Photo Secession

Alfred Stieglitz, la Galera 291 y Camera Work

Pam Ro erts
!ragmento seleccionado de Stieglitz, Alfred" Camera Work #he com$lete ill%strations 19&'(191) * +d" #aschen 199) Alemania Traduccin en proceso de Lila Pagola

Alfred Stieglitz tena las ca$acidades m,lti$les de %n hom re del Renacimiento" -n .isionario de incre lemente am$lia $ers$ecti.a/ s%s realizaciones f%eron nota les, s% dedicaci0n ins$iradora de temor" -n fot0grafo de genio, %n $% licista de ins$iraci0n, %n escritor de gran ha ilidad, $ro$ietario de %na galera y %n organizador de e1hi iciones tanto de fotografa como de arte moderno, %n catalizador y %n lder carism2tico en los m%ndos de la fotografa y el arte $or m2s de '& a3os/ el f%e, necesariamente, %n a$asionado, com$le4o y contradictorio car2cter/ a la .ez $rofeta y m2rtir" +l ,ltimo 5ma.erick6, el ins$ir0 gran amor y gran odio en ig%al medida" S% $ro$ia fotografa solamente se gana %no de los me4ores l%gares en la historia de la fotografa y era solamente $or eso, mas 7%e $or s%s m,lti$les acti.idades, 7%e el finalmente desea a ser 4%zgado" Pero la energa, dedicaci0n y com$romiso 7%e $%so en el esta lecimiento de Photo Secession en -SA, l%chando $or la ace$taci0n de la fotografa como %na forma artstica en s% $ro$io derecho mas all2 de ser %n medio mim8tico, f%eron em$rendidos a e1$ensas de s% $ro$io tra a4o" #%.o 81ito cam iando la fotografa irre.oca lemente y d2ndole ace$taci0n como %na forma de arte mayor del siglo 99" Al final del siglo 9:9, Stieglitz tom0 a la fotografa americana $or el c%ello y la arro40 gritando en el siglo 99, desde la osc%ridad al centro de la escena/ %na $osici0n 7%e ha sostenido desde entonces" ;as sac%didas generadas $or el .olc2n de energa $ersonal de Stieglitz canalizada en la fotografa americana f%e sentido en :nglaterra y comentado en 19&< $or Alfred =orsley =inton, editor de +l fot0grafo amate%r> 5;a fotografa americana esta con.irti8ndose en la nota rele.ante a menos de la en todo el m%ndo a menos 7%e los dem2s se s%$eren a s mismos/ de hecho, las im2genes de Photo Secession ya han ca$t%rado los mas altos l%gares en la estima del m%ndo ci.ilizado ?"""@ +s Stieglitz 7%ien arregla los t8rminos, $one las im2genes 4%ntas, se hace res$onsa le $or s% de.ol%ci0n" +n 7%e infl%encia se ha con.ertido" =oy en da, se lo .e como %n hom re de tem$eramento altamente ner.ioso, de incesante energa y $ro$0sito fi4o ?"""@61 Stieglitz cre0 Photo Secession a $artir de %n gr%$o de fot0grafos americanos 7%e ha a comenzado $or em%lar ideales $ictorialistas e%ro$eos con %n sentido de a$ologa s% ordinada, $ero 7%e r2$idamente desarroll0 s% $ro$io y seg%ro leng%a4e $ro$io 7%e e.ent%almente se con.irti0 en ling%a franca de la fotografa" Alrededor del cam io de siglo, $or %n $erodo de cerca de 2& a3os en 7%e la fotografa se .ol.i0 mayoritariamente accesi le a todos y cada %no, gracias a la $roliferaci0n de los $rod%ctos Aodak f2ciles de %sar y el masi.o crecimiento del mercado de la fotografa comercial, entonces la fotografa irr%m$i0 en .arias direcciones" ;os fot0grafos $ictorialistas aficionados en +%ro$a comenzaron a %sar t8cnicas de mani$%laci0n mas ela oradas como $latino, goma icromatada, car 0n, etc" lo c%al res%lt0 en %n $rod%cto final tan ale4ado del tra a4o de los des$restigiados 5tomadores de instant2neas6 como les f%e $osi le, $areci8ndose mas a ocetos al $astel o di %4os 1

A. Horsley Hinton., The work and Attitude of the Photo secesin of America, en The Amateur Photographer, ol. !!!"!, no. 1#$%, 1&#', pag. '$%('$)

a car onilla 7%e a fotografas" A $esar de 7%e Stieglitz comenzara $or ado$tar y $romo.er esta irreal y la oriosa forma de $rod%cci0n fotogr2fica $ictorialista, f%e ca$az de asimilar y a sor er otras $osi ilidades menos tort%osas y m2s inmediatas y $rod%cir %na $%reza y sim$licidad de .isi0n y t8cnica 7%e e.ent%almente se .ol.i0 conocida como 5fotografa directa6, la fotografa del f%t%ro" ;os gr%$os $ictorialistas e.ent%almente fragmentados, de ido a $eleas dom8sticas y e1cesi.a adherencia a conseg%ir efectos $ict0ricos, $or la e1cesi.a concentraci0n en la min%cia de la t8cnica dirigida so re todo a %na $8rdida de %na .isi0n fotogr2fica, di.aga an en el calle40n sin salida de la ins$iraci0n> s% .isi0n fotogr2fica canalizada a menos cada .ez hacia %na $ers$ecti.a cada .ez m2s $e7%e3a, como si est%.ieran mirando el m%ndo a tra.8s del orificio e7%i.ocado del telesco$io" ;a .isi0n de Stieglitz, en com$araci0n, n%nca de40 de am$liarse, sin d%da $or ca%sa de la com$le4idad e interacci0n de las m%chas acti.idades diferentes 7%e sig%i0 y la facilidad con la 7%e a raza a n%e.as ideas e intereses" Bacido en =o oken, BeC Dersey en enero de 1EF<, Stieglitz se m%d0 a B%e.a Gork en 1E)1 a %na am$lia casona so re el n,mero F& de la calle +ast" S% $adre era %n e1itoso comerciante de lana y a%n7%e Stieglitz a men%do se 7%e40 amargamente de la $o reza en s% .ida $osterior, la familia $arece ha er sido astante rica" +l est%di0 ingeniera mec2nica, en la c%al esta a $rof%ndamente desinteresado, en la #echnische =ochsch%le de Herln, desde 1EE2 a 1E9&" :n 1EE' a$rendi0 fotografa con =ermann Wilhem Iogel y r2$idamente se o sesion0 $erfeccionando s%s $osi ilidades t8cnicas" Solo mediante el control t8cnico $erfecto del medio $odra Stieglitz ser ca$az de e1$lotar todo s% $otencial $ara concretar s% .isi0n" !%e infl%enciado $or el Pictorialismo e%ro$eo de s%a.es contornos, es$ecialmente las fotografas nat%ralistas de Borflok Hroads del Jr" Peter =enry +merson, 7%e %sa a el $roceso del fotogra ado c%ando im$rima 2l %mes de s%s fotografas" Stieglitz gan0 el Primer Premio del !ot0grafo Aficionado del a3o de 1EE), $resentado $or el Jr" +merson" +s difcil .er similit%des entre s% tra a4o d%rante ese $erodo y s% tra a4o 2& a3os des$%8s> el tra a4o tem$rano siendo tan e%ro$eo en estilo, tan falto de alg%nos signos, de los sellos distinti.os de Stieglitz en claridad y modernismo" +l cam io so re.ino a s% .%elta a B%e.a Gork en 1E9&, c%ando Stieglitz se enfrent0 a %n tema com$letamente m2s d%ro, m2s realista y m2s 2rido" ;a agresi0n, la .ida y el mo.imiento de las calles de BG y el drama de la ele.ada ar7%itect%ra no ofrecan ning%na de las facilidades de los ond%lados $aisa4es e%ro$eos ha itados $or cam$esinos en tra4es t$icos" Pero l%ego de alg%nos r2$idos rea4%stes, Stieglitz encontr0 el tema regoci42ndose y desafi2ndose y contin,o fotografiando B%e.a Gork $or el resto de s% .ida, siendo %no de los $rimeros fot0grafos en concretar el .asto $otencial fotogr2fico de la energa y el r2$ido crecimiento de %na ci%dad" As como el 5contacto6 con %n m%ndo de contornos mas d%ros, realistas y confrontadores, com$%esto de formas gr2ficas y $atrones geom8tricos, mas 7%e el fotografiado $or s%s contem$or2neos, m%chos de los c%ales n%nca a andonaron el microcosmos de $aisa4es de foco dif%so, escenas dom8sticas ne %losas y $erf%madas, hermosas m%4eres mirando en olas de cristal anhelando tristemente $or alg,n $asado mstico" +l Pictorialismo ca$t%ra a y a men%do crea a es$ecialmente momentos s% 4eti.os all donde la fotografa directa ca$t%ra a realidad con o 4eti.idad a sol%ta" !inanciado $or s% $adre, Stieglitz se con.irti0 en %no de los socios de la =eliochrome Com$any, m2s adelante con.ertida en al Photochrome +ngra.ing Com$any, 4%nto con s%s amigos est%diantes en Herln, ;o%is Sch% art y Dose$h K ermeyer, m2s tarde s%s c%3ados" +l negocio f%e escaso inicialmente lo 7%e le dio tiem$o a Stieglitz $ara a$render el intrincado $roceso de fotogra ado de los ha ilidosos em$leados de la com$a3a y el lo a$rendi0 con e1tremada e1actit%d" A%n7%e la com$a3a finalmente se con.irti0 en %n 81ito comercial, Stieglitz n%nca est%.o interesado en el as$ecto comercial de esta % otra em$resa, %na actit%d 7%e $ersisti0 toda s% .ida" Je hecho, el de40 la com$a3a des$%8s de cinco a3os, d%rante los c%ales el ha a ad7%irido %n conocimiento $erfeccionista del $roceso del fotogra ado y las ha ilidades t8cnicas re7%eridas $ara $rod%cir tra a4os magnficos" -na .ez m2s, el f%e infl%enciado $or la alta calidad de los $ortafolios de fotogra ado 7%e se esta an $rod%ciendo en Iiena, Pars y ;ondres en los 9&s, $ero $ronto est%.o $rod%ciendo tra a4os de mas alta calidad 7%e c%al7%ier otro" ;a $8rdida del m%ndo comercial f%e ganancia $ara la fotografa c%ando Stieglitz se decidi0 a re.i.ir la fotografa americana de aficionado y sacarla del a atimiento y en el siglo 99, %sando toda s% e1$eriencia fotogr2fica y s%s contactos 7%e el ha a conseg%ido mientras est%.o en +%ro$a" Stieglitz tom0 inicialmente s% cla.e de tra a4o de los gr%$os fotogr2ficos secesionistas 7%e esta an des$arramados $or toda +%ro$a, inicialmente ins$irados $or %n corte similar

oc%rrido en el m%ndo del arte en A%stria y Alemania" Para estos gr%$os, las $ala ras 5aficionado6 y 5artista6 eran sin0nimos" Solo %n aficionado, li erado de las cadenas del comercio como era o ligado $ara los fot0grafos $rofesionales, tiene la li ertad $ara $rod%cir o ra significati.a y .erdadera" +n la d8cada de 1E9&, el m%ndo fotogr2fico s%fri0 cam ios radicales" +n 1E91, los Secesionistas !otogr2ficos Iieneses e1hi en en el Sal0n Iien8s en el medio de %na gran contro.ersia" +n 1E92, ;a =ermandad del anillo enlazado se form0 como %n gr%$o Lde esca$eM 7%e inicialmente est2 com$%esto $or 1N e1 miem ros de la Sociedad !otogr2fica Len 1E9< Sociedad !otogr2fica RealM y comenz0 a sostener s%s $ro$ios enc%entros y e1hi iciones, cansado del rgido y comercial 8nfasis 7%e la sociedad esta a demandando" +n 1E9<, el !oto(Cl% de Pars f%e creado $or Ro ert Jemachy y Constant P%yo, am os ha iendo a andonado la Sociedad !rancesa de !otografa" #odos estos gr%$os esta an %scando lo mismo> li erar a la fotografa del dominio t8cnico y doc%mental y %sarla como %na herramienta m2s im$resionista y fle1i le $ara crear %na forma .2lida de e1$resi0n artstica, m2s similar a como los $intores %san la $int%ra, los $inceles y el lienzo y %n esc%ltor %sa el m2rmol, la $iedra y los cinceles" ;os $ictorialistas crean 7%e la fotografa no se trata a del registro de hechos doc%mentales ni tam$oco era %n .ehc%lo $ara tratar de recrear o ras de arte Lalgo 7%e m%chos fot0grafos .ictorianos ha an in.entadoM, sino 7%e era %n medio $ara crear %na n%e.a y $%ramente fotogr2fica realidad" +sta era %na realidad 7%e solo $oda ser llamada a e1istir en %na fotografa, e1$erimentada a tra.8s de la $ro$ia .isi0n $ersonal del fot0grafo, s% limada y trada a la e1istencia $or esa maestra de la tecnologa es$ecfica" ;a tecnologa ser.a al fot0grafo, no a la in.ersa" ;a c2mara era sim$lemente %n im$lemento %sado $ara transferir la .is0n del fot0grafo al m%ndo" +ra el medio, no el fin" Para registrar las im$resiones del fot0grafo de estos hechos, %na am$lia .ariedad de lentes, negati.os y t8cnicas de mani$%laci0n f%eron %sados, incl%yendo di %4o, ag%af%erte, $int%ra y ocetado tanto so re negati.os como so re co$ias" Stieglitz ha a e1hi ido con todos los gr%$os mencionados arri a, m%chos de los c%ales hicieron de 8l %n miem ro honorario y ha a ganado %na gran cantidad de $remios y medallas, cerca de 1N& en total" Por los sig%ientes N a3os, el $areci0 tener la energa de m%chos hom res, cond%ciendo %na es$ecie de re.ol%ci0n en la fotografa americana" Jesde 1E92, edita 5+l fot0grafo aficionado americano6, creyendo firmemente 7%e solo el .erdadero amate%r tiene la li ertad artstica $ara seg%ir s% .isi0n de la .erdad, ininterr%m$ido $or ning,n moti.o de ase econ0mica" S% mayor desafo llega c%ando fot0grafos aficionados de B%e.a Gork y el Camera Cl% de BG se %nieron en 1E9) $ara formar el Camera Cl% " +n 1E9), Stieglitz f%e nom rado .ice($residente as como editor de la n%e.a $% licaci0n trimestral del Cl% , Camera Botes, la c%al se con.ertira en .entana del Cl% hacia el m%ndo y registro de las act%aciones del Cl% as como refle4o de la n%e.a energa y confianza en la fotografa americana" Am as $osiciones f%eron ad(honorem" +n los sig%ientes N a3os, el Camera Cl% solo $ag0 %O1EN& de los costos de la tirada de Camera Botes" +ste monto ni si7%iera c% ra el costo de las co$ias de Camera Botes $ara 7%e el Cl% la distri %yera entre s%s miem ros s%scri$tores y f%e solo %n d8cimo de los costos L%O1E"&&&M $agados $or $% licidad o del $ro$io olsillo de Stieglitz" Sin em argo, a4o la editorial de Stieglitz, desde 1E9) a 19&2 se con.irti0 en la $% licaci0n fotogr2fica m2s infl%yente en el $as, atrayendo lectores m2s all2 de los lmites ins%lares del Camera Cl% " Reim$rimi0 artc%los, ensayos crticos y rese3as de e1hi iciones y $% licaciones e%ro$eas y de artistas nati.os 7%e f%eron comisionados, as como crticas fotogr2ficas y artc%los $ro.ocati.os y contro.ersiales" +scritores americanos como Sadakichi =artmann LSidney Allan2M y Charles =" Caffin, $ro.oca an de ates so re la fotografa de %n ti$o 7%e no se ha a ledo antes" Sin em argo, el tri%nfo de Camera Botes f%e la es$l8ndida calidad de s%s re$rod%cciones, fotogra ados $rod%cidos a4o e1actas es$ecificaciones de Stieglitz" Para la o ra americana, el %sa a s% .ie4a com$a3a, la Photochrome +ngra.ing Com$any de BG y $ara la o ra e%ro$ea, el tra a4a a con Walter ;" Colls, el im$resor de S%n artists de ;ondres" Camera Botes f%e, artsticamente, de me4ora en me4ora, y $resenta a la o ra del gr%$o de fot0grafos $ictorialistas elegidos $or Stieglitz como George Seely, Gertr%de Aase ier, +dCard Steichen' y Clarence White, todos los c%ales f%eron l%ego miem ros del Photo(Secession,

$ *adakichi Hartmann es el nom+re real, *ydney Allan el seudnimo usado solamente en sus escritos so+re fotograf,a. - *teichen mas tarde cam+i la pronunciacin de su nom+re del franc.s /duard 0ean al anglosa1n /dward 0hon.

e1hi ieron en la Galera 291 y t%.ieron re$rod%cida s% o ra en Camera Work" Present0 tam i8n la o ra de !red =olland Jay, s% ig%al y s% ri.al ocasional cond%ciendo el res%rgimiento de la fotografa americana" +n marzo de 19&2, Stieglitz organiz0 %na e1hi ici0n en el Bational Arts Cl% en B%e.a Gork llamada fotografa $ictorialista americana organizada $or Photo(Secession, f%era de los lmites del Camera Cl% , $ara descri ir el agr%$amiento de %n n%mero de fot0grafos 7%e $ensa an similar y tom0 m%chas de s%s ideas so re el tema, la $resentaci0n y la actit%d de los gr%$os $ictorialistas e%ro$eos" Stieglitz ha a declarado, en efecto, %na secesi0n del Camera Cl% al ig%al 7%e lo hiciera el 5;inked Ring Hrotherhood6M res$ecto de la Sociedad !otogr2fica Real, haciendo as esta $osici0n insosteni le" Jes$%8s de rese3ar la e1$osici0n y escri ir %n largo artc%lo editorial so re Photo Secession en Camera Botes, en 4%lio de 19&2, como s% gesto de $artida, Stieglitz resign0 s% cargo como editor" Como Camera Botes ha a am$liado dram2ticamente s% alcance a4o la editorial de Stieglitz al a$elar a %na a%diencia internacional m2s di.ersa de amantes del arte y la fotografa, as se ha a .%elto menos dom8stica en s% registro de las re%niones, e1hi iciones y agenda del Camera Cl% " ;os miem ros del Camera Cl% a$orta an m%y $oco en la forma de los artc%los o el te1to y Stieglitz f%e encargando artc%los incl%so de los m2s caros contri %yentes" ;a re.ista n%nca se con.irti0 en la c0moda y hogare3a $% licaci0n 7%e el Cl% originalmente imagin0, sino 7%e de.ino %na $% licaci0n act%alizada y $%so al Cl% en el centro de la escena, algo 7%e senta difcil de oc%$ar" ;%ego de la $artida de Stieglitz, Camera Botes se discontin%0 des$%8s de ' n,meros" ;as l%chas de Stieglitz $or el control editorial, tanto en el 5American Amate%r Photogra$her6 como en Camera Botes se .ol.ieron constantemente irritantes y des$%8s de s% ren%ncia so re el final de 4%nio de 19&2, el ha a decidido 7%e solo tra a4ara $ara s mismo en el f%t%ro" =a a intentado, con 81ito $arcial, cam iar la orientaci0n de la fotografa americana desde dentro de %na de s%s estr%ct%ras esta lecidas, $ero se dio c%enta de 7%e la ,nica .a 7%e el $oda tomar era a7%ella de desafi0 inde$endiente y cam iar la fotografa $or f%era del sistema" +l ha a estado $laneando %na n%e.a $% licaci0n a lo largo de s% tra a4o $ara Camera Botes $or alg,n tiem$o" Je hecho, Camera Botes f%e, en m%chas maneras, %n ensayo de $r%e a $ara Camera Work, c%yo $rimer n,mero, fechado en enero de 19&', f%e $% licado en Jiciem re de 19&2" +l tit%lo .ena de la frase %sada $ara descri ir a los fot0grafos como 5tra a4adores de la c2mara" Sim$le, familiar, no era $re$arati.o $ara los contenidos de .ang%ardia" Stieglitz de i0 ha er sa oreado esa contradicci0n" !%e f%ndada, editada y dise3ada en gran $arte $or Stieglitz con s% $ro$ia elecci0n de escritores, fot0grafos, artistas, etc", a%n7%e Dose$h #" Aeiley, Jallet !%g%et y Dhon !rancis Stra%ss act%aron como editores asociados, como lo ha an hecho ya en Camera Botes" +dCard Steichen dise30 la ta$a y la ti$ografa" Camera Work era, desde el $rinci$io, %n em$rendimiento sin fines de l%cro y n%nca f%e $ro$%esto como %na $% licaci0n comercial" Stieglitz .ea la dedicaci0n a hacer dinero como la $8rdida definiti.a de la li ertad artstica" +nteramente controlada $or Stieglitz, la $% licaci0n act%ara como la .oz de Photo(Secession, $ero sera inde$endiente del gr%$o> 5Camera Work no $osee alianza con ning%na organizaci0n o gr%$o y a%n7%e es la oca de Photo(Secession ese hecho no ser2 ca%sa $ara $oner tra as a s% inde$endencia en el mas mnimo grado"6< +sta f%e %na t$ica e7%i.ocaci0n de Stieglitz 7%e res%lt0 im$osi le de c%m$lir y lle.0 a cierto grado de conf%si0n" Camera Work re$rod%cira o ra de los colegas a$ro ados $or Stieglitz, disc%ta arte y fotografa y rese3a a e1hi iciones en las c%ales los Photo(secesionistas y s%s aliados e%ro$eos tenan o ra e1hi ida" Jes$%8s del esta lecimiento de las 5;ittle Galleries of the Photo secession6 en 19&N, %s%almente conocida como 291, $or el n%mero de la calle Lla P%inta A.enidaM en la 7%e esta a % icada, Camera Work desde el n,mero 1< en adelante act%0 cada .ez mas como %n catalogo de e1$osici0n no declarado y %n foro de comentarios en $rensa a ierta so re las e1$osiciones" Stieglitz originalmente trat0 de mantener la re.ista y la galera como entidades se$aradas" Posi lemente, el no 7%era 7%e Camera Work f%era .ista sim$lemente como %n e4ercicio de relaciones $, licas de la galera, a%n7%e esto es en lo 7%e efecti.amente se con.ertira" Pero hay mas 7%e fechas act%alizadas e informaci0n so re lo esta a e1$%esto en las $aredes de la 291 y lo 7%e ha a en las $2ginas de Camera Work, era im$osi le encontrar tantas e1hi iciones como se monta an $or solo dos semanas mientras Camera Work era, inicialmente, %na $% licaci0n trimestral y $%do $osi lemente no estar al da o coincidir con el calendario de

' Alfred *teiglit2. "ntroduccin, en 3amera 4ork 1, enero 1&#-. pag. 15(1%

m%estras" Sin em argo, s% f%nci0n $rinci$al era re$rod%cir tan fielmente como f%era $osi le y en %na forma en 7%e no se ha a hecho antes, sin escatimar tiem$o, costos o en ning%na forma el com$romiso so re los est2ndares( la o ra de los fot0grafos de Photo Secession en $ortfolios de fotografa e17%isitamente im$resos" Al mismo tiem$o, se hicieron $r8stamos de los originales im$resos de Photo secession $ara e1hi iciones tanto nacionales como internacionales con condiciones m%y estrictas de Stieglitz so re la forma en 7%e la o ra de a ser colgada y $resentada" +stas e1hi iciones seran entonces rese3adas en las $2ginas de Camera Work haciendo cclico el $roceso com$leto" Camera Work f%ndamentalmente $resent0 est%$endas re$rod%cciones de las me4ores fotografas dis$oni les Len la .isi0n de StieglitzM, a$oyadas $or el me4or escrito crtico $osi le" ;a declaraci0n de este o 4eti.o f%e hecha en el $rimer n%mero en enero de 19&'> 5la fotografa siendo en s% mayor $arte %n $roceso monocromo, es so re s%tiles gradaciones tonales y de .alor en las 7%e s% elleza artstica de$ende tan frec%entemente" +s, $or ende, altamente necesario 7%e las re$rod%cciones de o ra fotogr2fica sean hechas con e1ce$cional c%idado y discreci0n si se 7%iere resg%ardar el es$rit% de los originales, a%n7%e las re$rod%cciones no $%edan hacer total 4%sticia de las s%tilezas de ciertas fotografas" #al s%$er.isi0n se dar2 a las il%straciones 7%e a$arecer2n en cada n,mero de Camera Work" Solo e4em$los de o ra 7%e dan e.idencia de indi.id%alidad y esf%erzo artstico inde$endientemente de la esc%ela a la 7%e $ertenezcan o 7%e contengan alg,n e1ce$cional logro t8cnico, 7%e e4em$lifi7%e alg,n tratamiento digno de consideraci0n, encontrar2n reconocimiento en estas $2ginas" Sin em rago, lo $ictorialista ser2 el tema $redominante de la re.ista"6N Qas all2 de lo im$ortantes y $ro.ocadores 7%e f%eron los te1tos, a .eces escritos $or artistas $ara dar $restigio a la fotografa, Camera Work f%e la $rimera $% licaci0n fotogr2fica 7%e $%so el foco so re lo .is%al" !%e il%strada con fotogra ados artesanalmente s%$er.isados de la mas alta calidad, im$resos en delicado y e17%isito $a$el 4a$on8s $ara lograra la m21ima calidad y te1t%ra" +stos fotogra ados eran montados en $a$el de arte de alta calidad en %n color acorde a las .ariaciones tonales de las im2genes en orden a me4orar a,n las s%tilezas $ro$ias de la fotografa, cada $aso del $roceso de fotogra ado f%e s%$er.isado, frec%entemente retocado y cada im$erfecci0n corregida $or el $ro$io Stieglitz, 7%ien tam i8n ad4%nta a los gra ados en las $aginas si era necesario" +4erci0 $ersonalmente el control de calidad con dedicaci0n o sesi.a" Stieglitz ha a.anzado el $roceso del fotogra ado a %n estado de $erfecci0n tal 7%e a men%do el lo %sa a $ara s%s $ro$ias e1hi iciones mas 7%e los anteriores $rocesos al $latino y al car 0n" +l lo considera a %na forma ig%almente legtima de im$resi0n fotogr2fica y en.ia a las fotografas de Photo Secession $ara las e1hi iciones internacionales en esa t8cnica" +l fotogra ado era la me4or y mas $erfecta manera de $oner 4%ntas fotografas y $ala ras, com%nicarlas a %n $, lico am$lio y en manos de Stieglitz f%e m%cho mas le4os 7%e %n $roceso de im$resi0n fotomec2nico" +n los $rimeros n,meros, ha a tam i8n re$rod%cciones de fotografas en medios tonos, 7%e tenan el atracti.o de costar la mitad del $recio de los fotogra ados, $ero la $erfecci0n tri%nf0 %na .ez mas so re lo econ0mico y des$%8s de 19&F, estos f%eron grad%almente discontin%ados en fa.or de fotogra ados $ara todas las re$rod%cciones fotogr2ficas" Sin em argo, los medios tonos f%eron necesariamente conser.ados $ara las re$rod%cciones de $int%ra y esc%lt%ra en los ,ltimos n,meros, siendo el gra ado 2sicamente %n $roceso monocromo" Stieglitz tam i8n %so mezzotinta, d%ogra ado, gra ado entintado a mano, medios tonos de ' y < tintas y coloti$o o helioti$o $ara lograr re$rod%cciones tan cercanas a s% ideal como f%era $osi le" -no solo $%ede imaginar el .aciado del olsillo de Stieglitz" ;os costos e1actos no son calc%la les $or7%e el no lle.a a c%entas detalladas" Sin em argo el tama3o y el formato de Camera Work im$lican 7%e todo f%e necesariamente red%cido a %na $ro$orci0n 7%e se a4%stara a la $2gina" :ncl%so las enormes y am$liamente coloreadas gomas icromatadas de #heodor y Kskar =ofmeister y las $e7%e3as co$ias al $latino de Stieglitz f%eron ig%almente re$rod%cidas en el mismo tama3o $erdiendo la escala y las te1t%ras 7%e hacan a originales tan diferentes" ;os $rimeros n,meros f%eron im$resos en la Photochrome +ngra.ing Com$any $ero los n,meros $osteriores f%eron re$rod%cidos $or la Qanhatan Photogra.%re Com$any L%n des$rendimiento de la misma com$a3a dirigida $or %n c%3ado de StieglitzM, $or #"R R" Annan R Sons en GlasgoC y $or !rederick Goetz en !" Hr%ckmann Ierlag en Q%nich" ;a Qanhatthan Photogra.%re Com$any $rod%4o fotogra ados de los negati.os de los fot0grafos americanos desde 19&< a 191)" Dames

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Craig Annan $ro.ea los fotogra ados de la o ra de los fot0grafos rit2nicos, incl%yendo la s%ya, $iezas de George Ja.ison y en los ,ltimos n,meros, im$resiones de los negati.os originales de $a$el de Ja.id Kcta.i%s =ill y Ro ert Adamson" !rederick Goetz $ro.ey0 fotogra ados de los negati.os de fot0grafos e%ro$eos como =einrich Ah%nF y !rank +%gene $ero tam i8n im$rimi0 medios tonos color de los a%tocromos de Steichen en a ril de 19&E" +.ent%almente, Stieglitz decidi0 confiar mas en s%s $ro.eedores de gra ado e%ro$eos 7%e en la Qanhattan Photogra.%re Com$any, es$ecialmente en Goetz 7%e insisti0 en mantener a Camera Work en $rod%cci0n astante des$%8s de 7%e Stieglitz ha a decidido 7%e de a cerrar" Ktras casas de im$resi0n como D"D"Waddington en ;ondres f%eron %sadas $ara el n,mero de !rederick =" +.ans LCamera Work n%mero <, Kct% re 19&'M $ero fall0 $ara lograr los est2ndares de Stieglitz" +l se castigo a si mismo $or ace$tar %n $rod%cto menos 7%e $erfecto> 5imaginen n%estra consternaci0n c%ando la edici0n arri 0 y encontramos 7%e el tra a4o esta a incl%so, im$osi ilitado de alcanzar, y en la mayora de los casos a a4o, del est2ndar 7%e tenamos raz0n de es$erar" !%e entonces m%y tarde $ara hacer m2s 7%e lo me4or de %n mal tra a4o, sintiendo 7%e solo nosotros 8ramos los c%l$a les $or ha er roto %na regla ?"""@ nos sentimos desil%sionados 7%e este n%mero de a de4ar n%estras manos y no est2 amos conformes con el" B%nca de e .ol.er a s%ceder n%e.amente"6) ?""""@ contin%aci0n $2gina 22" +n 19&) y 19&9 Stieglitz .isit0 +%ro$a y conoci0 a Qattisse y a Rodin" S% o ra le ha a sido recomendada as como la de Cezanne, Ian Gogh, y Hrac7%e $or +dCard Steichen d%rante los a3os 7%e $as0 mo.i8ndose $or el am iente artstico de Paris" +n enero de 19&E, la 291 mostr0 $or $rimera .ez en B%e.a Gork, NE di %4os originales de Rodin, seleccionados $or Rodin y Steichen en Pars, r2$idamente le sig%i0 %na m%estra de litografas, $int%ras, di %4os y ag%af%ertes en -SA hechas $or Qatisse, trados $ersonalmente a B%e.a Gork $or Steichen" !%e ir0nico 7%e la introd%cci0n del arte contem$or2neo franc8s f%era financiada y organizado $or el ent%siasmo de dos fot0grafos" +l sensacional s%ceso de la galera, N&&&& .isitantes en ' tem$oradas, ca%s0 7%e el locatario d%$licara la renta e insistiera en %na com$ra a < a3os" Como el ingreso an%al de PhotoSecession era menor a O'&&, $ro.eniente de la s%scri$ci0n an%al de ON, esto de i0 ha er lle.ado a %n gran desem olso econ0mico $or $arte de Stieglitz, el c%al, incl%so el, no esta a dis$%esto o no $oda hacer" ;a galera f%e entonces cerrada y el l%gar .ol.i0 a s% antig%o %so" Pero, %na n%e.a galera, s% sidiada $or %n Qiem ro de Photo Secession, Pa%l =a.illand, f%e $ronto a ierta en %n es$acio n%e.o m2s $e7%e3o, de solo 1N $ies c%adrados" Como las mem resas y s%scri$ciones de Photo Secession e.ent%almente comenzaron a caer, esta galera era m2s 7%e adec%ada $ara el monta4e de e1hi iciones de artes $l2sticas $e7%e3as y m2s intimas en l%gar de las anteriores e1hi iciones gr%$ales de fotografa" +l g%sto $ersonal de Stieglitz y s% $rogresi.a est8tica lo lle.aron m2s all2 de la fotografa y los $rogramas de e1hi ici0n se tornaron m2s ecl8cticos" +n los sig%ientes N a3os, el a men%do mostr0 tra a4os de 40.enes $intores americanos, m%chos de los c%ales ha an $asado alg,n tiem$o tra a4ando en Paris, es$ecialmente Qardsen =artley y Dhon Qarin" +n los sig%ientes a3os desde 1911 a 191F, mostr0 la $rimera e1hi ici0n de di %4os y ac%arelas de Picasso/ Hrac7%e, Pica ia, Hranc%si y Se.erini, cer2mica me1icana y esc%lt%ra africana" #am i8n Georgia KSAeefe" J%rante 191&(191), solo < m%estras de fotografa se mostraron en la 291" ;as relaciones de Stieglitz con el resto del m%ndo de la fotografa d%rante ese $erodo f%eron generalmente e1$losi.as y comenzaron a fragmentarse alrededor de 19&E" A $esar de 7%e el ins$ira a intensa lealtad y admiraci0n $or s% maestra como fot0grafo, ig%almente ins$ira a eno4o y desconfianza $or s% actit%d arrogante y dictatorial" Sadakichi =artmann frec%entemente de40 los es$acios literarios de Camera Work, a%n7%e siem$re regresa a, ac%sando a Stieglitz de dictad%ra y des$otismo" Am as ac%saciones f%eron ind%da lemente ciertas" +n 19&E, a Stieglitz le f%e 7%itada la mem resa del Camera Cl% $or tra a4ar en contra de s%s intereses, y Stieglitz, e1tremadamente dolido, $% lic0 la ama lemente 2cida corres$ondencia en Camera Work, %sando la re.ista como %n manifiesto de 4%stificaci0n

% la escritura del nom+re 6hun ar,a a tra .s de los di ersos n7meros de 3amera 4ork. *in em+argo, sus fotograf,as reproducidas en la re ista est8n todas eti9uetadas como 6uehn. : Alfred *teiglit2. ;uestras ilustraciones en 3amera 4ork ', <ctu+re 1&#-. pag. $5($%

$ersonal"
?T@ contin%aci0n $2gina '&

Camera Work c%m$li0 .arias f%nciones" +n %n ni.el, comenz0 como la ,ltima con.ergencia entre arte sim olista, fotografa y literat%ra y finaliz0 como mensa4era del Qodernismo" +n otro ni.el, f%e %n cat2logo no conc%rrente de las e1hi iciones de la 291 y el a$arato $% licitario de Photo Secession" Qientras 7%e ins$ira a a m%chos fot0grafos, era .ista como %na anacronismo $or otros" Walter +.ans solo $oda recordar %na imagen de Pa%l Strand de las NN9 re$rod%cciones" Ansel Adams y +lliot Porter recorda an a Strand, Stieglitz y Steichen, $ero la masa de material $ictorialista les $areca de otra era, como de hecho era" Pero so re todo, f%e la a%to iografa de la .ida creati.a de %n hom re, s% editor, financista e ins$irador" -n hom re 7%e hizo cosas" -n hom re conocido a men%do como %n d8s$ota, %n dictador, %n g%r,, %n $rofeta y %n mesas" Alfred Stiegliz"
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