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VICENTE PALACIOS

Miembro de la BRITISH ORIGAMI SOCIETY

Socio nonorario del CENTRO LATINO DE ORIGAMI Ex-Presid'ente de la ASOCIACION ESPANOLA DE PAPIROFLEXI,A Socio honorario n§ 14 de la NIPPON ORIGAMI ASSOCIATION (N. O. A.)

ct. SANT DOME-NEC, 5 . BARCELONA 08012

EDITORIAL

miGUEL A. IALVATEllA I. A.

Cubiertas: Disano EmiliO Cario Fates: Luis Farnes

to> Vicente Palacios 2.' Edicion 1999

Edila: Editorial Miguel A. Salvatella, SA Sant Domensc, 5

Tel.: 93 21B 9D 26

OB012 Barcelona

ISBN: 84-721D-776-0 Deposito legal: B-42947-99

impreso por I.G. La Estampa. Becquer, 13· Sant Adria del Besos

No sa permite la reproouccion total 0 parcial de este libra, en cuaknner forma 0 por cualquier medic, ya sea elecironico, mecanico, par fotcccpia, per registm 0 por otros rnetodos, sin el permiso previo y por eserito de los I~ulares del oopyrighl

AI publicar esle nuevo libra dePapiroflexia, hemos pensado de manera especial en los escolares. Una mayoria de las figuras que en 131 se ofrecen, son creaciones de profesores en activo. Y una mayoria de las figuras aqui reunidas, son rncdulares precisamente par SU intsres dldactico, evidenciado en la ensef'ianza de ya muchos paises. EI plegado de los m6dules no parece ofrecer mayor compticaci6n, y efrece una sene de ventajas at alumno: su caracter repeUlivo por ejemplo, o la combinaci6h de elementos y colores, con una concepcion eVidentemenle geometrico-espacial.

Ellibroamplia la olerta a los profesores, can un buen nornero de figuras nuevas y anteriormente lneditas, Hay tarnblen una buena parte de figuras a plegar con un solo papel, y muchas tridimensionales. Hay figuras muy singulares: el AVI6N par ejempJo, que vuela bien si no sehace en tarnano 0 papel inadecuados, y que resulta bien compacto, en contraste con los que normalmente pliegan los escolares, que se abren par encima. 0 el GORRO CON ViSERA. .. ° el ZAPATITO 0 E LA "CENICIENTA" ... ; hayfiguras muy decorallvas, y hasta un PITO QUE PITA muy bien si S9 pliega en una cartulina fina de buena calidad. 0 un rnurcielaqo VAMPIRO como muestra de figura de accion,

E.II ibm se completa can u nas referencias de i nta res historico y por supuesto tambien cultu ral. Hacer luz en la historia dela Papiroflexia y particularmente en los albores de la misma, es lema para muchos interesan\fsimo y hasta apasionante.

Las figuras son presentadas a 10 largo dellibro, en orden progresivo de dificultad. Inoluso el titulo de cada una ha sido serialado con astsrisoos que indican el grado de dificultad. A titulo orientativo los hemos distribuido asl:

MUY FAcILES , .. . . . . *

FAclLES * *

CON ALGUNA DIFICULTAD * * *

CON MAs DIFICULTAD .. , * * * *

Creemos queet librosera asimismo de utilidad para entretener, dlvertir y adiestrar a los nirios en el seno de las familias. Y para ejerciclo de muchos aficionados a la Pap.iroflexia, no muy diestros en plegar figuras diflciles, 0 bien, amantes can predileccion de tas buenas figuras sencillas.

Pensemos no obstante Que la Papiroflexia as tambien ARTE, y par 10 tanto CREACION.

De la practica del plegado de tantas bellas y meritorias figuras, deberramos pasar ala creaolon de otras nuevas ... AI principio sencillas y poco a poco cada vez mas complicadas yambiciosas. La invencion de nuevas y buenas figuras proporciona una nueva satlstacclon.

Algunos preguntan que para que sieve plegar figuras a lnventarlas. La pregunta se deberia hacsr de tantas otras cosas tamblen; para que sirve el fumar, para que sirve el ir de paseo, para que. sirve el cantar, para que sirve jugar a1 basket.. ..

E.I plegarfiQuras y el inventarlas, sirva paraejercitamos, paraadiestrarnos, sirve para hacerfiguras deooralivas, para regalar a quienes aprecian las creaciones del ingenio, para interoarnbiar, para estrechar amistades 0 para hacer nuevas amistades, para coleccionismo, etc ... ; esta anelon no esla refiida con otras aflciones. Para muchos es un placer plegar, contemplar 1a obra plegada, inventar nuevas figuras que merezean la admiraci6n de los demas ...

Que entre todos cuantos se ejerciten can estas paqlnas, surjan un dra grandes artistas de la Papiroflexia, capaces de medirse con los mas justamente afamados de tooo el mundo.

EL EDITOR

5

PAPIROFLEXIA

Papiroflexia as la creacron de figuras con una reconocible significaci6n, mediante 81 pJegado ge6metrico de una hoja de paper, preferentemente cuadrada.

En Occroente cetc arte inspire sus normas en la idea de "creacion de ta nada". Con un minima de recursos accesibles a tooos, S8 trata de crear las figuras mas beuas. 0 logradas, 0 ambiciosas: mediante unos pliegues siempre 0 cas; siempre "fijos", la tecntca del plegado esta en un continuo avance.

EI pleqado Iijo es el genuinamenle nexico. EI plegado arbitrario se ad mite como recurso excepcional; un abusodel plegado arbitrario, restaria interes, en principia, a una figura. Y seria muy dificil repetirla igual sin tamar medidas, 0 recoroar su proceso de plegado, de memoria.

Plegados fijos

plegados arbltrartos

Por supuesto, es posible plegar con un papel ... una cebeza de leon y no eheon complete 0 con un papella parte oe oerante. yean otro la parte de

atras. para que Juntas las dos figuras, formen el animal completo. En tal caso, la figura final seria un compuesto de dos creaclones simples. Asi mismo se pueden plegar unos elementos qeometriccs. iguales a dilerentes de lama, para que acoplados entre st. formen un conjunto ofigura modular.

"Que es preferible: hacer una figura con un solo papel. 0 can varios peperes? i No hay cornparacfcn posible! j Son casas de dislinto orden!. Si el resuneoo final tuviera la misma forma y complejidad, clare esta que seria preferible bacer Ia figura can un solo papel. En otto caso, seria pretender comparar una figura icon dos figuras diferentes!. .. to can mochas liguras diferenles a ta vez!

i,Que significacion bene un modulo? En s! mrsmo pceoe significar 0 no algo; pem e! compuesto final, aunque se trate de una figura puramente geometrica, revela la siqmticacton de sus distintos elementos. Son partes de un todo

"Que tipo de papel hay que ernolearv I;:SIO uepenoe en caoa caso concreto. Y no solo er papel, sino tambien el tamafio de ese papel. Hay figura que a un tamafio resulta bien y a otro tarnafio results mal. Cada uno sepun su enteric y gusto debe procurer emplear e! papel que a su juicio proporcione un mejor resullado. Un papel puede ser muy acertado para plegar una ligura, y muy desacertado para plegar otra. Hay figura que exige un papel fino, y hay figura que precise un papel grueso. Si no tenemos idea clara de que papel 0 tamaro seran los mas aconsejables para plegar una figura, 10 mejor as probar, observer, comparar ...

AI plegar par vez pnmera una figura, es preciso estar muy atento a todas las indicaciones si prescindimos de alguna, es probable que no consigamos plegar bien la figura. Hay que conocer igualmente el significado de los sfmbolos 0 signos. En la paqina 9 hemos reunido tooos ellos que son aoemas de usa comun en los libros de otros parses. Siempre hay que plegar con esrnero y perfeccion, porque de otro modo, el resultado final puede ser desastroso

EI plegado de una figura, supone siempre un ejercrcro: unas veces oe atencton. otras de observacicn, 0 de ingenio para resolver un paso del mejor modo posible. Ese ejercicio crea una custumhre. y asr unos pasos que al principio nos paredan complicados, luego nos resultaron racnes. Ello nos permite acometer ceepuee otros plegados de mayor dificullad

Soltarse oespues a crear uno sus propiasfiguras, proporclona una gran seustaccton, y rnucho mas si ccnsique muy buenos resultados. Perc hay quienes nunca se atreven a inventar, 0 se juzgan incapaces de antemano

para crear una nueva figura, valen todos los procedimientos; 10 importante es Ilegar. Unas veces, despues de plegar repetidamente una figura, nos apartamos del camino, ala busqueda de otra que puede ser mejor y muy diferente. Otras veces empezamos plegando at azar ... ; cabe tarnb'en empezar por dibujar la figura que pretendemos inventar, y mental mente irla "desplegando" y dibujando cada uno de sus pasos. Si en un momenta dado no sabemos continuar, cabe dejarlo para otro momento, 0 bien intentar ese "despliege" por otros eaminos ... ; de este modo -que previc ya D. Miguel de Unamuno- se han conseguido figuras de increible corroucacton y perteccton. Muchas veces se consiguen felices resultados a base de "explorer" rnucho. plegando per unos verlcuetos U otros ... ; serta muy comedo pretender grandes exttos sin esfuerzos ...

En la convencicn holandesa de Abril de 1990 -en Lunteren-Ia Sra. Everdien Tiggelaar (Presidente de la "Origami Socleteit Nederlad") prequnto a Mr. John Montroll si se veia capaz de ensefiar

a otros a crear figuras. EI Sr. Montroll respondio que no. Yes que se pueden dar algunas ideas; pera la creacion tiene mucho de personal como sucede en todas las artes.

En la creacicn de un figura, es muy importante que el resultado final sea compacto. Desmerece mucho que la figura quede suelta y se vaya desplegando sola. Si la figura es plana, es importante cuidar tambien la parte posterior de ella, de manera que results al menos presentable per las dos caras. Y si es tan bello el resultado de una cara como el de la otra, muchisimo mejor.

Hay figuras modulares en las que es necesano pegar los modules. EI efecto final podra ser muy bello; perc su proceso sera siempre lamentable. Lo ideal es que al acoplar los modutos entre sf, resulte un conjunto compacta. Cosa distinta es que encolemos los modules unicamente para evitar que los visitantes de una exposictcn se permitan coqerlos y nos los desmonten ...

Las distintas Asociaciones de papiroftexia tienen unos registros donde hacen constar cada nueva figura, con la tecba de Invencion y el nombre del autor. La publicacion de una figura en ubros 0 revistas, facilitaigualmente su referenciacon vistas alderecho de propiedad ode eutorre. Una figura se considera oficia!mente creada por el prtroero que la publico 0 reqistrc a su nombre en una Asociacion papirotlexica.

Claro esta que una misma figura -sobre todo si es de concepcion sencilla- puede ser inventada par distintos plegadores; a veces los resultados son muy parecidos. Nadie discutira que uno haya creado 0 no esa fiqura: 10 que cuenta es quien tue el primero que la publico a reqistro. Desgraciadamente se dan casos a veces de evidente traude. y es deber de la aticion oponerse a los desmanes que irian en detrimento de la propia creacion.

Hay figuras -normal mente sencillas- que han sido muchas veces repetidas iguales, 0 con mfnimas variantes, y que ya resultan de usa com un. como las mas tradicionales.

Sl una figura de otro autor, requiere en su plegado 30 pasos, por ejemplo, y nosotros inventamos otra buena figura partiendo -por ejemplo- de los primeros 23 pasos de aquella ... , serla un acto de 'ptraterfa" atribuirnos sin mas la nueva figura. A menudo no basta publica ria como una variants: a menudo es precise pedir autorizacion a! primer autor, para pubticar nuestra variante, puesto que es divulqar un proceso de plegado que es creacon de otro. Y aun asi, es preciso indicarque se trata de tal variante. lncluso a menudo debe indicarse donde empieza la venecron.

Serfa imposible pubticar una figura sencitla de propia creacicn. si cada vez hublera que investigar si alguien la invento ya en algun lugar del mundo. Existe en tales casos una crena tolerancia. Los buenos aficiones se conocen bastante bien y saben 10 que da de s! ta creatividad de cada uno y su honradez.

La cantidad de figuras diferentes que se pueden crear. es "rnaternaticamente infinita" (Dr. Isidro Gorna sobrino del famoso Cardenal homommo). Se comprende que muchisimos paises tengan ya su propia asociacion [O asociaciones! ..

Esta afici6n tiene un mayor arraigo -t6gicamente- en parses de nivel mas avanzado; y tambien en paises de dima frio, puestc que ello mueve a recogerse en casa V emorearse en trabajos que exigen concentracion. La eucco rnueve a comunlcarse unos aficionados con otros hasta de muy lejanos paises. y as! se coovtarte en un estimulo para aprender a rnerorar otros idiornas, 0 para conocer mejor el dibujo, puesto que el dibujo es el mejor modo de transmitir el proceso de plegado de una Iiqura. yporsupuestoun "Ienguaje"intemacional

Hoy dia se organizan Convenciones internacionales en muchos parses. Cada Asccracron intorrna de antemano a sus asociadas. En las Convencones se rnuestran novedades en crases y en exposicianes; o se racarra la adquisicion de libros de Papiroflexia. a menudo noveoaoes editcriales Alii se conoce a otros entusiaslas, inclusc de renombre internacional, a quienes serre muy difieij lIegar a conocer de otro modo

Muchos ya !amosos entusiastas de la Papiroilexia, se iniciaron al ver de nines una figura de papel mas 0 menos lograda. Supieron ver mas lejos; intuyeron el campo de posibilidades y les bast6 ecueue muestra para continuar y perseverar en una afici6n que considerafon hecha a ta propia medida de uno. Esperamos que rnuchos acierten a ver en este nuevo libro. mucho mas y mejor que en una simple figura plegada, y que ayude y anime a los ya iniciados y hasta a los expertos a perseverar. manteniendo y promoviendo el "fuego sagrado" de la atlcion.

VICENTE PALACIOS

SiMBOLOS

PJegado en valle.

Plegado en montana.

~ Doblar hacia delante.

~ Doblar hacia atras,

~ DobJar hacia delante y adentro. ~ Doblar hacia atras y adentro.

Vista por transparencia.

Cicatriz. seriai dejada por un pliegue .

./- Hundir, aplastar.

~--- Cortaro

~ Oesp\egar.

~ Plegar y desplegar.

~ Plegado escalonado.

~ Plegado volteado.

Repetir el plegado tantas veces como lineas transversaies.

(En este caso UNA VEZ)

-=====:C> Se arnplia el dibujo siqufente.

~------+----==-- Divisi6n en dos partes iguales.

m Dar la vuelta a la figura.

o Punta de referencia.

GORRO

V PALACIOS Por ..

*

1

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®

PIRAMIDE INCLINADA

Por FRANCISCO J. CABO BLANCO

*

La ligura final resutta muy compacta

HAGER DOS IGUALES EN COlORES DIFERENTES

EM PALMAR LOS ASI

12

CUB01

Por MIGUEL ANGEL PALACIOS

*

13

CUB02

Por FCO. J. CABOBLANCO

*

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MODULOS OPUESTOS. DEL MISMO COLOR.

CON

12 MODULOS

14

CUB03

Por RENE LUCIO

*

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XI'

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15

CAJA TRIANGULAR

Por MIReD ULANDI

*

16

GaRRO CON VISERA

*

Es el resultado de sucesivas mejoras. Una de elias fu€ publicada por la Sra.

KRICSKOVICS como creacion del Hunqaro Simon Janosne Ovono.

I

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_~:; dos puntas "A" de la fig. 6 : .ecen dejarse suettas.

3-2

6

:: ado rnenor del rectanquto inicial

. ~ 1 ) corresponde al penmetro de

17

AVION

Por YOSHIHIDE MOMOTANI

*

19

FLORERO * PorV.PALACIOS

VARIANTE DE LOS DE SABURO KASE. T. TAKAHAMA, etc... *

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, ESTRELLA DE 4 PUNTAS

Por v. PALACIOS

**

21

UADRADA -1 CAJA C CABOBlANCO

Por FCO. J.

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*

22

~~~E~~~~NTRO

ANTES

DE PLEGAR

23

CAJA CUADRADA - 3

Por FCD. J. CABQBlANCa

**

24

CUBO APRISIONADO - 1

Par GABRIEL PONS - Enera 1985

**

3a

ASI·

25

CUBO APRISIONADO - 2

**

ACONSEJABLE

QUE LOS MOOULOS SEAN TOOOS DE COLORES DISTINTOS

2

HAZ 6 MODULOS IGUALES EMPALMALOS COMO SE INDICA EN El DIBUJO. LEVANTA DESPUES LAS ALETAS

QUE QUEDAN '---_lb. __ ..:" SUELTAS.

orRAS OPCIONES.:.

LAS 12 ALETAS PUEDEN SER PLEGADAS

~:-.-'f<\J ·

26

CUBO APRISIONADO - 3

Por MIGUEL ANGEL PALACIOS

**

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EMPALMAMOS ASI

LOS 6 MODULOS

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27

CAJA CUADRADA - 4

Por M. A. PALACIOS Y FRANCISCO J. CABOBlANCO * *

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5

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7

3

6

HACEMQS 4 M6oULOS IGUALE$ EN COLORES DIFERENTES,

Y LOS EMPALMAMOS AS!

28

ESTRELLA DE 8 PUNTAS - 1

Por FRANCISCO J. CABOBLANCO

**

EMPALMAMOS LOS MODULOS ASI:

5b

29

"CUBO DE PAJARITAS"

Por VICENTE PALACIOS - 24 Oct. 1981

**

30

CUADRADOSENOCT6GONO

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

**

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I

PLEGAMOS 4 MODULOS DE UN COLOR

Y 4 DE OTRO, Y LOS EMpALMAMOS ASI.

1 PAPEL SOBRE LA F'LECHA

Y 5 DEBAJO

31

MAMA PAJARITA

Por FRANCIS OW

**

4

32

TABURETE

Por ANGEL ECIJA

**

PLEGANDOLO EN 0 ~ESUL TA MAS COPAPEL GRUESO

E~~~~~____MPACTO Y DE MEJOR

---------~

33

POSAVASOS PENTAGONAL - 1

Por FRANCISCO J. CABO BLANCO

2

34

ROSETON DE OCHO MODULOS

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

**

HACEMOS 8IGUALES.

SE EMPALMAN ASI:

35

POSAVASOS GIRADO

**

6

REPETIR lOS PASOS

6 Y 7 POR EL OTRG LADO.

36

POSAVASOS HEXAGONAL

Por FRANCISCO J. CABO BLANCO

***

.'..,CONSEJABLE: -u cms

oe lado

'.'ODULDS OPUESTOS :::'~L M1SMO COLOR.

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3

37

RECIPIENTE - CENTRO DE MESA

Por MIGUEL ANGEL PALACIOS * * *

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: 1/3 1

2

38

RECIPIENTE - CENTRO DE MESA

(CONTINUACION)

39

SIRENA

Por V.PALACIOS * * *

2

40

SIRENA

CAJA CUADRADA - 5

______________ ~p~o~r~F~RA~N~C~I~SC~O~J~.C~A~B~O~B~L=A=N.~C~O ~~ ~(

x

TAPA:

100 X 100 mm CAJA

96X 96mm

2

4

CONVIENE QUE LOS MODULOS DE LA TAPA

SEAN DE COLO· RES DIFERENTES

CONVIENE QUE LOS MQOULOS DE LA CAJA. SEAN BLANCOS

AL PLEGAR 6

LACAJA @j

ESE PliEGUE

EN DIAGONAL DE LA FIG 1 ES MEJOR HACERLO EN MONTANA

LOS eOLORES ~j I

DE LA TAPA ~

DEBEN SER ALEGRES

Y MUY CONTRASTADOS.

42

CAJA TRIANGULAR CON TAPA

**

Por FRANCISCO J. CABOBLANCO

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:;:MPALMAR

.l.,SI TRES MODULOS

CAJA CON TAPA

/" /"

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PLEGADQ DE LOS MODULOS DE LA TAPA

lOS PAPELES,

TANTO PARA LA CAJA COMO PARA LA'TAPA, SON INICIALMENTE DEL MISMO IAMANO.

43

CAJA CUADRADA - 6

Por FRANCISCO J. CABO BLANCO

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EJ t_j---t-- /r

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44

CAJA- MESA

Por JOSE KROOSHOOP - 4 Julio 1993

***

2

5

LO MISMO POR LOS OTROS TRES LADOS. MARCADOS TODOS LOS PLiEGUES, ES MUY FAclL COMPONER LA FIGURA.

45

CAJA VERTICAL CON TAPA

Por FRANCISCO J. CABOBLANCO

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LA TAPA

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_____ ~I -L ~I _::,I ,

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ACONSEJABLE: 210 X 84 mm

PROPORCION" 5X2

46

CAJA VERTICAL CON TAPA

(CONTINUACION)

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_____ 'i ~ ';_ ~I ~

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ACONSEJABLE 200 X 200mm.

El PROCEDIMIENTO DE SU PLEGADQ ES COMO EL DE LA TAPA QUE VEMOS EN LA pAGINA ANTERIOR.

AQUI VEMQS LA TAPA, LA CAJA.

Y LA CAJA CON TAPA,

47

CESTO « B - M»

Por V. PALACIOS * *

48

CESTO « B - M »

(CONTINUACION)

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12

AGOSTO 1.980

49

CAJA GIRADA - 1

Por MIGUEL ANGEL PALACIOS

**

2

3b

I VARIAC ION "B- I

1 J

EL RESTO ES LO MISMO QUE PARA EL MODElO "A"

50

CAJA GIRADA - 1

(CONTINUACION)

I -, I

- - - -',,- - --

3

4

LOS PLiEGUES DE LOS PASOS 5 Y 6 SE HAGEN SIMULTANEAMENTE

5

/

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6

I I

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51

ESTRELLA DE CINCO PUNTAS

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

/ /

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I

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\

5

II ~

HACEMOS 5 MOOULOS EN OISTINTOS COLORES.

S2

ESTRELLA DE CINCO PUNTAS

(CONTINUACION)

EMPALME DE LOS MODULOS

9

POR EL M1SMQ PROCEDIMIENTO SEGUIREMOS EMPALMANOQ EL RESTO DE LOS MODULOS.

SI NO HAC EM OS COARECTAMENTE EL EMPALME. LA FIGURA AL FINAL SE DESCOMPONE TODA ELLA

NOS ASEGURAMOS DE QUE EL CENTRO

ESTA

FORMADO PERFECTAMENTE ...

. .. Y COMPLETAMOS

53

ESTRELLA DE 8 PUNTAS - 2

Por FRANCISCO J. CASaBLANCa * *

! \ HACEMOS 8 MODULOS EN CQLQRES ALTERNADOS

\

\ Y LOS EMPALMAMOS COMO VEREMQS

EN LA FIG. 3

3

54

ESTRELLA C

Por FRANCISCO JON ALETAS .CABOBLANCO

***

55

ROTOR

Por FRANCISCO J. CABOBI,ANCO

EL EMPALME VISTO DESDE A8AJO:

7b

56

RUEDA MODULAR

***

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

\

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\ I

\ /

\ I

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6 C

MOCULO observese que ab es paralelo a cd

y que bf

es paralelo a ec

57

EASTER DISH ( PLATO DE PASCUA)

Por JOSE KROOSHOOP * * *

58

EASTER DISH ( PLATO DE PASCUA)

(CONTINUACION)

11

10/~~

LO MISMO POR LOS CUATRO LADOS /'-. T t

fl~

@

LA PAJARITA

*

59

EXPOSITOR

Por FRANCISCO J. CABOBLANCO

2

1---'-_.-.13

Y LOS EMPAlMAMOS ASI

MODULO

HACEMOS

3 MODULQS IGUALES,

EN COLORES DIFERENTES

4

60

EXPOSITOR

(CONTINUACION)

Atencrcn en la fig. a a los PLEGADOS EN VALLE Formaremos una PIRAMIDE

con base dentro de un fondo cencevc.

61

CAJA OCTaGONAL Variante de un famoso " VASa"

RECOGIDO EN HONG KONG

***

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'~ 1

i 1

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I ,

1 I

MARCAMOS TODOS ESTOS PLiEGUES,

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6

LEGAR IGUAL, ALREDEDOR

CAJA OCTOGONAl Variante de un famoso " VASO"

(CONTINUACION)

7
8

(ll) (75)


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9
10
-es- ---~ 63

CAJA HEXAGONAL CON TAPA

**

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

MARCAMOS LOS PLiEGUES QUE SE INDICAN

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\ I \ I \

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NALMENTE LA PUNTA "A", QUE DE OTRO MODODIFI-

CULTARIA EL ENSAMBLAJE DE LOS MODULOS

5

MEDIDAS ORIENTATIVAS @iJ

DE LOS PAPELES A EMPLEAR: "-

TAPA

120X120mm. (})

CAJA:

116X116mm.

64

CAJA HEXAGONAL CON TAPA

**

Por F~ANCISCO J. CABOBlANCO

XI 1/

~--~--i- - - - -s- 1- - -Iu-r~ --~ --J

I~! 2

II

I I

MARCAMOS LOS PLiEGUES QUE SE INDICAN

M6:~~~MOS

21GUALES

4

3

EMPALMAMOS

LOS 2 M6DULOS ASI:

MEDIDAS ORIENTATIVAS

DE LOS PAPELES A EMPLEAR:

TAPA: 120 X 120 mm

LACAJA SIN TAPA

Y CON LA TAPA

5

65

CAJA DECAGONAL

***

DOS PAPELE$:

Por FRANCISCO" J. CABOBlANCO

DOS PAPELES

~~ t ~-

,- 1\ - -~- -~--;\--

\ " 1\ 1\ 1\ 1\

1\ : \ : \ : \ : \

"'p-:;"-I~~~IJr!-'I

\ I \' • : \ v : \

\ \1 ,I,! \1 \

\! \: \.

200 X 200 mm.

SIGUIENDQ EL PAOCEDIMIENTO DE LA CAJITA ANTERIOR Y CON EL PLEGADQ QUE SE INDICA HACEMOS LA TAPA CON DOS MODULOS, Y LA CAJA PAOPIAMENTE D1CHA, CON LOS DTRDS DOS

1a

195 X 195 mm.

1b

EL EMPALME DE LOS DOS MOOULOS, TANTO

DE LA TAPA COMO DE LA CAJA, RESULTA MUCHO MAs FAclL 81 EMPEZAMOS AJUSTANDO CADA PAR DE MODULOS, PCR EL OTRO LADD DE LA FIGURA.

66

PITO QUE PITA

Por ANGEL ECIJA - 1990

DIBUJA, A LAPIZ LAS LlNEAS DE LA FIGURA 1 EN LA CARTULINA ANTES DE EMPEZAR A PLEGAR

I

---

I I

---

I I

---

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I I ~-I-

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---

I

CAATULINA o PAPEL SATINADO Y GRUESO

CORTE A TlJERA

67

EL ZAPATO DE CENICIENTA

Per YOSHIHIDE MOMOTANI

****

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68

TO ne CENICIENTA

EL. ZAPA (CONTIr,lUACIONj __ ._

69

GIROSCO

Por FRANCISCO PIO - 1

J. CABOBLANCO

****

70~------------

GIROSCOPIO - 1

(CONTINUACION)

OBSERVESE QUE GADA MODULO

TIENE SOLO

UNA POSICION

HAGER 8 MODULOS

EMP ALME DE LOS

MODULOS ----------( Si no S8 hace co-recta-

mente, ta figura at final

se descompone soia ... )

10

71

GIROSCOPIO - 2

Por FRANCISCO J. CABOBLANCO

****

2

PLEGAMQS 8 EN COLORES ALTERNADOS

7

72

GIROSCOPIO - 2

(CONTINUACION)

73

ESTRELLA MULTICOLOR

Per JOSE KROOSHOOP

****

4

HACEMOS

4 MODULOS DE COLORES DIFERENTES

PQR AMBAS CARAS Y LOS EMPALMAMOS ASI

5

ES ACONSEJABLE USAR PAPEL DEGROSOR NORMAL:

NO FINO

X

\

CONlA MAXIMA PERFECCION

74

CAJA GIRADA - 2 Y TRES VARIANTES

Por MIGUEL ANGEL PALACIOS * * * *

MAACAMOS ESTOS PUEGUES.

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75

CAJA GIRADA - 2 Y TRES VARIANTES

(CONTINUACION)

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76

CAJA GIRADA - 2 Y TRES VARIANTES

(CONTINUACION)

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DOBLE MEDIDA

Por FRANCISCO J. CASOBlANca

****

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2

3

7

78

DOBLE MEDIDA (continuacion)

11

79

ESTRELLA TRIDIMENSIONAL

Por FRANCISCO J. CABOBlANCO

/ /

/ /

2

VEMOS

QUE EL EMPALME DE LOS MODULOS ES SENCILLO AUNQUE

PUEDA RESULTAR ALGO PELEON

80

VAMPIRO (MurcilHago)

Por NICK ROBINSON

****

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81

VAMPIRO ( Murcielago )

(CONTINUACION)

9

10

11

12

82

13

VAMPIRO ( Murcielago )

(CONTINUACION)

83

MACETA

Por ANGEL ECIJA

****

84

APUNTES PARA UNA HISTORIA DE LA PAPIROFLEXIA

EL TERMINO "PLEGAR": En una u otra forma se ha venido usando desde la remota anllgOedad. En el poema sumerio "Guilgamesh en el pais de los VIVOS" se reeage este verso: "El tejido Ires veees OOBLADO, no sera cortado". (v, "La Histona empieza en Sumer"-Ed,c,ones Orbis, SA - Barcelona 1985. Es la edicion espanola de "From Ihe tablets of Sumer" por Samuel Noak Kramer - Colorado, U.S.A 1956) Dicho poema parece ser de hace 5.000 anos. Claro esta que el insigne sumerioloqo, no VIO anacrorusrno alguno al haeer 0 recoqer tal traduccion.

En el museo Municipal de Milan, se exhibe un mapa del antiguo Egipto, can las senates de haber sido plegado. AI ser de papiro, tales pliegues hubieron de ser hechos en su origen, ya que al seearse. ef papiro se vuelve quebradizo (v "Complele Origami" por E. Kenneway - Ebury Press- londres 1987. Entrada "Map folding"). Claro esta que esa accion de plegar tendrta un nombre.

La Biblia olrece una serie. de testimonios que implican el plegado, e incluso aparece en ella el temnino "doblar"; v. por ejernolo: Exodo 26, 7-9: "La longltud de eada pieza sera de 30 codos, de 4 Ia anchura ( ... ) y DOBLARAS la sexta preza ... • La accion a que el texto se retiere, corresponde al afio 1225 antes de J.C. en la opinion mas cornun. DOBLAR es aqui ·plegar por la rnitad", 100icamente en sentido transversal. Sequn el "Totius latinitafis lexicon' (Diccionario latino de autoridades) publicado en Prato (llalla) el ano 1868 por Aegidii Forcellini y el Dr. Vincentii De-Vlt en cinco tomes de unas mil pags. eada uno, tanto el verbo 9rie90 "pleko' como el latino 'plico" incluyen entre sus acepciones la de plegar (Ilectere), hacer dobleces 0 pliegues

"Plico" dice dicho diecionario, tiene 5 palabras derivadas y 44 compuestas. Y cita entre sus autoridades a Marcial (43 . 123)· ·S, nimis est legisse duos tibi charta plicetur altera: divisurn sic brevis fiet opus'

EI diccionario Valbuena Reformado (La edic. 23 lue hecha en Libreria D. Leon Pablo Villaverde - Carretas, 4 - Madrid - Ailo 1889) eita asimismo como autondades que usan el verba "plico" en sentido de hacer dobleces 0 pliegues, a VIRGILIO (70 a 19 antes de J.C), SENECA (4 antes de J.C. al 65), y LUCRECia que vivi6 por los anos 97 a 53 antes de J.C.

EL PAPEL : EI papel mas antiguo. en cuanto hoja 0 lamina delgada de usa cormm, susceptible de ser plegada nomnalmente y no solo de ser utilizada para la escritura, fue sin duda el pergamino. Como es sabido, resulta de la pie I de diversos animales (cameros, cabras, temeras, etc ... ) La vitela es tarnbien pergamino. aunque de clase extra, y procede de reses tie mas. La industria del pergamino estaba desarrollada en Grecia 300 aries antes de J.C.; y Iloreciente en Roma desde dos siglos antes de J.C.; la elaboracion del pergamino era entonces trabao reservado a los esclavos.

EI pergamino fino 0 bien, rascado adecuadamenle, se pliega y plegaba perlectamente. En Museos y exposiciones hemos visto numerosos pergaminos antiguos, plegados, 0 mostrando pliegues que en su dia recibieron.

LOS FLABELOS LITURGICOS: La tglesia introdujo en et siglo IV en su Liturgia, eluso de los fiabelos o abanicos especiales. Durante fa parte principal de la Misa, dos diaconos -uno a eada lado del altar bland ian los flabelos, en un principio para espantar las moscas y evitar que se posaran en las saQradas Especies: posteriormenta tarnbien para dar esplendor a la Liturgia. EI flabelo lIego a ser el sfrnbolo del diaconado. Muchos de tales flabelos, constaban de una hoja de pergamino muy bien plegada en zig-zag y miniada; tenian asimismo un mango de madera muy bien labrada y el dispositive para guardar la hoja. En la paq, 87 presentamos tres como muestra.

Los ninos imitaban en sus juegos esos flabelos, que lueron abolidos en el siglo 14, con motivo de las nuevas normas, al menos en el rito de Occidente.

"TOLEDO ISLAMICO: Ciudad, arte e historia" por Clara Delgado Valero - Edit. Zocodover -Toledo 1987 pags. 247 a 251, recoqe testimonios arabss de un banquete celebrado en los palacios del Emir al Mamun -en Toledo- en el que fos servidores de las mesas 'daban voehas alrededor de elias, espantando las rnoscas con largos espantamoseas de maravillosa factura, adornados en sus extremos con esptenoidas alhajas". Los arebes usaron muchisimo el pergamino, por 10 que muy bien pudieron utilizarlo tam bien en ta conteecion de estos Ilabelos mosqueros,

.NDICIOS SOBRE LA INVENCI6N DE LA ·PAJARfTA" EN TOLEDO, EN EL SIGLO 12:

- Los primeros molinos papeleros Europeos estan documentados en el siglo XII, en Toledo y en Jativa, aunque es evidente que se fabricaba en Espana ya en el si910 10.

- En Toledo y en el s. 12 Introduce Gerardo Cremone (Miembro del Cabildo toledano) el 'Cuadrado

85

Astroloqico" cuyo dibujo corresponds casi ioernicarnente al que dejan los pliegues en el papel, aI desplegar una PAJARITA. Segun el ESPASA, el origen del tal "Cuadrado Astroloqico", es desconocido. No conocemos de nadle que 10 empleara antes del siglo 12. Gerardo Cremone y su companero Avendehut vieron en tal dibujo sin duda, el slmboto de la .Ierusalen celestial (v. Apoc, 0 Rev 21, 12- 22). Los Astronomos-astroloqos Europeos 10 usaron con enorme frecuencia hasta el s. 19. Los astroloqos Britanicos lueron los prirneros en abandonarto (5, 18) al considerarlo no cientifico, y volvieron al uso de la carta astral circular.

Algunos asiroloqos se han servido del "Cuadrado AstrolDgico" para componer horoscopes de fechas muy anleriores. Seria un grave error atribuir a la antigOedad de los datos, la de la carta astral en que se colocan muchos anos y aun siglos despues.

- Thomas van Zerctaere (un cleriqo del norte de Italia) compone, ertre los alios 1250 y 1260 el cooce "OER WELSCHE GAST' (EI buesoeo Franco- Suizo)" para aleccionar en la virtud a valientes caballeros, nobles camas y ctenqos ilustrados" de una zona entre Alemania, Francia y Suiza, en su propio idioma. Entre las ilustraciones de dicho c6dice, hay unos simbolos de las artes liberales, y concretamente uno sobre la Dialectica, que muestra una hoja cuadrada, escrita, y plegada con tos cuatro primeros pliegues del Iradicional plegado de la PAJARITA. Dicho codiee 58 conserva en fa Bibtioleca de la universidad de Heidelberg. Su corriposcion es unos 68 arcs posterior a Gerardo Cremone. Dicho c6dice ha sido muy reproducido total 0 parcialmente (v. PAG. 87)

- La pajarita es una reproouccion idealizada del personate del antiguo Juego de Prendas de la Pajara Pinta. Dicho juego tuvo potables derivaciones en et folklore espanol. Asi por ejemplo, los ad.ctivos peyoralivos PRENDA, PAJARA, PINTA, PAJARA PINTA 0 el corro de la Pillara Pinta, uno de los mas lamesa del lolklore Hispano-Amerieano (tan conoeido y difundido en Espana) que recog(eron Ledesma (5 16) Y Rodriguez Marin.

EI Diccionario de Autoridades de Oxford recoge una referencia al terrnino "BIRO" ( pajara ) aplicado en el s. 13 a una loven y que no liene cominuacion posteriorrnente.

Las dos prirneras veces que aparece el peyorativo "pillara" en la literature espanola y de las que tenemos noncia, es en LA CELESTINA (afio 1500) cuyo autor es de La Puebla de Monlalban (Toledo), y en ciertas coplas que Boscan, Garcilaso, y otros caballeros dirigieron a D. Luis de la Cueva can motivo de un baile en la corte (Palacio Real. en Toledo) al haberse caido mientras bailaba con cierta dama conocida como "Ia P AJAR A". La PAJARITA -insisumos- es una de las derivaciones de aquel juego de prendas.

- 0 Francisco de Ouevedo (1580-1645) usa como sinonimos los peyorativos PAlARA y PAlARA PINTA. En el soneto satirico-burlesco sobre unos mosquitos ahogados en un vaso de vino, les llama prirnero "Tudescos moscos" es decir Saiones, aludiendo el habito aleman por la bebida, y tarnbien "PAJARAS vmosas'' Y en la Rima Mus 6 Rom. 23 dice de los ojas azules y verdes, que "huelen a PAJARA PINTA'.

- Cuando el eno 1085 se rindio la eiudad de Toledo a los cnsuanos, participaba con Alfonso Vt un irnportante contingente de extranleros, en su gran mayoria Franceses;. pero habia tarnbie-i Ingleses e l1alianos. Una pane de elias eran mercaderes atraldos por las riquezas del sur. EI reyles recompens6 con numerosas tiendas y casas del Monarca en 10 que se IIamaba el Barrio del Rey, por 10 que la gente paso a lIamarlo "el Barrio de los Francos". En la sede toledana hubo, desde entances, una serie de Arzobispos Iranceses y una afluencia de cleriqos franceses que facililaron el cambio del rite mozarabe al romano. Tarnbien afluyo a Toledo gran cantidad de estudiosos procedentes de toea Europa, deseosos de conocer la ciencia de los arabes,

Creemos que ello explica que la pAJARA sea no solo Ian conocida en toda Europa y particularmente en Francia, sino que asirnisrno se haya incrustada -por as! decir- en algunos de los idiomas europeos: 'PTACEK" (Pajara en checa) significa [Buena pieza>. "VOGEL FREI' (Pajaro sue Ito) se llama en aleman al forajido, y "SAUBERER VOGEL" (aseado paiaro) significa tambien en aleman: 'Pajara de cuenta",

•. SOlo en Espana se llama Iradicionalmente al arte del papel plegado "HACER P"'-lARITAS", Y asi Ia PAJARITA liene solo en Espana fa s<gnificacian no solo de fa figura de papel mas representativa, sino tarnbien el sentido generieo de cualquier ligura en pape1 plegado. Parece claro que hubo de ser fa primera inventada.

En los primeros libros Europeos sobre plegados de IIguras, aparece la PAJARITA Inctuso las figuras

86

FLABELO DE TOURNUS S,glo 9 Pergamitlo plegado MUSEO DE LA CIUDAD FLORENCIA

....

FlABELO DE TEOOOLINDA $1910566 Pergam,no plegado CATEDRAL DE MONZA

(A 20 krns, de Milon)

FLABELO DE CANOSA Siglo 13

Perqarr.lr o plegado CATEDRALDECANOSA

Una pagin" del "IISTAOLABIUM PLANUM PLANUN IN TABUUS" POI. Johanes Angelus 1488 . lIugusta (Ausburgo)

Observese que et d,bulo del CUAORADOASTROLOGICOes cas: identico al

que de-jan los plie-

ges en el papel. a! despleqar una PAJARITA.

"DER WELSCHE GAS, (EI huesped franco SUilO) COdice compuestoentre 1250 y 126D, par Thomas van bEl'rcJaere. clerigo del norte de ltalta.

EI pie-gada de' este "stmooto de

le DIALECTIC,," es cerno el segundo paso en el plegado tradioonal de ra PAJARITA.

87

DDS aoucuos CERTIFICAOOS DE BA-UTISMO alernanes

DPMIO el p1egado BOlSA" ,5010 se usaban el BOlSA" vel PAJARITA' 1

CERTIFICA~~'~}. ~ubhcado por Florence Temko. }

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HOJA DE PROPAGANDA. S. 170 corme zos del 18

ANO 1.606

i IV 'PAPIER UNO FORM" per Kun londenb r9 }

! ScherpeVerlag·Krefeld . 1972Alemanla)

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8K[2Sj

88

DlbuJode-1 afio 1806, reanzaco porBILOERDIJK (Holanda) osra el hbro "HANENPOOT', d'edlcado a su hljo Julius

CERTIFICADO DE BAUTISMO para Ellsabe1t1 'Oster, de FruIlgen.

Onglnal' 21.6'21,6 ems .. aqui esta desptsqaco. Esdel ano 1612

tradicionales de Occidente, 0 son variacronas de ella, a estan hechas con angulos y pliegues que aparecen nsoiracos en. ella. Y todas a su vez parecen fuertemenle rnarcaoas por una geometria que se explicaria par un ongen mozarabe.

EL P.LEGA~ DE ABANICO: En el lercer_informe sabre Japan, que S Francisco Javier entreg6 a Garcia de Sa (Gobernador de Goa) en el ana 1548, se lee: "Los comerciantes de Japan tralican con los Chinos. lIevan de Japan a China, plata, armas, azufre y ABANICOS". "Los Japoneses !ienen tarnbien comerclo. con olr?s pueblos que estan abajo de la China, hacia el Este, en una tierra Uamada Corea. Llevan alia tambisn plata Y pioles de rnartas, porque de estas hay una gran cantidad en fa rrusrna Isla. Llevan tambien ABANICOS .. • (v. FRANCISCO JAVIER: su vida Y su tempo por Georg Schurhammer, S.J • till, pag. 360).

Antonio de Miguel en su articulo "Sombra y aire" del 2 Ag. 1976 en "La Hoja del Lunes" de Madrid alnbuye tarnbien a los Japoneses la "innovaci6n" de los abanicos plegables que trajeron por ve:i pnmera a Europa los guerreros Portugueses que conquistaron Macao. Las senoras en Europa venfan usando abanicos rigidos y pianos. Pem tal plegado era ya conocida en Europa desde mas de mil anos antes, como oijmos, al menos en los f1abelos hlurgicos de pergamino.

EI exilo ~e lales abanicos plegables, se debia a la calidad del papel y de la estampaci6n de los colores, que habian alcanzado los Japonense. A ello y a la receptividao Japonesa, creemos que se debe el arraigo de la papiroflexia en Japan.

EI Sr. Petty que con el Sr. Brill (Miembros de la "Bntish Origami Society") acudi6 a la Convenci6n de la N.OA en Japan, en Agosto de 1993, refiere que sequn Ie aseguraron alii, el Origami s610 fue posible cuando los Japoneses perfeccionaron el papel recibido de los Chinos. Can el papel que se tabricaba en China, era imposible hacer Orgami. Como es sabido, onginariamenle dicho papel se invent6 para vestirse.

EUROPEOS EN EL LEJANO ORIENTE, EN EL SIGLO 13: William de Rubruck, Franciscano de oripsn flamenco, lIeg6 a la capital de los Tartaros 0 Mogoles, por el ano 1240. Su viaje estaba palrocinado por Luis IX de Francia. Los Tartaros dominaban las cuatro quintas partes del mundo civilizado. Pekin se les habia somelido el ana 1.215.

Rubruck contempt6 con gran asombro, la abundancia de cristianos nestorianos en el lejano Este, los cuales sstaban muy bien inlormados sobre Europa. Se encontro en la corte de Mangu -en las rnontanas del Altai- una pequeiia Europa que estaba al servicio del senor Mogol: Hungaras caunvos, convertidos en servidores de la corte; una mujer de Melz, esposa de un arquitecto Ruso; un orfebre Parisino, cuyo hermano tenia una tienda en Paris; 81 hijo de un Ingl.es nacido er Hungria. EI propio emperador de los Tartaros era hijo de una princesa nestoriana, y tenia dos esposas igualmenle . nestorianas.

SORPRESAS QUE NO SON TALES, EN EL SIGLO 16: lC6ma sarprendemos entonces, de que en el s 16 se conozca en Corea, en Macao a en Jap6n, a en China el plegado del abanico?

S. Francisco Javier qued6 perplejo, viendo entre los bonzas Japoneses, rnuehas OOS3S que parecian reminiscencias cnsuanas: los rosanos, las seriales de la cruz, elincienso, las vestiduras liturgicas, las preces corates. las campanas, of rend as y ceremonias, y basta Dairucni -dios principal de fa secta Shingon- representado a voces con Ires cabezas, pero sin cuerpo. (v, Obra citada de G. Schurhammer, S.J - I. IV· pag 287).

Las ideas han viajado con los hombres de todos los tiempos; perc aun en el supuesto de que hubieran surgido unas misrnas ideas independientemenle en diferentes lugares, 10 que en fa hlstona de Ia papiroflexia nos mtaresa sabre tooo, es saber d6nde y cuanco esta primeramente oocumentaoa tal .0 cual idea a creaci6n papirollexica.

Otro Francisco tamoso, Giovanni da Pian del Carpine, que con dos cornparieros mas "habia sido enviado antes, como embajador del papa Inocencio IV ante los Mogoles, aunque lIeg6 oespues ql.€ Rubruck, descubri6 impresionadisimo tambiEm, que en la corte de Guyuk vivian cristianos Europeos que se habian relugiado alii de las persecuciones de Occidente.

Habla incluso alii otros comercianles Europeos -leornos en los viajes de los Polo- y estaoan muy bien considerados. Durante 5ig105, los nobles orientales habian olrecido empteos a los Europeos que viajaban por Asia. China fue una excepci6n antes de ser conquistadla por 105 Mogoles.

89

EL BARQUITO DE PAPEL: Es la primerafigura "ortodoxa" y tradicional de la_que conocernos un dibujo complete. Lo ercontre en fa edicion Veneciana de 1490, del tratado 'SPHERA MUNDI" de Johannes de Sacrobosco. En la ilustraci6n de un ECLIPSE DE SOL, aparecen los dos barquitos, y que rnuestran al BARQUITO 'DE PAPEL, visto por ambos tados.

Ellector que yea esle barquito con escapficisrno. ham bien en buscar otro similar. Par nuestra parte hemos examinado mucros miles de dibujos de antiguos barcos, sin encontrar otro que se parezca 10 mas minima al tradicional BARQUITO DE PAPEL, que

aqui rssulta idennco. EI BARQUITO DE PAPEL en el incunable Veneciano de 1490.

OTROS PLEGADOS EN EL SIGlO 16: Cervanleshace referencia en una carta a.den Diego Asludino, de "trabalos hechos con notable artificio, mediante papel cortado a listas" (Ensayo de una Biblioteca espanola ... , por don Bartolome Jose Gallardo.

Los ninos jugaban en la Espana del S. 16 a "rehiletes" y a "rehilanderas" (rnolinetes), que hacian con papal Otro nombre -hoy en desuso- es 'rogigata'_ (v. Diccionarios de Joan Coromines). Claro esta que los nlnos los harlan de muy diversas maneras.

"La sinqotara dottrina", por Domenico Romoli -Venecia 1560, incluye referencias al plegado 'admirable' de las servilletas. En el banquele deBoda de Maria de Medicis, Reina de Francia (1600) 58 plegaron en formas de !rutos y de pajaros. Si se plegaban figuras con las servillelas (desconocidas en Jap6n). pareoe evidenteque se plegasen figuras de papel.

Luis de G6ngora (1561.1627) escribs: "Y yo de papel hare una librea ... y una caperuza con mochas alrnenas".

No pretendemos decir que todo esto sea mucho. sino que es rnucno 'para 10 poco que hemos investiqado" ... ·y para el escaso aprecio que se l1izo de tooo 10 popular".

EL NUDO PENTAGONAL DE UNA TIRA DE PA'PEL; Aparece en el 'TraHato della sfera" de Urbano D'Aviso -Roma 1682. EI Sf. Satoshi nolo incluyeen su obrapublicada poria N.OA en 1992.lgnoramos de cuando datan las ilustraciones mas antiguas eneootradas en Jap6n, de dicho nudo y creemos que son bastante mas recientes.

La rnlsrna ilustraci6n se repite en las aoiciones de cicha obra del Sacrobosco efectuadas en Parisen los aros 1498 v 1508. En Ia edici6n de Alcala de Henares, de 1526, la ilustraci6n se ha redibujado y empoorado notablerrerua.

LA GRULLA: Es la ligura "ortoooxa y tradidonal de la que se conssrva en Jap6n el dibujo mas antiguo: aiio 1700. Evidenternente es demasiado oomplicada para haber side ta primera ligura de ,papel plegado. EI Dr. SATHOSI supone que el arte del papel plegado se cultiv6 pnvacamente en el Jap6n durante un tiempo, y 5610 cuando tuvo un interes industrial-por asi dOOr- dej6 oonstancia qrafica. Par 10 mismo, el ilustre investigador, considera una incoqnita que figuras se plegaron privadamenle y durante cuanto liempo; mas aun: cree casi imposible poderenconlrar en Jap6n, dibujo alguno de una figura tradicional de papel plegado, anterior a dicho ano 1700.

Los dibujos mas antiguos de figuras p~adas tradieionalss, se eneomraron en muestrarios de kimonos japoneses, como decoraci6n de dichos kimonos.

HIPOTESIS DE TRABAJO: Del ana 1704 data. el mas antiguo dibujo japones que ancontro el Sf. SATHOSI, del' 'JUNCO CHINO' (variante det barquito de dos asientos, tradicional en Europa. GSe ongine en Jap6n? i,Fue !levado a Japan, en forma basica, por los Europeos? Esta es en Ia actualidad, fa cuesli6n de milximo ioteres en nuestra investigatiOn hist6riica. Par ouesna parte creemos que rue lIevado a .lapon por los Europeos. Los Portugueses !legaron a Japan en el'ano 154201543. EI'Junco Chino' parece sugerir la forma de aquellos barcos europeos, con su espol6n, su bodega y su caslillete. Los barcos japoneses eran de otra lorma y tenian velas de esteras.

90

(V. obra citada de G Schurhammer -t III, paq, 360 ). Es curio so que uno de los nombres por los que se conocc esta figura en Espana, sea precisamente el de "CAR ABELA".

La forma en que tradioionalment~ se pliega esta ligura en Espana, nos parece de total loglca y natoralidad; y por el contrano anti-natural latorrna en que tradicionalmente se pliega esta figurs en Japan. Mas ~un: el plegado de esta figura es la culminaci6n de un proceso que cornienza con el plegado de la PAJARITA. Si 10. PAJARITAse crea en Toledo en el S 12 comocreemas, es fadl suponer que.la aficion conociera en el s. 16 el plegado de este barco. la PAJARITA es totalmente desconocida en 10. tradici6n Japonesa

EI mas antiguo dibujo que conocemos en Europa de este barco, data del aAo 1806. Pero a nadie se Ie oculta el abandono y el des.nteres que ha habido en Occidente para con nuestra aficicn, hasta el s. 17 al menos, y aun muy postenorrnerne. Por olra parte creemos que en la linea que sigue al plegar esle barco, exislen muchas mas vartaclonss en Europa que en Japori Cabe sin embargo, que ello se explique por el cultivo que se nizo de esta activicad en las escuelas prindpalmente de Europa, siguiendo las ideas de Froebel.

EI ano 1624 se cerraron las puertas en Japan a los buques sspanoles. En 1638 fueron expulsados los comemantes portugueses; los ingleses habfan abandonado su factoria de Hirado, y unica'nerte se permmo la estancia de los holandeses; pero conlin ados en un isloto del puerto de Nagasak.I , Y sujetos a un trato humillanle., EI aislamiento de Japon lue completo durante mas de dos siqlos, y asi pudo manlener su regimen arcaico, ajeno al resto del mundo. EI 31 de rnarzo de 1854, ios puertos japoneses abrioron oficialmente a 'los comerciantes occidentaies.

Este aislamiento explica que la afici6n japonssa par el "Origami" se haya desarrotaoo un tiempo con total independenda de Occidente, y mediante la creacion de liguras desconocidas en Occidente hasta 18750 1878, tales como la grulla (Ia figura mas representativa del "Oriqami" en Japon), las artesas, conlenido del "Kan-no-marlo", etc ...

TRADICI6N PLEGADORA DE LOS CERilFICADOS DE BAUT1SMO EN AL£MANIA:

En et mismo incunable Veneciano de 1490 en que hallamos por vez primera el barquito de papel, se muestran juntos estes dos 'cuadrados Astrol6gicos" que en principia consideramos de los 5[g105 12 Y 15 respeclivamente. Ooservese que los des muestran trcs casillas por cada lade, No ccnocernos otros; es mas el (mica dibujo que conocemos del segundo, 8S el pubf'cado en dicho incunable Vsnaciano.

Toda la tradlcion alemana de plegado de los Certihcados de Bautismo en los 5igl05 17-18 por cuanto conocarnos, se basa en uno u otro de estes Cuadrados ASlrol6gicos. Desplegados, mueslran con sus pliegues estos dibujas.

Laraz6n de ella es evidente: su simbolismo dela JerusalEm Celestial, como diiirnos en la pag. 86 En la pag. 87 vernos el plegado

de un certilicado de Baulismo, tornado del s. 12 . s.15

dibujo del Cuadrado ASlrologico del s, 15; dicha figura, se llama BOlSA en Papiroflexia, y se cierra recogiendo las cuatro puntas, nabandolas entre 51. Vemos tambien ,en dicha pagma otro Cef1lfi:ado Bautismal y una Hoja de Propaganda, cuyos pliegues se basan en 81 dlbuJo del Cu.adrado AstrologlCO traccional, 0 del s .. 12. Los certilicados asi plegados, S8 mueslran aomo cartas de ciudadarsa del cielo.

PLEGADO Y SIMBOUSMO RELIGIOSO EN EUROPA:: EI hallazgo del segundO Cuadrado Astrol6gico en 81 incunable Veneciano de 1490, acab6 de poner en evidencia la relacicn que ya intuiamos entre el simbolismo religioso del Cuadrado Astrolog,co, y 10. tradic[on alemana del plegado de los Ce~ificad?s de Bauti5mo. Pero anos antes, expuse en los Boletines de la Asociacion Espanola de Papirotlexia, aunque un tanto a modo de rupotesis, la relacion precisamente entm el plegado de la PAJARITA, y el dibujo del Cuadrado A5trol6gico del s. 12.; mas aun: la dependencla de oicbo dlbujo de la carta astral, del dibujO que resulla en el papel al desplegar una PAJARITA.

Deducir que la P AJAR ITA se debi6 descubrir a partir del Cuadrado Astml6gico, al.modo d: la tradici6n pleqadoraoe los Certificados de Bautisrno en Alemanla, nos parece una solu~'on no solo sirnplista, sino adernas fuera de l6gica y de lugar. Creemos que es el Cuadrado Astroloqico el que precede de

91

Ia PAJARITA, Y esto en el s. 12, en Toledo 0 StJ provincia, y muy probablemente en ambiente mozaraba.

En cualquier casa, el enigma esta servido, y es todo cuanto par el momenta conocemos.

LA SECULAR .INCURtA E INDIFERENCIA PARA EL ARTE DE LAS PAJARITAS: 'La incuria y sobre toco ta indiferencia que durante siglos sa tuvo para todo 10 popular, ha sido la causa de qua desaparscieran tesoros literario-musicales" leernos en el ESPASA (I. 21-ent. "Espana" - pag. 462). Y al arte de las Pajarilas ernra de Ileno entre "todo 10 popular'.

Par ,10 que respects al mundo de los juegos, estes son a nuestro juicio los autoras y libros mas destacables enlre los siglos 13 y 19:

- Unos que recogen consejos a los jugadores e Ideas moralizadoras: Fr. Pedro de Covarrubias (1519), Fr. Francisco de Alcocer (1559), don Alonso de Ledesma (1605). Fr. A'onso de Remon (1623) Varies sabre aiedrez, siendo el mas destacable el de RU! Lopez de Segura (1561): Libra de la invencion liberal. .. •

EI mejor: "Fiel desengano contra la ociosidad y los juegos", por Francisco de Luque Faxardo - Madrid 1603. Recoge un buen numem de juegos (tejo, barras, pelota, caza da pajarillas al reclamo, dados, naipes, ajedrez, tablas, justas, torneos. lirar bohordos, etc .. etc .. ) olvidando sin dud a muchisimos otros,

Quien pretenda investigar el origen de las pajaritas, debe contar con tales silencias tremendos e injustificables. Pera iella hace la busqueca mas apasionante! 'Ia construecion de pajaritas y otros objatos sencillos, es MUY ANTIGUA' nos aseguran Vicente Castro y Legua, Premio Memo de Ia Exposici6n General de Ia Inlancia el ano 1909 en Madrid, y tarnbien el mismo aiio O. Pedro Martinez Baselga en Zaragoza ..

Libros sabre los juegos de los antiguos griegos y romanos: "De ludis graecorum", por Jan Van Meurs -Li6n 1622. "De ludis privatis ac domeslicis veterum", per Julio Cesar Bulenguera. S.J.-lion 1629. y 'Oias geniales y ludricos", por D. Rodrigo Caro, ouesto que excluye todos las juegos 'modemos". enlendiendo por tales a .iIOS que no tienen nombre gnego 0 latina!.

Libros que incluyen el pleqado de sewilletas para los grandes banqueles: "Li tre trattati" de Mattia Giegher - Padua 1639, y la version alemana, mejarada y arnpjada. "Wolistandig Vermehrtes trincirbuch', par Paulus Fursten- Nuremberg 1657.

En el siglo 18 encontramos importantes referencias -incluso graficas- score la tradicion papirotlexica, y muchisima mas en ell 19, al incluirse el plegado del papel entre los trabajos manuales escolares.

AI fin en 1896 se publica (en Madrid) el soberbio libro "Repertorio completo de los juegos", recopilado par don Luis Marco y Don Eugenio Ochoa, en 1018 pags. a tarrano lolio y muy rico de ilusfraciones. Incluye ademas algo de historia sabre muchos juegos. La pajarita aparece en la portada y en el lorno: pera [decspcionl Veamos 10 que aporta a nuestra historia; "EI arte de tabricar objetos de papel, necesitaria un estudio completo por nuestra parte; pera no 10 haremos sin embargo. Como es sabido, se pueden hacer cajitas de papel para ccntitena, pelotas. sopletes, barquitos, barcos dobies, sin contar la tradicional pajarita de papel", Ensena a plegar como media docena de figuras sencillas ... omitienda Ja pajarita.

Y no para aqui la rosa:

La obra de Carreras Candi ("Folklore y costumbres de Espana') nada dice de la pajarita en las 64 paqs, que dedica en el segundo de los tres tomes, al folklore infantil.

Tampoco hace referencia a ella el ESPASA en las 57 pags. que dedica al lalklare de Espana y a sus cosfurnores. ni en las 20 paqs. que dedica a la entrada "RecreaciOn". La recoge -eso si- en fa entrada 'PAJARITA" y en 'Pajaro de papel" incluye las instrucciones de plegada del mismo.

Pear es el caso de "JUEGOS DE LOS NINOS·, EDIT ADO par Jose J. Olafieta -Palma de MalJorca. i.368 pags. dedicadas a los juegos de los ninos ... y ni nombra la pajarita! iY esa que era de enseiianza en las escuelas, casi ningun nino la desconocia. hasta fue sfmbolo de Ia ninez. segun algunos ainores'

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