1":
miento, donde vefan una- sola cualidad,
l encontraba
la exis-
tencia de una contaria.
lbdo aqr{:llo que parecfa
,irnpl",.n'ru
mundo se conrti en complejo.
En c"iaJoz,
d;"bf;:;;il;
dos voces discuiendo,
en cad exprrrin,-Jiu
una ruptura y
Ia
posibilidad
de asumir
en ,.gria"'unu
"*plesiOn
contraria,
en
" -"
.
rodo. ges
to. cap nba simu.ltn;am"rrr.
l"'rlgrridad
.
y
Ia incerti_
dumbre a ta vez, percibfa
1-^ p.;r;;;;B;r;l;;"
;
i;;;il:
semia de.todo
fenmeno.
peio
tou,
".ir'"ontradicciones
y
ambigedades
no llegaban
"
;;l;l;,"i"*,
no se ponfan
en
momiento por
un cmino
,"-poC-""'iii.
s"rie en proceso
de-formacin,
sino que."
"."nol-U;.1.in
solo plano
como
yuxtapuestas
o contrapuestas,
como
acordes pero
sin fundirse
o como desesperadamente
contradictoris,
como
armonfa
eter_
na. de voces
diferentes
o como
su discusin r
s olu ci n. La vis in
-
le.,"iil,;
:ffi;
:jl,{iffi
;Tj..i,i:: tanre de Ia hereroeeneidad
recin
d-es;bt#"
y segufa peffna-
neciendo
dentro
d u.e instan",
;iiiIJnil]
constituyndola
bajo el ngulo
del momenro
pr*;;;;---**""
.l^^l-r:.,do,.,
tan especial,
goii",
^L"ua
ofa y
entendfa
todas
las
voces
a ra vez, que
sropuide
r".
"o-p"."a
"on
"r
de Dane, le permiti
crear la ro,e
p"lifo"i".'ii'J.'ol.:ia"a
objetiva,
el carcter
contradictori"
i;;iii;;;;: ;':;".",
su situacin
. de peregrino
sociat v a". tt!1.'"i*"i;;."
desplazado,
Ia protunda
particioacn
b;ilfl;
tu.:;;";
ra complejidad
:_li"-,1:".9.
ta via y, rinn,-""i",
,ia". i.'"!i
er mundo en ta nreraccin y
coexistencia,"orrs
tiiryo-*-
;;a el suelo
sobre
el que creci
su novela polifnica.
este modo
-conquista_una
nueva posicin que
est por
encima ,,1[i
dc la monolgica.
[...]
,:'i,
todo en concomitancia e interaccin aparece
como
su mrito
ms grande, pero tambin como su myor aeUiliaaa.
fo
-frizJ
sordo y
giego
para con muchas cosas impoftantes;
muchas
fa.
cetas de la realidad no tuvieron cabida en su horizonte
artfsti.
Milr. Brfi.
LA PALABRA
EN LA NOVELA
La novela corno todo. es un fenmeno pluriestilfstico,
plurilin-
gual y plurivocal.
El investie"ao.r.."Ju;;;
",
ella con uni-
dades estilfsticas
heterogn"r,
qr"
"lg;;;;;.".
se hallan si-
tuadas
en diferentes
nlaios
lingti-it;;:,
r;
estn sometidas
a diferenres
normas
.itilisti.r.'-'-"vvs'
J Yq\
..-
He aquf los tipos
bsicos
de unidades
estillstico-compositi-
vas en que
se descompone
generalmente
er tto novelesco:
l) Narracin
.literaria
directa
del autor (en
todas sus va_
riantes).
2) Estilizacin
de las diferentes
formas de Ia naracin
oral
costumbrista (skad.
.
3) Estilizacin
de diferentes
fnhs de nariiirin
lmilii_
ria (escrita)
costumbrisra
rcrn"r,li"iio;-"r")
4) Diversas
formas
literarias'aei
l.rg."i.'"*"""r,f.tico
del
autor (razonamienros
morales,
fi 1".;;i;ilficos,
declamacio-
nes retricas,
descripciones
etnogrficas,
informes
ofrciales, etcj,
5) Lenguaje
de los persona;e!,
individuAiao
...io;;
to de sta estilfstico.
F,stas
unidades
estihsticas
heterogneas,
al incorporarse
a Ia
novela,
se combinan
en
.un
sistema
ulnirti. ,onioso y
se su-
bordinan
a la unidad otitlstica
supei"i.1-rt",
que
no se pue-
de identificar
con ninguna
de las otras unidades
sometidas a
aqulla.
La especificidad
estilfstica
del gnero
novelesco
reside preci.
samente
en la unificacin
de tales-u"iaua",
*Lordinadas,
aun-
que
relativamente
aurnomls. (alg";s
;""olln"Uro
plurilin-
sual),
en la unidad
superior .l.l
io;;;;tii"i"
i" novela reside
en ta combinacin
de estilos;;t1;;;i;
" i""rlra"
es et sistema
Mijafl Baitfn, nLa
oalahra
en
.la.
novela, (
1934-1935),
cn Teorla y est-
tica de ta novera, l..,d. s
s._xli<va-;
n.'c;;";";:raurus,
Madrid,
re8e, pp.
80-8r, 8e-e2,
r3l_133,
li-iq+,iqa-ifnliiO.
,Por
slca< entiendo
' ri'ir?1la'lbrm
de la prosa
narrativa que, en su lxico,
en su sintxls y en su
eleccin de entonaciones,
revela una ori;ntacin
hacia cl discurso oral del
narrador, (
Ejxe'n ba u m ).
,l
60 I,I PALABRA
EN LA NovELA
'dlaloglsmo
se
iende que
el objeto del
tnciado
o discurso
t rodeado
e
rregnado
de ideas
erales, de puntos
de
a, de valoraciones
v
ntos ajenosu (Bajtti).
MUAfL BAJTIN I
estilo del conjunro,
Dorta su.acento, partlcipa
e, ,l'lri#,i1.;l
,
en la manifestacin
del sentido
o"i. llia".
La novela
es la diversid"a
,o.iul, oie";i;"
artsticamente;
del lenguaje; y a veces,
. r"neru.-y'u""Sririiiarales.
ta esta-
ti ficacin
inter
a de u.na t""u"
l"rioiur
;;'i;;;
;;i::;
;i,8#:ff
,,1'.T''::";f
l.i*mLtf
:"'::a
j:TJl3tr
dades,
de cfrcutos
v modas p*"j;;;;;l;uj..
a. tos dfas,
e
incluso
de las horas: .*i"i_lii;;,
"""'* t.ne su lema,
su
vocabulario,
sus acenros)i
".r ""."
li-."."iicacin
interna
de
una lengua
en cada. rnomento
a"
ir.-rt"i.i"iisrrica _consti- .
tuye la premisa
necesaria para
el gneri-iov;lesco;
a travs de
ese plurilingismo
social
r
iei
orr;;ri"ir1uarrt,
que tiene
su origen
en sf mismo,
o.qu.r la novela io*
ru, temas,
todo
su Universo
semndco-concreto
representado
y
expresado.
El
discurso
del autor u d"t.;;o;;;.;
.
il;;il
intercarados,
los
lenguajes
de tos peison1j",r,.n9
r"; ;i";;;i;ies
compositivas
tundamentaler,
po.
.n"dio
;;i"r;;;
ffiil et plurilingiiis-
mo en Ia novela;
cada una aL
"r^,
u"iia-.r-ui*i,.
una diver-
sidad de voces
sociales y u.nl air.rrlaa
.i"lion"r,
asf como
co*elaciones
entre ells (ri";p;"
i;;i.^";;,
en una u otra
medida)'
Esas
relacion.r'y
.ofo.t".-io-,i!r-Jfr"i"t".
entre ros
;;6{11:rH{nffi
i}:j:i:li}ll*}IHH*H'W
personaje,
tndidualizado
desde
"t
r;;;';;;;
"r,iid;;:
;:,ffi
lel.n11for,
escritura,
erc. Esta nidad
dil;;;;;;1,"T,S,
carcter
lingsrico
v estilfstico
0;i;;g,;;, r._r0.",'lil,.,
tctico)
del elemento
respectivo.
,ql rnirIro iipl*l.l.i""ii
;,
to,
junto
con su unidad
estirfstica
il;i;;";';.;ill*-"ffi;:i ,,
enunciados
v los lenuuaj"i,
ese-mouimi"","
i.l r._"-"ir""i.
.
de.los lenguajes.y
dislurios,
,, fr""cir,"miJnio
.n las corrien-
tes y goras
del plurilingismo
social, ,, d;;;"in,
constitu-
),en
el aspecto caracterstico
del estilo
"*J"r'*.
f
,..1
El discurso
de tales
narradores
a, ,i.*p..-r,
t discurso
aie::,o
,.-.
^1...-l1.,
gr
con la. palabr^.dir;;t;,
;;i"
"rr[r., det au tor) en
u\ dscurso
ajeno (en
re.lacin
con Ia varint.
. l.rg""j..-
rario
al q*e se opone
el lenguaje
d.i;;;;;;j.'
Tnbin
en este caso.tenemos
ante noso'tros
un dj5sJrsg
indirecro,, pero
no
"n
,n t..,guuj;,l;;";;;;Jr'0"
,n renguaje,
a travs de un rnedio lingfstico ajeno; es decir, una refraccin,
igualmente, de las intenciones del autor.
El autor y su punto de vista no slo se expfcsan a travs del
narrador, de su discurso y su lenguaje
(que
en una u otra me-
dida son objetuales, demostrados), sino tambin a travs del ob'
jeto
de la narracin, que es un punto de vista diferente del pun'
to de vista del narrador. Ms all del relato del narrador leemos
el segundo relato
-el
relato del autor
que narra lo mismo
que el
narrador, pero refirindose adems al narrador mismo-, Cada
momento del relato lo percibimos claramente en dos planos: en
el plano del narrador, en su horizonte semntico-objetual
y ex'
presivo, y en el plano del autor, que se expresa de manera re'
fractiva en el mismo relato y'a travs de 1. Bn ese horizonte del
autor entra tambin,
junto
con todo lo narrado, el mlsmo narra-
dor con su palabra. Nosotros adinamos los acentos que ha
puesto el autor, tanto en el objeto del relato como en el relato
mismo, y en la imagen del narrador
que se descubre en el pro'
ceso del relato. No percibir ese segundo nivel intencional-acen-
tuado del autor signiljca nc entender la obra.
Pero como ya hemos dicho, el relato del narrador, o del autor
convencional, se estructura en el trasfondo del lenguaje litera'
rio normal, del horizonte literario habitual. Cada momento del
relato est relacionado con.ese lenguaje normal y con ese hori'
zonte, les es opuesto; les es opuesto, adems, de manera dialo'
gstica, como un punto de vista opuesto a otro punto de vista,
como una valoracin opuesta a otra valoracin, como un acen'
to opuesto a otro acento
(y no slo como dos fenmenos lin'
gstico-abstractos). Tal correlacin
y conjugacin dialgica de
esos dos lenguajes y de esos dos horizontes,
permite que e rea-
lice la intencin del autor de manera que la percibamos clara'
mente en cada momento de la obra. El autor no se encuentra
en el lenguaje del narrador ni en el lenguaje literario normal
con el que est relacionado el relato
(aunque puede estar m
cerca de uno que
de otro), pero utiliza ambos
para no situar
por completo sus intenciones ni en uno ni en otro; utiliza en
cada momento de su obra esa evocacin rccBroca, ese dilogo
de los lenguajes, para quedarse neutral en sentido lingstico,
como tercero, en la discusin entre los dos
(aunque ese tetetro
pueda ser preconcebido).
oz
::$lffigu*gp;T31-:.
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hs formas que introducen
al narrador
o
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uuro,
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"
ver;t"il
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una u otra medida, ra libertad
del autorffi
frente.
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cin de los sistemas
lingfsricoJi
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bilidad
del auto
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s.niido lingiiisiico,
e'no=lrtod"firrirse,
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tansferirsus
intenciones
de un s'srema rref"["
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el nlenguaje
de ta verdad,
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. decir to
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ajeno yJo oi"ir".ip."*
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uaoo que
en todas estas formas (el
relato del narrao g ,.
del autor convencional,
o el de
"1g"";;;Gi.*"r"r;;;;;;
'
lugar la refraccin
de las intencioes
del
"rtoi.-r"n
posibles
por
iii:;,ill:i,".1:h:l'::rmtyJ;;*illr,H,ffi
del narrador y
del autor: la refaccin
;i;;;, mayor o me.
nor,.p.er9
es posible,
en determinados
momentos,
la uniOn casi
tota.l de las voces.
MUAfL BAJTft 3
Plurlllngismo
es un
equivalente
de polifunla,
Otra forma
de introducci.
f
d9 organizacin
del plurilin.
gismo
en Ia novela, forma utiladu pJr
toJrs lus
"";J;;;;;
excepcin,
es el habla de los hroes.
*'
"
Elhalla
de los hroes, que
dispone en la novela ---n una u
otra medida-
de autonomia
semintico-lit.ri",
a" ,u p.opio
horizonte,
debido
a ser un habla;je;;
",
,, f."gr":":j;;;;
puede
tambin
refractar
las intencin.,
a
""to.
y, por Io tan-
:11:",11i:,i:'.t':l;:o!rf
,Tii:d;i:l;n:*iJ:il,*l,,ll
pre (a
veces poderosamente)
al habla l ;;"., despanaman-
do,e.ella
las palabras
ajenas (el
ir".;*
u".o disimulado
del hroe), e introducienio
asf'la
"riin*lior,
;i;i;;ir"
gismo,
- T:mbin por
eso, allf donde no existe humor, ni parodia,
ni
ironfa, etc,, ni donde tampoco
existe n"ouor,
ni autor conven-
cional, ni hroe naradot
el plurilingiiismo,
lrtratin"acin
del
lgngyaje,
sirven de base, sin emb".g",
"I
;,ib novelesco.
y
ah
donde
el lenguaje
del autor,
sto siperficiuir.n,.,
parece
uni-
l^To
y consecuente,
abierto y
di.."t"*"niuJnterrcionut,
dcscu.,
brimos,
sin embargo,
1o
"r.
pl"r"
*uJ", monolingrie,
el ca-
rcter tridimensional
de la prosa,
"l
;l"rili;gismo profundo
que
impregna
el objetivo deiestilo y l3 a"f*l
Muel- B,rrf
EL CRONOTOPO
Vamos allamar cronotopo (lo que en traduccin literal significa
tiempo-espacio,)
a la cnexin esencial de rehciones tempora-
les y espaciales asimiladas artfsticamente en la literatura. Este
trmino se rrtiliza en las ciencias matemticas y ha sido intro-
ducido y [undamentado a travs de la teorla de la relatividad
(Einstein).
A nosotros no nos interesa el sentido especial
que
tiene el trmino en la teora de la relatidad: lo vamos a tras-
ladar aqul, a la teorfa de la literatura, casi como una metfora
(casi, pero no del todo); es importante para nosotros el hecho
de que expresa el carcter indisoluble del espacio
y el tiempo
(el
tiempo como la cuarta dimensin del espacio). Entendemos
el cronotopo como una categorla de la forma y el contenido en
la literatura (no
nos referimos aquf a Ia funcin del cronotopo
en otras esferas de la cultura).
En el cronotopo artfstico literario tiene lugar la unin de los
elementos espaciales y temporales en un todo inteligible y con-
creto, El tiempo se condensa aquf, se comprime, se conerte en
visible desde el punto de sta artfstico; y el espacio, a su vez, se
intensifica, penetra en el movimiento del tiernpo, del argumen-
to, de la historia. Los elementos de tiempo se revelan en el es-
pacio. y el espacio es entendido y medido a travs del tiempo.
La interseccin de las series y uniones de esos elementos cons-
tituye la caracterlstica del cronotopo artfstico.
En la literatura el cronotopo tiene una irnportncia esencial
para los gneros. Puede afirmarse decididamente gue el gnero
y sus variantes se determinan precisamente por el cronotopo;
adems, el tiempo, en la literatura, constituye.el principio b-
sico del cronotopo. El cronotopo, como categora de la forma
y el contenido, determina tambin
(en
una medida considera-
ble) la imagen del hombre en la literatura; esta imagen es siem-
pre esencialmente cronotpica.
Mijafl Bajtfn, Las formas del tiempo y del cronotopo en la novelao
(1938),
en Teora y esttica de la novela, tad. H, S. Krirlkova y V. Cazcarra,
Taurus, Madrid, I 989, pp, 237 -250, 39 3 -404
f237
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