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Arquitectura del Siglo XX El Racionalismo

Walter Gropius (1883-1969) Adolf Loos (1870-1933)

Le Corbusier (1887-19 !) Ludwig Mies Van der Rohe (1886-1969)

INTRODUCCIN

!S C!"#E$%!S &E '$ $'E(! AR)E

El arte del siglo XX est indiscutiblemente unido al avance industrial y a la modernizacin de la sociedad. Los ltimos a os del siglo XIX! " los #rimeros del!siglo XX! #resencian un $luir %ertiginoso de ideas& in%entos& imgenes " sucesos& de manera 'ue cual'uier #arcela de la %ida 'ueda inmediatamente contaminada #or esas nue%as e(#eriencias& "& #or su#uesto& el arte entra de lleno en el entramado de la modernidad " el desarrollo.

!La Revolucin Industrial& totalmente establecida a $inales del siglo XIX&! comien)a a dar #aso a la revolucin tecnolgica 'ue se #resenta como uno de los $actores ms in$lu"entes en el desarrollo *ist+rico del siglo XX. La #resencia de la m'uina& *acia ,-..& es un *ec*o 'ue la sociedad ace#ta con normalidad " los a%ances t/cnicos $orman #arte de la %ida cotidiana. 0%ances todos ellos 'ue #ro%ocan en la sociedad admiraci+n " $ascinaci+n "& ante todo& un ansia de e(#erimentaci+n " conocimiento del 'ue no 'uedan al margen los artistas. ! 0 menor escala& el as#ecto general del $in del siglo XIX& es urbano " cosmo#olita. Un mundo de #ro#uestas " nue%as situaciones se abre con el creciente desarrollo de los medios de comunicaci+n " las ciudades se constitu"en en el escenario ideal #ara e(#erimentar " sentir los nue%os in%entos " no%edades. 0s1& en el terreno art1stico tambi/n las grandes ciudades se trans$orman en ncleos di$usores a la %e) 'ue centrali)adores de estilos " tendencias2 #lata$ormas indiscutibles del arte del 3. XX.

En las artes #lsticas surgen nue%os $undamentos en cuanto a contenidos& $ormas de e(#resi+n& " del lengua4e. El artista& la obra " el es#ectador #onen en #rctica %alores reno%ados 'ue determinan los rasgos de$initi%os del arte en torno a ,-.. " 'ue& en gran medida& #ermanecern a lo largo de todo el siglo XX.

!El espectador& el elemento en a#ariencia ms ale4ado de la creaci+n art1stica es un %alor en al)a dentro del terrero del arte& e4erciendo cada %e) ma"or #resi+n en la creaci+n art1stica. En la ciudad moderna e industrial con$lu"e una creciente #oblaci+n obrera #rocedente de las reas rurales " una $uerte burgues1a ca#italista.

En cuanto& a la in$luencia 'ue los nue%os modos de %ida " %alores #ro"ectan sobre la obra de arte #ro#iamente dic*a son mlti#les. Estos condicionantes a$ectan a la temtica de las obras& a los materiales #ara su #lasmaci+n& a las $ormas e(#resi%as& a la com#osici+n " estructura& al #ro#io conce#to de la obra como ob4eto art1stico. El resultado& " la gran marca 'ue distingue el arte del siglo XX& es la consecuci+n de un nuevo lenguaje plstico con mlti#le rami$icaciones de las 'ue %an a resultar las #rinci#ales tendencias del siglo XX. La *istoria del arte del siglo XX es una historia de artistas " no de grandes tendencias como *ab1a %enido sucediendo.!

C0R0CTERI3TIC03

En ar'uitectura& *a" una reno%aci+n total& debido a una serie de $actores5 Utili)aci+n de nuevos materiales 6*ierro& cristal& cemento& *ormig+n78 'ue a*ora se utili)an a gran escala " con #er$ecto dominio. Nuevas tcnicas consecuencia de lo anterior " %ice%ersa. Nuevas formas& #ero #redominando la sencille)& la sim#licidad en la construcci+n.

En los ltimos a os se *acen $ormas atre%idas& ms originales. El hierro es el #rinci#al #rotagonista asociado con otros materiales aun'ue tiene dos incon%enientes5 9 dilataci+n5 calor: $r1o; grietas. 9 o(idaci+n5 *umedad: se'uedad; roturas. <or estas des%enta4as el *ierro comien)a a ser sustituido " me)clado con otros materiales ; hormign 6*ierro = cemento8 cu"as %enta4as sern5

= econ+mico. 3e #uede construir a molde 6sistema de enco$rado8. Tanto el cemento como el *ierro se dilatan en la misma #ro#orci+n; 6 no $isuras ni roturas8.

0s1 se *acen grandes construcciones en esqueleto & todo el edi$icio desde el #unto de %ista ar'uitect+nico o estructural se reduce a una es#ecie de 4aula& $ormada #or #ilares " %igas 'ue >traba4an > sincronicamente en %irtud del #rinci#io de coe(i+n5 todos los elementos estructurales& los 'ue su4etan " los 'ue son su4etados estn indisolublemente unidos& la pared es un simple relleno es una minima #arte del edi$icio "a 'ue se *acen grandes *uecos " %anos #ara la %entilaci+n& lu)7& 'ue son dos e(igencias de la %ida moderna.

!tras caracter*sticas+

3e subra"an los #isos 'ue son de #oca altura. Las %entanas son a#aisadas. 3e %aloran todas las %isuales " no solo la $ac*ada #rinci#al. Las com#osiciones muc*as %eces son asim/tricas " de #lanta libre 6de#endiendo del solar dis#onible8. Carcter utilitario " #rctico& $uncional 6sir%en #ara algo8. Los edi$icios #or tanto& son %ariados. La decoraci+n es sobria.

?a" dos tendencias5

08 -Arquitectura racionalista. @8 -Arquitectura orgnica.

A, AR-'#)EC)'RA RAC#!$A #S)A+


3e da en el #eriodo de entreguerras& su $in #rimordial es tratar de #oner de acuerdo las exigencias artsticas con las necesidades prcticas " econ+micas. Los racionalistas tratan de obtener una simultaneidad de %olmenes& dentro de sus limites " #ara *acerlo5

a, Aaloran todas las %isuales. b, Aaloran todos los #lanos& e(terior e interior. c, 3e me)clan los %olmenes incrustndose unos con otros. d, Las $ormas %erticales se alternan con las *ori)ontales " a tra%/s del uso del cristal se #enetra tambi/n en el es#acio interior.

0DOLB LOO3 .1870-1933)


/ionero en Rec0a1o de ornamentaci2n 3 Ru4tura con el 0istoricismo as ti4olog*as arquitect2nicas deber8n ser 9uncionales6 eliminando el ornamento

Casa "5ller6 /raga 1930 Arquitectura s2lo es decorati7a en+ - Cementerios - "onumentos conmemorati7os

Edi9icio :oldman and Salatsc06 (iena 1910

"ntrodu#e el #on#epto de Rau$plan% &'lan ha(ita#ional) o &de las ha(ita#iones) cada uno de los es4acios tiene una im4ortancia distinta; A9irmaba que un dormitorio6 4or e<em4lo6 no tiene la misma im4ortancia que una sala de estar6 que es un es4acio de re4resentaci2n; &e la im4ortancia de las 0abitaciones de4end*a su tama=o o la altura del tec0o; Cada 0abitaci2n corres4ond*a a los 9ines a los que deb*a ser7ir; As*6 la sala de estar6 donde tienen lugar las acti7idades sociales6 es un inmenso 3 4recioso es4acio; Al contrario6 el dormitorio de los ni=os 4ertenece a la 4arte 4ri7ada de la casa6 3 4or lo tanto no necesita unos tec0os de tres metros; Casa "oller .(iena6 19>7,

Casa Steiner .(iena6 1910,

C0LTER DRO<IU3
El racionalismo 9uncionalista desemboca en un a4recio del industrialismo tecnol2gico+ $ue7a arquitectura industrial

.1883-1969)

/eter ?e0rens @ Sala de )urbinas de la AE: de ?erl*n .1908,

Aalter :ro4ius @ B8brica Bagus .Al9eld6 1911-19>C,

a!rica
'so de 0ormig2n armado 3 acero que 4ermite esquinas acristaladas 3 muro cortina acristalado

agus 60l$eld ,-,.8.


- Se=alan estructuras - Son todos ellos .acero6 0ormig2n6 cristal, "ateriales modernos

Aista general del edi$icio" #a $auhaus"

Edi$icio de la @au*aus
9ue la 1D mani9estaci2n de esta arquitectura racional 3 es re4resentati7o de esta arquitectura 4or lo siguiente+

Bac*ada #rinci#al.

Edi$icio en $orma de aspa. 3u horizontalismo% se me)cla con un cuer#o %ertical en el centro. Los #lanos macizos se alternan con cristal 'ue de4a %er el es#acio interior 'ue es donde se encuentran los a#o"os. La @au*aus #retende *acer del arquitecto un creador #or eso el dibu4o acad/mico es sustituido #or el dibu4o de imaginaci+n. En el mismo edi$icio *a" una secci+n de di!ujo a!stracto& al ser%icio de la ar'uitectura " con #intores tan im#ortantes como EandisF" " <aul Elee. <ro#one el tra!ajo en equipo aun'ue el edi$icio %a $irmado #or el ar'uitecto tambi/n tiene 'ue contar con el soci+logo& electricista7 Utili)a la nue%a tecnolog1a& concediendo gran im#ortancia al cristal con grandes ventanales que estuvieron de moda hasta la crisis de los a&os setenta& #uesto 'ue los edi$icios 'ue los utili)an necesitan enormes mecanismos de cale$acci+n & %entilaci+n " re$rigeraci+n& #or no *ablar de los traba4os de lim#ie)a de las %entanas.

En lugar de 9ac0ada simEtrica6 7olumetr*a 3 7isibilidad de la 9unci2n de las 4artes .e incluso 4reocu4aci2n 4or la 7ista aErea,

A4arte de las caracter*sticas t*4icas 3a se=aladas6 destacan las 4aredes correderas .4ara 0acer m8s 9uncionales los es4acios,

'ipos de viviendas"

:ro4ius con el na1ismo tiene que marc0arse a EE'' 3 es nombrado director del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Harvard 3 all* e<erce una 9ormaci2n docente que 7a a tener eFtraordinarios resultados 4ara las nue7as generaciones; &i9unde la idea de que las 9abricas deben estar creadas como un lugar agradable;

LUDCID GIE3 A0N DER RO?E


.1886-1969,
ar'uitecto alemn ()**+,)-+-8. 3e e(ilio #or los mismos moti%os 'ue Dro#ius tambi/n a EEUU" @a4o la in$luencia inicial de Dro#ius& desarrollo una nue%a " #uri$icada %ersi+n #ersonal. Destaca el pa!elln alemn de la .xposicin Internacional de $arcelona de )-/- donde reinstaura con delicade)a el uso de materiales naturales como el mrmol. 3u $amosa sentencia 0menos es ms1 se e(#resa a'u1 con re$inamiento del es#acio& el #lano " la #ro#orcion& todo reducido a lo ms esencial. El o4o gira serenamente de los es#acios interiores a los e(teriores& unidos #or el mo%imiento de #lanos " se#arados solo #or el %idrio. El marmol& el *ormigon& el agua& el cromo " el aire $orman gran armonia.

2asa

arns3orth"

esta obra re4resenta uno de los me<ores e<em4los de la arquitectura de 7i7ienda uni9amiliar del siglo XX6 3 en general de la Arquitectura #nternacional; a casa6 construida en acero 3 7idrio6 es una muestra m8s del amor de "ies (an &er Ro0e 4or la sencille1 arquitect2nica 3 la 4er9ecci2n en los detalles constructi7os;

El estilo internacional
Se conoce como Estilo #nternacional a un con<unto de arquitecturas que com4arten las caracter*sticas 9ormales m8s 4uristas del "o7imiento "oderno; em4leo de su4er9icies lisas6 4ulidas6 des4ro7istas de ornamento6 con el as4ecto 7isual de ligere1a que 4ermit*a la construcci2n en 7oladi1o;

Edi9icio Seagram .$ue7a GorH6 19CI-C8, 0omogeneidad de materiales6 4resididos 4or el 0ormigon armado6 con el que se crearon am4lios es4acios interiores con similitudes en 7arios edi9icios;

LE COR@U3IER (1887-19 !)
<ara /l la ar'uitectura es 04n juego inteligente y hermoso de volumenes unidos !ajo la luz1" Com#ite con Crig*t #or el lidera)go en la $ormaci+n de la ar'uitectura del siglo XX. La obra maestra de su #rimer #eriodo& es la 5illa 6a!oya en <oiss"& Brancia. Es un #risma sobre so#orte cil1ndrico 6#ara e%itar *umedades8 " %entanal corrido& #arece no tener #lanta ba4a. En realidad *a" una& mu" escondida sobre la segunda #lanta. Le Corbusier denomino >ma'uinas de %i%ir dentroH a sus casas& " resulta una designaci+n #er$ecta. La instalaci+n electrica descansa sobre una larga instalacion cromada.

Villa Saboya

Jaga clic 4ara modi9icar el estilo de t*tulo del 4atr2n


5 principios de la arquitectura de Le Corbusier: - Bloque sobre pilotis (pilares) -Planta libre -Fachada libre -Ventanas longitudinales -Cubierta ard!n

3o + con la #lani$icaci+n urbana. Imagino& #ro"ecto& " teori)o a cerca de una ciudad radial de tres millones de #ersonas con $abricas interrelacionadas& edi$icios de o$icinas& blo'ues de a#artamentos altos " ba4os& " centros culturales " de di%ersi+n& todo lleno de ele%adas auto#istas " lleno de reas %erdes de recreo. Cuando contem#lamos nuestras aglomeraciones urbanas de *o"& totalmente contaminadas& tan solo #odemos lamentarnos de 'ue& a #esar de sus #ro"ectos nunca tu%o la o#ortunidad de demostrar las #otencialidades de su sue o de una metr+#olis orgnica.

?a" algo mu" im#ortante llamado >Unidad de *abitantesH de Garsella& ar'uitectura con #retensiones urbanisticas como un rascacielos tumbado sobre so#ortes e(entos& terra)a con $in colecti%o #ara crear un sentimiento de coo#eracion " entendimiento social contra el aislamiento 'ue dan las grandes ciudades. De a'u1 deri%an los blo'ues de a#artamentos con galerias comerciales deba4o.

Unidad de ?abitaci+n de Garsella

#dea el KmodulorL .el 0ombre es escala de todas las cosas,6 /arte de altura media de 0ombre .167C m, 3 tra1a desde El 4ro4orciones 8ureas

as medidas 4arten desde la altura del 0ombre con la mano le7antada .>>6 cm, 3 de su mitad6 la altura del ombligo .113 cm,;