$tsrEMAUNTVERSITARIO ACADEMICA$ DE BIBLIOTECAS

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Tcnicas y posibilid'ad'es'd'el"papel en el diseo grfico

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Introduccin Plegar KateFarley Recortes Ronvan derMeer Ed Hutchins Papel Nlodelos Glosario Contactos / Bibliografa

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Raroes el da que pasamos sin cogerun trozo

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planas y rectangulares pasanpor nuestras manos EI peridico de formaintermitente durante el que recogemos desayuno, la factura del telfono del buzn,las pginasde una novelaen el tren Ia agendaen la que anotamos caminodel trabajo, o el men una reuninsobrenuestro escritorio del restaurante a la horade comer Casisiempre, y el papeles tan sloun medioparatransmitir almacenar informacin; un agente al serviciode y las imgenes. Estah,perono est las palabras El texto ah;Io vemos,perono lo observamos... y la imagenreclaman nuestra de formatan intensa que estdetrs que la sustancia de lo atencin plano impreso se sitaen un discreto segundo Peroinclusocuandose ignoransusposibildades inadvertido tctiles, el papeles un componente y la imagen. A menosque Ia tinta de la tipografa es el espacio cubrala pginapor completo, que vincula(o separa) los blancormperativo tipogrficos o encuadra una imagen. caracteres Es,simplemente, el espacio blancoque muchos encuentran tan atractivoPor diseadores y el textohan dejadode las rmgenes supuesto, imprimiren muchas del papel:podemos depender plstico comotelas, o cristal. O bien superficies, ya que no necesitamos imprimiren absoluto, podemos los elementos visuales en experimentar o, con formade luz proyectada sobreun edificio presentarlos muchafrecuencia, en una pantalla, y -para producto de Ia combinacin compleja muchos- inexplicable de cerosy unos. Lasposibilidades del mundodigitalestn perotodavia resultando sernfinitas, hay muchas la del cualdepende cosasque el ordenador, magen digital. no puedehacer. No podemos ni en tres,ni arrugarla doblaren dosuna pantalla, paraformar por la mitad una pelota, ni rasgarla o levantarla contraunaventana de modoque y brilleentrelaspalabras. Ia luz Ia atraviese podemos dedos Y tampoco frotarla entrenuestros (un y experimentar tctiles diferentes calidades produce teclado ms o menosla mismasensacin que otrocualquiera) A medidaque laspantallas la informacin se vayan en las que se presenta msy msfinas, ms cercael da volviendo estar y la misma en que tenganel mismogramaje que un trozode papelde 200 gr Hasta flexibilidad y conservar parapresentar informacin entonces, visual, no habrnadatan accesible, universal, ntimoy especial trozode papel. comoun sencillo queel diseogrfrco pensarse Suele esuna actMdad peroen realidad quetienelugaren dosdimensiones, queun cartel sencillo cualquier cosarnscompleja los Estelibroanaliza funciona en tresdimensiones.

quelos diseadores grficos pueden efectos de un papd qLe conseguir cuandolashbras planose fuerzan normalmente con cuidado sera bien bienfracturndolas conuna doblez, seccionndolas con un corteo bienrasgndolas por producido reclentemente matenal Cotejando estudios de diseo intemacionales, seanalizar el potencial tndimensional del papelen el dseo grfico. por estudios Ademsde mostrar obrasrealizadas de diseo de todoel mundo, se presentar a tres rngenieros en papel:Ronvan der Meer,KateFarley
r Fd Hr rtchins \/an der Meer eS COnOCidO en todas

partes por susllamativos librosdesplegables. paragustar diseados tantoa adultos comoa nios. Realiza suslibrosen colaboracin con losbarcos expertos en temascomola arquitectura, a de velav la msrca. sonencuadernados v stos rnunopr cientos tan de trabajadores en lugares y China. Iejanos Kate entres comoColombia y Ed Hutchins Farley trabajan mucho a una escala menor, Realizan limitadas de libros ediciones hechos Ios a manoy. Ia mayoria de veces, imprimeny encuadernan en suspropiosestudios, que son pequeosAmbosson artistas cuyoslibros juegancon nuestras percepciones y en minlatura paralassuperficies. posibilidades nuevas desvelan grficos Losdiseadores trabajar dentro de suelen por unospresupuestos y unos loslmites impuestos calendarios asque de produccinmuy estrictos, por otraspersonas tantosi los librosson fabricados comosi loshacenlosdiseadores mismos en sus que estudios, a menudoes un lujo(ouna carga) peroestos no conoce lmites, tresdiseadores parael diseo muestran msposrbilidades en papela otrosdiseadores grficos Asnrcs ;r:mornflrrre una obrade diseo grficotridimensional en el lector? Interactividad pensado paraser construido El trabajo en papel por parte sueleimplicarun factorde particpacin quese Muchos dellector, de losdiseadores presentan que e1 diseo en estelibroconsideran que conlleva tiendea ser Ia interactivldad del Iector que se y que la informacin msdifcil de olvidar, presenta mejorque la que de estamanerase asimila simplemente se observa en hojasde papelplanas. En el mundooccidental, lo mscercaque muchos adultos llegana estarde Ia nteractividad con papel tridimensional es Ia accinde doblaruna carta parameterla en un sobre. o Ia de envolvel un regalode cumpleaos. Solamente muy de vez en con el cuandointeractuamos de formaemocional

papel, comocuandosimblicamente rompemos la pareja, fotode una antigua o cuandoaffugamos que hemos las pginas de un trabajo universitario terminado y cuya a altashorasde la madrugada presentacin no ha ido bien Porlo general pasamos y las pginas de los libros, los catlogos lasrevistas comoun caballo con los ojostapados ya conocido; y leer, recorrera un sendero normalmente, es un proceso de absorcln, msque un proceso de interaccin con la pgina. La granmayora de los librosse producen en el formato planos de cdextradicional occidental: y de la mismamedida de papelrectangulares encuadernados, cadauna de cuyascapas predecible y planeada funciona de una manera de antemano. Laslibreras de todoel mundoestn Ilenas de librosde estetipoy, puestoque funciona tan bien,el formato sueledarsepor sentado. Losingenieros en papel,al igualque los artistas que hacenlibrosnormales o librosdesplegables, experimentan con nuevosformatos. Serebelan contralas estructuras tradicionales, comoel cdex por la mitadparacrear o el folio(unahojadoblada cuatropginas), o bien las adaptan, explorando las posibilidades de Ia dimensin alaadirnuevas y formaspocohabituales. capas, o cortes Un libro o una tarjeta concebidos desdela perspectiva de la ingeniera en papeles ms que una mera y el superficie sobrela que situarel contenido, lectorde un libro creadode estemodo dejade pasivode Ia imageny el texto serun espectador La lectura se convierte en una experiencia de inmersin. La lecturade la obradejapasoa la experimentacin de la obra,que abrems posibilidades a la interpretacin individual. Al pasarla pginao tirarde una cintade papelse nos revelan nuevasdimensiones o nuevascapas, y se con lo que a menudose consigue sorprender descubren nuevosmodelos de percepcin. Este tlpo de diseono funciona sin participacin,

En el proceso de observar un objeto concebido desdela perspectiva de la ingenieaen pape1, el Iector no sloabsorbe el trabajo, sinoqueadems se podra convrerte en cmplice del diseador. Incluso que el lectorse vuelveen partediseador y decirse porque en parteagente de la obra,En parteagente es su energa que cintica la que creael movrmiento porquela da vidaa Ia obra.En partediseador y el sentido imaginacin comndellectorson paraque el diseodespliegue necesarios todosu potencial; por ejemplo, construyendo un cochede papel(p9.111)o bienun penscopio (p9, 132) A veceses precisoseguirlas instrucciones, comopor ejemplo"tirar de aqui','levantar" o bien 'bortar por la lneade puntos". En estoscasos, Ia ingeniera en papeltambindepende de la porquecon calidaddel diseode superficie, que seael diseo, independencia de lo abstracto paratirarde la si el lectorno se sienteatrado que el diseono ha cinta,ellosignificar y no existe. funcionado Laspiezas de diseoms inteligentes suelenserIasms conceptuales: aqullas en las que los patrones dadosno son suficientes. Lasinstrucciones estnah,perono se necesita seguirlasLa invitacin a interactuar podriaserpor s mismauna metfora para que una determinada expresar compaia cree que es importante tu palabra. Queeresms que que eresun colaborador un nmero; Tiernpo y espacio El uso de corteso dobleces innovadores hace que la relacin que con el tiempoy el espacio establece una obraconcebida desdela perspectiva de la ingeniera en papelseams que la de una nicahojde papel.Keith dinmica Smith, un reconocido encuadernador, creeque la 'Verdadera realtzacin" del acto de crearun libro

no tieneque ver con el coserlo o encolarlo, sino con la creacin de "unordenconceptual tantodel espacio comodel tiempo"La hoja,segnexplica Smithen BooksWithoutPaste tieneun or G.lue, escaso sentido del tiempoporquepermiteuna visingeneral de todossus elementos Unavez que se ha dobladouna hojaparatenercuatro pginas, stas"nopuedenversede manera simultnea, es decir,se experimentan en el tiempo, comouna obraen cuatroactoso como una sinfonia El tiempo en cuatromovimientos y el movimiento son una partenecesaria de este formato." Smithpiensaque 'bualquier forma que se revelaa lo largodel tiempodebe artistica tenerun ritmo". Y el ritmose consigue no slo mediante el contenido o la estructura, sino perfecto mediante el equilibrio entreambos En su ensayo"Onthe Margins of Time" Joanna polacaque crealibroscon Hoffman, una artista formatos inslitos, explora la nocindel tiempoy "EIcontenido el espacio en el procesode lectura: de un librohablaa travsde su forma. Las invenciones estructurales comola disposicin y la diferenciacin Iosrasgados, de las pginas, los pliegues, los cortes, etc , introducen valores y hacenque el objetose vuelvauna ritmicos orquestacin de un fragmento concreto del y el tiempo. espacio De ah que,con el lector, un libroadquiera una dimensin ms:Ia histoa que de sus actuaciones. Se basaen repeticiones no tienennadaque ver con'laideade igualdad, sinoque inducenIa activacin del tiempoy el espacio, el temay el contenido, la animacin y la metamorfosis." Cuandouna obrade papelse doblapor la mitad se creaun espacio intemosecretoAntesde que pasemos la pginase produceun instante de anticipacin, una pausaque no podria conseguirse mirandoun sr el lectorestuviese que constase formato slode una hoja Los nuevosbordesque se han creadoson como horizontes haciaotrosplanos. Cuandose aaden dobleces ms complejas, se diversifica la experiencia espacio-temporal

y la estructura En estecaso,el contenido se han equilibrado a la perfeccrn, EIdiseo ha tenido en ya existentes cuentacuidadosamente los elementos en la campaa de promocin de la tienda. El f/ip book,que muestra cmose abrenlos ptalos de una flor,simboliza la apertura de la tienda. Pero adems se tlatade Ia mismaflorutilizada en una y en su dossier de las faldas de Episode de prensa El libroestencuadernado con una sobrecubierta perforada, que el destinatario deberasgary utilizar "Ennuestra parala rnauguracin. comoentrada condicinde diseadores, estamos verdaderamente y no slola interesados ms de un sentido, en atraer nsta",dice HarryWoodrow, de Multistoreys. El libritose imprimien Chromomatt, debidoa la y el bajondicede friccinde estepapel, suavidad y la sobrecubierta estimpresa en SirioBlack/\.4/hite que tiene de Fedrigoni, una cartulina estucada una caranegray otrablanca El dibuo floral se impnmien un rosaoscurocomplementario por delante, los detalles del actoestnrmpresos sobreel ladonegro,con una finapelcula de color blancobrillante. El lectorobservar el objeto en msde una probablemente ocasin; mirandocmo se abren los ptalosa diferentes velocidades cadavez La imagen impuesta de marcade Episode a este
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pequeo y atractivo que podra conservarse. "Tratar un librocomosi slofueseun montnde hojasserianegarel movimiento inherente a su desarrollo desdelas partes frontales hacialas "Uncdicees partes posteriores", dice KeithSmith.
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puescadaideadepende vinculanlas ideas, de la anteriorLa clavees no aadir'en el sentido de tratarel librocomosi fueseun velerovacio que puedecargarse con cosas. Porel contrario, hay que aprender a ver el libroen blancopara percibitsu potencial y su fuerza,"

Losejemplos de diseo en papelque se presentan a continuacin aprovechan el potencial de diferentes formatos comoIoscatlogos, los "Este y losf,lyersComenzaremos formato, al existir en el espacio, estms libros, las invitaciones prximoa la escultura que a la pintura Al existiren observando los plegados ms simples en piezas eltiempo, tienemspropiedades del cineque de la de diseogrficocotidianas, comolos folletos, parapasara piezas que se fotografa fijaque quizscontenga", afirmaSmith ms complejas y a otrasque Un ejemplo obviode lascualidades cinemticas inspiran en el artedel origami, de una obraconcebida desdela perspectiva de la aadenms dimensiones los al combinar plegados ingeniera en papeles la invrtacin en formade flip con atractivos cortes De los plegados pasaremos izquierda, y book(pgina arriba)para Ia inauguracin y los cortes al cortecon troquel, que se han creadoencolando de una nuevaoficinade Ia marcade ropaEpisode. despus a piezas por Multistorey, papelparaformarelementos Diseada y estaideagrhca se basa desplegables en el mundode la animacin novedosas encuadernaciones

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En TheBook of Fine Paper, de SilvieTurner, la autoracitaal artesano del papelJoelFischer: "Hagouna hojade papel.Y en mis manoshay un espacio completamente nuevoque emergedel agua,y ah,por un instante, se expanden las posibilidades del mundo." Dblese la hojade papelpor la mitady estas "posibilidades" se cuadruplican, al emerger cuatro Iados; cuatroespacios. A1doblarlas fibrasse ha creadoun eje que une dos planos. Dejando atrs el formato de una nicahojaplana,ahoratenemos un folio,cuatropginas hechascon dos hojas, EI eje creauna columnavertebral, o un corondel puedenmoverse ciego,y los planosresultantes en el espacio de formaindependiente. Segncmo se sostenga la hojadoblada, la columna vertebral podrasimbolizar la cumbrede una montaa o el rio que cruzael centrode un valle En el ejemplo que se muestra en estapgina, Richard Johnson, de OgilvySingapur, ha utilizado elplegadoms (reforzado por un ligerocortecon troquel senclllo paracrearesta a Io largode uno de los bordes) postalcon formade rbolde Navrdad tarjeta Cuando un objeto se pliega, se creaun espacio interior ntimoA.ldesdoblar elobjeto, Iasuperficie que antesestaba puedeexponerse en el intenor de la mismaformaquela superficie Durante la extenor. que rodeaal obieto accinde plegado, el espacio se

vuelvedinmico. La ta4eta de Rlchard Johnson utiliza de una lormacreativa interior tantoel espacio por el pliegue. comoel espacio extenor creado La accinde doblary desdoblar ha quedado en suspenso a mediocamino. El hechode doblarobjetos una negacin expresa ya que un volumen de la matenalidad, puedeconvertirse tridimensional en una superfrcie planabidimensional. Estees el formato idealparaun grficoCuandoel objeto diseador tridimensional se recibe, es poco impresionante. Al receptor del y despus objeto, steno le estorba tanto, de haber sentidoel impulsode convertirlo en algoque es ms puededevolverle bien un'bbjetotndimensional'i su "bidimensional" formaplanay su carcter con facilidad, sencillamente volvlendo a doblarlo. En las pginas unas siguientes, analizaremos piezas por diseadores cuantas realizadas grficos que utilizan tcnlcas de plegado pestaas innovadoras. Hay desplegables, de las que hay que tirarhaciaarribao haciafuera, japoneses, plegados encuadernaciones dos-d-dos, plegados y plegados estiloorigami, acordeones paralelos. pginases La intencin de estas que inclusolos plegados demostrar ms sencillos puedenadaptarse de muchasformasparacrear diversos efectos. En primerlugar,analizaremos elmaterialplegado mscomn: losfolletos.

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Folletos

oiseo:Wink Media clrente: Pista de patinaje sobre hielo en Somerset House Proyecto: folleto promocional

Cada Navidad Somerset House, un enorme edlficro

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en Londres, instala una pista de patinaje sobrehieloen su patiointeriorque es de libre

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Durante los dos ltimos aos esteacontecmiento ha srdo por la revista esponsorizado
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llamada diseo en Surza, quisocontinuar Wink Media, encargndose de la pisla de patinaje sobrehielocomo muestrade agradecimiento, y su nuevaempresa prestando contlna apoyo
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piiegues horizontales en medio, este folleto crea

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potencalesde informacin Cuando se pliega puede leerse como un folleto,

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abandon esta revista para ponet en mafcna una

de patinaje tengaestefolleto promocional tanbellamente ilustrado, diseadopor Wink CrealiveHechocon tres pliegues y dos vertrcales

Iosplegues aparece un cartelcon una rlustracin muy atractiva en un lado,

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Tcios ios folletosque se iiresllan en las Pglnas aa:e:icIes lle]le:l Pliegues Ce - - - - -, '.:: '.' .'a:i Lcai es ::r ! ::l :::s ::3U i a:es.Que - - .:l :: -i -.: :-.a:-i ::S ai
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parte de Pglna que se sconoe s ellos apofianoo un nuevo calctel drmenstonala un elemento sencrllo Ei foiletoPara la Hambutger Kunsthaile iar:ba) utlliza el corte con :--.: .-: :-.-S3: :!ie Se asa

constantemente Eggers drseeste elemento Para Ia Hamburger Kunsthalie mlentlas trabajalla en el estudio de dtseo Bro legue Hamburg. EI Pata de servtlleta Anja Gockel (izqurelda) oermlte al obseruadol lnlulr la toPa djseada cmo "s de aDrlr por Gockel.antes 'iodoslos Pllegues

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lrsenc: FL@33 Proyecro proyecto propio

Torr Vollause r^k de trL@33 utillz una variacin de la encuadernacrndos-d-dos para crear la cubiefta de su recopllactnde poemas En este caso las dos colecciones de poemas no estn encuadernadasen los hendidos cenirales de los dos piiegues.sino que las holas separadascje cada una
do o l l :c o c+i n a n n ,n c l cc an

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una edrcin limitada de cren

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dos carpel sque se crean al doblar ei papel y encolarlo (en sentldo opuesto) Este complejo concepto de

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Multistorey Simon Carter , invitacin a presentacin para Prensa

En este caso los pliegues de una hoja de papel se vuelven

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Woodrow y Rhonda
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estampado de cuadrosal bies,uno de los rasgos caractesticos de Ia

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La rnvitacin en formade camisa estelaborada a

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temporada La camisa se presentaba dentrode un sobregris de rayas,para remalcal que en esa temporada la coleccin tambinincluatrajes chaquetaLos diseadores dispusieron el textoimpreso en el papel de modo que, una vez plegado,apareciese en el reversode la camisa
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Disear con papel

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== -r:ienda cambrarla que el pbilco -:::pcrn y : a r r d uut r r pdllld

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pglnas (la mitad del catlogo)

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:-.-ntarla como una entidad

-ntom nnr no:

Donc Esta sealtica coloquial se aphc a la

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Roundel continu explotando el mismo tema en un

r ulL uu - sg ^ ^ ,.^ ^^ ^g ^u ^i u a+r raru !^ ,- ^ qnaL

seccrn Desde el centro se

nr rorla Pe a ra " , a r a 1 a ve r a r r l c' lq l^ uq ^Yr ^ ;^ r^ ^ td tci t ^ ^ - ^ ^ !r r d g cl

=::esrble Se utrlizalon
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hacra",dos aos ms tarde Estavez, las rndicaciones

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Doric utilizadas en estaciones

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Disear con papel

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oiseno: IrisAssociates clenre:Plantology Proyeclo: Iibro promocional

Esteatractivo libro promocional, diseado por his Assoclates parala

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Ileva Plantology, doblesen cada desplegables pginaCuando stos se que abren, se comprueba tienentres cuelposen total, El Ubroaiirmaque las flores puedenserexptesiones de color,y ello se entiende
a la nar f a in r r anr in

abajopara conseguirel tamaode una pgina normal,y estunida a las otraspginasmediante encolado EI lomo del libro
oct docr rhian r lnc

pliegos,cuidadosamente quedana la vrsta, doblados, de modo que cuandose ven juntosparecen un acorden plegado.Parala portada y ia contraportada se han ut.ilizado dos trozosde
^^ u d*. lt, utli l^ lo Lt^-^^ urorrua, ,, ^ y Y tl t^ a

al desdoblarse las pginas blancas, aparecen pnmeros planos de flores luminosos y vividos Cada pgina de tres cuerpos est plegada hacia

portada se ha estampado en metal una intdncada iiustracin de una flor junto al nombre de la compaa

ljseo Vrontikis Design Office rov.c'o obs([uio navideo

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que es un paquetenavideo promete ms que una postal,

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Llegacomoun sencillosobre negro, de cartncorrugado cefradocon un fino lazode cordnrojo Unavez ablerto,
l^ ld ^ ^ -a ^ l ritu ^^ i lto r u ur+-l^ ^Y ^ ^L o ur^ g

cortes se cadauno de estos una seleccin ha rntroducido de taletas pararegalo Este paquetede originales taljetas pararegaloera el cuartode
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Nosotros ii::.i:-i:,
ItriAl2c oa a<

=: sobrantesd: -- ---::- :=
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sbitamente, con ms exuberancia que los fuegos artiliciales de Nochevieja

I nc nlionr rac an fn r m e lo

Vrontikis DesignOfficeutiliz como regalode vacaciones y amigos parasus chentes Petrula Vrontkis dlce: "Nuestras artstrcas fuentes e lban desde eraneclcticas,
luJ dlrLrguu> ^^u r^ g r^ aL la u-J

=, todo el aic i:::,.: restado 2:as=a- ,:,. -t variedai ie :::::,=:,,-.+ d r, ^^l^r l^e ^l -:-.::: ;.-: ::;.::: --' :-: :-=^ -:--

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acorden que hay en medio

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artsticos hastaelementos descartados de los proyectos

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Diseo:salterbaxter cliente:Tat Modern Rroyecto invitacin a Ia fiesta de inauguracin de una exposicin

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de ade ms imporiantes de los itimosaosfue Ia exposicn MafissePjcasso,

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papel, plegada en acorden con los rosiros de los dos

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Modern de Londes en2A02 La exposicin examinaba Ia relacin entredos de los pintores msprolficos del
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Losrostros completos slo

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su arte,aspiraba a demostrar quela reiactn entreMatisse y Plcasso fue muchoms

n r Yi m a da ln r mc n r r o ca ha nmniaia rnnnniin

hasta ahora El estudio de drseo salterbaxterse

anearn.1 ,4icr l

observan desdeun punto de vistaoblicuo Salterbaxter cre el estilo visualy todos los elementos de apoyopara presentar que el patrocinjo Ernst& Youngofrecla la
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rnvitacin a la cena para los patrocinadoresEmst &

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diseaonun enormeteln
n r r o co cnl on le (elr do

Turbinas de la TateModern

t,r=:: KesselsKrarner :::.'::1o: PfopiO

!,ssrngLinks es un libro e:r mlniatura en formatode y con cubiertas acorden de cartn, con el ttuloimpreso en holograma en la parte frontal Cadauna de sus p$nas muestrauna polaroidseleccionada de una coleccinde varios cientosde fotosque Erik realizduranteun Kessels perodode diezaos Una pginade presentacin explica:'A menudo,Ios por s mismos elementos tienenescasao mnguna importancia hastaque se reneny se yuxtaponen Entonces apafeceuna referencia, un contraste visualen el que puede apreciarse el contexto puedeuno Porque, cmo decir qu es bellohastaque sabeIo gueno lo es?'Tambin hay una pegatinaexplicativa en la parteposterior del envoltorio de plsticoen el que se presenta el acorden (esteenvoltorio evocalos que contenan sobrecitos colecciones de cromosde temascinematogrficos o que ban en los futbolisticos

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En estapegatinase lee: "Laspolaroids son un medio para capturarmiradas instantneas, breves instantes en que un mundo y a continuacin se detiene desaparece. Un vnculocon un momentodeterminado. No lue sino posteriormente, al revisarmuchasde ellas, y editor cuandoel fotgrafo Ies aplicun temao una lgica De estemodo,el hallazgo de vlnculosque habandesaparecido crea una nuevaformade y contemplar los instantes asociarlos, o de recordarel pasadoe intensificar, asi, que se relacionan momentos entres de formasdiversas y que paracadapersona se nculan por razones " Comomejor diferentes se contemplan las dieciocho polaroids que presenta el librito es en parejas, como sl fuesenimgenesa doble
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convencional, Si el acorden por completo, se despliega casi pareceque su relacin hava desaoarecido

Diseo:Lippa eroyecto: tarjeta

Pearce postal de Navidad

EI estudrode diseo Lippa

Paar a r a , ,na tar,6t.

presenta un mensaJe criptico

nr ro r ranln co d o c ifr

navrdea en forma de acorden con cubrenas de cadn Al desplegarse,

resulta serun versode un vrelodlscocon canciones navideas

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Zuan Club Bingo Bongo Club invitacin

en el intelror Cuando se abre

I . l : - l :a a e !n : - : : i .'b a l d e co p a s - - : : : l ? a rl zo C On g l a n .:: s: aJ: pcr utllizar . -- --.: :aCo un lazo - - 1 1 - il i l u l e S P e C l a l :: a : r -3iilllr'a ei papel :: : :: : l :--a l ]to l tl e n e :l: ':t CU hay
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un estanteo una mesa de trallalo

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Diseo Lawrence

Garwood

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ctlenterlloward y Monique poyecto invitacin a una boda

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Esta invitacin fue realizaia

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al descublertode un libro
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Garwood, de} estudio de dlseo Etu Odi

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"Cadavez que irnparto clases sobre el arte d.e hacer libros y cornienzo por mostrar las estructuras de pliegues y cosidos fundarnentales, rne siento corno si estuviese descubriendo un rnundo secreto a rnis alumnos", dice Kate Farley, una ereadora de libros que, aderns, ensea su oficio. Sus libros, hechos a r_nano en ediciones lirnitadas que suelen ser d.e veinte ejernplares, con frecuencia tienen el aspecto plano de un libro convencional haSta que alguien los abre. Al intentar abrir la cubierta, uno se da cuenta de que para eIIo necesita las dos rnanos, de que tiene que levantar el libro entero, separar las tapas y, rns que i pasndo pgiiras de una en una, en la rnayora de las

ocasiones debe desenrnaraarlas, "Esconder y desvelar" son las'palabras sobre las que Farley anirna a pensar a sus alurnnos, y constituyen un modo perfecto de describir su trabajo. Para Farley, la creacin de un libro tiene que ver con "la producciri de algo que implica rnuchas consideraciones diversas que necesitan reunirse de "na forma organizada". TaI como ella lo explica: "No se trata de pegar irngenes a una estructura de libro, sino de considerar todas Ias caractersticas que presenta un libro. La secuencia, la narrativa, eI tiempo y tarnbin eI contenido visual y estructural" Cuando s-ealcanza la combinacin ideal de estructura y contenido visual, entonces se ha hecho un buen libro. 'Totality', un acorder que por un ldo presenta log distintos momentos de un eclipse solar y por el otro los de un eclipse lunar, es un buen ejernplo de ello. El contenido, la estructura y el rnaterial parecen haber evolucionado con tanta perfeccin hasta costituirse en un todo que es difcil imaginar cuI de los cornponentes.conceptuales fue el primero en existir. r'En principio mi intencin era irnprirnirlo. Pero se rne ocurri que, dado que el libro trata sobre crno se oscurece la luz, debera hacerse rnediante un procedirniento de oscurecimiento de Ia luz, y de ah los fotogramas. Tuve que investigar hasta encontrar un papel fotogrfico quepudiese plegarse, e inclso entonces tuve queJracer el plegado mientras cada uno de los ejernplares estaba hrnedo." El proyecto se realiz en eI cuabto de bao de Farley -un cuarto oscuro improvisado-, en rnedio de Ia noche. Farley adopta una perspectiva diferente para relizar cada una de sus piezas. 'A veces ernpiezo con una serie de dibujos; a veces con la estructura. He pasado

nr : i : : : I a s s e n c i l la r n e n te p le g a n d o p a p e l e n r n i r,+"n :s:e tipo de juego puede llevarme a varias :,::r::s a.tes de estar segura de haber encontrado r*irirD perfecta entre contenido visual y contenido r*-:-::--;:a-l Ninguno delos dos es rns irnportante : - : : : l : s e t r a t a d e u n e q u ilib r ip ." ' 3 6 0 ' e s u n --+ i' : : : : : : d e c u a t r o cu e r p o s, ca d a u n o d e 1 o s cu a le s n.i::s--:3 la perspebtiva de un paisaje desde eI norte, i" :'- :- este y eI oeste respectivamente, rnediante c::=ru-ios que se han recortado de una y que despus se han plegado en la ::r; ::j::encia r id. :: 'ecortada del cculo completo. Para este l::-: Fuley concibi la estructura con relativa : :: i : i p e r o s e p a s "d a s d ib u ja n d o va r ia cio n e s de -ii: i--:'-as corno diagrarnas, cambiando de idea sobre -, = L-.. del paisaje que deba rnostrar i trabajando ,r: -:: auatro cuartos de una circunferencia antes i: :+::drme a irnprirnir nada."

- l: L:a:rieDtos, revela a la perfeccin la dicotora ir:s:e entre los habitantes -tan diferentes entre -:i + : - r : : : o e xiste n e n la s ciu d a d e s. - : ; . : : : e m a s q u e h a a n a liza d o so n lo s via je s y l os : L::':s C o n fr e cu e n cia d ib u ja lo s p a isa je s q ue van :::"ia.do atrs a gran velocidad durante los viajes +: -.:; i.e largo recorrido. "Mis dibujos se han : : : r : : i d o en tr a r n a s q u e ca p tu r a n la e se n cia de un -:.-r- :ns que en estudios de paisaje formales. Son ' Apenas utiliza el texto en sus obras. :*:l::ios li: ne siento a gusto utilizando rnucho texto, y no i ri 'r-D.a ilustradora. Las palabras que escojo para .: s i jtulos son suficientes para m. Ofrecen pistas :bre el tema en cuestin, pero al rnisrno tiernpo : r-in Euardan secretos."

Farley cree qe "fabricar un libro es una parte tan irnportante del proceso como disearlo" en Io que se refiere a los libros de artista. "Cuando llegas al final, Io conoces tan bien, ests tan farniliarizada con Ia pi eza...", di ce. N o trabaj a en"un l i bro y despus en otro, sino que trabaja la edicin en diferentes fases que suelen ser Ia irnpresin y a continuacin el recorte, las rnuescas, el plegado y Ia construccin. A ella le resulta tan fcil y accesible ,crear esto6 libros que puede decidirse y fabricar uno aII donde Ie plazca. "Todo lo que necesito para hacer un libro es u4a escuadra y un cartabn, un cfer y un punzn para hacer hendidos; siernpre Ilevo encirna estas herrarrrientas, y por eso puedo fabricar un libro en cualquier parte."

Disear con papel

Farley empez a interesarse por los libros cuando era todava estudiante. Su trabajo de fin de carnera fue sobre un libro de artista, y a conlinuacin estudi un rnster en creacin de libros. "Durante mi forrnacin en eI rnbito de los textiles, siempre pensa.ba en funcin de anchos de tejido y del teido de las telas, por Io que , rne resrIt extrao pensar despus en funcin de Ia direccin de Ia fibra del papel", dice. EI papel que utiliza ms es el Fabriana Artstica de 2OOo 3OOgr, norrnalrnente el prirnero de arnbos grarnajes si es para plegarlo. "Me eqcanta la energa que se extrae de este plegado", dice al rnisrno tie.rnpo que despliega el libroacorden'Two Sides ofthe Sarne Street'. "Cada uno de Ios pliegues parece guardar una buena carga de energa. Es casi corno si esta energa necesitase ser contenida y despus liberada."

Los primeros trabajos de Fairley exploraban los ternas de la ubicacin y el hogar. Dentro de 'Four Walls' hay una estructura serigrafiada y plegada qe destaca el valor de "hogar" corno lugar farniliar y seguro en una gran ciudad. Cuando se tira de las cuatro tiras de papel que hay en cada uno de los cuatro ngulos rectos, se revela una estructura rgida Con un cuadrado en el centro, que contiene el inteior ilustrado de la habitacin de Farley. 'Two Sides of the Sarne Street' analza eI contraste de gustos y formas de vida que se,da en Londres. A Farley Ie llarn rnucho la atencin este contraste cuando estuvo viviendo en' un "apartarnento cocharnbroso que daba, al otro lado de la calle, a una hilera de bellas casas en un terrapln", Este acorden doble y ntrecruzado, que se abre para dejar a la vista una secueniia de casas

*- ::egado y Ia construccin de un libro forman parte i:- oroceso'rnental, al igual'que-de la produccin '= :a Si contemplo en perspectiva una edicin r::ada de libros, rne resulta facilsirno olvidar los r+:afos gue ha implicado. Suelo pensar con cada libro ::: ser el ltirno que haga, hasta gue vuelvo a plegando un papel otra vez,,preparando ri:cEtrarrne .e s:guiente edicin."

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Para Farley, fabricar libros es mucho rns interesante que crear pinturas, grabados o esculturas, que son obras, norrnaknente, sobre planos o superficies nicos que podran describirse corno permanenternente abiertos, que rrruestran de un modo rns priblico y, que por ello, constituyen una experiencia compartida "EI Iibro que sostienes en Ia rnano parece rnucho ms ntimo v personal", dice. 'Antes sola realizar grabados, y no rne senta crnoda con Ia experiencia de rnostrarlos en una galera. El libro es ms adecuado para un encuentro privado. La gente puede ser su propietaria y hacer 1o que quiera con I, y no cuesta un rnontn de dinero." Para Farley es importante que sus libros, que suelen venderse en ferias de Iibros de artista, sean asequi)rles. No le preocupa que los precios no reflejen en absoluto

el tiempo que ha necesitado para fabricar cada libro, porque nunca quiso que esto se convirtiera en un proyecto cornercial. "Los artistas, llegan a las ferias con libros de todas las forrnas y tarnaos, con una variedad enornle de intereses y tarnbin de razones que expliquen por qu hacen libros de arte", dice "No existe un rnolde para un artista que haga libros, aunque en mi opinin Ia rnayora de la gente que Io hace parece sentirse muy feliz por ello, y esto suele acabar notndose. Podra tener que ver con el papel, con eI control sobre Ia prori ucci n y l a publ i caci r:.... pero dudo que sea el di nero!" "La forrna de pasar de Ias ideas iniciales a laproduccin a veces puede ser una tarea rrruy costosa, y otras veces algo obvio. Creo que Ia impresin,

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que se volviese ms baratoa medidaque creciese En las pginassiguientes se presentan algunos que puedenconseguirse su popularldad. Lamentablemente, ha ocurrido lo efectos cuandoun bue: No habiala suficiente contrario. demanda de estos diseose anaa algunos cortes imaginativos on l q nni na y muchosimpresores tan intrincados, diseos que lo ofrecan poco rentable, Io encontraron por Io que retiraron el servicio. Si su presupuesto Ie permite contarcon el cortecon lser, y consigue que encontrar un buen impresor puedaproporcionarle una mquinaparacortar con lser, entonces deber teneren cuenta algunas cosasa la horade especificar el papel. Losrayoslsercortanespecialmente bien el papelno estucado de celulosa de maderao fibra de algodn.EIlose debe a que el rayo est formadopor fotones de luz minsculos a los que les resultams fcilseparar las molculas de los materiales cuantoms purossean.Los fotones necesitan ms tiempopara actuarsi deben abrirse caminoen un papelestucado o en otros productos sintticos. El gramajede la hoja tambin afecta a la rapidez delproceso. Al lser le cuestams cortarhojasgruesas. En papel puedeaparecer muy estucado una ligera decoloracin en el reverso, causadapor las quemaduras de los rayos.Ello no resultatan visiblesi se ha impresoen un color que camufle la quemadura. No obstanie, el ligerotono amarilloque aparecer en el bordedel recorte tambinpuedeenfatizarse como partedel diseo.Tantosi se hace con lsercomo con un que el troquelde metal,siemprees conveniente impresorhaga pruebasen el papelque se haya escogido.

puedenutilizarse para Loscortescon troqueles

rpr mriliinloq efor:tnc PUeden fealizafSe SenCillOS r rsrrvr vvqr

insertar tarjetas de visita cortesparaunir pginas, lminas o unir entres diferentes a fin de montar y Iasformas Los bordes formas trldrmensionales puedenuiilizarse paradesvelar recortados algo que esten la pginade detrs. Lasformas recortadas en la pginao alrededor de ella puedenfuncionar de la mismamaneraque impresa una ilustracin Estos treselementos de diseogrficomuestran un simplecuadrado cmopuedeutilizarse de tres maneras muy distintas. Estaidentrdad corporativa, perode gran carcter, ha srdodiseada sencrlla por AfterHoursCreative, parael de Arizona, un cuadrado troquelado clienteBlueSpace Utiliza en papelazulo bien en papelblancosobreazul, tal comose muestra aqu La nicaformade leer por el medio.La pregunta estefolleto es rasgarlo "De qutienes miedo?" incitaal lector a hacerlo, Irnicamente, estaafumacin de "refuerzo pareceserantidiseo, ya mediante Ia interaccin" que animaal lectora romperel elemento diseado que esten su interior. paraacceder al contenido parala agenciafotogrfica En la papeleria Quasi, troquelado varasegn la posicin del cuadrado que el destinatario reciba. la pgrna Cuandose en su interior abreIa pginaplegada, se ven impresas una seriede imgenes, cadauna de las por uno de los fotgrafos cualesha sido realizada representa. Mrentras est a losque la agencia plegada,la que caesobre mitadde Ia pgina

la pginasiguiente ocultatodaslas fotografas exr:ento una cn re ouedaal descubierto mediante recortado La rmagen el cuadrado en el papel.
rtr ol l cr:for dcncnri o \ -{ u v v v g v v v\/p I g v dol nrrni n on ol rtrrc gg

por hayarecortado Diseada esecuadrado.

Brrait For^rcrsde Fooers - l-.)iancrcs lrna hr rena

manerade mostrar el trabajo de todoslos y alavez hacerun nfasis fotgrafos especial en aqulsobreel que versaIa correspondencia que se muestran Lostroqueles en estosejemplos, los mtodos utilizando seguramente, se crearon mssencillos, es decir, se doblaron unastirasde paracrearlosbordes metal a Io largode los y, a contrnuacin, Ia imagen cuales se cortara en un bloqueal que se denomina se colocaron
fnr m : f) oqnr r c oqto hl nnr l o qo i nc or l a on la

de rmprmir, o bien de bancada de una mquina Puedencrealse una mquina de cortary hendir. troqueles formasms intrincadas mediante por placasmetlicas grabadas al cido formados Paratramas a partirde una imagenfotogrfica extremadamente complejas, comolas de Ia tarjeta por Trickett navidea diseada & Webb puede tambinel cortecon lser, La imagende usarse PapNoelse ha creadoa partirde un mosaico pequesimos, Seha eliminado una red de cortes un difana de fibras, con lo que se ha obtenido inslito efecto de textura tan resultados Aunquepuedenconseguirse recordar impactantes comostos, es importante
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Este conjunto de doce tarjetas promocronales,con tanuras para insefiarse unas en las oiras, se cre para celebrar la apenura cjeun nuevo espacto del estudrode drsec Metalli Lindberg Este estudio comercrai,instalado en una gfanja, se encuentra en el rmpreslonantepatsaje de los alrededoresde Tre.iso

Con 1armplicacrnde toCo el estudio, se desanolluna identidad corporativa que se lunCamentaen los elementos que caractenzanel espacio de trabajo El resultadoJueron estas doce taletas de pfesenlacton que luegan con paLabras formadas con el prefrjo"re'.repensar, recompensar,reestuclral

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de este La intencin catlogo eraimpresionar a presentando los lectores del bufete a los empleados
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sentido del trabajo en equipo

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imagende profesionalidad "HGVqueracomunicar de que una formasorprendente los ntegrantes de Barlhache trabajan Lavese en equipo paraaportar su experiencla

formando un superpuestos nuevo rostroy una nueva personalidad Seradivertido probarestediseode HGV con ias carasde los propios

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Resultasorprendente]a
:n fi - l a tYtr r I r 'l ulrd irc^e r ra n1 ro.1: lrlroqsll u l l l L

gtacras a 1oscofies con

tr ^ - ,, l c ner R a r l ,n u 1 9 l xu ) d t. r u 9^ d^r. ol tr l \f,,co n +r , ,ld ^ u^ d^ ua Eaeto hr.l f.lloi^ r rl la ,,^ uru r--: u -t^ r^ 1,. ..r

bordes derechos cae en r:l

u Ju l r ^r r u - l.^ +.^^-l^ -

de estos bodes apaece

2 r t da f n ar rtalr rr e

ha cofiado en franlas veilicales Gracias a una

r - ,,^ - ^ ^ - rliu ^r,^ u u r r d cu ur f^ m r .l .c n^r
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t^^ r, LoJ ci
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no resLlltan dlsonantes
tr l innr r :r o r real n.rr .lal io o<1n ci n^, trc1o l ua do r cn n i , n l t^ e c Ir a fi j i \ a n ; r nee o ntro ,m :.,6 a fa .f^ e m i r n ta

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l u u l p u u d l Ed ,

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de otro modo seria un ic..=., bastantetradrcronal

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l: : io HGV r :rie Esprit Europe :::'ecto: Catlo$o

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s.-.ral de las Dropro

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"La comunicacin
l- lG \ / r al im n oc nr l c f,,o r lir or c n c

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:: clrector creativo Pierre

-:rm o, r 'tr] r lionio ^^ r uur n, o r l l ^- ; ^d tr a ur r^ g;t rr --..., .-Jy ^^^f r ^^v uul c+ ilr : lr r c in nr r a r oalm ont a Liuc crs - ^r ,i ^ i ^

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s: diierencrase dentrode un
--rr ln m r , 1' . ^m ^+ it i1 ^'

: ::=: Roundgl - .:-': Z n ders .-: ::: catlogos promocionales

En la pgina 19 comentamos
la rarcin or rrnna lal r rn n^in ca ^ u^ u-r l ^rolainna 1^ i-^^^r a l l l l a g El l t^ ^ - ;^ ^ r

para Lanagraphic

"interior y exterior" catlogo

ra^li?^d2 nnr Qn r rnlol

cambiantes anrma al lector a pensar en la textura, a tocaf

y d 5lrur t^ ^ rdJ I^ ld p a gir - ^ -rrd ^ ^^^ uulr 1^ rd

^ ^u ,,^ * u ^E u^ u rr u Yl

encuadernada en un formato
,^^ ^ ^ ,, uuD-a-u ^u D

mano, y a tenef en cuenta

( i - i - i + ^ ll lrir lrroD p u lriuauvJ -^ ^Jl i Liil^^^r

promoclonar Lanagraphrc, un tipo de papelde Zanders

FrnoPanarc Para le rorcin dr ra .ir ^1 rlrre on ol troin

y u E tl td u^ d ^^ ^ +i ^

^ d

siguiente Entrelas imgenes vemosuna rebanada de

por r qu,

del producto

se convrerte en unatostada Otraimagenmuestra a una

n2rir ca n t d a on r rn nho

^ dtr Po - ^ ^sd ^ ,1 r^

ld

^ pd g.u^

ld,

Unido, el estudio de dtseo utrliz unas pginas codadas

eon artFc i r n r o l .l on fn r m a alr rnqc nr ro la

descapotableque pasa a estar sentada en un sof en

1a ^ina rr ronn rlo cr r r i a n i a imnonac Fct

:i;r: Ally (actuaknente Allies) =-: ::: ta{ta que informa de un cambio de direccin Cuandolos estudios de diseose trasladan a nuevos espacios, no suelenenviar tarjetas estndar ni correos electrnicos anuncndolo, Paraun eshldide diseo, un avisode'hoshemos puedeservir asladado' tambincomo plataforma
n2r 2 r^rdr l^c

destinatarios su creatividad, y paramostrar su propio estiio A la genteno suelen

entusiasmarle los eiementos de plomocinenados por coreo, pero en eslos casosse perdonacualquier ostenlacin, CuandoAlly (actualmente Alles) traslad su estudio, sus miembros enuaronestatarjeta, que funcionacomoun llip book graciasal oquel Produce ciertasensacin de haber sido dlseada en AutoCad; la impresin de encontrarse

en un espaco tridimensional se consiguegraciasa haber combinado acertadamente y los troqueles, la ilustracn que lienendiferentes ngulos, formasy tamaos La blancura, las lineas que apenasesbozan senclllas los espacios, el bol de estilo japons.todo ello emana estiloy sofisticacin; zen, dirianalgunos. que A medida se pasanIaspginascasi

puedeimaginarse que unos piesdescalzos caminanpor el lugar,tai vez precedidos por Ios pasossuavesde unaszapatillas birmanas "Oueramos tiansmitir las proporciones y el carcter laberntico de nuestronuevo hogar", dice Ia dtseadora Susanna Cook,intgrant de Allies.Es una bellatarjeta; trasladarse ms a menudo
!i ,^ ^ t r a l vu IIi ^ r^ u vJ ^ L ^i^ u vuElta

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- i=-=: Multistorey r;r: Rosanna Tich PR / Multistorey '": =:: tarjetas que informan de un cambio de direccin

--::.atrarse en Navdad

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:--:.:ta

P^t

c r r or l

poI su ademses intelgente eficacia: aho[o de papel, de sellos,de tiempoy de tarfas

pogduo -^^^^^ i^^;^^^t or ulsurrduur
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: =rjioo del estudio de

r lt ic t nr or r hiz n ^l us r Tinh ,,^^^^^+ ^u I pEUr - - -: - - UD Ur r aO Rnc anna -:::;a .lo ------.^^^t ^ t ^^

- ^t ^^i^- ^^

: -:-:as, fuesems fcil al

_ =L = = r)ro | =L , , , ,i D! v r u ^l , i^^O VI J Aj UEr I J AI A ^, { ^li^i+ ^l^ ^^- ^ y par a lEuulr al rd t ^^^; ^ l^ ^. ^^L^ \ ^ a r a uElEU r r o / \ o! olU L^i^^ ^^r ^ gr d rr r r uldD uu EDLo - - ^ ^^ ^, , ^ quc nor f nr adac m ndn ^il^ lo ^ + ; ^+ ^ r ar lv La

'---3 ia r: -; ^a '.*3u - ^ ; ^^ ,J -oe+ l_\ ^ -:-:-:

I i

para Afortunadamente Multistorey, Rosanna Tich decidimudarsedos aos y seguidos, contact con el estudiode diseoen ambas ocasionesEn la otratarjeta (que de avisode traslado estavez no coincidicon Ia Navidad) no se ut1iz la
norfnrain cinn r rnr

on

-3- f

nr r e n n r l a , , ^ + ^, i ^ +^

r= :ar:'Iaoms pequeo,
l ic ^ lir , a 'n r r r o^J ^ .r ^- ^ ^ luu, - . gl dr - -: I + ^/ i^+ ^ Lo^ r ol jEr o

r'-i,ie de Navidad, est -,--ada con filas de abelos

l^ - - * ^ ^t ^l^ . t . , a?^ ^ - -: uJ r r dud ::.i,L .jitl ut aS l^r il^ * ^ do er r i c n ^^^, , ^; ^ iL, , ; ^^ ^^^ r ur lUJ UJ LUr t lluudl oD

pegatina (pgina izquierda) Se en una hoja de papel con una colofida fotografia de una agenda gratoria para guardar tarjetas de visita La agenda est abierta en una pgina en la que se ve la nueva direccin de Trch
Fcl2 ^rla a roqlidal oc

=-=a combinacin de rboles

r.'^. ; ^ , . - - .\d v r udu -: _ 5o haaal r , , - - ^- ^+ ^^ y lur gur r v LoJ nc 2r an I)n -_ -ar .-^ -ii^ ,, - ^ . = _ ltu u m ^m an+ ^ r r o ho <v vm n v ' Yv v + ^* i^+ ^ l^, , - ul ld t dt lut a uE u l a , ia^^a -: tc ^, r ^ el af r ir la t Y. e t ^ c lndn co

-^-^-,,^--^^
pdld

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::scubre el intedor de la :ar^etapequea informa de : ribicacin de la nueva ::cina Y una vezque haya
^ -^ ^ ^ -o du u -:nlo t^ lo \ I ^, , i ^! l\ ov uou, ^^+ ^ v Jro

que el cliente una pegatna puedepegarsobrela antigua ta4eiade sita de Rosanna Tich La tarjetaque anuncia el trasladodel propioestudio (arribaa la Multistorey derecha) tambinutilizael temade Ia agendagiratoria La nuevatarjetade visitase impdmlen una cartulina cuya formase adaptaa este tipo de agendas, de modo
nr ra cln harr nr ro

desprenderla de la tarjeta grandey colocarlaen ei

h raa edonr rad n.ia io la Fe+e +rac filoc do

:1leta puedesepararse de la
r nnc or r ar c o on ol

:ahivo Este concepto no sio resulta una solucrn

.-^ DUO] ,,^ t ^+ ^^+ ,^ r O rlO Uri, r VO ^i^ D[ U qUO ^, , ^

soluciones son ngeniosas

\ 2+re.fi12c amnronlpr r rlo r rcar

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Airside Another Late Night

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raanilatariAe

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una serie de lbumes contenidos son

cploeein.lnc nr ^ d r rt^r nnr r rn

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Pa r al as i mgenes. el esrudl o de diseo se inspir en la extraa sensacin que e Kp e rrrentamoscuando *no

tllcltc a a2ea 12n fa r l o nrro

1' y, sl ^h L

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l^^ ^^ +..r La5 u dtd tu i d^ S^

n t lo ny av n v vn vm r rn r rurruv

distinto cada vez; como Groove Armada, Howie B,

Rao r flhricfian
^- ^ ^* ^ vrludlgu

a Tara

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^l ^^+..!i ^ dr vsruuru

nltbluu ^:- ^.r ^

que drsease un conjunto de cartulas de discosde vinilo

r llll ^ us nare cl2 corro a r 'l o m c ^^ ^r-a -. ^D ^^ , P U v^ d U,r ^lr ;ritlt^ ^b j y ^ pir^ d d

est amanectendo y la gente comlenza a saltr a la calle para ocuparse de sus tareas cotidranas En cada una de las cartulasde los discos se
\o 2 r rn nar<^naio diforot

cartelesy anuncios

una chrcaque pasea a su perro, un chicoquehace jogging, un vigilantede un parque, un lechero

conforman una visin panormrca de un parque al amanecer Los cuatro pefsonales aparecen dibujados mientras cruzan el parque Cada uno de estos posavasos de colotes brillantesse ha impreso con un troquel del perfil de uno de los personajes St no se separa del fondo, la figura
a r fi l a d z man^e ^ fr r n i n n a nmn r rr ^ih, m c ,,n

sencillo

Rodney Fitch Diseor criente: Srniths of Srnithfield provecio, invitacin

Clerkenwell es una de'ias zonasde Londresque estn ms de modaparauvir, yjugar Durante trabajar el da estrepietade jvenes creativosde las industrias del diseoy l publicidad, y por la nochees un imn
qus arlaE d tu r u r u u E

de diseoRodneyFitch que creaseuna identidadpara y que esta el restaurante; identidadencajase bien con y el Ia herencia histrica ambiente de la zona., De ah Ia temticaevocadorade las
raac trl micm^ +i^ o
I^^ toJ

graciasa los restaurarites y los baresde copasms modenos de Ia cudad Perolas hoasrealrnent interesantes son las previas al amanecer, cuando, en el entrode Clekenwell, los bellosedlficios vrcloianos que alberganel mercado de la carnede SmitiTield se llenan de hombres,
uur gurlur ., ^ 1 ^ - r ^ r ^ ^ y u v d r r l a l ss

que hacenpensar imgenes

^^ Jg ^li^^ oplua ^ o

cartasdel lestaurante, los envoltorios de los productos,

l ^ ^ ,- ,,1 ^ ^ ,^ - ^ ^ r o J u r vr r o u r u r r YJ, 1^^ lu

elementos de promocin y la sealtica. Estatarjeta, que clebra el segundo aniversano del restaurante, utiljzaun corteen troquel
r r ra-r ,r.lr
^ uE ,,^^,,^^^ u rra voLo ,. y

. l. il
J^i^ uvjo ^t dr

blancos manchados de sangre, que arrastfan grandes trozos de ternera de aqu para ali El restaurante de moda Smiths of Smithfeld se abre hacia el mercado de carne Su cocinero, el famoso John Torode, encarg al estudio

"SOS descubierto 2" La tarjetainteriorse extrae

^ uc t^ , .^ ^ 1o rurruo p drd lvltd

formalmente al destinataio.
Fl nanol cn n nr ro co he

hecho la funda exterior -Cuious TouchWhipped Cream, de FobertHornetieneinclusoun tactoque recuerdaal de.icuero

_::.. hat-trick I :::e Newslink .:: :crotarjetas para mailing

Los medros de comunicacin suelen ser acusados de mezclar ios mensales y de acaDarprovocanclo confusin mentai Bien, aqu est la evidencia que demuestra que esto es as Newslink, los compradores de espacios publicltanos la posibilidad de anunciarse en determinados espacrosde los informativos dela radio. Segn Newslink, se ha demostrado que los

oyentes son especialmente recephvos durante la emisln de notrcias(porque las escuchan con mayor atencin) Esta campaa de maiTrngpretenda demostrar la proliferacin de los medios mediante los cortes del papel Las piezas reconadas se utilizan como metforaspara tfansmlttf el mensaje de Newslink y para representaria recepcin dej mensaje del anunciante por pafe del oyente Por ejemplo,

Diseoi Yorgo Tloupas ctienter sh tlemura Proyecto: carpeta con dossier

#i{#,::;r:ii;i*w*nr*ufp;6iiig:a*p
";-",;ii ;; *"!!!!,,ii!. if

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.:..: hat-trick :::. Fairbridge

:": ..to IIIeI:rIOfia anual

lra se necesitarcn mu ch o s rJrocrmientos tcnicos paa :adrzat eI sencillo peto :rectrvo acabado de la c1ada de esta memona anual Srmplemente se rasgaron a mano nueve mll rublefias El obletlvo era - \ P l F S a r d e ' o ' m a m r a fo r l.r ' ras traumas que ocasionan ,as dramas familtares

Farrbndge,que trabala con Jovenesde eniTe12y 24 a a o s e n a lg u n so e la s zoras ms desfavorecidasdel pas es una organlzacronque Iecompone las vidas Ce tr sto s o ve n e sca m b r a ldo sus expeciatrvasy ofrecindoles la oportuntdad de me;orar su srtuacin En el resto de la memorra anual la analoga

de la cinta adhesrvase utihzapara tndicar la ayuda que Farrbrldgeofrece para teconducrr sttuactones truncadas Se rasgaron unas cuantas tmgenes y lctografasque despus se fecompusleron con ctnta adhestva Estas imgenes tambin lustrania colaboracinde Fairbndge

con otras agenclas gubernamentales Para consegurr este efecto,hattlick tuvo que realizarvarias pruebas hasta encontrar un papei relativamentepoco estucaoo que aceptase un barniz en la cubrefia El papeJ que se utrhzes Command Matt, de McNaughton, y el rmpresor fue Boss Prrnt

lelaermt@ y trfi as b& h

rc:,
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i@esas. EndHh ds*afl, porJoe Er yNbHSweseyrarn sririsboruaridf hKinsffiontnirutf 'Lsdeeser*m ,tiFeuefia" las kfiG 'rhrt&scupendll ya 'go&rre tarco.

::=: Mark Diaper y Hans Bockting, UNA . : ::: cflogo para una exposicin de arte

Vojceses un libro-catlogo que acompaaba a una

- o Yn q i a i n on la nr ra co

analizaba el uso de la voz en las bellas artes

I a nrimora nario lal lihr

se perforcon un troquel, codandouna seriede cIculosdeliberadamente paraimitarel descentrados aspecto de ia laringe 'Tenia senlidoiniciarios cofies dentrodel libro", dice e1

diseador, Mark Diaper, 'de Ia mismaformaque una voz comienza desdedentro: y era mejot que atravesar todoel librocon el agujero" EI conceptoque sustentaba
l Y ci .i or4 r ra

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r^+^ l PELcrurorl ^ - i.;->.-3.,-: ^ L^:^^ -l

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durantesiglos,los adistas han considerado ia voz humanauno de los temas ms misteriosos, un

fcn m e n n

audi ov i s ual La,' :a:::::

n ^t.irl molfnre a z .^----:-_--

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riar nnr Fcnaa

de l as al es -a ::::::_:,:,-,
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quedar fuera del alcance de

Cahan A s s o c i a t e s Heal't p o r t : : : et : ro r i a anual

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Cahan Assoctatesles prcpuso una perspectiva ms humana para su mernona anual. El Lbro que reailzaronrelatala vueita a la vlda notmal, a travs de fotografasy de las historias de fecuperacronde los paclentes naradas por eilos mrsmos El tema de las lntervenclonescardacas que realrzala empresa se transmlte a 1olargo de todo el hbo, de una foma bastantelrteral, mediante dos grandes agujeros realizados con troquei que atravresan llmpramentela pubcacrn clesdela portada hasta la contrapoftada

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DiseRo: Mark Diaper y Will de L'Ecluse, UNA cllenie F. Van Lanschot Bankiers Proyector memoria anual

"Para estebancode Luxemburgo, la rdea de estabilidad es crucral; cualquier cambiopone nerviososa sus clientes e rnversores", explicael ex diseador de UNA Mak "Cuando Draper, trasladaron su sede,queran dejarclaro
^, ,^ \.{uu I- ^J taud ^ -tl l ^ dJ L^L:^ I l du d

cambiadoLa portada de su memoria que anualmuestra todava estnen el mismo Iugardel universo, en el
micm^ l t a +e Ti a r a on

l-uxemburgo Pero, cuando se observael interiorde Ia cubierla, los dos cortes con troquelmueslran que se han trasladado de una direccin

a otra", El restode la presenta memoria los hechosy los nmeros de una formasencilia, sin y sln utilizar ilustraciones demasiado el color, tal comose espraria de una institucin financiera en la
r ra l^ imnr+tnt 6 l

da un talante creativo a la
mam^rra m a n c i o i n n a n r n ca r i r a nemit^ lo r r nr fnma al

r r i ,r odilo

Lo que de otro modo habra esultado un aburrido informe, se ha transformado

r a .i ^ e 'i r 2 cm i +o n r ol n r to ^^n ^l in o n in Lv ,, n vv 9uv o l n lonrdn tr^,,

ciaridad Pero la portada le

Garriner Design A sen Trad ers :ariet as d e :;*lcit aci n ::a','idea

El estudio de dlseo Gadner ha estado creando tarjetas de felicitacin nav'idea para AspenTraders durante los timosquinceaos Aspen Traders es unatendade ropa de mujerque esta especialzada en accesonos y joyera de todoel mundo Cadaao,informan al esh.ldio Gardner sobrelasmodasdel y ao, el equipode diseose centraen ellasparatealizar estas ta4etas BillGardner dice:"Comprenciemos bastante bjenlc que provocar unareaccin y en sus en ellos cirentes Esiaren la listade enviosnadeosde Aspen Traders se ha convertd en un smbolo de eslatus en la

comunjdadNo hay dudade que un entoplegado, dlmens tieneunada muchomslargaque una piezapiana Seconerten en pequeos tesorosAl menos una vez ai mesalguien me comenta que colecciona las mas de quincetaqetas, y que lasponena la vistaen su casa durante lasvacaciones Ese tipode publicidad no puede " Lafabricacin comprarse trjdlmenslonal de lasta4etas se rigepor vanosparmetros Lasta4etas tienenque plegarse hastaserplanas, y cabefen un fotmato de sobre ya existente paraserenadas por coreo Cuando se abra, la taieta no debenecesitar

nrngun monta;e adlcional y debe poder quedarseen pie para ser expuesta Gardner aade: "Cada ao aceptamos el reto de hacer algo llgeramente dtferente. Alqunas de las tarietashan sido tan complelas que los plegadores han estado a punto d-a rebelarse" Gardner siempre se ha sentido fascinado por los plegados inteiigentes:"Si vea una muestra impresa de una tarjeta,recortaba pequeos trozos para hacel pruebas e tntentaf consegurf mismo efecto.A Io largo de s aos,he aprendrdolo suflciente sobre el plegado del papel para poder sentarme con un papel, un cter, reglas

y cinta adhesva y empezar a hacer pruebas Ahora he llegado a] punto en el que puedo ver mentalmente cmo se dobla una pieza, as que me siento ante el ordenador y la di):u]o en pantalla " Gran parte del diseo grfico es reaiizado por Brian Miller, el vrceprestdentey director de arte de la empresa "Treneuna sorprendente capacidad para tomar el diseo trLdimensional e rntegrar en l una superfrcie llonlta que se vrncuje drrectamentecon el tema y la forma de la pieza",dice Gardner "Disear en plano para una tarleta que ser tdimensjonal es un gran desafio"

*{*

Carter Wong Tomlin Orange tarjeta para felicitar el ao nuevo chino

Diseada en 2002,esta paraIeiicitar tarleta el ao

n r r t r \ ^ dp ch i n A o cn i ol rnirl o l ta m a ) a cn r n i o n to

PhilCarter'A travsde nuestroclrente, descubrimos que las taletas que ms xito

h a h a n ionrln oran lac r o

de la serpiente en lormade
aciral
I In h i l n

ro.^rd
do 2 l dn Ir er irat^ caYinr

tarjeta de formato cuadrado"

a 1 z a a L 'a za .l o

que en el horscopo chrno cofiesponde a ese ao "Tras haber diseado vaias de esas taletas a lo ]argo de los aos, el desaforadlcaba en encontrar una forma creativa de representar al animal correspondiente al horscopo del ao en cuesttn", explica

haban utilizadoalgn tipo de ingenieraen papel, pues haban gustado mucho ms que las tarjetas plegadas tradicionales Dado que la tarjetatena que caber en un sobre de formato estndar, optamos por una
r^ n Y ^ -^ r^ ^ i rc p rs D c r rL d u ru l ^ il-^ l u l ..1 u^ u-l d l

permita colgar el recorte

Sr r mnrrmronin
Im n r a c^ c

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esprral, unido a los colores

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cultulachina(rojo, naranja y dorado), resultser muy llamatrvoSe enviuna tirada de 1 000 tarjetas.

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Ron van der Meer fue el prirner diseador con papel que insisti en que los adultos podan sentirse tan fascinados corno los nios por los libros desplegables. En consecuencia, sus libros sobre ternas especializados corno la arquitectura, la rnsica o Ia psicologa se han convertido en best-sellers internacionales, que coleccionan sus adrniradores de todo el rnundo. Adems de transmitir a los adultos las ernociones de los libros desplegables, su ingeniosa rnecnica rnuestra a los diseadores grficos todo el potencial del papel. Una pgina plana de un libro aparenternente normal puede levantarse y desplegarse para revelar las tres dirnensiones de n barco de vela, una orquesta, un volcn o el Teatro de la pera de Sydney.

V an der Meer provi ene del campo del di s eo grfrc r E n Ia uni versi dad, a pri nci pi os de l os aos s etenta se sinti inclinado hacia Ia anirnacin, y se especi al i z en Ia apl i caci n tri di rnens i onal de 1os j uguetes. "Me entretena rnuc ho rnani pul ar c os as recortarl as, fabri carl as", di ce. E n 1978 s u v i da carnbi graci as a un l i bri to que l e haba trado un arnigo desde Califoinia. Creado por Ib Penick. aquel Ii bro despl egabl e paqa ni os era s enc i l l o en rel ac i l con l os estndares actual es, pero rnuc has pers onas no haban visto una utilizacin tridirnensional del papel a aquel l a escal a, corno tampoc o V an der Meer La i dea l e entusi asrn ensegui da: "D es de entonc es cornenc a jugar con el papel y a crear despl egabl es."

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Van der Meer propuso a los editores britnicos Ilarnish Harnilton su propio pnoyecto para hacer un libro. Los editores no tenan experiencia en Ia creacin de este tipo de libros, y le aconsejaron que acud.iese a Intervisual, un fab4icante de envoltorios con sede en California que haba fabricado inserciones durante muchos aos. Van der Mee visit Intervisual en Los ngeles y la ernpresa acept su idea para 'Monster Island', un libro del que se acabaran vendiendo 300.000 ejernplares y que todava hoy sigue a Ia venta. 'Monster Island' fue eI prirnero de una gran variedad de libros que Van der lVleer ha publicado con Intervisual. La ernpresa hubiera preferido contratarle para trabajar con ellgs, pero van der Meer insisti en rnantener cierta independencia y en seguir viviendo en el Reino Unido. "Waldo llunt, de Intervisual, es conocido corn eI padrino de los libros desplega.bles", dice van der Meer. "Pero WaIIy siernpre guera poner su sello en los libros, era una cuestin psicolgica. No haba nunca un nico diseador trabajando por su cuenta, sino dos o tres peisonas distintas. El controla rnucho." A pesar de ello, la relacin entre Hunt y van der Meer funcion bien. Hubo un proyecto en el que Intervisual no se sinti anirnado a participar,'Fungus.thg Bogeyrnan', una colaboracii con Raymond Briggs de la que se vendieron 150.0OO ejernplares. "En aquel rnornento solarnente pudirnos p\rblicarlo en Gran Bretaa. No se public en Estados Unidos; se pens que era dernasiado arriesgado." Bn Iggt van der Meer present a Intervisual una idea par un libro sobre bar,cos de vela. "Wally no estaba interesado. Me dijo que a los adultos no les interesaban los desplegables... que nunca se vendera. As que busqu una editorial britnica que estuviese interesada. Cuando Wally se enter, quiso regresar a bordo. Fue el prirner libro serio sobre la navegacin a vela durante siglos. Se imprimieron rns de 4OO.0OO ejernplares de 'Sailing Ships', y an se vende. Todava estoy cobrendo.'royalties. En Nueva York cuesta 600 dlares." El siguiente libro para adultos de Van der Meer fue 'The Art Pack', un li.bro bellarnente ilustrado y lleno de desplegables que cnstitua la prirnera presentacin interactiv del arte occidental. Van der Meer siernpre haba trabajado con'escritores, pero 'The Art Pack' signific 9u prirnera colaboracin con un experto,. .el profesor Christopher Fraley. Fraley y vn der Meer descubrieron qfue sus expectativas sobre el libro eran opuestas. "Los expertos creen saber de antemano cmo debera ser el libro", dice van der Meer. "Parece que no puedan carnbiar {e perspectiva e irnaginar qu espera en_contrar en el libro el consurnidor. Yo rnisrno tiendo a ver estas cosas desde eI exterior." Tuvo que convencer a Fraley de que los temas tenan que d.esglosarse en captulos ms breves coh sus correspondientes desplegables, y de que se deba reducir el texto." "La parte ms irnportante en la creacin de este tipo de libro ss ordenar eI rnaterial en secciones con sus correspondientes elerqentos deisplegables, Lo prirnero que desanirna al lectgr en cualquier libro es una cantidad de.texto excesiva. Nos la6 arreglarnos para reducir a la rnitad un texto de 80.0OOpalabras." Van der Meer cre,e que su obra debe ser accesible a todo el rnundo, y no slo a quienes ya saben cosas sobre eI terna en cuestin. "Quiero plantear las preguntas que el pblico en general podra plantear", dice. Van der Meer cr-ee que algunas de las tcnicas rns sencillas soir las tns efectivas. "No me

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db Internet, pra crear una serie de tutorad de rnaternticas 'onliner. Estain destinadas a nios de entre b y 16 qo y podrn utllizarse junto corr los libros. A diferdncia de otros artistas que trabajan rnucho con las mnos, van der Meer no siente femor ni escepticisrno ante la revolucin digital y el entretenirniento travq de la pantalla. ,,Slo es un rnedio ms, como cualquier otro. por suerte, ' es un buen medio, SJ: potencial es'enorrne", d.ice.
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gustar los grandes trucos para fresumir; Ios rnos so4 pragrnticos. En pqimer lugar, observo eI terna. Luego, lo aalizo par ter si hay algo que yo pgeda aa.dir, cosro seador, a, fin de volrrerlo ms cornp4ensible. l-. en tercer lugar, rne prigunfo si eb factble'en uanto a su produccin y su cbste." Cofno di5eador, "aadir I para Van der Meer. a-ls a un terna" es iqlportante -Si no puedes aadirlenada, es rnejor que lo dejes . tal cual", dige.

(lo que contribuir a 1 firrneza de los pliegues. y tanbin su proxirnidad, a fih de reducir Ias rnermas de papel y, por'lo tanto, efqoste."
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-Fr papel que utilizamos tiene el tG Vo de la fuerza de g-aa hojdtnetlica con el rnisrrro grosor", explica van ' fibas que, d.er Meer. "Est ornpesto porlrequeas cudo se doblan, tienen un borde afila8o. Ello hace posle que la 'esCultur4 d papel pueda doblarse en tortro a u-n rnillar de veces sin romperse. Para un libro desplega-ble e5tndar utitrizarnos papel de'diez p\ntos. , E otras pala-bras, papel de 220 gr estucado en arr.bas caas. El tarnao de la hoja que utilizarnos es de A3 ,' 40 j:ulgadas. En estas hojas disponeri.os el libro. I-as piezas individuales tienen {ue ser rnaquetads o i-ncrustadas' unas junto a las otras.sobre la hoja, de forma que tengan en cuenfa el grno del papel

Una investigacin llevada a cabo por un profesor de psicologa de Amsterdarn.(el ex cuado de van der . Meer) derno,stt que un lebtor retiene el 75 7o de la inforriiacin de los libros desplegables de van der Meer, rnientias qu'e retieng slo un 20 7o cuando lee un libro norrnal. "Lees.eI libro tres veces: prirnero juegas con'los d.ieros elernentos, luego Io leei y despus lo estudias cuidadosamente. Lo ms importante, eir lo que se refiere al celebro, es qe se utilizan rns . senti{os que durarrte'una lectura convencibiaJ. El-inters es instantr1eo. ''..' Cada una $e las partes ddl Iibro funciona de foma,dferente; cada vez que sd pasa un. pgina, hay una'sorpresa." Aderns, Seala que, a cliferencia dle los libios normales, este tipo de libro ser reledo una y otra vez. Su prx'irno proyecto cornbina la efectividad del tibro desplegable'como herrarninta educativa con el poder

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pesentamos frecuencia un
nzr r rne al irlrc aco a^ ^r r a #^ h Porn

: r ' - - : : i 3 s e m as '-.. :. dice Fletchet

dos ideas distintas: el rbol

de Navidad y la casa" El desplegable con la casa se ha lomado de Ia propuesta del arqultecto Robert Adams para Ia fachada de la sede de esta sociedad, propuesta que fue presentada a Ia RSA para su aprobacin en1777 "El rbol de Nadad es un elemento

de dlseo lrimensional especlalmente fcil",afrma Fletcher "Me gusta la taleta

dol milonin

blanco",dice "El diseo tridimensional siempre es

mainr .r r d ^ la cr r n o r fi i o

de las imgenes es llmitada "

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'.-ieiven estrellas

relumbrantes Nest [Nido],en acogedor o bienuna crcel cambio, esthermticamente En el envoltorio extenor, L^ ^U ^ itl r ^o ^ , ^ ,u .d ^i^ ^v ^ ltd y, u lt uu J u.u unasventanasinvitanal anelrr rir]^ nr cr observador a dar el primer pasodel viajeque supone inexpugnable, un refugio cl o lihi^ cr r n r r r o Te proiegidodei mundo exterior Irnlcamente, SegnIa propiavisin conceptual a cr l i l ^ r Y^ ca 'Fn n ct ,r o " personal, puede un espacio considerarse un lugar al mismotiempoque se

deslruye PeroBaxtery Gray estnsatisfechas con ello; para ellas,e1lbroestah

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un objeto funcional como

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Zuan Club Centro de Diseo de Tokio material promocional

Este elemento promocional para et qulnto aniversariodei Centro de Diseo de Tokio puede cortarse,doblarse y encolarsepara crear un perfil urbano en tres dimensiones La sensacin de perspectrva se consigue al cortar los

bordes que constituyen los lados en un ngulo de aproxrmadamente30 grados t]i etementose enva plano, y aoqutere esta estructura cuando se pliega y se dobla nacra arnba una pestaa de papel que hay en la parte

inferior,y que sostlenelos lados en su sltio con frmeza A primera vista, puecie pensarse que los diseadoreshan coflado el perfil urbano de una forma inincada, pero en reaLdad la rmagen reproduce las

formas de los edificios de ofrcinasy apartamentos a padu de una vista area oblicua de un paisaje urbano muy denso

-{ngry l'lonkey Tennis

Los llbros infantrlesde ia coleccton 'Things to Make rnspiradoracle estos flyers para ej bar de cooas dubhns Monkey Tennis. Los pnmeros que hictmos reunan a cuatro ersonales orlerentescuyas iernas eran tus propios dedo tal como ecodaba de cuando era un nto",expltca Burnett 'Siempre me gust la atrvrdadde ese tipo de os en los gue se trataba consturr algo pafiiendo 1anada. As que nos

pusrmos a rntentar crear una ser;e de llyers Proprosojos -SIN ]a avucla d.e.n'ngn pl asr,co pegaj oso t"ttia supervtsinde un adulto- en algo completamentediferente tambjn pens que st consegutr que la gente oares lugase con estos flyers en lugar de uurzarlospara empaparlos oe.cerveza entonces qutzs, solo qulzs.tuvtsemosms posrbrlidades de llenar el llar Una rdea sutil. eh?

Pero en rga: :r.. . funcion .a :: . . un ba de a::i : r: lnglaia Er -.: j:_.=' : trntay c o1 a:.-:: troql l el es s : :: -, oe pal a i : r: : :: Martl nC c t:: :::mU C nO IS S ]::. _ : paC l enc l a - _- .. , p::::.= ' . , Ioc al tz ar R oc hey C : :: _ -, C ada mes s : : 3 500 , .-.1er:_:

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I-as posibiirdadesdel papeJ olrecan una forma rdeal paa presumir de las nuevas caractersticas de un Renaut Space actualtzacioPemite mostrar cmo funcionan ei slstema de ventlacin,el mando a distancia.los equtpamrentosde seguridad y espacio del maletero -^l Estas caractersticas se obsevan como sr ei coche hubiea sido seccionado por la mitad y el desrinatado del envo pudiese mrarlo desde arriba Los asientos pueden grrarsehacia todos los lados, 1oque demuesira que en el coche de vefdad grran iambirr en todas dlrecclones Hay unas pestaas que, cuando se tira de ellas.hacen cambiar de tojo a azui el color que se ve a travs de unos cof(es con troquel,lo que demuestra lo fcil que es controiai la ternperaiuta La dlseadora Corina Fletchercolabor ccmo asesoracon el estudlo de drseo Trickett & Webb en este proyecto 'Nuesto encargo orrginalde la agencla, el grupo de marketrng \.\1VAV Rapp Collins. consisti a en r eaizar una maqueta de madera Pero nos pareci que el papel ofrecauna solucin mejor",drce Brian Vy'ebb y Coirn Sands fueron los drseadoresen Trrckett & Webb 'Lrnase ne de papc . constituiauna forma ms directa y visuai de describir estas caractersticas". ciice V/ebb Este eiernento, lrnpreso pot Karan Productlons,se envi a tocioslos compradores potencrajesy result ser un gran exo

:::: PRE Consultans ' : :rr: papelera

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r: Nuevos Medios de PRE linsultants, opt por buscar

: lr eon. ^r n^r . + il' ^ - ir ndnc a ' - ^^, , l- ^, ^ , . - iuur aulv r l : . noc e - ' eat ir n _2. alor t - : n2 _' ! 2m i ' r ain< l. r m i^d r: r ro r rn . liht ^ a an er r I^ ^^t ^L - t ^d t a lJ alau Fl oainn 'c r r c hi" vqvru, L e 9 u Pv do idi doh a t n^noe "Fn ar r o c r r t anor ac t ^ r r na la ac c oc i n id^ ^ ^ ,, do rrn

:roveedor pudiera doblar ina carta importante para lcnvertlrla en una mscara

de murcilago nos pareci divedida",explica el drrector creativo, Martin Law. En las pginas fnalesaparecan las Ineas y las instrucciones para el plegado "El papel era un Conqueror fino, fcil de plegar Nos gustaba que las instruccronesque hay en el Ieverso se vlesen un poco, para que a nadie le pasasen desapercibidas El cuerpo de lrpografareal se lmpdmr de lado El impresor fue K and N Press,una empresa local, buena y muy positiva "

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': American Slide Chart y Bozell : The Art Director's Club, Nueva York ::: invitacin

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en medio de un montn de sobres e invrtacionessobre el escritorio del destinatado

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invitacin para la 81 Gala de

Fntraa Tlira.l.r'e imnracnc do Pramrnc.lol flrrh Ari r oi diroilr, r.lican do lne r rornnc oc rla Rzoll

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podraser muy aburridase convierte en un gran luego para los nios,y les ensea que el artetienemucho que ver con Ia exploracin de sus propras rmpresrones y percepciones del mundo, ademsde observar una obra que otrapersonaha realizadoLa exposcln se titulaba jye In YourHead: Conceptand Expeilment in Britain1965-1975, tuvo lugaren la Whitechapel Gallery

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tambin creaprendas de ropa de papel Unade sus primeras incusrones en Ia elaboracrn de ropade papel se produlomientrasestaba en Melbourne trabalando grficos sobrelos conceptos de una tiendade Terence Conran All realiztodo diseadora de moda Collette que consisti Dinnigan, en

un vestidode papela escala real,ademsde un bolsoy unos zapatosTambinha diseadoescaoarates Dara Burberry. stostueron tanto que xito le invrtaron a participaren una exposicin en Sotheby's destinada a la venta,IlamadaOut of the C,losef Clofhesof fhe Unweareable ['Fueradel prendasimposibles armarior de llevar"l La expostcrn incluaobrasde, entreotros.

el diseador de moday tambincreadorde prendas de papelHusseinChalayan Suscreaciones en papel, al principio,eranplanas -una especie de collage tridimensional-,pero ha evolucionado hastallegara crearprendasque pueden llevarse, si bien slopor una noche La reinade la moda Isabella BIowle encargun vestidode bailede papely una chaquetade papel de

alumlnio para Ilevarlaen los desfiles de alta costura en

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muestran aqu se realizaron y con papelKeaykolour

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exposicrn del CraftsCouncil tituladaOn Paper ["Sobre papel"l

oisena Multistorey crienterTh Urban eroyeclo: sealtica Retreat, I{arvev Nicho.is

The Urban Retreat, situado en la cuarta planta de los grandes almacenes suizos Harvey Nichols, de Londres, era un moderno centro de belleza y balnearroal que acudan seoras elegantes para dejarse mimar Multrstoreydise esta
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a las escalerasmecnicas
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necna como un mosalco. sobre una cala de luz, se colocaron cuadrados de papel blanco de 1,5 cm, pero los trozos eran de hasta dlez grama;esdiferentes "Los cuadraciosestaban hechos

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Disear con papel

de impresin para reproducirlas. Puedes tor,: una estructura y preg"untarte: qu historia u:e que contar? No se trata de por dnde empiece: lo que irnporta es que cuando hayas terrni-nadc :i: los elementos del libro contribuvan a que el le::':: cornprenda bien."

Hutching cree que la estructura y el diseo de u i pueden desempear un papel tan irnportante a k ir de interesar a los lectores a lo largo de u.a na:'a::: como la que desernpean el texto o las ifustracrares "Cuando hay pocas palabras de gral t:naio en :: pgina, el lector pasa las pginas rns rpido qae cuando hay pequeas palabras en Lneas densas El lector pasa la pgina rns rpido cuaado has ::a frase sin terminar que cuando la frase terrnia el l"a pgina. Es distinto si el lector debe i pasa-ndo ps:: o si puede ver tod.o el texto de una sola vez porqae i; pginas se despliegan como un acorden. Si en i-a pgina hay una iLustracin, el lector rnira Ia super Pero si se trata de un libro-tnel [un libro constrod a partir de una serie de planos con corts de troqcetravs de los cuales se rniral, el lector entra den--. d Ia ilustracin".

Desde su estudio, situado a rnedia hora de Manhattan, Ed Hutchis crea libros pequeos y. sorprendentes utilando un arnplio abanico de imaginativas estructuras. Dice no preferir ningrrna estructura concreta, pero adrnite gue en muchos casos utiliza solarnente una hoja: "Tengo unas cincuenta estructuras diferentes de libros hechos slo con una hoja de papel". Para Hutchins, un gran bro se consigue cuando todas sus partes -"texto, ilustraciones, papel, tipo de impresin, encuadernacin, cubiertas"se anan para transrnitir eI rnensaje de una forrna unificada. "Cuando las partes estn bien interconectadas y se apoyan entre s, la suma de sus atributos es rnejor que cada una de ellas por separad.o", explica, "Porque cada parte curnple una funcin cuando se trata de hacer llegar un mensaje, y no importa por qu parte se empiece. Puedes tener una historia y preguntarte cul es la rnejor forma de ilustrarla. Puedes tomar unas ilustraciones y preguntarte cul es el rneior papel y la rnejor tcnica

En lo que se rfiere a irnpresin, Hutchings adrure r Io ha probado prcticamente todo. "He irnpreso ln en una irnprenta de tipos de plomo, pero corno ;o ro tengo una irnprenta as, han sido pocos. He util:zadc con ms frecuencia estarcidos, serigrafas, fotocop;-a: copias en color, irnpresin con tacos, sellos de goma, impresin con goma, burbujas de ja-bn rnrrnol, collage, trnsfers Xerox, salpicados Y tarnbin letras de molde, sellos grabados a rnc tipografa con palitos de cerillas... La mayora de mis libros combinan diversas tcnicas " No existe un solo tipo de papel que Hutchi-ns hasa utilado una y otra vez. "Si tuviera gue resr:-mj.r uri modo de crear libros, dira gue consiste eu bacer l:b utilizando ha.bilidades sencillas y rnaterides que se encuentran a mano con facilidad", afirrna. 'Por esc = suelo salir a cornprar un papel especfico. En Ia r:aar de los casos el papel rne encuentra a rn. Tengo rm archivador plano para el papel que he heredado de diferentes proyectos y arnigos, y rnuchos de rnis ILbx estn hechos con un papel que puede comprarse er ; papelera de la esguina. Cuando hicinos eI catlogo r Thinking Editions, tuve que cornprar cajas entera-. de los dos tipos de papel gue se utilizaron. ps ah a= el catlogo Gadzooks y la rnuestra de las Etion-. estn hechos con el mismo papel. Quizs paezca raro, cuando he cho gue hay que considerar cuidadosamente cada una de las partes del libro Pero en realidad no hay ninguna contraccin L- = de papel no tiene una nica aplicacin; puede utriua para rnuchos proyectos si es adecuado, igual gue ura estructura puede utilizarse para muchos libros diferentes. Soy rnuy consciente de Ia orientacin de L fra del papel y, si el lro se irnprirne en offset sud tratar este tema con el impresor, En algunos casos si hay pliegues en todas las direcciones, eI concept. es discutible. Cada proyecto es especial, y uno es.as la rnejor cornbinacin de rnateriales y tcnicas Aderns de poseer muchas estructuras, sus libros tratan ternas diferentes. "La justicia social es u.a preocupacin irnportante e, indudablernente. rrris l:b: tienen cierta sensibilidacl gay", dice. Por ejemplo, 'Gay Mylhs', ur libro sobre 24 pginas fotocopiaoa-l: con cuatro desplega-bles, es un catlogo de ideas eguivocadas sobre las lesbianas y los gays, inspiradc en la manifestacin que hubo en Washington

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tlomnicziles, .!og caXeniarrt r. [,'.ci.jsac / 'as '.nanxr-riag annales hfs tarde, en su pnr;rrer :c ]c nnirr'siilad,
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'l{orry to para el- nsca.i universit.arro iun prcgrama Succ+ed i:r Eusiness-; x,&ithou.! i:ier:J1y lilrri.ng .iri', de :ri968), iertra rsir.a.s m.irnsocrafiadas Llna ouhrierta r:jg aceta-iil rc' ur g,"'-sauljc serigr"afiadc est,alJa ncuadernada -y p1stico llcadas ms iarr-le, esidali err r:1 Ceilter ol ' c le J"r r ^:,' 1 ; :c 1,,1) , - . uti ;l l l hoc T:r uli.:.:t,. "S<;b:e ot]-o. .he al'liisas dal li1ro pro{esiona-ies .j ;Fr - tr ifto ' ' ,4cc i3 .' e,. r ee, ,' l : T :.1;:'otl 'i :.lases, v :no .lr.al, nad:t oono sn5eiler paraimparto aprender" ,na de las prsesrenes n1!s tli.;c l {utcir.rrs, y urra de sus rnayore: inflr,-cr:rcias es rx li..lll-o de notas Ce s: lisaluela, Est:lle iVlcrehouse, qLln ileg a Arizorrtr en I' iSC 1.a: i !.on+ I - ;r ,::cl;, l r s J - ai d" ,'i i - r u:r : r 'Atralaba d,e realizar uia cr,T:c rrrr? ii.i'i llgallp- las itl+a:; i-ril:ei i:i'unciaclor cJe lcs 'I{ndex'garler'] sbre .i.a. er'luoa{iin er 1a pr'rne:ra iilfar3i". Flstas rni-"n:as ileas int'iuj.::it[t e], 1 rr "r:,r.-ra ci r,n .L: elrisia,s de F'rieciricl:

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en 1.993 " Otros libros tratan sobre sus viajes carnpo a travs y por Mxico con su cornpaero, Steve Warren (su cerernonia de cornprorniso se celebr en 1994). Est tambin su innovador libro-tnel creado a nartir de postales recogidas en un viaje a travs de Estdos Unidos. Esta estructura, que recuerda a Ios 'peep-shows' aI estilo victoriano, funciona corno un diario y libro de ilustraciones perfecto. Hutchins dice que no le gustan Ios Iibros cuyos terrras "se concentran en s rnisrnos" "Cuando estudiaba en Ia universidad, rni asesor, una persona triste e introspectiva, rne deca siernpre: 'haz tus libros rns oscuros, hazlos rns oscuros'. At final Ie dije: 'djalo ya, no soy una persona oscura'." Sorprendenternente, Hutchins escogi un carnino profesional rrruy distinto de su ocupacin actual. Ernpez a estudiar para obtener una licenciatura en adrninistracin gubernarnental en Ia Universidad de Arizona. Segn cuenta, sus padres Ie anirnaron a comenzar esa carrera, creyendo que algn da Ie proporcionara un puesto de trabajo seguro. "Ya sabes crno son los padresl Quieren que sus hijos sean felices, y la rnayora de los padres no pueden concebir que sus hijos tengan xito -y sean felices- siendo artistas." Sin ernbargo, Ia influencia de sus padres para que fuese una persona rrrs convencional puede perdonarse, puesto que, gracias a la relacin farniliar con Ia iglesia, Hutchins entr en contacto con Ia rnquina de rnirneografiar con la que se hacan los prograrnas

entre los que se encontraban Frank Lloyd Wright Wassily Kandinsky, Paul Klee, Fiet Mondria. Le Corbusier y rnuchos otros", dice Hutchi-ns La filosofa de Frdbel sobre la educacin se basaba en cuatro ideas bsicas: aulbexpresin libe, creatiridad partieipacin social y expresin rnotriz. Estas idea-= desarrolladas rnediante eI juego, las activrdades en grupo, las actividades orientadas a consegu objetivos y las actividades al aire libre, tuvieron un gran irnpacto en el sistema escolar merica.o "El sistema enbeaba a los nios arte, diseo. rnatei:nticas e historia natural iresentndoles los 'obsequios' de Frdbel una serie de veinte juguets educativos", expllca $utchins. "Estelle Morehouse se llev consigo a Arizona un libro de notas donde fue apuntando las cosas que ppesentaba en clase. Puede que hbiera rhs"{e un lib'}o de notas, pero eI gue yo conservo tiene pginas y pginas dedicadas a ejernplos de'obsequios': once de ellos hechos coa alfileres, doce cosiendo, catorce trenzando papel y diecioc}o doblndolo.. . lo que ahora denorni:ramos origarni." Hoy en da, en lugar de trabajar en una oficina gubernarnental, Huc}ins crea libros muy originales en su propio estdio. Sus lros se ha-n rnostrado en'nurnerosas exposiciones itinera-ntes 5 se Conservan en colecciones universitarias y museisticas de prestigio, corno eI Museurn.of Modern At de Nueva York o eI Victoria and Albert Museum de Loridrs.

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Iffilliams Murray Hamm oLseno: clienter Fay Presto eroyector libro promocional
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otra Ia de una cuerda Pero si se dobia en la direccin

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del estudio OgilvySingapur), Williams MurrayHamm,para

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se contina a continuacin, plegando, haciendo que el lomo se aproxime al lector Con ello,se descubren
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En principio,estainvitacin
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convencional, con un srmple cortecon troquelen forma de diamanteen su anverso

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una cartade vinos de un restaurante, Pero,al abrrla, sorprende a quien la ha recibidoporquesu lnteiior
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mi'ladsuperiordel lado derechoy la mitadinfeior' del lado izqierdoestn por una extra cubiertas capade cartulin. Adems, cuandovuelvea cer.arse, Ios bordesde la ta{eta se
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ratodescubdrqu ocurre La tarjetaestconstrida a partirde una nic hoja de cartulina cofiadaen fotma de "n"con una tola, El "puente" de Ia n y la 'bola" fofman,respeclivamente, Ia mitad de Ia tarjelacuando estde pie. La tarjetase pliega, comoun acorden, y la 'bola"de la derechase meteen el rnterior alrededor de la paneverticalizquierda,
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ingeniosa invitacn-bisagr
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oiseno: Claire eroyecto libro

van Vliet de edicin limitada

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por Clarfe fueimpresa van Miet,de JanusPress, en 19BBEl libro,que cuenta la historiade una tejedorade qujlfs tal como la escnbt
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Margaret Kaufman, est

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en una estruclura oe encuadernacin desaroilada

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de formas inslltas a ftn de lograr un efecto de capas que imite ios patrones que
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en colaboracincon Tamar
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descubiertoun trozo de la pgina antenor y, cuando se llega a la doble pgina finai, pueden verse a un tiempo

1955fundJanusPressLas que mostfamos lmagenes

anr la nnr r n r o cn n n r l on a nhliarla Rnnlc r a i m n r ci n llhrnlo

(laindustria restos textiles de las sonescasas y por eso camisetas es una de lasprincipales), ya no se usatantoen la fabricacin el algodn delpapel. Otraformade obtener algodn es a partirde lasJrbras que se quedan mscortas lasfibras en Ia semilla unavezque se han extrado ms largasparafabricar hlo Unahojahecha de estasfibrases ms frgily menosresistente. Hay muchasotrasfibras, la comoel camo, hierba, las hojasy el yute,perostasse utilizan de papelhecho sobretodoparaIa produccin Ia mayora del papel a mano.En Ia actualidad que puede impreso se hacede pulpade madera, serde dostipos: mecnica o quimcaLa pulpade maderamecnica se obtiene limpiando Ia corteza y molindolos a continuacin bajo de los troncos una corriente de aguaparaque se desrntegren,
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porquese podraproducuun 1..:;-= de plegarlo,

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papellasfibras tienden a alinearse en la i.i::::::. por Io quela firmeza-.' de la trama delpapel. resultan ms el aspecto del bordeplegado predecibles. La mayora de los diseadores grficos limrtaccs trabajan con presupuestos y plazos mu)' r:::s clientes de tiempo exigentes de modoque un papeluniforme, econmlc: y fcilmente disponible, comoes el fabricai: la nrca c! l.::. mecnicamente, es casisiempre
Porn r urv qa cl lO ou \4uu nrnrll lzn2 lJrvuuuq rl ^d^ rlld4 nn IIU ;i^r ian lvllllluc -,,: ^

papeles fabricados no puedanconseguirse que presenten mecnicamente una supert::: y acabados con texturas estupendos EI proceso Fourdrinier La mayorpartedel papelque se producehc .' J.-= en da se fabrica con Ia mquinaFourdrrnreT la pulpaentra!:: realiza un proceso continuo: por ei c::: un ladoy lasbobinas de papelsalen que Es una mquinacontrolada digitalmente, suele trabajar day nochey que,por ejemp.: produce tispuedellegar a fabricar cuando por minuto. ms de 1Bmetros

componente celulares, se queda de lasparedes en ia pulpajuntocon Ia celulosaLa lignina y haceque el rechaza el aguay resiste la fusin, papelse vuelvaamarillo en seguidaEstapulpa, que no es muy resistente, genera un papelbarato y para que se uiilizaparaimprimirperidicos embalajes. La pulpade maderaqumicautiliza qumicos paradisolver y agentes la lignina separarla de Ia celulosaLa pulpade maderavara perola ms fina en su contenido de celulosa,
n h a q t r In 93 0A l n r^l te l sl oni ca r fi r vl vr vr y vr v sr v p d o r :n n io n p r Ysv

tan:cs, El fabricante de papelcompralas fibras. sonde algodn comosi sonde pulpade ma:::' que sc: :.:s que es casitan puracomoIa pulpade algodn prensadas, en forma de hojas secas c::. Sin embargo, tieneunasfibrasmuchoms cortas fciles Estas hojas se mezclan de manejar r nor ello nnncascrtan firmeni tendrlas muchaaguaparaformar una especie de lcc: :*= -,que el papelde algodn mismascaractersticas se bombeaa unastorresde almacenamren:: pasa reflnai::=despus, a travsde unosfiltros rotacin. Este unoscilndros en constante Crno se hace eI papel tratamiento mecnico con aguase denomrne 'desfibrado'. que se Elgradode desfibrado El papelpuedehacerse a manoo mecnicamente llevea cabodurante esteprocesode refina:: que se papelhechocon molde, Tambin la longitudde las fibras. Ello,a s- '.'=: existe determinar gll que papel llouu = ur r d r r r quur o condicionar el tipode se consiga PU l u l J r uJ U r r r a ul r o quepuedeserdesde caractersticas similares a lasde una hojahecha finaldel proceso, un pa:=. muy desfibra:: a mano.En el papelhechoa manola fibracae de calcoo un papelparafinado lo que representa en direcciones diversas, un hastaun papelsecante de muchovolumen..':.--. paralos diseadores problema potencial hayasido desfibrado Pue:= a la hora suaveque apenas
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Elegir eI papel La mejorformade investigar y descubrir qu papeles existen en el mercado consiste en apuntarse a la listade envosde las muchas que comercializan empresas papel,comoGF Smith, Arjo Wiggins, Premier Papers, el grupo y Fedrigoni. Robert Horne, McNaughton Estas empresas estarn encantadas de proporcionar a los diseadores susmuestras. Algunasde ellas se especializan en determinados tlposdel papel, mientras otrasofrecen una gamaincreblemente variadade fabricantes internacionales. Merece la penacrearun archivode papeles, e incluso conservar muestras de papelsobreel que ya se ha impreso. Asimismo, cuandose visitaa un impresor qu papeles es buenoaveriguar tiene en stock,ya que quizpuedenserde inters. Simplemente deber tenerse en cuentaIa posibilidad porquees posible de reimpresin, que no puedavolvera conseguirse el mismo
iinn rio nanol

Cuandose eligeun papel,hay muchas por ejemplo cosasque debentenerse en cuenta; la opacidad, el brilloy la suavldadA menudo el proceso de impresin limitar la eleccin, y es conveniente consultar al impresor cuando se le dan las caractersticas. Unode los que los dseadores aspectos ms importantes debern considerar es la direccin de la fibra. Paracomprender bien cul es la direccin de la tibra es importante saberqu materialse ha parafabricar utilizado el papely cmose han fabricado las hojas. Cualidades del papel El papelse hacea partirde las fibrasde celulosa de las plantaso los rboles. La celulosa es un quimicode carbn, y compuesto hidrgeno oxgeno. De formatubular, fibras hinchan estas se cuandose mojany, cuandose secanen contacto unascon las otras,generansu propiagelatina 'dhesiva'l -la ruptura Ello,unidoa la fibrilacin y el desgaste de las fibrasparaformarpeloscomo hiiosque se unen entres-, da lugara un matenal extremadamente fuerte. Tradicionalmente, el papelse hacacon trapos: con los restosde telasde algodnque sobraban de los molinos textiles. Elalgodn contiene la celulosa mspuray por esoexigeel proceso mscorto, A medidaque fueronintroducindose en la produccin textillas fibrassintticas como el nylon y el rayn,y las fibrasanimales comola lana,los que dejarde utilizar molinosde papeltuvreron traposporqueestasnuevasfibrasno se unantan y ellodebilitaba bien entres comola celulosa, el papel.Hoy en da las fuentes de las que se obtienen

Los encargos puedenofrecer ms prestigiosos las escasas paraprobarpapel oportunidades fabricado a mano.Visitar tiendas comoKate's Paperie, en NuevaYork, o Falkiners FnePapers, en Londres, ellopuedeconvertirse en una obsesin. Estas tiendas son comominasde oro paraquienes por las cualidades se apasionan y son la pruebade que el tctiles del diseo, papelbonitopuedeserun objetoen s mismo. Algunospapeles, espectalmente los procedentes del lejanoOriente, y son tan exquisitos que uno tieneIa impresin sorprendentes de que imprimirlos o escribir en ellosseraun acto de vandalismo.

pueden papeles requerir tambin Algunos

^^+ ^, i^ / ^ ^ l*^ ^ - i , ^^^h^ ^^ posrelloles l ^ l1 ^.^j,,^^i^ proouoolorr mecarIlca. acaoaoos qr r-nmn el rnprr:elandrado lo nl llido) el estrlcado
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medrantela cual se encajanen una hoja todas que sern cortadascon las formasdiferentes troquel.La agrupacindelerminala cantidad
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paraevitar organrza cuidadosamente el desperdicio de papely permitir la creacin de un troquel

Direccin de Ia fibra y plegado
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hojasrectangulares, o en ngulo recto en paralelo respecto de la mquinaLashojas a la direccin a Ia direccrn de la cuyoladomslargoes paralelo y se mquina tienen la fibraen esamismadireccrn
r]lo urus al lo ran vqrl vug fihrt' ' u lrurq f Lrl 1ro lo l-'airllvlo quv ^, ^ JU ^^ -^ uvltorr

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n^^l papel

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colaboracin con el impresor Algunos impresores

cnn oc uo roticentoc al uuov. cqcn ur : nt izq !{urco Porn nn nrnhar nr ro\/^q nlion roq Qi octo ^+y^ utru moraz rrr9rguo fror la nna l-\, r^^-r lo pul ld uuudr lnc imnroqnroc

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perpendicularmente a la bobina.la fibraqueda alineadacon el lado ms corto;se dice que estas hoasvan' contrafibra", Sl se observala etrqueta
rl a l n q n a n r ro to c alo Feiar ]nc I lnr dnc la nr im or a

dimensindel tamao de la hoja indica Ia direccin dc le fihra nnr ciomnlo 450 X 650 mm eSa y 650 x 450 mm es a hbra En Espaa contrafrbra se indica de forma contraria El papel se dobla meior y se rasga con ms facrlidad a lo largo de la fibraque perpendicuiarmente a ella,Cuando se fabricanlibros,ia direccinde la fibrasuelecorrer
nrll lJdldluld l lma dl lulllU -r^ POIO f^ilitrr tduurrqr ol vr njon|n lJrvvuuv Porn r urv l: rq

entcndern ms nrro cl diseador IaS Sobre posrbilidades o las limrtacrones de un determlnado trpo de papel A veces Ia relacinentreel diseador y el impresorpuede ser drfcrlpero.al igual que ocurre en cualqulerotra relacin. se requiere y una mente abiertapara que, al final, flexibrlidad ambos ouedan aDrender del otro

resistenciadel plegado es mayor (el papel es ms

fr rorto y mc r l rqo l usr rs r |ifcil urlrvrl 16 r qJVOI u9 2nnav\ i ,l Jl U nlia pllugd d

contrafrbra, Lostiposde fibras conlosqueesthechoel papel tambin influyen en la calidad delphegue. Los papeles quetlenen fibras mslargas sonms
q r rq n o n ti h l o c d o r nm nor eo a ln lar nn r lol nlionr r o

cuando se doblan Los papelesestucadostambin pueden presentalms grietas, porque la capa de estucadono es tan fuertecomo el papel que le sirve de base Cuanto ms gruesasea la capa
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tendrn Losbuenos diseadores siempre en cuenta el proceso de impresin durante el desarrollo de su dlseoPorejemplo. en el casode loscortes. y caneles cuando se quleran crearfolletos de formas extraas. sermejoravenguar cules sonlos puede tamaos de papelcon losqueel impresor y tenerunahojade papela la vistacuando trabajar,
+^' - ^;^ ^ ^ Ud ^^ t^.,t^ - rr ^t JU rUU rU Ul r olllar lu j^ t^ ^^,,^+^ t^ { ^"*^ -y , r o r ur r r r a uu r d r r r dqucr o

Unaparteimportante delproceso de creacin es la 'grupacin'. de un librodesplegable

saberse cuntose ha desfibrado un papel tomandoIa esquina de una hojaagitndola. produzca El sonidoque estemovimiento serms por un desfibrado altosi el papelha pasado o proceso de refinado ms largo. pasoconsiste Despus del refinado, el siguiente en el proceso interno de satinado, El satinado (deagua,tinta,etc.)del papel controla la absorcin final.En estepaso,se aadea la pulpaun material que no contiene celulosa. Tradicionalmente, que se obtiene se utilizaba colofonia, un material pinos. los de stase unia a las fibrasde papel utilizandouna sustanciacidallamadaalumbre. PeroIa colofonia amariliea con el tiempo, y recientemente por materiales ha sidosustiiuida parael satinado que tienenun ph ms sintticos neutro. Otrosaditivos, comolos colorantes o fibras minerales tambinse aaden comoel caoln, al papelen estemomento. El caolines un polvo blancoy fino que se aadea la pulpa para que paraaumentar el papelencojamenos, su opacidady parasuavizarsu superficie. La opacidad es la propiedad del papelque afecta a su transparencia. Unahojacon un 1OO %de opacidad no dejapasarla luz en absoluto. La opacidad estcondicionada tantopor elgramaje comopor el volumen; cuantas ms fibras tenga, menosluz pasar a travsde un papel.De modo que la opacidad puedepotenciarse aadiendo ms fbras alpapel.Los papeles de impresin suelencontener hastaun 30 %de fibrasde relleno. Al finaldel proceso, cuantoms estuco y claridad tengaun papel,mayorbrillo,iniensidad se lograrn al imprimirlo en color. En estafase, la pulpasiguesiendobsicamente una mezclade un 99 9o de aguay un 1 %de fibra. La puJpade papel para fabricarcubiertasde libros y est o cartncontiene mspapelreciclado menosdesflbrada, a fin de asegurar un drenaje eflcazen el rnolde'.que es una tela metlica reforzadacon rnallascuadadaso rectangiulares sobre Ia que se vrerte!a pulpa- denommadatsasta prnana en esta ase dei pr@ l canbdad

y la velocidad de pastaprimaria a Ia que se agita el moldecondicionan elgramajedelpapel resultante. Cuanto ms lentovayael molde y mayorseala cantidad ms de pastaprimaria, pesadoserel papel.En estafasetienelugar la transformacin de la pulpacremosa en papel slidoy blanco Despus de formarse sobreel molde,el papel todaviasigueteniendo un 70 %de agua aproximadamente. El aguase escurre a travs y el moldese agitade un lado de Ia mallametlica a otro.Lasfibrastiendena alinearse en una misma direccin a lo largode la bobina, dandoalpapel fabricado mecnicamente su fibracaracterstica Los papeles de fibrasen paraielo, o verjurados, suelentenercasisiempre una tramade tiras verticales Lospapeles u horizontales. de fibras entrelazadas se creanen un moldeentrelazado El papelse formahorizontalmente sobreel moide. Paracrearla textura de la partesuperior de la hoja. se colocaun cilindrohuecosobreel molde, que presionala llamado'bilindrode afiligranar", carasuperior del papelque se corresponde con la tramadel molde.De ah en adelante, la mayor partedel recorrido que haceel papel restante tienepor objevo dentrode la mquinaFourdrinier El papelpasapor el secadodel papelhmedo. una seriede prensasque escurrenIa mayorparte prensas puedenutilizarse tambin del agua.Estas paraconseguir y el una textura de superficie, grado de suavizado influyeen el volumenfinal delpapel(aunque no en su gramaie) A continuacin, el papelpuedeestucarse y se transporta o satinarse, sobreuna cintade que fieltroentreunas filasde cilindrosenorrnes y que se calientan con se muevenrtmicamente vapor.Unavez se ha secado,ei papelse presrona en una fila vertrcalde cillnos de acero Esta operacin. denomlnadacalanado. aLurlenia Ia suavldady el brillo del papel.Cuantos::is calanos se uilicen. mayor serel brio q-;ese con$ga Despuesdel ca.landaCcei papel se eruoila en gr:andes rcios lla:nados :c!r:=

Pgina: 4/J.

Dtseo Carter Wong Tornlin ctrente: Capital City Acaderny eroyecto Papelera

PEna:84 tiseo: hat-trick crrente, Rabih Hage corporativa y elementos promocionales :rcyecro: Identidad

Dlonr]n r rvvqvv

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Diseo:salterbaxter ctrente:Tte Modern Itlvitacin eroyecto: a la fiesta de inauguracin de una exposicin

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en la Tate Modern

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Pgina Diseo

86 Agitprop

clienter ChristianBlanken provecto: Invitacin

Pgina: 27 oiseno: Zuan Club clienter Java Live poyecto: Invitacin

eastu tlt Diseo: Yofgo ctienter Intersection eroyecto: Tarjetas de visita

i%sr ]sem: ;ente: =r*to

50 salterbaxter Discovery Network Europe Elernento para mailing

Corte con lser:

cortemuy fino,realizado con que se utilizacuando Iser, con los cortes con troqueles tradicionales no se puede conseguir el nivelde detalle que se requlere.

Desplegable:

extensin de la hoja de un libro que la hacems anchaque una pginaestndar, por lo que debe plegarsehacia el interiode la pgina. bordesde una hojade papel plegadaque se va a recortar,

Fibras de algodn: filamentos blancosy suavesque estnpegadosa las semillasde la plantadel algodn.Los telidosde algodnse hacencon las fibras largas,para Io que no se emflean las cortas.staspuedenuhlizar* para fabricarpapel Tambinlc traposde algodnpueden convertirse en pulpa parafabnca.r papel FIip book: libro con dibujosque se anirnan al moverlas hojas

Doblez:

Folio:

Encarte desplegable:

papelplegadoen el que ambos Iadosse doblanpor el mediode Ia hojaen capassuperpuestas procesomedianteel cual se aplicauna pelculade color a una superficie utilizando moldesde hierro,calory presin que hace que Ia estampacin superficie estampada se hunda. estampacin sin pelcula, Simplemente, se dejaun relieve, por e imageno textoson vrsibles Iassombrasque proyectan. papel que lleva dos capasde estuco Fourdrinier:

tamaodel libro,formadopor rna hoja que se pliegadandolugar a pginasque tienenla mitad del tamaoque dicha hojay formando una unidad de cuatropgrnas. Estetrminotambinse iliza para designarlos nmerosde pgina.

Estarnpacin:

mquinaque producepapel a gran velocidaden una cadenacontinra gradoen que el papelse agrietao se rompe cuandose dobla. gramospor metrocuadrado: med que se utilizapara definirel peso & papel papel tuerteutilizado parafijarla t4
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Fragilidad:

Estampacin en bajorrelieve: Estarnpacin en seco:

Grarnaje:

Guarda:

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Estucado doble:

Guillotina:

mquinapara cortarpapel.

Hendido: Fibra:

clulavegetal,compuesta de que se utilizacomo celulosa, elemento bsicodel material con que se fabrica el papel.

marcaruna hoja de papel o cahIr con unos filetesde hieno parapo& doblarlasin que se rompa. imagentridimensional creada mediante lser

Holograma:

iarl0
S:. r'an a emprenderse proyectos de diseo sr'Jico en los que se use el papel de forrna tridimensional, resultar til conocer los srguientes trrninos, relacionados con la jabricacin y la irnpresin del papel. A contrafibra: pLegar o hender papel en ngulo recto al sentido del grano Vase Fibra
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Arte final:

creacin de las reproduccronesde alta calldad utilizadasen filmacn

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Barniz:

capa lfansparente que se apllca rrr r^+6^ar ol nnal n lr - .Jgrar determinadosefectos, reserva:
h ^ . i L [ uqr t^ ld ^^ ti ^ -d i ^u u o l Jl lu h ^ ,^ rluld i - ^ "^ ^ ^ lrrlpluDa d ,,^ *^u t I ar vo ^^^^^i{i^^ vpvuuruo

A fibra

Batniz

mano o a mquina, signlfica que las frbrasvan paralelasal lado

lLld - ^ t^-^^ rargu ^ uv t^ rd L^t^ rlvjd

Bobina:

papel continuo y enrolladosobre el mandril

-A,barquillarniento:

ondulacin de Ia superficiedel papel causada por condciones

dI ^+^^+.i^^^ I I I UJ I UI IU O J

i-^^+-hl^^

II IUJLdUICJ

Cabeza:
n 'a 9 6r f lEL r ^l 'f >u uI u; t^ t ri ^ - , p'^ r o

partesuperior de una pgina

i nqt.r r m antn nr :a nnc dp
9uv Pveev

Aca , bado:

ir m inn l^d t di^

nJ e nra l\ U rr ua lu

q6 u u 1 6 J q s n^ uY ltd

Calibrador:

nledif
rJ

el

ualdu t v lrt-t+, l u^ aa ^^r ^^ +^

ornsnr de nna hora de neoel

y rus L;attunes ^ ^ - +^ , .os -Jlperes Lrel^^ ^^^r^^,.l^^ A s rupacin: Irmino uhlrzadopor ios artistas que crean libros desplegablesy
1^h- ,^- h+^^ ^^.o l p palii IU S {IAUIr Ljillltes ^Y

Calibre:

nrcnr

do

rrna

qrlu| vjuvvygPv'

hnir

r'lo nrnol

mor"lidn

Ueslgnaf

micrones en milmetros, i/1 000 de pulgada. Un micrn es 1/1000 milmetro,

Caoln:

e l n ro e pqn m odr :ntp p n r:a i n

cl e r r gl 59

on r r r - r ca dotcr j 61

^ ^^^ 1^^ f^.-^paper.+^ que ue ^^^^1 louas rasrorrilas sern cortadas con troqueleso rmplesas

que se aade arcilla blancarefjnada a la pulpa sonidoproducdo al chasquear

al al ontro U |Ja|JUr srrtls lnc rvo dodnc usuuo trLll ^^^/-l Vgrlclor,

Carfeo:

-L hm ent ac i n p or hojas :

i mn " p q ir

hnr :

nn' hnr a

cuantomsaltoseaestesonldo, mayorserIa calidad del papel

Cartn gris:

t^ t-^-^^;^^^^t ^t ^ la lmpresron en oposrcron a

hnlrinec

r"lo nnol vu
Ps y v

cartonhechocompletamente a partjr
dp n2nal r aei el dn nr l e q e u t i l t z a

Aj i n eac in d .e la pila: A.;- z ado de p l i e g o s :

li. ^ qrll lgOL lU

h^"i^UUIUE

UE 'UtlA '^ ^^

il. puu

d uu

para la encuadernaciny los embaiajes Cartulina brstol: trpo de cartulina de calidad inferior nrrp qp fn"m noncralmonf6 COn tfes ,, ,,+iti. ^^^^^ para y se ^ ^ h ^ .i i ^ ^ udpas auileruas uurrza -^
ih,,i-uluuldr ,. y plr lrar -,-+^-

colocar las seccronesde un libro en el orden correcto para su posteriol encuadernacln reunrrseccionesde un trabajo
t v ^- ^ r r r lpr YDU t^r r ro v ^v ^u ^u , ,v ^l ^ i ^ luro t, ^^v , ^^+ ^ ^^"^ ^ ,^^^^^" ^ Ia f eLitil cuf a fJata fJIOLjeuet

Copias excedentes: copias adicionalesa la tirada especificada

encuadernacin,

Papel estucado:

tambrn conocido como papel

: rf a r s , q nanol lJalJar aJ cr tu l u olu cu rrin s nn uvl raln I uqvtrt I,

Plegado en acorden:

que puede tener un acabado brillante,mate o semimate Papel pergarnino: papel traslcido,resistentea la grasa, que se usa para sobres con ventana, bolsas para fotos e interfolacinen los libros ei papel ms barato para la impresrn,fabrrcadoenteramente con pulpa mecnica y utriizado para los peridicos Tiene buena opacidad y volumen, pero una superficiede acabados pobres
,, ^^^^ y puud ^t^.t!^ urdlluou

hoja de papel con varios plieguesparalelos y alternantes hoja de papel que se ha impreso solamentepor una cara y, qre a continuacin, se plega en dG para consiituir una seccinde cuatropginassin cortarel papel. copia realizada antesde imprimir toda la tirada,a fin de controlar la calidad, la precisndel originaly las especificaciones. principalen el ingrediente procesode fabricacin del pqel normalmenteobtenidade$es de procesarmaderao apc de algodn. colocacincorrectade las planchaspara formaruna rmagencompuesta. impresin elevadasobre lna supedicie(lo contario de que estampado en bajonelieve), se consiguepresionando el papel entreun moldede hbrro machoy un molde de hierro hembra. El mejor papel paa utilizar con este sistema.a fin de evitar que se quiebre,es el qule tiene fibras largas o ffiegulares500 hojasde papel(si bien tradicionalmente eran 480 hojas) imprimir el reversode una hcF de papel cuya primeracamyas ha imoreso

Plegado japons:

PapeI prensa:

Prueba:

Papel verjurado:

papelque tieneunaslneas
liclinlirac t uur .^rran nrralaln\1us i cr r pordtvta ^t

Pulpa:

a lo largo de toda Ia hola Estas lneas son las marcas del molde utilizadopara la fabricacinde este papel

Registro:
Papel vitela:
n:nol cin lnoc ricihloc nanol

sln verlurar Pasta prirnaria: pasta formada por lngredientes como la pulpa y los adrtrvos, a partir de la cual se fabnca el papel
A^ ^-, pracrcar ' '- ^ ^ 'i ^ ^ r ^ - +; ^ ^ . una sene oe aguleros

Relieve:

Perforar:

on

r rna

hnir
vls

da
vv

nanol
y uv v r r

parapermitir normalmente quese separe con facjlidad

Pie de pgina: Plastificado:

parternferior de una pgina,

Resrna:

pelcula (porlo general mate, que se aplicaa las o brillante) paraproregerlas. holasimpresas o bienparalograrun acabado determinado

Retirar:

fmlosisifir;

disposicion de las pginassobre

,,-o ur rc ha. l rula n . ^lr- | | LUUU nl rJ yJvro lr JlOl ld, UE -^n^

Margen suplernentario:

oqnnin

hlrnnn

rlrrnnal

rur

Yuv ',rro

r vv

t^ ^ * - ^ ^ - ^ ^ ^ ^ ros margenesoe textoe anaoe a - ;- ^ ll.u r rrL <l ru ar u in lu rn o c roJ o n I r r n I .l aelnrhl^ s. Jr u oolJCgdutq

seccin se lea de forma correcta

1in2 \ a7 nlaaal2

No cido: Lreas de corte: que caen fuera lneasrmpresas del rea de las imgenes y que indican por dnde hay que cortar la ho;a Tambin pueden utilizarsecomo marcas de reglslro sr no aparecen otras Vase tambin Marcas de corte

calente

0e componentes cidos r n ei el n q q n n m S

or r " nl c os e l p nr ndr r r : e r T os nanel aq dl l " adpr os an-aril'oa,

\7 | tr ndet ' p n O S a flr ' n-r^q nenc]gg

Opacidad:

o"ado tmnrq

er

flrc on

qA t"2rqn2"enta ol r'lnrcn rja uu

lO

t tn u ld h^rr 1vlo

L:reas de plegado: marcas gruesasque lndican por dnde debe doblarse una hoja A menudo son lneas de puntos, a fin de distinguirlasde las lineas que indican por dnde hay que recortar una forma determinada

Papel alto brillo:

normalmente.papel o cann brillantede alta calidad, estucado pof una cara y utrlizadopara las pruebas,los tnsertos,etc papel muy fino. pero firme y opaco. que se utlzapara biblias y diccionaros, papel estucado,con un acabado duro, suave y briliante,que se consigue mediante un estucado uniforme de caoln en una o ambas caras del papel papel que no tiene los bordes rectos,sno destgualesy con un acabado irregular papel no estucado que suele utilizarsepara escnbir papel empleado en las cubiertas de los libros,Ios panfletos,etc papel voluminoso de gran calidad, con un acabado rugoso pero una buena superficiepara la impresion, que se utrlizasobre todo para ltbros y carpetas

]Iano;

trminopara designar24 o 25 holas de papel, una vetnteava parte de una resma Tambrnse denomina as el grueso del papel rmagenimpresaen una hoja de papel durante su proceso de fabricacin aparato que ahmentay coloca las hojas de papel en las prensas de la imprenta y las mquinas que procesan papel lneasimpresasfueradel rea de Ia pgina que indican por dnde hay que conarla Vase tambin Lneas de corte

Papel biblia:

Papel cuch:

}f arca de agua:

\larcador:

Papel de barba:

]larcas de corte:

Papel de hilo:

Papel de cubierta:

]largen de entrada borde del papel en el lado nr rp pl+r2 cn 1: mnrrin: rlg de pirzas:
imnrocin imnrimircc ^^+^ llorerca lac r ra nn nn" nr rodo ra l:< ni42g ^^-^ nnr m' a q u ln a .- ..r F - . le

Papel edicin:

^^--^i^ hnrac

Contactos
After Hour8 Creativ T: +1 602275 52OO Agitprop www.agitprop.net r +44 (0)20 85100121 AiEide www:airside.co,uk T: +44 (O)2O 7288 73aA M:07790902579 Atio Ohmara wwwokumura-akio-com Allies wwwalliesdesign.com T: +44 (0)2076115000 &rericanSlide Chart wwwamericanslidechart com T: +1 630,665 3333 BewEUSebard (imprental www.benwellsebard co uk T: +44 (Ol2O 7237 5171 BLsCrt lwvwbisqit co uk T: +44 (0\2074133739 Boag Agsociiates www.boag.co.uk r +44 (0)207600 0670 Bozell www.bozellcom T: +7 272727 SOOO Brighton tho Comers T: +44(O)2O7627 Oa68 Brinlworth www.brinkworthco.uk T: +M(O12O76135347 Chrli Thomas E: studio@charliethomas net Carts Wong Tomll www.caierwongtomlin.com T: +44 (0)207569 0000 Cahan Associate www.cahanassociates com t + 1 4 1 56 2 10 9 1 5 Claire Van Vliet Janus Press T: +1 802 467 3335 Corlna Fletcher wwwcorinaandco.com T: +44 (0)7973655 804 Ed llutchins wwwartistbooks com
l: fl Yl+ ooJ-voo

Gardno D$ign wwwgardnerdesign,com hat-trlcl wwlv.haf trickdesign co uk r: +44(O12O74037875 HGV desiEn www.hgv.couk T: +44(O)2O7278 4449 lmageNow ww.rmagenow.re Iris wwwirisassociatescom T. +44 (0')114 27O35OO Nate Faey T +44(O)2O72745712 NesselEKramr www-kesselskfamer com T: +31 (0)205301060 The Kitchn T: +44 02O7291 0880 Meta[i Lindberg www.metalli-lindberg it T +39 0438 6565 Monsterdgigm www.monsterinvasion,com Multistorey www.mu]tistorey.net 7729 aO9O T: +44 (O)2O NB: Strdio www.nbstudio,co,uk 7580 9195 T: +44 (0)20 OgYy & Mather www.ogilvy.com T: +65 213 7899

OnePom www.onepom,com T: + 44 (O\2O 7 767 6954/6960 Orlgn T +44 (0)161 4i!)548OB PRE consrItarts I www.preoo-uk Tt +M(0)7372744220 Rordon Desiglr www.riofdondesign,com T +1 905-s39-0750 Rourdet wwwroundel com T: +44 (O\N 7221 1951 salterbarter wwwsalterbaxter,com l: +44 (O\20 74019401 Sagmeiatetr Inc. wwlv.sagrmeister com T: +7 272 M7 7789 Scott Bunett/ Angry Assoclatog www.angry:associates com SEA www.seadesignco.uk Tr+44 (0)207566 3100 Sll laters Run Deep T: +441O\2O7247 5253 ThinEng Cap www.thinkingcapcomcom T: +1 509 747 4930 Tfickett & wbb www.trickettandwebb co uk 7384 5832 Ti +44 (O\2O

Robert Sabda wwwrobertsahxla-com RonYan ddIr T: +44 (0)1253548321 UNA wwrMunadesignersJ T +31 (0)20668 62 16 VronHs Degn www3Skcom WarmRain www.warmrain.co.uk WilliaDs urratllffi wwwcIeatingdifferenoe.c(rn T: +44 (Ol2O 7255 3&. WtnkMedia wwlv.winkroaflve.cdn Ti +44(O)2O775A27 WPAPinfold w-wpa-pinfold.co.uk T: +1 (0)l13244 8319 Yorgo Tloupaa Intersection T: +44 (0)207608 1166 Zuan Club E: zuan@big or ip

Etu Odl Design www.etuodico.uk T: +44 (O\2O 7689 9222 Eggers + Diape Tel:+49 30 610 74 375 Fofm www.formukcom Tt +44 (Ol2O7014 1430 F!e T:+44(O\2O7357 6212 Fl@33 E: Contact@flat33 com Fluor www.fluordesign.com Frost Design T: +44 (0\2O 749O7994

Diso dellibro y ctircccin de aie: MultiStOrey Fotognlt6; Xavier Young

Me gustaraexpresarmi profundo agradecimientoa todc b diseadoresgue enviaron materialpara este libro. En esecd, a Corina Retcher,una gran diseadoracon la que e$we en contacto durante todo el proceso,y a Paul Benwell,de la irnprenta BenwellSebard. Agradezco tambina Andrew las tazasde t y las zapatiliascalientes,y doy las graciasaTam Luke, Xae, Harry y Rhonda,con los que ha sido un placer Y sobretodo estoymuy agradecidacon Cardire Rfuts trabajar.
r llhic Fnaoc

Salgre:

que sobrepasa el reaimpresa pgina que se va a la bordede recortarSueleser de entre 3y 5 m m . cubiertade un libro o folletoque a la tripa no estencuadernada y que,por lo tanto,se Puede separar. impresinrealizadasobreuna Tambinse impresin anterior. paraindicarqu colores utiliza otros. debeno no sobreimPrimir

Tirada:

totalidadde las copiasde un libro que se imprimen y distribuyen de una vez en una hoja, faltade opacidad que haceque la imagende un Iadoseavisibleen el otro. que dejan se dice de materiales pasarla luz pero no son transparentes, completamente por ejemplo el papelvegetal. alzadoycosido, libroya plegado, peroque no tienecubierta, objetode metalfabricadoa Partir del artefinal,que se utilizapara Ia impresinde un diseo Su finalidades determinado. recortarformas imprimirrelieves, o hender. a etiquetas suelereferirse adhesivas; designauna forma que se cortala etiquetasin de forma atravesar el soporte, que el adhesivoas cortado puedasepararse del soporte, que permanecer intacto. proceso el cual,con mediante se cortan un troquelmetlico, en un formasdeterminadas papel o una cartulina

Transparencia:

Sobrecubierta:

Traslcido:

Sobreirnpresin:

Tripa: Tamaos A:

gamaISOde tamaos mtricos para de papeldiseados papelera. En Estados Unidosse distintos utilizanotrosformatos gama ISOde tamaosmtricos paratrabajos de papel diseados que exigenun comolos carteles, formato ms grandeque los A. El tamaoB0 es de tamaos mm. x 1.414 1.000 gama internacional ISOde parasobres, mtricos tamaos paraadaptarse a los diseados tamaosA correspondientes, gama estndar internaciona.l de y sobres parapapeles tamaos (no aplicableen EstadosUnidos) VaseTamaoA, TamaoB, TamaoC

Troquel:

Tarnaos B:

Troquelado de medio corte:

Ta-rraos C:

Tarraos ISO:

Troquelar:

_il

Estehbro muestracomo el papel pu::i= .. mucho ms que una superfrcre plana sobre la que disponerel texto y la imag=: Medranl o l a presentact on de 'r abal ts . . algunosde los drseadores grfrcos ::..rnnovadores del mundo, Disearccr. papel exploraias numerosasposrbri:c _ - -, del papel,desde el troquelms senctl.: hasl ael pl egadoms com p r cado mostrandolos aspectosms rnteractr' ::
t s or nr pndpntoc J
""'Y'

r 'l ol n : n p l

r l r m: v '

creatrvrdad de los diseadoresDri'rl_-i, en dos grandesapar t ados i . o br , : las tcnrcasdel cortey el plegadc respecl i vamonre. esr elr br ot ncluye entrevrstas con tres de los drseadcres especi al i sl as en pape l r r s im pora: . a nivel internacional: Ron van der M:=: Kate Farleyy Ed Hutchrns El trabatc::= estosdrseadores demuestralas m..,:_ -, posrbrl rdades del pap el.v conlr r m ai- estemal orral es. por si m r sm o un el: r . . : esencrai dei drseo,

9 17 88/,2512208691

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