MELODRAMA FEIDES : del individuo colectivo HAMARTA : la herida melodramtica Todos los melodramas actuales pasan por el Romanticismo.

Haciendo siempre se hace hincapi en estos conceptos El paso del tiempo y la muerte : Los flashbacks y la voz en off son recursos que se utilizan para contrastar el paso del tiempo. Ejem.- cartas a una desconcocida. Max Ophls Ejem.-Escrito sobre el viento . Douglas Sirk La ausencia y la perdida : Choque de contrarios ejem.- Tu y yo . Leo Mc Arey Los personajes melodramticos : tienen una herida interior provocada por su actitud de inocencia respecto a un hecho externo que le ha influenciado, pasividad ante los hechos que se le proponen, resistencia a estos hechos. Son personas activas que se enfrentan de forma pasiva a la herida que tiene abierta en su interior, si actuara frente a esta herida acabara la pelcula. Pasividad para enfrentarse a sus problemas, habitualmente si se solucionan son por elementos externos. Resistencia estoica a las daos que le causan sus heridas internas. Kin Vidorg. Sus personajes siempre son hroes que se enfrentan a estas premisas, Ken Loach tambin (deudor de Vidorg) El deseo contenido. La pasin. Hay que tener un trabajo contante?? Sobre esto de un pasado platnico o un futuro ms humano Los personajes del melodrama son melanclicos : Melas / colia Negro / humor Se trabaja una secuencias trabajando nicamente la melancola. Una herida interior donde la mujer ve en l algo ms que un hombre prototipo. Un cine lleno de metforas visuales, agua , lluvia, barco, juegos. Ejem.- Tu y Yo Es la construccin de una secuencia insertada en tiempo lineal pero como un flashback, se salen de la rutina para volver a visitar a la madre anclada en un pueblecito, en una casa museo, es el pasado en todo su esplendor. Las manos de la abuela referencia del paso del tiempo que ejecutan la meloda del piano. La meloda hace sumer el viejo mundo de la abuela con el nuevo mundo del presente/futuro de la chica (ella es profesora de canto, est bien integrado que se ponga a contar cuando la abuela toca la meloda) el barco anuncia la partida final. Ejem.- La mujer en la playa . Jean Renuar

Se utiliza el suspense para buscar la emocin del espectador :

a) nosotros sabemos una informacin que b) el protagonista no sabe y que c) el otro personaje si que sabe. Y cuando el protagonista se siente afectado del hecho explota como una bomba en nuestros sentimientos, como espectador. Toda la espera hasta ah es el suspense. Ejem.- Tu y Yo . Loe Mc Arey (ltima secuencia) El deseo frente las convenciones sociales. Ser humano Libertad Utopa dialctica sociedad poltica

Buuel como paradigma del deseo. Ejem.- de la primera secuencia de l Amor fou Es el elemento con ms punch del melodrama. Es un amor sin racionalidad, para contrastarlo podramos ponerlo frente al amor corts, el cortejo. En el amor fuo no se puede llegar al amor pleno sin el filtro de la muerto. En nuestros das se paso por el filtro del subrrealismo y lo hace contemporneo. Adaptaciones de cumbres borrascosas. Ejem.- Duelo al sol. Vidorg Ejem.-abismos de pasin. Buuel Subgrupos de melodrama : The womans film : la mujer resignada. Influencia del melodrama brugus de la mujer que es buena de casa. Ejem.- Getrud. La secuencia final Ejem.- Rebeca Jorg cuckor. La luz que agoniza Melodrama familiar : +- 54 La dulce cara de la hipocresa hacia el racismo, el clasicismo. La dulce cara frente al miedo que hay en el exterior. El mundo salvaje del exterior. Se empieza a tratar un tipo de familia no estndar Interiores Allen Douglas Sirk. Slo el cielo lo sabe naturaleza desatada y de aventuras-melodramticos picos-melodramticos Comico-melodramticos Negro-melodramticos : posterior a la segunda guerra mundial. Laura, rebeca. Las personas cambian y nos presentan a un protagonista culpable Melodrama de lo diferente Frankestein. El hombre elefante. Tens fisher. Black Raner

LA COMEDIA La comedia reduce al personaje a un esquema, a un arquetipo universal. Hay que dejar un cierto distanciamiento respecto al personaje. Sus recorridos emocionales responden a una verosimilitud pobre. Sienten poco, si sufrieran nos identificaramos con ellos. Sus reacciones son muy exageradas y cambian con gran velocidad e incongruencia. Sus procesos emocionales son muy veloces. Ejem.- Ser y no ser. Lubitsch Alusin a la verdad dentro del fingimiento provoca grados de comedia. En la secuencia hay una ocultacin de que son marido y mujer. Utilizan la lnea del matrimonio para discutir. Se invierte las jerarquas en lo que sera algo realista. Coger un defecto y agrandarlo, de modo que para l sea ms grande el acto de salir de Londres. En la comedia se dibuja lo ms ruin del personaje. La falta de nobleza. Gira a la improvisacin, ms presin. Del abrazo al empujn. Reacciones exageradas con mecnica emocional inverosmil. Crear un colchn adecuado para los gags. Que tenga una cierta ligereza, que lo que le ocurre no tendr una gravedad en la accin, el mundo nazi est vaciado de peso. Inversiones (forman irona) contrastes. Dilogo absurdo y hacemos que todos los personajes tiren de esa linea y la jugamos a fondo. Sec. 2 necesaria para leer la siguiente Sec. 3 la caricatura gag sonoro Inversin de las impresiones, re en un campo de concentracin. Unir dos elementos muy separados (contraste : queso Hitler). Usa los mismo elementos en contextos distintos (generando ironas ). Iralidad su sufrimiento. Simbioticos los dos personajes hacen los mismo como si fueran siameses.

MOLIERE EL AVARO SE CENTRA EN LA EXPOSICIN DE LOS DESEOS MAS MEZQUINOS Ejem.- La fiera de mi nia. Construccin sobre el equvoco. Un personaje tiene informacin que no es real. La protagonista, mientras habla sobre la presin que est, crea el nombre de huesos para su acompaante. A partir de aqu se generar situaciones de equvoco cmicas. Son personajes arquetpicos. Se dice algo de un personaje y lo que vemos de l en ese momento es todo lo contrario ( el contraste ) . en any may tambin sucede cuando conduce. Hemos de trazar un dibujo grueso con los personajes, no podemos ser sutiles. La escena sirve para leer la siguiente ; han pactado de lo que hablarn, de la caza comienza el equvoco. Dibuja al personaje como fanfarrn y se recrea en romper eso. El huso de lo extravagante. Lnea maestra que se dibuja en diferentes variantes. Visin de sentido comn, que le seguir de un delirio. As coge mayor fuerza. La vanidad de un personaje y tirarla a fondo. Sistema de inversin de los propios cdigos que hemos marcado. Del contexto absurdo una frase en comn ser eco funciona como sentido comn.

CIEN INDIO EN 4 horas Comenzamos viendo un documental de Malle Calcuta 1969 Franz Osten 1935 Achhut Kanya (la primera que toca un tema social) Shantaran 1936 Sant Tukaran Burva Devdas Satyahit Ray 1955Pather panchali 1977 Los jugadores de ajedrez.Critica a la N.Vage Bimal Ray 1953 Do Bigba Zamin Ritwit Ghatak 1953 Nagarik Raj Kapoor 1951 Awara Mehbond Khan 1956 Madre India slo tiene esta obra maestra Nueva ola de cine indio 60, 70, 80. N1 Mrinal Sen en las nubes el seor Shobe considerada la 1 Baru Chatterge el ciela eterno Mani kaul 80, 90, 2000 Mira Nair 96 Depa Mehta, actual n 1 Mani Retman Rojas