Anlisis de Acantilados blancos en Rugen I) Lectura de la imagen El nivel de realidad de Acantilados blancos en Rugen es el 6 de la escala de iconicidad, es decir, el de la pintura

a realista. Por lo que al observarla podemos hacer una lectura mono smica de ella, a pesar de existir en ella una cualificacin de sta realidad que representa. Esta primera lectura que ofrecemos es de 3 personas que se enfrentan a un acantilado muy grande que termina en unas rocas filosas antes de dar con el imponente mar. Este enunciado que hacemos puede ser complementado con las siguientes afirmaciones: Apreciamos dos arboles a ambos lados, cada uno sobre trazos de tierra descendentes y oblicuos que confluyen en la mitad del tercio inferior de la composicin. El rbol de la derecha es ms grande que el de la izquierda, y su color es ms intenso. Estos trazos de tierra sirven a su vez de piso para los tres personajes representados que miran hacia la quebrada rocosa que termina en el mar. Estos tres personajes estn bien definidos plsticamente, bien texturados y diferenciados. El color y la forma nos sugieren que es una mujer a la izquierda y dos hombres a la derecha de la composicin. Se produce un dialogo implcito entre estos seres humanos que contemplan, y la naturaleza que los alberga a lo largo de la vertical de la composicin. Los tres personajes estn mirando y reaccionando de distintas maneras antes el mismo lugar al que miran. Tal lugar parece ser un punto de fuga interno que nos remite a otro espacio que no est representado en el cuadro. La quebrada rocosa, llama la atencin por su forma irregular y por la intensidad lumnica con que es representada. Al comienzo parece ser una gran masa brillante, pero no es as, logra generar el efecto de profundidad y tener importancia por sobre todos los dems elementos. El mar se sita en el ultimo termino de la imagen, y existe una progresin a travs de l hasta perderse, a medida que alzamos la vista por la vertical del cuadro. Por ltimo, el formato pareciera tener un rol importante en la lectura del cuadro.

Est claro que mucho de los aspectos que acabamos de sealar escapan a la mera constatacin del nivel de realidad, pero vale decir que esto es propio de este nivel en el que est la pintura realista, porque dota de una intencin comunicativa su representacin por muy realista que esta sea. Siguiendo con el anlisis, la funcin icnica que cumple es claramente representativa, y en cuanto a su proceso de generacin y a su materialidad podemos decir que es una imagen original-nica-creada, obtenida mediante un sistema de registro por adicin (oleo sobre lienzo).

Introducindonos en su naturaleza espacial, podemos afirmar que se trata de una imagen fija y estereoscpica. Temporalmente no encontramos dudas respecto a su carcter de imagen aislada y dinmica. Y en cuanto a su naturaleza escalar, tanto la escala y la proporcin nos parecen normativas, no as la dimensin de ciertos objetos en relacin con los humanos y el formato empleado de ratio 1,2 :1 . Entre los elementos morfolgicos dominantes destaca la influencia plstica del tratamiento del color, la forma y la textura. La tensin es importante de destacar entre los elementos dinmicos, y as tambin como habamos dicho el formato entre los escalares. II) Definicin estructural de la imagen

Luego de haber realizado la lectura del cuadro, estamos en condiciones para definirla estructuralmente, con el fin de ordenar los datos obtenidos y guiar hacia el anlisis final. Fija Porque mvil. no Estereoscpica es La imagen logra producir el efecto de profundidad porque est segmentada sobre la perpendicular, con el uso de la perspectiva cromtica, la gradacin en texturas, y la superposicin en diversos trminos de los objetos representados. Aislada Porque la representacin del tiempo en ella no es en secuencia con otras imgenes. Sino que a travs de los vectores y ritmos producidos por el orden sintctico de los objetos representados que generan la temporalidad. Dinmica Es altamente dinmica por la forma y disposicin de los objetos que generan tensin. Tambin por los ritmos creados por la cadencia de ciertos objetos, y por las direcciones de lectura inducidas.

III)

Anlisis plstico de la imagen

Verificaremos ahora lo propuesto anteriormente, a travs de cuatro variables. a) Estructura espacial: su anlisis nos remite a dos hechos plsticos: el tipo de espacio de Los acantilados blancos de Rugen, el cual lo definiremos como un espacio diverso, cerrado y permanente, y su estructura bsica. Es un espacio diverso, pues al ser una imagen profundidad, obligadamente nos hace referencia a otros espacios adems del que observamos en el primer termino (el de los tres humanos en la cima observando la naturaleza), como por ejemplo, las quebradas puntiagudas y filosas que se asoman y que claramente provienen de otro lugar que no vemos, pero que s aparentemente estos tres humanos observan. Tambin el mar que se prolonga fusionndose con el horizonte por la vertical, hasta no sabemos donde, luego de estas quebradas.

Es un espacio cerrado, pues no existen indicios que hagan pensar en fugas hacia fuera del cuadro, a pesar de que hayan ciertas figuras cortadas por su formato, aunque s hay vectores de lectura y lneas (troncos de los arboles a ambos lados, y luego la tierra que confluye en un punto de fuga interno en el centro del tercio inferior) que guan al precipicio al cual estos humanos miran, pero que pierde importancia por la magnitud y contraste con que se representa el mar. Es un espacio permanente, sin ninguna otra opcin de organizacin que la que viene impuesta por la estructura bsica de la composicin de fuerte dominancia vertical, construida sobre la perpendicular. Que enfrenta al humano y la naturaleza nuevamente, sobre este eje vertical, que tiene en primer termino al humano y en los dems a la naturaleza reinante de Rugen. El principio de unidad est dado por la diversidad y el contraste, de las distintas superficies que vemos en distintos planos, creando un orden a partir de estos elementos claramente dismiles, suelo, rocas y luego mar, relacionando as los extremos. b) Construccin espacial: Friedrich nos propone nuevamente una segmentacin del espacio sobre la perpendicular del cuadro, es decir, la segmentacin que facilita la construccin de la profundidad. La representacin de los distintos objetos est dada para lograr tal efecto. Y tiene mucho sentido, pues logra perfectamente crear esta distancia entre el primer termino y el ultimo, acentuando la idea de lo nfimo que es el humano frente a la gran naturaleza. Como habamos dicho anteriormente, entre los elementos morfolgicos destacan, la textura, el color, y la forma. Ellos tres ayudan enormemente a la percepcin de la profundidad. El color es utilizado para crear matices cromticos entre los diferentes objetos y contrastarlos, para as hacer aparecer la forma de cada uno de ellos respecto a los dems. Adems, hay un uso de la perspectiva cromtica, ocupando colores clidos para los primeros trminos de la composicin, acompaados de una alta intensidad lumnica ( el lugar en el que se sitan los humanos a mirar, el csped, los arboles a ambos lados del cuadro, y las cumbres rocosas), es decir, un uso del color que aumenta el peso visual de los objetos, y que de alguna u otra forma contrarresta lo que seguir a medida que se avance por la vertical del cuadro. As tambin usa colores fros para el mar, que vale decir, ocupa gran parte de la composicin. La forma es otro elemento importante, que a pesar de ser bastante normativa y no encontrar alguna excepcin o extraeza en lo representado, vale la pena mencionar que cada objeto conserva su forma arquetpica, es decir, la que rene el numero suficiente de rasgos que salvaguardan la identidad de ellos, la estructura original. O ms bien dicho, los objetos son esenciales y generativos, la cima, los arboles, las rocas, y el mar son proyectivos y favorecen claramente a la percepcin de tridimensionalidad del espacio. Lo interesante ocurre con la superposicin de estos objetos, que impone una jerarqua y que adems (gracias a lo que mencionamos anteriormente), pueden establecerse y superponerse en los diversos trminos de la composicin sin que dejemos de percibirlos como tales. La textura es el otro elemento importante en el cuadro, pues su naturaleza plstica asociada a la sensacin de superficie, ayuda a la diferenciacin de los distintos

objetos representados siempre cuando estos sean dispares, permitiendo as la visin estereoscpica. El uso de la textura que tiene el cuadro tiene mucho que ver con el soporte en el que fue creada la imagen, como sabemos oleo sobre lienzo, as de esta forma, la articulacin y construccin del espacio en trminos de significacin plstica, nos sugiere que el pasto es liso y suave, las rocas filosas y speras, y el mar tranquilo como una taza de leche. c) Temporalidad: el cuadro posee claramente una temporalidad. Lo vemos, por ejemplo, en la jerarquizacin existente, que crea ncleos temporales diferentes, tambin lo vemos en los elementos espaciales que antes mencionamos, pues vehiculizan y crean una cierta progresin en la imagen, mas concretamente, la perspectiva cromtica en el uso del color, con el uso de colores clidos para acercar las cosas del primer termino y alejar con colores fros los del ultimo termino, como sabemos, el color es el elemento dinmico que por excelencia crea temporalidad. Adems, el formato de ratio corto tambin ayuda a la creacin de la temporalidad, al sugerir el avance sobre la vertical del cuadro a partir de los diversos objetos en los distintos trminos. Y como tambin mencionamos, existen direcciones de lectura inducidas que producen temporalidad, como por ejemplo, las lneas que surgen desde las quebradas rocosas a ambos lados, como tambin las lneas representadas por los troncos de los arboles, tambin a ambos lados, que continan por el trazo de tierra en la que estn los tres humanos contemplando el precipicio, todo pareciera confluir a un centro, que es justamente el lugar al que tambin estos tres personajes miran. c) Dinmica: su anlisis se basa principalmente en la creacin de ritmos por parte de la alternancia de los objetos representados, objetos que se perciben individuales pero que puestos en conjunto crean una cadencia que genera el aludido ritmo. Lo vemos en los dos arboles que por muy a la orilla del abismo en que se encuentran, estn en perfectas condiciones y dan paso a un frondoso csped de gran definicin plstica, los tres personajes estn cada uno a distancias equivalentes a travs de l, mirando esta gran quebrada, que por muy irregular que parezca, la repeticin regulada, crea la percepcin de unidad, de una gran bloque indiviso que los separa del majestuoso mar. De esta forma todo permite ir avanzado por la imagen rtmicamente. Por otro lado, existe tensin tanto en las rocas por la forma en que son representadas, tambin existe tensin en los 3 personajes que no les vemos la cara, pero si de cuerpo entero de espaldas al espectador, como tambin en la mujer de la izquierda y en el hombre de al medio, que de acuerdo a su postura, parecieran estar inestables en este peligroso borde al precipicio. As todo esto que nombramos, ayuda al dinamismo compositivo.

El equilibrio se logra por medio de dos recursos principales: a) el propio equilibrio de los pesos visuales en la composicin, siendo todo muy simtrico y compensado en el caso de que un objeto tenga una mayor dimensin, como por ejemplo el peso del lado derecho por sobre el izquierdo, dado por el tamao del gran rbol, que fue compensado con la gran intensidad lumnica de la quebrada que se levanta por el lado izquierdo.

b) La estructura bsica de la composicin a partir de la segmentacin por sobre la perpendicular, que permite una progresin por la vertical, y as establecer la contraposicin entre el ser humano y esta gran naturaleza ante su mirada.