Antonio Fernndez lnsuela

Universidad de Oviedo
Una nota sobre dos dramaturgos espaoles en . el exilio
hispanoamericano: Jacinto Grau y Alejandro Casona
1
A Jos Rodrguez Richart
El ao 2008 se cumple el cincuentenario del fallecimiento de Jacinto
Grau, ocurrido el 14 de agosto de 1958 en Buenos Aires. Al tratarse de un
autor que, en general, no merece mucha atencin de la crtica actual - salvo
magnficas excepciones-, creemos que quiz no est de ms aportar alguna
informacin acerca de l, derivada de su relacin con Alejandro Casona. La
trayectoria vital y profesional de ste - un autor del 27- coincidi varias
dcadas con la de Grau, dramaturgo y novelista del 98 perseguido por la
incomprensin en Espaa, en contraste con el xito que Casona tuvo antes de
la guerra civil con la sirena varada (estrenada en 1934) y Nuestra Natacha
(estrenada en Barcelona el 13 de noviembre de 1935 y repuesta apotesica-
mente en Madri.d el 6 de febrero de 1936, unos das antes del triunfo electoral
del Frente Popular).
Al comienzo de la guerra, Casona, que estaba veraneando en un pueblo
de Len, logra incorporarse al bando republicano, tras pasar a Asturias,
Cantabria (vase Jos Ramn Saiz Viadera), Pas Vasco y Francia. Despus
de residir varios meses en zona republicana (Madrid,2 Valencia), saldr de
Cherburgo hacia Hispanoamrica el 1 de marzo de 193 7 en el barco "Iberia,"
en el que viaja con la compaa teatral de Pepita Daz y Manuel Collado, los
triunfales intrpretes de Nuestra Natacha. Tras desembarcar en Mxico,
donde reside varios meses, recorren diversos pases de Hi spanoamrica, en los
que la citada compaa teatral representa obras de diversos autores extranjeros
1
El presente trabajo est vinculado al Proyecto de Investigacin Bsica 1805-065
"Alejandro Casona en su contexto histrico-cultural : recopilacin y estudio de
textos periodsticos, radiofnicos, epistolares e inditos varios," financiado por
la Consejera de Educacin y Ciencia del Gobierno del Principado de Asturias.
2
Aqu el "Teatro del Pueblo," dirigido por Casona e integrado en las Misiones
Pedaggicas, lleva a cabo alguna representacin teatral. Vase Antonio
Fernndez lnsuela ("A propsito" 427-444).
11 7
118 Gestos 47 (Abril, 2008)
(Deval, Wilde) y espaoles como Rusiof, Benavente y el propio Casona, ya
sean textos estrenados en Espaa (El crimen de Lord Arturo, La sirena varada
.Y Nuestra Natacha), ya algunos recin terminados en el exilio, como
"Prohibido suicidarse en primavera (Mxico, 12 de junio de 1937), Romance
de Dan y Eisa, posteriormente titulada Romance en tres noches, (Caracas, 17
de junio de 1938) y varias piezas de teatro infantil. Durante su periplo por
Cuba, Venezuela, Puerto Rico, Colombia o Chile, tambin interviene en
diversos actos culturales o polticos (pro-republicanos), pronuncia varias
conferencias y enva donativos para nios o para amigos que permanecan en
Espaa en el bando republicano.
3
Procedente de Chile, el 7 de julio de 1939 se
asentar en Buenos Aires,4 donde vivir hasta 1962, alternando su residencia
en la capital argentina con temporales estancias en la ciudad turstica
uruguaya de Punta del Este. Finalmente, en 1962 regresa a Espaa, donde sus
obras -cuya representacin bajo el franquismo haba prohibido hasta enton-
ces el propio Casona- obtienen un enorme xito de pblico (el "Festival
Casona," se dijo) y de crtica, salvo las opiniones negativas de los jvenes
crticos vinculados a la revista Primer Acto, como Ricardo Domnech o ngel
Femndez-Santos, quienes le reprochan la falta de denuncia social directa en
sus comedias.
5
Tras un regreso temporal a Argentina, vive en Espaa hasta
que, tras una operacin de corazn, fallece el 17 de septiembre de 1965.
6
3
Vanse Antonio Femndez Insuela, "Sobre poltica y periodismo en Alejandro
Casona," en A. Femndez lnsuela y otros, Actas del "Homenaje a Alejandro
Casona(/ 903-1965)," y, sobre todo, la extraordinaria aportacin documental que
es el artculo de Roger Gonzlez Martell "Alejandro Casona y Luis Amado
Blanco: Dos asturianos unidos por la amistad y el teatro," fbidem. El aludido
libro se cita, en adelante, como Actas Casona.
4
Vase Miguel Ramos Corrada, "Alejandro Casona."
5
Vase, p.e., la muy breve muestra de textos que recoge Juan Jos Plans en "Una
polmica que sirve como apndice," captulo de su Alejandro Casona (Juego
biogrfico dividido en una raz y tres rboles). Ese apartado falta en la segunda
edicin de la obra (Oviedo, Caja de Ahorros de Asturias, 1990). Discrepa de
dichos jvenes Adela Palacio Gros, en su artculo "Casona y la crtica actual."
6
Para cualquier acercamiento a la trayectoria vital y literaria de Casona creo
imprescindibles el pionero estudio de Jos Rodrguez Richart, Vida y teatro, y
su reciente recopilacin Un asturiano universal. Y tambin nos parece til
consultar el reciente y ya citado volumen colectivo que designamos
abreviadamente como Actas Casona.
,
Femndez lnsuela. Una nota sobre dos dramaturgos espaoles
119
Por su parte, Jacinto Grau, nacido en 1877, al comienzo de la guerra
ejerce de cnsul de la Repblica en Panam, despus en Chile, en
La Paz y finalmente se instala tambin en la capital argentina, vive con
bastantes dificultades econmicas. Como recuerda Luciano Garca. Lorenzo,
gran especialista en Grau, el apartamento en que viva alquilado se lo
acabaron regalando, tres aos antes de su muerte, sus amigos del Crculo
Republicano de Buenos Aires (Garca Lorenzo 11 ). Al respecto, escribir
Alejan_dro Casona en una carta dirigida a Joaqun Maurn dos das despus de
la muerte del autor de El Seor de Pigmalin: "Grau viva ltimamente en una
infinita modestia, sostenido por un grupo de amigos fieles. Por suscripcin se
le haba regalado el departamento donde viva, y la Sociedad de Autores
Argentinos le pasaba una pequea pensin mensual."
7
Cuando Casona se
encontraba en Puerto Rico en febrero de 1938, Grau le escribi una carta
8
que,
por su tono tan comedido, parece traslucir que la relacin entre ambos no era
la de dos personas unidas por una clara amistad. He aqu dicha misiva, que
creemos indita, y que a veces es de dificil lectura, por estar escrita en papel
biblia por las dos caras:
Sr. Don Alejandro Casona
Mi querido e ilustre amigo:
Santiago de Chile, !O febrero 1938
Encontrndome de paso en Santiago de Chile, procedente de Panam
donde he tenido hasta ahora el honor de ser ministro de la Repblica
Espaola. le ruego tenga la bondad de decirme si le convendra a la
Compaa que tan dignamente dirige una obra ma moderna ltima escrita
7
Tras dicho pasaje, dice Casona: "Con todo lo que sobre l se quiera discutir, era
una altsima figura de la escena espaola y universal." Vase Antonio Fernndez
lnsuela, "Sobre poltica" (265). En las cartas y otros textos que transcribo,
regularizo la grafa y desarrollo las abreviaturas, salvo las convencionales.
8
Quiero agradecer a Luis Miguel Rodrguez, sobrino y albacea de Casona, el que
haya puesto a nuestra disposicin, con su sistemtica generosidad, esta carta
dirigida a su to.
120 Gestos 47 (Abril , 2008}
por m en.fispaa y sJ conoce ued otra obra ma impresa por la C!A P que se
llama lj:(Burlador g_11_e no se burla
9
y creo le ira muy bien a Collado.
4_ntes de enviarlas, me gustar.a saber si les interesara estrenar algo
mo.
Si no les ocasiona molestia tambin le estimara mucho tuviese la
gentilf!. za de remitirme la direccin de la Casa de Cine ms importante de
sa, a la que propondra una pelcula ma basada en El seor de Pigmalin
que podra dar resultado.
Conociendo su bondad, no dudo tendr pronto respuesta, que le agra-
decer vivamente.
Deseando conocer cuanto antes sus nuevas producciones, me complazco
en reiterarle mi gran estima y devocin.
Mi direccin en Santiago de Chile es:
Hotel Windsor, Arturo Pral, 8.
Suyo, amigo
Jacinto Grau
No creemos que las gestiones de Casona, de haberse producido, ante Manuel
Collado y Josefina Daz, tuvieran xito: todava en una carta del 27 de marzo
de 1958 Grau escribe a Buero que "El Burlador que no se burla no logr subir
an a ningn escenario hispano. Esto le confirmar a V., autor de raza, la
inutilidad entonces y supongo que ahora tambin de todo intento de remover
las estancadas aguas de nuestro teatro moderno. Celebro mucho que con V. no
pase lo mismo." (Kronik 485) Texto, ste, en el que podemos ver una muestra
ms de las habituales crticas de Grau al mundo del teatro espaol, crticas no
slo presentes en sus artculo o textos tericos sino, tambin en sus obras
teatrales, ya sea en el prlogo, ya en la estricta historia dramatizada, como
9
Madrid, Mundo Latino, 1930. En la citada editorial, vinculada al grupo CIAP,
es decir, la Compaa Iberoamericana de Publicaciones, tenan un peso muy
importante los autores hispanoamericanos. Un fragmento de El Burlador que no
se burla haba visto la luz, antes de 1930, en la revista cubana Social: "El
Burlador que no se burla. Escena del cuadro quinto de este drama indito,"
Social XIV.3 ( 1929): 9 y 59. En dicha revista colaboraron diversos autores
espaoles antes de la guerra civil , desde Alberti , hasta Mauricio Bacarisse o
Ramn Prez de Ayala, pasando por el propio Casona, en este caso
previsiblemente por su ami stosa relacin con el escritor hispanocubano Alfonso
Hemndez Cat.
Femndez lnsuela. Un nota sobre dos dramatur;os espaoles 121
puede verse, por ejemplo, en el prlogo a El Burlador que no se burla' o en
la historia dramatizada en El seor de Pigmalin.
Digamos tambin que el deseo de Grau de llevar El Seor de Pigmalin
al cine tampoco se cumpli. La coincidencia cronolgica con el estreno, ese
mismo ao 193 8, del film Pygmalion. basado en la obra homnima de G.
Bernard Shaw, interpretado por Leslie Howard y codirigido por ste y por
Anthony Asquith, pudo ser uno de los factores que explicaran que tal
aspiracin de Grau no se realizase; adems, desconozco si el dramaturgo
asturiano o el propio Grau llegaron a hacer alguna gestin ante una productora
cinematogrfica hispanoamericana.
Diez aos despus de la carta de Grau a Casona que acabamos de
comentar, volvemos a encontrar otro testimonio de la relacin de ambos
autores. El 21 de septiembre de 1948 Jacinto Grau, junto con Alberti y
Casona, firma un escrito dirigido al Secretario General de la ONU en contra
de Franco. A quienes quieran adherirse a l se les dice escriban a la direccin
particular de Grau (C/ Maip, 631, 5, 56, Buenos Aires) (Fernndez lnsuela,
"Sobre poltica" 253).
' He aqu una muestra de sus duras y amargas consideraciones:
"En cuanto a la suerte en nuestros teatros de este Burlador que no se burla,
no s, a pesar de ser muy fcil, si lograr en mi pas verlo alguna vez
representado adecuadamente, ya que entre nosotros hace mucho tiempo que no
hay teatro. Hay slo una congestin de estupidez y un clan de autores militantes,
cerrado a todo temblor y curiosidad, que arrastra otro clan de actores y
empresarios con una identificacin aterradora, sin otro fin que el de un simple
negocio rutinario y limitado. Y aunque el arte del teatro a veces engendre
riquezas y las necesite, no ha nacido envuelto en los paales de la ciencia
crematstica. Est, como las dems artes, fuera de toda industria concreta, y al
convertirlo en puro comercio de baratija, ms o menos fantasiosa, se estrangula.
"Arriesgado es cultivar aqu el teatro como una libre forma artstica, por
normal que aparentemente sea esa forma, tan ajena hace tiempo a lo mejor de
nuestros escritores. El autor no puede contrastarse, pues el mismo silencio y
vaco encuentra en el acierto que en la flaqueza. Me parece muy lejano an el
tiempo en que una minora de artistas, sin prejuicios de ninguna especie, cree
para ella y para el gran pblico un teatro abierto a todos los vientos, como los
grandes teatros de otros pases de noble abolengo y prestigio, que han permitido
al pueblo adquirir, divirtindose, una base de cultura o un estmulo y curiosidad
para tenerla. " (Citado por Jacinto Grau, Teatro Selecto 595-596).
Para las ideas de Grau acerca del teatro de su tiempo, vanse, en la
"Introduccin" de Luciano Garca Lorenzo a la mi sma edicin (23-26).
122 Gestos 47 (Abril, 2008)
Y otros diez aos ms tarde, en 1958, volvemos a encontrar un nuevo
testimonio de la relacin entre Casona y Grau, ahora por el triste motivo del
ya aludido fallecimiento de ste. Casona, que es uno de los asistentes
11
al
entierro de Grau en el cementerio de Chacarita, escribir inmediatamente una
semblanza de su amigo muerto y la enva a J. M. Juli, es decir, Joaqun
Maurn Juli, el tambin exiliado -en Nueva York- que dirige la American
Literary Agency (ALA), con la que Casona colabora desde 1955 hasta 1965.
Los artculos de Casona, de temas culturales muy variados, tienen un notable
inters para p ~ d e r conocer su formacin cultural, sus gustos literarios,
12
su
modo de pensar acerca del modo de ser de la gente de pases o pocas
diversas, sus impresiones con motivos de algunos de sus viajes, captando a
veces la trascendencia simblica del detalle que pasa desapercibido para el
comn de los turistas, todo ello expresado con una prosa precisa, elegante
pero nada artificiosa. En general, en el ms de un centenar de artculos
enviados a Maurn para que stos los difundiera en los mltiples peridicos
americanos con los que colaboraba ALA,
13
pocas veces escribe Casona sobre
hechos polticos o colectivos de la actualidad sociopoltica. Sin embargo, en la
semblanza de su amigo Grau, adems de informar acerca del acto del sepelio,
ana la caracterizacin y valoracin crtica de las piezas teatrales de Grau - la
de un dramaturgo que pocas veces tuvo xito en las tablas- con la
descripcin de la personalidad civil, es decir, la de un espaol exiliado a causa
de su republicanismo.
La citada colaboracin periodstica de Casona, que debe su ttulo,
"Coplas ante la muerte," al hecho de que Rafael Alberti ley en el acto del
sepelio de Grau unas coplas referidas al difunto amigo comn,
14
vio la luz en
varios peridicos americanos pero no aparece citada en la relacin de artculos
11
Otros fueron Miguel ngel Asturias, Enrique Azcoaga, Julio lmbert y Rafael
Alberti, segn seala Garca Lorenzo en la pgina 12 de su " Introduccin" al
Teatro Selecto de Grau.
12
Vase al respecto Mara del Carmen Alfonso Garca, "La literatura y la crtica
literaria en las colaboraciones periodsticas de Alejandro Casona."
13
Para la relacin literaria y epistolar entre Casona y Maurn, aparte del artculo
ya citado de Mara del Carmen Alfonso Garca, vanse los trabajos de Isabel
lardn Lpez.
14
Pueden leerse en la "Introduccin" de Luciano Garca Lorenzo (16-18).
~ = ,_.._.>:- ...; 1... ;._..4.
.
Femndez lnsuela. Una nota sobre dos dramaturROS espaoles
123
periodsticos de Casona que incluye Harold K. Moon en su libro clsico
- Alejandro Casona (143-146) ni lo reproduce Evaristo Arce en su til
seleccin de textos casonianos Alejandro Casona, escritor de peridicos (Arce).
Slo; recientemente, hemos publicado dos breves, aunque significativos,
fragm'entos (Femndez lnsuela, "Sobre poltica" 266-267). He aqu el texto de
Casma, que acompaamos con algunos comentarios a pie de pgina:
15
COPLAS ANTE LA MUERTE
Por Alejandro Casona
En el dilatado friso de sus escritores ilustres cados en esta orilla
americana del destierro, la Espaa Peregrina debe grabar hoy un nuevo
perfil. Jacinto Grau, nuestro gran dramaturgo del primer tercio del siglo. ha
cerrado para siempre en tierras del Plata los ojos que hace ochenta aos se
abrieron deslumbrados al sol del Mediterrneo cata/n.
16
Un puado de amigos fieles hemos depositado sus nobles despojos en el
crematorio de ese jardn colegia/ que la fiebre amarilla del 70 convirti en
cementerio de urgencia y que hoy forma, en las afueras de Buenos Aires, la
inmensa ciudad de la Muerte. Flotaba en este invierno austral una niebla
baja transida de agua-nieve, y el viento de la Pampa despeinaba los cipreses
-oro y verde- de la Chacarita de los Colegia/es. Entre las ojivas de los
cipreses centenarios y ante la muerte, un poeta recitaba unas coplas de
despedida al dramaturgo ya en soledad definitiva: Rafael A/berti.
La obra dramtica de Grau, tan alejada habitualmente de los escenarios
profesionales, ha sido ampliamente difundida y estudiada por los mejores
historiadores de la literatura espaola y discutida por crticos y ensayistas
con pasin que no excluye la lucidez del anlisis, destacando unos la hondura
filosfica, otros la ambicin temtica, otros la slida estructura de los
15
Quiero dar las gracias a la Otto G. Richter Library de la Universidad de M iami
(ejemplificada especialmente en Carrie Sue Leslie) el envo de las copias de los
artculos de Casona para ALA y de su correspondencia con Joaqun Maurn.
16
En su ltima carta, Grau afirma: "Echo profundamente de menos los pinos y
el mar Mediterrneo hispano, ese mar en el que yo me he sumergido tantas veces
y he visto mudar de color en gradaciones de una belleza inolvidable. Lamento
mucho, y me pesa en el alma, no volver a esa tierra en donde nac , siquiera no
fuese ms que para vivir un solo da en ella." (Cito por Luciano Garca Lorenzo,
El tema 115)
124 Gestos 47 (Abril, 2008)
caracteres. Para m lo ms valioso de la personalidad de Grau es la gallarda
con que ha sabido encarnar, en su vida y en su obra, las tres virtudes ms
caractersticas de su patria: una dignidad orgullosa, insobornable a toda
solicitacin material, que le condenaba inflexiblemente a la pobreza; un
ansia de aventura y lejana, que le hermanaba en las letras con los grandes
navegantes; y un afn de universalidad despreciador de toda limitacin de
fronteras.
El teatro de Grau, mucho ms difundido a travs del libro que desde los
tablados de la farsa, trasunta todo l una ambicin de eternidad que le
impulsa a buscar sus de inspiracin en los grandes mitos perdurables,
ya provengan de la Sagrada Escritura, como La redencin de Judas o El hijo
prdigo, ya broten de la inagotable vena del Romancero, como El Conde
Alarcos o del ms universal de los arquetipos humanos creados por el genio
espaol como Don Juan, del que derivan su melanclico Cari/lana, y su
irnico Varona, y su apasionado Burlador que no se burla.
17
Contemporneo de la generacin del 98, aunque nunca se le cuente en
sus filas, y deslumbrado por la ornamentacin sonora de los "estilistas" que
pretendan llenar los vacos de su teatro con los ecos lricos de un
"modernismo" tornado a medias de D 'Annunzio y de Rubn, rindi tributo a
aquella moda con su Don Juan de Carillana, de esfarnadas melancolas, y su
Conseja galante, - sonata, madrigal y tapiz-, en la que se perciben clara-
mente los mismos triples suspiros franceses de las marquesas Eula/ias de
Rubn y las marquesas Rosa/indas de Valle-!ncln. Pero su autntica perso-
nalidad, su fuerza dramtica viril, no es en esas obras menores donde ha de
buscarse. Se la presiente ya, corno un clarn de anunciacin en su primer
drama Entre llamas, y alcanza su alta jerarqua esttica en El Burlador que
17
Casona, al referirse a estas tres obras de Grau, est tratando un tema que le
resulta muy atractivo, como demuestran, p.e., su propia y peculiar recreacin de
ese personaje en el protagonista, Gustavo Ferrn, de su drama Las tres perfectas
casadas ( 1941 ), y en los artculos "Don Juan y el Diablo. Las dos negaciones del
amor," publicado a fines de 1955 en diversos peridicos hispanoamericanos pero
no reeditado en Espaa (aunque comentado brevemente por Mara del Carmen
Alfonso Garca en "La literatura y la crtica" 588), y "Dos procesos
sensacionales (Don Juan y el Rey Barba-Azul)" (recogido en Evaristo Arce,
Alejandro Casona, escritor de peridicos 28 1-287). El mito del Don Juan en
Casona es estudiado por Hilda Berna! Labrada en Smbolo, mito y leyenda en el
teatro de Casona (170 y ss).
l

Fernndez lnsuela. Una nota sobre dos espaoles 125
no se burla,
18
interpretacin moderna del eros dionisiaco; en El hijo prdigo,
transposidn dramtica de la pgina bblica, y en El Conde Alarcos, ejemplo
de tragedia familiar tomada del estremecedor romance,
19
solamente compa-
rable en choque emociona/ y brbaras pasiones a los conflictos ms sombros
de fatalismo domstico que proporcion a Grecia el ciclo de los Atridas.
Lstima que 'en tan alta ocasin no haya contado para la expresin escnica
con un lenguaje agreste, frugal y desnudo, digno de los agonistas que rezan y
matan en el drama.
10
Su pretendido arcasmo no pasa de una infortunada
simulacin que descubre demasiado el artificio
11
sin lograr, en cambio, la
ptina potica y la lejana soada. Esta desercin del poeta es la que impide
al Conde Alarcos llegar al ltimo escalofro de la tragedia familiar, gloria
reservada en el teatro espaol de su tiempo a Valle lncln con sus agonistas
18
Las escuetas aunque positivas valoraciones que Casona hace de esta obra
contrasta con los juicios de crticos posteriores. As, Miguel Navascus afirma:
"Hay que admitir que la obra est cargada de excesivo conceptualismo. La mano
del autor y sus propsitos aparecen en muchas partes. Algunas de las frases de
sus personajes al describir a Don Juan suenan exactamente como los conceptos
de sus ensayos. Concretando, hay muchos pensamientos abstractos sobre Don
Juan y no la suficiente realizacin de personajes vivientes. (Navascus 93)
Y ms recientemente Irene Vallejo Gonzlez y Pedro Ojeda Escudero
sealan que en dicha obra se nota "un exceso de reflexin terica que no supo
encajar con xito en la realizacin prctica," aadiendo que " [l]a sucesin de
escenas, que tiene la pretensin de mostrarnos diferentes etapas en la formacin,
vida y muerte de Don Juan con la intencin de caracterizar por primera vez
completamente la psicologa de la figura legendaria, le resta dinamismo a la
accin, en muchos momentos anulada por la exposicin de ideas." (85-86)
19
Todava vivo en el romancero hispnico. Una versin recogida hace pocos
aos en Galicia ha sido editada, con la correspondiente bibliografa actualizada,
en Cano Gonzlez y Fernndez lnsuela (246 y ss).
20
En relacin con el tema del amor, aadamos que Grau en su ltima carta
afirm, como recuerda Garca Lorenzo en su libro El tema del Conde A/arcos,
que "[d)e dos cosas hablan desde nios, siempre, los espaoles: del amor y de la
muerte" (115, n. 1) y que Casona es el autor de dramas como Corona de amor
y muerte, de 1955, sobre Ins de Castro, o, en 1953, de La tercera palabra, es
decir, el Amor (las otras son Dios y Muerte).
21
Garca Lorenzo, al igual que otros crticos, formula el mismo reproche a Grau,
pero seala tambin que, en cuanto lengua potica "crea escenas y prrafos de
una gran belleza." Vase su libro El tema del Conde A/arcos ( 123).
126
Gestos 47 (Abril, 2008)
atroces, verdaderos atridas rurales y galaicos, del ciclo de las Comedias
Brbaras.
22
Fuera cualquiera el tema propuesto, nunca las esencias perdurables del
alma espaola estuvieron ausentes en la obra dramtica de Grau. Ni siquiera
en su comedia El seor de Pigmalin, considerada como la ms internacional
y abstracta de su repertorio, se aparta de esta va/un/aria servidumbre.
Por mucho que se haya pretendido buscarle sugestiones de clasicismo
mitolgico (sugestiones que en tal caso no iran ms all del smbolo y el
ttulo) y resonancias de Karel (:apek2
3
en su rebelin de la mquina contra el
hombre, lo cierto es que los personajes de esta "farsa de hombres y mue-
cos" nada tienen en comn con los "robots" cibernticos del dramaturgo
checo. Sus muecos -smbolos son los "tipos" de la mitologa popular
hispnica que saltan en la conversacin de cada da con su perfil nico de
proverbio, su guio de picaresca tradicional y su bautismo de refranero.
Quin no los conoce con slo escuchar sus nombres? Son Perogrullo y
Mingo Revulgo, el Capitn Araa y Ambrosio el de la Carabina, el Enano de
la Venta y Periquito - Entre-Ellas. Urdemalas y Juan el Tonto.
1
' Son los
22
En estas palabras dedicadas a las Comedias brbaras, Casona se muestra como
un penetrante crtico de estas obras de Valle-lncln, uno de sus autores
preferidos. Por otra parte, su libro de poemas El peregrino de la barba florida
( 1926) tiene muchas deudas con cierto mundo galaico temprano del futuro autor
de los esperpentos, piezas stas que Casona emparenta con Kafka.
23
El pintor Joseph <;::apek, hermano y colaborador del autor de R. U R., fue el
escengrafo de la representacin de El seor de Pigmalin en Praga. Vase el
documentado trabajo de David Vela Cervera "El estreno en Madrid" (445).
24
Aos ms tarde, Casona dedica uno de sus artculos period sticos a estos
personajes de la mitologa popular: "Mitologa de bol sillo," El Universal. ndice
Literario (Caracas), 21 de noviembre de 1961 ( 1 ). En dicho artculo, que cito por
su versin mecanografi ada procedente de la Universidad de Miami , afirma
Casona que en la tradi cin espaola, como en la itali ana de la comedia del arte
y sus herederos, no faltan las personificaciones de ciertas figuras de la mitologa
domstica pero stas, al revs que en la comedia del arte, Moliere o Goldoni , no
pasaron a nuestros grandes escritores: "Y no porque en la tradicin espaola
faltaran tales personali zaciones; al contrario, por todas las junturas del lenguaje
popular chorrean llenas de vida y color. Pero nuestros grandes escri tores siempre
desdearon ocuparse de tan plebeyas criaturas, juzgndolas ms propi as para el
refrn o el chascarrillo que para los ms ambiciosos menesteres artsticos de la
novela o el teatro. Ni los clsicos (con la excepcin de Quevedo) ni los modernos
'f
Fernndez Insuela. Una nota sobre dos dramaturgos espaoles 127
muecos eternos del retablo espaol con recuerdos del Cervantes de las Ocho
comedias y el Quevedo de La visita de los chistes.
15
A esta rotunda espaolidad de Jacinto Grau ha querido oponerse una
especie de "leyenda negra" que trata de ejemplarizar una vez ms sobre su
caso el viejo tema romntico del desterrado en su propia patria. Segn esa
leyenda, que corre de boca en boca, el gran dramaturgo de Espaa ha sido
sistemticamente negado y rechazado en Espaa. Mientras que sus obras se
publicaban, se estrenaban y se aplaudan en Europa entera, en Espaa los
editores, los actores y los crticos le volvan despectivamente la espalda,
negndole el agua y la sal. la leyenda, puerilmente romntica, liene quiz un
encanto sentimental, pero ya es hora de terminar con ella. Nadie mediana-
mente enterado de la vida y obra de Grau puede suscribir esa inocente intriga
destinada a exaltar anecdticamente a un hombre con detrimento evidente de
su patria y de sus contemporneos. La gloria artstica de Grau es lo bastante
slida para no necesitar apoyarse en semejantes trucos de propaganda. Si el
xito de la calle no refrend sus estrenos, como ha ocurrido con tantos
autores en todo tiempo y lugar, no es justo cargar a todo un pueblo el pecado
parcial de un pblico. Cierto que su obra dramtica no alcanz en Espaa, ni
fuera de ella, toda la repercusin pblica que mereca en el momento de
producirse, vindose reducida a un refugio de minoras; cierto que grandes
crticos extranjeros, como Miomandre o Cassou, han subrayado con admira-
cin sus valores cumbres; y cierto que alguna de sus obras, como El seor de
Pigmalin, ha sido estrenada en Praga o en Pars antes que en Madrid Pero
los que imaginan cerradas para l todas las puertas patrias y abiertas todas
las extranjeras, parecen olvidar que sus libros fueron publicados siempre a
todo honor por las mejores editoriales espaolas; que nuestros crticos e
historiadores literarios ms responsables, desde Julio Cejador a Sainz de
Robles o Va/buena Pral, le consideran a la par de los ms altos dramaturgos
clsicos, y algunos, como el inolvidable Ricardo Baeza, dedicaron cien
(con la excepcin de Grau) se dignaron modelar tan frgil barro. Y por ah se han
quedado, dispersos y sin dibujo, los cien muecos a medio tallar, que hubi eran
podido alimentar la farsa espaola con menos garbo y colorido que los italianos
de la Commedia dell ' Arte."
25
Este texto quevedesco lo utilizar Casona en su ltima comedia El caballero
de las espuelas de oro, la nica con estreno absoluto en Espaa tras la guerra
civil (1964).
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Gestos 47 (Abril, 2008)
artculos, prlogos, glosas y conferencias a exaltar y difi1hdir su teatro; que
sus dramas han sido representados por las mejores compaas y en los
teatros de mayor jerarqua, ya en escenas minoritarias como la "Atenea" que
llev por toda Espaa El Conde Alarcos, ya en los llam.ados Teatros de Arte
como el de Martnez Sierra, que present El Hijo Prdi go, o en las compaas
profesionales dedicadas a la multitud como Meli-Cibrin, que se honr
ofreciendo una magnfica versin escnica de El seor de Pigmalin, monta-
da prodigiosamente por otro gran espaol muerto tambin en el exilio de
Amrica: Salvador Bartolozzi.
26
Recuerdo aquella velada clamorosa y an me
parece escuchar el gritero entusiasta de los estudiantes de mi generacin
27
que abarrotbamos las gradas altas, aplaudiendo en Grau el gran "valor
aparte, " el regreso a fecunda tradicin inspiradora, el orientador del teatro
espaol hacia los caminos difciles de la ambicin
2
"
26
Merece destacarse la reivindicacin que Casona lleva a cabo de dos figuras
relevantes de la renovacin teatral espaola anterior a la guerra civil y que
marcharon al exilio, el crtico y traductor Ricardo Baeza y el escengrafo
Salvador Bartolozzi, entonces poco o nada atendidos por los estudiosos del teatro
espaol.
27
El estreno espaol de esa obra vanguardista, tan positivamente juzgada por
Casona, se produce unos tres meses antes de que el autor asturiano se vaya a
ejercer de Inspector de Enseanza Primaria en el Valle de Arn y cinco meses
antes de que se case. Segn dir Casona en un homenaje que se le tributa en 1936
tras las cien representaciones de La sirena varada, ese drstico cambio en su vida
-trabajo, matrimonio, paternidad- motiv que esta obra, cuyos dos primeros
actos ya haba escrito con un tono de evasin o de irrealidad, acabaran
desembocando en un tercer acto que es el regreso al mundo de la realidad:
"Entonces la farsa potica inicial se rebel contra s misma y contra m ,
arrollando mi primer designio. La verdad, aun con toda su carga de amargura,
acab por imponer la fuerza de su derecho perdurable. Y as fue cmo escrib
este tercer acto." Comenta y reproduce el breve texto de Casona Isabel Jardn
Lpez en "Casona habla de sus inicios" (VIII).
28
Si acudimos a los trabajos de Mara Francisca Vilches de Frutos y Dru
Dougherty acerca del teatro representado en Madrid entre 1918 y 193 1, nos
encontramos con que El Conde A/arcos, interpretado por la Compaa Atenea
dirigida por el crtico y traductor Ricardo Baeza, se represent en Madrid a partir
del 19 de noviembre de 1919, obteniendo ocho funciones. Y El seor de
Pigmalin, estrenado por la compaa profesional de Pepita Meli y Benito
Cibrin el 18 de mayo de 1928, logr en Madrid treinta funciones, en tanto que
El caballero Varona, estrenado por la compaa de Irene Lpez de Heredia el 17
Femndez lnsuela. Una nota sobre dos dramaturROS espaoles 129
Esta maana de viento pampero y bruma de agua-nieve, con un puado
de compaeros exilados y de fraternos argentinos, me ha tocado entregar al
fuego el cuerpo de Jacinto Grau en la Chacarita de los Colegiales. Esa fue su
ltima voluntad, dictada juntamente con un mensaje a la juventud espaola, y
el deseo de que sus cenizas, . cuando Espaa sea liberada, vuelvan a su azul
natal del Mediterrneo. i Y A mi lado Rafael Alberti recitaba con voz
emocionada las "coplas " que haba compuesto esa madrugada para despedir
al dramaturgo solitario. No haba elegido para tan severa ocasin el verso
solemne de la elega sino la simplicidad de la copla, que es el traje de pana
de nuestra mejor poesa; la copla con que el pueblo espaol canta igualmente
su amor y su dolor; la que eligi Manrique, quebrndole la cintura, para
inmortalizar a su padre el Maestre; la estrofa eterna y desnuda como la
misma Muerte.
30
As, con las copas ante la muerte, se daban la mano a travs
de quinientos aos el primero y el ltimo de nuestros grandes poetas.
Aventadas sus cenizas al mar latino, Jacinto Grau no tendr epitafio. El
artista no lo necesita. Si alguno hubiera de consagrarse a su vida cvica
bastaran estas palabras: un espaol total condenado a morir lejos de Espaa
por querer para ella la libertad y la justicia.
Buenos Aires, agosto 1958
A la vista del contenido del artculo de Casona y de varias de las
anotaciones que hemos aportado, creo que en buena medida el autor de La
de diciembre del mismo ao, obtuvo trece representaciones. Son cifras, pues, que
dejan ver lo limitada que fue la acogida de las obras de Grau por el pblico
convencional pero, lgicamente, esto no impide que para la crtica y los autores
partidarios de la renovacin teatral la tarea dramtica de aqul no sea merecedora
de elogios.
Vanse, respectivamente, Dougherty y Vilches, La escena madrilea entre
1918 y 19 26 (23 7 [ficha n 617)), y Vi (ches de Frutos y Dougherty, La escena
madrilea entre 1926 y 1931 (550 [ficha n 1590) y 407 [ficha n 206)),
respectivamente.
29
Ese ltimo deseo de Grau no se cumpli, segn seala Garca Lorenzo
("Introduccin" 12).
30
Estas lneas que Casona dedica a la copla, ya sean las manriqueas, ya las que
ley Alberti (tres octoslabos con rima mayoritariamente consonante en los
versos 1 y 3), creemos que son un claro ejemplo de la fuerza expresiva de la
prosa del escritor asturiano.
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sirena varada, Nuestra Natacha o La casa de los siete balcones vea en Grau
bastantes semejanzas con su propia trayectoria vit.al y artstica - su amor a su
patria, su espaolismo cultural con lo .universalista,
3 1
su exilio-.
En lo que lamentablemente no coincidieron fue en una idntica recepcin de
su obras por parte del pblico y, en general , del mundo del teatro, sobre todo
del mundo teatral espaol , antes o despus d.e la guerra que envi a ambos al
exilio hispanoamericano.
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31
De vuelta a Espaa, en una entrevista de 1962 con Jos Luis Cano afirma: "En
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Solamente se est en condiciones de hablar con el hombre despus de haber
hablado larga y entraablemente con Juan" (5).
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