UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE GUAYANA COORDINACIN DE PREGRADO INGENIERA EN INDUSTRIAS FORESTALES

HISTORIA DEL MUEBLE

Realizado por:

Prof. Carlos E. Gmez

Upata, Octubre de 2003.

El mueble es algo muy frgil que registra como un barmetro la idiosincrasia y las altas y bajas estticas y econmicas de todos los pases

Arola, 1966.

INTRODUCCIN
El mueble se origin como un objeto funcional y utilitario, ya que haba que satisfacer ciertas necesidades: algo donde dormir, algo donde sentarse y eventualmente algo donde almacenar cosas. Luego, en un tiempo tan remoto que no puede ser sealado, la gente comenz a desear objetos que fueran utilitarios y decorados atractivamente. Los muebles han existido al menos desde el neoltico (7000 a. de C.), aunque no se conserva ningn ejemplar. Una historia del mobiliario debe empezar estudiando las piezas ms antiguas que se conservan, que son las de las IV y V Dinastas del antiguo Egipto (2680-2255 a. de C.) (Encarta, 1998). Los cientficos, principalmente alemanes, han dividido las creaciones artsticas en los pueblos de Europa desde el comienzo de la Edad Media hasta los tiempos modernos en pocas de estilo (o secciones de estilo). Esencialmente, el estudio de los estilos se divide en las siguientes pocas: Romnico Gtico Renacimiento del ao 1000 al 1250 1250 al 1500 1500 al 1600 Barroco Clasicismo Actual del ao 1600 al 1750 1750 al 1850 1850 hasta hoy

Los periodos de tiempo dados para las diferentes pocas de estilo deben tomarse nicamente como punto de partida aproximado, pues la transicin de una poca a otra tiene lugar de forma progresiva y el comienzo de un nuevo estilo casi siempre va desarrollndose ya en las ltimas dcadas del precedente. Adems, las nuevas formas pueden ir imponindose en los distintos pases no siempre al mismo tiempo y dentro de cada pueblo tampoco se imponen a la vez en todas las clases sociales. Algunos estilos apenas si fueron aceptados porque no se acomodaban a su utilidad diaria y porque resultaban antieconmicos. Adems, la mayor parte de los artesanos no estaban en situacin de llevar a cabo las a veces difciles formas de los estilos, algunos de los cuales se modificaron o transformaron por esta razn (Nutsch, 1992). Los diseos del mobiliario han reflejado siempre el estilo caracterstico de cada poca, desde la antigedad hasta nuestros das. Aunque la mayora de los periodos se identificaban con un solo estilo, en el diseo actual estn presentes una amplia variedad de ellos, antiguos y modernos. Es por ello la importancia de conocer los diferentes estilos y momentos histricos, ya que an persisten dentro de la Industria del Mueble en Venezuela, ya sea porque el mueble representa una forma de poder y status para el consumidor o porque sencillamente estas empresas no tienen diseadores o departamentos de diseo propios, lo que les impide ofrecer diseos originales. Esta revisin bibliogrfica acerca de la Historia del Mueble, se realiz con la finalidad de que los estudiantes de este proyecto de carrera de Ingeniera en Industrias Forestales, especficamente dentro de las ctedras de Carpintera y Ebanistera, puedan tener las herramientas necesarias para identificar los diferentes estilos de mobiliario que estn presentes dentro de la industria nacional y por otra parte, que conozcan la historia de los materiales, ensambles y acabados del mueble.

Mobiliario Egipcio
El mueble egipcio, cuyas piezas pertenecen a las IV y V Dinastas del antiguo Egipto (2680-2255 a. de C), ofrece una gran sencillez de estructuras. Es completamente cbico y liso, dando la impresin de solidez, sobriedad y un gran sentido de la estilizacin en su copia de formas naturalistas, desde plantas (sobre todo el loto y el papiro) hasta las maravillosas interpretaciones de animales como el len, escarabajo, el halcn, el pato, etc. La madera es el material casi insustituible para la construccin del mueble, entre las cuales se encuentran el cedro, ciprs, fresno y boj. Se utilizaba al descubierto en los muebles modestos y populares, en los muebles lujosos de la corte iban recubiertos con otros materiales ms ricos como el oro y la plata, el hueso y el marfil; otros, an ms delicados, como las telas, cueros, bordados y almohadones de pluma tenan un mayor empleo en los lechos y muebles de asiento. La decoracin en relieve de algunos muebles muestra smbolos de dioses y escenas con significado religioso. Las ensambladuras se hacen por caja y espiga con muy pocas clavijas de madera y los cofres y arcones ms delicados se fabricaron con cola de milano. Los acabados barnizados y encerados fueron aplicados a la madera, y la talla era muy comn. Para el pulimento de las maderas usaban ya la piedra pmez y encolaban mediante el empleo de vsceras de pez. Curvaban la madera mediante el empleo del calor, empleando la gola1 como nica moldura. Los apoyos verticales ms corrientes son los de imitacin de las patas del len o del buey, para los muebles de asiento, los cuales se apoyan en cilindros preservando de este modo el deterioro del roce. En relacin con la poca, la tcnica es, pues, perfecta aunque no se conocieron el torno ni el cepillo; las taraceas2 se fijaban con clavos diminutos de madera (Feduchi, 1975). Otra modalidad empleada por los egipcios en la construccin de sillas es el respaldo inclinado hacia atrs empleando para ello un puntal por detrs que, arrancado directamente de las patas traseras, termina en el travesao ms alto y le da seguridad (Arola, 1966).
Fig. 1. Silla egipcia. Trono de Sitamun. Bellamente tallada de la XVIII dinasta 1567-1320 a. de C. (Jonson, 1978).

Mobiliario Griego
Grecia, entre 1200 y 300 a. de C., produjo una gran variedad de mueble decorativo. En los muebles griegos se nota la influencia de los primeros diseos egipcios pero las patas de los asientos, en forma de pata de animal, fueron desapareciendo gradualmente para ser reemplazados por formas rectangulares y torneadas (Johnson, 1978). En los muebles se empleaba, principalmente madera (cedro, pino, ciprs), pero la vida pblica y, privada, desarrolladas al aire libre, obligaba a buscar materiales de mayor resistencia como la piedra, el mrmol o el bronce. La madera se recubra y taraceaba con materiales ms ricos, como lminas de metales preciosos, marfil y maderas finas, y la ornamentacin del mobiliario se basaba en decoraciones arquitectnicas (Feduchi, 1975).

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Moldura de doble curvatura inversa del taln, generalmente de coronacin. Embutidos de chapa de madera y ncar sobre un fondo de madera.

La estructura de los muebles griegos es muy sencilla y mejor adaptada al cuerpo humano como no lo fue la de los egipcios. Los soportes y elementos verticales suelen ser tallados o torneados y el mueble en general tiene un aspecto ms ligero, racional y gracioso que el que vimos anteriormente (Arola, 1966). Las piezas se fijaban y sujetaban con clavijas y los tableros iban embarrotados, es decir, con barras en la cara posterior para evitar los movimientos de la madera. Tambin aqu se conoce la tcnica para curvar la madera por el calor (Feduchi, 1975). Los ejemplos funcionales y sencillos convivan con otros ms elaborados. La innovacin ms distintiva de los diseadores griegos fue la silla conocida como klismos, que era ligera y con respaldo (Encarta, 98).
Fig. 2. Silla Klismos. Con respaldo cncavo y soportes curvados al fuego que dan a la silla una gran elegancia de lnea, construido por los griegos en el siglo V a. de C. (Arola, 1966)

Mobiliario Romano

La influencia de Grecia es tan extraordinaria que llegan a repetirse exactamente algunos prototipos (siglo I de nuestra era); pero el empleo del bronce da lugar a una nueva tcnica que produce como resultado ejemplares con detalles y elementos originales. Los muebles primitivos fueron muy rgidos y en su estructura se adivina primero la influencia oriental y siempre la influencia griega. Las armaduras evolucionaron hacia unas lneas curvadas ms naturales y apropiadas para su uso. Los muebles de bronce son tan importantes que de este material se hacen casi todos los de lujo, mientras que los de madera (cidro, arce, tejo, acebo, roble, sauce y haya) quedan para los tipos en que es imprescindible este material como en armarios, mesas, lararios3, etc. Tambin se construyen muebles de piedra y mrmol, y son de estos materiales precisamente los que corresponden a la trascendental vida pblica de la poca, foros, coliseos, etc. Los muebles de bronce, cuya decoracin es muy rica, unas veces se Fig. 3. Silla de la antigua Roma cincelan y otras se recubren o (Pile, 1990). incrustan de plata y metales preciosos. Todos los elementos verticales de las sillas y camas son generalmente torneados, con los perfiles muy exagerados y violentos (gargantas y discos). En los muebles de madera se advierten bien las tallas y molduras (Feduchi, 1975). Los romanos crearon una forma de silla de "klismos" ms robusta y

Fig. 4. Una silla de mimbre de la antigua Roma (Pile, 1990)

Mueble arquitectnico; pequea capilla situada en el atrio de la casa donde los romanos adoraban a los lares o dioses domsticos.

tambin otros tipos de asiento, como los bancos con cuarterones y las sillas de mimbre (Johnson, 1978). Tambin se empezaron a crear diseos ms prcticos: mesas que se podan mover y otras con bases plegables (Encarta, 1998).

Mobiliario Bizantino
Al originarse con el Cristianismo la mayor revolucin de todos los tiempos (330-1453), la civilizacin cristiana no slo influye en las artes mayores, sino tambin en las industriales, y, entre stos, en el desarrollo y trayectoria del mueble (Feduchi, 1975). Grecia y Roma nos presentan la arqueologa del mueble, Bizancio, con todo y no presentar casi ejemplares conservados tiene para nosotros el inters de haber servido de puente entre el fenecido arte romano y el nuevo resurgir medieval con el arte romnico, de tanta influencia bizantino (Arola, 1966). El estilo bizantino fue esencialmente una mezcla de elementos oriental y grecorromano, y su uso era eclesistico o de la realeza (Grolier, 1997). El mueble, desde el punto de vista artstico, no es todava ms que un objeto cuyo fin parece exclusivamente utilitario, tanto que muchas veces se resuelve con simples armaduras o esqueletos recubiertos de tapiceras ms o menos ricas, segn su destino, pero en general, son pobres, modestos y desprovistos de inters artstico. La madera es el material ms importante empleado en la construccin del mueble, pero el marfil fue el material ms usado para los muebles de importancia. Por otra parte, muchos muebles eran totalmente metlicos o enriquecidos al menos con aplicaciones de metal y cubiertos luego con suntuosas tapiceras (Feduchi, 1975). Contrario al estilo romano, las figura humanas y animales fueron menos frecuentemente incorporadas, y los elementos decorativos tendieron a ser rgidos y convencionales (Grolier, 1997). Los asientos con soporte torneados van siempre cubiertos de ricas telas de seda, tapices y almohadones que proporciona un mullido a los muebles. El mobiliario bizantino se caracteriza pues, por asimilar los modelos romanos revestidos de lujo oriental (Arola, 1966).

Fig. 5. Trono de marfil bizantino, bello ejemplar de mueble de asiento chapado enteramente con finas lminas de marfil tallado (Arola, 1966)

Mobiliario Medieval Romnico

El periodo entre el siglo XI y principios del siglo XIII se conoce por la regeneracin de la espiritualidad cristiana. Se trata de muebles fuertes y pesados, macizos, con una decoracin a base de condicionales estilizaciones de flora y de fauna o de figuras fantsticas. Como siempre, la madera (pino, nogal, roble y castao) es el material imprescindible y caracterstico del mobiliario (Feduchi, 1975). Las piezas esenciales eran el arca o cofre y el banco de piedra o de madera. Por lo que mejor se conoce el diseo romnico es por la variedad de representaciones de muebles en la escultura francesa del siglo XII, en la que se utilizaron interpretaciones esquemticas y simplificadas de la ornamentacin grecorromana (Encarta, 98).

La rudeza de su estructura y la tosquedad de los materiales empleados viene atenuada por el frecuente uso de almohadones y telas que las recubran por completo en la mayora de los casos (Arola, 1966). Como consecuencia del espritu nmada de la poca (conquistas, invasiones, etc.), muchos muebles se construan desarmabas para facilitar su rpido transporte. Por eso es frecuente que los largueros4 atraviesan los montantes5, asegurndose con clavijas y pasadores, lo que permite desmontarlo fcilmente. El empleo de la marquetera6 es ya corriente, as corno las aplicaciones de hierro forjado, sobre todo en tronos y sillas episcopales. Pero este material se usa constantemente, sobre todo como refuerzo, aunque en algunos casos llega incluso a emplearse como material estructural (Feduchi, 1975). Durante los siglos que van del V al XI, las ensambladuras son a tope7 y escuadra8, mantenidas por grandes hierros que le dan este aspecto rudo y fuerte de objeto expuesto a fuertes desplazamientos.
Fig. 6. Silla episcopal romnica. Este es uno de los ms interesantes modelos conservados, tanto por la elegante estructura como por su policroma y los cuidados entalles que presenta (Arola, 1966).

Las tallas son abundantes, constituyendo, en el mueble religioso el motivo de decoracin ms profusamente empleado. Al efectuarse la talla sobre gruesos tablones permite un relieve profundo, abundando los motivos geomtricos y vegetales derivados de la escuela bizantina. En los soportes verticales abundan los elementos torneados, de tono simple, a base de anillos y valos, discos, esferas, patas torneadas con estras en espiral, etc. (Arola, 1966).

Mobiliario Medieval Gtico

El arte gtico (siglo XII-principios del XVI) es esencialmente religioso, siendo los muebles de iglesias y monasterios los primeramente desarrollados. El material empleado casi exclusivamente es la madera entre los cuales destacan el roble y el nogal, cuyas diversas variedades dan lugar a distintos sistemas de decoracin (Feduchi, 1975). Las nuevas catedrales eran manifestaciones de opulencia pero, para los interiores, los ricos benefactores de la iglesia parecan preferir mobiliario de roble, funcional y sencillo, cubierto con tapicera (Encarta, 98). El mueble en el perodo gtico sigue siempre las caractersticas arquitectnicas de sus grandes edificios y si bien el estilo abarca tres siglos de total difusin en todo el continente europeo, empiezan a distinguirse claramente las diferentes caractersticas nacionales. Su aspecto es algo severo, pero de bellas proporciones, de lneas simples continuando como en el perodo romnico las estructuras cuadradas aunque ms rgidas y verticales.

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Cada uno de los palos o barrotes que se ponen a lo largo de una obra de ebanistera. Pieza de madera que subdivide al vano de un hueco. 6 Incrustaciones de maderas finas de diversos colores formando dibujos sobre un fondo, tambin de madera. 7 Se dice de dos piezas unidas cuando lo son por su excentricidad o testa. 8 Pieza triangular de madera que se ajusta a los ngulos de una armadura para reforzarla.

Los constructores de muebles de la alta Edad Media tuvieron siempre en cuenta la utilidad del mismo adaptando siempre la ornamentacin a la estructura. Con ello el mueble gtico logr su aspecto caracterstico de proporcin y unidad. Su austeridad no est exenta de belleza. Los herrajes los encontramos como parte integrante del mismo mueble y su utilizacin decorativa y prctica presenta resultados muy logrados. Durante todo el siglo XIII se sigue la tcnica de ensamblaje a cajas y espigas, pero ms adelante, entrado ya el siglo XV se notan progresos en la tcnica de la construccin y vemos usar ensambles a cola de milano9 con ajustes ms perfectos. Una modificacin muy importante, lograda en este siglo, es la divisin del mueble en dos partes en cuanto a su tcnica constructiva: por un lado el cuadro o armazn10 rectangular y por otro los paneles ms delgados insertos o engargolados11 en el armazn. Ser en estos paneles donde encontraremos la ornamentacin inspirada en elementos de la arquitectura (Arola, 1966).

Fig. 7. Cama del siglo XV. Magnfico modelo de cama gtica, oriundo del Castillo de Villenueve (Arola, 1966).

Mobiliario del Renacimiento

El estilo gtico, aunque popularmente extendido en el norte de Europa, progres poco en Italia, y por el ao 1400 un nuevo estilo estaba desarrollndose rpidamente all. Este fue el estilo renacentista, una mezcla de formas grecorromana nativas e ideas orientales derivado de Constantinopla, el cual persisti hasta mediados del siglo XVII (Grolier, 1997). Si el mueble era eminentemente religioso, silleras de coro, sillones abaciales, faldistorios12, armarios y bancos de iglesia, con el Renacimiento nace el mueble civil y crece su importancia rpidamente. Los entalladores, nicos artesanos del gtico, encuentran ahora para embellecer el mueble la ayuda de otros artistas, y sus obras se enriquecen con multitud de procedimientos decorativos (Feduchi, 1975). En el mueble del renacimiento comprobarnos que ha desaparecido, en parte, la unidad de conjunto del mueble gtico. La influencia del mueble italiano, rico y lujoso y el gusto por la decoracin suntuosa (propia de los palacios y cortes europeas) hicieron que ya entrado el siglo XVI la escultura desborde las lneas estructurales del mueble, pasando a ocupar el primer plano lo que antes constitua el complemento. La medida serena de austeridad y proporcin deja paso a la riqueza en todos sus aspectos.
Fig. 8. Sgabello. Tipo nuevo de asiento que aparece en los comienzos del renacimiento (Arola, 1966).

El dibujo, el boceto, se convirti para el Renacimiento en algo importante, no slo como forma artstica, sino tambin como documento. Se apreciaba en l la invencin artstica en su punto de origen.
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Ensamble en forma de trapecio ms ancha por la cabeza que por el arranque. Se usa para unir entre si piezas normales, por ejemplo frentes y costados de cajoneras y arcones. 10 Conjunto de piezas de madera convenientemente enlazadas sobre las que se termina el mueble. 11 Ensambladura de tableros sobre armaduras y marcos cuando aquellos entran en ranuras o cajas hechas en estos. 12 Silln de honor del tipo de tijera, generalmente usado por altas dignidades.

Cabe destacar que si la decoracin consiste en motivos escultricos o elementos arquitectnicos de angulosidad fuertemente pronunciada, el principio esttico es siempre el mismo: acentuacin del relieve, de la creacin de un modelo acusando el juego de luces y sombras, la bsqueda siempre de la vida y el movimiento. La rica presentacin que les confiere la decoracin de talla no dejar ya lugar para los hierros artsticos. Los perfiles adquieren una importancia extremada, rigurosamente equilibrada, tomando como modelo la arquitectura clsica; en su logrado diseo estriba precisamente, la perfeccin del mueble. La rica marquetera, la talla imaginativa y la utilizacin de la madera de nogal en lugar de la de roble (que era el material ms utilizado en los primeros trabajos de este periodo) caracterizaron los ms llamativos esfuerzos del siglo XVI (Encarta, 1998). El mueble se construa a base de armazn o vigueta, con piezas de madera de roble o pino, segn el pas, y esta armazn va recubierta con paneles13 ms ligeros de madera de nogal con preferencia. El ensamblaje es ms sabio y complicado.

En Francia, los ensambles en los ngulos rectos no se lograrn ya a tope sino a inglete14 que resulta mucho ms perfeccionado (Arola, 1966). Generalmente en los muebles cubiertos de tela o cuero no se acusa al exterior la estructura, ya que, en estos casos, carece de inters, puesto que pasa a ser en ellos solamente un esqueleto para armar el tapizado. Las aplicaciones metlicas en tiradores, asas y remates son forjadas, cinceladas y doradas al fuego y llegan a alcanzar un gran valor esencial. Tambin el mueble se enriquece en la incrustacin de marfil, ncar y hueso (Feduchi, 1975).

Fig. 9. Silln renacimiento. Tipo de silla de tijera muy frecuentemente usada en la poca renacentista (Arola, 1966).

Mobiliario Luis XIII: Transicin al Barroco

Durante el reinado de Luis XIII (1610-43) el estilo Manierista italiano favorecido por su madre, Marie de Medecis, continu dominando el arte francs (Grolier, 1997). En este periodo de transicin, el mueble adquiere paulatinamente nuevas caractersticas y una cierta novedad pero tambin algunos defectos, entre ellos la pesadez. La curva y la recta se disputan la supremaca en la ornamentacin. El chapado que es muy apreciado obliga a suprimir las superficies curvas. Los muebles de bano tienen un aspecto geomtrico cuya rigidez y serenidad se intenta compensar con soportes torneados y profusos adornos en dbil relieve. Con Luis XIII empieza el tapizado mullido de los asientos y respaldos. En diversos tipos de sillones se emplean los gruesos clavos ornamentales de influencia espaola as como los cueros cordobeses gofrados15 y repujados16 (Arola, 1966).
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Cada uno de los tableros de fondo limitado entre armaduras en que generalmente se subdividen las puertas, las grandes superficies de los muebles y los revestimientos de las paredes. 14 Ensamble en ngulo de 45 para unir dos piezas de maderas perpendiculares. 15 Motivos ornamentales estampados por medio de hierros calientes. Pueden hacerse en hueco o en relieve, sobre cuero, papel, tela, cartn, etc. 16 Labrar a martillo chapas metlicas, de cuero u otros materiales, para que en una de sus caras resulten dibujos en relieve.

La novedad ms importante en la tcnica de los muebles Luis XIII es el torneado de la madera que apareci ya tmidamente en el reinado anterior, el uso en Francia de las taraceas e incrustaciones italianas y el chapado de bano (Arola, 1966). Se emplea la marquetera de cobre y estao. Muy tpicas del reinado de Luis XIII son las molduras rizadas de origen flamenco, utilizadas para guarnecer cajones y marcos. La talla, de relieves muy acusados, es la ornamentacin ms frecuente. Las estructuras son claras y, aunque se recubren por maderas ricas como el bano, acusan siempre sus lneas renacentistas al exterior (Feduchi, 1975). Este suntuoso y quizs algo triste estilo presenta nuevos procedimientos y singularidades propias que preparan el advenimiento del Barroco en Francia (Arola, 1966).

Mobiliario Barroco

Fig. 10. Cabinet de bano Luis XIII. Es el mueble ms caracterstico de principios del siglo XVII (Arola, 1966).

A mediados del siglo XVI un nuevo estilo estaba emergiendo, el Barroco, primero en Italia y ms tarde en Francia, bajo el reinado de Luis XIV (Grolier, 1997). El Barroco vino a dar una nueva vida, en forma impetuosa y exuberante, a frmulas existentes antes del Renacimiento, desbordando normas clsicas y rompiendo estructuras tradicionales. Este estilo tiene a considerarse como un ordenador de masas y conjuntos, estructurador de accesorios y detalles para lograr la obra armoniosamente completa. El mobiliario ms elegante y elaborado del barroco se realiz para la corte de Luis XIV. El excelente artesano Andr Charles Boulle cre formas y detalles inusuales con taraceas que combinan metal (peltre, oro, bronce o plata), carey y bano en diseos que formaban yuxtaposiciones imaginativas de motivos clsicos: pareca como si la inspiracin bsica fueran antiguos frescos romanos. Las patas con formas de columnas, ricamente Fig. 11. Armario francs Boulle con adornadas, se utilizaron para sostener mesas, sillas y arcones aplicaciones de bano, cobre y concha (Encarta, 1998). El mueble se hace ms confortable y elegante, (Arola, 1966). decorado con una gran riqueza vemos que ha heredado la nobleza de las formas anteriores y adquirido gracia y majestad. El estilo Luis XIV (1638-1715) combina la curva con elementos rectilneos y marca francamente los ngulos rectos. El nuevo estilo ama la plenitud formal y la magnificencia, entre ellas, abundancia de detalles, uso del dorado y riqueza de los materiales, todo ello con sentido suntuario, desdeando fcilmente los elementos constructivos (Arola, 1966). Abundan las aplicaciones de bronce para reforzar los ngulos y las molduras, que sustituyen a la talla hasta ocultar muchas veces la madera; el mueble

llega a ser una escultura que constituye su estructura propiamente dicha. Tambin las tapiceras alcanzan una extraordinaria importancia. Podemos distinguir tres clases de muebles: los dorados, los tallados en su totalidad y los que llevan aplicaciones de bronce y marquetera (Feduchi, 1975). La marquetera y chapado se reserva para los muebles de gran superficie: armarios y cmodas, mientras que en sillas, mesas y consolas, se usa la talla. La madera se dora al temple y los muebles de asiento se tapizan todos. Los bronces dorados refuerzan con escuadras los ngulos de las puertas y darn carcter a los muebles durante todo el siglo XVIII y quedan como un importante elemento decorativo. Gracias a la lnea curva los asientos pierden rigidez y toman un Fig. 12. Silln barroco en cuero aspecto ms grato y familiar. En los muebles de lujo se abandona repujado (Arola, 1966). por completo el torneado, tan usado en el estilo Luis XIII. Mucho ms confortables que el estilo anterior, son de madera tallada, con espalda ancha, alta y rectangular, inclinada hacia atrs y buscando siempre la comodidad del que los usa (Arola, 1966).

Mobiliario de los Estilos Ingleses de los Siglos XVII y XVIII

Al llegar el siglo XVIII son ya dos las naciones que influyen en sentidos opuestos en la creacin del mueble: de un lado el mueble cortesano de gran lujo de la corte francesa: estilos Regencia, Luis XV y Luis XVI, y paralelamente los estilos ingleses: Reina Ana, Adam, Chippendales, etc., que destacan precisamente por su sobriedad, sentido prctico y elegancia (Arola, 1966). Hasta este momento los estilos siempre tomaron el nombre de los monarcas o pocas que rigieron su norma; en cambio, desde ahora se les conocer por el de los artistas creadores, y, as, el nombre de Chippendale, caracteriza toda una poca del mueble ingls (Feduchi, 1975).
Fig. 13. Silla Queen Anne (Arola, 1966).

Las incrustaciones se utilizaron muy poco debido a que los ebanistas preferan usar madera fina de nogal y caoba, que se trabajaba con mucha destreza, para sacar el mximo partido a las vetas (Encarta,

1998). Se designa estilo Reina Ana al mobiliario ingles de los dos primeros decenios de siglo XVIII. Sus caractersticas principales adems del uso de la laca y la marquetera son un diseo sobrio, elegante aunque con algo de empaque y el empleo de maderas claras: nogal, fresno y chapeado con maderas preciosas.

En este periodo encontramos ya las patas curvadas, tipo pata cabriol17 (claw and wall), de origen oriental. En dicho estilo escasea la labor de talla y no son empleados elementos arquitectnicos ni molduras para realizar separaciones en la fachada de los muebles tales como armarios o credencias18. La proporcin y la simetra son factores dominantes en el aspecto del mobiliario de este periodo. Hacia el final del periodo rococ en Inglaterra, el ebanista londinense Thomas Chippendale, fue el primero en categorizar las variedades del rococ como francs, chino o gtico y ofrecer ejemplos de cada una. Los innovadores diseos franceses de la dcada de 1750 fueron traducidos por Chippendale a diseos muy elaborados, sin utilizar oro molido ni taraceas como hacan los franceses. El elemento del estilo rococ ms subrayado por Chippendale y por la mayora de los artesanos ingleses fue su aire de capricho, inspirado en los diseos franceses por la utilizacin nueva de los motivos clsicos (Encarta, 1998). En el estilo Chippendale notaremos que abundan los muebles "al gusto chino". Esta moda china enriqueci algunos muebles con detalles nuevos, tales como los enrejados o celosas19 que igual podan emplearse en respaldo de sillas que rebordes de mesas o camas (Arola, 1966). Los grandes planos de los muebles se chapean con maderas exticas o se lacan y se doran; la marquetera es una mezcla de la flora holandesa y de la geometra italiana. Chippendale produjo una enorme variedad en los dibujos de los respaldos de los muebles, mezclando los motivos chinos con los del rococ (Feduchi, 1975). Es en la segunda mitad del siglo XVIII cuando los ebanistas y decoradores ingleses crearon un estilo neoclsico inspirado en el arte ornamental de las postrimeras del Imperio Romano, denominado estilo Adam. Este estilo fue casi exclusivo de la aristocracia y de la burguesa rica. El mobiliario presenta unas estructuras ligeras de buen gusto con maderas refinadas y diseo elegante (Arola, 1966).
Fig. 15. Silln ingls siglo XVIII. Adam (Arola, 1966). Fig. 14. Silla Chippendale. La tendencia inglesa por la sencillez y sentido de la proporcin, domina todos los estilos o modas pasajeras (Arola, 1966).

Aun siendo de tipo popular y campestre, las sillas Windsor, de maderas curvadas, con el respaldo de palos torneados verticales, el central ms ancho y el siento de madera, han sido uno de los pocos muebles que han gozado de una estima tan prolongada. Desde el comienzo, las sillas Windsor fueron fabricadas en serie. Cada una de las piezas era realizada por un artesano especializado y luego eran montadas, inicialmente en pequeos talleres y posteriormente en verdaderas fbricas (Johnson, 1978).

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Terminacin de las patas del siglo XVIII en una garra de animal (len, guila, etc.) sobre una bola. Arca alta sobre patas en forma de columnas sobre un entrepao inferior. 19 Mampara calada o enrejada de elementos cruzados y paralelos que sirven para dejar pasar al aire y la luz.

El sentido de la proporcin, utilidad prctica, estructuras sencillas con elegante y sobria ornamentacin es el aspecto ms destacado de los muebles ingleses de esta segunda mitad del siglo XVIII. Empiezan a producirse los muebles en serie para la clase media que acusa una notoria elevacin del gusto artstico. Se proporciona tambin por vez primera el mobiliario completo para el conjunto de una habitacin o una vivienda. Las molduras han desaparecido de los muebles. Se ha logrado una lnea de gran ligereza y es tanta la simplicidad de las estructuras que para lograr una distincin entre los muebles ricos y los econmicos se acude a la labor de marquetera y las maderas exticas (Arola, 1966).

Mobiliario Regencia y Luis XV. Rococ

La transicin entre el barroco majestuoso y fro de Luis XIV, al gracioso rococ de Luis XV tiene lugar a travs del estilo Regencia que durar escasamente diez aos (1715-1725).
Fig. 16. Silla Windsor, la primera silla de la que realmente pudieron disponer los campesinos (Jonson, 1978).

Este estilo sirve de transicin entre uno y otro estilo y en l se encuentran mezclados los distintos elementos que componen el Luis XIV y el Luis XV, presentando en algunos muebles elementos rectilneos y severos y en otras superficies cncavas y convexas con ondulaciones totalmente inditas. En ambos estilos, tanto el Regencia como el Luis XV, acusa como caractersticas principales: la reduccin de proporciones adaptando el mobiliario a las estancias ms pequeas y ms acogedoras; el empleo casi exclusivo de la lnea curva, tanto en estructuras como Fig. 17. Silln Luis XV. El modelo de silln bergere con el asiento en la ornamentacin; la estilizacin de las formas, y la aparicin de bajo y brazos unidos al respaldo, diversos tipos de muebles ms cmodos que respondern a nuevas todo cmodamente mullido, es una necesidades y preferencias. "Igualmente cabe sealar la separacin pieza muy en boga (Arola, 1966). total del mueble con la arquitectura, caso totalmente nuevo en la historia del mueble, ya que con anterioridad y en los diversos estilos, desde los tiempos medievales, siempre haba reinado una estrecha relacin entre ambos" (Arola, 1966). Con el Luis XV se aprecian grandes innovaciones en la tcnica y una transformacin profunda en las estructuras. Antes se acusaban al exterior los elementos constructivos horizontales y verticales, ahora se disimulan estos mismos elementos; los respaldos y asientos rgidos se redondean, las patas firmes y slidas se arquean y parecen doblarse; las estructuras definidas y claras se pierden ahora en un mar de ondulaciones. Las telas cubren por completo paredes y muebles de asiento. En estos muchas veces las

estructuras queden al exterior y son llamadas de maderas vistas20 (Feduchi, 1975). Los muebles de asiento Luis XV presentan una silueta movida y graciosa con toda la elegancia que le presta una curva armnica e ininterrumpida. La madera es siempre aparente sin que el armazn quede nunca escondido por la tapicera, como ocurra en los dos estilos Luis XIII y Luis XIV. Los muebles no acusarn divisiones marcadas, por el contrario, la misma curva que empieza en los soportes subir hasta el respaldo enmarcndolo por entero (Arola, 1966). El estilo rococ, cuyo punto lgido se alcanz a mediados de siglo XVIII, fue muy adecuado para el arte de la talla (se utilizaban las maderas de castao, nogal, haya, caoba, palosanto y palo rosa). Los muebles formaban parte integrante de la decoracin, por lo que el motivo que, por ejemplo, estaba tallado en el respaldo de una silla se repeta en el entrepao de la pared a la que estaba adosada (Johnson, 1978). "El estilo rococ designa exactamente un capricho o una fantasa del estilo Luis XV, un desbordamiento de la decoracin hasta un extremo que roza muchas veces la extravagancia. Dicho estilo se inspira en motivos campestres: rocas, conchas, grutas y toda clase de combinaciones concoideas. El periodo del rococ que alcanza mayor exquisitez lo encontramos comprendido entre los aos 1735 a 1765 y sus piezas de mobiliario pueden ser consideradas como de las ms suntuosas, graciosas y elegantes de toda la historia del mueble" (Arola, 1966).

Mobiliario Luis XVI. Neoclsico

En reaccin a los excesos del rococ e inspirado por el redescubrimiento de Herculano (1738) y Pompeya (1748), el neoclasicismo domin durante el reinado de Luis XVI (1774-93) (Grolier, 1997). Al final del siglo XVIII los muebles son cada vez ms numerosos y su tcnica llega a su mxima perfeccin. Con el naciente sentido del culto a lo clsico las lneas se hacen rectas y reposadas. As llega a tener el estilo Luis XVI o neoclsico rasgos propios que le distinguen de los precedentes y del Imperio que despus de los breves aos de la revolucin le sigue; su elegancia, ligereza y finura no es rebuscada sino natural y no est exenta de coquetera y feminidad, aunque no llega a la de Luis XV, que es ms graciosa y movida. El Luis XVI se diferencia del imperio, por ser una adaptacin ms original y elegante, aunque a veces algo amanerada, de lo antiguo, pero siempre con un sentido ms femenino (Feduchi, 1975). El estilo Luis XVI presenta una mayor rigidez en su diseo con algunas piezas en que, por dominar exclusivamente la lnea recta, ofrecen un aspecto algo severo, pero el mobiliario en su conjunto no desdea la curva graciosa ni la decoracin ondulada.
Fig. 18. Bureau Luis XVI. Las mesitas consola tienen un sello de primorosidad y gracia femenina que las hace muy delicadas (Arola, 1966)

Hay un grupo de muebles fabricados totalmente en lnea recta y con la nica ornamentacin de finas molduras de cobre encuadrando cajones y detalles de estructura, mientras que otro grupo combina
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Se dice de las obras tapizadas cuando las maderas estn a las vistas; por ejemplo en las butacas del Luis XV o Luis XVI.

armoniosamente rectas y curvas con predominio rectilneo. Por ltimo quedan los muebles sobrecargados de ornamentacin: apliques de bronce, placas de porcelana y de concha. Con la excepcin de los ltimos muebles sealados, todos los restantes presentan una estructura clara y una decoracin limitada geogrficamente a su funcin especfica sin salirse de sus cuadros ni invadir ninguna lnea constructiva (Arola, 1966). El uso de maderas exticas (en especial, la caoba, el bano o el palo de rosa) en chapeado se generaliza y extiende. Los tapizados se manifiestan esplndidos. Siguen los bronces aplicados, mucho ms ligeros pero muy finamente dorados y cincelados, y la marquetera adquiere ahora un mayor desarrollo. Surge una nueva moda con el mueble pintado. Los torneados, que estaban desterrados desde el Luis XIII, vuelven ahora decorados con pequeas aplicaciones de bronce, como goterones, capiteles, ramas de laurel en espiral, y, sobre todo, las tpicas estras talladas (Feduchi, 1975). Los muebles de asiento tienen quizs un aspecto menos acogedor que los del estilo precedente. El aspecto es ms arquitectural y la decoracin fina y sobria presentando un conjunto equilibrado y de gran distincin. Los soportes son verticales, de seccin redonda con las sillas los respaldos acanaladuras verticales o en espiral y de menor seccin a medida que bajan a la base (Arola, 1966). El mueble, tcnicamente, es perfecto; a los ensambles de caja y espiga, de lengeta21, de cola de milano o golondrina siguen variaciones de los mismos cada vez ms complicados, obligados por la calidad de la obra y el avance de la tcnica (Feduchi, 1975).

Fig. 19. Silla Luis XVI. En las sillas los respaldos calados muestran influencia de la ebanistera inglesa si bien totalmente asimilada o mejor diramos afrancesada (Arola, 1966)

Mobiliario Estilo Imperio

La utilizacin de diseos inspirados en hallazgos arqueolgicos aument en la ultima parte del siglo XVIII e influy en el mobiliario realizado en Gran Bretaa y en el continente europeo. Este nuevo auge marca la segunda fase del neoclasicismo, denominado estilo Imperio porque se identific con las actividades imperiales de Napolen I (Encarta, 1998). El nuevo estilo, en su afn de adaptacin a las formas antiguas, est falto de personalidad, aunque no de originalidad. Pero su influencia y su desbordamiento han sido tan grandes que, despus de la abdicacin de Napolen en 1814, dura an otros quince aos y con l puede decirse que terminan los llamados estilos histricos de Francia y de Europa en el mueble
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Fig. 20. Banco estilo imperio. El estilo imperio francs presenta una fuerte influencia de los muebles de las antiguas Grecia y Roma. El diseo de este banco (1810) est inspirado en el divn del mundo clsico (Encarta, 1998).

Espiga prolongada a lo largo de una pieza que se encaja en la ranura de otra.

(Feduchi, 1975). El mueble es exageradamente simtrico. La estructura los muebles se concreta en cubos, prismas, bloques cerrados, superficies planas, casi sin molduras, a las que superponen para darle ms ligereza. Una parte del mueble se tapiza, y, en recuerdo del estilo Romano, estos tapizados estn armados por medio de platabandas22 y sin muelles, como si fuesen rgidos (Feduchi, 1975). El estilo imperio se convirti en un estilo internacional, con interpretaciones escandinavas, alemanas, rusas americanas. El concepto bsico era el mismo: prototipos antiguos adaptados al gusto del siglo XIX. Los diseadores intentaban volver a conseguir el sentido de monumentalidad y grandeza del que haban carecido desde principios del siglo XVIII (Encarta, 1998).

Mobiliario del Siglo XIX

En el siglo XIX el mueble, influido todava por el Imperio, contina con un carcter ms aburguesado y aparente, y evoluciona hacia un arte sin trascendencia, adormecido entre la mecanizacin (verdadera revolucin del siglo XIX y la industrializacin (Feduchi, 1975). El estilo Isabelino (1833-1870), durante el reinado de Isabel II, sigue en un principio la herencia del ya diluido estilo Imperio. Los muebles son todava macizos, de estructuras cbicas o bien estructurados con pino y chapados de caoba, con fletes de marquetera y aplicaciones de bronce o de chapa de latn con relieves troquelados representando cisnes, gndolas y jarrones. Paralelamente al reinado de Isabel II, en Espaa, tiene lugar en Inglaterra el de la Reina Victoria (1837-1901) y en Francia con el rey Luis Felipe, la ms grande proliferacin de mueble decorativo nunca visto. En vez de trabajar dentro de un solo estilo (como haba sido la costumbre) los fabricantes de muebles tomaron y adaptaron Fig. 21. Silla victoriana de diseo elementos de numerosas eras previas, usndolas intercambiablemente vistoso (Pile, 1990). en combinaciones desconcertantes. La proliferacin del mueble victoriano fue tambin hecha posible debido a la mecanizacin en la fabricacin del mueble, el cual toma lugar en la dcada de 1840 (Grolier, 1997). Los primeros muebles victorianos fueron bastantes lisos, pero despus de la gran exposicin de 1851 los diseadores se lanzaron a la aventura empleando gran variedad de maderas e innumerables tallas (Johnson, 1978). Los mtodos constructivos y tcnicas, que han llegado a su mximo desarrollo y perfeccin en el siglo XVIII, se industrializan y, con la fabricacin en serie de modelos econmicos, se pierde la mano de obra y la perfeccin del acabado (Feduchi, 1975).

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Moldura plana.

En la primera mitad del siglo XIX tuvo lugar en Inglaterra, aos antes que en el continente europeo, un cambio a travs de la revolucin industrial que transform todos los mbitos de la vida humana. Tanto la conciencia creciente de la burguesa frente a la nobleza reinante como la invencin de la mquina de vapor23, llevaron ya desde el siglo XVII a una reestructuracin paulatina de la sociedad y el mundo laboral24 (Vitra, 1997). La mquina convierte la delicada artesana del mueble en una industria que repite, sin interrupcin, modelos e interpretaciones vulgares de los estilos histricos (Feduchi, 1975). El rpido empleo del hierro y, ms tarde, del acero, influy en la construccin del mueble. A causa de su resistencia a la intemperie se construyeron sillas de jardn hechas de piezas de hierro fundidas o de hierro curvado (Vitra, 1997). La artesana del mueble va desapareciendo, sustituida por estos nuevos sistemas que slo emplean la mquina, eliminando la mano de obra especializada, sin estudiar las posibilidades que la mquina lleva en s misma (Feduchi, 1975). La invencin y la industrializacin proveyeron las potencialidades para un nuevo tipo de mueble; asqueados de las ridiculeces de las imitaciones estilsticas (Eclectisismo), un grupo de artistas, arquitectos y diseadores se dedican afanosamente al estudio de las posibilidades de los nuevos materiales y sistemas (Pile, 1991). No obstante, del renacimiento eclctico del siglo XIX, ciertos importantes avances fueron hechos: el estadounidense John Belter cre muebles de madera laminada en los comienzos de 1845; y en 1841, Michael Thonet de Viena patent la tcnica de la madera curvada. Esas nuevas tcnicas tendran luego una profunda influencia en la produccin y diseo del mueble (Grolier, 1997).
Fig. 22. Silla B-9 (Silla Corbu). 1904. De madera curvada y esterilla. Diseada y fabricada por los Hermanos Thonet (Sato, 1997).

Esta es el segundo y ltimo trabajo referente a la historia de los estilos del mobiliario. Es de destacar que la importancia de conocer tanto los periodos histricos como los diferentes estilos del mueble, es su marcada influencia en la Industria del Mueble en Venezuela.

Movimiento Arts & Crafts

En Inglaterra, en la segunda mitad del siglo XIX, William Morris (1834-1896) y el movimiento Arts and Crafts que l lideriz, propuso un abandono a los excesos del estilo Victoriano tanto en la decoracin como en la imitacin que se produca en las industrias (Pile, 1991). Es lgico que Morris luche contra la mquina y la vulgar imitacin de los nobles materiales; por ejemplo, el haya imita a la caoba, las chapas de latn al bronce fundido, el papel pintado a las sedas que tapizan las paredes; insensiblemente se deforman y descuidan las proporciones de los muebles de estilo, porque cada vez
El aprovechamiento de la fuerza del vapor supuso un paso muy importante en la tecnologa. La introduccin de la mquina de vapor llev a numerosas invenciones en el transporte y la industria. Los primeros modelos se desarrollaron en 1690, aunque James Watt no dise la mquina de vapor moderna hasta 70 aos despus (Encarta, 1998). 24 Durante gran parte del siglo XVII Londres fue el centro de una compleja red comercial internacional que constitua la base de un creciente comercio exportador fomentado por la industrializacin. Los mercados de exportacin proporcionaban una salida para los productos textiles y de otras industrias (como la siderurgia); los ingresos derivados de las exportaciones permitan a los productos britnicos importar materias primas para crear productos industriales (Encarta, 1998).
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son ms numerosos los pedidos por el crecimiento de la poblacin (Feduchi, 1975). Morris buscaba un retorno a las tradiciones artesanales de la edad media. El grupo produjo diseos para todas las ramas de las artes decorativas con la intencin de elevarlas al nivel de bellas artes. Sus productos, incluido el mobiliario, resultaron admirables por su belleza y excelente artesana y no tardaron en ser imitados (Encarta, 1998). Pero la sociedad no quera renunciar a la economa de la produccin industrial a cambio de los ideales de esttica y calidad de Morris (Pile, 1991). Sin embargo, la influencia de Morris y de sus seguidores fue enorme; sus diseos eran a menudo considerados la fuente del diseo de mobiliario moderno. En la dcada de 1890, el movimiento se haba extendido al continente europeo y a Amrica del Norte (Encarta, 1998). Otro reformador, el arquitecto y escritor ingls Charles Eastlake (18361906), quien sigui despus de Morris, foment una direccin ms ornamental con lo que l llam el Movimiento del Arte del Mueble - Art Furniture Movement - (Pile, 1991). En su libro Consejos sobre el gusto domstico en mobiliario, tapicera y otros detalles (1868), Eastlake aboga por un retorno a diseos simples y lineales inspirado en los trabajos rurales, realizados en roble y en maderas de rboles frutales (Encarta, 1998). El movimiento Arts & Crafts marc una etapa importante dentro de los esfuerzos de la humanidad por llegar a un arreglo con la industrializacin. Coexisti con el estilo Victoriano; fue producto del Neogtico y la inspiracin para el Art Nouveau (Page, 1980).
Fig. 23. Una de las sillas de junco, bien conocidas, producida por la firma Morris desde 1870 en adelante (Page, 1980).

Mobiliario Art Nouveau

Un grupo de arquitectos, sobre todo a finales del siglo XIX y en el siglo XX, versiones de la silla favorita inician un nuevo movimiento, que no slo se refiere a la arquitectura, sino a del arquitecto Charles su colaboracin con la industria y con las artes plsticas, unido a los nuevos Voysey25, de 1896 (Page, conceptos de los volmenes y de los espacios, de los exteriores como 1980). prolongacin del interior de los ambientes, de los nuevos materiales, de su aplicacin a los objetos de uso y, por consiguiente, al mobiliario. En los ltimos aos del siglo XIX y en los primeros del siglo XX, estos conceptos dan lugar a un arte nuevo; toma en Francia el nombre de Art Moderne que corresponde en Blgica al de Art Nouveau (nombre con el que es conocido), en Alemania el de Jugendstil, en Espaa el de Modernismo, en Italia el de Liberty, y en Austria el de Sezession, mientras que en Inglaterra perdura el Arts and Crafts (Feduchi, 1975).
Fig. 24. Una de las

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Charles F. Annesley Voysey (1857-1941), arquitecto y diseador britnico, uno de los miembros ms destacados del movimiento Arts & Crafts y conocido por su estilo campestre (Encarta, 1998).

El Art Nouveau es un estilo orgnico derivado de formas naturales que transmite una sensacin de movimiento, ejemplificado por la curva de latigazo, que se encuentra en muchos trabajos de este estilo. En el mobiliario, sus primeros exponentes fueron los arquitectos belgas Henri van de Velde y Victor Horta, quienes amueblaron los interiores de sus edificios para completar las formas sinuosas de los decorados arquitectnicos (Encarta, 1998). H. van de Velde (18631957), nos muestra una admiracin por la mquina, sin perder el artista su individualismo. En sus muebles se advierten las caractersticas del Art Nouveau, de lneas sencillas, con la casi total ausencia de tallas y con una ornamentacin especial; las superficies y formas son fuertes y simples, las coloraciones claras y, en general, la construccin es ms racional y la tcnica se perfecciona. El trabajo de Victor Horta (1861-1946) es ms abstracto que el de van de Velde, pero hay un tema singular en todo el Art Nouveau, que es una interpretacin muy simple del tallo de lirio y de la hoja de agua, en una larga lnea ondulada y suave, en una constante simetra (Feduchi, 1975). En Francia, el arquitecto Hector Guimard (18671942), creador de las elegantes estaciones del metro de Pars en 1900, dise muebles igualmente asimtricos y con una gran diversidad de formas talladas. El notable vidriero mile Gall, fundador de la llamada escuela de Nancy junto con Grasset, tambin dise algunos de los muebles Art Nouveau ms llamativos, en los que predominaban motivos vegetales y florales (Encarta, 1998). Otros diseadores del siglo XIX, cuyos obras originales e innovadoras son ahora relacionadas como exponentes del art nouveau, aunque su clasificacin histrica pueda ser cuestionada basndose en su aislamiento del movimiento belga-francs y en el carcter de su trabajo. En Escocia, Charles Rennie Mackintosh26 (1868-1928) fue un arquitecto que tambin aprovech los interiores de sus construcciones con gran ingenio y desarroll piezas de mobiliario nicas que tienen que haber parecido excntricas y curiosas en su tiempo (Pile, 1991). Elementos tpicos son las maderas de roble pintadas de blanco con elegantes taraceas, los montajes de metal y las vidrieras con formas de vegetales abstractas y curvilneas. Tambin destaca en Espaa el arquitecto Antoni Gaud quien dise algunos muebles, fundamentalmente sillas, prototipos de una gran originalidad, con algunas de las caractersticas del Art Nouveau internacional y en los que se manifiesta su afn por llevar el diseo a todos los terrenos (Encarta, 1998).
Fig. 25. Silla de 18951896, por Henry van de Velde (Pile, 1991)

Fig. 26. Silla realizada con madera de un rbol frutal, diseada por Guimard en 1908 (Page, 1980).

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En el ao de 1890, Mackintosh y su mujer, la pintora Margaret McDonald, fundaron junto con la hermana de Margaret, Frances, y su marido, Herbert McNair, el grupo de artistas The Four. Los trabajos de este grupo se denominaron Escuela de Glasgow y estaban todava influenciados por el movimiento Arts & Crafts (Vitra, 1997).

Frank Lloyd Wright27, uno de los ms grandes arquitectos y diseadores norteamericanos (1869-1959), es un panegirista de la mquina, pero no es clara su contribucin al Art Nouveau como no lo es la de su compatriota Louis Sullivan28 (1856-1924), salvo en una vuelta a la inspiracin de la naturaleza, pero sin un lazo de unin ms definido y firme. En Alemania son Peter Behrens (1888-1940) y Max Berg los ms importantes propagadores del Art Nouveau, que pronto se transforma y evoluciona con otras caractersticas, no slo en la ornamentacin, sino en el estudio de las proporciones, de los materiales, de la relacin de cada una de las partes con el carcter utilitario del conjunto; no slo con el ambiente interior y su volumen, sino con la luz y el espacio. En Italia suelen denominarse los muebles de sta poca como de estilo Liberty, con temas chinos y orientales, Fig. 27. Silla Hill House. cuyas influencias se dejan sentir en toda Europa al 1903. De madera laqueada final del siglo XIX (Feduchi, 1975). y tela, diseada por
Charles Mackintosh (Sato, 1997)

Fig. 28. Silla en roble tallado de Antonio Gaud. 1904-1906 (Page, 1980).

Las ideas detrs del art nouveau estaban basadas en las bellas artes, y su aceptacin fue siempre limitada tanto geogrficamente (fue principalmente un movimiento belgafrancs) como a un pblico de gusto especial y cultivado (Pile, 1991).

Mobiliario del Siglo XX

La revolucin en las artes, que tambin afect al diseo de muebles, marc el paso de siglo. En un lugar destacado entre los mximos representantes de esta revolucin artstica se encuentra el arquitecto y diseador austriaco Josef Hoffman (1870-1955) que, junto a otros artistas, fund el estilo Sezession en Viena, en 1897, y el Wiener Weksttte (Taller de Viena) en 1903. El Weksttte realiz, entre otros tipos de artes decorativas, mobiliario de formas cbicas que contrastaban de modo radical con la obsesin por las formas curvilneas del art Nouveau, el ngulo recto se utilizaba de forma constante y los detalles eran austeros (Encarta, 1998). Junto con Joseff Hoffman, otros arquitectos vieneses como Josef Olbrich (1867-1908), Otto Wagner (1841-1918) y Kolo Moser (1868-1918) fueron los primeros que se dedicaron a disear muebles para la fabricacin en masa. Esta separacin de diseo y produccin en dos procesos de fabricacin bsicamente diferentes el uno del otro, realizados por personas diferentes, es considerada hoy en da como la hora de nacimiento del diseo (Vitra,

Fig. 29. Silla Coonley. 1907. Madera y tela. Diseada por Frank Wright (Sato, 1997).

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Wright, George Washington Maher y George Grant Elmslie pertenecieron a la Prairie School, un movimiento que dur desde comienzos de 1900 hasta 1915, pero que fue extraordinariamente vigoroso durante esos aos, desarrollando, quizs, la primera arquitectura americana conscientemente original (Page, 1980). 28 Arquitecto que en el ltimo cuarto del siglo XIX construy los primeros rascacielos en Chicago, formul con el dicho form follows function (la forma sigue la funcin) un principio del diseo en el siglo XX (Vitra, 1997).

1997). El estilo Sezession fue el precursor de dos importantes estilos del siglo XX: el Bauhaus alemn y el Art Dco francs (Encarta, 1998). En la silla tienen una gran influencia los adelantos tcnicos y el empleo de nuevos materiales; a) la utilizacin de materiales metlicos, como el hierro, el acero y el aluminio; b) la aplicacin de los plsticos, en plena evolucin, no slo como elementos estructurales, sino como revestimientos rgidos o elsticos, as como la goma, los nuevos sistemas de resortes, muelles o elementos neumticos; c) el empleo de las maderas en tableros contrachapeados, aglomerados o de fibras; d) los tratamientos de secado, esterilizacin, impermeabilizacin, etc., de la madera, y la utilizacin de las maderas africanas y asiticas; e) las tcnicas nuevas de pinturas y barnices impermeables y sus formas de aplicacin. Esta ligera enumeracin, unida a la introduccin de ciertos mecanismos en algunos muebles, para permitir variarlos de forma y de utilizacin, son suficientes para que se pueda comprender su importancia (Feduchi, 1975).

Mobiliario Bauhaus
El estilo Bauhaus, fundado en 1919 en Weimar, Alemania, por el arquitecto Walter Gropius (18831970), fue una escuela de arte y arquitectura global que lleg a ser, quizs, la ms influyente en el desarrollo del arte del siglo XX (Encarta, 1998). Aunque al principio se viera influenciado por las teoras del movimiento de De-Stijl29, Gropius se rige ms por el trabajo prctico y su significado social (Vitra, 1997). Este centro de formacin fue como un gran laboratorio donde arquitectos, artistas, artesanos y tcnicos, colaboraron y realizaron un trabajo comn en la construccin, las artes decorativas, los oficios de diferentes artesanas, y todo ello como una evolucin y Fig. 31. Silln Wassily. 1925. Acero y continuacin del Arts & Crafts que haba creado W. Morris cuero. Diseada por Marcel Breuer (Feduchi, 1975). Asimismo, buscan en todos los mbitos de las (Sato, 1997). artes aplicadas los vnculos entre un diseo funcional y reducido y las necesidades del hombre en una poca dominada por la industria y la tcnica, para la cual se crea la palabra de la era de las mquinas (Vitra, 1997). El mobiliario clsico contemporneo, que todava se sigue fabricando, fue diseado por sus ms renombrados arquitectos, Marcel Breuer (n. 1902) y Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). Breuer dise su silln Wassily de tubo de acero cromado y lona en 1925 y su copiada silla en voladizo de tubo con asiento y respaldo de mimbre enmarcados en madera en 1928. Mies dise su famosa silla Barcelona, una obra maestra formada por dos elegantes marcos curvados en forma de X, de tiras de acero cromadas que soporta cojines de cuero, en 1929. El objetivo de ambos arquitectos era concebir muebles estticamente agradables para la produccin en serie (Encarta, 1998).
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Fig. 30. Silla de la Serie Fledermaus. 1906. Madera y tela. Diseada por Josef Hoffmann (Sato, 1997).

El movimiento se cre en 1917 en torno a Theo van Doesburg y al cual tambin pertenece el arquitecto Gerrit Rietveld, combina un racionalismo severo con un concepto del arte espiritual y casi mstico. En los trabajos de De Stijl, el espacio y el plano se reducen a composiciones rigurosamente rectangulares, al mismo tiempo que limita el uso de los colores a los colores primarios: amarillo, rojo y azul (Vitra, 1997).

Aunque en 1933 se cerr la Bauhaus, por imposicin del nacionalsocialismo de Hitler, en slo estos 14 aos se desarroll una labor intensa que perdur mucho despus y, aunque ha sido duramente criticada30, no puede dudarse de su importancia. El fenmeno de la socializacin del mueble llega ahora a alcanzar su mximo inters, unido al desarrollo de las economas nacionales, porque las necesidades de las distintas clases sociales tienen ya muchos puntos de contacto (Feduchi, 1975).

Mobiliario Escandinavo
El mueble moderno de la ms genuina calidad llega a ser conocido en los Estados Unidos Fig. 32. Silla Cesca. 1928. cuando una pequea exhibicin Acero, madera y esterilla, finlandesa es mostrada en la diseada por Breuer. (Sato, Feria Mundial de Nueva York 1997) en 1939, la cual incluy mueble de lminas de contrachapeado con secciones gruesas y resistentes en los diversos elementos de los muebles de asiento y eran piezas continuas, tanto en el asiento como en el Fig. 33. Silln Barcelona. 1929. Acero y Silln de brazos Paimio. 1930-31. respaldo e incluso cuero. Diseada por Mies van der Rohe Madera laminada. Diseada por en los brazos en (Sato, 1997). Alvar Aalto (Sato, 1997). una sola pieza hbilmente segueteada y prensada, fabricados en Finlandia y distribuido por una firma llamada Artek. Este mueble era producto del trabajo de Alvar Aalto (1898-1976), un arquitecto finlands que haba explorado ideas muy cercanas a la de la Bauhaus, pero us el abedul y el lamo31 de los bosques de su pas en vez del tubo de metal como material estructural principal (Pile, 1991). Aalto consigui importantes progresos en el mbito de la modelacin de la madera estratificada. Partiendo de una actitud fundamental racionalista, disea muebles de madera estratificada bidimensional cuyas formas orgnicas resultan ser muy Fig. 34. Silln de brazos Paimio. 1930-31. Madera laminada. Diseada por Alvar progresistas (Vitra, 1997).
Aalto (Sato, 1997).

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Algunos no dudan en calificarla de sospechosa por un racionalismo al que dicen est vinculada de un modo ms o menos falso (Feduchi, 1975). 31 Hay que tener en cuenta que la madera era y es el producto nacional ms importante en Finlandia y para Aalto el tema econmico fue siempre un condicionante muy importante a la hora de proponer un diseo (Glvin, 1992).

Aalto planific la propia evolucin de sus productos para ser poco susceptibles a cambios, es decir, cre un estilo con un nivel de agregacin medio destinado a un gran segmento de poblacin, lo que ha evitado su banalizacin por segmentos inferiores. An as, dentro de su obra, se ha producido un proceso de seleccin, que hace que slo una parte de ella siga fabricndose hoy da. En resumen, el mobiliario de Aalto puede considerarse como un hecho singular en la concepcin del mobiliario de este siglo. Pensado como un producto elitista de materiales tradicionales y produccin artesanal, casi como un proceso de investigacin puro, fue asumido sucesivamente por segmentos inferiores, gama alta y gama media, sin modificarse formalmente. Ampli mercado por la incorporacin sucesiva de Fig. 35. Silla Ant. 1955. Madera sistemas industriales flexibles y laminada y acero. Diseada por convencionales de produccin, lo Arne Jacobsen (Sato, 1997). que permiti abaratar sus costes, estando desde un comienzo destinado a niveles de renta, en su mayora, media-alta y poco individualista (Glvin, 1992). Ms tarde, el diseador dans Arne Jacobsen (1902-1971) crea Fig. 36. Silla Redonda. 1950. muebles de madera laminada de exquisitas proporciones y Madera de roble y cuero. eminentemente prcticos para la fabricacin en serie (Encarta, 1998). Diseada por Hans Wegner (Sato, 1997). En sus diseos sencillos32 y de alta calidad, Jacobsen y Hans Wegner (n. 1914) reflejan la larga tradicin escandinava de manipulacin de la madera, distinguindose as de los muchos diseos eclcticos y de corta vida tan de moda en los aos cincuenta (Vitra, 1997).

Mobiliario Art Dco

El Art Dco surgi en la primera dcada del siglo XX, aunque su nombre proviene de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars en 1925, especialmente a partir de las formas geomtricas ntidamente definidas del estilo Sezession. El inters de la Bauhaus por la utilizacin de nuevos materiales tambin tuvo su influencia. El estilo perdur hasta 1939 y experiment un resurgimiento e incluso imitacin en las dcadas de 1970 y 1980. Los ms destacados diseadores de Art Dco fueron franceses: Louis Majorelle, Andr Groult, Pierre Chareau y Jacques mile Ruhlmann. Sus piezas tienen una estilizada riqueza basada tanto en la extraordinaria manufactura (maderas raras con acabados brillantes y taraceas de materiales exticos, como marfil, en diseos abstractos y angulares) como en las audaces formas geomtricas. Sin embargo, el estilo se devalu con mucha rapidez debido a versiones de baja calidad, a la que daba lugar la produccin en serie (Encarta, 1998).

Pero sta sencillez no debe interpretarse como una monotona. A menudo demuestra una captacin de los sutiles problemas humanos, dentro de lo que podramos denominar diseo econmico, en trminos de desarrollo racional de los recursos o ecodiseo. Materiales y etapas de produccin mnimas, simplificacin de detalles y anlisis ergonmico, son algunas caractersticas de este modelo industrial (Glvin, 1992).

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Entre otros representantes clebres del movimiento modernista en Francia destacan Le Corbusier33 (18871965), Ren Herbst y Eileen Gray. Sus muebles de tubo de acero se caracterizan frecuentemente por el uso de acolchados, al mismo tiempo que no se limitan de forma estricta a emplear tubo de acero, y adems por mezclarse con el estilo Art Dco, entonces predominante en Francia (Vitra, 1997). Le Corbusier sinti la necesidad de realizar muebles apropiados para sus construcciones y con Pierre Jeanneret34 y Charlotte Perriand, desarroll diseos usando materiales modernos, como el acero cromado-plateado en una forma que genera excelente utilidad y tambin demuestra su preferencia ideolgica relacionada a la produccin industrial.

Antes de comenzar su carrera profesional, Le Corbusier haba trabajado por cinco meses en 1910, en la oficina de Peter Behrens, un arquitecto alemn pionero del premodernismo. Mientras estuvo all, conoci a Walter Gropius y Ludwig Mies van der Rohe, quienes junto con Le Corbusier son considerados los tres ms importantes figuras en el desarrollo de la arquitectura moderna en Europa, y cada uno destinado a ejercer una influencia importante en el desarrollo del mueble moderno (Pile, 1991).

Fig. 37. Jacques mile Ruhlmann fue un importante diseador Art Dco. Esta mesa de bano y cobre de 1931 est realizada en el estilo elegante y sencillo que desarroll hacia el final de su vida (Encarta, 1998).

Mobiliario Moderno
A causa de la II Guerra Mundial, la vida artstica y cultural en los pases europeos es prcticamente inexistente. Los artistas, diseadores y arquitectos que no se han exiliado, no disponen ni de los medios financieros ni del material necesario para la realizacin de sus ideas (Vitra, 1997).

Fig. 38. Chaise Longue a Reglage Continu. 1928. Acero y cuero. Diseada por Le Corbusier, P. Jeanneret y Ch. Perriand (Sato, 1997).

Excepto por los muebles de oficina hechos con acero de superficies planas y esquinas redondeadas, ningn otro mueble moderno estaba disponible en los Estados Unidos hasta la II Guerra Mundial. Durante la guerra, cuando la produccin estaba muy reducida, la firma de H. G. Knoll comenz la produccin de un pequeo grupo de diseos desarrollados para dicha firma por Jens Risom (n. 1916),

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Su verdadero nombre era Charles- Edouard Jeanneret. l asumi el nombre de Le Corbusier en 1923 (Page, 1980). Naci en Suiza en 1896, y era primo de Le Corbusier, con quien trabaj desde 1927 (Vitra, 1997).

un dans que haba aprendido el arte y diseo del mueble en Copenhague, y ms tarde la firma contara con los trabajos del arquitecto Eero Saarinen y Harry Bertoia35. Al final de la II Guerra Mundial la firma Herman Miller estaba dirigida por el arquitecto George Nelson (n. 1907). Una de las mayores contribuciones de Nelson al desarrollo del mueble moderno result de su introduccin de los diseos de Charles Eames (n. 1907) dentro de la firma H. Miller. Eames logr reconocimiento en el campo del diseo cuando l y Eero Saarinen (1919-1961) ganaron dos primeros premios en una competicin organizada por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1940, titulada Organic Design in Home Furnishings, con su diseo de silla, utilizando por primera vez para el asiento madera estratificada conformada tridimensionalmente36 (Pile, 1991). En 1948, el Museo de Arte Moderno de Nueva York convoca otro concurso con el ttulo Low-Cost Furniture Design. En la posguerra, Fig. 39. Silla LCW. 1945. Madera laminada. Diseada por Charles dada la situacin de necesidad Eames (Sato, 1997). econmica y escasez de material, hay demanda de diseos de muebles adecuados a dicha situacin. Una de las primeras sillas con el asiento de plstico es otro diseo de Charles Eames y procede de este concurso (Vitra, 1997). Con el xito de las firmas Knoll y H. Miller, un incremento gradual en el nmero de diseos de muebles modernos llega a estar disponible en los Estados Unidos. Importados de Europa, particularmente Dinamarca e Italia, han llegado a ser ampliamente aceptados y el trabajo de los diseadores norteamericanos sigue una constante expansin (Pile, 1991).
Fig. 40. Tulip Chair. 1956. Fibra de vidrio, polister, aluminio y barniz. Diseada por Eero Saarinen (Sato, 1997).

Mobiliario Post-moderno

Si el modernismo es visto como un estilo perteneciente a un periodo que comienza en los primeros aos del siglo XX, todo lo que siguiera a ese estilo, debe ser lgicamente llamado post-moderno. En la prctica, el trmino ha sido relacionado a un desarrollo estilstico particularmente caracterizado por un alejamiento de la lgica del funcionalismo y hacia una aceptacin ms abierta que trate conscientemente los estilos y tradiciones ya existentes, en lugar de perseguir de forma consecuente la innovacin. A finales de la dcada de 1970, en el mueble post-moderno comienza a aparecer la incorporacin de ornamentos y el uso de formas que no estn relacionadas con la lgica funcional junto con materiales ricos, colores inesperados y sugiriendo el estilo Manierista tradicional. Los diseos de mueble de Michael Graves (n. 1934), un arquitecto cuyo trabajo ha llegado a ser bien conocido por su carcter post-moderno
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Bertoia, nacido en Italia, se dedic originalmente a la escultura. En 1943, Charles y Ray Eames convencieron a Bertoia de que se mudara a California, en donde colabor con ellos en el desarrollo de sus primeros muebles. Decepcionado de que su contribucin en esos diseos en equipo no fuera reconocida, abandon el estudio en 1946 (Vitra, 1997). 36 Silla resuelta con un contrachapeado en tres dimensiones, es decir, combinando el asiento y el respaldo de una sola pieza con ondulaciones y formas cncavas para adaptarlas mejor al cuerpo humano (Feduchi, 1975).

, son ejemplos notables de este nuevo estilo. El trabajo de Robert Venturi37 frecuentemente refiere aspectos del pasado reciente como el Victoriano y el Art Dco de 1920 (Pile, 1991). El trabajo del grupo de diseadores Memphis, fundado en 1980 en Miln y que cuenta con protagonistas como Ettore Sottsass y Michele De Lucchi, supone uno de los ltimos intentos exitosos de establecer un concepto de diseo predominante. Mientras que Sottsass, con sus diseos de formas marcadas, es considerado desde los aos cincuenta como uno de los diseadores mundialmente importantes, Michele de Lucchi proviene del movimiento radical del diseo de principios de los setenta. Memphis adopta el concepto de la sociedad de comunicacin y propugna la idea de que un objeto debe tener la funcin de medio que, como otros medios, transmite un mensaje. Por lo tanto, su calidad material tiene menos importancia que su significado semntico como portador de expresiones. En este sentido, los diseos de Memphis provocan con sus formas naf y abstractas, as como con la creacin de superficies mediante laminados multicolor y con dibujos (Vitra, 1997). Si el diseo Memphis es un aspecto del post-modernismo, o separado pero de desarrollo paralelo, an no est muy claro. En verdad, todava est en debate si este Fig. 41. Silla Venturi, de madera nuevo estilo llegar a ser dominante en estos ltimos aos del siglo laminada moldeada, de diseo Chippendale (Pile, 1991). XX o si en cambio se trata de una desviacin menor dentro de la lnea modernista. Quienes abogan por este ltimo panorama, continan trabajando en una forma que puede ser entendida como un desarrollo evolucionado dentro de la lnea principal del modernismo ms que una rebelin contra sta. En un esfuerzo para darle a dicho trabajo su propia identificacin, el trmino late modern ha aparecido en los crticos de la arquitectura. El trabajo del late modern contina en la direccin modernista en la bsqueda de formas simples y lgicas, teniendo como base ideas funcionales. Los diseos de Richard Meier (n. 1934), Charles Gwathmy (n. 1938) o Massimo Vignelli (n. 1931) en los Estados Unidos y los de Mario Botta (n. 1943) en Suiza, pueden ser vistos como trabajos del late modern, aunque el termino no ha logrado estar en vigencia dentro del diseo del mueble como si lo est en la arquitectura Hoy en da, el mueble moderno, post-moderno y el late modern son ampliamente aceptados en oficinas, comercios y en instituciones donde arquitectos y decoradores de interiores profesionales estn envueltos en la seleccin del mueble. En cambio, en las residencias existe una cierta nostalgia conservadora que hace que el consumidor escoja muebles que intentan reproducir perodos histricos como lo son los estilos luises, victoriano, coloniales, etc. (Pile, 1991).

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Desde la publicacin de su influyente ensayo Complexity and Contradiction in Arquitecture, el arquitecto norteamericano Robert Venturi ha sido considerado como uno de los fundadores del Posmodernismo (Vitra, 1997).

BIBLIOGRAFA
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