El efecto collage y la prctica artstica contempornea.

Taller realizado en la Casa Caracol Fundacin Jos Flix Llpis Isla Contadora. Panam 18 Junio-18 Julio 2008

Ttulo: El efecto collage y la prctica artstica contempornea Taller realizado en la Casa Caracol. Fundacin Jos Flix Llpis Isla Contadora. Panam 18 Junio-18 Julio 2008

Crditos: Organizan: Fundacin Carolina y Fundacin Jos Flix Llpis Direccin: Josu Larraaga Altuna Codireccin: Daniel Lupin Romero

Del catlogo: Edita: Fundacin Jos Flix Llopis Coordinacin: Daniel Lupin Romero y Luca Antonini Fotografa: Brbara Fetis Diseo y maquetacin: Rodrigo Antonini Imprime: Finver Comunicacin, S.L. Depsito Legal: M-29422-2009

Introduccin
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Es para nosotros un placer mostrar el resultado del segundo taller que organizamos desde la Fundacin Jos Flix Llopis, en la Isla Contadora, la Casa Caracol o Casa de los Artistas, con la enorme ayuda de la Fundacin Carolina de Mxico, Colombia y Argentina. En esta segunda experiencia hemos tenido el honor de contar con los profesores Josu Larraaga y Daniel Lupin, de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, y de la Universidad Felipe II de Aranjuez, respectivamente, que dirigieron este taller, que ha dado unos resultados muy satisfactorios y que se pueden contemplar en la muestra que presentamos en la Galera Manuel E. Amador, del Campus Universitario Octavio Mndez Pereira, en Panam. Agradecemos a todos los artistas que han participado con sus trabajos, a los directores del curso, la Fundacin Carolina de Mxico, Colombia y Argentina, as como al maestro Guillermo Trujillo de Panam, la Galera Manuel. E. Amador y al rector de la Universidad de Panam Dr. Gustavo Garca de Paredes, que han hecho posible esta exhibicin. Para nosotros es un xito ms en nuestra labor de promocin de la cultura a ambas orillas del Atlntico, entre Espaa e Iberoamrica, con el objetivo del aprendizaje y el enriquecimiento mutuo, que esperamos seguir llevando a cabo en el futuro.

Jos Flix Llopis

Prlogo
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Desde donde divisbamos el mundo Se trataba de repasar la prctica artstica de cada uno de nosotros desde aqul gesto sencillo, de suplantacin de las imgenes de las cosas por las cosas mismas, que sacudi el arte a comienzos del siglo XX, y que vino en llamarse despus efecto collage. Un gesto, una actuacin, una reinterpretacin aparentemente ingenua en su formulacin, pero de consecuencias arrolladoras para la prctica artstica, como se ha podido comprobar posteriormente. Compro-vendo, compro-vendo. Se trataba tambin de revisar, es decir, de interrogar. Nos habamos convocado para compartir un espacio y un tiempo preciosos, que la Fundacin Jos Flix Llopis y la Fundacin Carolina ponan a nuestra disposicin por segundo ao consecutivo. Con-vocar: se trataba de un intercambio de llamadas y de voces. Com-partir: se trataba, tambin, de una concurrencia, de una cita, para ponerse en camino- tambin para repartir, tambin para atravesar, tambin para hender. Las huellas dichosas de los nios. Y dedicamos nuestros esfuerzos a la enunciacin y el desarrollo de ejercicios de interrogacin. Fuimos tejiendo preguntas y construyendo enunciados, casi sin darnos cuenta.

All donde los que caen no tienen nombre. Y ahora (nos) exponemos. Cierto. Mostramos algunas de las cosas que se cruzaron en nuestro camino en aquellas fechas, y aquellos reejos a los que tomamos cario, y los textos que encontramos entre las sombras de la tarde, y las formas que bailaban tras las ramas de los rboles, caminos de arena, y bordados de luces, y hogueras de grumos de pegamento, y tules de serrn, y aqul camino trenzado de sorpresas, desde donde divisbamos el mundo.

Josu Larraaga Altuna Junio 2009

el hombre que suea es capaz de hacer bailar a huevos del tamao de casas o de agavillar relmpagos. Sabe tambin cmo arreglrselas para sostenerse en el aire, encima de una pobre mesita coja que parece una cobra momificada, una gran montaa que suea, por su parte, con un ombligo y con dos anclas de navo

Para Gustavo Araujo Jean Arp, El hombre que suea

Lista de Artistas
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Lista de Artistas Daniel Poveda Mara Jos Lavn Andrs Felipe Orjuela William Aparicio Andrs Bisserier Cynthia Kampelmacher Cisco Merel Choy Gustavo Araujo Brbara Fetis Maribel Avils Josu Larraaga Josu Larraaga y Daniel Lupin

Daniel Poveda
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VICARIO (tools version) .the universe is hostile . so impersonal. ..Devour to survive. So it is. So its always been. We all feed on tragedy. Its like blood to a vampire Vicariously I, live while the whole world dies Much better you than I.

En mi trabajo reciente, es recurrente ver la apropiacin de imgenes que pertenecen a ujos masivos de circulacin, imgenes ya manipuladas e interceptadas. Yo tomo o quito de ellas otra capa o signicado. Esto sucede gracias a mi sustrato visual, pertenezco a una generacin constantemente bombardeada por gran cantidad de imgenes que se superponen y sobrepasan unas a otras, creando as una red o archivo mental que me permite generar una respuesta hacia su mundo de origen una vez regresan desde ciertos lugares internos, ya sean conscientes o inconscientes. En este sentido, puedo establecer un dilogo ms justo con mi mundo circunstante, encontrando mi identidad en medio de un ambiente cada vez ms cerrado y codicado que constantemente est pretendiendo diluir o estandarizar esa identidad. La libido natural del hombre frente a la tragedia y su consumo masivo a travs de distintos medios de difusin de imagen son el eje de esta pintura. Solo necesito de la imagen del boxeador en el instante de ser golpeado para hablar del grado de sosticacin a que hemos llegado al exponer el dolor y la tragedia en lo cotidiano. En una imagen se resumen (sin recurrir a imgenes mas crudas) las distintas imgenes a que nos vemos expuestos y que anhelamos ver de manera inconsciente. Y que se convierten para nosotros como: sangre para el vampiro.

Fragmentos de Vicariously, (tools song).

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Triciclo. Acrlico sobre lienzo. 127 x 202 cms. 2008

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Vicario ( tools version). Acrlico sobre lienzo. 119 x 162 cms. 2008

Mara Jos Lavn

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Robo Roba de cualquier lado que detone tu imaginacin. Selecciona solo las cosas para robar, que te hablen directamente a tu alma. Si lo haces as, tu trabajo ser autntico. La autenticidad es invaluable. La originalidad no existe. No es de donde tomas las cosas-si no hasta donde las llevas. Jean-Luc Godard Yo rob esto de Paul Arden que a su vez lo rob de Jim Jarmusch, que a su vez lo rob

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Desvelo. Acrlico y collage sobre tela. 130 x 73 cms

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Pintura. piezas de mar sobre madera. 109 x 64 x 9 cms

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Desvelo. detalle

Andrs Felipe Orjuela

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Dispositivo para captar el horizonte, (madera, hueso de ave, tipografa con tacto, hilo, armellas, y escalera como pedestal)
Horizonte. Caja. 40 x 25 cms

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479. No me olvides: (miosotis spp). Plata hebcea pequea que crea forma silvestre en lugares hmedos. El color ms comn de la flor es el azul intenso, pero hay blancas y amarillas. Se aprecian desde la antiguedad y se consideran smbolo de la amistad y de la confianza. La poesa las menciona con frecuencia. (albn set)
No me olvides. Acrlico sobre papel. 165 x 80 cms

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... en un instante, en el intermedio, nos damos cuenta que entre nosotros hay solo mscaras y la eternidad para descubrir el amor ... 122448 (apunte mi bitcora de viaje)
Tramposa. Acrlico sobre lienzo. 41 x 102 cms

William Aparicio
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El inconsciente ptico devela: por un lado, la presencia de la diferencia en la absorcin del detalle, en la explosin ilimitada del fragmento, en la captura de la multiplicidad. Por otro, la instantaneidad del acontecimiento, la fugacidad inaprehensible del tiempo-ahora, la misma insuperable temporalidad del ser no en vano el propio Benjamin alude a ese innitesimal salto que se produce en la descomposicin del movimiento, pensando tal vez en las cronofotografas de Muybridge.

Jos Lus Brea. El inconsciente ptico y el segundo obturador. La fotografa en la era de su computerizacin. www.joseluisbrea.net, pdf le. 2006.

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Intercepcin. Oleo pastel sb papel. 70 x 50 cms

Intercepcin. Fotografa. 50 x 70 cms

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Porcin plstica de una canecarecuperada del mar. Dimensiones variables

Fotografa. Fotografa. 110 x 22 cms

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Sabogopolis. Acrilico sobre lienzo 110 x 150 cms

Andrs Bisserier
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Querida: una tormenta incomunic la isla, por eso el mutis. Esta maana abr tu libro al alzar y el tablero blanco de Gus en la otra punta me pareci una apostilla. Aqu se habla del intersticio, pienso en el canal. Como el chiste de Gus sobre los noticieros, que desplazan Panam del sur, fuera del norte, fuera del centro; en cualquier enumeracin de pases, Panam aparece siempre al nal, y Panam- Adjunto trabajo del da; besos. Querida: termin la octava trama y soy el siguiente, pero las reglas estn cambiando. Se ha sugerido que el ejercicio podra ltrarse al mundo real. Escrib una carta abierta, espero sea bien recibida. Adjunto imagen; besos. Querida: muy breve, porque estamos preparando nuestro cine casero (una ladtop y el can en el taller). Hoy en la charla me colgu con el gorro de Cisco. Adjunto foto; besos.

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Querida ( ) besos. Polptico de 10 piezas. a) Boilerplates. b)Mail 1. c)Mail 2. d)Y. e)Mail 3. f )Parasitismo. g)Mail 4. h)Wargames. i)Mail 5. j)Bodysnatchers

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Cynthia Kampelmacher
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No Posibles (Desdibujos y citas)

lo que tuvimos, dejamos. lo que no tuvimos, eso llevamos Virgilio

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Tertulia. Impresin sobre papel. obra. 30 x 20 cms. Fotografa digital. 2008 serie de 7. 1/7

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No hay forma de atrapar el rbol. Voy pidindole al dibujo del rbol que suelte lo que le sobra. Le pido igualdad de condiciones para el rbol y los deshechos. Lo uso como un pretexto. Voy mirando en negativo, reconstruyendo el rbol. Utilizando al papel como ltro que va negando cierta informacin y va dejando pasar cierta sombra. Tomando del documento, sacndole lo que se vuelve grasmo, lo que se enmaraa. Trayendo algo muy enmaraado que se mete en el dibujo en una dimensin ms cercana. Dibujo como la proyeccin mental ms rpida. El papel como materia proveniente del rbol. Efmero. Como resultado: un dibujo cae derrumbado se deshilacha. Es como decirle a la foto: yo jams te podr atrapar, tomo un resto. Una substraccin negativa frente a procesos aditivos. EL DIBUJO Y SU DOBLE (de la forma a lo real del dibujo intangible al espacio tangible).

Mdulo IV, Pieza 3, componente B. Acrlico sobre papel vegetal. 30 x 20 cms. 2008

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() El arte que trabaja con la estrategia de la ocultacin reacciona precisamente contra esa transparencia aparente del mundo y, en consecuencia, contra la eliminacin de la dimensin enigmtica, aportica de la obra de arte. Por medio del secreto y del callar, de la negacin y la retirada en sentido fsico, como retranqueo de la percepcin, pretende hacer ver la falsedad de la transparencia, hacer ver que en el fondo todo ver es una imposibilidad. La artificialidad del secreto reinstaurara la toma de conciencia del enigma, cuya falta no se echa en el falta, precisamente porque el nuevo estatus del objeto, la mercanca, procura llenar su vaco, haciendo creer que nada hay de innombrable, que no existe punto ciego, que todo es luz. Reocultar es, entonces, un volver a ensombrecer para que se pueda producir algn claro de bosque, ya que la luz de la transparencia total elimina el fondo de contraste. Cuando todo es luz, ninguna cosa es ms visible que otra. () O mostrar la sombra para, luego, poder ver. Poder ver que no hay nada que ver. O que ah, escondida bajo la ilusin de la transparencia, est la nada.

Notas sobre la imagen secreta. Nota del autor en Tachadura de Miguel . Hernndez-Navarro

Mdulo IV. Pieza 4. Carbonilla sobre papel sobre madera 80 x 110 cms. aprox. 2008

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La vida secreta de los rboles () Traduce, con torpeza, slo el ttulo, nada ms que el ttulo: Sobrellevar nuestra parte de la noche, saber llevar nuestra parte de la noche, saber llevar nuestra porcin de noche, cargarte de la noche, sobrellevar la oscuridad. La punta del lpiz hace rayas, la tinta cubre la pgina de agua negra. Y Julin suma voces a la pgina negra. Su verdadera profesin es sumar voces. Su verdadera profesin es contar autos que pasan de largo o se detienen, de pronto, en medio de la avenida. Su verdadera profesin es dibujar mujeres solas y pedazos de nieve oscura. Su verdadera profesin es crear palabras y olvidarlas en el ruido. Ahora recita, una vez ms, como un loco, para nadie: Tolerar, soportar, cargar, sobrellevar, llevar, aguantar, hacerse cargo; hacerse cargo de la noche, aceptar una parte de la noche, hacerse cargo de la oscuridad, hacerse cargo de la noche. La punta del lpiz hace rayas, la tinta cubre la pgina de agua negra.

El autor reere a la traduccin de los versos de Emily Dickinson. La vida privada de los rboles. Alejandro Zambra. Editorial Anagrama, 2007.

La vida secreta de los rboles. Impresin sobre papel obra. 30 x 20 cms. Fotografa digital serie de 7. 1/7

Cisco Merel Choy

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Corredor Sur Corredor Sur es una autopista privada de la ciudad de Panam, est situada en medio de la ciudad y en los alrededores se encuentran residencias de clase media. La va se ha convertido en un paredn de fusilamiento, los ltimos aos han sucedido incidentes de ajusticiamientos relacionados con drogas y armas, encontrando personas asesinadas relacionadas a ajustes de cuentas con el narcotrco y el crimen organizado. Inspirado en la obra de Goya (los Desastres de la Guerra) un cadver amarrado a un rbol con unas zapatillas Converse, un paisaje movido y esos cuerpos tirados en la nada, nos da a entender que la violencia est cada vez ms cerca de nuestros hogares, justo atrs de nuestras casas y a veces no la queremos ver.

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Corredor Sur . Acrlico, Madera. 217 x 157 cms

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rbol La realidad y la Utopa de la naturaleza, la interaccin de estos dos elementos es el producto de la necesidad de querer proyectar esa fantasa en el mundo real. Estamos en el terreno de la utopa: una ccin idlica que retoza entre la saturacin y la nada. Dos extremos que en esencia son lo mismo: pura abstraccin. Los puentes entre ambas abstracciones son las figuras, iconos sublimados cuyos tonos resplandecientes se mueven en lneas curvas o rectas y reas de colores slidos. Son guras que emergen del espacio vaco y simbolizan una naturaleza ideal, no regresando al mtico jardn, sino volvindolo a inventar.

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rbol. Tcnica mixta. 300 x 256 cms

Gustavo Araujo
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Por mucho tiempo, Kass haba retenido en el alma la alegra de los pasajeros recin embarcados. El pauelo blanco agitndose sin nostalgia, el sombrero volndosele deseoso ya del prximo puerto, el mapa como su verdadero documento de identidad. Los aos en tierra rme la hicieron olvidar la excitacin de ese aire marino, perder de vista la lnea abstracta que habra de concretarse en grandes paisajes (...) Observar es un arte difcil, cuando todo es comparacin. Hay tantos azules para el mismo mar, que sera un desperdicio no percibir tonos, semitonos, y leer en ellos las seales.

Cita del relato Kass* del libro de la autora brasilera Adriana Lunardi: Vsperas. Editorial Bajo La Luna, 2007. * refiere a la escritora Katherine Mansfield.

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Lo que me interesa de estas fotografas familiares es el gesto (de mi madre en este caso) de querer borrar el pasado de un tijeretazo. Es ese intento intil de borrar de su recuerdo el pasado con un gesto, el de cortar la foto. Como si ese gesto de golpe lo cambiara todo. Qu es lo que queda?

1) S./T. (Huella en la roca). Fotografa. 2008

2) 3) 4) S./T. (Foto cortada#1). Collage digital de fotos familiares. 2008

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1) S./T. (Islote). Fotografa. 2008

2) S./T. (manzana Isla). Objeto encontrado (en la playa) y pintado. 2008

3) S./T. (Isla tapa pltica). Tapa plstica encontrada en la playa, Intervenida. 2008

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8) S./T. (Isla Contadora). Mixta sobre papel montada en plywood. 2008

9) Esto es un pasaje. Acrlico sobre canvas. 2008

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9) S./T. (Isla de hilo plstico). Objeto encontrado (en la playa) e intervenido. 2008

10) S./T. (Isla Caribe). Oleo sobre cartn entelado. 2008

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Esto es un paisaje. Acrlico sobre tela. 155 x 120 cms

Brbara Fetis
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Mscara Tropical Mscara tropical reexiona acerca del concepto de la mscara. Una mscara inversa no como desvelo sino como velo desvelado. Revelar con el n de ocultar lo revelado. Mscara tropical es una mscara que no sirve para sustituir la boca, y dar voz como cuenta el origen etimolgico de persona, que viene de persona-ae, que era aquella mscara (per sonare, es decir, para hacerse or) que llevaban los actores en la Antigedad y que ocultaba su rostro al tiempo que haca sonar su voz. Esto es, una ccin que se sobrepone al ser que la porta. Sino que Mscara tropical es una realidad.

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Mscara tropical. Fotografas e intervencin. Ser humano, tape y cera roja

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Sujetos Sujetos muestra una conexin entre una semilla, smbolo de lo natural y un cable, una antena, o un circuito, como smbolo de lo articial. En estas piezas apreciamos que se establece un dilogo entre ambos elementos supuestamente antagnicos. Una invitacin a reexionar acerca de la relacin existente entre el uno y el otro, lo natural y lo articial en la conformacin del individuo. La coexistencia de ambos elementos da origen al sujeto. Sujetos recapacita acerca del concepto de la identidad como una poltica de reconocimiento. En la nocin de identidad hay solamente la idea de lo mismo, en tanto reconocimiento es un concepto que integra directamente la alteridad, que permite una dialctica de lo mismo y de lo otro. La reivindicacin de la identidad tiene siempre algo de violento respecto del otro. Al contrario, la bsqueda del reconocimiento implica la reciprocidad Ricoeur, 1995-96.

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Sujetos. Semillas y Piezas electrnicas

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La Labor CALGULA (con exaltacin creciente). Quiero mezclar el cielo con el mar, confundir fealdad y belleza, hacer brotar la risa del sufrimiento. Caligula, Albert Camus. El trabajo del artista, a mis ojos, es el de elevar lo burdo, lo pesado. Transmutar la materia.

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La labor. Piedras enfundadas de encaje

Maribel Avils
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En el vientre de la noche avanzo busco Una tortuga sabia cargadora de mil aos Una tortuga comedora de tierra Bebedora profunda de los das Curadora de nostalgias Para sanar un alma que me duele tanto Para beber las lgrimas que me derraman las sombras Para asolear esta tristeza ma Busco Una tortuga que me regale Sus alados dientes Su casa de hierro Su andar despojado de ira y prisa Y su huella de luz sobre la tierra

Irma Pineda Santiago

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Proyecciones en mi sombra. Tcnica mixta sobre madera. Distintas medidas

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Proyecciones en mi sombra. Detalle

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Proyecciones en mi sombra. Detalle

Josu Larraaga
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Fragancia. Rojo hiperreal sobre diseo de paisaje de Maribel Avils. leo sobre lienzo. 46 x 61 cms. 2008

Josu Larraaga y Daniel Lupin

56 MTODO (del griego metha y odos: ms all y caminos, o caminos para llegar ms all) Se propone a cada ejecutante un modelo de retcula procedente de diseos ornamentales aplicados en la artesana para ser pintado sobre toda la supercie del cuadro. Se establece un orden aleatorio y se propone que cada da uno de los artistas pinte una nueva capa. Se entregan los modelos de retcula da a da de modo que los artistas no saben cmo se ve afectada su pintura a lo largo de las sucesivas intervenciones. TRAS LA PINTURA: Pintura cuyo sentido debemos hallar en los mrgenes de lo que entendemos tradicionalmente por representacin. Pintura que seala obstinadamente la relacin fallida propuestaejecucin; mtodo-trabajo; trama-gesto - fallida por impredecible - y que pretende instalarse en esa misma sura. Pintura con muchos ejecutantes que dialogan entre s en el propio hacerse de la pintura pero que desconocen el n de su conversacin en la inmediatez de su prctica. Pintura que trata de superar la nocin de cuadro/objeto, que entiende el pintar como el ncleo de su actividad y sentido, que genera un lugar donde el modo de lo esttico se maniesta menos en las cosas que en las relaciones. Pintura al n que retoma la idea de collage como simultaneidad de diferentes escenarios, pero que ms all de la mera yuxtaposicin visual plantea un palimpsesto de temporalidades, donde ms que imaginar se trata de activar, de convertir pintor y espectador en conectores de pensamiento, segn la expresin de Paul Ardenne.

Ejecutantes: Da 1: Da 2: Da 3: Da 4: Da 5: Da 6: Da 7: Da 8: Da 9: Da 10: Gustavo Araujo Cynthia Kampelmacher Daniel Poveda William Fernando Aparicio Cisco Merel Andrs Felipe Orjuela Maribel Avils Mara Jos Lavn Brbara Fets Andrs Bisserier

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Pensamiento natural. Acrlico, sprays y tizas sobre tablero. 198 x 140 cms

Proceso de trabajo Pensamiento Natural

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Proceso de trabajo Pensamiento Natural

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Proceso de trabajo Pensamiento Natural

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