ALGUNAS CUESTIONES PARA EL ANLISIS

1. SEMITICA, IMAGINARIO, REAL

1. 1. EL REGISTRO SEMITICO: LA SIGNIFICACIN. Cules son los significantes fundamentales del texto?, sobre qu ejes semnticos se articula? Connotaciones y metforas. Por ejemplo: Eje principal Tema Deriva Hombre / Mujer Psicosis, no relacin sexual Suicidio/Aniquilacin

Eje principal Tema Sentido

Padre / Hija Culpa. Defensa. Relacin paterno filial Acto del hroe: muerte, sacrificio

1. 2. EL REGISTRO IMAGINARIO: LA IMAGO, EL DESEO. Cmo se construye la puesta en escena del objeto de deseo? El objeto de deseo eclipsa al sujeto (como sucede por ejemplo en Vrtigo o Americam Beauty)?

1. 3. EL REGISTRO DE LO REAL: MATERIA, HUELLA. Cul es la posicin del cineasta en relacin a lo real?, es decir, qu punto de vista adopta el film ante lo real? Recordar que mientras el cine clsico se presenta como un cine de la no visin, en el cine posmoderno la visin es plena: el texto clsico no fotografa lo real, sino que lo simboliza. Qu recursos estilsticos (elipsis, fuera de campo, etc.) emplea el film frente a lo real?, somos arrastrados, como sucede en el cine postclsico, por la pulsin escpica (ese empuje que reclama la visin de lo real)? Identifica el lugar de lo sagrado (espacio ntimo, interior e inaccesible) y el lugar de lo siniestro (las aberturas de lo real) en el relato.

2. ESTRUCTURA NARRATIVA DEL FILM Reconstruye los principales trayectos que dibuja el film.

2. 1. EL EJE DE LA CARENCIA: SUJETO, OBJETO, ANTAGONISTA En el eje de la carencia el conflicto se perfila en trminos de carencia y/o posesin. 1

El deseo es el lazo que relaciona al Sujeto (como ser carente) con el Objeto (como contenido de la carencia). Qu desea el sujeto? Cules son los valores narcisistas que se movilizan en el texto? Qu obstculos encuentra el sujeto para la conquista del objeto?

2. 2. EL EJE DE LA DONACIN: DESTINADOR, TAREA, DESTINATARIO En el eje de la donacin el conflicto se perfila en trminos de deber. La Tarea encierra el destino del sujeto. Cul es la ley, o las leyes, que operan en el interior del universo narrativo del relato? Quines son los destinadores y cules son las tareas que el sujeto recibe? Hay deseo de ley?, es decir, desea el sujeto llevar a cabo su tarea? Hay hroe? Asistimos al proceso de advenimiento de un sujeto a la dignidad del hroe? Y de ser as, cul es el acto que lleva a cabo y que confirma su dimensin heroica? Hay dimensin sacrificial? Qu obstculos encuentra para la realizacin de la tarea?

2. 3. DIALCTICA SEXUAL ENTRE LOS PERSONAJES MASCULINOS Y FEMENINOS DEL FILM Por ejemplo, la relacin del hroe o la herona con el objeto de deseo; el predominio de lo femenino (quiz invulnerable) frente a figuras masculinas alicadas, etc. El cine clsico est estructurado sobre la dialctica del hroe, la tarea y la mujer. En el cine manierista aparentemente hay hroe, pero este se deshace, se desvanece. El hroe no est a la altura, la mujer, en cambio, permanece (Vrtigo). En el cine contemporneo asistimos a la desaparicin del hroe; aparece, en su lugar, la figura del psicpata. Por eso, en el cine contemporneo no se concibe un acto posible, sino que en su lugar suele aparecer una pulsin psicpata de muerte generalizada (El club de la lucha). Qu relacin guarda el relato con respecto a la estructura clsica?

2. 4. CUL ES EL SENTIDO DEL RELATO? Recordar que el sentido va a tener que ver con el cruce de los dos ejes que lo estructuran, el de la Ley y el del Carencia. Cul es el valor ms relevante del relato en trminos de deseo y de ley? Hay entrecruzamiento entre ambos ejes?