Cine Clsico, Moderno y Posmoderno

Por Lauro Zavala Razon y palabra - Nmero 46

Del cine clsico al moderno El obje ivo de es as no as es presen ar un modelo !ue permi e reconocer" respec ivamen e" los componen es semi# icos del cine narra ivo de na uraleza clsica" moderna y posmoderna$ %al vez debo empezar por se&alar !ue a!u' u ilizo la e(presi#n cine clsico en un sen ido )cnico" para re*erirme al cine !ue es resul ado de u ilizar las es ra e+ias cinema o+r*icas es ablecidas en la radici#n nor eamericana duran e el periodo comprendido en re ,-.. y ,-6." y cuya na uraleza /a sido es udiada" con mayor pro*undidad" por David 0ord1ell y su e!uipo$ El cine clsico" en onces" es a!uel !ue respe a las convenciones visuales" sonoras" +en)ricas e ideol#+icas cuya na uraleza didc ica permi e !ue cual!uier espec ador reconozca el sen ido l imo de la /is oria y sus conno aciones$ El cine clsico" en onces" es ablece un sis ema de convenciones semi# icas !ue son reconocibles por cual!uier espec ador de cine narra ivo" +racias a la e(is encia de una *uer e radici#n$ En con ras e" a!u' llamo cine moderno al conjun o de pel'culas narra ivas !ue se alejan de las convenciones !ue de*inen al cine clsico" y cuya evoluci#n /a es ablecido ya una *uer e radici#n de rup ura$ Es as *ormas de cine" en onces" no sur+en de la radici#n ar 's ica" sino de la ima+inaci#n de ar is as individuales$ 2ien ras el cine clsico es radicional" el cine moderno es individual$ 2ien ras el cine clsico es cons i uido por un sis ema de convenciones !ue a su vez cons i uyen la radici#n cinema o+r*ica" en cambio el cine moderno es *ormado por las apor aciones de ar is as individuales !ue o*recen elemen os espec'*icos derivados de su visi#n personal de las posibilidades e(presivas del len+uaje cinema o+r*ico$ El cine clsico se apoya en el respe o a las convenciones en el empleo de los recursos audiovisuales 3especialmen e en lo rela ivo al pun o de vis a" la composici#n visual" la edici#n" la relaci#n en re ima+en y sonido" y las radiciones +en)ricas4" mien ras !ue el cine moderno e(is e +racias a las *ormas de e(perimen aci#n de direc ores con una perspec iva individual" a la !ue podr'amos llamar su propio idiolec o cinema o+r*ico$ En s'n esis" el cine clsico siempre es i+ual a s' mismo" mien ras !ue el cine moderno siempre es dis in o de s' mismo$

El cine posmoderno como sis ema de paradojas La u ilidad anal' ica de es a dis inci#n en re cine clsico y moderno es eviden e al es udiar al+unas de las mani*es aciones del cine producido a par ir de la se+unda mi ad de la d)cada de ,-6." periodo en el !ue empieza a sur+ir lo !ue al+unos /an llamado un cine de la alusi#n" es decir" un conjun o de pel'culas cons ruidas a par ir del empleo 3ir#nico o no4 de las convenciones em icas y +en)ricas del cine clsico" es decir" al u ilizar es ruc uras narra ivas y ar!ue ipos de personajes carac er's icos de la radici#n clsica$ Es e mecanismo de in er e( ualidad +en)rica es el an eceden e ms inmedia o de lo !ue podemos llamar un cine posmoderno$ Pero 5!u) es" en onces" el cine posmoderno6 7un!ue podr'amos lle+ar al e( remo de a*irmar !ue no e(is en e( os posmodernos" sino an s#lo lec uras posmodernas de e( os" sin embar+o es necesario se&alar la e(is encia de un conjun o de ras+os !ue dis in+uen a un corpus espec'*ico de pel'culas" especialmen e a par ir de la se+unda mi ad de la d)cada de ,-6.$ 7 par ir del reconocimien o de una serie de convenciones narra ivas y audiovisuales es ablecidas en la d)cada de ,-4. en el cine es adounidense 3conocido como el cine clsico4 es posible reconocer ambi)n sus respec ivos an eceden es y varian es" as' como las rup uras a es as convenciones y las *ormas de e(perimen aci#n van+uardis a 3conocidas como cine moderno4$ La presencia simul nea o al ernada de es as convenciones corresponde a lo !ue conocemos como cine posmoderno$ 7 con inuaci#n se se&alan los elemen os dis in ivos de las endencias semi# icas !ue /an de*inido la e(periencia es ) ica de los espec adores de cine duran e los l imos cien a&os al es udiar los diez componen es *undamen ales8 9nicio" 9ma+en" :onido" Pues a en Escena" Edici#n" ;)nero" Narra iva" 9n er e( o" 9deolo+'a y <inal$ Las pel'culas !ue se&alo a con inuaci#n no son represen a ivas de un ipo de cine 3clsico" moderno o posmoderno4" sino !ue las /e seleccionado nicamen e para ejempli*icar el empleo de cada uno de los diez componen es es udiados$ En o ras palabras" la u ilidad de es ablecer la dis inci#n en re es os componen es consis e en mos rar !ue no e(is en pel'culas !ue sean clsicas" modernas o posmodernas 3ni muc/o menos direc ores de un ipo u o ro4" sino !ue es necesario e(aminar cada uno de es os componen es en cada momen o de cada pel'cula" y de acuerdo con la lec ura de cada espec ador$ Los ejemplos de pel'culas !ue se indican a con inuaci#n" en onces" son s#lo indiciales" no son ipol#+icos$ Los /e incluido con *ines /eur's icos" y por!ue la lec ura de cada uno de es os componen es desde la perspec iva se&alada es documen ada en la /is oria del anlisis cinema o+r*ico$ De /ec/o" cada una de es as pel'culas *orma par e del canon y /a merecido al menos un libro dedicado a su es udio sis em ico$

Cine Clsico Inicio

Cine Moderno

Cine Posmoderno

Narracin (de Plano Descripcin (de Primer Simultaneidad de General a Primer Plano) Plano a Plano General) Narracin y (Psicosis) (El perro andaluz) Descripcin (Amlie) Intriga de Predestinacin Ausencia de Intriga de (Expl cita o Alegrica) Predestinacin ($resas (!"e #ig Sleep) sil%estres) &epresentacional &ealista ('adrones de (icicletas) $uncin Did0ctica1 Acompa2a a la Imagen (/arnie) Plano)Secuencia Pro*+ de ,ampo (,itizen -ane) Expresionismo (Dr+ ,aligari) $uncin Asincrnica o Sinestsica1 Precede a la Imagen (3445) Simulacro de Intriga de Predestinacin (#lade &unner) Autonom a &e*erencial (India Song. /arien(ad) $uncin Itinerante1 Alternati%amente did0ctica. asincrnica o sinestsica (Danzn) Itinerante (,arne trmula)

Inicio

Imagen

Sonido

Edicin Escena

,ausal (S"ane) El espacio acompa2a al persona6e (El tercer "om(re)

Expresionista (/. el asesino)

El espacio precede al Espacio *ractal. persona6e (/etrpolis) autnomo *rente al persona6e (7anna")

Narrativa

Secuencial /itolgica Anti)Narrati%a Simulacros de /odal (altica. dentica. (*ragmentacin. lirismo. narrati%a y epistmica. axiolgica) etc+) (7iros"ima) metanarrati%a (7ig" Noon) (&osen8rantz 9 Guildenstern) $rmulas Genricas El Director precede al (Policiaco. $ant0stico. Gnero (!ouc" o* E%il) /usical. etc+) (Amor sin (arreras) Itinerante. l:dico. *ragmentario (*ragmentos simult0neos o alternati%os de gneros y estilos) (!erciopelo azul) Arc"itextuales /etaparodia /etalepsis (Purple &ose o* ,airo) Incertidum(re Parado6as Simulacros de lo cl0sico y moderno (Presentacin)

Gnero

Intertextos

Impl citos (!"e ,olor Purple)

Pretextuales Parodia /eta*iccin (5;<5)

Ideologa

Anagnrisis !eleolog a ,ausalidad Espectacularidad (&epresentacin)

Indeterminacin Am(ig=edad moral Distanciamiento de las con%enciones y de la tradicin (Anti) &epresentacin)

Ideologa

Presupone la existencia de una realidad representada por la pel cula) (Dou(le Indemnity) Epi*0nico1 ?na %erdad resuel%e todos los enigmas (Intriga internacional)

&elati%izacin del %alor Autonom a de la representracional de la pel cula con sus pel cula (#lo> ?p) condiciones de posi(ilidad (American #eauty) A(ierto1 Neutralizacin @irtual1 Simulacro de de la resolucin (Sin epi*an a (#rasil A Boot aliento) Suit)

Final

E(aminemos a con inuaci#n el per*il de cada una de es as *ormas de cine a par ir de las carac er's icas de cada uno de los componen es semi# icos !ue lo cons i uyen$ =ine =lsico8 La Narra iva %radicional El cine clsico es el cine espec acular por an onomasia" es decir" el cine !ue convier e cual!uier e(periencia /umana en un espec culo narra ivo audiovisual some ido a las convenciones es ablecidas por la radici#n cinema o+r*ica" en la cual se /an incorporado los elemen os de diversas radiciones ar 's icas producidas y probadas con an erioridad al sur+imien o del cine$ Para considerar la presencia simul nea de prc icamen e odos los componen es del cine clsico podr'amos pensar" en )rminos muy +enerales" en pel'culas como 2 el maldi o 3<ri z Lan+" ,->?4" :ucedi# una noc/e 3<ran@ =apra" ,->44 y Psicosis 37l*red Ai c/coc@" ,-6?4$ El inicio en el cine clsico corresponde a lo !ue los *ormalis as rusos llamaron narraci#n" es decir" el paso de un plano +eneral a un plano de de alle$ Es a convenci#n proviene direc amen e de la novela decimon#nica" !ue es el +)nero narra ivo ms complejo /as a la se+unda mi ad del si+lo B9B$ Es e inicio cumple la *unci#n de anunciar" de manera impl'ci a" la conclusi#n de la narraci#n" cumpliendo as' lo !ue Roland 0ar /es /a llamado in ri+a de predes inaci#n" la cual a su vez puede ser e(pl'ci a o ale+#rica$ La composici#n de las im+enes cumple una *unci#n represen acional" es decir" es consecuencia del supues o de !ue la narraci#n es la represen aci#n de una realidad pree(is en e" y !ue es a represen aci#n es *iel a la na uraleza de esa realidad 3Linda Au c/eon8 %/e Poli ics o* Pos modernism4$ Por eso mismo" la composici#n visual es es able 3/orizon al" omniscien e" selec iva y desde la perspec iva de un espec ador adul o4$ Responde de manera pun ual a lo !ue Rudol* 7rn/eim /a llamado" al re*erirse a la pin ura renacen is a" El poder del cen ro$ El sonido cumple una *unci#n didc ica" de al manera !ue acompa&a a la ima+en y re*uerza" in ensi*ica y corrobora su sen ido eviden e" en ocasiones anunciando al+n sen ido !ue el personaje i+nora en ese momen o" pero !ue es de*inido por las re+las del +)nero al !ue per enece la /is oria$ En o ras palabras" el uso del sonido crea consonancias simul neas o resonancias di*eridas con el sen ido !ue ienen las im+enes visuales$ La sucesi#n de im+enes es causal" es decir" si+ue una l#+ica en la !ue a oda causa le si+ue un e*ec o nico y necesario$ En ese sen ido" la edici#n es me on'mica" es decir" el sen ido de cada ima+en se con*irma al es ablecer la relaci#n !ue ocupa con las dems" y si+ue un orden /ipo c ico" es decir" un orden !ue no puede ser *ra+men ado o suspendido" pues de es e orden sucesivo depende la consis encia uni aria de la narraci#n$ La pues a en escena es some ida a las necesidades dram icas de la narraci#n" de al manera !ue el espacio acompa&a al personaje$ Es a preeminencia del personaje sobre la pues a en escena o or+a unidad dram ica a cada secuencia" y propone una l#+ica

*cilmen e reconocible por el espec ador" al reproducir las convenciones de los ar!ue ipos del /)roe" su an a+onis a y los dems personajes$

La es ruc ura narra iva es or+anizada secuencialmen e" de al manera !ue la /is oria y el discurso coinciden pun ualmen e$ C es a secuencia corresponde" en la mayor par e de los casos" a las doce unidades es ruc urales de la narra iva m' ica" precisamen e en la secuencia es udiada por la an ropolo+'a cul ural8 presen aci#n del mundo ordinario" llamado a la aven ura" aparici#n del sabio anciano" presen aci#n del mundo especial" adies ramien o del candida o" las primeras /eridas" visi a al orculo" descenso a los in*iernos" desaparici#n del sabio anciano" salida de los in*iernos" prueba suprema" y re+reso al /o+ar$ Las *#rmulas +en)ricas" especialmen e a!uellas !ue ad!uirieron una es ruc ura ms elaborada y es able a par ir de la d)cada de ,-4. en el cine nor eamericano" ienen preeminencia sobre la na uraleza de cada personaje" de al manera !ue cada uno de los personajes cumple una *unci#n precisa en la l#+ica del +)nero al !ue per enece la pel'cula$ Los mecanismos de in er e( ualidad" inevi ables en oda *orma de ar e sur+ida a par ir del si+lo BB" son u ilizados a!u' de manera impl'ci a" a menos !ue el ema de la /is oria sea precisamen e la pues a en escena de una producci#n cinema o+r*ica$ El *inal narra ivo es epi*nico" es decir" es o almen e concluyen e y rela ivamen e sorpresivo para el espec ador" de acuerdo con la es ruc ura propia del cuen o clsico$ Es a es ruc ura consis e en la presencia simul nea de dos /is orias" una de las cuales es eviden e y la o ra es ocul a$ La revelaci#n del sen ido se encuen ra en la /is oria impl'ci a" !ue se /ar e(pl'ci a al *inal de la pel'cula$ 7 es a revelaci#n de la verdad narra iva la llamamos epi*an'a" y su presencia se apoya en el principio de inevi abilidad en re rospec iva" de al manera !ue" al resolver odos los eni+mas" parece inevi able y necesario$ La ideolo+'a !ue da consis encia a odos es os componen es es de carc er eleol#+ico" es decir" el presupues o de !ue odo lo !ue se narra lleva necesariamen e a una conclusi#n nica e inevi able$ Por lo an o" la visi#n del mundo propues a en el cine clsico es la de llevar al pro a+onis a a la ana+n#risis 3el reconocimien o de su verdadera y /as a en onces ocul a iden idad4 a par ir de una l#+ica causal y presen ada como na ural$ Por o ra par e" el cine clsico presupone !ue an es de la e(is encia de la narraci#n pree(is e una realidad !ue puede ser narrada de manera id#nea" y !ue puede ser represen ada con los recursos cinema o+r*icos$ Es a represen aci#n iene como *inalidad espec acularizar el rela o" de al manera !ue se resal an los elemen os ms impor an es de acuerdo con una econom'a narra iva derivada de las convenciones +en)ricas e ideol#+icas previamen e ele+idas$

En s'n esis" el cine clsico iene un inicio narra ivo con in ri+a de predes inaci#n" im+enes con una composici#n es able" sonido didc ico" edici#n causal" pues a en escena !ue acompa&a a los personajes" or+anizaci#n narra iva de carc er secuencial con un sus ra o m' ico !ue se a iene a las *#rmulas +en)ricas" su in er e( ualidad es impl'ci a" y el *inal es epi*nico$ %odo ello es consis en e con una ideolo+'a eleol#+ica y espec acular" donde se presupone la e(is encia de una realidad !ue es represen ada por la pel'cula$

El cine clsico" al ener una na uraleza espec acular y didc ica" puede ser dis*ru ado por cual!uier espec ador" independien emen e de su e(periencia personal y cinema o+r*ica" y se apoya en los elemen os espec'*icos de la radici#n +en)rica y cul ural$ :u lec or impl'ci o es cual!uier espec ador !ue desea ver una narraci#n audiovisual de carc er radicional" espec acular y e*ec iva$ El cine clsico puede ser e(plicado desde la perspec iva de la *iloso*'a del len+uaje de Emmanuel Dan " para !uien el len+uaje es una /erramien a convencional !ue nos permi e e(perimen ar la realidad a rav)s de las mismas convenciones !ue le dan sen ido$ El cine clsico reproduce las convenciones !ue dan sen ido a una realidad !ue es presen ada precisamen e a rav)s de las convenciones del len+uaje cinema o+r*ico$ =ine 2oderno8 La %radici#n de Rup ura El cine moderno es lo opues o del cine clsico$ =ada pel'cula moderna sur+e de la visi#n par icular de un ar is a individual" y su na uraleza consis e en la rup ura con la radici#n an erior" as' sea la radici#n de rup ura del mismo cine moderno$ Por de*inici#n" no puede /aber nin+una re+la para la creaci#n de una pel'cula moderna" aun!ue pueden reconocerse al+unas *ormas de rup ura !ue lle+an a coincidir en al+n momen o de la /is oria del cine 3como el Neorrealismo 9 aliano en la d)cada de ,-4." la Nueva Ela <rancesa en la d)cada de ,-6." el Nuevo =ine 7lemn en la d)cada de ,-F. o el Nuevo =ine 2e(icano a principios del si+lo BB94$ Eviden emen e" el cine moderno se de*ine por su novedad con e( ual" la cual ermina siendo necesariamen e con in+en e$ 7l+unas pel'culas donde es n presen es casi odos los componen es !ue llamamos modernos podemos considerar =iudadano Dane 3Erson Gelles" ,-4?4" El perro andaluz 3Luis 0u&uel" ,-?F4 y 2ull/olland Dr$ 3David Lync/" ,--H4$ El inicio en el cine moderno iende a corresponder a lo !ue los *ormalis as rusos llamaron un inicio descrip ivo" !ue es de*inido por ellos como el inicio en un plano muy cerrado para despu)s pasar a un plano ms abier o$ Es e inicio puede ser desconcer an e y con*uso para el espec ador" lo cual in ensi*ica la sensaci#n de es ar en rando a un espacio ca# ico en el cual no e(is e necesariamen e un orden secuencial$ Es e inicio" en consecuencia" carece o almen e de in ri+a de predes inaci#n" por lo !ue no necesariamen e iene relaci#n con el *inal$

Los recursos visuales del cine moderno" en la /is oria del cine" /an sido una neu ralizaci#n de la ins ancia edi orial con el empleo sis em ico del plano-secuencia" el incremen o de la polisemia visual al emplear una +ran pro*undidad de campo" y el empleo de )cnicas e(presionis as" surrealis as o cual!uier o ra *orma de rup ura de las convenciones obje ivis as del cine radicional$ El sonido cumple una *unci#n asincr#nica o sines )sica" es decir" precede a la ima+en o iene o al au onom'a *ren e a ella$ 7s' ocurre" por ejemplo" en secuencias !ue son edi adas para coincidir con la duraci#n de un *orma o musical previo$ %ambi)n ocurre cuando la ima+en no corresponde deliberadamen e con la banda sonora o cuando /ay o ras *ormas de asincron'a" odo lo cual neu raliza el posible sen ido dram ico de la ima+en$ En o ras palabras" el uso del sonido iene la in enci#n de crear disonacias simul neas o resonancias sines )sicas en relaci#n con las im+enes visuales$ Es e empleo" alejado de la *unci#n didc ica !ue cumple el sonido en el cine clsico" puede ser considerado como un uso dial)c ico 3resonacias4 o dial#+ico 3disonancias4 del sonido en relaci#n con la ima+en$ La edici#n es e(presionis a" de al manera !ue no respe a las convenciones de la l#+ica causal" y suele ser para c ica$ En ese sen ido" cada unidad narra iva puede ener au onom'a en relaci#n con las dems unidades del discurso cinema o+r*ico$ En la pues a en escena" el espacio precede al personaje" y lle+a a ener au onom'a o una o al preeminencia sobre )s e$ El caso e( remo en la /is oria del cine /a sido precisamen e el e(presionismo alemn de la d)cada de ,-,. a ,-?." donde la ac uaci#n propiamen e dic/a se reduce al m'nimo" y es desplazada por la pues a en escena" !ue ad!uiere una *uerza dram ica muy persuasiva +racias a la na uraleza /iperb#lica del escenario" el ves uario" la iluminaci#n y la carac erizaci#n *'sica de los personajes$ La es ruc ura del cine e(perimen al es some ida a una l#+ica an i-narra iva" por lo cual iende a al erar la sucesi#n del iempo cronol#+ico y la es ruc ura de na uraleza causal$ La sucesi#n l#+ica y cronol#+ica son sus i uidas por la *ra+men aci#n o la i eraci#n e( remas" la dila aci#n /iperb#lica de un ins an e o la rivializaci#n de momen os dram icos$ En el cine moderno el direc or iene mayor peso !ue las radiciones +en)ricas" de al manera !ue no e(is e nin+n an eceden e de lo !ue un direc or individual puede /acer con los recursos audiovisuales$ Es e *en#meno llev# a los cr' icos *ranceses" en la d)cada de ,-I." a /ablar ya de un cine de au or" !ue no es some ido a las convenciones del cine radicional" sino nicamen e a sus propias necesidades e(presivas de carc er individual" irrepe ibe e in rans*erible$ Las es ra e+ias in er e( uales carac er's icas de oda es ) ica de rup ura son la parodia y la me a*icci#n$ La primera iene una na uraleza ir#nica y suele ser irreveren e" y la se+unda pone en evidencia las *ron eras en re la realidad y las convenciones de oda represen aci#n$ %ambi)n encon ramos diversas es ra e+ias de ci aci#n" alusi#n o pas ic/e de e( os o es ilos espec'*icos" pues el nuevo e( o se con rapone a e( os an eriores por medio de mecanismos de sa!ueo" ironizaci#n o implicaci#n$

El *inal en el cine moderno es abier o" es decir" en )l se neu raliza la resoluci#n de los con*lic os$ Es a clase de *inal resul a de un rec/azo a las convenciones epi*nicas" es decir" a odo *inal !ue propone una respues a de*ini iva a los eni+mas !ue plan ea la /is oria narrada$ La ideolo+'a !ue de*ine al cine moderno se deriva de un dis anciamien o de las convenciones de la radici#n narra iva" y por ello se sus en a en una permanen e ambi+Jedad moral de los personajes" una inde erminaci#n del sen ido l imo del rela o" y una rela ivizaci#n del valor represen acional de la pel'cula$

En s'n esis" el cine moderno iene un inicio descrip ivo con ausencia de in ri+a de predes inaci#n" la edici#n y la composici#n de las im+enes son e(presionis as" el sonido es asincr#nico o sines )sico" la pues a en escena iene ms impor ancia !ue el personaje" la or+anizaci#n es ruc ural es an i-narra iva" la visi#n del direc or iene preeminencia sobre las convenciones +en)ricas" los recursos in er e( uales jue+an con e( os individuales y se mani*ies an en *orma de me a*icci#n o parodia" y el *inal es abier o$ %odo ello es consis en e con una ideolo+'a de la inde erminaci#n" !ue rela iviza el valor represen acional del ar e$ El cine moderno" al ener una na uraleza irrepe ible y au osu*icien e" es resul ado de una visi#n individual$ =ada pel'cula moderna es diri+ida s#lo a un de erminado ipo de espec ador o a nin+n espec ador en par icular$ El lec or impl'ci o es a!uel !ue es dispues o a conocer la propues a espec'*ica del direc or" y espera la presencia de nin+una +en)rica o incluso cul ural$ En ese sen ido es !ue oda pel'cula moderna *orma par e de un proyec o ar 's ico de na uraleza an i-espec acular$ El cine moderno puede ser e(plicado a par ir de la *iloso*'a empiris a propues a por Darl Popper" para !uien el len+uaje es una ven ana !ue permi e ver realidades !ue" de o ra manera" no podr'an ser conocidas$ El cine es as' un ins rumen o semi# ico para el conocimien o de diversas dimensiones de la realidad !ue no son eviden es en la e(periencia co idiana$ =ine Posmoderno8 Kue+os de :imul aneidad e 9 inerancia El cine posmoderno sur+e de una in e+raci#n de los elemen os radicionales del cine clsico y al+unos componen es espec'*icos provenien es del proyec o moderno$ 7l+unas pel'culas en las !ue es posible reconocer prc icamen e odos los componen es del cine posmoderno podr'an ser 7m)lie 3Kean-Pierre Keune " ?..,4" 0lade Runner 3Ridley :co " ,-H?4 y Danz#n 32ar'a Novaro" ,-H?4$ El inicio en el cine posmoderno consis e en una superposici#n de es ra e+ias de carc er narra ivo 3de plano +eneral a primer plano4 y es ra e+ias de carc er descrip ivo 3de primer plano a plano +eneral4$ Es a simul aneidad o sucesi#n de es ra e+ias puede depender precisamen e de la perspec iva de in erpre aci#n !ue adop e el espec ador al observar

es e inicio en relaci#n con el res o de la pel'cula$ Por ello mismo" una pel'cula puede ser considerada como posmoderna cuando su inicio con iene un simulacro de in ri+a de predes inaci#n$ La ima+en en el cine posmoderno iene au onom'a re*erencial" es decir" no pre ende represen ar una realidad e( erior ni ampoco una realidad subje iva 3o no solamen e4" sino cons ruir una realidad !ue s#lo e(is e en el con e( o de la pel'cula misma$ Es o es eviden e al emplear cier os recursos de realidad vir ual" pero ambi)n puede lo+rarse simplemen e manipulando las im+enes con el *in de /acer eviden e su na uraleza cinema o+r*ica$ El sonido en el cine posmoderno cumple una *unci#n i ineran e" es decir" puede ser al erna ivamen e didc ica" asincr#nica o sines )sica$ Es a simul aneidad de re+is ros propicia !ue la pel'cula pueda ser dis*ru ada por muy dis in os ipos de espec adores" cada uno con e(pec a ivas y e(periencias es ) icas radicalmen e dis in as en re s'$ La edici#n es i ineran e" es decir" puede al ernar o simular es ra e+ias causales o e(presionis as" de al manera !ue puede adop ar parcialmen e una l#+ica secuencial para inmedia amen e despu)s con*i+urar una l#+ica e(presionis a$ La pues a en escena puede ser llamada *rac al" lo cual si+ni*ica !ue es au #noma *ren e al personaje y no es some ida a la na uraleza de )s e" con el cual es ablece un dilo+o en el !ue ad!uiere una impor ancia similar a la suya" de*inida por el concep o +lobal de la pel'cula$ La es ruc ura narra iva es or+anizada como un sis ema de simulacros de narra iva y me anarra iva" de al manera !ue cada secuencia iene no s#lo un sen ido li eral" sino !ue ambi)n puede ser le'da como una re*le(i#n acerca de la pel'cula misma$ La l#+ica +en)rica iene una na uraleza i ineran e" y por lo an o es ldica y *ra+men aria" lo cual si+ni*ica !ue al erna *ra+men os simul neos o al erna ivos de diversos +)neros y es ilos$ La na uraleza in er e( ual adop a es ra e+ias como me alepsis y me aparodia" es decir" parodias simul neas a ms de un +)nero o es ilo 3como en el caso de :/re@4" y yu( aposici#n de niveles narra ivos 3La aman e del enien e *ranc)s" La rosa prpura de El cairo" <iebre la ina4$ 7dems" se adop an es ra e+ias de ci aci#n" alusi#n o re*erencia a re+las +en)ricas 3lo !ue se conoce como arc/i e( ualidad4$ El *inal suele con ener un simulacro de epi*an'a" por lo !ue puede ser considerado como vir ual$ Es o si+ni*ica !ue" como ocurre en el res o de los componen es" el sen ido del *inal depende del con e( o de cada in erpre aci#n proyec ada por cada espec ador par icular$ La ideolo+'a !ue subyace en el cine posmoderno se deriva de una es ) ica de la incer idumbre" cons ruida a par ir de un sis ema de paradojas$ Es a visi#n del cine supone !ue cada pel'cula cons ruye un universo au #nomo *ren e a la realidad e( erior" y por lo

an o puede ser considerado como un ejercicio de presen aci#n ar 's ica 3en lu+ar de aspirar a la represen aci#n o a la an i-represen aci#n4$ En s'n esis" el cine posmoderno iene un inicio simul neamen e narra ivo y descrip ivo acompa&ado por un simulacro de in ri+a de predes inaci#n" la ima+en iene cier a au onom'a re*erencial" el sonido cumple una *unci#n al erna ivamen e didc ica" sincr#nica o sines )sica" la edici#n es i ineran e" la pues a en escena iende a ser au #noma *ren e al personaje" la es ruc ura narra iva o*rece simulacros de me anarra iva" el empleo de las convenciones +en)ricas y es il's icas es i ineran e y ldico" los in er e( os son +en)ricos con al+unos recursos de me aparodia y me alepsis" y el *inal con iene un simulacro de epi*an'a$ %odo ello es consis en e con una ideolo+'a de la incer idumbre" or+anizado a par ir de un sis ema de paradojas$

El cine posmoderno puede ser e(plicado a par ir de la *iloso*'a del len+uaje del l imo Gi +ens ein" para !uien el len+uaje cons ruye una realidad au #noma *ren e a la realidad !ue perciben nues ros sen idos$ El cine es as' un ins rumen o para cons ruir realidades !ue no necesariamen e ienen un re*eren e en la realidad e( erna al espacio de proyecci#n$ Es ra e+ias del =ine Posmoderno La es ) ica posmoderna sur+e de dos posibles mecanismos de superposici#n8 simul aneidad y al ernancia$ Es decir" una pel'cula es posmoderna ya sea cuando con iene simul neamen e elemen os del cine clsico y elemen os del cine moderno" o bien cuando al+n componen e semi# ico o al+n se+men o de la pel'cula son" al erna ivamen e" de na uraleza clsica o moderna$ Es as es ra e+ias pueden ser visualizadas de manera ms precisa8 Es ra e+ias del cine posmoderno :imul aneidad e 9ncer idumbre --- Narra iva clsica con elemen os de narra iva moderna 2a ri( 3modernidad8 al eraci#n del iempo narra ivo4 Aarry Po er 3!uiddi c/ in er e( ual" me alepsis pic #rica4 Delica essen 3im+enes e(presionis as4 7mnesia 3secuencias causales or+anizadas asincr#nicamen e4 --- =ine moderno con elemen os de narra iva clsica El espejo 3%ar@ovs@i48 =ine po) ico con escenas causales

--- Aibridaci#n +en)rica =ool Gorld" Ro+er Rabbi " Looney %unes 3convivencia y rans*ormaci#n de /umanos y oons4 --- Aibridaci#n es il's ica 0lade Runner 3*ilm noir y ciencia *icci#n4 9 inerancia e inde erminaci#n --- Narra iva clsica con momen os de narra iva moderna :pellbound 3secuencia on'rica dise&ada por Dal'4 :iempre la misma canci#n 3en +eneral" el cine musical4

--- =ine moderno con momen os de narra iva clsica =i izen Dane 3*ra+men os de cada rela o4 --- 7lusi#n +en)rica :erial 2om --- 7lusi#n a pel'cula an erior 3pas ic/e" me aparodia" rema@e4 Los sie e ma+n'*icos 3rema@e de Los sie e samurai4 Nos ambamos an o 3secuencia de escalina as de Edessa4 2s 7ll de las %ipolo+'as8 La E(periencia de Recepci#n 7l *inal de es e recorrido podemos recordar !ue cada pel'cula es dis in a a odas las dems" incluso cuando pre ende asimilar y reproducir las convenciones de la radici#n +en)rica a la !ue per enece$ Es as di*erencias no s#lo dependen del e( o" sino ambi)n del con e( o de cada lec ura /ec/a por cada espec ador en cada proyecci#n$ Pero adems" cada uno de los componen es puede per enecer a dis in os re+'menes semi# icos en dis in os momen os de una misma pel'cula$ Esa diversidad es uno de los *ac ores !ue nos llevan a ver la pel'cula si+uien e" con la se+uridad de !ue ser una e(periencia dis in a de cual!uier e(periencia an erior$ La pel'cula es dis in a" pero ambi)n noso ros somos dis in os al momen o de verla por primera ocasi#n o al verla de nuevo$ De acuerdo con la l#+ica de la recepci#n" sabemos !ue no e(is en pel'culas clsicas" modernas ni posmodernas" sino an s#lo lec uras con e( uales de pel'culas" en las !ue se reconocen de erminados componen es de acuerdo con el con ra o simb#lico de lec ura y las ne+ociaciones !ue cada espec ador realiza an es" duran e y despu)s de ver cada

pel'cula$ Ese proceso es siempre dis in o de s' mismo" y es e /ec/o nos recuerda !ue el cine" como *en#meno semi# ico" es inevi ablemen e moderno$

Re*erencias8 7R2E:" Roy8 Panorama /is #rico del cine 3<ilm and Reali y4$ 0arcelona" <undamen os" ,-F6 3,-F44 0ERDGELL" David8 LEl es ilo clsico de Aolly1ood" ,-,F-,-6.M 3>--64 y David 0ord1ell y Kane : ei+er8 L9mplicaciones /is #ricas del cine clsico de Aolly1oodM 34,,4>?4 en David 0ord1ell" Kane : ei+er y Dris in %/ompson8 El cine clsico de Aolly1ood$ Es ilo cinema o+r*ico y modo de producci#n /as a ,-6.$ 0arcelona" Paid#s" ,--F 3,-HI4" I4F p$ 0ERDGELL" David8 L<rom : ylis ic Ais ory o %/e ma ic =ri icismM en En /e Ais ory o* <ilm : yle$ =ambrid+e Nniversi y Press" ,--F" FI-H? =7P7RRO: LER7" Kos) 2ar'a8 Ais oria del cine europeo$ De LumiPre a Lars von %rier$ 2adrid" Libros de =ine" R97LP" ?..> =ENNER" : even8 Pos modernis =ul ure$ 7n 9n roduc ion =on emporary$ 0asil 0lac@1ell" E(*ord" ,-Ho /e %/eories o* /e

DENZ9N" Norman8 9ma+es o* Pos modern :ocie y$ :ocial %/eory and =on emporary =inema$ London" :a+e" ,--> <EN%" Domenec8 Paisajes de la modernidad$ =ine europeo" ,-6.-,-H.$ 0arcelona" Paid#s AEREDERE" =arlos <$ y Kos) Enri!ue 2on erde 3edici#n48 En orno a la nouvelle va+ue$ Rup uras y /orizon es de la modernidad$ <es ival 9n ernacional de =ine de ;ij#n Q Ediciones de la <ilmo eca" ?..> L7:A" :co 8 L=ine8 de la represen acio#n a la realidadM en :ociolo+'a del posmodernismo$ 0uenos 7ires" 7morror u" ,--." ?>?-?4,$ 2EN%ERDE" Kos) Enri!ueR Es eve Riambau y =asimiro %orreiro8 Los Lnuevos cinesM europeos" ,-II Q ,-F.$ 0arcelona" Lerna" ,-HF RE:EN7N" Pauline 2arie8 Pos -2odernism and /e :ocial :ciences$ 9nsi+/ s" 9nroads and Prince on Nniversi y Press

Dr$ Lauro Zavala

Pro*esor-inves i+ador del Depar amen o de Educaci#n y =omunicaci#n de la Nniversidad 7u #noma 2e ropoli ana" Nnidad Boc/imilco" 2)(ico" D$<$" 2)(ico$

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