Fernando Ortiz

LOS INSTRUMENTOS DE LA MSICA AFROCUBANA

LOS TAMBORES ARARS. LA CONGA.

TAMBORES ARARS. Los Tambores arars; el asojn, el ogn, el onof o yonof, el aplint, el achbolis, el gege, el klok, el g r g y otros!

En Cuba se comprenden con este nombre de arars os tambores !ue se estiman construidos por os distintos ne"ros de #a$ome%& !ue en este pa's se dicen com(n % "en)ricamente arars, o por sus descendientes % con arre" o a sus tradiciona es mode os. Son de *arios tipos+ pero todos son unimembran,-onos % abiertos. Sus di-erencias est.n en sus tama/os& en a -orma de sus ca0as % en e sistema tensor de sus cueros. La estructura e1terior de a ca0a de os m.s t'picos tambores arar.s se compone por o com(n de cuatro partes& todas ta adas en un tronco enterizo2 1) Comienza en o a to& desde e borde de a boca& una zona donde se a0usta e cuero con su bastidor % se -i0an as c a*i0as para a corder'a !ue o atiranta. 2) Casi siempre a pie de esta -a0a si"ue otra& como un simp e cintur,n 3en re ie*e4& a *eces ta ado o pintado. Esta ce/idura en re ie*e es e deta e t'pico !ue $izo suponer a Frobenius !ue os tambores arar.s se ori"inaron por una trans-ormaci,n de os tambores de cu/as& cuando estas& se"(n ) de0aron de ser po i)dricas % se trocaron en tacos ci 'ndricos o c a*i0as !ue& en *ez de estar situadas entre -a0a % ca0a& se c a*aron en esta. Ese cintur,n escu pido en a ca0a arar. es& se"(n a!ue & a super*i*encia de a -a0a de corde es de tambor de cu/as parieta es& donde estas se introduc'an para a tensi,n de os tirantes. 3) #espu)s est. e cuerpo de tambor& bien ar"o o bien m.s corto % a "o abarri"ado& cu%a e1tensi,n ocupa a ma%or parte de a on"itud de tambor % a cua en ciertos e0emp ares sue e ser de ma%or di.metro !ue e usua en as dem.s c ases de tambores a-rocubanos. A *eces entre a tercera % a cuarta partes de t'pico tambor arar.& e1iste otro ornamenta bord,n de re ie*e. 4) A -ina est. a base o e pie& "enera mente ci 'ndrico % de bastante menor di.metro !ue e resto de instrumento& por
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o cua esta parte in-erior se destaca muc$o de a propia ca0a resonante de tambor& de manera !ue )ste parece -ormado de dos cuerpos& como si a ca0a estu*iese $ec$a aparte % descansara sobre un pe!ue/o soporte independiente. 6or esto a "unas *eces se $a dic$o !ue este tipo de ca0a es -undibu i-orme& una ca0a anc$a % una parte a su pie bastante estrec$a& con a "(n parecido e con0unto a a -i"ura de un embudo. Esta -orma estrec$a de pie de a ca0a $a $ec$o !ue os cubanos tambi)n e di"an tambor abotina"o, t)rmino !ue no se podr. entender sin una bre*e e1p icaci,n. #botina"o es en 3-orma de botn4& o sea& de ese anti"uo ca zado !ue cubr'a mu% a0ustadamente e pie& e tobi o % parte de a pierna. #botina"o tanto *a e como *a dr'a decir atobilla"o o agarganta"o. 6or eso se di0o tambi)n abotina"o a ca z,n !ue en a e1tremidad in-erior de sus perneras se cerraba % a0ustaba a tobi o o "ar"anta de pie& como $ac'a e bot'n& a re*)s de panta ,n bombac$o& !ue so 'a usar os marineros % cu%as aberturas eran en -orma de campana. La -i"ura 5 comprende un "rupo de tambores& todos e os arar.s 7sa *o uno de e os !ue es ucum' % bimembran,-ono8 % todos unimembran,-onos % de c a*i0as& os cua es se encuentran en e Museo Naciona de La 9abana. Estos e0emp ares son notab es& procedentes de anti"uos cabi dos de naci,n da0om)& con-iscados 0udicia mente por os a/os 5:5; a 5:5<& durante e primer per'odo de 6residente Menoca . En a -oto"ra-'a se *en tambi)n una trompa de mar-i & dos e=ones& un a"b) % dos iru=es. Es mu% t'pica a base o pie !ue e*an muc$os de os tambores arar.s como si -ueran un'pedos. La ca0a o co umna de tambor en su parte in-erior se restrin"e "radua mente en su di.metro+ a *eces notab emente& de manera !ue se aseme0a a un pi ,n en -orma de copa 7-i"ura >8. Otras *eces no se acorta tanto e di.metro de ta base 7-i"uras ; % ?8+ pero no de0a de marcarse& En a "unos e0emp ares& e pie se restrin"e menos& s, o para si"ni-icar su condici,n b.sica& % se pinta con co ores mu% destacados como para acentuar su sentido. 6recisamente *emos estos tipos en os tambores !ue parecen ser de os m.s arcaicos 7-i"ura @8. En otros espec'menes& 0unto a pie de a ca0a& se $an escu pido dos $i eras de pe!ue/as protuberancias !ue dan a idea de representar dos co ares de cascabe es o cencerros& a modo de unos c$a"uor, 7-i"ura A8. Se supuso en 9ait' !ue as bases o pies de estos tambores pod'an tener por ob0eto& ser introducidos un tanto en a arena o tierra sue tas de manera !ue e tambor pueda sostenerse en pie+ pero no parece !ue esa pudiera ser por o "enera a -ina idad de dic$o pie. En Cuba& 0am.s se tocan os tambores arar.s teniendo sus t'picas bases enterradas. Esto e!ui*a dr'a a con*ertir e tambor 3abierto4 en 3cerrado4 %& por consecuencia& a modi-icar su sonoridad. Otros tipos $a% de tambores& tambi)n amados arar.s& cu%as ca0as di-ieren tota mente de as anteriores por su tama/o m.s corto& por su -orma m.s i"eramente tronc,nica& de 'neas
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atera es rectas& sin ornamentaci,n de ta as ni pinturas& % por su sistema de tensi,n& de c a*i0as pero de cueros enca0ados. Ba nos iremos re-iriendo a e os. Los m.s corrientes tambores arar.s& !uiz.s pudi)ramos decir !ue os *erdaderamente t'picos arar.s tienen os cueros tesados con c a*i0as % corda0e. Los arar.s en Cuba no tienen tambores c a*ados& ni de simp es tirantes& ni de roscas& ni de tortores& ni tampoco de cu/as+ si bien por error "enera mente se es ama "e c as a ta es tambores % no "e cla$ijas& como $abr'a !ue desi"nar os. En os tambores arar.s de Cuba& e cuero se inserta com(nmente cosiendo sus bordes a rededor de un aro $ec$o de 3be0uco de canasta4& de 3manzano4& o sea& de os !ue traen de Canad. os barri es de papas& de -inas tiras de ca/a de Casti a o ca/a*era& o de tiras de ca/a bra*a. Estos - e1ib es aros primero se mo0an un tiempo en a"ua para !ue se ab anden % ue"o se secan a -ue"o para !ue sue ten toda a $umedad. Ba0o os aros se tienden os cueros de modo !ue os sobrepasen % se dob an sus bordes sobre a!ue os de manera !ue os -orren bien. #espu)s se cosen estos rebordes con -uerte $i o& -ormando con e bastidor de aro un parc$e tirante !ue $a% !ue su0etar ue"o a a ca0a de tambor. La ca0a& siempre circu ar& e*a a cierta distancia de borde& en a "unos casos como a ;C cent'metros& unos cuatro o m.s a"u0eros& en os cua es se meten con -rotamiento recio unos pa itos& tacos o c a*i0as de madera dura casi ci 'ndrica % rematados& por o com(n& no en -orma de 3cac$iporra4 como a "uien $a dic$o& sino con una cabeza "anc$uda& o 3en -orma de cachimba4 como nos dec'a un moreno& o sea& en -orma parecida a una pipa de -umar+ entendi)ndose& sin embar"o& !ue en e e1tremo de esa cac$imba no $a% o!uedad a "una. En 9ait' es aman 3cuernos de tambor4. Lo esencia es e pa ito con su "anc$o superior& !ue a -i0arse a!ue en a ca0a !ueda siempre a-uera& $acia aba0o % opuesto a a ca0a& para a-ianzar bien os corde es de a tiranter'a. 9emos obser*ado en esos tambores a-rocubanos amados arar.s *arios tipos de c a*i0as. En unos casos& os menos& as c a*i0as son& como dicen os carpinteros de pa's a manera de 3taru"os de -u"a4& de os !ue se uti izan en os ensamb es de marcos de puertas % otras maderas an. o"as& sin protuberancias ni "anc$o en su e1tremo. En este caso a c a*i0a es i"eramente tronc,nica& de modo !ue a penetrar de menos a m.s en e correspondiente ori-icio de a madera& *a a0ust.ndose mu% apretada % -i0amente. Este tipo de c a*i0a parece corrupte a crio a+ pues& aun!ue es mu% ce/ido su a0uste& a acci,n reiterada de a percusi,n en e cuero *a comunic.ndose una % otra *ez a os tirantes cu%o e1tremo est. unido a as cabezas de as c a*i0as& % estas e"an a a- o0arse % tienen !ue a0ustar as de nue*o& reiteradamente. 6ara eso son pre-erib es as t'picas c a*i0as a-ricanas constituidas por un pa ito casi ci 'ndrico& de 'neas poco des*iadas en sentido c,nico& con una protuberancia a "o "anc$uda en su cabeza. Esas c a*i0as atra*iesan a ca0a
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desde a-uera $acia adentro % para atesar bien $a% !ue dar es "o pes de modo !ue& a penetrar m.s as c a*i0as en a ca0a& estiran os corda0es % en de-initi*a e cuero. En a "unos tambores estas c a*i0as son sustituidas por sendos pa os casi ci 'ndricos a todo su ar"o& sin "anc$os % con una simp e % pro-unda muesca o escotadura cortada en .n"u o cerca de su e1tremo superior& de manera !ue os corde es tirantes se puedan ase"urar e esta 7-i"ura A8. A!u' e principio mec.nico es e de a c a*i0a& pero m.s senci o en su pr.ctica. Es probab e !ue esta di-erencia mor-o ,"ica de as c a*i0as responda a distintas procedencias )tnicas. En os tambores arar.s de os museos % de os temp os de Cuba $emos contado cuatro c a*i0as en unos e0emp ares& en otros& cinco& seis % nue*e. Nos dicen !ue e o no obedece a e1i"encia ritua . Lo mismo se e1presa en cuanto a as c a*i0as o 3cuernos4 de os tambores de cu to *ud( en 9ait'. 6ero $emos o'do a "una con0etura& *eros'mi & en e sentido de !ue os n(meros de as c a*i0as corresponden a n(mero consa"rado especia mente a Santo a !ue se dedi!ue e tambor. En a re i"i,n Boruba se da importancia a simbo ismo mito ,"ico de os n(meros+ no sabemos si en i"ua "rado ocurre entre os da$ome%anos. Dna *ez situado e cuero& ce/ido a a ca0a por su bastidor o armaz,n circu ar % cubriendo a boca de tambor& se *a tendiendo una serie de corde es entre e parc$e % as c a*i0as c a*adas en os costados& a!ue os atra*iesan e cuero por encima de aro& ba0an $asta e .n"u o de una de as c a*i0as donde se en"anc$an& % suben ue"o $asta e aro& ensart.ndo o de nue*o& % as'& una % otra *ez& $asta !ue e cuero !ueda -uertemente estirado por a corder'a !ue *a tes.ndose repetidamente de ) a as c a*i0as % *ice*ersa. Este t'pico amarre es e !ue o-rece e es!uema de a citada -i"ura A. Toda*'a esto no basta para temp ar bien e tambor. 6ara e o se dan unos macetazos en as cabezas de as c a*i0as+ estas entonces penetran un tanto m.s en a ca0a %& por tanto& tesan m.s e corda0e !ue as une todas a cuero % este !ueda bien estirado % *ibr.ti . A "uien $a cre'do !ue os corde es ba0antes de cuero a as c a*i0as para producir a tensi,n debida& se enro an en estas como as tripas de una "uitarra en as "iratorias c a*i0as de este instrumento. #icen !ue $a muc$os a/os en os barracones de En"enio Tuinic( se tocaban unos tambores arar.s con as c a*i0as en esa -orma+ pero no tenemos datos -e$acientes& % con probabi idad se trata de un error. En todos os tambores arar.s !ue $emos *isto& as c a*i0as siempre penetran en as ca0as rectas como espi"as % a -rotamiento recio % nunca "iran& pues e as no est.n preparadas para ta -unci,n. Otro curioso tipo arar. de tensi,n es e !ue perteneci, a un anti"uo cabi do saba ( o ma0ino. E tambor no tiene a ca0a con base& es i"eramente tronc,nico& con cuatro c a*i0as por as cua es pasan as dob es cuerdas !ue por su parte superior en azan un aro& todo ) -orrado apretadamente de corde . Este aro no est. cubierto con os bordes de cuero& puesto !ue es
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independiente& % para producir a tensi,n de a membrana ) se co oca sobre )sta& despu)s !ue $a sido e1tendida sobre a boca de tambor& presion.ndo a en sus bordes de modo !ue a *a dob ando $acia aba0o % a0ustando contra as paredes de a ca0a. Es este un tambor de c a*i0as de a m.s per-ecta t)cnica or"ano"r.-ica !ue conocemos. Es de tipo a-ricano& aun cuando crio o % de -actura no mu% anti"ua& probab emente de -ines de si" o FEF. Menos per-ectos !ue este tambor& pero con i"ua principio or"ano"r.-ico& o sea& con e aro sue to % enca0ab e en a cabeza de tambor por encima de cuero& son os de as -i"uras < % G. Ambos son enterizos& pero uno de e os 7-i"ura <8 tiene unos crio os - e0es de $ierro para contener a ra0adura de a madera. Estos dos tambores o-recen a particu aridad de !ue *arias de as c a*i0as& por no a0ustar bien en os respecti*os ori-icios de a ca0a donde est.n insertas& $an tenido !ue apretarse con sendas cu/as de madera 7estas s' son rea es cu/as8& o cua prueba a de-iciente -actura de ta es instrumentos. Tambi)n por a tensi,n de cuero $a% otro tipo de tambores !ue asimismo se aman arar.s& probab emente con raz,n. Son os tambores !ue $emos denominado tambores abotona"os. 6ara este sistema de tensi,n& por encima de reborde& donde e cuero -orra e aro& se $acen unos cortes en %& a manera de o0a es& cu%a e1tremidad ibre se dob a de iz!uierda a derec$a % se atra*iesa tambi)n por a c a*i0a. As' esta tira de cuero por a ore0a u o0a -ormado $acia e borde de a pie & a cua ba0a& % adem.s por a acci,n de a misma c a*i0a& !ue atra*iesa e cuero antes de introducirse en e cuero de tambor& como muestra a citada -i"ura ;. En estos tambores abotonados& as c a*i0as son como botones a os cua es *an trabados os cueros se aseme0an a "randes c a*os de madera con sus cabezas sobresa ientes. En ocasiones as c a*i0as atra*iesan e cuero % sobre este *a un aro a cua se atan os tirantes !ue *ienen de as c a*i0as. H)ase en e tambor de a -i"ura :& cuanto di-iere en -orma& % sobre todo en sistema de tensi,n % en decorado& de os tipos anteriores. En este e0emp ar se $an perdido os corde es. En estos tipos abotonados a -a0a superior de a ca0a es de 'nea m.s acentuadamente c,nicas& como para -aci itar a dob ez de cuero en .n"u o abierto en *ez de recto % e consi"uiente a0uste de sus o0a es en os correspondientes botones. Es probab e !ue en a -abricaci,n de os tambores arar.s $a%a !ue atenerse a una tramitaci,n ritua & ena de re!uisitos m."icos % re i"iosos& aparte de una minuciosa % tradiciona rutina t)cnica. Los datos re-erentes a os tambores de *od( $aitiano& !ue $a reco"ido 9ers=o*its& re-uerzan nuestra con0etura % o mismo o dic$o por Rattra% respecto a os an. o"os tambores de os ac$antis+ pero nada $emos in*esti"ado en Cuba de ese aspecto. En cuanto a a t)cnica de a percusi,n en esos tambores arar.s ocurre& como os de rito *od( en 9ait'& !ue se "o pea en e parc$e& en su centro o su borde& con os dedos o con a pa ma& %
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tambi)n en a madera de a ca0a& se"(n os tambores % as ocasiones. A "unos de os tambores sa"rados arar.s se tocan a mano impia+ pero os dem.s se percuten a mano % por medio de un pa itro!ue "anc$udo o "arabato !ue sus m(sicos aman bida-'& i"da-'& "uida-' o a"uida-'. Sin duda este utensi io percuciente tiene un simbo ismo re i"ioso& pues e a"uida-' es usado por os -ie es de cierto dios cuando bai an en su $onor. Entonces e*an en su mano derec$a& % en ocasiones en a -a0a de a cintura& un a"uida-' mu% adornado de aba orios b ancos % ro0os& !ue son de 3santo4 % cauris o caraco es sa"rados. E a"uida-' es como una especie de cetro de dios % su ap icaci,n a ciertos tambores parece re acionarse con ese simbo ismo. En cuanto a a ornamentaci,n de os tambores arar.s& unos pocos son escu pidos % a ma%or'a pintados. E m.s importante de os adornos p .sticos es e de tambor de a -i"ura 5C. Aparte de ranuras de re ie*es trian"u ares !ue *an on"itudina mente en e cuerpo de a ca0a& es notab e a cabeza a-ricana ta ada en a parte superior& como para personi-icar e numen de tambor. Esta es po icroma& o cua a%uda a o decorati*o. En o a to& entre c a*i0a % c a*i0a& *an unos dibu0os como arcos in*ertidos& con -ondo az( % 'neas cruzadas o puntos en b anco+ todo o cua parece -i"urar b,*edas ce estes con truenos o estre as. La ca0a est. pintada de ne"ro. En su centro ostenta una zona $orizonta con dibu0os oscuros& trazados en dob e zi"za" sobre -ondo b anco. E pie o base de tambor t'picamente da$ome%ano& es b anco con -ran0as *ertica es de co or azu & !ue o di*iden en cuadros. #e su a tura da idea a -i"ura 55. Esta es a 0o%a de museo. #e este tambor se cuenta !ue o $izo en La 9abana un tamborero mu% reputado& para e cabi do saba (& ri*a izando con otro de un cabi do distinto+ pero en este $ab'a un bru0o mu% temib e !ue e ec$, un misterioso can"angaso a dic$o tamborero % o mat, instant.neamente. &an"angaso es 3embru0amiento o $ec$izo ma )-ico4+ es *ocab o mu ato& !ue *iene de can"ango& nombre !ue a *eces se e da en Cuba a esp'ritu sobrenatura dominado por e bru0o con"o. Esta -orma de tambor se encuentra en -rica& entre os ne"ros de To"o& cu%a cone1i,n etno ,"ica con os da$ome%anos es bien conocida. Se o-rece tambi)n como tambor& precisamente de cu to *od(& o sea& da$ome%ano& uno !ue Lin" Rot$ estudia de noroeste de Benin& con os caracteres seme0antes a de Museo Naciona de Cuba. La cabeza ornamenta !ue en ) se descubre recuerda a de os cr.neos mondos !ue os ne"ros de To"o % de #a$ome% co "aban de sus tambores de "uerra. Ese tambor de Museo Naciona de La 9abana procede& se"(n nuestros in-ormes& de anti"uo % e1tinto cabi do denominado Arar. Saba (. En La 9abana $ubo tres cabi dos arar.s& o sea& -ormados por ne"ros procedentes de reino a-ricano A ad. o Ardr.& $o% inc uido en a co onia -rancesa de #a$ome%. 6ero os arar.s ten'an en Cuba tres n(c eos importantes % de n(meros su-icientes para sostener cada uno de sus cabi dos se"(n su espec'-ica oriundez )tnica. Ta es eran os arar.s da0om)& os arar.s ma0ino % os arar.s saba (. 9o% d'a os
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antrop, o"os encuentran toda*'a esas distinciones )tnicas. Saba ( 7o 'abalo en -ranc)s8 es $o% a cabeza de un amp io distrito de centro a norte de Abome%& mu% i"ado a a $istoria de os Borubas. Esos tres cabi dos $abaneros -ueron destruidos cuando as persecuciones po 'ticas de "obierno de 6residente Menoca . Entre dic$os tambores escu pidos est. e e0emp ar de a -i"ura 5>. Aparte de ciertas 'neas "eom)tricas& *ertica es % en zi"za"& tiene dos serpientes erectas& sim)tricamente presentadas& con i"ua es deta es en sus ondu aciones % escamas. 6robab emente este tambor tu*o decoraci,n po icroma& pero a $a perdido. Muc$os de os tambores arar.s en Cuba como en 9ait'& est.n pintados en -orma decorati*a& o !ue no ocurre en os de otras procedencias )tnicas& sa *o en os con"os crio os % en os da$ome%anos. Con -ran0as *ertica es 7-i"uras 5; % 5?8& pero tambi)n con dise/os de car.cter "eom)trico& cu%o simbo ismo i"noramos. E tambor de a -i"ura : es e m.s pintorreteado& con dibu0os - ora es& de a*es % otros de si"ni-icaci,n desconocida. Cuando e apremio de impedir !ue se ra0ara a ca0a de un tambor& -orz, a poner e una -a0a o zunc$o de $ierro !ue a ci/era& casi siempre e re-uerzo -ue pintado con una -ran0a $orizonta de car.cter decorati*o. E tambor de a -i"ura 5@ parece $aber sido a pare0a de reproducido en a -i"ura 5C. B os tambores de a -i"ura 5A son sin dudas empare0ados& para sonar 0untos& como se dir.. La ornamentaci,n de ciertos tambores arar.s se aumenta ocasiona mente 3*isti)ndo o4 en determinadas so emnidades& en $onor de ente sobrenatura !ue representan. No sabemos !ue en Cuba a costumbre de 3*estir4 ta es tambores sea e1tendida como ocurre en os ritos de *od( en 9ait'+ pero sin duda& tambi)n se practica en este pa's. 6rueba de e o es a banda de te a b anca con adornos de *ie0as randas % puntas con !ue se 3amarran4 os dos tambores ac$)bo is. % as ena"Ii as de tambor /ono-,. Adem.s e "ran tambor aso0(n en os d'as de 3o-icios di*inos4 para Aso%' o San L.zaro es 3*estido4& a cu%o e-ecto se cue "an de ) & en un corde !ue o rodea por deba0o de as c a*i0as& numerosos pa/ue os de seda de *ariados % *i*os co ores 7-i"ura5<8. E rico pa/ue o de co ores es uno de os m.s t'picos % u0osos ornamentos de a indumentaria ne"ra en todos os pueb os de Guinea !ue tienen contacto con os b ancos. B en as Anti as&e pa/ue o de seda -ue adoptado por os ne"ros % ne"ras con di*ersos simbo ismos& pero siempre como si"no ostentoso de a to ran"o socia . As' como se ata*iaban con pa/ue os % c$a es de seda as personas 3de rumbo4& os ne"ros curros % sus compa/eras % os bai adores popu ares& as' sue en adornarse toda*'a os Santos cuando se 3suben4 % os tambores de sus danzas it(r"icas& as' entre arar.s como entre ucum'es. Otras di*er"encias o-recen entre s' os tambores !ue en Cuba tienen por arar.s. No pocos de e os s, o se aseme0an a os m.s t'picamente reconocidos como arar.s por as c a*i0as % corda0es de sus aparatos de tensi,n. 6arece !ue estos tambores deben
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tenerse como de una procedencia pr,1ima a a de os otros& pero rea mente distinta. No $a% !ue o *idar !ue a Cuba e"aron os ne"ros de -rica con denominaci,n de sus respecti*as naciones& -i0adas por sus tratantes de acuerdo con su oriundez "eo"r.-ica& pero con criterios $arto simp istas % a *eces con-usos e inestab es+ cosa bien comprensib e recordando !ue en os si" os de a trata esc a*era eran mu% escasos e imprecisos os conocimientos "eo"r.-icos de interior de -rica % de sus u"ares % sus "entes. Los ne"ros en Cuba considerados "en)ricamente por arar.s reconoc'an sus di*ersas procedencias a a *ez !ue sus a-inidades )tnicas. Los cabi dos da0om)& saba ( % ma0ino iban 0untos cada a/o& e d'a de 6ascua de 6entecost)s& a a E" esia de Esp'ritu Santo& a a -iesta cat, ica& % a ' e0ecutaban en sus tambores& sus $imnos sa"rados. Los tambores arar.s de Museo Naciona pertenecieron e-ecti*amente a os tres cabi dos arar.s 7da0om)& ma0ino % saba (8& se"(n nos dicen a "unos *ie0os morenos !ue a(n oran e sa!ueo % destrucci,n de sus temp os con do or seme0ante a de os 0ud'os en sus amentaciones -rente a muro $ist,rico de Jerusa )n. Adem.s& otros ne"ros a-ricanos -ueron a *eces absorbidos en Cuba por os arar.s a causa de su menor n(mero % de sus a-inidades )tnicas. As' aconteci, a menudo con os ac$antis& os minas % os "an".s. 9a% !ue considerar tambi)n !ue en ciertos pueb os a-ricanos& -ronterizos % de mu% conmo*ida $istoria& os cruzamientos cu tura es $an sido -recuentes % muc$as *eces unos e ementos se sobre apan con otros de manera a menudo ine1tricab e. As'& por e0emp o& os ne"ros i%es.s& !ue sue en pasar por ucum'es& emp ean tambores de c a*i0as como os arar.s. B en os temp os %orubas o ucum'es de Cuba en ocasiones so 'an usarse para os cu tos de dios O""(n % a diosa Os$(n os tambores !ue aman i%es.s& por!ue esas deidades eran ori"inarias de E es$. o E%es.& os cua es parecen ser como e *ecino pueb o da$ome%ano. Lo mismo ocurre con os tambores "ue edd)s. Esto aparte& dado e *ie0o e incesante sincretismo entre as re i"iones a-ricanas % os dioses de sus panteones& !ue %a se *en'an -ormando desde -rica& es cosa -recuente !ue en un temp o dado se practi!uen ritos especia es dedicados a dioses de -or.nea procedencia pero %a incorporados a a teo o"'a naciona . Como ocurri, entre os "rie"os % os romanos % a(n en a $a"io"ra-'a cat, ica& con os poderosos n(menes -orasteros % os oca es de os pueb os con!uistados& as' ocurre en a re i"i,n de os %orubas& entre os cua es a oriundez de os di-erentes dioses es una c a*e indispensab e para e1p icar sus mito o"'as % itur"ias. Entre os ucum'es se tocan tambores de otros pueb os para $onrar as patrias de ciertos dioses a *eces tenidos por -orasteros& ta es como O o=(n& Oc$(n& O""(n& Baba ( A%)& etc. B o mismo ocurre entre os da$ome%anos o arar.s % dem.s naciones cu%os nati*os -ueron transmi"rados a as Am)ricas. Es pues probab es& !ue estas *ariedades de tipos de tambores !ue como arar.s $emos encontrado en Cuba& sean debidas a di*ersidades )tnicas. Aparte de as *ariedades de
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tipos de tambores !ue se $an adoptado se"(n sus -unciones re i"iosas o pro-anas. Esta mu titud de tipos de tambores entre os arar.s %a se encuentra en a misma -rica& se"(n not, 9ers=o*its& !uien di*ide os dioses da$ome%anos en di*ersos panteones % cada uno de estos tiene su tipo especia de tambores& !ue suenan en bater'as de tres o cinco& con un m(sico en cada membran,-ono. En La 9abana %a no e1iste un so o cabi do arar.+ % uno so amente en as pob aciones im'tro-e. 9a% !ue ir a Matanzas& a Jo*e anos& a 6erico& a Cien-ue"os % a otras pob aciones semirrura es de Matanzas& Las Hi as % Oriente. En Guanabacoa %a tampoco $a% cabi do arar.& acti*amente or"anizado. Como treinta a/os $ac'a !ue no -uncionaba ni se o'an sus tambores sacros& !ue estaban& a(n o est.n& a cuidado de una santera ucum'. 9ar. poco m.s de una d)cada !ue de 6erico 7Matanzas8 tu*ieron !ue *enir tamboreros arar. 3con -undamento4 para re$abi itar os+ pero a(n as' no se a o"rado una reor"anizaci,n norma . 6arece !ue en La 9abana no $a% su-icientes tamboreros consa"rados % os !ue $a% no *en con a"rado a inter*enci,n directora de as mu0eres en e cabi do. #e todos modos& a ' sue en reunirse de *ez en cuando os cre%entes de su re i"i,n % practican sus ritos& m(sicas % bai es& tocando *arios tambores de tipo arar. con tamboreros tra'dos de Matanzas. A "unos de sus tambores son de tipos puros& pero os m.s %a son acrio ados % a e0ados de a tipo o"'a ortodo1a+ todos os cua es se conser*an co "ados en as paredes de citado temp o ucum'& a manera de adornos& en un rinc,n de a sa a donde est. e a tar de C$an"o& !ue es e dios de a m(sica& por se o tambi)n de os truenos !ue retumban en os cie os. 6ertenecieron estos tambores a un reputado bokon o sacerdote arar.+ $o% son de su $i0a& santera ucum' % mu0er de un baba ao %oruba& !uien adem.s es aba=u. % tras de una ima"en de ta a a-ricana de C$an"o % de una custodia cat, ica& $a puesto un cuadro con as 3-irmas4 o "r.-icos emb emas de /a/i"o Nasa=,. KLue comp e0o sincretismoM En Guanabacoa 3se toca arar.4 mu% de tarde en tarde& dos o tres *eces a a/o % para e o se acude a *eces a a "(n temp o ucum'. La seme0anza % creciente sincretismo de ambos cu tos permite esa i"a. Cada cabi do arar. ten'a sus tambores propios % en "ran n(mero& pues todos e os son necesarios para sus ceremonias % m(sica. En e citado temp o de Guanabacoa $emos *isto 0untos nada menos !ue nue*e tambores de di*ersas -ormas. Esta mu titud de tambores parece obedecer a !ue se"(n sean os dioses !ue $an de ser $onrados en e cu to& as' ser.n os tambores !ue $abr. !ue emp ear. No !uiere esto decir !ue cada santo de chir& o sea& de or o santora de os arar.& ten"a un tambor para e e1c usi*amente+ pero s' !ue os tambores se dedican cada uno a ciertos "rupos de santos& como ocurre en #a$ome%. As' por e0emp o& una pare0a de tambores b ancos se tocan para cierta diosa % para os Jima"uas& otro sir*e para Nana Buru=(& etc. Adem.s& parece !ue entre os arar.s cada
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tambor sa"rado tiene su propia persona idad % su nombre. Esos tambores arar.s de Guanabacoa no tienen otra decoraci,n !ue a pintura& sa *o unas i"eras ranuras !ue se/a an a -a0a superior& 0unto a as c a*i0as& en os ac$)bo is.. E $ec$o de !ue estos tambores sean a "unos *ie0os % otros modernos& todos crio os % recientemente repintados& puede $aber tapado a "una ornamentaci,n& $o% desaparecida ba0o a pintura monocroma. 9a% discrepancias en Cuba tocante a a denominaci,n de os actua es tambores arar.s. Se"(n Cour ander& os cuatro tambores arar.s se dicen "en)ricamente h n o j n %& de ma%or a menor& son bu".n& 1ump)& $unN$o"u o % bun'. 6robab emente estos datos proceden de a "unos arar.s de a pro*incia de Matanzas. No $emos podido obtener una nomenc atura un.nime. La m.s aceptab es es a si"uiente2 58 /ono-, o %ono-,& >8 ap it' o ap int'& ;8 ac$)bo is.& ?8 "Ie"I)& @8 = o=,. Esa nomenc atura a tomamos de to!ue arar. por nosotros presenciado e >; de Octubre de 5:?:& en Matanzas& en e temp o de a centenaria % $a poco -a ecida Oa Ferminita. A "unos inc u%en en esa ista dos nombres m.s2 e so0(n o aso0(n % e o".n. Nos in-ormaron !ue e tambor aso0(n est. dedicado e1c usi*amente a dios Aso%'& !ue es a principa ad*ocaci,n de santo !ue en arar. se cato iza ba0o e nombre de San L.zaro& a cua dicen corrientemente Nana Buru=(& cuando aparece con mu etas. Es e tambor de m.s on"itud entre todos os ritua es. Assot, se dice en 9ait' a "ran tambor representati*o de poderoso dios a-ro$aitiano& se"(n Jac!ues Roumain& !uien e dedic, una interesante mono"ra-'a. 6ero asojn es m.s bien un nombre "en)rico. #sojn !uiere decir 3tambor sa"rado4. En en"ua da$ome%ana h n 7o me0or dic$o j n& con orto"ra-'a espa/o a8 es sin,nimo de *od( o *od(n. Entre os ne"ros -on o da$ome%anos& e tambor soh n& !ue en caste ano dir'amos sojn& o sea e aso0(n !ue $a amos en Cuba % otro tambor amado a=o-'n& en a or!uesta sacra de esta etnia son os !ue 3$ab an+ es decir& os !ue por sus di*ersos tonos est.n dedicados a imitar as pa abras $umanas diri"idas a os dioses en e en"ua0e da$ome%ano& e cua por sus tona idades puede ser interpretado de modo inte i"ib e por os tambores& cuando se trata de oraciones it(r"icas de tipo tradiciona o de $imnos conser*adores de as "estas de os antepasados. En %oruba o0(n si"ni-ica 3$ab ar4& se"(n e *ocabu ario de BoPen. Otros in-ormantes nos ase"uran !ue aso0(n si"ni-ica en Cuba un tambor ar"o& !ue no se emp ea sino en bailes "e j ego& es decir en danzas no ritua es. E aso0(n se co oca en e centro de un c'rcu o de bai adores& !ue comp etan e son r'tmico de tambor con e de sus pa madas. En ese bai e& !ue pudiera $aber sido uno de -erti idad& se imitan os ademanes de a cacer'a a - ec$azos % se practica e episodio cu minante de a omb i"ada o samba& como dicen os brasi e/os& % en Cuba e $ac nao % e botao. Se ad*ierte& con todo esto& !ue e *ocab o asojn es en Cuba de imprecisa ap icaci,n& % nos inc inamos a opinar !ue a!u' se tiene por pro-ano o por "en)rico.
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E nombre ogn es e !ue ap ican os arar.s a instrumento met. ico m.s conocido entre os /a/i"os de Cuba por ekn. Nos parece !ue e uso de mismo *ocab o para desi"nar un tambor e err,neo. E o".n -orma parte de a or!uesta re i"iosa de os arar.s& pero no es tambor. Sin embar"o ad*irtamos !ue $unN".n es un "ran tambor de #a$ome%& se"(n RoPanet& % $uN".n es nombre de ma%or de os tambores arar.s en Cuba& se"(n e in-ormaron a Cour ander. E /ono-, o %ono-, s' es un tambor 7-i"ura 5G8& e de ma%or tama/o % de m.s cate"or'a musica % re i"iosa& de os !ue *imos ta/er en casa de Oa Ferminita+ acaso sea e mismo !ue recibe tambi)n e nombre de k n(gn. E /ono-, es $embra& pertenece a una diosa arar.& an. o"a a Be""u. de os ucum'es& a diosa de cementerio. Es 3se/orita4 % por eso e tambor estaba *estido con una especie de ena"Ii as de te a b anca con enca0e % con un u0oso ban" o de anta ro0o& adornado con cauris& cuentas % co ares. Es de ca0a con base& todo pintado de ro0o % de seis c a*i0as. Antes de tocar e dan comida& una taza de a"ua con sar& o sea ec& cascari a de $ue*o % manteca de cacao. Se ta/e estando de pie e m(sico& !ue da con a mano iz!uierda en *arios sitios de cuero % con un "arabato o ada-'& con e cua se percute a membrana dando con a punta de "anc$o& o de p ano& de manera !ue a percusi,n se produzca a a *ez con parte de a *ari a % con un ado de ap)ndice en .n"u o !ue constitu%e e "arabato& o bien "o peando en a ca0a con e ada-' de p ano. E %ono-, es tambor !ue 3$ab a4. E tambor ap int' es e se"undo G-i"ura 5:8& a "o menor& tambi)n con pie % de c a*i0as % su ca0a pintada de ro0o con a "unas manc$as b ancas. Se toca sentado e m(sico& con e tambor entre sus piernas. A!ue ta/e e tambor con sus dos manos o s, o con su mano iz!uierda % con un ada-' en su derec$a. 6ara !ue suene e o-rendan *ino seco. Nos se/a an como un tambor ap int' e de a -i"ura 5>& de Museo Naciona & !ue tiene dos serpientes escu pidas+ pero no podemos ase"urar !ue e o sea as'. Ciertamente os tambores ap int' !ue tienen os ne"ros de a Gua%ana 9o andesa est.n decorados con ta adas -i"uras de serpientes. E tambor ap int' parece ser e mismo !ue os ne"ros de a Gua%ana 9o andesa aman apinti& de ori"en ac$anti& se"(n 9ers=o*its. 6ero estos apinti& as' como os de i"ua nombre usados por os ne"ros ac$anti& !ue ense/a Rattra%& no son de pie como este de Cuba. Los "ua%aneses dicen !ue os tambores apint' son asante =o"N bP.+ % esto nos induce a pensar si& tambi)n en Cuba& ba0o a denominaci,n "en)rica de arar.s no se $abr.n comprendido a "una *ez estos tambores !ue son de otra procedencia )tnica. Sin duda& os tambores apint' son mu% t'picos de os pueb os ac$antis& *ecinos de os da$ome%anos& donde os aman mpintin. 6ueden estudiarse en as obras etno"r.-icas de capit.n R. S. Rattra%. 6or otra parte& *arios de os tipos de tambores !ue a!u' damos como arar.s son tambi)n de os ac$antis& con as mismas -ormas de ca0a de pie& con id)ntico sistema de c a*i0as % corder'a& con i"ua es pinturas de -ran0as *ertica es con
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3*estidos b ancos4 en as -iestas % percutidos tambi)n con dos "arabatos o& en un tipo e1cepciona & s, o con as manos. Los tambores si=a& a=u=ua % a=u=uadPe de os ac$antis son en todo id)nticos& por sus e ementos estructura es a os abotonados de nuestras -i"uras ; % :& de tipos arar.s a-rocubanos. Tambi)n tienen os ac$antis un tipo de tambor con ca0a sin pie& !ue se asienta apo%ando en e sue o toda a circun-erencia de a boca in-erior de su ca0a ci 'ndrica 7como e tipo de nuestra <8. Ta es e tambor -asa-a=o=o& tambor de "uerra. Su nombre acaso -ue popu ar en Cuba& donde $a !uedado !uiz.s como )afacoca para indicar 3ri/a& esc.nda o o tumu to4. No es in*eros'mi & por otro ado& !ue un pueb o ten"a en "ran estima % como propio un tambor de reconocido ori"en e1tran0ero aparte de su inter)s re i"ioso. 6recisamente ese "ran tambor de "uerra -asa-a=o=o o ten'an os ac$antis con or"u o % o sonaban s, o en as "randes ceremonias m."icas % oportunidades b) icas& por $aber sido e instrumento capturado por sus so dados a un re% enemi"o % poderoso. Se"(n Rattra%& de tierra pr,1ima a os "an".s o rea mente de esta naci,n. Esto no obstante& acaso o m.s *eros'mi % probab e sea !ue nuestra pa abra )afacoca nos *en"a de anti"uo en"ua0e marinero de Casti a de cua tantas *oces pasaron a *ern.cu o cubano& donde si"ni-icaba 3accidente des"raciado en a na*e"aci,n4& por a orden de )afar cocas o )afarrancho& !ue se daba en caso "ra*e de pe i"ro para desembarazar de estorbos. *afacoca % *afarrancho conser*an en caste ano su sentido meta-,rico de 3contienda % ri/a4. Ad*i)rtase as' mismo !ue tambi)n os ne"ros %orubas a mediados de si" o FEF ten'an un tambor !ue amaban a=pint'& se"(n BoPen& % parece !ue o conser*an con i"ua nombre. Se"(n Ta bot& e apint' !ue se ta/e a sur de Ni"eria cuando as -iestas& es un tambor unimembran,-ono& ba0o& !ue se toca entre as rodi as. 6arece pues& !ue e )1ito musica % !uiz.s re i"ioso de tambor apint' $a sido "rande cuando se encuentra& con a misma -orma e i"ua denominaci,n& en pueb os a-ricanos de cu turas % en"uas distintas. E tambor ac$)bo is. es e tercero de os !ue se tocaban 0untos en a -iesta arar. de Matanzas 7-i"ura >C8. Es como e citado ap int' de dic$a or!uesta& pero a "o m.s pe!ue/o& % o $emos *isto ta/er por e m(sico sentado % "o pe.ndo o con dos pa itos. Sin embar"o& en ciertos to!ues& e tambor ac$)bo is. % e ap int' se ta/en por un so o m(sico con una mano en cada membrana. Esto se $ace& se"(n nos di0eron& en os to!ues para Obata .& O"(n % os Eb)d%i o Jima"uas. Acaso este sistema de 0untar e ac$)bo is. con e ap int'& !ue *imos en Matanzas& sea circunstancia % debido a econom'a+ pues se"(n os otros datos in-ormati*os !ue tenemos& % as' o $emos *isto en Guanabacoa& en a or!uesta ritua de os cabi dos arar.s& $a% dos tambores denominados ac$)bo is. % no uno so o& !ue se tocan especia mente en a -iesta anua de 6entecost)s& o sea& de Esp'ritu Santo& a !ue anta/o se conoc'a en Cuba por 36ascua de os ne"ros4. Los dos tambores ac$)bo is. siempre se tocan con0untamente
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por un mismo m(sico& % por eso se es dice "eme os& o sea& Jima"uas o me izos. Luiz.s se e puede amar a un tambor ac$) % a otro bo is.& como nos in-ormaba un santero arar.. Sin embar"o& otros dicen !ue ambos tambores tienen un so o nombre& !ue es e a deidad a a cua est.n consa"rados& denominada en arar. Se"b, Lis.& o sea& a e!ui*a ente a oric$a %oruba Obata .. Las pa abras 'egb Lis o #cheb lis& como se dice en Cuba parecen de ori"en %oruba2 #ch(bo(+richa. 7#ch2 3actor4& 3poder4& 3autoridad4& 3portento4 o 3-iesta4+ bo, 3rendir cu to4 o 3batir4+ % +rich2 3deidad4.8 #ch(bo(+rich e!ui*a dr'a itera mente a 3actor -esti*o o poderoso& para rendir cu to a un dios4. 'e& o -a" 'egb& es un ape ati*o !ue en #a$ome% se e da tambi)n a MaP(& e padre de os dioses& % Lis parece si"ni-icar su $i0o. E cu to de Lis. es ciertamente anti"uo en #a$ome%& tanto !ue %a en 5AAC& una bre*e % -racasada misi,n de capuc$inos espa/o es tradu0o e *ocab o $o" por 3#ios4 % a *oz Lis por 3Jes(s4& % as' o insertaron en su -octrina &ristiana, a cua tradu0eron a dia ecto -on con e t'tu o de .ran$i elis. E nombre de Lis& en e #a$ome%& no es sino deri*aci,n de *ocab o orich de os %orubas& se"(n Maupoi . Se"(n e autor da$ome%ano Ma1imi ien Luenum& en su propio idioma a-ricano &hegb(Lis !uiere decir 3e m.s "rande Esp'ritu4. 6arece re acionarse con esta pare0a de tambores arar.s& o !ue re-iere 9ers=o*its acerca de os dos tambores empare0ados !ue en e #a$ome% representan 3 a unidad de una dua 0e-atura de pante,n por MaPu % Lis. Q...R. Ambos tambores se ta/en por un so o tamborero& pues e ritua MaPuNLis. no permite una bater'a4. Se"(n Luenum& a Ma0( o MaPu& se e ama tambi)n C$e& !ue si"ni-ica 3esp'ritu protector4& de modo !ue C$)bo is. es tambi)n nombre de a!ue dios supremo unido a de Lis.& e Obata . de os da$ome%anos. Como se dir'a por os crio os a-rocubanos& 3e Esp'ritu Santo4& !ue en Cuba es e dios supremo de os arar.s cristianizados. En Cuba estos tambores empare0ados de ac$)bo is. se distin"uen de os dem.s por su decorado % distinti*os b ancos& e co or de Obata .. H)ase a -i"ura 5A& correspondiente a dos tambores arar.s pare0os& de Museo Naciona . La re aci,n o ana o"'a de estos dos tambores ac$)bo is. con e dios Obata . se con-orma teniendo en cuenta !ue en cierta tribu de os %orubas& cerca de E-)& a . en -rica& a oric$a Obata . se e dedican tambi)n dos tambores 3mac$o4 % 3$embra4& como se/a a Leo Frobenius en su /ythologie "e l0 #tlanti"e. E tambor "Ie"I)& e cuarto de a or!uesta arar.& es de mismo tipo !ue os otros& pero m.s pe!ue/o& % o-rece a pecu iaridad de !ue& acaso por su menor tama/o& o cua di-icu tar'a su ta/ido& a ca0a est. sostenida *ertica mente por un mo*ib e tr'pode de $ierro consistente en un aro de mismo meta & en e !ue se enca0a e tambor. Es e (nico tambor a-rocubano con ta tr'pode met. ico& !ue no sabemos si es crio o o de -rica 7-i"ura >58. Adem.s& e "Ie"I) tiene otra pecu iaridad& a de !ue se percute no con a"uida-' ni a mano& sino con dos -inas *ari as de a mata conocida por 3rascabarri"a4& de C&@ metros
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de on"itud. Estas *ari as son mu% - e1ib es por su natura eza& adem.s& est.n a "o descascaradas en a porci,n de e as !ue "o pea a membrana a todo o ar"o. Aun!ue o'mos !ue a esas *aritas es dicen ig"af& no son "arabatos o de -orma "anc$uda %& por tanto& no pueden percutir e cuero por su punta o "anc$o& sino so amente a o ar"o % mu% duramente& como con un *er"a0o. Los ritmo de "Ie"I) son mu% r.pidos& de una so a tona idad+ e-ect(an un remplisage musica a(n m.s enero !ue en os to!ues ucum'es de bat.. En esta or!uesta arar& entre manos % a"uida-' son oc$o "o pes !ue pueden combinarse& % adem.s os de o".n. E nombre "Ie"I) parece re-erirse a os ne"ros as' amados en e Brasi & !ue deben ser os en Cuba conocidos por gangs. Ese tambor "Ie"I) pudiera& pues& ser un tambor de ori"en "an".& entrometido en os cu tos arar.s& con os cua es a!ue os -ueron compenetr.ndose. La inse"uridad !ue $o% tenemos de a corre aci,n entre os nombres a-ricanos de os tambores % sus di*ersos tipos mor-o ,"icos& nos impide $acer me0ores in-erencias. Tambi)n os %orubas de -rica ten'an un tambor amado gangn& se"(n BoPen. Toda*'a en a or!uesta arar. se cuenta otro tambor amado = o=, 7-i"ura >>8. Este es de otro tipo. Aun!ue es de c a*i0as como os otros& su ca0a es ci 'ndrica % sin base ni pie a "uno. T,case sentado e tamborero& con dos pa itos. 6arece proceder de una etnia distinta % no podemos a*eri"uar si %a *ino as' de -rica o es una interpo aci,n crio a. 1lok paree *oz onomatop)%ica. Esos tambores sa"rados de os arar.s no se tocan todos 0untos. A *eces uno so o& por e0emp o& e aso0(n+ otras *eces dos& por e0emp o os ac$)bo is.+ % "enera mente tres % en ocasiones cuatro. 6uede ad*ertirse -.ci mente !ue a "unos de os *ie0os tipos de tambores de Museo *an en pare0as& os dos i"ua es en tama/o& -orma % pintura. H)ase por e0emp os os de as -i"uras 5;&5? % 5A. No podemos ase"urar !ue todas esas pare0as sean tambores de C$e"b,NLis.. En a or!uesta arar. de Matanzas no *imos tocar de consuno m.s !ue cuatro tambores. Cuando e %ono-, sonaba no o $ac'a e ap int'. En 9ait' para e rito rad. o arar. s, o suenan tres tambores& !ue se denominan *u "armente en cr)o e2 mamm, pap % b l o kat& se"(n Seabroo= % Sat$erine #un$am. Todos os tambores arar. !ue *imos en Matanzas son de ca0a enteriza. #e os nue*e tambores arar.s de Guanabacoa& siete son $ec$os de una pieza % con e t'pico pie abotinado o de menor di.metro. #os de e os& aun!ue enterizos& ten'an - e0es superpuestos& para contener su ra0adura. #os son $ec$os de istones. #e os nue*e tambores arar.s de Guanabacoa& dos son i"ua es % de unos :C cent'metros de a to+ son os ac$ebo os.. Otros tres son a "o m.s pe!ue/os& de i"ua -orma pero de tama/os esca onados+ se deben tocar 0untos& an. o"amente a os bat.s ucum'es. Dno de e os& de parecida a tura& es de ca0a a "o abarri"onada+ es e titu ado ap int'. Otro& a "o m.s anc$o& es de ca0a casi ci 'ndrica
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o i"eramente c,nica& sin e t'pico pie& % tesado su cuero con nue*e c a*i0as. Adem.s tiene a particu aridad de no ser enterizo& ni construido con due as sino con ar"os istones& todos de i"ua anc$ura& de dos pu "adas& %u1tapuestos -ormando un tubo casi ci 'ndrico % ase"urados con pe"amento de co a % con mu titud de trocitos cur*os de madera& situados a di*ersos ni*e es en a parte interior de a ca0a& pe"ados % c a*ados con punti as a os istones& a modo de trabaderas para ase"urar su ensamb e. Esto no es a-ricano& es sin duda una *ariante crio a& su"erida por e arte de a carpinter'a contempor.nea& no obser*ada por nosotros m.s !ue en ese % otro tambor de mismo "rupo "uanabacoense. Ese tambor se sin"u ariza tambi)n por!ue se toca a contratiempo de os dem.s. Tambi)n cuentan os arar.s de Cuba con otros tambores& e m.s ar"o& de cerca de dos metros. Todos os tambores de ese tipo en -rica debieron de ser enterizos& de un so o tronco *aciado& pero e e0emp ar obser*ado en Guanabacoa est. $ec$o de istones ensamb ados en a -orma crio a %a e1puesta. Se parece a tambor de %u=a de os con"os& aun!ue ostenta as t'picas c a*i0as arar.s. Se toca con un ada-'. 6ara e o e m(sico se pone a $orca0adas sobre e tambor& !ue est. casi acostado& con un e1tremo en e sue o % con e otro en un pe!ue/o caba ete. 6arece !ue este tambor no es de car.cter tan sa"rado % se usa con -recuencia en to!ues de mera distracci,n& a e"res % de bai oteo& como ocurre con os tambores bemb)s de os ucum'es. Acaso este sea un tambor de os ne"ros minas. Es un 3tambor de 0ue"o4. 6recisamente por esto& ese e e tambor !ue en 9ait' usan os -ie es de *od( para a danza 0ub. con !ue a ' despiden a os muertos en e rito de no*enario& en *ez de e1tra/o instrumento esot)rico !ue $emos $a ado en Cuba consa"rado a una ceremonia con e nombre de jcara "e job! Siendo este rito ce ebrado como un sarao de despedida para apaci"uar % comp acer a muerto& acabado de desencadenar % en trance de emprender su *ia0e ( timo % sin retorno& es ,"ico !ue se pueda ta/er ese tambor -esti*o sin !uebranto de car.cter -unerario. Tenemos in-ormaciones !ue nos permiten presumir !ue en Cuba se usa a*eces para 0ob. ese tambor& cuando no es posib e uti izar uno de os tipos de 0'cara. Las noticias proceden de a pro*incia de Cama"Ie% % no podemos precisar si es instrumento de un temp o de arar.s donde se toca tumba -rancesa o si corresponde a un "rupo de $aitianos& de os muc$os !ue $an emi"rado con este si" o para as -aenas de os in"enios azucareros de Cuba % practican e *od( de su tierra como ocurre por e0emp o en Lombi o& por a zona de Mor,n 7Cama"Ie%8& en 6a ma Soriano 7 Oriente8 % otros u"ares. En e tambor de 0ub. !ue se conoce en 9ait'& se"(n Cour ander& e m(sico montado sobre e instrumento& adem.s de percutir con sus manos en e cuero& modu a os tonos por a presi,n !ue $ace sobre a membrana *ibratoria con sus ca ca/a es desnudos. En e tambor an. o"o !ue $a sido $a ado en Cama"Ie% es probab e !ue se usen os ta ones de tamborero de i"ua modo+
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pero& se"(n nuestra in-ormaci,n& este m(sico emp ea uno de sus ca ca/a es o ambos para $acer ciertas -ricciones o des izamientos sobre a membrana& as cua es producen ruidos roncos % ("ubres. Estos zurridos& !ue son propios de os amados tambores "e friccin& son caracter'sticos de ciertos ritos esot)ricos& re acionados con os muertos& !ue se practican en Cuba % muc$os otros pueb os. Es probab e !ue este sonido& por -ricci,n de a membrana a resba ar os pies de tamborero sobre e a& sea usado tambi)n por os $aitianos en su tambor de 0ub.& a(n cuando no $a%a sido ad*ertido % anotado $asta $o%. #e todos modos esa ap icaci,n en Cuba de a udido tambor arar. como instrumento -ricati*o& a a *ez !ue como percusi*o& con-irma su si"ni-icati*a inter*enci,n en os consabidos ritos mortuorios para 0ob.. 6arecido a este tambor arar. de Guanabacoa por sus dimensiones& su ca0a ci 'ndrica % su en0icado de c a*i0as es e tambor mina !ue se usa en Henezue a& procedente a parecer de os ne"ros minas o de san Jor"e de Mina& anti"ua -actor'a cercana a os arar.s. Son tambi)n de tipo o"'a arar. o da$ome casi todos os membran,-onos de as tumbas -rancesas& !ue sobre*i*en en Santia"o de Cuba % Guant.namo. Otro tambor arar. !ue se usa en Jo*e anos 7Matanzas8& en e temp o o Sociedad de San L.zaro& es e amado g r g+ de ca0a como de C&@ metros de a tura % casi otro tanto de di.metro& con en0icado de c a*i0as. Su -i"ura es conoide truncada. Se toca percuti)ndo o con dos "ruesas correas de unos ;C cm de ar"o % > de anc$o& con0untamente con otros tres tambores de i"ua estructura. No tenemos con-ianza en a a-ricanidad de nombre !ue se e da de g r g& *ocab o !ue parece conta"iado con e topon'mico marro!u' 2 r g& !ue se o%, bastante en Cuba en a ( tima d)cada de si" o FEF por su importancia epis,dica en a "uerra co onia espa/o a de Me i a 7-rica8. Acaso esa denominaci,n sea deri*ada de g " g "& !ue es un tambor ni"erino& se"(n Ta bot+ nombre tambi)n emp eado para un tambor en Cien-ue"os& e cua se toca en ritos cruzados de ucum' % arar.& % !ue as' mismo se ta/e con dos correas. Merece citarse una curiosa manera de mantener aparentemente a mor-o o"'a t'pica de ciertos tambores arar.s& sin as di-icu tades de tener !ue ta ar as ca0as con sus di-'ci es per-i es e1teriores& a cua -ue $a ada por 9. Cour ander en a pro*incia de Matanzas& consistente en imitar a "ran barri"a de tambor -orrando su parte media con *arias capas de banda0es o tiras de te a& pe"adas una sobre otra % ue"o pintadas encima mu% espesamente& de modo !ue parezca todo de madera. As' se e*ita a dispendiosa operaci,n de dar a a ca0a de tambor arar.& con arte manua o de torno& a t'pica ta a *entruda con su basa % sus -a0as. 6arece& pues !ue por a pro*incia de Matanzas& as' como os bat.s *an perdiendo su tradiciona mor-o o"'a& as' acontece tambi)n con os tambores de os ritos arar.s. #e a simp e comparaci,n etno"r.-ica % or"ano ,"ica de os tambores usados por os arar.s de Cuba % por os $aitianos con os instrumentos da$ome%anos& puede ase"urarse su
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e!ui*a encia sin *aci aci,n a "una. Tambi)n en os bai es sacros de cabi do de os da$ome%anos en La 9abana se usaban esos tambores& a "unos de os cua es& como $emos *isto& ten'an simb, icas ornamentaciones o-iom,r-icas& o cua re*e a un cu to a a serpiente !ue es mu% t'pico de os arar.s % da$ome%anos % -recuente en 9ait'. A(n se encuentra a "una super*i*encia o-io .trica en Cuba& % se tienen re-erencias de danzas sa"radas con una serpiente a rededor de cue o& % de sacerdotes arar.s !ue 3traba0an4 con a presencia de cu ebras amaestradas !ue $abitan en su temp os. Esto $a e*ado a a "unos a creer !ue os to!ues de os arar.s en Cuba no son sino os de *od( $aitiano& % sin duda sus seme0anzas son "randes. Cuando $ace poco *ino a La 9abana un "rupo -o = ,rico de 9ait'& os morenos *ie0os di0eron ense"uida !ue os $aitianos tocaban 3m(sica arar.4. E estudio comparati*o est. por $acer. 6ero& de todos modos& $a% !ue pre*enirse contra un pre0uicio incorrecto. Tenemos& pues& !ue responder a una pre"unta !ue repetidamente se nos $a $ec$o a re-erirnos a a re i"i,n de os arar.s de Cuba2 Tes a misma !ue a amada *od( de 9ait'U #i"amos !ue no. La re i"i,n de os arar.s es a de os ne"ros da$ome%anos !ue *inieron a Cuba& de sus tres "rupos da0om)& ma0ino % saba (& mu% seme0ante a a de os %orubas& con a cua & %a en -rica& $a tenido ciertas interpenetraciones. Tambi)n a!ue a es mu% parecida a *od(& es !uiz.s a in- uencia m.s importante en 9ait'+ pero e *od( es una mezc a de re i"iones a-ricanas& principa mente de os da$ome%anos& os na",s o %orubas % os con"os. La sincresis de *od( %a se daba en e si" o FHEEE& cuando en 9ait' esta , a re*o uci,n !ue cu min, en a independencia. Ba por 5<AG se distin"ui, en 9ait' un ne"ro& probab emente cubano& #on 6edro& bru0o bant( !ue se $izo -amoso por sus ritos sacrom."icos. Aun cuando $ace pensar !ue ) pudo ser introductor de a "una secta con"a en 9ait'& como $a sucedido a "una *ez en Cuba& es se"uro !ue %a antes de ) $ubiese en a!ue a Anti a una "ran masa de pob aci,n con"a !ue practicaba sus ma"ias ancestra es. Acaso -ue ese c) ebre don 6edro !uien e-ect(o a primera 3re-orma4 por sincresis de ritos con"os % da$ome%anos entre s'& % diera a *od( $aitiano su "enuino % comp e0o car.cter desde entonces. Dno de o popu ares cantos de "uerra $aitianos& %a reco"idos $ace m.s de un si" o por Moreau de St. Mer% % !ue ue"o en Santo #omin"o % Cuba !uisieron capric$osamente interpretar o como un $imno o are'to de a india reina Anacaona& no era sino un con0uro de bru0er'a n"an"a contra os b ancos& cantado en en"ua con"a& con a m(sica de una -o = ,rica canci,n -rancesa& se"(n $emos demostrado en otro ibro nuestro. 6or otro ado& os co ores % s'mbo os de a bandera naciona de 9ait' son e!ui*a entes a os de "uerrero dios O"(n de os na",s % arar.s. B en os ritos de *od( si"ue ad*irti)ndose una ine1tricab e mezc a de super*i*encias a-ricanas !ue se $a *enido -ormando durante si" os.
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E *od(& acerca de cua se $a escrito tantos errores& necedades % $asta per-idias& no es ori"ina mente 3e cu to da$ome%ano de a serpiente4& como supuso e padre Vi iams. Ba o ar"I'amos en 5:;G2 3Ante todo& a *oz $o" no es espec'-ica de cu to o-io .trico de #a$ome%. Es *ocab o ePe& deri*ado de a ra'z $o& 3aterrorizar4& 3temor re*erencia 4& 3 o sacro4. 3o" si"ni-ica "enera mente 3dios4 o 3ser sobrenatura 4& 3a "o misterioso& de poder u tramundano4+ o sea a "o seme0ante a o !ue $o% se si"ni-ica por os antrop, o"os con e *ocab o man& !ue pudiera traducirse por sacripotencia o sacra idad. 3o" es& pues& un *ocab o mu% "en)rico& % se ap ica as' a a serpiente sa"rada % a su cu to& como a todo o !ue a ' es sacro % transido de re i"i,n. A *enir os da$ome%anos a as Anti as con sus en"ua0es& creencias& tambores % m(sicas& si"uieron usando ese *ocab o *od( en e mismo sentido "en)rico con !ue o emp eaban en a tierra a-ricana& % $o" se am, en 9ait' como en #a$ome% a todo o re i"ioso2 dioses& 'do os& -etic$es& creencias& ma0.s& bai es& instrumentos % cantos. B por -a*orab es circunstancias $ist,ricas& e cu to de a serpiente& tan destacado entre os $i0os de V$%da$ % Ardr.& se adapt, mu% bien a a abundancia en as Anti as de cu ebras "randes e ino-ensi*as& % este -ue mu% amati*o para e pueb o $aitiano+ e cua rea iz, con a re i"i,n de os da$ome%anos % as dem.s de Guinea& e Gab,n % e Con"o& % $asta con os do"mas % simbo ismos de cato icismo de os -ranceses& un sincretismo como os e-ectuados en todas as )pocas % pueb os cuando $an e1perimentado e entrec$o!ue de dispares % encontradizas re i"iones. E padre Vi iams reconoce !ue ese concepto % denominaci,n de *od( se e1tendi, a todas as pr.cticas ritua es no cristianas de os estratos ci*i es de a pob aci,n $aitiana& aun a!ue as a e0adas de a o-io atr'a % de a re i"i,n de os da$ome%anos& % $asta a bai es pro-anos % dem.s entretenimientos popu ares. En 5<AG una corriente re i"iosa penetr, en 9ait'& procedente de Cuba& e*ada por un ta don 6edro& ne"ro crio o& % de a$' ciertas pr.cticas caniba istas 7dice e 0esuita autor8 !ue se unieron a *od( 0unto con otras $ec$icer'as !ue introdu0o en 9ait' un ta Brou=man& deri*adas de Ob' de Jamaica. 6oco a poco& dice& e cu to pas, de os buenos esp'ritus a os ma os& $asta de"enerar e cu to de a san"re& sobre todo o"rando su paro1ismo en e sacri-icio $umano. La re i"i,n de V$%da$& termina e padre Vi iams& se $a con*ertido en a bru0er'a de 9ait'. Esta teor'a $a sido rec$azada por os pensadores $aitianos. En cuanto a a procedencia de os resabios antropo-."icos& !ue se"(n e padre Vi iams suceden espor.dicamente en 9ait' % !ue deri*a de as pr.cticas importadas por e cubano don 6edro& o de as de"eneraciones consi"uientes a os de irios or"i.sticos tan -recuentes en esos ritos $aitianos. 6arece recomendab e acudir a una e1p icaci,n menos simp ista % m.s cient'-ica !ue a de os 3ma os esp'ritus4& sobre o cua es ocioso tratar a!u'. #i"amos de paso !ue os p.rra-os copiados por e padre Vi iams de 9. 9.
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Jo$nston 7The 4egro in the 4e5 6orl"& Londres& 5:5C8& re-erentes a as creencias % ritos de os ne"ros cubanos& est.n tota mente e!ui*ocados+ si bien Jo$nston es e1cusab e& pues como ) mismo dice& s, o reproduce o !ue en Cuba e di0eron personas incu tas e i"norantes de o !ue e re-er'an. 9o% d'a tenemos en Cuba a "unos n(c eos de $aitianos& os cua es practican sus ritos de *od(. Los $a% por Santia"o % otros sitios de oriente % tambi)n por Cama"Ie%. En Lombi o& por e0emp o& donde se dan -iestas mu% concurridas con to!ue de sus t'picos tambores& 3matazones de cuatro patas4& o sea de anima es cuadr(pedos& % dem.s ritos *oduistas. FIGURAS2 Fi"ura 5. Grupo de !uince tambores arar.s de di*ersos tipos. Fi"ura >. Tambor arar. abotinado& en -orma de pi ,n o copa. Fi"ura ;. Tambor arar. abotinado pero de base menos reducida. Fi"ura ?. Tambor arar. abotinado de base poco reducida. Fi"ura @. Tambor arar. de base ostensib e pero apenas reducida de di.metro. Fi"ura A. Tambores arar.s abotinados& con protuberancias escu pidas !ue imitan cascabe es o cencerros. Fi"ura <. Tambor arar. de ca0a tubu ar& cuero sue to& c a*i0as de escotadura % cu/as comp ementarias. Fi"ura G. Tambor arar.& an. o"o a de a -i"ura <& con c a*i0as de escotadura % cu/as comp ementarias. Fi"ura :. Tambor arar. abotinado sin corda0es % pintado con pro-usos s'mbo os. Fi"ura 5C. Tambor arar. con adornos escu pidos % po icromados& % asas de $ierro postizas. Fi"ura 55. J. Rodr'"uez More%& director de Museo Naciona de Cuba& % e autor de este ibro& e1aminan a escu pida cara antropomor-a !ue adorna un tambor arar.. Fi"ura 5>. Tambor arar. abotinado& con dos serpientes % otros adornos escu pidos. Fi"ura 5;. Tambores arar.s abotinados % con adornos po 'cromos. Fi"ura 5?. Tambores arar.s abotinados& con pintadas -ran0as ne"ras % b ancas. Fi"ura 5@. Tambor arar.& pare0a de tambor de as -i"uras 5C % 55. Fi"ura 5A. Tambores arar.s empare0ados. Fi"ura 5<. Tambor arar. aso0'n& adornado con pa/ue os de co ores. A a iz!uierda e a"uida-' o ada-'. Fi"ura 5G. Tambor /ono-, de os arar.s& *estido con ena"Ii as de enca0e % un ban" o de anta con cauris % aba orios.
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Fi"ura 5:. Tambor ap int' de os arar.s. Fi"ura >C. Tambor ac$)bo is. de os arar.s. Fi"ura >5. Tambor "Ie"I) de os arar.s. Fi"ura >>. Tambor = o=, de os arar.s.

LA CONGA.
&onga se e dice a un tambor a-rocubano+ pero tambi)n se ap ica esa pa abra a un bai e& a un canto& a a m(sica !ue se toca& bai a o canta con ese percusi*o % a as comparsas !ue usan ta es instrumentos. Dna conga !uiere decir 3un tambor de os !ue se usan para tocar con"a4& o a m(sica de marc$a o de bai e as' denominada. #ecimos en nuestro 2losario "e afronegrismos2 3Con"a2 -.N M(sica a-rocubana& compuesta por ciertos tambores propios de os ne"ros& % e son de esa m(sica4. La con"a era en 6uerto Rico un bai e& como dice Mar'a Cadi a de Mart'nez& deri*ado de a bambo a. 6or a descripci,n !ue se $ace de bai e& era seme0ante a os usua es de os con"os en os barracones de as p antaciones+ pero no se dan m.s deta es. /a(ma(kongo si"ni-ica 3canto4 en e Con"o& se"(n Cannecatttim+ % nk nga o ma(k nga es 3canto4& 3son4& 3poema4& 3sa mo4& 3$imno4& etc.& se"(n Bent e% % Laman. Se"(n Junod& k nga es un rito !ue consiste en o-rendar a 0e-e cierto presente& cuando este o pide por medio de emisarios. 1 nga entre os bant(es si"ni-ica& en esencia& un 3canto ceremonia 4. B nknga si"ni-ica 3omb i"o4& o cua puede bien re acionarse con ciertos bai es con"os& como ocurre con as *oces& tambi)n bant(es& samba % k mmba& !ue asimismo si"ni-ican 3omb i"o4+ pues a 3omb i"ada4& e 3*acunao4 % e 3botao4 son pasos t'picos de a "unos bai es a-roides de car.cter er,tico. Las con"as $o% son tambores casi siempre de due as % - e0es de $iero& ar"os como de 5 metro& a "o abi"arrados& abiertos con una so a membrana de bue% % -i0a por c a*az,n. Son ori"inariamente tambores "e can"ela& !ue $an de ser temp ados a a ama reiteradas *eces. 9a% *arios tipos de con"as. E A& e m.s senci o& es "enera mente de 'neas recti 'neas tronc,nicas en su ca0a. Es e tipo m.s pr,1imo a ori"inario& $ec$o de un tronco de .rbo a$uecado 7-i"ura 58. E tipo B conser*a en a parte superior de su ca0a a -orma ci indroide& pero en su mitad in-erior se $ace m.s c,nica 7-i"ura >8. E tipo C es abarri ado o abarri"ado. Las dos mitades de su ca0a aseme0an troncos de conos unidos por sus bocas anc$as& mediante una cur*a !ue en"ruesa % -orma a barri"a de tambor 7-i"ura ;8. E tipo crio o m.s *ie0o !ue conser*amos es precisamente e m.s abarri"ado 7-i"ura ?8. Recientemente $emos *isto aparecer una con"a de ca0a enteriza % a$uecada como os tambores de %u=a& de -i"ura casi ci 'ndrica a todo o ar"o& menos en su octa*a parte in-erior& donde e
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di.metro se reduce $asta -ormar como una base abotinada. La ca0a est. pintorreteada con manc$as % si"nos esot)ricos& % ce/ida en o a to por una -a0a o co ar de pie de ti"re 7-i"ura @8. Este instrumento es pura -antas'a de -a so e1otismo para ucir en os cabarets. 9o% os tambores con"as son mu% conocidos por todo e mundo& a donde e*an e ardor de a candente m(sica danzaria de pueb o cubano 7-i"ura A8. Tocando con"a muc$os cubanos $an "anado renombre. Recordemos a in-ortunado C$ano 6ozo 7-i"ura <8. E encoramiento de os pe!ue/os tambores c a*ados& como son as con"as de a$ora o os barri es de antes& re!uiere especia cuidado. E cuero& pre*iamente en remo0o % a(n mu% $(medo& se sit(a sobre a boca de tambor % en os e1tremos de sus amp ios bordes se c a*an mediante punti as a rededor de a pared de madera de a ca0a. 6ero esta c a*az,n es transitoria. Otra es necesaria % de-initi*a. #os indi*iduos $acen e traba0o en unas $oras. Dno de e os& con unas tenazas o pinzas de -uerte presi,n& a"arra e cuero en un punto dado % o estira $acia aba0o con toda su -uerza %& o"rada a ma%or tirantez en ese u"ar& e otro tamborero c a*a e cuero con *arias punti as cerca de borde de a ca0a. B as' se *a $aciendo pau atinamente a todo e redor. Terminada a c a*az,n& "enera mente se co oca sobre esta un aro de $ierro o - e0e para re-orzar e a0uste de cuero e impedir !ue as punti as se sa "an con e muc$o "o peteo de cuero. En os tambores !ue se $ac'an con os barri es importadores de c a*os& estos mismos en*ases proporcionaban e - e0e de $ierro !ue e os tra'an para !ue no se desarmaran por e muc$o peso de su contenido en os *ai*enes de transporte. Estos - e0es& aros o ani os son indispensab es en esos tambores& apretados sobre os rebordes c a*ados de cuero& por!ue este a irse resecando se *a retorciendo o encaraco ando+ % su tensi,n& por s' so a % estimu ada adem.s por as percusiones de os m(sicos& bastar'a con e tiempo para arrancar as c a*azones % $acer as sa tar de a madera& si e as % a misma pie no estu*ieran contenidas por a presi,n de abrazo de $ierro. 3E cuero puede m.s !ue os c a*os4& dicen os e1pertos en a t)cnica de a tamborer'a. A -in& se cortan as porciones de cuero !ue sobresa en por deba0o de aro % e tambor !ueda isto para sonar $asta !ue en*e0ezca& se rompa o se 3tra!uee4. Modernamente& en e interior de a boca encorada de as con"as % por deba0o de cuero& os tone eros co ocan a *eces dos piezas de madera semicircu ares de 5 pu "ada de espesor& !ue -orman un c'rcu o+ impiden as' !ue as due as no bien a0ustadas cedan $acia adentro por a permanente presi,n de cuero tirante. Dn 0ue"o de con"as se compone& por o "enera & de tres tambores de tama/os mu% parecidos 7-i"ura G8. Las con"as se tocan estando os m(sicos sentados o de pie& parados o en marc$a+ en este caso se e*an co "adas de cue o 7-i"uras A& < % :8. La *oz conga& adem.s de si"ni-icar una c ase de tambores& se
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ap ica a un to!ue o d(o instrumenta de dos tambores2 58 La con"a& mambisa o caja 7todos de desinencia -emenina& como a mak ta pro"enitora8& % >8 e sali"or o t mba"or. La con"a primiti*a tu*o s, o dos tambores+ adem.s de as 0ima"uas& o sea un e=,n dob e& % de dos pa itos para a "ua"ua. Actua mente a os dos ori"inarios tambores se e adiciona un tercero& !ue sue e desi"narse con e nombre de 7 into. Este *ocab o tanto *a e como decir 3de sonido a"udo4 o 3tip e4. Es e !ue re7 inta& como a(n se dice en Cuba de !ue canta 3mu% -inito4. Con a incorporaci,n de tambor !uinto& o !ue se $a o"rado es dar traba0o a un m(sico m.s& aparte de una apro1imaci,n a os es!uemas r'tmicos de os popu ares % caracter'sticos tr'os instrumenta es a-ricanos& de os bat.s& os bemb)s& a %u=a& etc. 6ara e instrumento a *oz conga aparece en Cuba como de -emenina desinencia caste ana& debido a !ue a acrio arse e en"ua0e de os ne"ros& pasando estos de 3boza es4 a 3 adinos4& dieron se1ua idad a as cosas& se"(n indicaban as tendencias de caste ano& en *ista de sus *oca es termina es. En con"o esa *oz era nk nga o ma(konga. En a!ue a en"ua carec'a de se1o+ pero ten'a una a como -ina & % a caste anizar a a $icieron -emenina. Lo cua parece demostrar !ue conga -ue primeramente 3canto4 en -rica % Cuba& antes de de*enir en esta a denominaci,n de un tambor. La *oz con"a es de introducci,n re ati*amente moderna en Cuba. Suponemos !ue entrase en os -ina es de si" o FEF& %a en as "eneraciones crio as % sobre todo en as mu atas. Las "eneraciones esc a*as dec'an en adino 3tocar o bai ar tambor4& % para e as nk nga era todo 3canto& bai e % m(sica4. Sus descendientes& en *ez de decir 3*amos a cantar o bai ar en congo4& caste anizaron a *oz a-ricana con una nue*a % -.ci terminaci,n % di0eron 3*amos a a conga4 por 3*amos a k nga4& o !ue era i"ua . O tomando nknga por 3omb i"ada4& a e1presi,n 3*amos a a con"a4 era parecido a decir 3*amos a a samba o a a kmmba4& o sea como ue"o se di0o& a a c mbancha& o a a c mbanchata o a bachata& como a$ora decimos. 6or a re"i,n orienta de Cuba& en su parte m.s oscura de pob aci,n& a con"a es e nombre de ciertas comparsas de carna*a & compuestas de *arios tambores amados con"as % de muc$os m.s. 3Sacan un tropelaje de e as4 nos dec'a un in-ormante. #e esas comparsas con"as se deri*, La Con"a& !ue -ue una de as dos or!uestas ca e0eras& compuestas base de tambores % dem.s percusi*os a-rocubanos& de os m.s $eter,c itos % a "unos de e os in*entados para a ocasi,n& !ue os po 'ticos cubanos usaron en 5:CG % a/os si"uientes para amenizar sus mani-estaciones % m'tines. Los ibera es iniciaron ta costumbre con La C$ambe ona % os conser*adores respondieron con La Con"a. La primera sur"i, en Las Hi as& a se"unda en Oriente. En San Mi"ue de 6adr,n ce ebraban a/o una -iesta -o = ,rica % sacaban 3 a tambora4& !ue no era sino una con"a.
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Se cuenta !ue a con"a naci, en La 9abana& en tiempos de a dominaci,n espa/o a. La -i"ura ? es de una *ie0a con"a !ue perteneci, a un m(sico moreno crio o mu% conocido por e apodo de 6erico Cu ito. Los to!ues de con"a %a eran conocidos de anti"uo en La 9abana % sus municipios im'tro-es. En ri"or& con os to!ues de os dos tambores de a con"a trataron de remedar os to!ues de os dos tambores de ma=uta+ pero cuando a abo irse a esc a*itud& en a capita se pro$ibieron o ca%eron en desuso os *ie0os tambores !ue recordaban os d'as de -rica % de a tata de boza es& -ueron sustituidos por os tambores $ec$os de ar"os barri etes %& despu)s& por otros seme0antes& %a $ec$os de due as o istones % e1 pro-eso para ser*ir de tambores. Los tone eros % bateeros de os barios de Jes(s Mar'a& de Carra"uao % de 6ueb o Nue*o -ueron sus autores estimu ados probab emente& a cesar a esc a*itud en Cuba& por e an$e o de conser*ar os ritmos& cantos % bai es de Con"o !ue es eran tan !ueridos % e*ocadores& bur ando a a *ez as absurdas pro$ibiciones de as autoridades co onia es& despu)s en ocasiones imitadas ma amente por as repub icanas& !ue no permit'an 3e to!ue de tambores a-ricanos4. Con e in*ento de tipo de tambor abarri ado& $ec$o de due as su0etas con - e0es de $ierro& a crio ada pod'a rememorar ibremente as tradiciones ancestra es % e*ocar a os dioses...& pues %a no se tocaba 3tambor a-ricano4 sino 3tambor crio o4. En Oriente $emos *isto tres con"as pintorescas % con os cueros atesados por medio de torni os % roscas 7-i"ura 5C8. E truco dio& sin duda& resu tado& % -ue -a*orecido por razones de 'ndo e econ,mica& sobre todo en as ciudades marineras % azucareras& donde por a tone er'a eran m.s $acederos o tambores de due as !ue os 3troncos de mata4 a$uecados. Con estas tres con"as de a -i"ura 5C& as' modi-icadas en su estructura % apariencia& se est. e0ecutando a m(sica ritua de a santer'a ucum'& !ue actua mente se propa"a con rapidez por as pro*incias de Hue tarriba. Dna de as tres susodic$as con"as& a ma%or& pintorreteada como un tambor arar.& $ace as *eces de c eps'drico i%. de os ucum'es bat.s. 6or eso a rededor de su boca e*a co "ados cascabe es % cencerros !ue suenan a modo de un t'pico c$a"uor,. Las otras dos con"as sustitu%en a os t'picos it,te e % o=,n=o o. En os primeros a/os de este si" o es cuando se e1tienden os tambores amados con"as. E ma%or con e nombre de a mambisa % e menor como sali"or& t mba"or o llama"or. E instrumento mambisa no tu*o re aci,n con a "uerra o re*o uci,n independizadora de Cuba& como parece indicar su nombre. Fue una denominaci,n !ue astutamente buscaron os crio os para amparar e nue*o tambor % di-erenciar o m.s de tambor a-ricano !ue -ue su pro"enitor. E t'tu o de mambisa si"ni-icaba a inmunidad. TLui)n se atre*er'a entonces a impedir !ue resonaran as notas de un instrumento de a Re*o uci,n LibertadoraU #espu)s& %a a ir recuperando e
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cubano de co or a con-ianza en s' mismo % e respeto a as tradiciones -o = ,ricas de todos& se $a *enido en decir la conga % la m la& re*i*iendo sus nombres de abo en"o. / la es nombre !ue daban os con"os a un tambor ar"o sobre e cua e m(sico se montaba a $orca0adas para ta/er o. 6or eso se ama mu a dicen a "unos. Otros creen !ue e o es por ser tradiciona mente de 3mu a4 su membrana *ibr.ti . 6ero e nombre parece pro*enir de en"ua0e con"o& donde m la si"ni-ica 3a mu% "ran distancia4& 3de mu% e0os4& 3mu% pro-undo4& se"(n Bent e%. E *ocab o& pues& parece a udir a as sonoridades de tambor. 6ara comprender a posici,n etno"r.-ica de a con"a en Cuba& es necesario considerar antes otros tipos % peripecias de os tambores bant(es en este pa's. Re-erimos& pues& a ector a !ue conozca antes datos sobre a ma=uta % a %u=a& !ue son tambores& or!uestas de tambores& bai es& cantos % m(sicas de os con"os. La ma=uta es de re i"i,n& % a %u=a es pro-ana o secu ar. Dnos opinan !ue de a re i"iosa ma=uta naci, a con"a. Apo%a esta tesis e $ec$o de !ue e to!ue de con"a ori"inario tu*iera s, o dos tambores& como as ma=utas de os cabi dos. 6ero otros creen !ue a con"a naci, de a pro-ana %u=a+ de a %u=a& !ue es para os con"os o !ue e bemb) para os ucum'es. Las dos deri*aciones son *eros'mi es+ una % otra pudieron ocurrir en casos di-erentes. La secu arizaci,n de os tambores con"os pudo $acerse directamente de a ma=uta a a con"a a tra*)s de a %u=a. Es tambi)n posib e !ue as comparsas con"as& nacidas en a pro*incia de Oriente& -uesen a imitaci,n de ciertas comparsas carna*a escas amadas cong en 9ait'& nombre !ue a ' se da tambi)n a un tambor % a una danza ne"ra. E tambor de a -i"ura 55 es de os usados en 9ait'. Se parece a as con"as de Cuba& pero en as 'neas descendentes de su ca0a se puede obser*ar& a -ina & un estrec$amiento r.pido de di.metro !ue recuerda e pie abotinado o base de os tambores arar.s& !ue nunca tienen as con"as de Cuba+ aparte de corda0e& !ue tampoco se *e en estas. Otras comparsas $aitianas se denominan rar o laloi"it& cuando usan otros tipos de tambores de ori"en arar. o na",. #e todos modos esos tambores& $o% amados con"as& no eran os !ue en un tiempo usados en e cabi do de Con"os Rea es+ !ue en en"ua a-ricana se dec'an enttela % ng nga& ni en otro cabi do a "uno de os muc$os !ue tu*ieron en Cuba os 3con"os de naci,n4. Sin dudas as con"as son instrumentos parejeros % $an triun-ado por su tenacidad % acomodamiento a ambiente. Las con"as& tone eras % de cur*as a "o acaderadas& son mu atas !ue $an corrido por todo e mundo con sus *ibraciones sandun"ueras& % con as cua es $o% bai an todos os cubanos sin distinciones de pie . En Cuba as con"as *an siendo os tambores m.s di-undidos para a m(sica bai ab e pro-ana. Est.n en ese campo disput.ndo e a supremac'a a bon", acop ado. B
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se est.n introduciendo en ciertos ritos cruzados de santer'a % $ec$icer'a& como o prueban as tres con"as de a -i"ura 5> usadas en Guant.namo por un 0o*en moreno& procedente de Matanzas& !ue es /a/i"o % practica santer'a ucum' % pa o con"o. En as ca0as de esas con"as se *en mezc ados s'mbo os cat, icos& ucum'es& con"os % /a/i"os& a pesar de !ue en nin"una de ta es itur"ias as con"as son instrumentos tradiciona es % apropiados. En cuanto a a con"a como ritmo bai ab e& se"(n re-iere Mi"ue A. Mart'n& e pro-esor A berto Brito $a dic$o o si"uiente2 3Esto se re-iere& sin duda& a a bo"a !ue ad!uiri, a con"a en La 9abana& coincidiendo con as comparsas po 'ticas de os conser*adores& tra'das de Oriente. Los ritmos de as con"as nacieron en -rica % se 3ap atanaron4 0unto a os barracones de in"enios % ca-eta es % -ueron e1tendi)ndose& an,nimos % 3arro adores4 por campos& caser'os % ca e0as& $asta !ue una co%untura $ist,rica -a*orab e os $izo a"radab es a os b ancos. As' a con"a de0, de ser tambor& ritmo % bai e e1c usi*o de os ne"ros % pas, a as costumbres de os b ancos. #e os barracones a os sa ones de a aristocracia conser*adora& de os esc a*os % de a "entua a a os "obernantes % "ente fi)na de os pies desca zos o con c$anc eta a os ca zados con botas o empinados zapaticos de c$aro 4.

FIGURAS: Fi"ura 5. Tipo A de con"a& ca0a recti 'nea& tronc,nica. Fi"ura >. Tipo B de con"a. Fi"ura ;. Tipo C o abarri"ado de con"a. Fi"ura ?. Tipo abarri ado de con"a. Fi"ura @. E0emp ar -ant.stico at'pico de con"a& de -a so e1otismo. Fi"ura A. Tocadores de con"a. Fi"ura <. C$ano 6ozo& un -amoso tocador de con"as !ue in- u%, en a trans-ormaci,n de a m(sica de 0azz norteamericano. Fi"ura G. Dn moderno 0ue"o de con"as. Fi"ura :. Tocadores de con"as en pie. Fi"ura 5C. Tres con"as modernas con pinturas& tensi,n de rosca % un aditamento de campani as % cencerros. Fi"ura 55. Tambor de 9ait'& parecido a a con"a. Fi"ura 5>. Tres con"as de Guant.namo& con s'mbo os ucum'es& con"os& /a/i"os % cristianos. FIN.

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