Literatura Espaola Siglo XX Alumna: Ana Laura Lpez Garca Grupo: 1701 Profesor: Alejandro Montes

Anlisis actancial de Bodas de sangre de Federico Garca Lorca

El modelo actancial es un anlisis que nos permite determinar la funcin de los actantes de un relato por medio del examen de la relacin existente entre estos dentro del discurso. Este modelo fue propuesto inicialmente por Vladimir Propp, y mejorado por A.J Greimas quien, con el objeto de generalizarlo y aplicarlo a cualquier variante del relato literario, propone seis categoras actanciales distribuidas en tres ejes: el eje del saber, donde encontramos a la pareja destinador- destinatario; el eje del deseo, compuesta por la dupla sujeto- objeto; y el eje del poder formada por el par ayudante- oponente. Anne Ubersfeld retoma el modelo de Greimas y lo adapta para la aplicarlo exclusivamente en el texto dramtico, formando entonces dos grupos de tres elementos cada uno, cuyo eje de unin entre ambos conjuntos es el eje del deseo (sujeto- objeto)1.

Tomando en cuenta los dos modelos anteriormente descritos realizaremos el anlisis actancial de la obra Bodas de Sangre de Federico Garca Lorca. Para ello comenzaremos por la correspondiente caracterizacin de los personajes del texto, y despus los acomodar en el cuadro actancial para indicar, en ltimo lugar, la funcin de cada actante. El personaje por el que quiero iniciar es El Novio. Fsicamente sabemos que es un hombre joven y moreno, sabemos que pertenece a un estrato social alto, y tiene el deseo
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Norma Romn Calvo. Para leer un texto dramtico. Mxico, UNAM, 2001.

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Literatura Espaola Siglo XX Alumna: Ana Laura Lpez Garca Grupo: 1701 Profesor: Alejandro Montes casarse con La Novia. Es un personaje activo, cuya motivacin es el amor. Este personaje, por sus caractersticas, representa al amor verdadero, y por tanto es el sujeto de nuestro modelo actancial. Por su parte La Novia, comparte las mismas caractersticas fsicas y sociales del novio, aunque sus deseos son encaminados a Leonardo Flix; estos deseos se intensifican cuando ste comienza a buscarla. Es un personaje pasivo (aunque despus se transforma en un personaje activo) y podra ser la representacin de la indecisin y la traicin, y a la vez podra ser smbolo de la pasin porque se deja llevar cuando escapa de la boda con Leonardo. Leonardo Flix, es el tercero en discordia. Es joven, pero al contrario de los novios, su situacin social est en decadente, y pertenece a la familia rival del novio. Desea a La Novia, y ese deseo es el que lo impulsa a buscarla por lo menos tres veces antes de la boda, por lo tanto es un personaje activo. Este personaje tambin simboliza la pasin desenfrenada que rompe con cualquier obstculo sin prever las consecuencias, ya que ste est casado con la prima de La Novia. Tanto Leonardo como La Novia son oponentes al objeto buscado por El Novio. La madre del novio, fsicamente es vieja y siempre vestida de luto, por una parte desea cuidar al nico miembro de su familia y por otra parte desea vengar, de alguna manera, la muerte de su hijo mayor y su esposo, asesinados por la familia Flix. Al principio podramos pensar que es oponente al objeto que El Novio desea, sin embargo se mueve entre el papel de ayudante y oponente ya que aunque no quiera que su hijo se case, proporciona los medios para que la boda se realice. Misma situacin encontramos con El padre de la novia quien al principio se encuentra satisfecho con la boda de los novios, y ms porque obtendra el posible beneficio de unir sus tierras con las de la familia del novio; sin embargo advierte a El Novio de que su hija posiblemente no lo quiera. Los dems personajes, La Mujer de Leonardo, La Criada y La Suegra de Leonardo, son personajes secundarios de caracterstica pasiva; su intervencin en la obra es mnima. En algunos casos La Mujer y La Suegra son una especie de coro donde nos brinda una prolepsis del desenlace de la obra. Esa misma funcin la encontramos con Las muchachas, Los mozos y Los Leadores, quienes, a travs de sus cantos nos narran la obra y son conciencia de la misma. Finalizar la presente caracterizacin con La muerte a la cual describe como una mendiga anciana y La Luna que fsicamente se describe como un leador blanco. Es
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Literatura Espaola Siglo XX Alumna: Ana Laura Lpez Garca Grupo: 1701 Profesor: Alejandro Montes curioso encontrar a estos dos personajes juntos porque en el fondo, y en general dentro de la obra de Garca Lorca, La Luna y La Muerte remiten a la misma idea: muerte; por eso no es de extraar que ambos personajes se confabulen para que La Novia y Leonardo sean encontrados por El Novio logrando que el trgico destino se cumpla.

En este esquema el sujeto es El Novio cuyo objeto es casarse con La Novia y por tanto tener su amor. Su motivacin es el amor profundo que siente hacia La Novia, y los destinatarios son muchos: para comenzar La Mujer de Leonardo quien obtendra como beneficio conservar Leonardo a su lado. Otro de los destinatarios sera El Padre de la Novia quien vera ampliados sus terrenos al unirlos con los terrenos de la familia del novio:
PADRE. (Sonriendo.) T eres ms rica que yo. Las vias valen un capital. Cada pmpano una moneda de plata. Lo que siento es que las tierras entiendes?... estn separadas. A m me gusta todo junto.2

El beneficiario obvio sera El Novio pues obtendra a La Novia y por tanto su amor. Sin embargo, por el final trgico de la obra, la verdadera beneficiaria de las acciones del drama es La Muerte. Los ayudantes son El Padre de la Novia y La Madre del Novio, La Vecina y La Criada. Los primeros tres cambian su papel de ayudante a oponentes por las opiniones que emite cada personaje de La Novia:
VECINA. A su madre la conoc. Hermosa. Le reluca la cara como a un santo; pero a m no me gust nunca. No quera a su marido. []
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Federico Garca Lorca. Bodas de Sangre; Yerma. Mxico, Ediciones Quinto Sol, 1993, p. 38

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MADRE. Es que quisiera que ni a la viva ni a la muerta las conociera nadie. Que fueran como dos cardos, que ninguna persona los nombra y pinchan si llega el momento. VECINA. Tienes razn. Tu hijo vale mucho.3

Por su parte La Criada intenta convencer a La Novia los beneficios del matrimonio, en especial en cuestin de cama, y tambin procura alejar a Leonardo de La Novia:
CRIADA. Y lo mejor es cuando te despiertes y lo sientas a tu lado y que l te roza los hombros con su aliento, como una plumilla de ruiseor. NOVIA (fuerte) Te quieres callar? CRIADA. Pero, nia! Una boda, qu es? Una boda es esto y nada ms. Son los dulces? Son los ramos de flores? No. Es una cama relumbrante y un hombre y una mujer.4

En Los Oponentes encontramos a Leonardo, La Novia, La Madre del Novio, El Padre de la Novia, La Vecina, La Muerte y La Luna. Es curioso observar que son un nmero mayor al de los ayudantes, lo cual influye considerablemente en el desenlace de la obra. Intensificada en que uno de los oponentes es La Novia objeto, indirecto, del deseo del sujeto quien se muestra arrastrado por la influencia de Leonardo a escapar con ella. Para finalizar La Muerte y La Luna ayudan para que el destino funesto del drama se realice.
LUNA. Pero que se tarden mucho en morir. Que la sangre me ponga entre los dedos su delicado silbo. Mira que ya mis valles de ceniza despiertan en ansia de esta fuente de chorro estremecido! MENDIGA. No dejemos que pasen el arroyo. Silencio!5

Como pudimos observar en este anlisis, los ejes de desarrollo de la obra, determinar las funciones de los personajes dentro del texto. De haber acomodado los personajes de otra forma habra dado resultados diferentes pues el eje del deseo (el que establece el desarrollo de la obra) sera distinto, hablando de la misma obra, pero el desenlace habra sido el mismo pues los personajes de una forma u otra influyen para que este destino se cumpla.

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Op. Cit., Federico Garca Lorca. p. 22 Op. Cit., Federico Garca Lorca. p. 50 55 Op. Cit., Federico Garca Lorca. p. 98

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