PROYECTO VALLA. Memoria y acotaciones. Por Luis Armand. - Sin duda asinti Carlota -.

. Las gotas de la lluvia se renen inmediatamente formando corrientes de agua. Y de nios nos causaba gran admiracin jugar con el mercurio, separ ndolo en bolitas ! "aciendo #ue volvieran a juntarse.
Goethe, Las afinidades electivas (1809).

$asta refle%ionar un poco para comprender los resultados de tan ingeniosa invencin. &'o deber(a e%traarse la )sa *a!or si entre sus patas, repentinamente, surgiera este in#uietante anuncio+ &S)' ',C,S-./)S L)S C).S0S1, &S2 ) ')1 ) mejor an+ &no ser(a un espect culo capa3 de alarmar las conciencias melindrosas ! de llamar la atencin de los cl4rigos el ver aparecer, en el mismo disco de nuestro sat4lite, en la cara alegre de la Luna, ese maravilloso grabado #ue todos "emos admirado en los bulevares ! #ue tiene como lema+ 5-.- ,L 6/.S78)1 (...) Se entiende que aqu se trata de una empresa de anuncios sin precedentes, de responsabilidad ilimitada, con material infinito: incluso el Gobierno podra garanti arla, por primera !e en su !ida.
Villiers de LIsle Adam, La cartelera celeste (188").

#o es esta la primera !e que $e tenido el pri!ilegio de traba%ar en los pro&ectos de 'o(e 'a )n, gran colega mo aunque no comparta su gusto por las camisas. *n otras ocasiones sus traba%os $an tratado casi siempre de e+plorar determinados medios de e+presi,n artstica aparentemente atpicos. *stos medios podan ser perfectamente in!isibles en la costumbre, (una camiseta, un separador de libros) o por el contrario ser los focos rutilantes, de los intensos mo!imientos del ocio o el consumo (un disco de -inilo, una .arle& /a!idson...). *n ambos casos estos medios est)n situados fuera de la !ie%a tradici,n artstica (dibu%o, pintura, escultura) aunque no propiamente de la tradici,n moderna inaugurada en los siglos 010 & 00. 2eclamar la atenci,n $acia unos ob%etos & no otros, inspir)ndose en el inmenso & !ariopinto te%ido de im)genes & palabras que nos en!uel!e, es $o& la tentaci,n inicial de todo artista, sea cual sea la naturale a de su ocupaci,n. /esde luego, con eso no basta. 3iertamente la 4tica del artista e+cede a$ora el )mbito de la elaboraci,n proba & e+celente. 5a responsabilidad moral de la profesi,n debe tambi4n aplicarse a la producci,n & la difusi,n. 6na !oluntad clara & transparente de restituir lo que $a sido apre$endido debe regir todo el traba%o del artista: 7u4, c,mo, d,nde, & cu)ndo.

!e"inici#n 8al & como su nombre indica 92:;*38: -<55< es una e+ploraci,n artstica de un soporte publicitario = la -<55<= multipresente en la ma&ora de las ciudades occidentales. *ste 9ro&ecto es un pro&ecto que pretende partir de las propiedades materiales & comunicati!as de este medio. Sin embargo, no es un pro&ecto conceptual, sino m)s bien un pro&ecto l>dico: por qu4 no entretener & disfrutar. "0 traba%os gr)ficos $an sido e+$ibidos simult)neamente en distintos puntos de la ciudad de -alencia la >ltima quincena de octubre. 5os autores son un con%unto di!erso de profesionales de la comunicaci,n, en su sentido m)s amplio. La Valla 5a -alla es un soporte rgido & met)lico, normalmente de aluminio, sobre el que son encolados una & otra !e anuncios de grandes dimensiones, $abitualmente de 8 metros de anc$o por " de alto. *l formato se configura mediante 1? pie as de papel de 1m de anc$o + 1,@m de alto. *l color de los impresos en!e%ece pronto debido principalmente a la acci,n del sol: los blancos amarillean, los a ules en!erdecen, & ro%os & negros tienden poco a poco al pardo, todo ello dentro de una p4rdida general de saturaci,n. *l resultado, es llanamente sucio & $orripilante cuando se tiene la ocasi,n de !erlo & es que los anuncios desaparecen en realidad pronto, cubiertos por otros & otros & otros siguiendo el ritmo de las campaAas publicitarias & las subsiguientes contratas. Supongo que al final se crea un cart,n lo bastante grueso, a modo de $o%aldre, o de galleta integral, que es f)cilmente rascado & eliminado. 9r)cticamente se despega solo. ; luego !uelta a empe ar. #o toda nuestra ciudad est) llena de -allas. #o e+isten, o apenas, en el centro patrimonial para proteger los monumentos & en general, para no interferir con los accesos, luces & !istas de las !i!iendas. 5as -allas acompaAan m)s bien a la red !ial o ferro!iaria por la periferia, situ)ndose en ma&or n>mero %usto donde nacen las carreteras, auto!as & autopistas. <qu tambi4n desaparecen para limitar los accidentes de tr)fico. 9ero la presencia de las -allas est) le%os de ser tan simple & $omog4nea. Su aparici,n sigue la pulsi,n del desarrollo urbanstico. 3omo frontera, panel de contenci,n o a!an adilla, las -allas limitan & obstaculi an nuestra !isi,n de solares e industrias, pero tambi4n del paisa%e antiguo: la $uerta. *n total $a& en -alencia & su permetro m)s de B000 !allas de publicidad. 5as -allas est)n $ec$as primordialmente para autom,!iles & autobuses & secundariamente para el peat,n. 5a !elocidad de circulaci,n & la le%ana son la

causa principal de su tamaAo. *sta percepci,n acelerada, es cercana a lo subliminal por bre!e & distrada, & es refor ada por la repetici,n de los mensa%es en otros !allas de la ciudad. <s mismo !ersiones adaptadas reaparecen en otros formatos publicitarios. Sin duda todos estos $ec$os delimitan un medio de e+presi,n, moroso & cacof,nico a la !e , cu&a cualidades estilsticas & materiales !ienen determinadas por el peculiar )mbito percepti!o, en >ltimo t4rmino resultado de una serie de fuer as econ,micas & polticas en continuo conflicto. :casionalmente podemos percibir estos agentes en toda su magnitud. 6nas elecciones, la promoci,n de un producto de telefona, nos retrotraen de !alla en !alla, de ciudad en ciudad, & a>n de estado en estado a la &a le%ana ret,rica fascista. .asta el color de los anuncios, que refresca las calles del pol!oriento gris de las no!elas parece ominoso, opresi!o & alienante. C7ui4n no !estira la ciudad con otras palabras & otras im)genesD $n tema /efinido el pro&ecto & un equipo de traba%o pronto surgi, el problema de si aglutinar o no las obras ba%o un tema motri fuera 4ste formal o referencial. /ic$o tema tena que cumplir algunas condiciones:

Ser un tema identificable, con capacidad de ser personali ado tanto por el creador como por el espectador. 6n tema capa de apelar a la e+periencia !i!ida. Ser un tema que pudiera desprenderse de las ag,nicas condiciones percepti!as del soporte. Ser un tema inscrito en la tradici,n de usos e interpretaciones artsticas de ese soporte. Ser un tema completamente diferente a los pro&ectos de inter!enci,n artstica $asta a$ora reali ados en -alencia por parte de indi!iduos, colecti!os, empresas o instituciones1.

/espu4s de agrios e ine+istentes debates en el sal,n naran%a de 'o(e 'a )n & 9i 'or%a, todos los presentes: sumemos a Guillermo <&meric$, Eerre S)e & el que suscribe, decidimos que el tema no sera otro que el < ar. A%ar < ar es un galicismo relati!amente nue!o, en principio es un lance o lugar del %uego del billar, & tambi4n un concepto mat4matico ligado a la teora de las probabilidades. <ntes poda preferirse la palabra <caso, que designaba todo aquellos $ec$os no tutelados por una escala de causas & motores, pero que en >ltimo t4rmino !enan a identificarse con su contrario, un principio rector de la le& natural: el $ado, la fatalidad, el destino, la pro!idencia & el designio di!inos.

*l < ar & la mec)nica de probabilidades $a contribuido a modeli ar un con%unto amplsimo de fen,menos, algunos de ellos situados $asta a$ora en los rincones del discurso cientfico: el dibu%o de las costas, el crecimiento de las plantas, los flu%os migratorios, las crisis burs)tiles, las salpicaduras del grifo sobre el fregadero... 5a llamada teora del caos informa $o& los m4todos de conocimiento en los m)s di!ersos campos: la Fatem)tica (din)mica no lineal, geometra fractal), la Esica (meteorologa, termodin)mica irre!ersible), & la 'iologa (gen4tica, epidemiologa) entre otrasB. *n el mismo sentido, las teoras de la informaci,n, a!aladas por la enormidad de su pra+is tecnol,gica & la reciente populari aci,n de los ordenadores, $an desempeAado un papel crucial en la !aloraci,n del a ar. *l ruido, que en este conte+to es la informaci,n no=intencional producida por errores de codificaci,n o transmisi,n, puede ser asumido de manera rele!ante o creati!a por el receptor". <unque es imposible comprender & tra ar una sntesis, la ciencia designa un uni!erso limitado, pero de comple%idad infinita, su%eto a una e+pansi,n acelerada. *n este uni!erso progresi!amente desordenado, la redundancia e+ponencial de los mismos sucesos garanti ara, curiosamente, la per!i!encia & cristali aci,n de lo impre!isibleG. *stas im)genes de la ciencia m)s populosa coinciden curiosamente con las nue!as doctrinas poltico=est4ticas acerca de la comunicabilidad, en las que el pensamiento m)s conser!ador puede alternarse o confundirse con las !irtudes de la anarqua. *n definiti!a polticos liberales & e%ecuti!os, operadores & usuarios de la red, agentes culturales o terroristas, todos parecen creer lo mismo. *n las nue!as !aloraciones est) implcito el supuesto de que la producci,n de informaci,n es buena en s misma, independientemente de lo que signifique@. 9ero !ol!amos a nuestro tema. *l < ar es el $ilo conductor de las inter!enciones artsticas en la ciudad a%enas a la planificaci,n arquitect,nica & su discurso imperati!o. Se debe no obstante al parisino 'audelaire, un autor rom)ntico obsesionado por las cuestiones morales, la sustituci,n del 9ran 8our cl sico (Grecia, 2oma) por el calle%eo por los bule!ares & las casas de mala nota. *l escaparate sustitua a los !estigios de la ciudad ideal & la a!entura pecaminosa a los enamoramientos est4ticos que describe el sndrome de Stend$al. Si el 9ars de 'audelaire &a conoca el periodismo comercial, dos generaciones m)s tarde, una ciudad cubierta diariamente de anuncios & carteles acoga con estupor el retrato elaborado por dadastas & surrealistas, todos ellos ladrones de letreros, cac$arros & amores problem)ticos.

*l surrealismo pri!ilegi, el problema de la libertad $umana, proponiendo un nue!o orden emocional & poltico. /e lo que fue este ambicioso mo!imiento s,lo queda, completamente agotados sus aspectos m)s ideol,gicos, e incluso buena parte de su iconografa, la necesidad de e+presar las acotadas e+tensiones de la carne & el deseo. *l amor loco parece $aberse transformado en escatologa social?. *n nuestro entorno m)s inmediato, las >ltimas referencias recurren tambi4n a las algaradas situacionistas del ?8 & su oposici,n al car)cter imaginario & unidireccional de la denominada sociedad del espect)culo H. Los &rota'onistas 3omo &a $emos dic$o, 9ro&ecto -alla se pens, desde sus inicios como una iniciati!a interdisciplinar, equidistante de los presupuestos de la ficci,n l>dica & el arte puro. 6n equilibrio difcil, m)s peligroso e in$abitual de lo que parece, pero que podamos permitirnos dada la radicalidad del soporte. 3omo el lector &a sabe 9ro&ecto -alla lo conforman sustancialmente "0 traba%os de otros tantos agentes, cu&o denominador com>n es la familiaridad con el mundo de la comunicaci,n. /iseAadores, ilustradores, $istorietistas, escen,grafos, pintores, fot,grafos, poetas & artistas multimedia, periodistas, un arquitecto & $asta un cantante o cantautor, completan un elenco de profesionales implicados en la !ida cultural de la ciudad. Sera un error no obstante, establecer una filiaci,n o correspondencia precisa uno a uno entre estas acti!idades & la larga lista de in!itados, dada la !ersatilidad de los profesionales en cuanto a su formaci,n, dedicaci,n laboral & pro&ecci,n artstica. Son tres las caractersticas que los unen descontando las relaciones laborales o amistosas, o los lugares de %uerga & copeteo. 6n primer ne+o puntual son una serie de pro&ectos colecti!os, en los que la ma&ora de ellos asoman como participantes. *n general se trata de iniciati!as relacionadas con la edici,n, libros=ob%etos, discos o cds, re!istas & fan ines, todos ellos de edici,n o distribuci,n m)s o menos limitada. 9odemos citar :inilo .4#uiem, (el $omena%e sonoro al !inilo de 'o(e 'a )n 8), Cocinarte (el libro de recetas pl)stico=literarias de 9i 'or%a 'or%a9), ;an Comic (la publicaci,n gr)fico sonora fundada por 1sma 2umbeu & :scar Fora), 9anader(a 8ras"umante (Facdiego) & tambi4n en otro sentido la madrileAa La * s $ella (9epe Furciego) o la murciana -ttonitus, dos re!istas estas >ltimas buscadsimas en el ambiente local. :tros casos rele!antes son algunos libros= cat)logo de muestras alentadas por la asociaci,n de ilustradores, por e%emplo -nimalada & Cine de papel10. *stos e%emplos, entre otros muc$os, son lo suficientemente aclaratorios de una agitaci,n artstica a>n no descrita por la crtica en toda su e+tensi,n.

Si la familiaridad con los problemas del papel es una caracterstica fundamental no lo es menos indicar la dedicaci,n de muc$os de los grafistas in!itados a pro&ectos de inter!enci,n, sea con el discurso de la instalaci,n multimedia o del performance. 8ambi4n la poca o escasa !inculaci,n de los pintores & fot,grafos aqu presentes con las galeras profesionales de arte moderno & s, en cambio, con agrupaciones de artistas & espacios en el lmite de lo comercial, &a sean estos de gesti,n p>blica o pri!ada. *n toda la comunidad !alenciana e+isten un mont,n de salas & locales de estas caractersticas. 5a e+tinta 9aler(a 5ostpos, La ,sfera -3ul (199@), La 9uillotina, & en menor medida S.--. 5urgatori (199") $an cumplido esa funci,n en la ciudad de -alencia, aunque al llegar aqu, lo confieso, $a& que considerarme %ue & parte. Im('enes y &royectos *n una de las primeras in!itaciones en!iadas por 'o(e 'a )n a los participantes = por correo electr,nico u ordinario = poda leerse, entre otro tipo de informaci,n, lo siguiente11: ,l tema de nuestras comunicaciones ser el del -<-.. ,l -<-. =casualidad, desorden, caos, fortuna, or culo, juego, suerte, c"orra...>. 7n tema primordial en la est4tica publicitaria ! en los debates art(sticos ! cient(ficos. 5ero no es necesario ser matem tico, msico raro o animador gr fico para ocuparse del -<-.. &Cmo tendr(an #ue ser nuestros trabajos1 5ara nosotros el -<-. es sobre todo un lugar de encuentro. ?ui3 s el -<-. est4 en la manera de trabajar como "ac(an los dada(stas o en una impresin visual desordenada ! catica. - lo mejor es una caligraf(a, un collage o un mensaje encontrado. - lo mejor es slo una manera obsesiva, casi paranoica de perseguir una pasin amorosa. &6as comprado algo en el mercadillo1 ?ui3 s baste un nico aforismo afortunado. < tra!4s de ese te+to se ofreca toda la libertad el mundo & tambi4n una casustica tem)tica & formal que luego parcialmente se $a !isto refrendada en las obras de los participantes. <unque en este cat)logo, cada autor $a tenido la ocasi,n de complementar, o conte+tuali ar su obra con la informaci,n que $a considerado oportuna, no est) de m)s intentar una caracteri aci,n com>n o reali ar algunas acotaciones. Fa&oritariamente son im)genes impresas en cuatricroma1B desde un soporte electr,nico que $ace las !eces de <rte Einal o al menos de intermediario. *stos traba%os definiran en su sentido formal la naturale a del pro&ecto. *+cepciones rotundas son los traba%os, mu& diferentes entre s, de 2afael Iannone, :scar Fora, 3aos & Ios4 Galindo. Iannone perpet>a la costumbre

!alenciana de la escenografa efmera. Si el traba%o de :scar Fora remite a la pr)ctica de agresiones ni$ilistas sobre este medio publicitario & el de 3aos a la adaptaci,n cultista del grafismo urbano, la propuesta de 9epe Galindo se re!ela m)s radical por ser un laborioso cuadro de taller, concebido desde los presupuestos de la obra maestra & la ma+i=pintura. -ale la pena destacar esta propuesta por e+agerar, $asta el absurdo, la contradicci,n de todo el programa de 9ro&ecto -alla de reali ar e%emplares >nicos para un medio de e+presi,n caracteri ado, como es sabido, por la multiplicidad & la repetici,n. Sal!ando estos e%emplos en t4rminos generales las obras $an ofrecido un decidido contenido l>dico. *ste prop,sito del pro&ecto se $a !isto especialmente logrado en los traba%os de dibu%antes, ilustradores & contadores de $istorias. <qu $a& que agradecer la presencia de un !eterano del comic underground como Fa+, que nos ofrece los menesterosos asombros de su persona%e 'ardn. *l erotismo asoma como comedia en los traba%os de 9aco 2oca, 1sma 2umbeu, & 2am,n 9alomar, mientras que en 9epe Furciego & Facdiego aparece con una e+presi,n m)s grotesca, siguiendo esa tradici,n satrica que s,lo el mundo del tebeo, con su punto fetic$ista & (itsc$, parece en nuestros tiempos $aber recogido. *l $umor aparece por s mismo en las obras de :rtifus, <rturo -alls, Ios4 Felero, 5ina -ila & Ioaqun 'las. 5a -alla del escultor Eerre S)e , una broma c$usca sobre la pornografa !irtual1", & la frase de <itor, un fragmento de una de sus estribillos amorosos puede enca%arse sin problemas en este apartado1G. /esde otra posici,n, un inter4s especial tiene aquellos que optaron por preocuparse no tanto de ofrecer un imaginario personali ado como de atender, de una manera u otra a la iconografa & los estilemas del tema, o bien, de una manera m)s comple%a, optaron por otorgar !alores especficos & significati!os al proceso de elaboraci,n, si bien sin sub!ertirlo del todo. 9rimero podemos mencionar las monedas de :%itocon o los dados de < ()rraga1@. 8ambi4n la !alla del poeta Eernando 'eltr)n, qui ) la >nica aportaci,n crtica a la publicidad: 'unca Loe@e a gusto de todos. 5a seAal4tica de las autopistas es la referencia del traba%o de Iota una simple e+tensi,n a este formato de alguna de sus elaboraciones. 6n inter4s especial tienen los traba%os de 'o(e 'a )n & 9aco 'ascuA)n. :frecen ambos dos discursos sobre la tipografa. 'o(e $a desordenado la palabra /ios & elegido una de las combinaciones posibles para su encolado. *stas operaciones, que recuerdan las del !ie%o <rp, conser!an empero los lustrosos colores a los que la publicidad nos $a acostumbrado. 9aco 'ascuAan con su .-<-. $a sinteti ado una de las ma&ores implicaciones cientficas & sociales del tema. Su <rte Einal, elaborado manualmente, es propiamente una obra po!era de gran e+quisite que no $a acabado de asomar en la reproducci,n

final. 9rosiguiendo con otros diseAadores, 9i 'or%a con su &6as visto "o! el cielo1 $a superpuesto una tipografa !oluntariamente naif a un cielo et4reo, proponi4ndonos una ensoAaci,n tan emocional como percepti!a. < nosotros nos recuerda una frase de 'reton1?: Las formas #ue desde la tierra adoptan las nubes a los ojos del "ombre no son de ninguna manera fortuitas, son augurales. /el propio deseo tratan tambi4n unos cuantos traba%os. Guillermo <&meric$ $a inter!enido manualmente una de sus fotografas femeninas, demor)ndose en la piel de este particular artefacto, con la probide & respeto que el artista reser!a para otro tipo de a ares. *l optimista mapa1H de o carallo es una posici,n e+trema que ignora a prop,sito la soledad de la pasi,n enunciada por el te #uiero de Faci)18. 5a fotografa de 3ueto 5ominc$ar, Clavos, abunda en esta suerte de erotismo con ma&>sculas, pero aqu, como en sus me%ores fotos, la e+quisite de la mirada & el dolor de la !ctima representan el tiempo de la obra, un doblete sensiti!o engar ado con todo detalle, pero al cabo imposible de reconciliar 4ticamente19. 6n >ltimo apartado podra seAalar aquellos traba%os cu&o >ltimo sentido depende precisamente de este cat)logo, el cual !endra a redondear la obra gracias a glosas ic,nicas o te+tuales suministradas por el propio autor. 5a !alla de 'o(e, por e%emplo, encubre una palabra sagrada que s,lo es enunciada aqu. 5uis <rmand, tampoco renuncia al car)cter abierto de la obra, pero parece e!idente que las precisiones filol,gicas que ad%unta piden derec$o a ser e!aluadas, o al menos degustadas. 8ambi4n la !alla del arquitecto 3arlos Sala ar es un mero indicio de su manera de pro&ectar desde la maqueta de papel. *s as que esta serie de obras encaran el pro&ecto desde la noci,n de arte= in!estigaci,n. *l caso m)s caracterstico es el de Iuan Foc$ol. Superando la simple aplicaci,n de programas de diseAo asistido, 5"otos"op, ;ree"and u otros, este escultor muestra en gran formato, un resumen de sus encuentros con la geometra fractal. *s aconse%able mirar su Jeb. Iuan Foc$ol presupone que la in!estigaci,n artstica en el campo de los ordenadores $a de pasar necesariamente por el desarrollo de la interacti!idad & el estudio metodol,gico de la programaci,n. <l diseAo & captura de 1ES & a su pro&ecci,n en $omologas sonoras, Foc$ol $a dedicado &a die largos aAosB0. Locali%aci#n y monta)e *n alguna parte de este cat)logo por fuer a $a de figurar el mapa de locali aciones. *s necesario aclarar que contra lo que $ubiera sido deseable las propuestas fueron pre!ias a la ad%udicaci,n de lugares, por lo que por fuer a las

!allas est)n concebidas pensando en unas condiciones ideales que no siempre se $an dado (en ese sentido es %usto decir que los traba%os de los diseAadores profesionales $an dado poco o ning>n incon!eniente). *stas circunstancias son f)cilmente e+plicables pues buena parte de la financiaci,n del pro&ecto $ubo de lograrse pr)cticamente dossier en mano, enseAando los pro&ectos &a perfectamente preparados para su reproducci,n final. <s, los soportes de las !allas fueron cedidas desinteresadamente por cuatro empresas del sector: Aelta, Aaup"in, <oco B, & 5anel. 5as ad%udicaciones a los artistas fueron $ec$as tras un curioso & primer reporta%e fotogr)fico en funci,n de las propiedades !isuales de los lugares. Sal!o las e+cepciones &a mencionadas, el monta%e fue efectuado por los propios obreros de las empresas dentro de su programa $abitual. 6n seguimiento de los cuatro equipos fue coordinado por Eerre S)e , & efectuado por Guillermo <&meric$, Ios4 FK. < ()rraga, 1sma 2umbeu, 3ueto 5ominc$ar & Ios4 Galindo. <s lo cuenta 9epe en su prosa gentil: *ontar un anuncio en una valla no es tarea f cil. C % B metros divididos en DE papeles de D,F % D metros. Los fijadores, #ue as( se llaman los #ue desempean este oficio, madrugan de verdad, por a#uello de evitar los malos vientos. Cada #uincena cogen la furgona ! all #ue se van a sus vallas. ,ngrudo abundante ! pringoso. Se sube tres veces a la escalera, empe3ando por la i3#uierda. Cada ve3 cuatro papeles dobladitos en un palo #ue se inserta en los cilindros "uecos de los peldaos. 5rimero los dos de arriba, despu4s los de debajo. Si la cosa va bien, no "a! problemas para afian3ar las escaleras ! las ventoleras no lo impiden, se puede tardar de #uince a veinte minutos por valla. ,#uilibrios ! juegos malabares bien merecen los mil durosGD. -ale la pena comentar que los fi%adores tambi4n conocen los me%ores bares de bocadillos de toda la ciudad. *s este proceso de monta%e el que luego fue e+$ibido en la presentaci,n p>blica del pro&ecto que tu!o lugar en el Fuseo de la 3iudad el da !iernes B0 de octubre. *n su con%unto nuestras obras estu!ieron presentes en sus soportes $asta el da "0, fec$a en la que fueron sustituidas por una nue!a campaAa comercial. 3omo es sabido las !allas se repartieron por todo el e+trarradio. Su contemplaci,n una a una no fue cosa f)cil, siendo pr)cticamente imposible $acerlo en una s,la %ornada & esto con !e$culo. <lgunas estaban situadas en des!os o en contra=direcci,n, otras tras un aparcamiento de camiones, etc, etc. *l clima, con una de las ma&ores precipitaciones de llu!ia que se recuerdan tampoco acompaA,, despeg)ndose o derrib)ndose por la gota fra alguna que otra !alla. <>n as la que fue nuestra !isita particular a las afueras, constitu&,

una e+periencia llena de sorpresas & desde luego mu& grata, pues ese espacio, que el cine, sobre todo americano, nos $a $ec$o !alorar, tiene, es !erdad, su propia belle aBB.
5uis <rmand.

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*i+lio'ra",a < lo largo del te+to $emos anotado algunas publicaciones de car)cter autoreferencial. < continuaci,n ofrecemos un listado de obras que s,lo refle%a los intereses & preocupaciones de este 9ro&ecto. Alia'a- .uan Vicente. $ajo :ientre. Generalitat -alenciana 199H. Arheinm- Rudol". 6acia una 5sicolog(a del -rte. <rte & *ntropa. <. *ditorial. Fadrid 198?. *ataille- Geor'es. ,l erotismo. 8usquets. 'arcelona 199H. *ataille- G. La parte maldita. 1caria S.<. 'arcelona 198H. *ataille- G. Sobre 'iet3sc"e. :oluntad de suerte . 8aurus *diciones. Fadrid 198?. *audelaire- Charles. 5oemas en 5rosa. *d. 3)tedra. Fadrid. *en)amin- /alter. Aiscursos interrumpidos. *d. 8aurus. Fadrid 198H. *audrillard- G. Las estrategias fatales. *d. <nagrama. 'arcelona 198G. *reton- Andr0. -ntolog(a del "umor negro. <nagrama. 'arcelona 19??. *reton- Andr0. ,l amor loco. <. *ditorial. Fadrid B000. Ca+annes- Pierre. ,ntrevista con *arcel Auc"amp. *d. <nagrama. 'arcelona. Cort0s- M.A. )rden ! caos. *d. <nagrama. 'arcelona 199H. !al,- 1al2ador. ,l mito tr gico del Hngelus de *illet. 8usquets, 'arcelona 198H. !e+ord- Guy. La sociedad del espect culo. 9re=8e+tos. -alencia 1999. Ernst- Ma3. ,scrituras. 9olgrafa. 'arcelona 198B. Escohotado- Antonio. Caos ! orden. *ditorial *spasa 3alpe. Fadrid 1999. 4reud- 156o""man ETA. Lo siniestro. ,l "ombre de arena. Ios4 I. de :laAeta, editor. 'arcelona, 19H9. Goethe. Las afinidades electivas. 9laneta. 'arcelona 198G.

6ayles- 7atherine. La evolucin del caos. *ditorial Gedisa. 'arcelona 199". 6er(clito. 4ra'mentos. ,ditorial -guilar. 'uenos <ires 19HH. 6u'net- Geor'es. La aventura dad . I>car. Fadrid 19H". Le8- 1tanislas. Ci+eriada. ,d. $ruguera. 'arcelona 198?. Lucrecio. Ae la naturale3a. 9laneta. 'arcelona 198H. Lyotard- .ean 4ran9ois. La condicin postmoderna. *d. 3)tedra. Fadrid 199G. Mandel+rot- *enoit *. Los objetos fractales. 8usquets. 'arcelona 1988. Mandel+rot- *enoit *. La 9eometr(a ;ractal de la 'aturale3a. 8usquets. 'arcelona 199H. Marcus. .astros de carm(n. *d. <nagrama. 'arcelona 199". Mochol,- .. La Simulacin /nform tica de )bjetos $i-! 8ri-Aimensionales . 69-. 8esis doctoral 199G. Moles- A+raham. 8eor(a de la /nformacin ! percepcin est4tica. Sind4resis, *diciones I>car. Fadrid=Gi%,n 19H@. Monod- .ac:ues. ,l a3ar ! la necesidad. 8usquets. 'arcelona 198@. ;er2al- G0rard. -urelia. Ios4 I. de :laAeta, editor. 'arcelona, 19H9. Pascal- *laise. 5ensamientos. *diciones 8emas de .o&. Fadrid 199@. P0re%- !a2id (coord.) & otros. Ael -rte /mpuro. *ntre lo p>blico & lo pri!ado. Generalitat -alenciana. -alencia 199H. Roo+- Ale3ander. -l#uimia I *(stica. 8asc$en. 199H. Poe- E.A. 'arraciones e%traordinarias. <. *ditorial. Fadrid. Pry'o'ine- Ilya. &8an slo una ilusin1 7na e%ploracin del caos al orden . 8usquets, 'arcelona 1988. Ruelle- !a2id. -3ar ! Caos. <. *ditorial. Fadrid 199". Russell- Raymond. /mpresiones de la -lta *ongolia. *d. Siruela. Fadrid. 1erres- Michel. ,l paso del noroeste. *d. /ebate. Fadrid 1991. 1&ector- ;ancy. ;4li% 9on3 le3 8orres (cat)logo). 3G<3, 0unta de Galicia. 199@ 1te8art- Ian. &Juega Aios a los dados1. *ditorial 3rtica. 'arcelona 1991. 1te8art- Ian5Golu+its<y- M. &,s Aios un gemetra1. *ditorial 3rtica. 'arcelona 199@. Venturi- Ro+ert. -prendiendo de Las :egas. Gusta!o Gili. 'arcelona. /a'ens+er'- .or'e (edic.) & otros. 5roceso al a3ar. 8usquets. 'arcelona 199?. Pies de &('ina 1 *n -alencia son frecuentes las inter!enciones artsticas de pro&ecci,n poltico=social. 9ero en este conte+to podemos citar con en!idia la falsa campaAa electoral ,speculation 8imes (199?) que con ocasi,n de las elecciones generales pergeA, el profesor Figuel Folina. *sta obra inclua entre numerosos acontecimientos una pegada de carteles satricos: :ota 5latn, :ota 9ore. 3on anterioridad & en el aAo 9B, con ocasi,n de los fastos, & a iniciati!a del 3lub /iario 5e!ante, un cierto n>mero de !allas fueron cedidas a determinadas galeras & sus artistas de elecci,n. /istantes referencias son las obras de Ienn& .ol er, Ief Loons, 5es 5e!ine o Gon )le 8orres. 1an SteJart en CIuega /ios a los dadosD da la siguiente definici,n matem)tica de 3aos: Comportamiento estoc stico #ue ocurre en un sistema determinista . 5a 8eora del caos est) le%os a>n de conseguir ofrecer una teora global o sint4tica. #o obstante, las aplicaciones en los campos citados, s constitu&en una re!oluci,n epistemol,gica. *l comportamiento ca,tico responde al fen,meno de la sensibilidad al m)s mnimo cambio en su entorno de algunos sistemas deterministas. 5os m4todos del caos permiten tratar con datos aleatorios para mostrar regularidades ocultas.
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5as teoras de la informaci,n est) ligadas al caos en los aspectos probabilsticos. 5a f,rmula m)s rele!ante se debe a Miener N S$annon. . O =#t 1n pi logB pi . /onde . es la cantidad de informaci,n, & pi son las probabilidades de ocurrencia de los smbolos reunidos en una secuencia de longitud #t. *n Foles, <: 8eor(a de la informacin ! percepcin est4tica.
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5a obra ,l -3ar ! la 'ecesidad del bi,logo Iacques Fonod es mu& representati!a a este respecto, como las especulaciones de 1l&a 9rigog&ne (9remio #obel de Esica) o las del fil,sofo Fic$el Serres, ampliamente comentadas por .a&les, L. 5a e!oluci,n del caos.
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*n otro conte+to esta >ltima afirmaci,n pertenece a .a&les, op citada.

5a escatologa social informa la programaci,n artstica en la comunidad !alenciana, desde el ,-CC de 3astell,n a manifestaciones tan bi arras como el ;estival -gro-,rKtic de 5P<lcudia.
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5a crtica situacionista quera incidir menos en el plano te+tual que en el de la acti!idad noticiosa, esos dos e+tremos son los que, en un mundo m)s abierto, se $an formali ado ba%o la figura del artista comisario.
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'a )n, 'o(eQ <larc,n /a!id & otros. :inilo .4#uiem (59). *dita -inilo 24quiem. -alencia 199@. 6n traba%o sonoro m)s maduro es 'a )n, 'o(e (coord.) & otros. $rouuuummmppp. 1@ .arle&=/a!idson por -alencia. (3/) *dita: 'o(e R records. /ep legal: F=BGB@0=1999.
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'or%a, 9i (coord.) & otros. Cocinarte (B edici,n). *dita: 'i,n='. -alencia 199H.

Eerrer, -icente (coord.) & otros. -nimalada. <91-. Generalitat -alenciana. 199H. Eerrer, -icente (coord.) & otros. Cine de papel. <91-. Generalitat -alenciana. B000.
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*=mail a los participantes (B"=Far o=B000. 10:B0 p.m.) Gracias a la empresa S-'C-.

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5a gatita de Eerre no puede encontrarse en 1nternet en direcci,n alguna, puesto que se trata de un collage elaborado por el autor.
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?u4 fest(n de borrascas M ?u4 ma!o desma!ado M Y va al agua tripulante de tu barcoM *e dec(as el poeta M te llam4 mi libertad M ! jugando a las canicas con el sistema solar es el estribillo de una de las canciones S *leonora= del 3d .uecos. Farmota *studio. -alma&or (Fadrid).
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Seg>n < ()rraga: Aisiento de la frase de $reton... todos somos parte de una multitud sobre la #ue continuamente disparan cientos de revlveres. La representacin del a3ar como una mano #ue dispara un revlver est ligada al concepto de lo sbito, lo repentino, lo imparable ! lo impredecible ...sobre todo de una bala perdida . *=mail a *quipo -alla ("0=%ulio=B000)
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'reton, <. ,l amor loco. 5as nubes son, por otra parte, un icono personal de la autora, adornando su tar%eta de !isita, & las paredes de su empresa ('i,n=', estrategia & comunicaci,n).
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Seg>n <&meric$, la acci,n de pintar sobre la fotografa se lle!, a cabo con una plantilla. 5a picaresca prosigui, en la inauguraci,n: Se "ar n varios tampones tamao standard. las asistentes se les buscan lunares ! pecas recnditas a fin de picotear con el tampn e integrarlas floralmente en la valla. 5a teta fue el lugar m)s elegido esa da & a>n das despu4s (*=mail a *quipo -alla).
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Fanuel Faci) nos en!i, el siguiente fragmento (de una carta <rtaud=<naTs #in): Siendo lo #ue eres, debes comprender la gran alegr(a dolorosa #ue siento por "aberte conocido, alegr(a ! sorpresa. Siento #ue, en todos sentidos, mi infinita soledad se llena de un modo #ue me aterrori3a. *=mail a *quipo -alla (B1=abril=B000).
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*stas oscilaciones emp)ticas de placer & sufrimiento, las relaciona el autor con la doble $ipocresa (pudor=obscenidad) del desnudo en el arte occidental: Si en toda imagen #ue se proponga mostrar un cuerpo "a! una implicacin de tipo moral, podr(amos simplificando, distinguir entre a#uellas #ue subra!an la cautela o a#uellas, en las #ue el mvil es disolver la idea del cuerpo santuario para afirmar una ostentosa propiedad colectiva. 3arta a *quipo -alla.
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1ES. Sistema de Eunciones 1teradas (del ingl4s 1terated Eunction S&stems). 84cnica generadora o compresora de im)genes desarrollada por 'arnsle&, F.E. & /em(o, S (198@). 5os 1ES son al mismo tiempo t4cnicas para representar la forma del caos en sistemas din)micos, & t4cnicas para reducir im)genes, cualquier imagen, a un con%unto pequeAo de n>meros o par)metros. *l modelo 1ES organi a copias transformadas de la imagen dentro de s misma. *l traba%o in!estigador de Iuan Foc$ol !ersa sobre las posibilidades pl)sticas e interacti!as de esta t4cnica. *l interesado puede acudir como &o a su 8esis doctoral La Simulacin /nform tica de )bjetos $i-! 8ri-Aimensionales . 6ni!ersidad 9olit4cnica de -alencia. 199G.
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*=mail de 9epe a *quipo -alla (1G=no!iembre=B000). 9ero 9epe se equi!oca, las -allas impresas por S<#3<, en una calidad superior a la acostumbrada, constaban de 1G pie as (1.1@ 0 1.@0) en !e de las 1? de costumbre.
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5as me%ores afueras del cine espaAol son las de Jamn, Jamn de 'igas 5una presidida por el 8oro de :sborne.
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