JOS HIERRO

BIOGRAFA

Nace en Madrid en 1922. Muy tempranamente pasa a residir a Santander (desde 1982, es Hijo adoptivo de Cantabria). Es encarcelado desde 1939 hasta 1944 por auxilio a la rebelin. Desde esta fecha, hasta 1952, reside primero en Valencia y luego en Santander, colaborando en las revistas Corcel, Proel, Garcilaso y Espadaa, entre otras, hasta que en 1952 se instala en Madrid, donde reside actualmente. Ha realizado diversos trabajos vinculados a distintas editoriales, hasta que entr a trabajar en Radio Nacional de Espaa, donde se jubil en 1987, despus de haber realizado, en los aos ochenta, espacios poticos tan importantes como Aula Potica o Poesa en la Radio. Ha sido siempre un gran crtico de arte y actualmente se siente atrado por la pintura, en la que se revela como un pintor excelente y personalsimo. Ha obtenido, entre otros, los siguientes premios: Adonais (1947), Nacional de Literatura (1953), de la Crtica (1957 y 1964), March (1957), Prncipe de Asturias (1981), Nacional de las Letras Espaolas (1990).
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CRTICA

DATOS PARA AGENDA

Cuando le las primeras reseas de esta obra, la crtica periodstica salud el libro con grandes titulares anunciando que Jos Hierro haba por fin roto el silencio potico que haba mantenido durante ms de veinte aos; entonces tambin se vertieron opiniones sobre la proximidad del poeta al culturalismo o, incluso, al parnasianismo. Pasada ya la hora de estricta actualidad de la noticia, ha llegado el momento de poner algunos puntos en su sitio y ofrecer a los lectores de la poesa de Jos Hierro una informacin ms exacta y ajustada. Agenda (Madrid, Prensas de la Ciudad S. A. 1991) es, como lo es en rigor todo el libro de poesa, una seleccin de la produccin potica de Jos Hierro durante estos veintisiete ltimos aos. Pero ello no justifica que se hable de su silencio potico, como si repentinamente hubiera el poeta decidido volver a escribir poesa. Debemos simplemente agradecerle el hecho de que, al fin, los haya ofrecido al gran pblico en esta bella y cuidadosa edicin, ya que la inmensa mayora de los poemas se han ido publicando en ediciones rarsimas y casi para biblifilos. Algunos se haban ido difundiendo en diversas antologas1, pero otros seguan prcticamente inaccesibles e incluso desconocidos para sus lectores, como lo sigue siendo el gran nmero de poemas que Jos Hierro no ha incluido en Agenda y han sido publicados en diversas ocasiones2. Seguir la trayectoria de estas apariciones explica claramente no slo la falsa impresin de culturalismo que ha producido en algn crtico, sino tambin la todava ms errnea proximidad al parnasianismo. La poesa de Jos Hierro ha brotado nuevamente de la vida, ha nacido de sus propias experiencias, de su existencia corriente (de ah el significativo ttulo de Agenda). Tres circunstancias de su vida parecen estar en el origen de los poemas publicados en Agenda. Por un lado, las actividades culturales en las que permanentemente est embarcado el poeta, y muy especialmente su enorme y constante

vinculacin con las artes plsticas3, a las que no slo le une una larga trayectoria como crtico de arte, sino una larga vocacin y muy antiguas amistades; por el otro, su mismo entorno familiar (Dos madrigales para nietas4, por ejemplo) y su propia realidad de poeta5. Los poemas que, a mi juicio, pueden haber sugerido la expresin parnasiana son aquellos en los que hay una mayor acumulacin de imgenes, sin duda originadas por el modelo plstico del que ha nacido la motivacin externa del poema6. En general los poemas de Agenda, estn en la lnea de su Libro de alucinaciones, pero ya no son exactamente lo mismo. Lo superan, precisamente, gracias a la naturaleza de las circunstancias vitales de las que han nacido. La perspectiva interior que domina en las alucinaciones se compensa y enriquece con la motivacin exterior (el mal llamado culturalismo) produciendo, por un lado, una mayor plasticidad en la expresin y, por otro, una nueva objetivacin, distinta de la que ofreca anteriormente el reportaje, lo que hace de Agenda un libro diferente de todos los anteriores, pero, simultneamente, un libro que confirma la larga trayectoria de uno de los mejores poetas espaoles vivos. El poema De otros mares7, por la vertiente plstica, y dos de los mejores poemas del libro, Don Antonio Machado tacha en su agenda [...] y Lope. La noche. Marta, desde la motivacin literaria, pueden ejemplificar lo que digo. El culturalismo de Jos Hierro, tal como lo entiendo, estaba ya terica y prcticamente formulado muchos aos antes de que se convirtiera en una corriente literaria hoy todava vigente. Aparece en Estatuas yacentes (Ed. de Pablo Beltrn de Heredia, Santander, Hermanos Bedia, 1955). Ese mismo ao escribe: Tan vivo y real es lo que se incorpora a nosotros a travs de la lectura, como lo aprehendido en la experiencia o lo soado. Basta con que lo sintamos tan nuestro, que acabemos por no saber si proviene de los libros, de la realidad o del sueo8. Aunque muchos de los poemas arrancan de un compromiso de agenda, el poeta hace suya la realidad que debe interpretar lricamente. Cuando de la realidad interiorizada no brota naturalmente el lirismo, a Jos Hierro no se le ocurrefingirloliterariamente. Una nube para Pablo Iglesias es un buen ejemplo. Se public en un homenaje que organiz la Fundacin Pablo Iglesias. Qu no hubiera hecho un poeta social de los aos cincuenta para evocar emocionadamente a este poltico espaol a partir de idealismos ms o menos sinceros. Agenda hunde sus races en la mejor poesa de Jos Hierro, en sus temas y en sus preocupaciones, en su visin del mundo y de la vida. Sus reflexiones sobre el fenmeno potico y el proceso creador (Prlogo con liblulas y gusanos de seda, Elementos para un poema); la idea del poeta como un enfermo de Cuanto nunca I y II que busca el nombre exacto que pueda salvarlo
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(el nombre verdadero en Elementos para un poema, p. 53), o el nmero encarnado de Antonio Machado tacha en su agenda un nmero de telfono, que convierte a este poema en una original potica; el dualismo de la realidad del magnfico poema titulado Doble concierto, expresado a lo largo de todo Agenda, como en estos versos de Puerto de Gijn: La realidad zarpa hacia islas luminosas e imposibles/ y deja aqu su seca mscara.// El hombre se aleja del agua mojado de melancola, (p. 35); el tema de la muerte; el tema del hroe y el retorno imposible en Odiseo en Barcelona9... La verdadera novedad de Agenda radica en que el poeta ha dado un paso ms hacia la liberacin del ritmo del poema de sus ataduras espaciales (el verso) y nos ofrece por primera vez poesa en prosa. Utilizando la terminologa que el propio Jos Hierro ha creado para hablar de sus poemas, encontramos las alucinaciones en prosa de estas esplndidas Cinco cabezas, y, tal vez, un reportaje en Una nube para Pablo Iglesias.
GONZALO CORONA MARZOL

NOTAS 1. Dos antologas merecen citarse por haber adelantado buen nmero de los dos poemas contenidos en Agenda: La realizada por Aurora de Albornoz 0os Hierro, Antologa. 2.a edicin ampliada. Madrid, Visor, 1985) que incluye los Poemas de Agenda, las Cinco cabezas y varios poemas ms; y la de Jos Olivio Jimnez (Jos Hierro, Antologa potica. Madrid, Alianza Editorial S. A. (El Libro de Bolsillo, 1473), 1990) que recoge cinco de los doce poemas de Cabotaje, incluyendo uno (Sevilla) que no aparece en Agenda. 2. No me refiero a los poemas anteriores a 1944, que han ido apareciendo espolvoreados en diversas publicaciones y los escritos en 1937 y 1938 han sido publicados muy recientemente, en edicin no venal, por el Taller de Artes Grficas de Gonzalo Bedia de Santander(JosHierro: Prehistoria literaria (1937-1938). Dibujo de cubierta por Julio Maruri. Prlogo de Gonzalo Corona. Santander, Taller de Artes Grficas de Gonzalo Bedia, 1991); tampoco me refiero a los poemas humorsticos que podran juntar un nuevo volumen de poesa (a esta categora pertenecen las quince octavas que se publican en Emblemas neurorradiolgicos. Dibujos de Jess Muoz y otros. Poemas de Jos Hierro. Prlogo de Pedro Lan Entralgo. Madrid, Imprenta Koragrafik, S.A., 1990); me refiero estrictamente a otros poemas, nacidos en circunstancias similares a los publicados en Agenda, que podran haberse recogido en ella si el poeta lo hubiera considerado pertinente; por ejemplo, los incluidos en Eduardo Vicente, Variaciones sobre Pars. Coleccin de quince litografas originales estampadas a mano, directamente realizadas sobre piedra. Introduccin de Rafael Casariego. Texto en verso de Jos Hierro. Evocacin final de Rafael Prez Delgado. Madrid, Ed. de Arte y Bibliofilia (Col. Tiempo para Alegra), 1968. 3. Las Cinco cabezas de la segunda seccin del libro se publicaron para ilustrar cinco serigrafas de Juan Barjola (Cinco variaciones visionarias (Cinco serigrafas originales) y cinco textos de Jos Hierro, Valladolid, Ed. Carmen Durango, 1981). El poeta las public en 1983

(Reflexiones sobre mi poesa. Folleto editado por la Escuela Universitaria de Formacin del Profesorado de E.G.B. Santa Mara y la Universidad Autnoma de Madrid, 1983) y luego se recogieron en las antologas citadas. El segundo grupo importante de poemas de Agenda se public para acompaar doce aguatintas de Guillermo Vargas Ruiz en 1987 (Cabotaje. Doce aguatintas originales de Guillermo Vargas Ruiz. Madrid, Hispnica de Bibliofilia (Col. Renacer Grfico, 7), 1987). De los doce poemas traspasa a Agenda los siguientes: Desafo en Valencia, Viejo San Juan (Pasajes en Cabotaje), Puerto de Gijn, Habanera en Bermeo, Ra de Bilbao, Palma de Mallorca, el Papa Luna con Pescola al fondo (Pescola en Cabotaje) y Odiseo en Barcelona. Posteriormente, publicara en las pginas literarias de ABC (29 de julio de 1989, p. XVI) una breve seleccin de cinco poemas bajo el ttulo Cabotaje. 4. Ambos madrigales y el extraordinario poema, tambin incluido en Agenda, titulado Lope. La noche. Marta, se publicaron en los Cuadernos del Sur del diario Crdoba el 5 de noviembre de 1990 (pg. V/25). Sus nietas (Paula Bubu y Tacha) son adems caracterizadas humorsticamente en dos sonetos que public el poeta en Diario 16, en la seccin de Culturas, n. 147, del da 30 de enero de 1988. Este carcter humorstico y ldico explica el que el poeta no los haya incluido en Agenda. 5. Por ejemplo, Prlogo con liblulas y gusanos de seda. El tercer grupo importante de los poemas de Agenda se publicaron con el ttulo Compasivamente en la noche en Cuadernos Hispanoamericanos, 341 (1978), 291-296; Aurora de Albornoz, posteriormente, los recogi con el ttulo de Poemas de Agenda a partir de la antologa del poeta que realiz para la editorial Jcar en 1982. En el libro aparecen esparcidos en las secciones I y III con nuevos ttulos (Cunto nunca I y II, El nio, Eres mi amor y La casa). 6. En este sentido, los nicos poemas que me han parecido ms distantes de la expresin caracterstica del poema en su etapa actual de predominio de las alucinaciones, son Joan Mir y Entre rboles, ambos publicados anteriormente y relacionados con la pintura. El de Joan Mir se public, con una tirada de 10 ejemplares, en Joan Mir (Santander, Taller de Artes Grficas de Gonzalo Bedia, 1974); y Entre rboles acompa unos aguafuertes y aguatintas de Luis Garca Ochoa (Luis Garca Ochoa: Arboledas. Con ocho aguafuertes y aguatintas originales, en colores, directamente realizados sobre la plancha por el pintor. Poema indito de Jos Hierro. Madrid, Ed. Casariego, 1989). 7. Se public en De otros mares. Con seis aguafuertes y aguatintas originales, en colores, directamente realizados sobre la plancha, por Luis Garca Ochoa. Madrid, Ed. Casariego, 1989. 8. Prlogo de Jos Hierro, en Marcelino Menndez Pelayo, Antologa potica. Seleccin de textos por Carlos Salomn. Pr. de J.H. Santander, Ed. Cantalapiedra, 1955, p. IX. En 1954 publica Al capitn Baroja en otoo (ndice de Artes y Letras, 70-71 (1954), s.p.); en 1971 Fuegos de artificio en honor de don Pedro Caldern de la Barca (Pea Labra, 1 (1971), 9-16) y en Cuanto s de mi (Barcelona, Seix Barral, 1974) aparece Verdi 1874 que hoy se recoge nuevamente en Agenda. Los poemas de la seccin Nombres propios de Agenda se parecen ms a Estatuas yacentes que a los publicados en la dcada de los sesenta. En stos se establece un fingido dilogo con Baroja y Caldern. En Agenda, igual que en su opsculo de 1955, el poeta se entraa en la realidad de Lope de Vega o de Antonio Machado en un momento imaginado de su existencia (los yos de Unamuno?), sin que falte, naturalmente, la forma conversacional, el pensamiento desarrollndose en un dilogo interior: con Pablo Neruda en Elementos para un poema o con Solimn Salom en Discurso, por ejemplo. 9. No es objeto de esta resea aclarar el significado y la unidad de estos temas en la poesa de Jos Hierro. Lo hago en otro lugar (Gonzalo Corona: Realidad vital y realidad potica (Poesa y potica de Jos Hierro). Prlogo de Leonardo Romero y eplogo de Jos Hierro, Zaragoza. Prensas universitarias, 1991).

SOBRE EL ROMANCERO PARTICULAR DE JOS HIERRO1

En esa supuesta recoleccin de todos los romances del autor de Quinta del 42 libro que est, para m, entre los ms bellos e importantes de la poesa espaola contempornea quizs ocupase el lugar ms alto uno de los que figuran en tales pginas: Reportaje. Es, por aadidura uno de los muchos poemas del autor en los que la singular materia potica se enriquece con la preocupacin, sentido y sentimiento del tiempo; bajo ese aspecto ha sido objeto, reiteradamente, de la lcida y ahondadora atencin de Jos Olivio Jimnez. Formado por ciento veintids versos, con asonancia en i-o, la unidad mtrica asume, como en otros poemas de Hierro, algunos versos menores trislabos, tetraslabos, pentaslabos y hexaslabos que suelen mantener la rima alterna. Muy raramente, rompen la alternancia, dando entonces a la palabra dominante de ese verso un relevante tono de gravedad emotiva: Desde esta crcel podra verse el mar, seguirse el giro de las gaviotas, pulsar el latir del tiempo vivo. Esta crcel es como una playa: todo est dormido en ella. Las olas rompen casi a sus pies. El esto la primavera, el invierno, el otoo, son caminos exteriores que otros andan: cosas sin vigencia, smbolos mudables del tiempo. (El tiempo aqu no tiene sentido.) Esta crcel fue primero cementerio. Yo era un nio y algunas veces pas

por este lugar. Sombros cipreses, mrmoles rotos. Pero ya el tiempo podrido contaminaba la tierra. La hierba ya no era el grito de la vida. Una maana removieron con los picos y las palas la frescura del suelo, y todo los nichos, rosales, cipreses, tapias perdi su viejo latido. Nuevo cementerio alzaron para los vivos. Este pentaslabo, primero de los versos cortos de Reportaje separa dos mundos incompatibles, radicalmente opuestos. La crcel real est inscrita en un espacio inconmensurable, una prisin ms amplia, que es el vaco temporal: quienes all habitan estn muertos, de otra manera que los del antiguo cementerio para los otros, tan distintos, muertos. Ya en este punto, debemos sealar la especial correlacin de este poema con otros del autor: Cancin de cuna para dormir a un preso (44), Los andaluces (424), quizs tambin A un lugar donde viv mucho tiempo (58). En todos ellos hay una crcel, aunque no sea siempre la misma crcel, identificable en Reportaje ni sea siempre el hombre llamado Jos Hierro el preso del poema. Con una demasiado fcil ayuda de don Eugenio d'Ors diremos que el poeta ha eliminado en todo lo posible la ancdota, para darnos plena, hermosa y conmovedora la categora. Aquel cementerio sobre el que se edific esta crcel es real, aunque bien pudiera parecer un espacio potico creado para subrayar el vaco temporal, la alienacin vital del preso, que est muerto sin serlo, distinto en eso a la vez de los que estn fuera de los externos que siguen siendo criaturas del tiempo y estn en l y de los muertos de las antiguas sepulturas. Los presos han sido desalojados del tiempo y como fuera de l no puede haber criaturas vivas, son muertos temporales, muertos en pie: seres inslitos, en un mundo extranormal. Y el nio de los versos 16-18 era Pepe Hierro; por tanto, el hablante del poema es el poeta en definitiva quin si no?, por muyficcionalizadoque pueda estar. (Aventuro que en este caso concreto lo real sobrepasa lo inventado, ambos fundidos por la poetizacin en la ms estricta unidad)

Desde esta crcel podra tocarse el mar; mas el mar, los montes recin nacidos, los rboles que se apagan entre acordes amarillos, las playas que abren al alba grandes abanicos, son cosas externas, cosas sin vigencia, antiguos mitos, caminos que otros recorren. Son tiempo y aqu no tiene sentido. Por lo dems todo es terriblemente sencillo. El agua manantial tiene figura de fuente... (Grifos al amanecer. Espaldas desnudas. Ojos heridos por el alba fra). Todo es aqu sencillo, terriblemente sencillo. Establecidos en el poema un tiempo y un espacio, tan aislados en s mismos que niegan cualquier vinculacin con otros lugares o tiempos, se logra la mxima concentracin en lo esencial de una vividura humana, estado de sentimiento, de pensamiento y de sensacin en una muy peculiar situacin extrema. De la cual, insistimos, se han suprimido las quizs en otro orden ms relevantes circunstancias, dejando slo cuanto era apto para ser trasmutado en poesa, en emotiva y grande poesa, con la atemporalidad de la creacin artstica verbal. Si dentro de varios siglos se sigue leyendo y sobrevive esta lengua espaola nuestra, aquellos hipotticos lectores, en nuestra mente y en nuestro corazn, de prediccin segura tendrn el mismo grado de emocin y de goce esttico que nosotros tuvimos y retomamos en cada relectura, al leer por primera vez este romance. Ellos no necesitan ningn otro apoyo que lo escrito y lo sugerido, pero nosotros (me permitir concretar, asumiendo toda responsabilidad) yo, no quiero renunciar a esos valores aadidos que nacen de la historicidad particular

y general de ese poema. Sobre todo, teniendo en cuenta que el goce esttico no disminuye con el acrecentamiento de la emocin. Esa situacin extrema individual se origina en otra extremosidad colectiva que actualizaba una categora humana tpica, reflejada durante milenios en la literatura, desde la tragedia y la poesa hasta el melodrama, la novela por entregas y los seriales de radio y televisin: la condicin humana de inocente perseguido, de vctima inocente, que es en su escueta versin una ancdota terriblemente real. En esta situacin, la nica evasin posible es la abstraccin, la sobrerrealidad de unos hechos imaginados o la entrada en la ciudad libertaria del sentimiento milagrero. En el instante mismo de esa ilusoria evasin, sta es para el evadido tan real como su absoluto desamparo. Y as las horas. Y as los aos. Y acaso un tibio atardecer del otoo (hablan de Jess) sentimos parado el tiempo. (Jess habl a los hombres, y dijo: Bienaventurados los pobres de espritu.) Pero Jess no est aqu (sali por la gran vidriera, corre por un risco, va en una barca, con Pedro, por el mar tranquilo. Jess no est aqu. Lo eterno se desvae, y es lo efmero una mujer rubia, un da de niebla, un nio tendido sobre la hierba, una alondra que rasga el cielo, es lo efmero eso que pasa y que muda, lo que nos tiene prendidos. Sed de tiempo, porque el tiempo aqu no tiene sentido. Ms atenuada pero en perfecta armona con la realidad, es la evasin en el recuerdo. El conocido mayor dolor del verso dantesco no es verdad a medias: es ciento por ciento verdad y ciento por ciento mentira. Pero la evocacin de sencillas costumbres, de elementales ritos cotidianos, trae en s misma
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la evidencia de que al otro lado, fuera de esos muros, siguen sucediendo aquellas pequeas cosas que significan simplemente vida: Un hombre pasa. (Sus ojos llenos de tiempo.) Un ser vivo. Dice: Cuatro, cinco aos..., como si echara los aos al olvido. Un muchacho de los valles de Libana. Un campesino. (Parece orse la voz de la madre: Hijo, no tardes, ladrar los perros por los verdes pinos, nacer las flores azules de abril...) dice: Cuatro, cinco, seis aos..., sereno, como si los echase al olvido. El cielo, a veces, azul, gris, morado, o encendido de lumbres. Dorado a veces. Derramado oro divino. De sobra sabemos quin derrama el oro y da al lirio sus vestiduras, quin presta su rojo color al vino, vuela entre nubes, ordena las estaciones... (caminos exteriores que otros andan.) Aqu est el tiempo sin smbolo como agua errante que no modela el ro. Y yo, entre cosas de tiempo, ando, vengo y voy perdido. Pero estoy aqu, y aqu no tiene el tiempo sentido Deseternizado, ngel con nostalgia de un granito

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de tiempo. Piensan al verme: Si estar dormido... Porque sin una evidencia de tiempo, yo no estoy vivo. Desde esta crcel podra verse el mar yo ya no pienso en el mar. Oigo los grifos al amanecer. No pienso que el chorro me canta un fro cantar de fuente. Me labro mis nuevos caminos. Para no sentirme solo por los siglos de los siglos. Que se edite como tal o no, la existencia del Romancero de Jos Hierro es por gran fortuna una hermosa realidad; y la mejor prueba de la excelente salud que sigue teniendo la forma ms caracterstica de la poesa espaola. En su cadencia ancha, sosegada, saltarina a trechos, reconocemos lo que Juan de Valds elogiaba en el romancero tradicional: ...aquel su hilo de decir que va continuado y llano.
ILDEFONSO-MANUEL GIL

NOTA 1. El presente texto es un fragmento de la conferencia inaugural de Encuentro con Jos Hierro organizado por el Centro de las Letras Espaolas, del Ministerio de Cultura. Tuvo lugar en Madrid, Fundacin March, el 3 de junio de 1991. Un libro recogiendo todos los actos de tal Encuentro... ser publicado prximamente por dicho Ministerio.

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RETRATO INTERIOR DE POETA CON FAMILIA (Un Testimonio)

Suele decirse que, salvo cuando participan activamente en la vida poltica y pblica de sus respectivos pases, los (las) poetas no tienen ms biografa que sus obras, ms vida que su versos. Esto es as, y no es as. Lo es porque la misin fundadora de la poesa es iluminar (o turbar) nuestra conciencia; y ello es slo posible al autor cuando universalizando su intimidad, logra por el milagro de la palabra potica poder decirnos: Esto es cuanto s de m. Y lo que logra saber por esa palabra, mediante la cual testimonia y a la vez trasciende, el nivel de la supuesta ancdota cotidiana, rebasa, al interiorizarlos y cuestionarlos, los datos externos de ese acaecer (real?) de la existencia. Y en este sentido no poseen otra biografa verdadera, esencial, compatible. Ni a los lectores interesa conocer aqulla, la superficial de los hechos verificables, computables. Les basta con hacer suyo el poso filtrado de las experiencias (reales o imaginarias) del poeta: el conocimiento hondo de ese poso, de esa verdad ltima, que nos llega, a travs de la creacin y el lenguaje, como comunicacin. Pero tambin puede suceder lo contrario (o complementario): los poetas son seres que viven en la tierra y sobre ella actan como todos los dems; lo cual equivale a decir, aqu, que se configuran de lo accidental pequeo o grande de sus vidas. En este sentido, s tienen, como cualquier humano, biografas documentables; pues no siempre (y esto es algo mgico y misterioso) todas las facetas, del hombre y la mujer que escriben poesa, pasan ntegramente a la escritura. Y al lector, que admira y ama a sus poetas, se le impone fatal, inocentemente el deseo de conocer las peculiaridades visibles de la persona (si es antiptica o cordial, pedante o humilde, displicente o amable) que un da escribi aquello que, al lector, le ha emocionado ayer y siempre. A esto se debe, creo, las ya numerosas veces que cuando este poeta (de quien voy a hablar, pero al que ahora nombro por primera vez) anuncia una nueva visita a Nueva York, ciudad donde resido habitualmente, mis alumnos y amigos me suelen jalonar los das previos a esas visitas con esta peticin-demanda: Cuando venga, quiero conocer personalmente a Jos Hierro. Y el pobre e ntimo poeta, convertido en tales momentos en personaje pblico y este es el primer rasgo suyo que anoto se dispone, gentilmen-

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te a darse a conocer, a dejarse presentar a sus fervorosos admiradores, y a charlar con ellos larga y clidamente. Y aqullos salen de esa amena conversacin inicial que tal vez para muchos sea la nica con la firme conviccin de que ya son amigos del poeta, que al fin ya le han conocido. Y no se debe decirles, para no aguarles la fiesta, que se trata de un vano espejismo. Yo, que lo he tratado muy cercanamente por un largo tiempo le conoc en 1958, no me jactara de tanto: nadie conoce totalmente al otro (como nadie se conoce de ese modo ni a s mismo), por muy prolongada que haya sido la relacin. Porque, en principio, Hierro es a un tiempo un hombre efusivo y secreto. Sin embargo, de algo estoy seguro: Pepe Hierro me ha demostrado ser mi amigo; y yo, orgulloso, me coloco (con su aprobacin) en el crculo de sus amigos que ms le quieren. Y desde esta conviccin escribo. Por eso cuando Gonzalo Corona me solicit, para su simptica revista de la Universidad de Zaragoza, una semblanza testimonial (no un estudio crtico) del poeta, le contest, pronta y animadamente, que s, y que mucho me complaca su invitacin. Y al punto pens y se lo coment en ese momento a Gonzalo que me gustara redactar un breve texto al que podra poner (puesto que recogan dos de los rasgos definitorios de la personalidad ntima y pblica del poeta) uno u otro de estos dos posibles ttulos: Jos Hierro o la generosidad, o Jos Hierro o la lealtad en la amistad. Despus explicar la razn de que me decidiera por el que, al cabo, vienen a acogerse estas pginas. Soy rotundo, porque no me equivoco. Hierro es una de las personas ms generosas que he conocido. Pero tambin una de las ms pudorosas, discretas, ntimas. Detrs de su alegra, su desenfado, su buen humor, se oculta un vergonzoso en palacio: un vergonzoso que slo entreabre las puertas de su reino interior (con su admirado Daro viniendo en mi ayuda en este momento). Y he aqu el conflicto: cmo puede arreglrselas un hombre que as he descrito (pudoroso, discreto, incluso tmido tras su ininterrumpida simpata arrolladora), para demostrar su generosidad, para compartir su innata bondad? Y aventuro que su secreta solucin, para este dilema, podra enunciarse as: dejar las palabras maravillosas (de un poema suyo) para la poesa; y acudir a los actos, las acciones (pero slo los actos y las acciones) para el trato con los amigos, con los otros (siquiera no les conozca, o acabe de conocerles). Todo un anecdotario, y extenso, podra armar aqu para ilustrar cmo funciona en Hierro este mecanismo; pero ya que me pronuncio desde mi experiencia personal, y precisamente porque no deseo personalizar en exceso estos testimonios mos, pondr slo dos ejemplos. Uno, el hbito suyo de prepararme (Hierro es un esplndido cocinero), de un modo sofisticado y truqueril, pues yo ni me entero, algunos platos que yo digo rehuir (cordero, bacalao,

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pato) para su deguste sin darme cuenta; y ayudarme as a ampliar mi estrecha y caprichosa indigencia gastronmica (y no decirme, para evitar cualquier repugnancia retrospectiva de mi parte, que he comido tales viandas sino hasta mucho despus de haberlas ingerido). Otro: no dejar de llamarme noble anciano, y otras lindezas mayores por el estilo, desde cuando apenas tena yo 30 aos y era mi juventud, divino tesoro. Y yo siempre he recibido esos curiosos y burlones eptetos como signos de su confianza y afecto. (Aunque tampoco me he quedado corto yo en tales ocasiones: aludiendo a su crneo calvo por l mismo declarado en su poema El pasaporte, le he replicado, en el mismo tono jocoso, a sus alusiones a mi aparentemente congnita ancianidad). Su chispa en el decir, y de silenciosos actos de delicadeza, se ha enmascarado siempre, conmigo, la generosidad de Pepe Hierro. Y con los otros? Acogiendo a cuanto joven poeta se le acerca para solicitar consejo (y ya se sabe que cuando esto hacen los jvenes, lo que buscan realmente es la aprobacin: ignoro cmo Pepe sortea tal riesgosa situacin); escribindoles prlogos y notas a estos mismos (u otros) poetas, que quieren salir a la luz avalados por el prestigioso espaldarazo del Poeta Mayor (s, ya eres mayor, y en todos los sentidos, Pepe Hierro); no rechazando ninguna invitacin, sin cuestionamiento previo de su parte por el monto (o en tantos casos por el no-monto) de la debida remuneracin; crendose, a base de aceptar tantas invitaciones, todo un laberinto transporteril: bajar de un avin para subir, dentro de dos horas, a un tren o un autobs que le llevar a otro destino extremo de la Pennsula; y hasta pescando, en San Sebastin, una pulmona como consecuencia de tanto ajetreo y de ese no saber suyo a decir no. Vital inagotable, incansable, responsable, dadivoso Jos Hierro: Tu nombre quedar en la historia de la generosidad espaola (que no es muy rica) como ya ha quedado en la historia de la poesa espaola contempornea... a pesar de lo que escribiste un da, dictado por tu modestia, sobreaquellode que un poema tuyo, ledo dentro de cien aos, no tendra otro valor que el documental: algo en lo que slo t podas creer. En el repertorio de frases hechas en nuestra lengua, por lo general estpidas, hay dos que particularmente detesto: ...la mala yerba crece y lo malo se contagia. Y el entorno familiar inmediato de Hierro, su recinto hogareo (al que para suerte ma, y por adopcin del cario casi pertenezco), me justifican ese nada extrao rechazo mo ante tales frases. Viviendo, conviviendo con su familia, siquiera como visitante y a pesar de largas temporadas de lejana o ausencia, he venido a comprobar que la buena yerba tambin crece y que lo bueno igualmente se contagia. Por eso he querido incluir a su ya numerosa prole en este retrato suyo que voy dibujando. Y es que la generosidad y la lealtad en la amistad, que ya he dicho cmo adornan al jefe de esta fami-

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lia, han contagiado individualmente y sin excepcin a todos los miembros naturales y advenedizos del clan Hierro. Entre todos, configuran el rostro colectivo de su persona. Francisco Brines, otro amigo fidelsimo de ese clan y de quien esto escribe llam una vez, a la de Vicente Aleixandre, la casa de la poesa. Y yo, a la de Hierro, la casa de la amistad. Y no sabra, en punto a la generosidad, esbozar aqu jerarquas dentro de esos miembros y como l, dadores derrochadores de la ms firme amistad. Les coloco a todos en un mismo nivel; pero por razones de edad y de camaradera hacia m, comienzo con su mujer y leal compaera, Lines, sin la cual no puedo dar un paso en Madrid pues est siempre dispuesta a venir en mi ayuda para solucionar mis deficiencias caseras y manuales (que son muchas). Y ahora, sus dos hijas. Margarita, sobria y entraable, en todo momento justa y noble en sus juicios u opiniones. Marin: mi novia de cuando ella tena seis aos, y yo andaba por los treinta: muy pronto, aquel delicioso e ingenuo idilio infantil dej de serlo, pero jams su fidelidad al afecto que tan tiernamente me profesa y al que yo, por modo igual, le correspondo. Y los dos varones. El alto y guapetn Juan Ramn (Mon), ms bien callado pero muy preciso si llega la ocasin dentro de su viril ternura. Y el menor y travieso Joaqun, de sobrenombre Quinn: voz que ya, y casi onomatopyicamente, no puede sugerir sino pirueta y travesura. Y en su momento fueron llegando los advenedizos (ms bien los bienvenidos) que por va poltica fueron acelerando el grosor de generosidad y el calor humano del cada vez ms ancho mundo hogareo. Manolo Romero, el marido de Margarita, siempre remando con el ritmo (ttulo de una pieza de un poeta favorito suyo: Gonzalo de Rojas): en el ritmo de la simpata y la entrega cordial; pero tambin, ya, en el ritmo del verso y de qu modo: lo comprueba su reciente (y primer) libro, Bestiario! Jess Muoz, el de Marin, el que por ser joven me quit mi precoz novia: afable, alegre y atento siempre, y algo picarn: cuando me llama telefnicamente pregunta implacablemente por la funeraria: l, mi mdico de la buena suerte, el que constantemente trae (Laus Deo) las mejores noticias a mi salud. Y Alicia, casada con Juan Ramn, por modo natural armada habitualmente de una sonrisa hecha de comprensin y dulzura. A la compaera de Quinn, afectuosamente llamada Ani, apenas o an no la conozco: algn da tendr que reescribir, para ella, estas lneas. Y por fin, las dos adorables nietas: Paula (a quien casi vi nacer) y Tacha, hijas de Margarita y Manolo, ya inmortalizadas en la poesa por su abuelo, en sendos y hermosos poemas de su ltimo libro, Agenda (1991). Slo falta un nieto varn que perpete, para las futuras generaciones, el apellido Hierro: quizs est ya en camino.

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Cuando estn todos juntos en la casa-madre (Fuenterraba, 4), y esto ocurre con frecuencia, llego all como invitado a unafiestade alegra. Acostumbrado yo a vivir solo, encontrarme tanta gente reunida tan hospitalaria, tan comunicativa, aunque integren una sola familia, es para m eso: participar en una autnticafiesta(de las verdaderas, de las que a m me agradan: no esos corteses y aburridos ccteles sociales que, por irona de la lengua, siguen considerndose acontecimientos festivos). Y presidiendo esa fiesta del corazn, el Patriarca, don Jos, que en tales ocasiones riza los rizos de su hermosa cabellera, tras la cual se acunan sus ms ingeniosos decires, para encontrar inditos matices en su inquebrantable formulacin de mi noble ancianidad. As, en grupo y dentro de la casa, los veo siempre en mi recuerdo. As los ha captado, y los sigue captando, el lente de mi memoria afectiva. Por eso he querido trazar aqu, como en un apunte o borrador, lafigurahumana de Jos Hierro. Pero como se ve, me ha salido un retrato interior de poeta con familia. JOS OLIVIO JIMNEZ

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AGENDA DE FIDELIDADES
Desde su mismo ttulo, Agenda, ltimo libro de Jos Hierro, habla de su deliberada desconexin interna, de su gustosa variedad, de su implcito sometimiento al azar de la circunstancia externa. La agenda es el lugar donde confluyen las direcciones, las notas, los propsitos fugaces, los olvidos y las presencias. Y se suele colocar cerca del corazn, como testimonio de una conciencia que inevitablemente, sin pausa, enhebra y da algn sentido a lo que es radicalmente vario. Es algo menos que un diario y ms que una miscelnea, muchos menos que unas memorias o una autobiografa y quizs un camino que lleva a lo ensaystico: como todos stos, pertenece al gnero de la autoidentificacin. Escribi Montaigne al frente de los Ensayos: Je suis moi mesme la matire de mon livre. En Una tarde cualquiera (de Quinta del 42), nuestro poeta haba escrito: Yo, Jos Hierro, un hombre / como hay muchos, tendido / esta tarde en mi cama, / volv a soar. Y en Las nubes (Cuantosde m) se haba autoapostrofado: Qu haces mirando a las nubes / Jos Hierro?. Tambin ese yo mismo reforzado por ese peculiar recurso de la autonominacin es la materia de sus libros. Y seguramente el poeta que siempre ha dicho de s quin tena ms a mano? era muy consciente de la expectacin que haba creado su largo silencio. Romper un silencio, cuando una obra est concebida como un monlogo que se resuelve en dilogos, no ha de ser cosa fcil. Poetizar implica para Jos Hierro una pegunta tica para qu? y otra esttica cmo?; un poema es el resultado de una intuicin irremplazable y de una larga paciencia de acecho, de una larga frotacin con el mundo y de un singular y momentneo estado de revelacin (o de alucinacin, si hemos de usar su palabra predilecta). Por eso Agenda es una reflexin sobre la legitimidad y los lmites de la escritura potica que se expresa con mucha claridad desde la primera composicin (Hierro es muy amigo de condensar en breves poticas iniciales cada uno de sus libros): esta funcin tiene el Prlogo con liblulas y gusanos de seda. Escribir, viene a decirnos, estriba en rescatar la belleza espontnea, libre, del mundo exterior. Pero, como sucede con las liblulas, la captura comporta

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el riesgo de la muerte del animal y, en cualquier caso, la inevitabilidad de la tortura (cazar as es cosa de entomlogos, es cosa de poetas, / maquilladores y embalsamadores de cadveres). Y, como ocurre con la metamorfosis del gusano de la seda, la larga tarea de construir un capullo bellsimo de poesa puede dar nacimiento a una criatura torpe y gorda que ni siquiera lo recuerde. Difcil oficio! Dramticos trueques para escarmiento de quien peque de soberbia esteticista! El poeta apenas olfatea las palabras que, alfiny a la postre, no son suyas, leemos en Cuanto nunca. Antes en el inicio de Quinta del 42, ya el poeta haba advertido Para un esteta que el peor pecado era creerse dueo de la obra propia porque No has venido a la tierra a poner diques y orden en el maravilloso desorden de las cosas. Has venido a nombrarlas, a comulgar con ellas sin alzar valles a su gloria. De ah deriva ese respeto profundo a la materia potica que late en el mundo y esa desconfianza instintiva a la profesionalizacin del versificador. Con hermosa claridad lo dice la prosa de Elementos para un poema donde se evoca la creacin de Pablo Neruda pero tambin donde el poeta habla de s mismo y se complace y se angustia al comprobar que escribir un poema en tu memoria es algo tan arriesgado como bailar ante Nureyev, pelear con Cassius Clay (aunque est ya en declive), representar una pantomima ante Chaplin (aunque hoy sea un anciano). Por eso, quiz fuera lo mejor disfrutar como propia la madura obra ajena: ya sea la obra de una vida hermosa la de Pablo Iglesias o la que ha usado para vivir del pentagrama. Qu bello y qu humansimo es el recuerdo de un doble concierto que se asocia en la memoria a la sinfona gustativa de una obra de gastronoma y hace as concentrarse en nuestro homenaje y nuestro gozo violines, sartenes, oboes, cazos, cuchillos y celestas! Como Jorge Guilln y como otros muchos, Hierro gusta de traer al verso la sensacin de la msica y jugar con la ms difcil de la sinestesias: lase el esplndido Verdi 1874 es la fecha del Requiem y comprese con Experiencia de sombra y msica en Cuanto s de m y con elfinalde Serenidad en Tierra sin nosotros. Dos temas fundamentales vertebran esta ltima Agenda y vienen ambos de lejos. Del primero la ansiedad de la escritura que se trueca en pudorosa metapoesa ya he dicho algo. Del segundo la comprobacin del paso del tiempo enriquecido y acabando la vida propia cabra decir que es el que personaliza y densifica esta nueva entrega. El Libro de las alucinaciones incluye un poema, Acelerando, que es a mi juicio de lo ms hermoso de Hierro y de lo ms logrado, por tanto, de la poesa reciente espaola. Algo y mucho

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de l hallo ahora en La casa, eplogo feliz del nuevo poemario. De modo natural, Hierro ha empezado a escribir su poesa de senectud que unas veces busca la alegora como en esas Cinco cabezas cavilosas de toda la historia de Espaa, otras la simple evocacin melanclica del tiempo ido como en Viejo San Juan y Desafo en Valencia y otras, la vivencia de destinos paralelos como sucede en Lope. La noche. Marta en donde el poeta evoca los cuidados del viejo escritor a su amante loca. Densa, cruel y hermosa cosa es la vida y el vivir d los dems que, a menudo compite con el nuestro... El nio resulta al respecto un poema que, a primera lectura, casi estremece con su abrupto giro sentimental: ese nio feliz, que busca con egosmo su afianzamiento, ser maana nuestro asesino. Pero, por qu no? No es evitable y por ende hermosa esa contienda interminable de lo vivo por prevalecer? La desazonante crueldad aparente de El nio encuentra su complemento en los dos Madrigales para nietas, Bubu y Tacha, que celebran la absoluta y cerril independencia del ser humano nio y, a la vez, ensean cmo en su inocencia voluntariosa se encierra el secreto del lenguaje: el don de la poesa. Poetizar, de nuevo, es quebrantar... Un silencio o una convencin. He aqu lo que reitera Agenda. JOS CARLOS MAINER

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ENCUENTROS CON JOS HIERRO

A Jos Hierro lo conoc en Santander, en ese espacio de mar y montaa que habit los veranos de mi infancia y primera juventud, das lejanos, y gozosos, aunque no pueda identificar como el poeta, toda la felicidad de esa etapa de mi vida con la tierra montaesa. Empezaba yo a escribir versos, a pasar las horas muertas hablando de la vida, y a leer a los grandes de Olimpo, intentando separar ngeles y demonios, a la sombra del palacio de La Magdalena. La montaa recoga en su eco el nombre de Jos Hierro. Un nombre siempre coronado de respeto y humana solidaridad, que se oa en el estudio del pintor Julio de Pablo, cuyo camino me haba trazado Arturo del Villar; frente a las brumosas marinas de Gloria Torner; que en el pequeo club de jazz de los hermanos Caldern, en Ro de la Pila; o entre los toneles pintados del famoso bodegn a donde era obligado acudir para calentar el alma entre vasos y amigos. Es el ayer, hoy todo inolvidable. Primero fueron sus versos, ms tarde el encuentro con la persona, su cabeza calva y rojiza, su corazn herido con una rama verde, como aquel olmo machadiano tocado por la gracia del milagro de la primavera. Madrid. Un homenaje a alguien en el Crculo de Bellas Artes, y un rumor que recorre las mesas porque all est Jos Hierro, en esa etapa de su poesa secreta, en la que a ms de uno le gustara saber de dnde nace la alegra que transfigura al poeta. Despus, Sevilla. Un congreso en el que, al atardecer, queda tiempo para la tertulia en algn bar de la calle Placentines, custodiado por un perro verde, andaluz y sentimental. All, con tinta, con agua, con el rojo difuminado del vino, los dedos de Pepe Hierro convierten las manchas en belleza. No se cmo resisten al tiempo esas aguadas, y le doy al poeta mi negro rotulador que l transforma en un ramo de flores, siempre lozano, que permanece intacto y enmarcado en mi cuarto de trabajo. De Sevilla a Madrid volveramos en el mismo avin, imposible recordar al tercero, perdn, que acompa el whisky o el vino de la charla, para olvidar las nubes del cielo que, esparcidas, dejaban entrever el azul de amor sereno que an ignora la muerte. Hay que dejar hablar a Hierro cuando se queda

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la tierra sin nosotros y todo se ve excesivamente pequeo, en su verdadero tamao; cuando el libro de las alucinaciones puede abrirse por cualquier pgina sin miedo. Otra vez Barajas, para un trasatlntico Madrid-Miami. Creo que llegaba del Norte, toda la noche sin dormir en el tren, desafiando al tiempo en su carrera, para acudir al aeropuerto. Hierro cogera un asiento de no fumador, para obligarse a no echar humo en el largo viaje. Era fcil distinguir su cabeza, en el Boeing, vuelta hacia nuestras risas; quin se resiste entre Ana Rosseti y Juan Cobos, dos andaluces capaces de sacar brillo a la palabra ms oscura. Slo una vez cay en la tentacin, y vino hacia mi paquete de cigarrillos, un ro frgil, cuando el avin pareca tener el nimo de un ngel cado. En Miami ley parte de su Agenda, recordatorios de minutos esenciales de la vida, y contest a esas preguntas simples de un auditorio anclado en su imagen de poeta testimonial, llevndolas al terreno de la inteligencia y de la imaginacin lrica. Al da siguiente, compaero cordial y generoso, asisti en primera lnea, con Roberto Juarroz, el de la poesa vertical, a nuestra lectura. Al panel de mujeres, Pureza Canelo, Ana Rosetti, yo misma. Y aunque no lo dijo, creo que fue la primera vez que se encontr con mi poesa, y mi indito Hallars otro mar, que di a conocer all, se qued teido de su gratificante asombro. Hierro, en Miami, iniciaba el da muy temprano, caminando entre sus sueos por los alrededores del Sheraton, donde nos cruzbamos cuando yo sala, tambin madrugadora, a recorrer la ciudad. El pequeo grupo de poetas espaoles vivamos primero la iniciativa personal y nos unamos, ms tarde, de la mano de Rosario Hiriart, para los goces, casi siempre literarios, que compartamos con elegante armona. La visita a Coral Gables, donde vivi Juan Ramn Jimnez; a los salones, con cierto toque ingls, del bar del Hotel Bilmore, donde el poeta de Moguer sola tomar el t con Zenobia y citar a los amigos. Un lugar fastuoso, el Bilmore, con piscinas que recuerdan las termas de Bath, donde, segn dicen, haba rodado Esther Williams alguno de sus ballets-acuticos, aunque no era eso lo que ms nos interesaba del Bilmore, sino el aroma de leyenda que dej all Juan Ramn. La ltima vez que he visto a Jos Hierro fue en el Crculo de Bellas Artes de Madrid. Presentaba el libro de una joven poeta, Andrea Luca. Lo hizo con elogio verdadero y medido, interpretando algunas claves que luego la poeta desvel, atravesando por otra vereda ese amplio campo de la polisemia. El acept con humilde naturalidad, con mansedumbre, la rebelda juvenil tierna y salvaje. Horas ms tarde, algunos amigos de Andrea, ayudados por el encanto de la noche, la empujamos a que escribiera una dulce y respetuosa carta a Hierro,

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que no s si recibi, pero que l ya se haba ledo a s mismo, mientras asista en silencio a la ceremonia de libertad creadora de una poeta personal y sincera, acaso un tanto vehemente, y probablemente dibujaba en el programa de mano un ramo de flores para quien as se rebelaba.
ANA MARA NAVALES

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REQUIEM DE JOS HIERRO: SOBRE HROES Y TUMBAS

Requiem se public por primera vez, segn mis noticias, en el libro, tan de resonancias calderonianas, Cuanto se de m (Madrid, 1957). Desde su primera edicin ha sido recogido en una docena de selecciones de textos de Hierro y ha suscitado sugestivas exgesis de bastantes comentaristas; recuerdo tambin cmo, recin publicado el texto, alguna revista universitaria de la poca lo reprodujo sealando su valor modlico en la poesa espaola que se escriba al filo de los aos sesenta. Tan clamorosa aceptacin estaba justificada en un poema que ha sido unnimemente reconocido como una de las elegas ms directas y conmovedoras de la lrica hispana de todas las estaciones y que enhebra, adems un hilo discursivo tan humilde y de todos los das como es el suscitado por una escueta noticia necrolgica publicada en un peridico de Nueva York. Nueva York, precisamente, era el espacio narrativo desde el que se proyectaban las gacetillas y apuntes periodsticos que invaden las pginas de esa novela de los hroes annimos y colectivos que es Manhattan Transfer (1925). Lejos de mi propsito el sostener correlaciones de ningn tipo entre la novela norteamericana cuya difusin espaola fascin a ms de un escritor de la generacin de Hierro y el poema espaol, aunque s me parece el relato de Dos Passos un ejemplo curioso del modelo literario de los reportajes lricos que, pasados algunos aos, construira el poeta Jos Hierro. Reportajes que, el los libros Quinta del 42 y Cuanto se de m, tienen un destacado relieve. En Estatuas yacentes, el poema En la catedral vieja de Salamanca, que se haba publicado en Poesa Espaola en 1956, atisba un reportaje mortuorio de los aos del Emperador Carlos V. En ese poema los cuerpos en piedra de don Gutierre de Monroy y de doa Constana de Anaya emblematizan toda una vida,/ un hombre entero, una colmena/ bulliciosa de sueos, ansias,/ alegras, penas, propsitos,/ remordimientos..., y para la cristalizacin de esa vida en el eterno sueo de la piedra, un humanista un estudiante,/ un periodista, fue encargado/ de componer una inscripcin. Gracias, pues a todas las providencias tomadas por la estirpe y por la historia, un espaol/ de cuando

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el sol no se pona/ jams en tierras espaolas/ (...)/ duerme en la falda de la muerte. El Requiem de 1957 no remite ni a la piedra catedralicia de Salamanca ni a la Historia imperial y cesrea; por contra y muy a tenor de nuestros tiempos de hroes annimos y colectivos, es esquela de peridico y voz estremecida del poeta del da. En este cambio radical del paisaje y lasfiguraspalpita la emocin del poema, cuyos artificios de texto literario, como nos ha mostrado Pilar Palomo, son sagaces y percutientes: noticia que abre el poema y que se repite casi literariamente en su clausura, gravedad de las palabras latinas que puntean el cristiano oficio de difuntos, evocaciones de las humildes realidades que tejen la inmediatez en la vida penosa y en la muerte pattica del emigrante (camarote de tercera, gra, clnica, esquela, flores artificiales, diecisiete dlares...). La propia disposicin interna del texto estructura sabiamente un decir en el que las iteraciones de frases lo doloroso no es morir/ aqu o all... vienen a coincidir con el punto central del poema que funde todas las voces y todos los planos de la evocacin lrica: Ahora descienden a tus cumbres garras de guila. Dies irae. Lo doloroso no es morir Dies illa ac o all; sino sin gloria... En el terreno de los recursos de estilo y de las convenciones de gnero no podemos olvidar que estamos leyendo una elega, el artfice del texto ha eludido marcas establecidas en la tradicin de esta forma lrica. Marcas como el recurso al tpico del ubi sunt, el elogio convencional del difunto o las expresiones de llanto en el poeta. El estilo de este epicedio viaja sin vuelo en el verso, con la emocin opaca del que enumera la muerte de un espaol como millones/ de espaoles, objetivamente, y slo, en los dos versos finales, se llega a oir la confesin de los sentimientos que ha ido acumulando el poeta: No he dicho a nadie/ que estuve a punto de llorar. La elusin de los procedimientos convencionales alcanza hasta la conformacin eneaslaba de los versos, totalmente desautomatizadora de lo que han venido siendo las pautas mtricas en esta clase de composiciones (estrofas manriqueas de pie quebrado, heptaslabo o hexaslabo de las endechas, tercetos endecaslabos de la elega clsica). Requiem est arraigado en la tradicin profunda del gnero elegiaco pero es extraamente diverso en sus rasgos ms llamativos. Se ha visto muy acertadamente lo que en Requiem intensifica la oposicin entre la naturaleza inerte flores y cirios elctricos, y las flores/ (funeral de segunda, caja/ que huele a abetos del invierno)/ cuarenta dlares y

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la vida que fluye sobre las evocaciones de otra naturaleza pujante e intensa en la otra ribera del ocano, en el aroma del romero o en los toros de Espaa. Tal gnero de oposicin es una constante en la poesa de Hierro lase solamente el poema Mis hijos me traen flores de plstico y a ella ha dedicado Gonzalo Corona muy rigurosas palabras. Ahora bien, la visin y la actitud que existe tras esta construccin de opsitos, es tambin en Requiem la almendra del llanto por el desconocido Manuel del Ro que muri un da, hace ya cuarenta aos, en un annimo accidente. El poeta visionario contempla en trasparencia dos espacios espaoles. En una de las caras de la lmina, el mito legendario de la Atlntida y el mito fastuoso de la conquista americana, troquelados en los smbolos arquetpicos del sol y (la) piedra por el ao 1957 Octavio Paz, en Piedra de Sol, indagaba con pasin en el mito primigenio americano y las garras de quila; la panoplia de referentes que sustentan estos mitos en el poema es ostentosa: cuando caa un espaol/ se mutilaba el universo, los velaban no en DAgostino/ Funeral Home, sino entre hogueras,/ entre caballos y armas. Hroes/ para siempre. Estatuas de rostro/ borrado, no ha muerto / por ninguna locura hermosa ...Y en la otra cara, en la cara que despierta la fra noticia del peridico, un humilde drama de nuestro tiempo, vivido por un emigrante espaol, en una ciudad de innmeros emigrantes los polacos, los irlandeses,/ los espaoles, los que mueren/ en el week-end, sin heroicidad hace mucho que el espaol/ muere de annimo y de cordura y sin esperanza definitivamente todo/ ha terminado. Hroes y tumbas distintas las del pasado y las del presente, reportaje de la vida palpitante en el Requiem de DAgostino Funeral Home y alucinacin hermosamente transfigurada en las Estatuas yacentes de la catedral de Salamanca. LEONARDO ROMERO

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CENIZAS DE ORO PARA JOS HIERRO

A quienes como yo (y me estoy refiriendo a un grupo de amigos poetas aragoneses coetneos) iniciamos nuestras incursiones literarias all por las postrimeras del 50 o los principios del 60, nos sonaba el nombre de Jos Hierro, pero no fuimos lectores interesados de su poesa; como tampoco lo fuimos de tantos poetas de su generacin, es decir, la de aquellos poetas que empezaban a escribir, y se daban a conocer, en la dcada de los 40. La autoctona aragonesa se orientaba por otros derroteros ms radicales y anrquicos, y no es ahora la ocasin de demostrar por qu las cosas fueron as, o de por qu algunas de nuestras preferencias se imantaban en torno a la poesa de J. L. Hidalgo (en especial la de su libro Los muertos) o la de Celaya o Blas de Otero, que ya lo arrasaba todo con la estrategia retrica de sus actitudes compromisarias. Ms tarde, razones de amistad, cuando no de obligada especializacin opositora, me llevaron a interesarme por otros poetas, entre los que destac muy pronto Carlos Bousoo (a partir, sobre todo, de Oda en la ceniza), bien apuntalado en la admiracin sin reservas que despert en m su obra terica. Cuando tom contacto con la poesa de Hierro, el santanderino haba publicado ya la obra que lo defina como uno de los autores ms notables de su grupo, desde Tierra sin nosotros (1947) a Cuanto s de m (1957). Es decir, un conjunto de libros escritos en diez aos, a los que no tardara en seguir y coronar Libro de las alucinaciones (1964): una labor de quince aos intensos en que se desarrolla su verdadera obra completa. Mi contacto con la poesa de Hierro, sin embargo, no se produjo con la lectura de sus libros, sino merced a una antologa, Cuatro poetas de hoy, de Ediciones Taurus, con seleccin de poemas y notas de Mara de Gracia Ifach. Por aquel tiempo, avanzada ya la dcada de los 60, andaba yo tramando unos experimentos romanceriles (in occultis, y con el temor de cometer traicin contra la implacable conciencia de la poca), cuando en la obra de J. Hierro encontraba los romances ms originales desde los componentes del 27 hasta hoy. Unos romances sinuosos de meandros, de incisos parentticos, de variaciones musicales suspendidas sobre el trocasmo pensamental de su ritmo (Cuando nada se desea/ todo se posee) o desvanecidas en la ensoacin sen-

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timental de su dactilismo mixto (Ya no hay caminos, Ya no hay/ caminos. Ya no hay caminos.)- Mi sorpresa fue enorme, y todava ms cuando aquellos romances se coloreaban con un tinte cromtico o los animaba un aura modernista que me reconciliaba con mis orgenes modernistas, en que fundaba sin mayor justificacin su prstina originalidad. Eran romances de 7 slabas; romances de 8 slabas, con los desdoblamientos que tanto apasionaron mi casi adolescencia juanramonista; romances de 9 slabas, segn crea, borrados del mapa, en tantos casos pedestre, de la dura posguerra. Romances todos que yo reduca en bloque al influjo modernista. Mi sorpresa aument todava ms al leer con atencin ya entonces los poemas en hexmetros o en verso libre, tales como Alucinacin, Otoo, El muerto, El recin llegado, Luz de tarde, etc. Hube de releer muy detenidamente el prlogo de la antloga para comprobar hasta qu punto se confirmaban las sospechas rtmicas suscitadas por tales poemas. Muy intuitivamente lo expresaba Mara de Gracia Ifach, al atribuir a la poesa de Hierro, en evocacin Becqueriana, un singular estilo reiterativo tan certero y musical, que sigue recrendose en el eneaslabo, el alejandrino o los versos largo y cadenciosos (el subrayado es mo), donde parecen pulsados, como en las cuerdas de un arpa, sus ms puros sentimientos. Ignoro si la aguda intuicin de la antloga se hallaba asistida en razones tcnicamente fundadas, pero era as. La cadencia de esos versos se debe, sin duda, a que se someten, sin excepcin, a una medida acentual sistemtica, basada en el ajuste de sus pies anapsticos, anfibrquicos o dactlicos, los mismos que Rubn (Salutacin del optimista, Marcha triunfal, etc.) y los modernistas desarrollaron a partir de los ensayos romnticos, y que heredarn despus Unamuno (pese al dicterio de ritmo tamborilesco con que los motej), A. Machado o Juan Ramn, por citar ejemplos seeros. Releo ahora el poema Alucinacin. Su primer verso nos sorprende ya con un hexmetro de ritmo anapstico: Amanece. Descalzo he salido a pisar los caminos, verso que radiografo a continuacin: | | | | |. Tan slo tres versos (13, 14 y 16) rompen en el poema el curso acentual anapstico, introduciendo otro movimiento que se apoya en el ritmo anfibrquico: Si todos me deben su vida, si a costa de m, de mi muerte es posible su vida: | | | | | | | , verso libre de 24 slabas, bien escandido en pies acentuales anfibrquicos. Ritmo anfibrquico, por cierto, que domina en Interior; introduce Respuesta, con algunas muestras ms, aunque con predominio del anapesto, y vuelve a seorear en Recuerdos, en El recin llegado, o se reparte a medias con el anapesto en Otoo. No abundan tanto los versos de ritmo

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dactlico, a menos que reduzcamos los distintos pies al modelo dactlico, como quiere Navarro Toms. El ritmo anfibrquico vuelve a aparecer en el hermoso Canto a Espaa, de Quinta del 42, recogido en Antologa de la nueva poesa espaola, de J. L. Cano. Se inicia el poema con estos versos: Oh Espaa, qu vieja y qu seca te veo./ An brilla tu entraa como una moneda de plata cubierta de polvo. En los poemas citados, la acentuacin mtrica se cie a la base acentual de pies en los hemistiquios en que cabe dividir los versos. As, con frecuencia aparece el eneaslabo, el heptaslabo o el endecaslabo de gaita, como en el poema Demasiado tarde, o los versos dodecaslabos bimembres, o los versos de 18 slabas, reductibles a bimembracin eneasilbica o a trimembracin hexasilbica. Algunos hexaslabos recuerdan al A. Machado de Soledades (Fue una clara tarde...), como en Recuerdos: Te acuerdas de aquello?. En resumen: no slo el ritmo acentual, sino los metros, el vocabulario, el gusto por la sinestesia (tibio jadeo, curvo volar, esencias frutales...), los delicados cromatismos, las visiones, estn apuntando a unos orgenes de raz simbolista en la poesa de Hierro; poesa tan suavemente evocadora de ensoaciones, tan intensamente musical. Nada ruda, segn Gracia Ifach dice que dijeron de ella, quizs por aquello de ser cntabro el poeta; jams cantabronco. Dada la circunstancialidad improvisada, y exigida, de estas lneas, apenas si he tenido tiempo de consultar algunas antologas. De su consulta infiero que muy pocos, casi me atrevera a decir que casi nadie, ha llevado a tal grado de insistencia el sistematismo acentual como Hierro. Pueden espigarse ejemplos en los poetas del 27, en los del 36, en los de la misma promocin de nuestro poeta, aunque muy aislados y nunca sujetos a tan estricta escansin. As, en Bousoo, por ms que, de vez en cuando, sus versos imiten la andadura acentual, o en Gaos, a quien atribuye Corona Marloz una andadura rtmica igual que la de Jos Hierro, y ms si nos atenemos a los versos libres del valenciano, de discurso prsico en comparacin con los del santanderino. Tampoco he tenido tiempo de comprobar, con la lectura de los libros todos de Hierro, cmo se desarrolla o dnde termina la tendencia de su singular estilo reiterativo. Desde luego en Agenda apenas si queda rastro de tales experimentaciones. Con excesiva insistencia se ha visto la interiorizacin del lenguaje como aportacin exclusiva de A. Machado o de J. Ramn, junto con Unamuno los tres grandes pilares de la poesa espaola del siglo XX. Pero no se suele otorgar la importancia que merece al maestro de todos, el Rubn Daro tanto interior como exterior, geniales y magistrales ambos, a pesar de las caricaturizaciones de sus seguidores. Rubn no desaparece de nuestra lrica, y hasta el Rubn externo alentar y con qu emplazamiento abanderado de disiden-

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cia! en los jvenes que empiezan a descubrirse alrededor de la dcada del 70. Ignoro si existe un trabajo completo sobre el ritmo potico desde el modernismo ac. Si as fuera, podra comprobarse, frente a tanta simplificacin generalizada, que lo que en profundidad distingue a la poesa antes de Rubn y despus de l es el ritmo, la modernidad de un ritmo no propiamente isosilbico, que ha venido apasionando la intimidad de los poetas. O. Paz, el ms alto ensayista hispano de la poesa, funda la analoga universal en el ritmo potico. El ritmo potico dice no es sino la manifestacin del ritmo universal: todo se corresponde porque todo es ritmo. La vista y el odo enlazan; el ojo ve lo que el odo oye: el acuerdo, el concierto de los mundos. Y prosigue en trminos que parecen aplicables a la poesa de Hierro: Fusin entre lo sensible y lo inteligible: el poeta oye y ve lo que piensa. Y ms: piensa con sonidos y visiones. La obra de Jos Hierro ha sido justamente premiada, ha gozado de buena salud crtica y Aragn, donde el poeta tiene afincadas races parentales, le ha premiado tambin con un excelente estudio, el de mi amigo Gonzalo Corona Marzol. Supongo que, de entre los muchos estudios consagrados a su obra, alguno tratar en profundidad el tema que con tanta carencia y tan someramente he esbozado. No he tratado de descubrir mediterrneos, sino de revivir fielmente unas experiencias personales en honor del poeta. Vayan para l estas cenizas de oro, tan lejanas ya en el tiempo. ROSENDO TELLO

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ANTOLOGA

SELECCIN POTICA

CANCIN DE CUNA PARA DORMIR A UN PRESO

La gaviota sobre el pinar. (La mar resuena.) Se acerca el sueo. Dormirs, soars, aunque no lo quieras. La gaviota sobre el pinar goteando todo de estrellas. Duerme. Ya tienes en tus manos el azul de la noche inmensa. No hay ms que sombra. Arriba, luna. Peter Pan por las alamedas. Sobre ciervos de lomo verde la nia ciega. Ya tu eres hombre, ya te duermes, mi amigo, ea... Duerme, mi amigo. Vuela un cuervo sobre la luna, y la degella. La mar est cerca de ti, muerde tus piernas. No es verdad que tu seas hombre; eres un nio que no suea. No es verdad que t hayas sufrido: son cuentos tristes que te cuentan. Duerme. La sombra toda es tuya, mi amigo, ea...
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Eres un nio que est serio. Perdi la risa y no la encuentra. Ser que habr cado al mar, la habr comido una ballena. Duerme, mi amigo, que te acunen campanillas y panderetas, flautas de caa de son vago amanecidas en la niebla. No es verdad que te pese el alma. El alma es aire y humo y seda. La noche es vasta. Tiene espacios para volar por donde quieras, para llegar al alba y ver las aguas fras que despiertan, las rocas grises, como el casco que t llevabas a la guerra. La noche es amplia, duerme, amigo, mi amigo, ea... La noche es bella, est desnuda, no tiene lmites ni rejas. No es verdad que t hayas sufrido, son cuentos tristes que te cuentan. T eres un nio que est triste, eres un nio que no suea. Y la gaviotaestesperando para venir cuando te duermas. Duerme, ya tiene en tus manos el azul de la noche inmensa. Duerme, mi amigo... Ya se duerme, mi amigo ea... (Tierra sin nosotros, 1947).

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ALEGRA
Llegu por el dolor a la alegra. Supe por el dolor que el alma existe. Por el dolor, all en mi reino triste, un misterioso sol amaneca. Era alegra la maana fra y el viento loco y clido que embiste. (Alma que verdes primaveras viste maravillosamente se rompa). As la siento ms. Al cielo apunto y me responde cuando le pregunto con dolor tras dolor para mi herida. Y mientras se ilumina mi cabeza ruego por el que he sido en la tristeza a las divinidades de la vida.
(Alegra, 1947)

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NOMBRAR PERECEDERO
No tengo miedo nombraros ya con vuestros nombres, cosas vivas, transitorias. (Unidas sois un acorde de la eternidad; dispersas nota a nota, nombre a nombre, fecha a fecha, vais muriendo al son del tiempo que corre). No tengo miedo a nombraros. Qu importa que no le importen al que viva, cuando yo haya muerto, vuestros nombres. Qu importa que ran cuando escuchen mis sinrazones. Vosotras sois lo que sois para m: mgico bosque perecedero, campanas que regalis vuestros sones slo al que os golpea. Cmo darlos al que no os oye, fundir para sus odos metal que el instante rompe, metal que funde el instante para un instante del hombre. No tengo miedo nombraros ya con vuestros nombres. S que podra fingiros eternidad. Pero adnde elevaros, arrojaros, hundiros en qu horizonte. Por qu arrancaros los ptalos que la lluvia descompone.

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Mas sois, cosas fugaces, bajo marchitables nombres. Actos, instantes que el viento curva, azota, araa, rompe; suma ardiente de relmpagos, rueda de locos colores. Otoos de pensamientos sucesivos, liman, roen vuestra realidad, la esfuman como el sueo en el insomne. Pero sois yo, soy vosotras, astro viejo en vuestro orbe perecedero, almas, alma. Orquesta de ruiseores, sois al alba el recuerdo de vuestro canto de anoche. Nombraros no es poseeros para siempre, cosas, nombres? (Cunto s de m, 1957)

CANCIN DEL ENSIMISMADO EN EL PUENTE DE BROOKLYN

Apret las esquirlas de sol entre los dedos como si modelase la maana con ellos. En el puente de Brooklyn. La luz quita a las cosas su densidad, su peso, Alas les da: que sean criaturas del viento. Luces les da: que moje sus frentes el misterio. En el puente de Brooklyn. Una mujer le entrega un peridico: Lalo, es importante. Mire las aguas: llevan muertos. Muertos? Mira las aguas. Son slo un curso negro. En el puente de Brooklyn. Un curso negro y fro y silencioso, pero bajo la superficie laten playas y cielos, laderas con encinas, cales y cementerios. Mire las aguas: llevan muertos (Pero otros muertos). En el puente de Brooklyn.

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Se entreabre elro.Muestra las entraas del tiempo. Revive lo vivido, rescata lo pretrito. Mire los muertos. Lea lo que dice... (Sus muertos..., su corazn, debajo del agua, en el silencio...) No ve: recuerda slo. Se ve a s mismo como muerto. Cmo decir que ha sido quien dio figura al fuego, quien llor por Aquiles, el de los pies ligeros; quien besara en la boca a Julieta Capuleto? En el puente de Brooklyn. Mendigo de qu mundo? Errante por qu tiempo marchito? La mujer se va desvaneciendo. En el puente de Brooklyn. (Libro de las alucinaciones, 1964)

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DOBLE CONCIERTO
Sobre la mesa deja media esfera de plata, luna menguante. Alza la tapa y surge un humo con aroma de mar y especias. Y huelo y saboreo y escucho al fin aquel adagio nacido al mismo tiempo que mi hambre. (Pero no quiero hablar de eso: no viene a cuento ahora evocar los ojos nublados ni las piernas debilitadas por aquella creadora de un plato imaginario cuyo secreto morir conmigo). Deca que, al alzar la tapa, comenz a sonar el adagio: una msica que alguien fue arrancndose del sufrimiento, creacin ajena, pero que, en cierto modo, tambin era obra ma, pues yo la haba sacado del silencio, solfendola torpemente, deletrendola. Imaginaos al analfabeto a cuyas manos llega una carta, de amor, y va identificando las letras, casndolas en slabas, hasta entender que aqullos signos reunidos dicen A-MOR-MI-O. O tambin al ciego que palpa, silabea, solfea con sus dedos la tibieza de un cuerpo amado, lo reconstruye, lo adivina sin poderlo ver. As fui yo descifrando sonidos desunidos hasta logar encarcelarlos en ocho mgicos compases que al fin me revelaron parte de su secreto. La msica, lo recuerdo ahora, sonaba ronca y estridente en los altavoces. Y no se ajaba su hermosura. Por vez primera el ciego contemplaba el cuerpo amado. El analfabeto escuchaba, en la voz de quien lo escribiera, el mensaje de amor. El adagio tena, voz, carne, sangre, gracias a los violines, trombas, oboes,flautas,celestas.

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Mas no llegaba solo: lo acompaaba el contrapunto de la receta de cocina compuesta en el pentagrama del hambre. Qu hace aqu esa otra msica que yo no quiero recordar? Sonaba en una orquesta de cazos, de sartenes, de ollas, de cuchillos. Y yo no s siquiera si era la misma que so. (Soy el ms sabio, el ms experto e imaginativo cocinero del mundo. Perdonadme la vanidad: he creado una obra maestra de la gastronoma que nadie, y yo menos que nadie, probar). Os deca que el humo son (aunque pienso que eso debi de suceder ms tarde). La obra descubierta y la obra imaginada palpitaban fundidas en la orquesta de violines, sartenes, oboes, cazos, cuchillos y celestas. Una -lo dije ya- exista antes de m. La otra no existi nunca. Y nunca existir. Quiero dormir. Estoy confuso. Empiezo a trastocarlo todo. Me refugio en mi adagio. S, Dios mo, mi msica, dirige el desconcierto. Golpea con tu rayo el atril. Otra vez siento hambre. (Agenda, 1991).

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Esta cabeza ha rodado los lechos de todos los ros. Ha rodado por los siglos de los siglos, esta cabeza rodada, canto rodado, tajada por un rayo de espada para purificarla, en Asira, en la Europa de la Guerra de los Cien Aos, en la selva amaznica. La secaronlossoles del desierto, la royeron los buitres, la puliment la intemperie. Esta cabeza fue arrancada de un beato mozrabe, de una Danza medieval de la Muerte, obispo, rey, guerrero, siervo. La arranc de su lugar exacto una mano del otro lado de la vida. La captur un muerto, un ngel, alguien que la miraba y la representaba desde el lado de all de la laguna, igual que la contemplan los muertos, los que ya son materia pura, agua de ruiseores, cristal de brisas, lgrima de estrella, los que venalosvivos como podredumbre y horror. Alguien la ha visto igual que la veremos cuando nos muramos, como hervor repugnante. Nos la ha representado con la amarga clarividencia del moralista que redacta, para alertarnos, una gua de descarriados. Y ahora no podemos saber si es una vctima contemplada por su verdugo; si es una vctima que se mira a s misma en el espejo de la muerte. Esta cabeza viene rodando sobre los piedras de los ros. Se ha ido astillado poco a poco durante el viaje interminable. Y an le faltan muchos siglos errantes para llegar a su final, para no alcanzar nunca su final. Esta cabeza se ha cubierto de ceniza de campana, de prpados de ascua. Es una fruta mineral, aletazo de fiebre, amarillez de calavera. Todo esto no ha ocurrido nunca. No va a ocurrir nunca, porque aqu, en el lado de ac de la laguna, no existe el tiempo, no existe la piedad. Podemos contemplar con indiferencia las figuras del otro lado del espejo. Con la misma indiferencia con que vemos sufrir al morado, al rojo, al verde; con que escuchamos las risas del amarillo o del celeste. Esta cabeza ha rodado, ha rozado, los lechos de los ros. Es una larga nota de violonchelo que dura, y dura, y dura y nos da la impresin de una gaviota, inmviles las olas, congelada en el aire. Una nota que se ha liberado delascrceles del tiempo, se ha hecho espacio. Esta cabeza es slo espacio, dolor de morado o verde, lgrima de amarillo, canto rodado, cabeza rodada, descolorida, tajada por un rayo de espada purificadora y piadosa. (Cinco cabezas, I. Agenda, 1991)

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BIBLIOGRAFA

PRIMERAS EDICIONES DE POESA Tierra sin nosotros. Vieta en la cubierta y portada de Jos Luis Hidalgo. Santander, Ed. de Proel, 1947. Alegra. Madrid Grficas Uguina (Col. Adonais, XXXIX), 1947. Tirada de 650 ejemplares. Premio Adonais 1947. Conlaspiedras, con el viento. Vieta en cubierta y portada de Ricardo Zamorano. Santander, Taller de Artes Grficas Hnos. Bedia (Col. Proel), 1950. Quinta del 42. Ilustraciones de Jos Caballero. Madrid, Editora Nacional, 1952. Estatuas yacentes. Edicin de Pablo Beltrn de Heredia. Dibujos de Joaqun de la Puente. Santander, Taller de Artes Grficas de los Hnos. Bedia (Col. Clsicos de todos los aos), 1955. Edicin no venal. Cunto s de m. Dibujo de Joaqun de la Puente. Madrid, Ed. Agora (Col. Agora, 17), 1957. Premio March. Libro de las alucinaciones. Madrid, Editora Nacional, 1964. Premio de la Crtica 1964. Agenda. Madrid, Ediciones Prensa de la Ciudad, S. A., 1991. Prehistoria literaria (1937-1938). Dibujo de portada de Julio Maruri. Prlogo de Gonzalo Marzol. Santander, Artes Grficas Gonzalo Bedia, 1991. Edicin no venal. REEDICIONES Alegra. Nueva edicin. Dibujo de portada: Jess Muoz. Madrid, Ed. Torremozas (El vaso de Berceo, 5), 1991. Quinta del 42. Segunda edicin. Dibujo de cubierta, solapa e ilustraciones interiores de Jos Hierro. San Sebastin de los Reyes, Universidad Popular (Coleccin literaria), 1991. Cunto s de m. Dibujo de Joaqun de la Puente. Madrid, Ed. Agora (Col. Agora, 17), 1959. Libro de las alucinaciones. Edicin de Dionisio Caas. Madrid, Ed. Ctedra (Letras Hispnicas), 1986.

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RECOPILACIONES DEL POETA Antologa potica. Encarte con grabado, numerado y firmado, de Joaqun de la Puente. Dibujos del estuche de ngel Ferrn. Xilografa de la portada de Ricardo Zamorano. Ilustraciones de Rafael Alvarez Ortega. Letras iniciales de los poemas dibujadas por Carlos Caas y coloreadas por Daniel Gil Pila. Con Dos romances de compaa de Juan Ramn Jimnez y Partitura autgrafa de Eduardo Rincn. Santander, Taller de Artes Grficas de los Hermanos Bedia, 1953. Tirada de biblifilo, 100 ejemplares + 9, numerados y nominados. Cada ejemplar recoge un poema autgrafo diferente. Premio Nacional de Poesa 1953. Se reedita para el pblico en Antologa potica. Dibujo en la cubierta de ngel Ferrn. Con Dos romances de compaa de Juan Ramn Jimnez. Torrelavega, Ed. Cantalapiedra, 1954. Poesa del momento. Sobrecubierta de Romero Escasi. Dibujo de Ricardo Zamorano. Madrid, Afrodisio Aguado (Col. Ms all, 132), 1957. Poesas escogidas. Dibujo de cubierta por Baldellari. Buenos Aires, Ed. Losada (Col. Poetas de Espaa y Amrica), 1960. Poesas completas (1944-62). Madrid, Ed. Giner (Col. Orfeo, V), 1962. Cuantos de m (Poesas completas). Barcelona, Ed. Seix Barral, S. A. (Biblioteca Breve. Poesa, 366), 1974. OTRAS ANTOLOGAS 1980. Jos HIERRO: Antologa. Seleccin e introduccin de Aurora de Albornoz. Madrid, Editorial Alberto Corazn (Col. Visor de Poesa, CXXIII), 1980. 1982. Aurora de ALBORNOZ: Jos Hierro. Madrid, Ed. Jcar (Col. Los Poetas, 31), 1982. 1985. Jos HIERRO: Antologa. Seleccin e introduccin de Aurora de Albornoz. Segunda edicin aumentada. Madrid, Editorial Alberto Corazn (Col. Visor de Poesa), 1985. 1987. Alberto MOREIRAS: La escritura poltica de Jos Hierro. Ferrol, Sociedad de Cultura Valle Incln (Col. Esquo), 1987. 1990. Jos HIERRO: Antologa potica. Introduccin y seleccin de Jos Olivio Jimnez. Madrid, Editorial Alianza (Libros de Bolsillo, 1473), 1990. DOCUMENTOS AUDIOVISUALES Jos Hierro Reportaje. Vdeo. Direccin: Manolo Romero y Jess Muoz. Realizacin e Imagen: Eduardo Snchez y Rafael Cano. Ayudantes: Mireya Usano y Nelo Gil. Sonido: Jos Ramn Hierro. Grafismo: Rafael Cano. Recitado de
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poemas: Jos Hierro. San Sebastin de los Reyes, rea de Cultura y Universidad Popular del Patronato Municipal de Servicios del Ayuntamiento, 1989. Jos Hierro en su voz. Cassette. Seleccin de Pablo Beltrn de Heredia. Presentacin de Francisco Brines. Ilustracin de portada y recitado por Jos Hierro. Madrid, Ministerio de Cultura. Direccin General del Libro y Bibliotecas. Centro de las Letras espaolas. Fundacin AEDE. Fundacin Juan March. Fundacin Cultural Mapfre Vida. Fundacin Santillana, 1991.

BIBLIOGRAFA MNIMA SOBRE JOS HIERRO (libros y nmeros de revista dedicados ntegramente a J. Hierro)
BROWN, Bonnie Maurine: The Poetry of Jos Hierro. University of Kansas, Ph. D., 1976. University Microfilms, Ann Arbor, Michigan, etctera. CAVALLO, Susana: La potica de Jos Hierro. Madrid, Taurus Ediciones S.A., (Col. Prsiles, 117), 1987. CORONA MARZOL, Gonzalo: Bibliografa de Jos Hierro Real. Zaragoza, Imprenta Facsmil, 1988. CORONA MARZOL, Gonzalo: Realidad vital y realidad potica (Poesa y potica de Jos Hierro). Zaragoza, Prensas Universitarias, 1991. EN TORNO al poeta Jos Hierro (Palabras desde Cantabria). Santander, Servicio de publicaciones del Gobierno de Cantabria, 1982. JOS Hierro. Premio Nacional de las Letras Espaolas 1990. Madrid, Ministerio de Cultura. Direccin General del Libro y Bibliotecas. Editorial Anthropos (Col. mbitos Literarios. Premios Nacionales de las Letras Espaolas), 1991. PEA, Pedro J. de la: Individuo y colectividad (El caso de Jos Hierro). Valencia, Publicaciones del Departamento de Lengua y Literatura Espaolas de la Facultad de Filosofa y Letras, 1978. PEA Labra (Santander), 43-44 (1982). Nmero monogrfico dedicado al poeta. ROGERS, Douglass Marcel: A Study of the Poetry of Jos Hierro as a Representative Fusion of Major Trends of Contemporary Spanish Poetry. University of Wisconsin, Ph. D, 1964. University Microfilms, Ann Arbor, Michigan, etctera. TORRE, Emilio Edwards: Jos Hierro: Poeta de testimonio. Madrid, Jos Porra Turanzas, S. A., 1983.

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NDICE

BIOGRAFA CRTICA Gonzalo Corona Marzol: Datos para Agenda Ildefonso-Manuel Gil: Sobre el Romancero particular de Jos Hierro Jos Olivio Jimnez: Retrato interior de poeta con familia (Un Testimonio) Jos Carlos Mainer: Agenda de fidelidades Ana Mara Navales: Encuentros con Jos Hierro Leonardo Romero: Requiem de Jos Hierro: sobre hroes y tumbas Rosendo Tello: Cenizas de oro para Jos Hierro ANTOLOGA
SELECCIN POTICA

2 3 3 7 13 18 21 24 27 31
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Cancin de cuna para dormir a un preso Alegra Nombrar perecedero Cancin del ensimismado en el puente de Brooklyn Doble concierto BIBLIOGRAFA 46

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POESA EN EL CAMPUS

Coordinador JAVIER DELGADO Este nmero 17 ha sido realizado bajo la direccin de GONZALO CORONA Maquetacin JOS LUIS CANO Los dibujos de Jos Hierro que se publican en este cuadernillo son originales inditos cedidos amabilsimamente por el autor a Poesa en el Campus

Impreso en Octavio y Flez, S. A. P. Cullar, 11 - 50.007 Zaragoza D.L.: Z. 6/92