blue and yellow do not admit of increased intensity without presently exhibiting a new appearance in addition to their own

Johann Wolfgang Goethe1 el color es inseparable de la luz, pero la luz es inseparable de la oscuridad los distintos colores resultan de las luchas entre la luz y la oscuridad hay algo en la fascinacin que despierta el color que se debe a su naturaleza oscura2 la oscuridad no es la falta de luz la luz y la oscuridad no son cosas la oscuridad resiste la luz, la luz resiste la oscuridad pero la resistencia que oponen no es la misma, esa diferencia hace que la luz sea la luz y la oscuridad la oscuridad esa luz y esa oscuridad, en tanto fuerzas, no son la luz y la oscuridad visibles son fuerzas singulares que luchan entre s y se entrelazan, que se resisten y se componen se debilitan y se fortalecen una a otra, como los polos de un campo magntico la potencia de esa dinmica se despliega en la vida de los colores el color est siempre atravesado por tensiones que lo empujan hacia uno u otro lado el amarillo empuja a la accin, a la luz, al brillo y a la fuerza el azul a la inaccin, a la sombra, a la oscuridad y a la debilidad pero hay una fuerza en la inaccin y una debilidad en la accin todo est en todo, porque todo brota del abismo y conserva algo del abismo dentro de s el abismo es previo a la distincin entre el amarillo y el azul, entre lo activo y lo pasivo, entre el ms y el menos, entre la luz y la oscuridad

hay una conexin directa entre los colores y los afectos, ciertos colores excitan ciertos afectos y no otros3 cuando cambia el color es previsible que cambie el estado afectivo del que lo observa, esta experiencia se intensifica cuando alguien est totalmente rodeado por un color4 los colores despiertan los afectos sin necesidad de apoyarse en formas u objetos determinados esto los convierte en una materia artstica excepcional5 el color es oscurecimiento del blanco y aclaracin del negro al oscurecerse, el blanco se inclina hacia el amarillo al aclararse, el negro se inclina hacia el azul6 el blanco oscurecido es amarillo y el negro aclarado es el azul a partir de estos dos colores nacen otros la mezcla del amarillo y el azul, si es perfecta, ya no permite diferenciar uno de otro, porque de la unin nace un nuevo color el verde tiene un carcter singular que se expresa a travs de una presencia agradable a la vista7 pero hay un resultado todava ms perfecto, un nuevo color, todava ms fascinante, el rojo8 el oscurecimiento del amarillo y la aclaracin del azul llevan a l el rojo no nace de la mezcla del amarillo y el azul, sino de su intensificacin brota de un proceso que consiste en fortalecer la claridad actuante en el azul y la oscuridad actuante en el amarillo esto hace que las vibraciones emitidas por el verde y el rojo sean extraordinariamente distintas en lugar de suponer que es posible comprender sin necesidad de ver, hay que ayudar a que la mente se deje guiar por el ojo por eso siempre que use sus sentidos rectamente, el ser humano es el aparato fsico ms preciso que pueda existir9

el amarillo es el color ms cercano a la luz, apenas la mitiga y como ella parece tener la potencia de extenderse por todo el espacio, esparce brillo, expresa serenidad, una alegra suavemente excitante, una impresin clida10 en estado puro exhibe serenidad y nobleza, contaminado o sucio provoca efectos desagradables el amarillo est siempre acompaado por la luz, el azul siempre trae consigo la oscuridad11 el azul provoca impresiones indescriptibles, es una potencia negativa, una negacin que estimula, una excitacin que llama al reposo12 puede que el azul despierte amor, no porque acerca, sino porque se retira el cielo y las montaas distantes parecen azules, cualquier superficie azul, por cerca que est parece alejarse da un impresin de frialdad, recuerda las sombras, tiene afinidad con el negro tie los objetos de tristeza y melancola para imaginar el rojo puro hay que olvidar todo color que roce el amarillo o el azul13 el rojo es en parte acto y en parte potencia, por eso parece incluir todos los colores14 produce un amplio abanico de impresiones y debera despertar un sentimiento de satisfaccin en sus tonos ms oscuros combina la seriedad y la gracia, en sus ms claros la dignidad y la atraccin15 la mezcla de los colores ms primarios, el amarillo y el rojo, hace nacer el verde que agrada a la vista al verlo no hay deseo ni poder de imaginar un estado ms all de l16 en todo esto se asume que el ojo puede ser llevado a identificarse con un solo color a la vez, pero esto es slo posible por un instante17
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el azul y el amarillo no aceptan incrementar su intensidad sin exhibir una nueva apariencia que se agrega a las suyas Goethe, Johann Wolfgang (1840). General characteristics part iv y effect of color with reference to moral associations, part

vi. En Theory of colours. London: John Murray: 274-282 / 306-352: 277 [1810]. dem, 275. 3 304-305. 4 306. 5 304. 6 206. 7 277. 8 279. 9 Goethe, Johann (1995). The experiment as mediator between subject and object. Scientific Studies. En Goethe: the collected works, Vol. 12. Princeton: Princeton University Press: 57ss. 10 307. 11 310. 12 311. 13 313. 14 314. 15 315. 16 316. 17 316.
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